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Dirección General de Cultura y Educación
Subsecretaría de Educación
Dirección Provincial de Educación Secundaria
Dirección Provincial de Educación Técnico Profesional
Dirección de Educación de Gestión de Educación Privada
Dirección de Psicología Comunitaria y Pedagogía Social
Dirección de Educación Física
Dirección de Educación Artística
Dirección de Educación Especial
PROPUESTAS DE CONTINUIDAD PEDAGÓGICA NO PRESENCIAL
ABRIL 2021
El inicio del ciclo 2021 nos encuentra en un momento de gran complejidad debido a la
situación sanitaria; es por todas/os conocido el gran desafío que representó garantizar el
regreso seguro a las clases presenciales. El Plan Jurisdiccional de Regreso Seguro a
Clases Presenciales, con diferentes formas de escolarización, con protocolos, ha
posibilitado muchas experiencias en las escuelas. El mismo ha hecho eje en sostener
además la continuidad pedagógica no presencial y las acciones de intensificación de
la enseñanza, de acuerdo a las formas de escolarización adoptadas. En este marco, este
documento tiene el propósito de brindar orientaciones organizativo-institucionales del nivel
secundario con el fin de sostener y mejorar las propuestas de enseñanza en contexto de
virtualidad y/o enseñanza remota. La heterogeneidad de las situaciones sanitarias y de
los territorios hace que las decisiones deban ser situadas, siendo particularmente
relevante volver a mirar el camino recorrido y valorizar la experiencia construida,
capitalizándola como saber pedagógico para proyectar el tiempo que viene, revisando las
prácticas y los modos de enseñanza en pos de asegurar las mejores trayectorias educativas
posibles para todas y todos las y los estudiantes.
Para ello y en función de producir una nueva continuidad pedagógica se proponen las
siguientes orientaciones:
- La enseñanza se realizará de forma remota y/o virtual durante la emergencia
establecida. Se recomienda considerar en la programación de la enseñanza, las
propuestas pedagógicas y las estrategias de comunicación que resultaron valiosas
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para la continuidad pedagógica de las y los estudiantes. Asimismo, en el caso de
estudiantes con trayectorias compartidas con la Modalidad Educación Especial se
sugiere que las mismas puedan ser consensuadas y compartidas en el marco de un
trabajo corresponsable entre nivel y modalidad.
- El equipo directivo deberá conducir pedagógicamente la programación de la
enseñanza en esta modalidad, considerando distintas posibilidades de acuerdo a la
situación particular de cada escuela (entornos formativos como aulas virtuales,
carpetas con actividades, etc.).
- A partir de las experiencias de propuestas de enseñanza remota, hemos aprendido
algunas cuestiones que es oportuno volver a situar:
a. En caso de contar con un entorno digital, se sugiere incluir la participación de
todas las áreas curriculares en el mismo.
b. En caso de posibilidad de encuentros sincrónicos por plataformas (zoom, meet,
etc.) se sugiere priorizar ese momento para aclarar dudas, explicar trabajos
propuestos por las/os docentes, revisar actividades realizadas por las/os
estudiantes, etc. Toda propuesta didáctica secuenciada cuenta con etapas,
por lo cual es importante aprovechar el momento del encuentro sincrónico para
reponer aspectos prioritarios de la planificación de la enseñanza.
c. En el caso de no contar con entornos digitales, habilitar estrategias como
potenciar el uso de los celulares para distribución de información, envío de
enlaces que lleven a una presentación del docente en alguna plataforma,
preferentemente sin consumo de datos, o un documento de drive que explique
un trabajo.
d. Se pueden organizar propuestas didácticas entre materias que atraviesen las
dos semanas de virtualidad, en el marco del Currículum Prioritario. También,
proponer actividades por grupo (por ej. por medio de videollamadas) para que
las y los estudiantes puedan seguir trabajando de manera colaborativa.
- Es importante que las instituciones educativas informen a las familias sobre las
previsiones necesarias tendientes a garantizar la participación activa de
todas/os las/os estudiantes en todo acto educativo; promoviendo los canales
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de comunicación, habilitando herramientas diversas que garanticen la difusión
de la información y el diálogo con las familias.
- La tarea del equipo de preceptoras/es adquiere vital importancia en tanto
interlocutora/or activa/o entre las/os estudiantes, familias y comunidad
educativa.
- La escuela continuará estando abierta, junto con sus canales de comunicación,
siendo el lugar en el que estudiantes y familias puedan acercarse en búsqueda de
orientaciones, materiales, resolución de trámites, etc. En este sentido, apuntamos a
que la escuela siga siendo el lugar de referencia para encaminar las diversas
necesidades, acceder a materiales y poder encontrarse con ese gesto de prodigarse
que nuestra escuela sabe ejercer. Se recuerda que es necesario prestar en comodato
las computadoras con las que las instituciones cuentan, de modo que puedan ser
aprovechadas por estudiantes y docentes. También se solicita que las escuelas que
cuenten con conexión de internet puedan facilitar su acceso al dejarla sin clave, de
modo que la escuela y sus alrededores sean un punto de conexión.
- Las y los docentes contarán con orientaciones desde las direcciones de nivel y
modalidad, para colaborar en la elaboración de los planes pedagógicos para las y los
estudiantes.
- En el contexto de no presencialidad en Educación Física, cada Escuela definirá
proyectos y propuestas que considere pertinentes, resignificando las acciones
realizadas hasta el momento para el desarrollo de clases no presenciales, como así
también los recursos disponibles en https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/ .
- En relación al área de Educación Artística se propone que cada institución elabore
proyectos que comprendan los lenguajes artísticos incluidos en la propuesta de
enseñanza de cada una de las mismas. Para ello se puede recurrir a aquellos
materiales desarrollados en la experiencia no presencial del año 2020 y las propuestas
disponibles en https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/.
- Desde la Educación Técnico Profesional y sus entornos formativos se propone
trabajar en este periodo propuestas de enseñanza vinculadas a procesos productivos
o prototipos que incluyan en su diseño, desarrollo y/o fabricación, los contenidos
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mínimos que se consideren prioritarios, así como también la implementación de
proyectos de integración curricular que posibilitan un trabajo articulado entre los
diferentes campos del saber, privilegiando los contenidos y el desarrollo de
capacidades irrenunciables al término de la trayectoria formativa de las y los futuros
técnicas/os y los perfiles profesionales de referencia.
- Se deberá incluir la enseñanza de modo remoto en las Aulas de Aceleración y para
estudiantes en proceso de intensificación.
- Recuperando la raigambre comunitaria de la escuela, deberá impulsarse localmente
la vinculación con las iniciativas educativas de los municipios: distribución de libros,
aulas digitales, distribución de material tecnológico, acceso a bibliotecas
digitales, etc. Asimismo, será valioso contar con la colaboración municipal para hacer
accesibles las redes de internet en diversos lugares para facilitar el acceso a
actividades escolares.
- Recuperar la nutrida experiencia desarrollada a través de la radio escolar, tal como
se impulsó en numerosos distritos de nuestra provincia a lo largo del año 2020.
- Deberán mantenerse muy activas las estrategias tendientes a sostener la
vinculación de las y los estudiantes para que no se desvinculen de su escolaridad
(Res. 417/2021 y la Comunicación DPCYPS 1/21).
- En caso de contar con EOE, este aportará datos relevantes sobre: las trayectorias de
las y los estudiantes que ingresan al nivel, características de la experiencia educativa
grupal o individual y otras valoraciones de carácter exclusivamente pedagógico que
permitan sostener la Continuidad Pedagógica y acompañar las Trayectorias
Educativas.
- Los Equipos de Orientación Escolar (EOE) trabajarán en la generación de condiciones
institucionales y brindarán orientación y acompañamiento a Equipos docentes y
directivos a efectos de contribuir a la inclusión educativa y social de las trayectorias
educativas de todas y todos las y los estudiantes, articulando con los Equipos de la
Modalidad Educación Especial en aquellas situaciones de estudiantes con Propuestas
Pedagógicas de Inclusión.
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ESTRATEGIAS DE SEGUIMIENTO DESDE EL NIVEL CENTRAL
- Realización de reuniones periódicas con las 25 (veinticinco) regiones para realizar un
monitoreo de la asistencia, vinculación de estudiantes, llegada y aprovechamiento de
materiales pedagógicos, entre otros aspectos.
- Designación de un/a inspector/a referente del nivel y de las modalidades, por distrito,
para agilizar la comunicación y resolución de distintas problemáticas.
- Actualización de datos institucionales en la plataforma “Mi escuela” y los referidos a la
situación de las y los estudiantes a través de la plataforma “Mis alumnos”.
- Relevamientos de las estrategias institucionales para la revinculación de las y los
estudiantes.
Es necesario en este tiempo que nos toca atravesar, valorar todo el conocimiento construido
y la experiencia acumulada en pos de la profundización de estrategias didácticas que sean
capaces de dar continuidad a los procesos pedagógicos que este particular contexto nos
demanda.
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Dirección General de Cultura y Educación
Subsecretaría de Educación
Dirección Provincial de Educación Secundaria
PROPUESTAS PEDAGÓGICAS PARA
LAS Y LOS ESTUDIANTES DEL NIVEL SECUNDARIO
ABRIL 2021
El inicio del ciclo 2021 nos encuentra en un momento de gran complejidad debido
a la situación sanitaria; es por todas/os conocido el gran desafío que representó
garantizar el regreso seguro a las clases presenciales, en combinación con una
modalidad no presencial.
En este marco, el documento tiene el propósito de acompañar el trabajo docente
con propuestas pedagógicas destinadas a las y los estudiantes del Nivel
Secundario. Las actividades presentadas - que en esta ocasión se organizan por
área y por año- se integran en una planificación quincenal1 para los próximos días.
A continuación, se mencionan las áreas que se abordarán en las páginas
siguientes:
- Matemática
- Prácticas del Lenguaje y Literatura/Inglés*2
- Ciencias Sociales / Ciudadanía / Filosofía
1 Algunas de las actividades se adaptaron de las publicadas en el sitio Continuemos
Estudiando, disponibles en https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/ 2 Para Inglés, se recomienda revisar las propuestas y los recursos compartidos en el sitio
mencionado.
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- Ciencias Naturales
- Artística
- Educación Física
Esperamos que este material sea un aporte a la tarea de las y los docentes para
el sostenimiento de la continuidad pedagógica de las trayectorias de las y los
estudiantes de la educación secundaria.
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MATEMÁTICA
CICLO BÁSICO
1° Año
La actividad matemática no es mirar y descubrir, sino crear y producir.
En esta propuesta vamos a utilizar la calculadora, un recurso que debe ayudarnos a producir
ideas, para profundizar el razonamiento de propiedades y mejorar la comprensión del sentido
de las operaciones que se realizan, dependiendo de la manera que se utilicen (es posible usar
las calculadoras que están en los teléfonos celulares).
Tema: composición y descomposición de números naturales
Actividad: Solamente cero y uno
Se fija un número, por ejemplo 543. Hay que lograr ese número en el display de la calculadora
usando solamente ceros, unos y las teclas de operación.
Partidas simuladas
Primera partida
Emiliano hace: 100 +100+100+100+100+10+10+10+10+1+1+1 Pasos 12
Javier hace: 110+111+111+111+110 -10 Pasos 6
Ana hace: 11 *11 +11*11+11*11+11*11+100-11-10-10-10 Pasos 9
• ¿Te animas a proponer 3 partidas en las cuales puedas utilizar menos pasos?
• ¿Cómo disminuimos la cantidad de los pasos que hizo Ana?
• ¿Podemos utilizar otras operaciones?
• ¿Cuál sería la opción de la máxima cantidad de pasos?
Punto de partida: Juan Ana y María están jugando al “Pasala”
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Reglas del juego:
Se fija un número decimal, por ejemplo 54,3
El primer jugador escribe un número en la calculadora y se la pasa al otro jugador
El segundo jugador suma, resta, multiplica o divide por otro número en la misma calculadora
Siguen así hasta lograr que aparezca el número fijado inicialmente, en el display de la
calculadora
¿Quién gana? El jugador que consigue primero el número buscado
Partida simulada
Juan escribe 987
Ana divide por 9 y queda 109,666667
María resta 50 queda 59,666667
Juan resta 5 queda 54,666667
Ana resta 0,3 queda 54,366667
María para ganar tiene que restar 0,066667
• ¿Cómo podrían haber llegado antes al número buscado y evitar que llegue María?
2° Año
Suma resta y multiplicación de números enteros utilizando la calculadora
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Resta de números negativos y multiplicación de números enteros.
Seguimos usando la calculadora
ACTIVIDAD 1
Realicen las siguientes cuentas. Antes de resolverlas, pueden transformarlas en cuentas
equivalentes que resulten más fáciles. Por ejemplo:
–8 + (–10) = –8 – 10 = –18, porque sumar un número negativo es equivalente a restar su
opuesto.
–5 – (-8) = –5 + 8 = 3, porque restar un número negativo es equivalente a sumar su opuesto.
ACTIVIDAD 2
Completen las cuentas, cuando sea posible:
Para leer luego de realizar la actividad
Algunos ítems de la actividad 2 pueden resultar extraños. Por ejemplo, en la cuenta
d), ¿se puede restar un número a –21 y obtener –15, que es un número mayor? Seguro se
puede sumar un número a –21 para obtener –15, que sería lo que se pide en la cuenta
b): –21 + 6 = –15. ¡Pero también es posible restarle un número y obtener –15! Efectivamente,
si se resta un número negativo es equivalente a sumar su opuesto, que es positivo: la cuenta
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–21 – (–6) también da por resultado –15, ya que –21 – (–6) = –21 + 6. Del mismo modo, la
cuenta e) llama la atención porque al sumarle algo a 12 queremos obtener de resultado –5.
¿Es posible? En la cuenta
c) habrán encontrado que se puede restar un número a 12 y obtener –5: 12 – 17 = –5. A partir
de esto, puede completarse la cuenta
e) si sumamos un número negativo a 12 para obtener –5, porque sumar un número negativo
es como restar. Y en la cuenta
f), puede sumarse un número negativo a –9 para obtener –15.
En todos los casos es posible encontrar números enteros que verifiquen las igualdades,
aunque en una primera lectura no lo parezca. Les proponemos que vuelvan a revisar sus
respuestas. Pueden usar la calculadora para comprobarlas. Hemos estudiado la suma y resta
de números enteros. Resulta interesante identificar que al sumar y restar números negativos
sucede algo muy diferente que al sumar y restar números naturales: cuando se trata de
números enteros, sumar no siempre da por resultado un número mayor; así como restar no
siempre da por resultado un número menor.
ACTIVIDAD 3
Escriban qué otros cálculos podrían ingresar en una calculadora en la que no funciona la tecla
+ para obtener los resultados de las siguientes cuentas.
Se te ocurre alguna idea si fuese la tecla “-“la que no funciona en la calculadora?
Para leer luego de realizar la actividad
Por lo trabajado en años anteriores, ustedes saben que multiplicar dos números naturales es
lo mismo que sumar un número muchas veces. Por ejemplo, 4. 5 es lo mismo que sumar 4
veces 5 (5 + 5 + 5 + 5) o sumar 5 veces 4 (4 + 4 + 4 + 4 + 4).
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Con esto en mente, todos los cálculos que están escritos en la actividad anterior pueden
reescribirse como productos. Por ejemplo, el cálculo c) puede plantearse como 5. (–7) o (–7).
5, porque se está sumando 5 veces el número (–7).
Es importante reconocer que, si (–7) +(–7) +(–7)+(–7) +(–7)=5.(–7) y ustedes ya saben que la
suma (–7)+(–7) +(–7)+(–7)+(–7)=–7–7–7–7–7=–35, eso quiere decir que 5 . (–7) también dará
como resultado –35. Es decir, obtuvimos el resultado de una multiplicación en la que uno de
los números es negativo:
5. (–7) = –35
Esta idea puede utilizarse con los otros ítems de la actividad, y también en cualquier otra
multiplicación entre un número negativo y otro positivo. Podríamos plantear lo siguiente:
multiplicar un número positivo por otro negativo es como sumar sucesivamente el número
negativo, tantas veces como indica el número positivo.
Si tenemos en cuenta que 3. 4 es como sumar 3 veces 4 o sumar 4 veces 3, podría calcularse
el resultado de (–3). 4 o (–4). 3.
Noten que tanto (–3). 4 (cuatro veces –3) como (–4). 3 (tres veces –4) dan como resultado el
opuesto de 3. 4. Es decir, ambos darán como resultado –12.
ACTIVIDAD 4
Resuelvan estas multiplicaciones sin usar la calculadora
Una vez que las resolvieron, pueden usar la calculadora para comprobar si los resultados son
correctos.
Para leer luego de realizar la actividad
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Habrán notado los paréntesis en algunas de las cuentas. Cuando en una multiplicación
aparece un factor negativo, se lo coloca entre paréntesis (especialmente si no es el primero
de los factores) para diferenciar más fácilmente el símbolo de la multiplicación del signo menos
del número negativo.
Puede ser que al principio el ítem e) les haya parecido un poco más difícil que el resto, pero
que luego hayan notado que para resolverlo pueden hacer la cuenta 34. 20 = 680, y luego
afirmar que el resultado será el opuesto de este número, es decir, –680.
Otra cuestión interesante para observar es que en el ítem f) 524. (–1) = –524, porque esa
cuenta sería como sumar 524 veces el número –1.
Si se multiplica un número positivo por –1, el resultado que se obtiene es el opuesto del
número, que será negativo.
En esta clase aprendimos a restar un número negativo y también a multiplicar un número
negativo por un número positivo.
3° Año
En esta propuesta, abordamos la expresión y procesamiento de números y figuras,
comprendiendo sus características y propiedades, pudiendo encontrar una forma de
representación, así como identificación de comportamientos entre ellos y argumentación de
regularidades.
ACTIVIDAD 1
Área estimada
Cuatro alumnos estimaron el área de una figura. Todos obtuvieron diferentes respuestas Uno
de ellos cometió un error del 20%, y otro del 5%
Estas son las cuatro respuestas
300 m2
250 m2
260 m2
237,5 m2
¿Cuál es la respuesta correcta?
ACTIVIDAD 2
En el cuadrado ABCD de 1 m de lado se aumenta el lado AB en un 20% y el lado AD se
reduce el 25%, formando el rectángulo APQR.
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a. Construir ambas figuras, de tal forma que sea posible apreciar la variación
b. Calculá la longitud del lado AP.
c. Calculá el área del cuadrado ABCD y el área del rectángulo APQR.
d. Analiza en que porcentaje se redujo el área de la figura
ACTIVIDAD 3
En esta investigación trabajaremos con ternas de números. Una terna son tres números en
determinado orden, por ejemplo: (5:3; 2) es una terna, y (2; 5: 3) es otra diferente. Los tres
números no tienen por qué ser diferentes: (2; 2; 1) es una terna, y (6: 6, 6) es otra. En las
ternas que usaremos en esta actividad, no se puede usar el cero.
Observa
(4:2: 1) 4+2+1 = 7
(1;1,5) 1+1+5 = 7
(2:4:1) 2+4+1=7
(1,5:1) 1+5 + 1=7
Investigá:
-cuántas ternas diferentes hay en las cuales la suma de sus componentes de 7.
-el número de ternas diferentes en las que la suma de un número n.
¿Cuántas ternas hay en las que la suma de 22?
CICLO SUPERIOR
4° Año
En estas actividades utilizamos el álgebra como herramienta en la organización y producción
de argumentos, construcción de generalizaciones y fórmulas matemáticas, mediante la
búsqueda de ejemplos y contraejemplos de las generalizaciones construidas.
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ACTIVIDAD 1
a. Escribí los siguientes dos términos de la secuencia:
½; 2/3; 3/5; 5/8; 8/13;… ; ….
Una forma diferente de escribir esta secuencia podría ser
𝑎
𝑏;
𝑏
𝑎 + 𝑏 ;
𝑎 + 𝑏
𝑎 + 2𝑏 ;
;
ACTIVIDAD 2
Escribí los dos siguientes términos utilizando a y b.-
b. Una secuencia diferente sigue la siguiente ley:
1
𝑥;
2
𝑥 + 1 ;
3
𝑥 + 2 ;
4
𝑥 + 3 ;
;
• Escribí los dos términos que continúan la secuencia.
• ¿Cuál es el término número 100?
• Encontrá el valor de x sabiendo que el décimo término es ½
ACTIVIDAD 3
Considerá la siguiente secuencia: 1(8-7); 2(10-8); 3(12-9); 4(14- 10); ..
• Escribí el siguiente término y el décimo término en la forma a (b - c) donde a, b y c
son números naturales
• Encontrá la forma general para el término n en la forma a (b -c) y luego escribí la
respuesta en una forma más simple
5° Año
Estas propuestas se refieren al abordaje de distintas estrategias para la resolución de
situaciones intra-matemáticas, buscando distintas modalidades de solución de problemas
matemáticos, estimulando a que generalicen conclusiones mediante la utilización del lenguaje
matemático específico.
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SOBRE CONSTANTES Y VARIABLES.
Un profesor pidió a sus alumnos que escribieran expresiones algebraicas utilizando una vez
cada uno de los números 1, 2, 3 y la letra n
Ana escribió (3n + 1)2
Carlos escribió (2n+1) 3
Mariano escribió (2n) 3+1
Mariela escribió (3+1) 2n
Completá la tabla dándole a n los valores: 2; 0; -1 y -2.
n =2 n = 1 n = 0 n = -1 n = -2
Ana 16
Carlos 27
Mariano 16
Mariela 16
- ¿Cuál de las expresiones siempre dará el mayor valor?:
a) si n < -2
b) si n > 2
- La expresión de Mariano (2n) 3+1 se puede escribir como:
anb
y la de Mariela se puede escribir como
cn
Encontrá los valores para a, b, y c
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Encontrá una expresión, utilizando 1, 2, 3 y n que sea siempre mayor que cualquier valor de
n (cada símbolo deberá usarse una sola vez).
6° Año
La tarea matemática se trata de creatividad y construcción de sentido, descubriendo
conexiones y comunicándolas. Para Raymond Duval en su teoría de las representaciones
semióticas un tema crucial en la educación matemática es desarrollar la habilidad de cambiar
el registro de representación.
ACTIVIDAD 1
La Torre de Hanói
Hay una leyenda que dice que en Hanói hay una torre de 64 discos de diferentes tamaños.
Inicialmente todos los discos están uno encima del otro en el poste A como se muestra en la
figura, y un grupo de monjes trabajan incansablemente para mover los discos al poste C. Ellos
solamente pueden mover un disco a la vez, y nunca pueden tener un disco más grande encima
de un disco más pequeño. Cuando los monjes completan esta labor, la leyenda dice que se
acabará el mundo.
Si suponemos que los monjes comienzan ahora y que pueden mover un disco por
segundo, sin interrupción, ¿cuán rápido se acabará el mundo?
1. ¿Cuántos movimientos tomará mover todos los discos cuando solamente hay un disco?
2. ¿Cuántos movimientos tomará mover todos los discos cuando hay dos discos?
3. ¿Cuál es el número mínimo de movimientos que tomará en el caso de tres discos?
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4. ¿Cuál es el número mínimo de movimientos que tomará en el caso de cuatro discos?
5. Generalización: ¿Cuál es el número mínimo de movimientos que tomará, en el caso de n
discos?
6. Si los monjes nunca se equivocan, y pueden mover un disco por segundo, 24 horas al día,
¿cuántos años les tomará completar la torre de 64 discos?
1
PRÁCTICAS DEL LENGUAJE
De acuerdo con los contenidos prioritarios del área de Prácticas del Lenguaje, la presente
selección tiene como finalidad el trabajo pedagógico sobre la lectura, la escritura y la oralidad,
a partir de una selección de los materiales del sitio Continuemos estudiando de la Dirección
General de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires.
CICLO BÁSICO
1er Año
“Un mojado miedo verde”, de Graciela Falbo
Nos vamos a zambullir en el cuento “Un mojado miedo verde”, de la escritora argentina
Graciela Falbo. Quizá alguna vez escucharon o leyeron sobre el “Nahuelito”: un ser mítico que
habitaría las profundidades del Lago Nahuel Huapi, ubicado entre Neuquén y Río Negro.
Cada tanto, alguien que pasea por las orillas del lago asegura que lo vio. Las y los paseantes
dicen que las aguas se mueven de manera peculiar y que se vislumbra algo ondulante que
emerge por unos segundos a la superficie…
Hay quienes dicen que es un efecto de luz. O unos peces. O un submarino. Hay quienes dicen
que se trata de un antiguo dinosaurio que todavía vive allí. Y hay quienes inventan cuentos,
como el que vamos a leer.
“Un mojado miedo verde” [primera parte]
de Graciela Falbo
Hay alguien atragantado de miedo, metido hasta el cuello, en las aguas quietas de Laguna
Verde.
Hoy, precisamente hoy, empieza la Gran Fiesta del Pescado Frito y, como todos los años,
Laguna Verde se llena de pescadores que llegan desde lugares lejanos, alegres, con sus
tanzas, sus cañas, sus anzuelos. Si supieran lo que está pasando, no se meterían con sus
frágiles botes en las aguas, en apariencia tranquilas, de la laguna, ni remarían, buscando
peces, hasta el centro mismo de las aguas mansas.
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Tampoco las parejas de enamorados se perderían entre los juncos para besarse al sol.
Porque... Hay un monstruo verde en la Laguna Verde. No existe en el mundo nada más
horripilante que este monstruo lagunoso. Tiene dos pares de patas que terminan en sólidas
garras afiladas. Su cuerpo es verde mate cocido, como el agua de la laguna. Su piel, rugosa
y áspera y también viscosa por el lado de atrás.
Sus ojos son amarillos, pero, cuando empieza a oscurecer, se vuelven rojos como la sangre...
Y, además, tiene una cola oblicua llena de púas que hace cimbrar, como una serpiente negra.
De la cabeza a las patas, el monstruo mide casi cuatro metros. Sin embargo, nadie lo ha visto
nunca porque su piel verde se confunde con el agua verde de la laguna.
Nadie sabe que está ahí.
Nadie, no..., alguien sí lo sabe. Alguien que, sumergido hasta el cuello en el agua, está viendo
algo que lo deja mudo, algo que lo paraliza de terror...
Los botecitos de los pescadores comienzan a deslizarse por la laguna, livianos como
mosquitas de colores. Avanzan lentamente, sigilosos, para no alertar a los peces. Todo está
ligeramente envuelto en un tranquilo silencio; apenas si se escucha el chapoteo suave de los
remos al cortar el agua, y el canto alegre de las chicharras. Ninguno imagina que, a pocos
metros, alguien paralizado por el terror, con el agua hasta el cuello, tirita de miedo.
El monstruo de la laguna verde es carnívoro.
Su larguísima lengua roja actúa como un látigo de acero que atrapa, tritura y muele, igual que
una multiprocesadora. Gracias a su vertiginosa lengua, el monstruo sería capaz de devorarse
hasta un buey y de digerirlo como a una aceituna.
En la oscuridad de la noche, sus ojos rojo-sangre parecen dos estigmas de fuego, capaces
de enloquecer al más valiente.
Pero ahora es de día, y alguien tiembla en la laguna; tiembla sin poder gritar, sin atinar a
moverse, sin sentirse capaz de poder abrir la boca para pedir ayuda siquiera.
Los pescadores ya tiraron sus hilos (las carnadas flotan apenas unos centímetros bajo el
agua) y se disponen a esperar. Algunos toman mate para pasar el tiempo. En medio del
silencio, de los juncos, del sol, el día tiene la paz de esos paisajes de almanaque. ¿Quién,
mecido por la paz del lugar, podría suponer que alguien desmaya de terror en la laguna?
El monstruo pesa como doscientos treinta kilos; su cuerpo está semienterrado en el barro.
Sus garras traseras salen de unas patas que tienen una poderosa musculatura, como un
resorte capaz de permitirle un salto mortal. Sin embargo, su mejor arma, la invencible, es
mimetizarse con el agua hasta casi desaparecer.
Cualquiera, desprevenido, podría pasar por encima de él sin advertir que su gran bocaza
oscura, con sus setenta y ocho colmillos, afilados como estiletes, podría estar abierta, a la
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espera de un cuerpo o dos o cincuenta y seis le penetren hasta el fondo de la garganta para...
¡¡ÑÑÑÑAMM!! cerrarse de golpe, como una poderosa compactadora de metales.
Falbo, Graciela. (2020). “Un mojado miedo verde”. En: Ministerio de Educación de la Nación,
Leer x leer (Libro 1, pp. 144-146)
Así como en las obras de teatro las y los encargados de la puesta en escena dibujan lo que
se ve sobre el escenario para ayudarse a definir la escenografía, en los cuentos, las lectoras
y lectores, “dibujamos” en nuestra mente lo que va sucediendo: ¡somos directores de nuestra
propia película!
1. Pongamos manos a la obra. A partir del siguiente esquema de una laguna vista desde
arriba, ubiquen a las y los personajes:
• Los pescadores
• Las y los enamorados
• El monstruo
• El que tiene miedo
Además, pueden incorporar otros elementos que les parezcan interesantes.
Antes de retomar la lectura, les proponemos recordar la escena en la que transcurre el relato
con la ayuda del esquema que dibujaron ayer.
Continuamos con la lectura:
“Un mojado miedo verde” [tercera y última parte]
de Graciela Falbo
Los pescadores lo ignoran y solo sueñan con sus botes desbordando de pescados y con la
hermosa copa que adornará la vitrina del campeón de la Gran Fiesta Anual del Pescado Frito.
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Ajenas a todo, las parejas de enamorados siguen felices entre los juncos...
Solo alguien, con el alma en un hilo, ya al borde del pánico en la Laguna Verde, ve que la
situación se vuelve cada vez más difícil, ingobernable, inminente…
Las embarcaciones se van acercando perezosamente; buscando peces, se acercan más y
más hacia el centro de la laguna, donde el monstruo se confunde con el agua. Se acercan sin
imaginar lo que hay allí; ya rozan con los remos, sin querer, la horrible piel viscosa, la gruesa
piel verde del monstruo verde de la laguna.
Y el monstruo, que ya hace rato los ha estado viendo aproximarse, con sus cañas, sus tanzas
y sus anzuelos, no puede evitarlo y tirita de miedo, se hace pis del terror. Trata de hacerse
chiquito mientras se pregunta por qué su mamá se fue y lo dejó tan solito en ese horrible lugar.
Vuelvan al esquema que dibujaron. Ahora que terminaron de leer el cuento, ¿cambiarían
algo?
Leer como escritoras y escritores
Las y los invitamos a crear una historia en la que le hagan “pisar el palito” a las y los lectores,
como en el cuento que les tocó leer. La tarea no es sencilla, así que, primero, les proponemos
repasar el cuento para tomar prestados algunos de los trucos que utiliza la autora.
Truco 1: los indefinidos
Mientras leemos el cuento, quizás sospechamos que hay algo raro: pero no pensamos que
es el propio monstruo quien tiene miedo. Una de las razones es que recién al final se devela
quién es ese “alguien” que está asustado.
Fíjense lo que pasa en los siguientes ejemplos:
a)
Llega el mozo a la mesa y el comensal le pide:
—Déme algo para comer.
—Aquí tiene el tenedor —contesta el mozo.
¿Qué esperaba el comensal? ¿Qué entendió el mozo? Si el comensal dijese “Deme algo rico
para comer”, ¿el chiste funcionaría igual? ¿De qué otro modo podría arruinarse el chiste?
b)
—Profe, ¿está bien enojarse con alguien por algo que no hizo?
—Por supuesto que no, Marita.
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—Menos mal, porque no hice la tarea.
¿Cuál es la gracia de este chiste? Expliquen por escrito tomando como base las mismas
preguntas que resolvieron para el chiste anterior.
Las palabras alguien / alguno / alguna / algunos / algunas y algún pertenecen al grupo de los
indefinidos. Esto quiere decir que sirven para referirse a cualquier persona o cosa de manera
vaga, borrosa, poco clara.
En nuestra lengua hay muchos otros indefinidos, por ejemplo: cualquiera; varios; otro / otra /
otros / otras; un / una / unos / unas.
Truco 2: las descripciones y las expectativas de quien lee
En las descripciones de personajes, se pueden incluir características externas (aspecto,
apariencia) e internas (carácter, emociones).
1. Relean el texto y rastreen cómo se describen el peso, el tipo de alimentación, la piel, los
ojos, la boca, las patas y la cola del monstruo. ¿Qué expectativas nos genera la descripción?
2. Cuando se mencionan las emociones (el profundo terror) del monstruo, se utiliza el
indefinido “alguien”. Busquen en el texto cómo se expresa ese miedo, por ejemplo: “tiembla
sin poder gritar”.
En este cuento, las características físicas del monstruo y sus emociones se presentan por
separado. Cuando se habla de “alguien”, se describe lo que siente, su temor. Pero cuando se
nombra al monstruo en forma explícita, se vuelve sobre sus características externas. Como
tendemos a pensar que los monstruos no sienten temor, no pensamos que se trata del mismo
personaje.
A inventar y a escribir
Para inventar otro relato que haga “pisar el palito” a las y los lectores, hay que planificar con
bastante cuidado.
1. Elegir e imaginar
Decidan y vayan tomando nota:
● ¿Cuál es el ser amenazante? Por ejemplo: el Lobizón, el hombre de la bolsa, un
fantasma, el Cachirú. Elijan una o uno del que sepan bastante, para poder describirlo.
● ¿Dónde se encuentra? El ser elegido debe poder ocultarse. Por ejemplo, en un monte,
en un rincón oscuro de una casa, en una cueva.
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● ¿Qué hacen las personas mientras tanto? Recuerden que desarrollan actividades
cotidianas.
2. Dar forma mientras se escribe
En el cuento, aparecen en forma alternada datos acerca del monstruo, las personas y el que
tiene miedo. Para ayudarse a organizar el relato mientras lo escriben, pueden usar estos
comienzos de párrafo:
“Nadie sabe que allí se encuentra...”
“Pero hay alguien que tiene mucho miedo…”
“Las personas pasan el momento tranquilas:...”
“Mientras tanto, en un rincón…”
“La gente no sabe que en ese mismo lugar…”
Para describir el miedo, pueden aprovechar estas expresiones:
“Se le seca la boca del terror” – “Huele su propio miedo” – “Se paraliza” – “Siente que no
puede mover ni un músculo” – “Escucha cómo palpita su corazón” – “Le transpiran las manos”
3. Encontrar lectoras y lectores críticas/os
Lean su relato a alguna persona para que les comente lo que piensa. Esto les puede servir
para sacar o agregar partes o para cambiarlas de lugar. ¡Y no se olviden del título y de su
firma como autoras y autores!
Fuente: Continuemos estudiando (selección ad hoc de la secuencia didáctica)
2do Año
La Historieta, otra forma de narrar
Hay muchas maneras de contar una historia: los cuentos y las novelas son, sin duda, dos de
las más habituales. Pero hay otro modo que puede combinar imágenes y texto, y que
encontramos en distintos medios gráficos y digitales: la historieta.
La historieta se caracteriza por la presentación de una secuencia narrativa (es decir, una
historia, una sucesión de hechos) a través de dibujos o de dibujos y texto. Las pinturas de la
Antigüedad o los tapices medievales ya daban muestra de un componente sustancial en la
historieta: el desarrollo secuenciado de una acción o una serie de acciones. No obstante, el
nacimiento de la historieta tal como la conocemos es posterior y se vincula al auge e impulso
de la prensa gráfica (el periódico, el diario).
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Hay dos momentos importantes en el nacimiento de la historieta, al punto de que se habla de
un doble origen (Peláez Navarrete, 2014)1. El primero se sitúa en 1827 y tuvo como
protagonista a un profesor suizo, Rodolphe Töpffer, que dibujaba para sus alumnas/os una
historia que se denominaba Los amores del Sr. Vieux Bois. Esa y otras historias que inventó
se terminaron publicando. Sin embargo, él no estuvo demasiado conforme: la historieta, a
diferencia de la novela o la poesía, no era considerada un género “serio”. El segundo origen
tiene relación con un hecho importante en la historia del periodismo: el periódico New York
World, dirigido por Joseph Pulitzer, en 1894 comenzó a imprimir a color su edición del
domingo. Al año siguiente, empezó a publicar, primero en blanco y negro y luego a color y a
página completa, una historieta llamada Hogan’s Alley. Este hecho marca una especie de
“segundo nacimiento” de la historieta, aunque hay quienes sólo tienen en cuenta este segundo
origen.
Desde el punto de vista de su estructura, organización y aspectos formales, la historieta es,
como dijimos, una narración. Los elementos que pueden destacarse para el análisis de una
historieta son:
● Viñeta: cada uno de los cuadros en los que se divide la historieta. Las viñetas son
equivalentes a las distintas secuencias narrativas que contribuyen al desarrollo de la
historia. Es, por lo tanto, la unidad mínima de montaje de la historieta. Su lectura lineal
es la que permite construir el sentido de aquello que se relata.
● Globo: también llamado bocadillo. Es el espacio gráficamente delimitado donde se
escribe –en aquellas historietas que tienen texto– lo que piensan o dicen los
personajes. En el primer caso, cuando se enuncia un pensamiento del personaje, el
globo tiene contorno en forma de nube.
● Cartucho: como el globo, también sirve para introducir el texto. Pero el cartucho no
contiene las palabras de los personajes sino del narrador, para aclarar, por ejemplo,
cuál es la situación espacio-temporal en que se desarrolla la historia o hacer alguna
aclaración sobre la acción o los personajes. En general, el cartucho tiene forma
rectangular.
El elemento fundamental, por supuesto, es el dibujo, que involucra tanto el escenario donde
se desarrolla la acción como los personajes que la protagonizan. El texto, si bien forma parte
de muchas historietas, puede no estar presente. A continuación, les presentamos una
historieta. La autora, Narcisse Romano, retoma el cuento “A la deriva”, de Horacio Quiroga.
Les pedimos que observen y lean con atención para luego abordar las consignas.
1 Peláez Navarrete, Cristina (2014). La historieta: breve recorrido histórico hasta nuestros días. Universidad de
Málaga. Disponible en: https://tinyurl. com/y7vz3qsf. ]
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ACTIVIDAD 1
a) A partir de la definición de historieta, ¿por qué podemos afirmar que “A la deriva”, adaptada
por Narcisse Romano, pertenece a este género?
b) ¿Cuál es la historia lineal que se cuenta en las viñetas?
c) ¿Qué función cumplen los globos y los cartuchos?
d) ¿Qué les llama la atención de los dibujos? ¿Cuál será la función de los que se salen del
marco de la viñeta? ¿Por qué creen que se utilizan esos colores?
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e) La historieta utiliza también planos detalle y primeros planos. Lean las definiciones de
ambos conceptos (tomados de la narración cinematográfica) y expliquen qué función cumple
cada uno de ellos en la construcción narrativa de esta historieta.
Primer plano: encuadre de una figura humana por debajo de la clavícula. El rostro del actor
llena la pantalla. Tiene la facultad de introducirnos en la psicología del personaje. Con este
encuadre se llega a uno de los extremos del lenguaje visual: los objetos crecen hasta alcanzar
proporciones desmesuradas y se muestran los detalles (ojos, boca, etc.).
Plano detalle: primerísimos planos de objetos o sujetos (flores, una nariz, un ojo, un anillo,
etc.) (Martínez-Salanova Sánchez, s/f)2.
La adaptación genérica
Muchas veces, cuando investigamos sobre una película o serie que nos gustó mucho, nos
enteramos de que está basada en una novela. Esto significa que se realizó una adaptación
genérica de una obra perteneciente a un género (literario) hacia otro (cinematográfico). La
historieta vista en esta clase es la adaptación de un cuento.
3er Año
El relato de ciencia ficción
El texto que sigue pertenece a Julio Verne (1828-1905), un autor mundialmente conocido. Se
trata de un fragmento del cuento “En el siglo XXIX: la jornada de un periodista norteamericano
en 2889”. Les pedimos que lo lean y luego respondan algunas consignas.
Las personas de este siglo XXIX viven en medio de un permanente espectáculo de magia y
no parecen darse cuenta. Hartos de las maravillas, permanecen indiferentes frente a los
aportes del progreso. Si fueran más justos, apreciarían como es debido los refinamientos de
nuestra civilización. Si la compararan con el pasado, se darían cuenta del camino recorrido.
¡Cuánto más admirables les parecerían las modernas ciudades con calles de cien metros de
ancho, con casas de trescientos metros de altura, a una temperatura siempre constante, con
el cielo surcado por miles de aerocoches y aeroómnibus! Al lado de estas ciudades, cuya
población alcanza a veces los diez millones de habitantes, ¿qué eran aquellos pueblos,
aquellas aldeas de hace mil años, esas París, Londres, Berlín o Nueva York? Apenas
pueblitos mal aireados y enlodados, en los que circulaban, tiradas por caballos, unas cajas
traqueteantes. ¡Sí, caballos! ¡Es de no creer! Si recordaran el funcionamiento defectuoso de
2 Martínez-Salanova Sánchez, Enrique (s/f): “Tipos de plano. Los movimientos en el cine”. Disponible en: https://tinyurl.com/yasmuyar.].
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los paquebotes y de los ferrocarriles, su lentitud y sus frecuentes choques, ¿qué precio no
pagarían los viajeros por los aerotrenes y, sobre todo, por los tubos neumáticos, tendidos a
través de los océanos y por los cuales se transportan a una velocidad de 1.500 kilómetros por
hora? Por último, ¿no disfrutarían más del teléfono y de la telefoto si recordaran los antiguos
aparatos de Morse y de Hugues, tan ineficientes para la transmisión rápida de mensajes?
¡Qué extraño! Estas increíbles transformaciones se basan en principios perfectamente
conocidos que quizás habían descuidado demasiado nuestros antepasados. En efecto, el
calor, el vapor, la electricidad son tan antiguos como el ser humano. A fines del siglo XIX, ¿no
afirmaban ya los científicos que la única diferencia entre las fuerzas físicas y químicas reside
en un modo de vibración, propio de cada una de ellas, de las partículas del éter? Puesto que
se había dado el enorme paso de reconocer la similitud de todas estas fuerzas, es
inconcebible que se haya necesitado tanto tiempo para llegar a determinar cada uno de los
modos de vibración que las diferencian. Es extraordinario, sobre todo, que el método para
reproducirlas directamente una de la otra se haya descubierto en tiempos tan recientes. Sin
embargo, así sucedieron las cosas y fue solamente en 2790, hace cien años, que el célebre
Oswald Nyer lo consiguió. ¡Este gran hombre fue un verdadero benefactor de la humanidad!
Su genial invención fue la madre de todas las otras. Así surgió una pléyade de innovadores
que condujo a nuestro extraordinario James Jackson. A este último le debemos los nuevos
acumuladores que condensan la fuerza de los rayos solares, unos, y la electricidad
almacenada en el seno de nuestro globo, otros. […] También de él procede el transformador
que, extrayendo la energía de los acumuladores bajo la forma de calor, de luz, de electricidad,
de potencia mecánica, la devuelve al espacio, luego de haber obtenido el trabajo deseado.
¡Sí! El verdadero progreso tuvo lugar cuando estos dos instrumentos fueron ideados. Sus
aplicaciones son incalculables. Al atenuar los rigores del invierno por la restitución del exceso
de los calores estivales, han ayudado eficazmente a la agricultura. Al suministrar la fuerza
motriz de los aparatos de navegación aérea, han permitido un magnífico desarrollo del
comercio. A ellos debemos la producción incesante de electricidad sin pilas ni máquinas, de
luz sin combustión ni incandescencia y, por último, de una inagotable fuente de trabajo, que
ha centuplicado la producción industrial. ¡Pues bien! Encontraremos el conjunto de estas
maravillas en una mansión incomparable, la mansión del Earth Herald, recientemente
inaugurada en la avenida 16823 de Centrópolis, la actual capital de los Estados Unidos de las
dos Américas. [...] Traducción propia
ACTIVIDAD 1
a) El cuento de Verne fue publicado en 1889. Reléanlo y enumeren con qué elementos
técnicos similares a los que se nombran contamos hoy.
b) Lean con atención las descripciones de las ciudades. ¿En qué se diferencian y en qué se
parecen esos centros urbanos a las ciudades de nuestros días?
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c) Expliquen el sentido de la frase inicial: “Las personas de este siglo XXIX viven en medio de
un espectáculo de magia continua”.
d) Ahora les pedimos que reflexionen sobre el mundo actual: ¿es nuestro presente ese mundo
“mágico” del que habla el periodista del siglo XXIX? ¿Por qué?
La dificultad de la definición
Este fragmento de cuento, como buena parte de la obra de Verne y de otros autores (H. G.
Wells, Edgar Allan Poe, Ambrose Bierce, entre otros), puede considerarse de ciencia ficción.
El género, sin embargo, fue formalmente rotulado de ese modo recién en el siglo XX. En 1926,
el autor y editor Hugo Gernsback fundó la primera revista especializada en relatos de lo que
hoy se llama ciencia ficción, denominada Historias sorprendentes (en inglés, Amazing
Stories). Además, clasificó las historias que se publicaban allí como relatos de scientifiction o
science fiction, término que ha derivado, en nuestra lengua, en el concepto de ciencia ficción.
El nombre de Gernsback quedó tan ligado al género que el mayor premio a la narrativa de
ciencia ficción (el Premio Hugo) lleva su nombre. Entonces, antes de ser clasificados como
tales, ya se habían escrito textos de ciencia ficción. Por otro lado, debemos mencionar otra
peculiaridad del género: la dificultad para definirlo. A lo largo del tiempo se han propuesto
caracterizaciones diferentes, pero solo tomaremos las de dos autores [Barceló, Miquel (2015);
La ciencia ficción, Barcelona: Editorial UOC.].
Estas definiciones ponen el acento en algunas características de la ciencia ficción:
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● Se menciona la prosa narrativa: esto implica que la ciencia ficción involucra, en el
ámbito de la literatura, el cuento y la novela.
● La ciencia ficción toma hechos que no son posibles en el mundo tal como se conoce
en el momento en que se escribe el texto (pensemos, por ejemplo, en el fragmento de
Verne).
● La ciencia ficción presenta una hipótesis o una especulación sobre acontecimientos
futuros, es decir, una suposición o una conjetura sobre otro mundo posible.
● Se otorga a la ciencia y la técnica un papel importante en el diseño de ese mundo
inexistente en el momento de la escritura, pero tal vez posible en el futuro.
Podríamos agregar que la ciencia o la técnica no son siempre componentes necesarios en los
relatos de ciencia ficción. Por otro lado, los temas del género son múltiples: el viaje en el
tiempo, el encuentro con seres de otros planetas, el robot o la máquina, los mundos utópicos
(las sociedades que se presentan como perfectas e inmejorables en su funcionamiento) o los
espacios distópicos (la cara opuesta de las utopías: espacios negativos, opresivos,
autoritarios).
ACTIVIDAD 2
Les presentamos el fragmento de un cuento del autor argentino Marco Denevi. Les pedimos
que, luego de la lectura, respondan las consignas.
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a) ¿Por qué el cuento se llama “Apocalipsis I”?
b) Teniendo en cuenta las características de la ciencia ficción, ¿puede decirse que este texto
pertenece a ese género? Les pedimos que justifiquen su respuesta.
c) ¿Qué papel jugaron las máquinas en el relato de Denevi?
d) La voz narrativa enumera una serie de elementos que han desaparecido y que tienen poca
relación entre sí. ¿Qué función les parece que cumple esta enumeración caótica? ¿Por qué
se mencionan en ella elementos tan diferentes?
e) ¿En qué época o tiempo les parece que se cuenta este relato? Dado lo que se aclara al
comienzo del texto, ¿quién narra este relato?
f) ¿Qué final le darían a este cuento? Redacten una posible resolución para la situación
planteada.
ACTIVIDAD 3
Les presentamos unos “consejos” para la escritura de textos de ciencia ficción.
El primer fragmento es del escritor puertorriqueño José Borges y está incluido en el texto
“Sobre el arte de escribir ciencia ficción”.
La ciencia ficción permite uno de los vuelos imaginativos más puros de la literatura. Quien la
escribe siempre debería contestar esta pregunta: ¿Qué pasaría sí…? En esa elipsis se puede
albergar cualquier situación que se te ocurra. Por ejemplo, ¿qué pasaría si tuviéramos un
gobierno totalitario capaz de determinar lo que vemos, comemos, escuchamos y hasta
pensamos? George Orwell probablemente se hizo esa pregunta antes de escribir su famosa
novela 1984, en que sus personajes viven en una distopía futura (el año 1984 es nuestro
pasado, hoy día, pero para Orwell era su futuro cuando la escribió). ¿Qué pasaría si
viviéramos en un sueño? Un sinnúmero de autores se han hecho esta pregunta, desde “Sueño
de la mariposa”, de Chuang Tzu, hasta no hace poco las hermanas Wachowski (en ese
momento eran hermanos, pero hoy día ambas son mujeres) con su película The Matrix. ¿Qué
pasaría si pudiéramos viajar por el tiempo? Esta es la premisa de otra cantidad de ficción,
desde La máquina del tiempo, de H. G. Wells, hasta la serie televisiva Doctor Who. Yo mismo
sentí atracción por ese tema con mi cuento “Las botas de hule rojas”. A pesar de que parten
de una misma pregunta, y aunque las tres ficciones poseen elementos en común, no dejan
de ser historias muy distintas. Así que, en esencia, la ciencia ficción es simplemente
contestarse una pregunta. No se trata de predecir el futuro ni de mostrar una tecnología, de
la misma manera en que una novela amorosa no trata de cómo hacer el amor ni enamorarse.
El segundo fragmento es del texto “Sobre la ciencia ficción”, del autor estadounidense Phillip
K. Dick.
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Tenemos un mundo ficticio; este es el primer paso. Una sociedad que no existe de hecho,
pero que se basa en nuestra sociedad real; es decir, esta actúa como punto de partida. La
sociedad deriva de la nuestra en alguna forma, tal vez ortogonalmente, como sucede en los
relatos o novelas de mundos alternos. Es nuestro mundo desfigurado por el esfuerzo mental
del autor, nuestro mundo transformado en otro que no existe o que aún no existe. Este mundo
debe diferenciarse del real al menos en un aspecto que debe ser suficiente para dar lugar a
acontecimientos que no ocurren en nuestra sociedad o en cualquier otra sociedad del
presente o del pasado. Una idea coherente debe fluir en esta desfiguración; quiero decir que
la desfiguración ha de ser conceptual, no trivial o extravagante… Esta es la esencia de la
ciencia ficción, la desfiguración conceptual que, desde el interior de la sociedad, origina una
nueva sociedad imaginada en la mente del autor, plasmada en letra impresa y capaz de actuar
como un mazazo en la mente del lector, lo que llamamos el shock del no reconocimiento. Él
sabe que la lectura no se refiere a su mundo real (Página/12, 6 de octubre de 2001).
Les proponemos que, a partir de lo que estos autores plantean, se piensen a sí mismas y a sí
mismos como escritoras y escritores de ciencia ficción. Para eso, les aconsejamos seguir los
siguientes pasos:
a) Pregúntense “¿Qué pasaría si…?”. Piensen en una situación o hecho que no sea posible
en el mundo que habitamos, pero sí en un mundo alternativo.
b) Imaginen y describan cómo sería el mundo ficticio en el que esa situación o hecho tendría
lugar. ¿Ocurre en este planeta o en otro? ¿En el pasado o en el presente? ¿Cómo es ese
lugar?
c) Piensen cómo serían los personajes de ese mundo alternativo. ¿Son humanos?
¿Pertenecen a otra especie? ¿Conviven humanos y extraterrestres? ¿Qué características
tendrían esos personajes? ¿Cómo vivirían y se organizarían? ¿Habría sociedades, países,
comunidades?
d) Con todos esos elementos definidos, consideren la estructura narrativa. El proceso o trama
es la serie de hechos que ocurrirían en ese mundo alternativo.
e) Finalmente, ¿podrían explicar por qué el cuento que produjeron es de ciencia ficción?
¿Cómo podrían justificar su pertenencia al género?
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CICLO SUPERIOR
Literatura
De acuerdo con los contenidos prioritarios del área Prácticas del Lenguaje y Literatura, la
presente selección tiene como finalidad el trabajo pedagógico sobre la lectura y la escritura
literaria, a partir de una selección de los materiales del sitio Continuemos estudiando de la
Dirección General de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires.
4to Año
Prácticas de lectura y escritura
A continuación, te proponemos que observes la ilustración Cinta de Moebio II del artista
Maurits Cornelis Escher (1898-1927); y luego leas el cuento Continuidad de los parques, de
Julio Cortázar.
ACTIVIDAD 1
¿Qué tiene en común la imagen con el cuento? ¿Cómo ilustraría Escher el cuento de Julio
Cortázar? Podés realizar el dibujo, un boceto o una descripción a modo de planificación de lo
que tendría en cuenta el ilustrador.
Cinta de Moebio II
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Continuidad de los parques
Julio Cortázar
Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió
a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por
el dibujo de los personajes.
Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una
cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque
de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera
molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara
una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos.
Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión
novelesca lo ganó casi enseguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea
a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el
terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de
los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles.
Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las
imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro
en la cabaña del monte.
Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo
de una rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las
caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un
mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo
latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de
serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que
enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban
abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido
olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su
empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para
que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de
la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió
un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles
y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la
casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no
estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos
le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera
alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La
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puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de
un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.
ACTIVIDAD 2
Seleccionamos el siguiente microcuento de Raúl Brasca, Felinos, porque habilita varias
interpretaciones que se relacionan con el cuento de Julio Cortázar, ¿se te ocurren cuáles
pueden ser?
Felinos
Raúl Brasca
Algo sucede entre el gato y yo. Estaba mirándolo desde mi sillón cuando se puso tenso, irguió
las orejas y clavó la vista en un punto muy preciso del ligustro. Yo me concentré en él tanto
como él en lo que miraba. De pronto sentí su instinto, un torbellino que me arrasó. Saltamos
los dos a la vez. Ahora ha vuelto al mismo lugar de antes, se ha relajado y me echa una mirada
lenta como para controlar que todo está bien. Ovillado en mi sillón, aguardo expectante su
veredicto. Tengo la boca llena de plumas.
ACTIVIDAD 3
Las particularidades que tienen el cuento de Julio Cortázar y el de Raúl Brasca son analizadas
por los teóricos de la literatura, quienes suelen vincular textos a partir de rasgos comunes:
temas, construcción de ambientes y personajes, formas de contar, entre otras características.
No siempre están de acuerdo puesto que la literatura suele desbordar las clasificaciones. Es
por esto que te proponemos que leas los siguientes fragmentos de textos académicos en
donde se intenta definir el género fantástico:
1- Tzvetan Todorov
“Llegamos así al corazón de lo fantástico. En un mundo que es el nuestro, el que conocemos,
sin diablos, sílfides, ni vampiros se produce un acontecimiento imposible de explicar por las
leyes de ese mismo mundo familiar. El que percibe el acontecimiento debe optar por una de
las dos soluciones posibles: o bien se trata de una ilusión de los sentidos, de un producto de
imaginación, y las leyes del mundo siguen siendo lo que son; o bien el acontecimiento se
produjo realmente, es parte integrante de la realidad, y entonces esta realidad está regida por
leyes que desconocemos [...]
Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una de las dos
respuestas, se deja el terreno de lo fantástico para entrar en un género vecino: lo extraño o lo
maravilloso. Lo fantástico es la vacilación experimentada por un ser que no conoce más que
las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente sobrenatural [...] La posibilidad
de vacilar entre ambas crea el efecto fantástico”.
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Tzvetan Todorov, "Introducción a la literatura fantástica", 2006.
2- Julio Cortázar
“Como ustedes pueden ver, para mí la idea de lo fantástico no significa solamente una ruptura
con lo razonable y lo lógico o, en términos literarios y sobre todo de ciencia ficción, la
representación de acontecimientos inimaginables dentro de un contexto cotidiano. Siempre
he pensado que lo fantástico no aparece de una forma áspera y directa, ni es cortante, sino
que más bien se presenta de una manera que podríamos llamar intersticial, que se desliza
entre dos momentos o dos actos en el mecanismo binario típico de la razón humana a fin de
permitirnos vislumbrar la posibilidad de una tercera frontera, de un tercer ojo, como tan
significativamente aparece en ciertos textos orientales. Hay quien vive satisfecho en una
dimensión binaria y prefiere pensar que lo fantástico no es más que una fabricación literaria;
hay incluso escritores que sólo inventan temas fantásticos sin creer en modo alguno en ellos.
En lo que a mí se refiere, lo que me ha sido dado inventar en este terreno siempre se ha
realizado con una sensación de nostalgia, la nostalgia de no ser capaz de abrir por completo
las puertas que en tantas ocasiones he visto abiertas de par en par durante unos pocos
fugaces segundos. En ese sentido, la literatura ha cumplido y cumple una función que
debiéramos agradecerle: la función de sacarnos por un momento de nuestras casillas
habituales y mostrarnos, aunque sólo sea a través de otro, que quizá las cosas no finalicen
en el punto en que nuestros hábitos mentales presuponen”.
Julio Cortázar, “El estado actual de la narrativa en Hispanoamérica”, 1983.
3- Rosmary Jackson
“La narrativa fantástica confunde elementos de lo maravilloso y de lo mimético. Afirma que es
real lo que está contando -para lo cual se apoya en todas las convenciones de la ficción
realista- y entonces procede a romper ese supuesto de realismo, al introducir lo que -en esos
términos- es manifiestamente irreal. Arranca al lector de la aparente comodidad y seguridad
del mundo conocido y cotidiano, para meterlo en algo más extraño, en un mundo cuyas
improbabilidades están más cerca del ámbito normalmente asociado con lo maravilloso. El
narrador no entiende lo que está pasando, ni su interpretación, más que el protagonista;
constantemente se cuestiona la naturaleza de lo que se ve y registra como “real”. Esta
inestabilidad narrativa constituye el centro de lo fantástico como modo”.
Rosmary Jackson, "Fantasy: Literatura y subversión", 1986.
¿Cuál de las definiciones se aproxima más a una caracterización del fantástico en los cuentos
de Julio Cortázar y Raúl Brasca? ¿Por qué?
Seguimos leyendo…
19
La pervivencia y revitalización de autores, mitos y motivos del mundo grecolatino en la
producción literaria argentina del siglo XX es notoria y evidente en todos los géneros literarios.
Para profundizar la lectura de los cuentos de Julio Cortázar y adentrarse en la recreación
literaria del mito te invitamos a leer los cuentos del autor: Circe (Bestiario) que recrea el tema
de la maga de la Odisea, Los Reyes (poema dramático sobre Teseo y el minotauro y Las
Meneades (Final del Juego).
5to Año Literatura
Prácticas de lectura y escritura
Mundos alucinantes
“¿Pero qué es la historia de América toda sino una crónica de lo real maravilloso?”
Alejo Carpentier, “De lo real maravilloso americano” (1949)
¿Es posible que sucesos extrañísimos formen parte de la realidad? ¿Cómo se filtra la
maravilla en el jardín de una casa o en las calles de una ciudad? ¿Hay una Latinoamérica de
mundos alucinantes?
En este apartado vas a leer algunos textos que recrean los alucinantes mundos de nuestra
América.
ACTIVIDAD 1
1. Leé el siguiente fragmento de Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez:
La ascensión de Remedios, la bella
Remedios, la bella, se quedó vagando por el desierto de la soledad, sin cruces a cuestas,
madurándose en sus sueños sin pesadillas, en sus baños interminables, en sus comidas sin
horarios, en sus hondos y prolongados silencios sin recuerdos, hasta una tarde de marzo en
que Fernanda quiso doblar en el jardín sus sábanas de bramante, y pidió ayuda a las mujeres
de la casa. Apenas había empezado, cuando Amaranta advirtió que Remedios, la bella,
estaba transparentada por una palidez intensa.
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— ¿Te sientes mal? -le preguntó.
Remedios, la bella, que tenía agarrada la sábana por el otro extremo, hizo una sonrisa de
lástima.
— Al contrario -dijo-, nunca me he sentido mejor.
Acabó de decirlo, cuando Fernanda sintió que un delicado viento de luz le arrancó las sábanas
de las manos y las desplegó en toda su amplitud. Amaranta sintió un temblor misterioso en
los encajes de sus pollerines y trató de agarrarse de la sábana para no caer, en el instante en
que Remedios, la bella, empezaba a elevarse. Úrsula, ya casi ciega, fue la única que tuvo
serenidad para identificar la naturaleza de aquel viento irreparable, y dejó las sábanas a
merced de la luz, viendo a Remedios, la bella, que le decía adiós con la mano, entre el
deslumbrante aleteo de las sábanas que subían con ella, que abandonaban con ella el aire
de los escarabajos y las dalias, y pasaban con ella a través del aire donde terminaban las
cuatro de la tarde, y se perdieron con ella para siempre en los altos aires donde no podían
alcanzarla ni los más altos pájaros de la memoria.
García Marquéz, G. [(1967), 1995]. Cien años de soledad. Bogotá, Editorial Sudamericana.
Gabriel García Márquez (1927-2014)
Escritor colombiano. Es uno de los representantes del realismo mágico latinoamericano.
Escribió cuentos y novelas que fueron leídas en todo el mundo: una de las más famosas es
Cien años de soledad (1967) en la que narra cien años de historia de la familia Buendía, en
el mítico pueblo de Macondo. Además, se destacan El coronel no tiene quien le escriba (1961),
La mala hora (1962), El otoño del patriarca (1975), Crónica de una muerte anunciada (1981)
y El amor en los tiempos del cólera (1985). En 1982, ganó el premio Nobel de Literatura.
a. ¿Qué cosa “fuera de lo común” sucede en este relato?
b. Algunos de los personajes comprenden este hecho extraño y otros no: ¿quién lo
comprende y quién no?
c. ¿El narrador cuenta el hecho como si fuera algo extraordinario o como si fuera algo
natural?
2. Leé el siguiente fragmento de El mundo alucinante, de Reinaldo Arenas.
Del panorama de la ciudad
(…) Y así sucedió que lo primero que vi al salir a la calle fue a una persona llena de escamas,
me horroricé al pensar en la enfermedad tan terrible que padecería, pero seguí andando y
más adelante vi a otra en las mismas condiciones, luego otra y otra. Hasta que por fin
21
interrogué a un anciano (…) me contó que lo que yo había visto era cierto, que hacía unos
cuantos años había llegado un ingeniero famoso a la ciudad, dispuesto a desecar uno de los
grandes lagos. El ingeniero empezó a hacer un túnel para que saliese el agua y mientras tanto
cerró todos los desagües naturales, de modo que toda la ciudad quedó inundada, hasta que
fue constituido el desagüe artificial. Pero al quedar terminado, al virrey no le gustó, pues el
agua no se veía fluir, ya que todo era subterráneo, y alegó que podía ser obra de la brujería.
El ingeniero se ofendió. Tapó el túnel. Y la ciudad se volvió a inundar hasta que el virrey
accedió a reconocerle los méritos y la ciudad fue destaponada. Pero luego no se puso de
acuerdo con el ingeniero en cuanto el precio a pagar. Y la ciudad volvió a ser taponada (…) Y
con ese taponeo y destaponeo, la ciudad se vio inundada dos veces al año y luego seca, y
luego nuevamente inundada. De manera que a la gente no le quedó otra alternativa que
adaptarse. Y muchos se volvieron peces. Y otros, que tardaron más en metamorfosearse,
quedaron en medio del camino: mitad peces y mitad hombres. Los más conservadores
permanecieron sobre los techos o dentro de las balsas y bateas y no perdieron la figura (…)
Arenas, R. [(1965), 1997]. El mundo alucinante. Una novela de aventuras. Barcelona, Editorial
Tusquets.
Reinaldo Arenas (1943-1990)
Escritor cubano. Entre sus obras se destacan Antes que anochezca (autobiografía) y El
mundo alucinante en la que relata las andanzas del Fray Servando Teresa de Mier, un pícaro
y exaltado fraile mexicano que vivió a fines del Siglo XVIII y que fue perseguido por sus ideas
poco ortodoxas. Arenas convierte al religioso en el protagonista de una novela de aventuras
casi mítica.
a. ¿Qué rareza sucede en este relato?
b. ¿Qué tiene en común este fragmento con el de Remedios, la bella?
c. ¿Observaste cómo el narrador cuenta algo “disparatado” como si fuera natural, sin
asombro?
d. ¿Por qué creés que estos narradores –el de Cien años de soledad y el de El mundo
alucinante– no expresan asombro ante las cosas “raras” que ocurren?
ACTIVIDAD 2
Los relatos que leíste forman parte de un género “nuestro”, el realismo mágico.
22
1. Leé el siguiente texto:
Realismo mágico
Se trata de un género o corriente literaria que surge en América Latina a mediados del siglo
XX. Se caracteriza por construir mundos en los que lo mágico forma parte de la vida cotidiana.
En los textos de esta corriente literaria lluvias de flores, epidemias de insomnio, elevaciones
angelicales y otras maravillas son narradas como sucesos de la vida común. Muchos de los
protagonistas de estas novelas y cuentos son los pueblos latinoamericanos, atravesados por
el legado indígena, las heridas que dejó la conquista y las huellas de las guerras de la
independencia: La historia y la tierra latinoamericana son el objeto privilegiado de estas
ficciones. Entre las y los escritores de esta estética literaria se destacan: Gabriel García
Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa, Isabel Allende y José Donoso.
a. ¿Qué elementos del Realismo mágico observás en los fragmentos de Cien años de soledad
y El mundo alucinante?
Momento 2: Mundos asombrosos
“Los indígenas fueron, al principio, derrotados por el asombro”
Eduardo Galeano, Las venas abiertas de América Latina.
¿Cómo fueron los primeros encuentros entre conquistadores e indígenas? ¿Cómo se
percibieron mutuamente? ¿Cuánto tuvo que ver el asombro en la historia de la conquista de
nuestro continente?
En este apartado vas a leer algunos textos sobre lo real, lo maravilloso y sus inesperados
cruces, en la conquista de América.
ACTIVIDAD 1
1. Leé el siguiente texto.
Retornaban los dioses con las armas secretas
Los indígenas fueron, al principio, derrotados por el asombro. El emperador Moctezuma
recibió, en su palacio, las primeras noticias: un cerro grande andaba moviéndose por el mar.
23
Otros mensajeros llegaron después: «... mucho espanto les causó el oír cómo estalla el cañón,
cómo retumba el estrépito, y cómo se desmaya uno; se le aturden a uno los oídos. Y cuando
cae el tiro, una como bola de piedra sale de sus entrañas: va lloviendo fuego... »*. Moctezuma
creyó que era el dios Quetzalcóatl quien volvía. Ocho presagios habían anunciado, poco antes
su retorno. (…)
Los dioses vengativos que ahora regresaban para saldar cuentas con sus pueblos traían
armaduras y cotas de malla, lustrosos caparazones que devolvían los dardos y las piedras;
sus armas despedían rayos mortíferos y oscurecían la atmósfera con humos irrespirables. Los
conquistadores practicaban también, con habilidad política, la técnica de la traición y la intriga.
Supieron explotar, por ejemplo, el rencor de los pueblos sometidos al dominio imperial de los
aztecas y las divisiones que desgarraban el poder de los incas. Los tlaxcaltecas fueron aliados
de Cortés, y Pizarro usó en su provecho la guerra entre los herederos del imperio incaico,
Huáscar y Atahualpa, los hermanos enemigos. Los conquistadores ganaron cómplices entre
las castas dominantes intermedias, sacerdotes, funcionarios, militares, una vez abatidas por
el crimen, las jefaturas indígenas más altas.
Pero además usaron otras armas o, si se prefiere, otros factores trabajaron objetivamente por
la victoria de los invasores. Los caballos y las bacterias, por ejemplo (…)
* Según los informantes indígenas de fray Bernardino de Sahagún, en el Códice Florentino.
Miguel León-Portilla, Visión de los vencidos, México, 1967.
Galeano, E. [(1971), 1982]. Las venas abiertas de América Latina. México, Siglo XXI.
Eduardo Galeano (1940-2015)
Escritor y periodista uruguayo. Escribió numerosos textos en los que narra con gran
sensibilidad y belleza la historia de los pueblos de Latinoamérica. Entre ellos se destacan: Las
venas abiertas de América Latina (1971), Vagabundo (1973), La canción de nosotros (1975),
Días y noches de amor y de guerra (1978) y la Trilogía Memorias del fuego (1982; 1984 y
1986).
Glosario
Moctezuma: Emperador de los aztecas en el momento de la llegada de los españoles al actual
territorio de México.
24
Quetzalcóalt: Dios Azteca. Significa “serpiente emplumada”. Esta deidad representa la
dualidad entre la condición física del hombre, por su cuerpo de serpiente, y su parte espiritual,
por sus plumas. Cuando Hernán Cortés desembarcó en México, los mexicas asumieron que
ese hombre rubio y con barba era la encarnación misma de Quetzalcóatl, por haber llegado
desde donde sale el sol, y coincidir con la fecha en la que supuestamente habría de regresar.
a. ¿Por qué el texto dice que los indígenas fueron “derrotados por el asombro”?
b. ¿Cuáles son las “armas secretas” que usaron los conquistadores para vencer a los
nativos?
ACTIVIDAD 2
1. Leé los siguientes textos sobre los primeros encuentros entre españoles e indígenas
en el actual territorio de México, desde la perspectiva de los españoles y de los pueblos
originarios.
En el siguiente texto, Bernal Díaz del Castillo, un soldado español que desembarcó con Cortés
en América, cuenta la llegada de los españoles a la ciudad de México.
La llegada a la Ciudad de México: Versión de un soldado español
«Luego otro día partimos de Estapalapa, muy acompañados de (...) grandes caciques, íbamos
por nuestra calzada adelante, la cual está ancha de ocho pasos, y va tan derecha a la ciudad
de México, que me parece que no se torcía poco ni mucho, y puesto que es bien ancha toda
iba llena de aquellas gentes que no cabía, unos que entraban en México y otros que salían, y
los indios que nos venían a ver, (...) estaban llenas las torres y los cués [templos] y en las
canoas y de todas partes de la laguna, y no era cosa de maravillar, porque jamás habían visto
caballos ni hombres como nosotros».
Bernal Díaz del Castillo (1950). Historia verdadera de la conquista de la Nueva España.
México, Editorial Porrúa.
A continuación te presentamos una versión del primer encuentro entre Hernán Cortés
(conquistador de México) y el Emperador azteca Moctezuma, basada en testimonios de
informantes indígenas que vivieron la conquista.
25
Llegada de los españoles a México -Tenochtitlan: Versión de los informantes
indígenas.
Motecuhzoma sale al encuentro de Cortés
Así las cosas, llegaron (los españoles) hasta Xoloco. Allí llegan a su término, allí está la meta.
En este tiempo se adereza, se engalana Motecuhzoma para ir a darles el encuentro. También
los demás grandes príncipes, los nobles, sus magnates, sus caballeros. Ya van todos a dar el
encuentro a los que llegan.
(…)
Pues allí en Huitzillan les sale al encuentro Motecuhzoma. Luego hace dones al capitán, al
que rige la gente, y a los que vienen a guerrear. Los regala con dones, les pone flores en el
cuello, les da collares de flores y sartales de flores para cruzarse el pecho, les pone en la
cabeza guirnaldas de flores.
Pone en seguida delante los collares de oro, todo género de dones, de obsequios de
bienvenida.
Diálogo de Motecuhzoma y Cortés
Cuando él hubo terminado de dar collares a cada uno, dijo Cortés a Motecuhzoma: ¿Acaso
eres tú? ¿Es que ya tú eres? ¿Es verdad que eres tú Motecuhzoma?
Le dijo Motecuhzoma.
— Sí, yo soy.
Inmediatamente se pone en pie, se para para recibirlo, se acerca a él y se inclina, cuanto
puede dobla la cabeza; así lo arenga, le dijo:
–“Señor nuestro: te has fatigado, te has dado cansancio: ya a la tierra tú has llegado. Has
arribado a tu ciudad: México. Aquí has venido a sentarte en tu solio, en tu trono. Oh, por tiempo
breve te lo reservaron, te lo conservaron, los que ya se fueron, tus sustitutos.
(…)
¿Han de ver ellos y sabrán acaso de los que dejaron, de sus pósteros?
26
¡Ojalá uno de ellos estuviera viendo, viera con asombro lo que yo ahora veo venir en mi!
Lo que yo veo ahora: yo el residuo, el superviviente de nuestros señores.
No, no es que yo sueño, no me levanto del sueño adormilado: no lo veo en sueños, no estoy
soñando...
¡Es que ya te he visto, es que ya he puesto mis ojos en tu rostro!...
Ha cinco, ha diez días yo estaba angustiado: tenía fija la mirada en la Región del Misterio.
Y tú has venido entre nubes, entre nieblas.
Como que esto era lo que nos habían dejado dicho los reyes, los que rigieron, los que
gobernaron tu ciudad:
Que habras de instalarte en tu asiento, en tu sitial, que habrías de venir acá... (…)”
Versión de informantes indígenas de fray Bernardino de Sahagún, en el Códice Florentino en:
León-Portilla, M. (2003 [1967]). Visión de los vencidos. México, Universidad Nacional
Autónoma de México, DGSCA, Coordinación de Publicaciones Digitales.
¿Cómo llegaron hasta nosotros estos testimonios?
Muchos de los testimonios sobre la conquista desde el punto de vista de los indígenas nos
han llegado a través de religiosos españoles, que desembarcaron en América con la misión
de evangelizar a los nativos. Uno de ellos fue Fray Bernardino de Sahagún que registró en su
lengua original –el náhuatl– testimonios de informantes indígenas que presenciaron la
conquista y los compiló en el Códice Florentino.
Si bien la versión de los nativos pudo haber sido reinterpretada por los religiosos en la
transcripción y en su posterior traducción al español, se considera al Códice Florentino un
documento fundamental para acercarse a la visión de asombro y espanto de los indígenas
vencidos.
a. Según el soldado Bernal Díaz del Castillo, ¿qué sensación tuvieron los indígenas al
ver a los españoles? Transcribí una frase de su texto que muestre esa sensación.
b. En la versión de los indígenas, ¿cómo recibe Moctezuma a Cortés?
27
c. ¿Por qué creés que Moctezuma repite varias veces que “no está soñando”? ¿Por qué
la visión de Cortés podría parecer un sueño?
6to. Año Literatura
Prácticas de lectura y escritura
Cuando la literatura sale a la calle. Textos de experimentación
Proponemos una serie de actividades para analizar qué dicen las paredes sobre la
experimentación de la literatura en los muros de las ciudades. Se trata de una selección de
obras de artistas callejeros que nos permiten reflexionar sobre las escrituras urbanas.
ACTIVIDAD 1
A continuación, seleccionamos un fragmento de la entrevista que le realizan Fernando Aíta y
Alejandro Güerri a Claudia Kozak, Doctora en Letras por la Universidad de Buenos Aires,
quien estudia las intervenciones urbanas, para el sitio web “Escritos en la calle”.
Graffiti y poesía visual
Cuando se habla de los orígenes de la poesía visual, se suele dar como antecedente las
impresiones prehistóricas de manos en las cuevas, en Argentina en la Cueva de las Manos
en Santa Cruz o en las Cuevas de Altamira en España, por ejemplo. Es interesante porque
ese origen lo comparte con el graffiti, ya que la impresión de manos en esas cuevas se supone
se realizaban a la manera del stencil, soplando pigmento sobre la mano apoyada en las
paredes. Hubo poesía visual en muchos momentos de la historia, en la Antigüedad Griega y
en el Barroco por ejemplo, donde hubo caligramas [...] la poesía que va hacia la imagen. Y a
veces es indecidible dónde empieza la poesía y dónde termina y dónde empiezan las artes
visuales. Al mismo tiempo este tipo de deslimitación de lenguajes se puede ver claramente en
el graffiti.
Mucho de lo que uno puede ver, aun siendo palabra, podría leerse como poesía visual. Porque
evidentemente una palabra inscripta en la pared tiene algún tipo de textura, de grafía, de
forma, de color, etcétera.
28
¿A qué se refiere la autora con “deslimitación” de lenguajes? Para ayudarte con esta
respuesta, observá el caligrama “Il Pleut”, de G. Apollinaire.
¿Qué sugiere la imagen? ¿Podríamos desentrañar el significado sin saber francés? ¿Por qué?
Veamos si la traducción nos aporta algo más.
29
Traducción
Llueve, Guillaume Apollinaire
Llueven voces de mujer como si estuvieran muertas
incluso en el recuerdo
Vosotros también llovéis, maravillosos encuentros de
mi vida, ¡oh, gotitas!
Y esas nubes encabritadas se ponen a relinchar todo
un universo de ciudades auriculares
escucha si llueve mientras que el remordimiento y el
desdén lloran una antigua música
escucha caer los lazos que te retienen arriba y abajo
ACTIVIDAD 2
Claudia Kozak sostiene que “[...] desde inicios del siglo XX hay una tensión de la literatura
hacia su propio agotamiento. Hay una frase de Borges en Discusión, dice que la literatura es
la única de las artes que asiste a su propio funeral. Un tipo de práctica que se agota, pero
persiste. En ese agotamiento, una de las posibilidades de salida es el devenir otra cosa, el
devenir graffiti, el devenir canciones. Eso hoy ha cambiado mucho porque es el devenir
literatura digital, poéticas tecnológicas, poesía visual (aunque eso viene de mucho antes). El
ir hacia la imagen, el sonido, hacia la multimediación. Hoy ya se habla mucho sobre la
intermedialidad. La literatura que se sale de sí misma no se agota en el lenguaje verbal,
aunque no deja de tener una cuña en lo verbal. De alguna manera, la disponibilidad
tecnológica empujó a la literatura a salirse de sí, porque facilita el movimiento de mezcla con
otros lenguajes”.
Para pensar en esta idea del agotamiento de la literatura, les proponemos analizar dos
secuencias: una se trata de versos en los muros, obra del Movimiento Acción Poética; y la
otra, una serie de obras de los artistas callejeros:
Acción poética
30
Obras adjudicadas al artista callejero Banksy
31
Retomemos la frase de Borges citada por la autora, “la literatura es la única de las artes que
asiste a su propio funeral” y teniendo en cuenta las imágenes de Acción Poética y Banksy,
¿estás de acuerdo con esa afirmación? ¿Hay literatura en las imágenes? ¿En la actualidad
podríamos hablar de literatura y pensarla sólo en su circulación tradicional (verbal o escrita)?
Escribí tus ideas sobre este tema siguiendo las preguntas a modo de orientación.
ACTIVIDAD 3:
En las imágenes hay sentidos que dialogan con otros, por ejemplo, en la serie de imágenes
de Banksy. Este es un procedimiento discursivo que se conoce como “intertextualidad” e
“interdiscursividad”, textos o discursos que se relacionan con otros para aportar nuevos
significados u otras interpretaciones. Te proponemos que vuelvas a mirar las imágenes,
explorándolas a partir de las siguientes preguntas orientadoras:
¿Qué está siendo representado? ¿Tienen alguna identidad definida los personajes
representados? ¿Tienen una historia conocida? ¿Qué intenciones ha tenido el artista? ¿Nos
propone alguna reflexión? ¿Hay burla, humor o ironía en alguna imagen? ¿Cómo produce ese
efecto?
1
CIENCIAS SOCIALES
CICLO BÁSICO
1er año
Tema: Espacio geográfico y tiempo histórico
Las actividades están orientadas a la presentación de conceptos que son estructurantes del
área en todo el tránsito por la escuela secundaria, dando un sentido organizador y de anclaje
para futuros aprendizajes.
Actividad 1
El espacio geográfico como una construcción social
Observá la siguiente imagen y respondé con las preguntas que están debajo:
2
a- ¿Qué nos está mostrando esta imagen?
b- ¿Qué cambios podemos observar en cada una de estas etapas? ¿A qué creés que se
deben estos cambios?
c- ¿Quiénes considerás que pudieron haber realizado estos cambios?
Actividad 2
El tiempo histórico en las Ciencias Sociales
a. Leé el siguiente texto y subrayá con un color las ideas que considerás principales y con otro
color, las secundarias.
3
El tiempo histórico no es lo mismo que el tiempo vivido por una persona. Es un concepto
construido por las y los historiadoras/es y muy utilizado en las Ciencias Sociales para
interpretar y explicar los cambios y continuidades que viven las sociedades a través del
tiempo. Dado que esos cambios y continuidades presentan diferentes ritmos y duraciones, las
Ciencias Sociales utilizan diferentes términos para dar cuenta de ellos. El término
acontecimiento hace referencia a un hecho histórico o suceso en sí. Se lo sitúa utilizando la
cronología, que es la disciplina encargada del cómputo del tiempo basada en diversas
unidades de medida: años, siglos, milenios, etc. El acontecimiento o hecho histórico da cuenta
de una corta duración. Así, por ejemplo, el estallido de la Primera Guerra Mundial o la
Declaración de la Independencia de nuestro país, el 9 de Julio de 1816, son ejemplos de
acontecimientos o “tiempo corto”. Una sucesión de acontecimientos que ocurren con cierto
orden, relacionados entre sí, permiten explicar las transformaciones políticas, sociales,
culturales y económicas de una sociedad en un período de varios años; se conforma así, un
proceso histórico.
Los “procesos históricos” tienen diferentes duraciones y ritmos, incluso varios procesos
históricos coexisten o suceden al mismo tiempo. Así, se puede distinguir una duración media
o coyuntural determinada por ciclos de varios años, de una duración larga, en que los
procesos se desarrollan muy lentamente, escapando completamente a la memoria de las
personas porque superan su tiempo de vida. Estas tres dimensiones temporales - el tiempo
corto, medio y largo - conviven y se superponen unas a otras como si fueran círculos
concéntricos. Por otra parte, se pueden distinguir dos formas de estudiar los cambios y las
continuidades que desarrollan las sociedades. Una de esas formas es la diacronía que
consiste en el estudio de los acontecimientos y procesos, poniendo el foco en los cambios y
continuidades, que se producen en una sociedad a lo largo de un período determinado. La
otra forma es la sincronía que se refiere a los sucesos y procesos que ocurren
simultáneamente, es decir, al mismo tiempo, en lugares distintos.
b. Transcribí con tus palabras las ideas que subrayaste como importantes. ¿Qué título le
pondrías al texto leído?
c. A partir de lo leído, identificá con los términos “tiempo corto” - “tiempo medio” - “tiempo
largo” los siguientes hechos históricos:
- Revolución de Mayo y guerras de la Independencia:
- Etapa colonial:
- Elección de los miembros de la Primera Junta Patria el 25 de Mayo de 1810:
- Proceso de la independencia argentina:
4
d. Pensá con una/un compañera/o otros ejemplos de procesos históricos y hechos, pero más
recientes. Anotalo en tu carpeta para luego compartir.
2do año
Tema: Espacio geográfico y tiempo histórico
La actividad que aquí se presenta intenta recuperar algunos conceptos trabajados en primer
año para profundizarlos en este ciclo lectivo, diferenciando los objetos de estudio de cada una
de las materias
Actividad:
a. Leé el siguiente fragmento del texto y respondé las preguntas que se encuentran a
continuación.
Conocer la realidad en la que se vive, en la que vivieron los antepasados y en las que viven
otras sociedades es una de las preocupaciones centrales de los científicos sociales ¿Cómo
eran las primeras poblaciones humanas? ¿Cómo utilizan las diferentes sociedades los
recursos y cómo transforman el espacio en el que viven? ¿Cómo cambian las sociedades?
Estas pueden ser algunas de las preguntas que orientan la indagación de los investigadores
dedicados a los estudios de las sociedades humanas. Sin embargo, la búsqueda de
respuestas y explicaciones no es una tarea sencilla. Esto es así porque ningún suceso se da
de manera aislada; siempre ocurre en un contexto, es decir, en un tiempo y en un espacio
determinado, donde interactúan las personas. Para explicar las acciones humanas se puede
pensar la sociedad como un tejido donde cada hilo va entretejiéndose con otro, formando una
trama. La Historia como disciplina científica, hace hincapié en el estudio del eje temporal de
las sociedades. La Geografía aborda la dimensión espacial de la organización social y el
modo en el que las sociedades producen y organizan su espacio.
Las formas de organización de los grupos, las relaciones que se establecen entre los distintos
actores sociales y las diferencias y conflictos que se producen entre las personas que
conforman una sociedad, se desarrollan en un determinado espacio y al mismo tiempo lo
construyen. Los espacios geográficos se construyen a partir de las acciones que las
5
sociedades ejercen sobre la naturaleza a fin de satisfacer sus necesidades. Las sociedades
valoran determinados elementos de la naturaleza, aquellos que le resultan útiles para
desarrollar sus actividades. A estos elementos se los conocen como recursos naturales. A
lo largo de la historia, la valorización de los mismos ha variado, ya que su utilidad depende de
cómo cambian las necesidades sociales y los medios que se tengan para poder
aprovecharlos, entiéndase, la tecnología. La valoración también es diferente entre los distintos
grupos sociales y en el interior de cada uno de ellos, aunque se trate de un mismo momento
histórico. Los recursos naturales pueden ser consumidos directamente o utilizados para la
producción de otros bienes.
En el proceso de construcción de los espacios geográficos, las sociedades aplican otros dos
componentes fundamentales: el trabajo y la tecnología. Mediante el trabajo las sociedades
desarrollan y organizan sus actividades a fin de proveerse de los bienes y materiales
necesarios para la vida. La tecnología es el conjunto de los conocimientos ordenados y de las
herramientas que permiten desarrollar los distintos tipos de actividades. De esta manera, las
sociedades explotan los recursos naturales, modifican la naturaleza y transforman el espacio
geográfico.
Adaptación de Geografía I. Editorial Longseller
b. Subrayá tres ideas que te parezcan importantes del texto y ordenalas desde la más a la
menos importante.
Idea 1:
Idea 2:
Idea 3:
c. ¿Qué título le pondrías al texto?
d. Según el texto, a qué se dedican la Historia y la Geografía:
6
● Historia:
● Geografía:
e. Detallá lo siguiente: ¿Cómo surge el espacio geográfico? ¿Qué papel juegan los recursos
naturales en esta construcción?
f. Explicá con tus palabras por qué el texto afirma que para la construcción de los espacios es
necesario entender el trabajo y la tecnología.
g. Elaborá una definición de recursos naturales. ¿Por qué se plantea que están social e
históricamente determinados?
3er año
Tema: Espacio geográfico y tiempo histórico
Se retoman conceptos analizados en años anteriores y se propone realizar una actividad que
busca profundizar en conceptos clave de cada materia, y que servirán de guía para el trabajo
anual.
Actividad:
Mirá las siguientes imágenes y respondé las preguntas que se encuentran a continuación.
7
Buenos Aires en el siglo XIX y en la actualidad
a. ¿Qué diferencias observás en la ciudad entre estos dos períodos de tiempo? ¿Qué
elementos naturales podés ver?
b. ¿Sobre qué ambiente se encuentra localizada? ¿Qué elementos tuviste en cuenta para tu
respuesta?
c. ¿Qué elementos creados por las personas observás en cada una? ¿Cuáles predominan en
cada momento?
d. ¿Qué transformaciones se han realizado en ella para llegar a ser la ciudad que es hoy?
¿Quiénes realizaron estas transformaciones?
e. Pensá una hipótesis acerca de por qué se produjeron esos cambios, podés intercambiar
con compañeros (whatsapp, email, etc.).
f. ¿Conoces esta ciudad? Investigamos un poco más: localizá dónde se ubica esta ciudad
utilizando Google Maps o cualquier otro atlas que tengas a mano.
g. ¿Qué continuidades y cambios encontrás en las características que reflejan las
imágenes? Confecciona en tu carpeta un cuadro como el siguiente:
8
CICLO SUPERIOR
4to año. Geografìa
Tema: La construcción de los territorios a través del tiempo
Los espacios cambian a lo largo del tiempo. Estas transformaciones son multicausales y
responden a la combinación de múltiples factores. Retomar algunos conceptos analizados en
el ciclo básico como trabajo, tecnología, recursos naturales, actores sociales, cultura en un
contexto diferente a los estudiados, permitirá seguir profundizando en algunos de ellos y
ampliar hacia otros específicos del ciclo.
Actividad
Mirá las siguientes imágenes y respondé las preguntas que se encuentran a continuación.
9
a- ¿Qué diferencias observás en la ciudad entre estos dos períodos de tiempo? ¿Qué
elementos naturales podemos ver? ¿Sobre qué ambiente se encuentra localizada?
b- ¿Qué elementos creados por las personas observás en cada una? ¿Cuáles predominan en
cada momento?
c- ¿Qué transformaciones se han realizado en ella para llegar a ser la ciudad que es hoy?
¿Quiénes realizaron estas transformaciones?
d- ¿Qué rol crees que jugó la tecnología en este ambiente?
10
e- Pensá una hipótesis acerca de por qué se produjeron esos cambios, podés intercambiar
con compañeros (whatsapp, email, etc.).
f- ¿Conocías esta ciudad? Investigamos un poco más: localizá dónde se ubica esta ciudad,
utilizando Google Maps o cualquier otro atlas que tengas a mano o bien en bibliotecas
virtuales.
g- Busca en algún portal de internet notas o fotografías referidas a los cambios en estos
espacios. ¿Qué elementos de la naturaleza se valoraron?
h- Suele decirse que “algunas ciudades de los Emiratos tienen cimiento de oro negro”. ¿Con
qué crees que se relaciona esta frase?
4to año. Historia.
Tema: La construcción de los territorios a través del tiempo
La construcción del espacio no es solo una cuestión que se limite a los recursos naturales, si
bien este presenta ciertas determinaciones, la acción humana adquirió vital importancia en
estos procesos. Hay que considerar la relevancia que tiene la actividad económica con la
incorporación de tecnologías, tanto a nivel mundial, así como esta afectó a nuestro país.
Actividad
Leé los siguientes texto y responde las preguntas que se encuentran a continuación.
Argentina entre 1880 y 1916
En particular, en el período que va de 1880 a 1916, nos toca ver cómo era el contexto
internacional en esa época, cuál era el modelo económico argentino del momento, cómo era
el poder político que lo impulsaba, y cómo quedó organizada la nueva conformación
económica política a escala planetaria.
La dimensión internacional. Como resultado de las transformaciones que desencadenara la
Revolución Industrial (que se originó en Gran Bretaña hacia la década de 1780), la economía
mundial se modificó profundamente. Con la expansión del mercado mundial, aumentó la
11
circulación de mercancías, capitales y personas. Ya a mediados del siglo XIX, se había
consolidado una nueva división internacional del trabajo de la que participaban, por un lado,
un conjunto de economías especializadas en la producción de materias primas y alimentos y,
por otro, un segundo conjunto de economías dedicadas a la producción de manufacturas
industriales. En ese marco, comenzaron a incrementarse los intercambios comerciales entre
países con distintos tipos de economías. Esos intercambios solían favorecer,
fundamentalmente, a los países que tenían economías industrializadas. Por eso, se dice que
el intercambio era desigual.
Los países más poderosos, que habían desarrollado sus industrias, como Gran Bretaña y
Francia, tenían colonias en regiones de África, Asia y Oceanía. Allí extraían las materias
primas con las que fabricaban productos industriales que, luego, les vendían a esas mismas
colonias.
1) ¿Qué lugar te parece que ocupaba la Argentina en el contexto internacional descripto que
se consolidó hacia la segunda mitad del siglo XIX? Anotá tu hipótesis en tu carpeta.
La Argentina agroexportadora
En su mayoría, los países de América Latina no se transformaron en colonias de las potencias
europeas. Pero sus economías sí se convirtieron en dependientes de ellas. Esto se debió a
que se insertaron en el mercado mundial como productores de materias primas y alimentos,
por lo que dependían de la importación de manufacturas y de las inversiones de capitales de
los países industrializados. En ese contexto internacional, la Argentina logró insertarse en el
mundo como proveedora de lana, carne vacuna, trigo, maíz y lino. El modelo económico que
adoptó se conoce como modelo agroexportador. En aquel tiempo, al especializarse en la
producción agropecuaria, nuestro país necesitaba importar productos manufacturados de
otros países. Es decir, vendía sus productos para poder comprar lo que aquí no se producía.
Pero también importaba capitales: inversiones extranjeras que se utilizaban para desarrollar
aún más este modelo económico. Ejemplo de ello son las inversiones de empresas británicas
tomadas para el desarrollo de la red de ferrocarriles que servía para transportar las materias
primas hasta el puerto de Buenos Aires con el objetivo de exportarlas. Esto favorecía, sobre
todo, al desarrollo de la región pampeana, que tenía las mejores tierras para trabajar los
productos de exportación.
El modelo agroexportador modernizó al país y lo convirtió en uno de los mayores exportadores
del mundo. Con este modelo hay sectores de la población que se vieron beneficiados mientras
que otros no fueron alcanzados por este desarrollo y crecimiento.
12
2) ¿En qué consistía el modelo agroexportador? Tomá notas en tu carpeta.
3) Elaborá grupalmente un cuadro conceptual en el que se reflejen conceptos principales y
secundarios de ambos textos como, por ejemplo: del lugar de los diferentes países en el
contexto internacional, modelo agroexportador,etc. (tengan presente que deben haber
conectores que le den sentido al mismo).
5to año Historia
Tema: El tercer mundo
El final de la segunda guerra mundial significó el principio de un nuevo enfrentamiento: el
llamado mundo bipolar, entre el modelo capitalista y el comunista. En ese contexto se acuña
un nuevo concepto: El Tercer Mundo. Este “Nuevo Mundo” pre existente, jugaría un rol
destacado en el contexto de la segunda mitad del siglo XX.
Actividad:
1) Lean atentamente este fragmento del texto de Eric Hobsbawn:
...Así, económicamente hablando, la economía internacional no puede considerarse más
como dividida simplemente entre un Primer Mundo que concentraría la mayor parte del
producto industrial, lo mismo que su comercialización, y un Tercer Mundo que estaría ligado
al primero como productor de materias primas, pero con un sector industrial apoyado por su
mercado interno, por ejemplo, en la sustitución de importaciones. (No voy a considerar las
economías más cerradas del Segundo Mundo socialista, las que han dejado de existir, como
la Unión Soviética, o han cambiado sus políticas, como China.). Hoy el Tercer Mundo incluye
las economías de mayor crecimiento industrial, y la industria más orientada a la exportación.
Ya al final de los años ochenta, más del 37% de las importaciones de los Estados Unidos
venían del Tercer Mundo y casi un 36% de sus exportaciones iban a este último. Por esto, la
superioridad económica del Primer Mundo no reside más en ser el más industrializado o tener
la economía más “avanzada”, con una excepción: hasta la fecha, continúa casi monopolizando
la investigación y el desarrollo científico y tecnológico. Salvo en este ámbito, la superioridad
del Primer Mundo reside en operar como un conglomerado económico financiero, en lugar de
hacerlo como una planta productiva. En él se ubican las oficinas centrales de la mayoría de
las grandes empresas transnacionales, las que con todas sus dependencias locales y
subsidiarias constituyen parte sustancial de la economía mundial. Tiene la habilidad de
establecer el marco de la economía mundial y sus instituciones, como el Banco Mundial y el
Fondo Monetario Internacional, las cuales controla. Y su inmensa riqueza le concede el
manejo de la mayor parte de los flujos de capital para inversión mundial, y de sus flujos...
13
Hobsbawn, Eric Primer Mundo y Tercer Mundo después de la Guerra Fría, pág. 9. En Revista
de la CEPAL, abril, 1999, Santiago de Chile.
2) ¿Quiénes conformarán el Primer y el Segundo Mundo, si es que existe un Tercero?
3) ¿Cómo es la relación económica entre estos mundos y quién o quiénes se beneficiarían de
ella, según sus criterios?
4) Con el Fin de la Guerra Fría, estas diferencias supuestamente habrían desaparecido
¿Consideras que alguna continúa? ¿Cuál/es?
5) Elabora un mapa conceptual señalando los conceptos principales, como, por ejemplo:
crecimiento industrial.
CONSTRUCCIÓN DE CIUDADANÍA
CICLO BÁSICO
1er Año
Tema: La organización de los tiempos como estudiantes de secundaria
Los acontecimientos que comenzaron durante el 2020 marcaron transformaciones en las
clases, planteando la necesidad de pensar nuevas condiciones para poder trabajar con
nuestras y nuestros estudiantes. Es por ello que el tránsito por el primer año del nivel
secundario no sólo significa construir un nuevo camino, sino también una nueva organización
de los tiempos y las responsabilidades que conlleva el oficio de ser estudiante. Por tal motivo,
resulta nodal promover un espacio de intercambio y apertura del diálogo que permita
reflexionar sobre ese rol, compartir sus experiencias, vivencias y sentimientos, así como
orientar el trabajo hacia la definición de nuevas estrategias que contribuyan a mejorar las
condiciones en que transitan el nivel.
Entendiendo a la formación en ciudadanía como un conocimiento transversal en la educación
de las y los adolescentes, estas actividades se vinculan con contenidos priorizados del diseño
curricular, pero a su vez, abren la posibilidad de articular con otras áreas.
14
Los contenidos del Diseño Curricular asociados a este eje son:
● Ciudadanía participativa: Prácticas de niños, niñas, adolescentes, jóvenes y adultas/os
como prácticas ciudadanas.
● Convivencia en la diversidad e Identidades juveniles.
● Ciudadanía virtual, buenas prácticas en las redes.
A continuación, presentamos algunas actividades que se centrarán en poner en debate y
contrastar las ideas de lo que significa para las/los estudiantes organizar su tiempo y
responsabilidades en tiempos de pandemia, con el objetivo de comenzar a construir
colectivamente el oficio de ser estudiante del nivel secundario.
Actividades
1. Historias en pandemia
A. Trabajaremos con imágenes de historietas que muestran situaciones vividas durante este
tiempo de aislamiento y distanciamiento social.
Observá las imágenes e intentá analizar qué es lo que sucede en cada caso. Para ordenar
tus respuestas en cada caso, podés hacer un listado enumerando las diferentes situaciones
que puedas describir o que también te hagan recordar algo de tu experiencia propia.
15
B. De acuerdo a lo analizado puntualizá brevemente 3 circunstancias que consideres que
dificultan con mayor frecuencia la organización del tiempo y el estudio.
2. Un tiempo para cada cosa y cada cosa en su tiempo
Durante la pandemia, y más en momentos de aislamiento o distanciamiento social, hemos
pasado gran parte del tiempo en casa y eso marcó un cambio en nuestra rutina diaria. Para
esta actividad te proponemos que crees un muro digital (Por ejemplo “Padlet”) o un collage de
16
imágenes que responda a la siguiente pregunta: ¿Qué responsabilidades tenemos como
estudiantes y cómo organizar mejor nuestro tiempo?
Esta vez, además de escribir, tendrás que agregar algunas imágenes o cualquier otra idea
que ayude a responder la pregunta anterior. Podés hacer esta tarea con otros compañeros y
aportar ideas entre todos y todas.
3. Mi agenda semanal de estudiante
Crear una agenda semanal planificando tus horarios, tareas y otras responsabilidades, y
también deberás incluir aquellos momentos dedicados al entretenimiento o el descanso.
Agregar imágenes, gráficos y todo aquello que ayude a visualizar rápidamente cada tema.
Construcción colectiva: como posibilidad podés realizar esta actividad en grupo y crear una
agenda o cronograma en el que se agenden fechas de entregas, reuniones, charlas,
materiales de trabajo, lecturas pendientes, etc. Para esta opción pueden crear un documento
compartido de Google Drive.
En el siguiente link podrán encontrar un tutorial que explica de manera sencilla cómo utilizarlo
ya sea desde el celular o la computadora: https://youtu.be/-nHU3l-_yzs “Como hacer un Word
compartido en Drive” (tutorial).
Tema: Convivencia, comunicación y diversidad
Constituirse como estudiantes de primer año del secundario implica reconocerse como
adolescentes que construyen ciudadanía a partir de sus prácticas e intereses, y en ese
sentido, resulta fundamental ejercitar el respeto, la aceptación de las diferencias, la valoración
y reconocimiento de sentimientos y necesidades propias y de las/los que nos rodean. A partir
de estas nociones proponemos experiencias que apunten a trabajar la comunicación, las
diversas formas de abordar los conflictos y la convivencia.
Concebir la escuela desde una perspectiva pedagógica intercultural implica reconocer y
respetar la diversidad cultural y promover la comunicación y el diálogo entre grupos culturales
diversos, abriendo el debate sobre las diferencias en sus dimensiones sociales, culturales e
históricas. De esta manera, la escuela es entendida como un espacio público de
convivencia participativa para la vida social, en el cual las y los estudiantes interactúan de
acuerdo a intereses, visiones del mundo y culturas diferentes. Esto constituye un proceso de
construcción permanente, no exento de tensiones, pero siempre orientado a promover una
relación democrática entre los grupos involucrados, sus saberes, percepciones y acciones.
17
Los contenidos del Diseño Curricular asociados a este eje son:
● Identidades y diversidades: convivencia en la diversidad, identidades comunitarias e
interculturalidad.
Asimismo, teniendo en cuenta estos fundamentos correspondientes al diseño de Construcción
de Ciudadanía para el ciclo básico del nivel secundario, recomendamos archivar estos
materiales como insumo para la revisión y actualización de los Acuerdos Institucionales de
Convivencia (AIC), ya que las respuestas de las y los estudiantes darán pistas de cuáles son
sus intereses y preocupaciones en relación a la convivencia escolar.
Actividades
1. Comunicando con memes
A continuación, verás algunos memes que muestran diferentes situaciones que se suelen dar
durante la convivencia en la escuela. Observá cada imagen y respondé las siguientes
preguntas: ¿Qué sucede en esa situación? ¿Cuál es el conflicto que se presenta?
18
Por último ¿Cómo se podría mejorar esa situación para que se resuelva el conflicto que hay
en juego?
2. Los sí y los no de la convivencia
Te proponemos trabajar en la construcción de un cuadro o gráfico de dos columnas: en un
lado debés escribir cuáles son aquellas actitudes o situaciones que dificultan la convivencia
y en el otro cuáles son las situaciones que favorecen una mejor convivencia. Podés también
agregar frases e incluso gráficos, símbolos o dibujos que, a simple vista, permitan comprender
cada situación descrita.
Situaciones o actitudes que:
DIFICULTAN LA CONVIVENCIA FAVORECEN LA CONVIVENCIA
Interrumpir una conversación Escuchar atentamente a quien habla
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3. Transitando por el barrio y por las redes
Como sabemos, en el barrio, en cada ciudad y en el mundo, existen muchas señales que se
crean para comunicar e informar diferentes situaciones a las y los ciudadanos, e incluso,
prevenir accidentes. En el siguiente ejemplo podemos ver algunas de ellas y comprender sus
diferentes funciones:
20
A. Pensá y dibujá una señal que recuerdes de tu barrio o de la ciudad y que consideres que
es importante para la convivencia. En unas pocas líneas intentá explicar cuál es su función y
por qué crees que es importante que exista.
B. Ahora vamos a continuar trabajando sobre la convivencia, pero esta vez pensando en los
espacios virtuales. Si tuvieras que crear alguna señal para ordenar y mejorar la convivencia
dentro de los grupos de Whatsapp ¿Cómo sería? La idea será entonces que diseñes una
nueva señal que tenga como función establecer alguna norma de convivencia para estos
grupos en los que solemos interactuar.
Te mostramos un posible ejemplo:
“NO ENVIAR AUDIOS
A PARTIR DE LAS 20HS”
21
2do y 3er Año
Cuidados y convivencia en tiempos de pandemia
La noción de cuidado desde un enfoque de derechos, implica que todo/a ciudadano/a tiene
derecho tanto a cuidar como a ser cuidado/a. El cuidado debe entenderse como un derecho
universal (de cuidar, ser cuidado/a y autocuidarse), asumido por la sociedad y prestado
mediante servicios públicos y privados que potencien la autonomía y el bienestar de las
familias y de los/as individuos/as con directa competencia del Estado. En este sentido, el
cuidado se presenta como un bien público, como un derecho y como una dimensión de la
ciudadanía.
Ateniendo a la situación mundial de pandemia del COVID-19, y de retomar las medidas
preventivas que se han dispuesto desde el conjunto de las esferas del Estado, cuyo principal
objetivo es la concientización de que el cuidado ajeno implica el cuidado propio, y que la única
manera de evitar la potenciación y multiplicación de la situación de pandemia es que cada
uno/a respete las medidas establecidas, nos parece necesario reflexionar en este punto sobre
la profunda perspectiva de cuidado que es necesaria asumir. Les proponemos entonces hacer
un ejercicio reflexivo y responsable sobre cómo se ejercen y configuran en nuestro entorno
las prácticas cotidianas de cuidado, y qué rol asumimos respecto a ellas.
A partir de lo desarrollado hasta aquí, sugerimos un conjunto de actividades que invitan
a repensar las tareas de cuidado y autocuidado al interior de nuestros hogares en el
período que dure esta situación sanitaria. Todo ello, en el marco de la ciudadanía, en
base a la responsabilidad individual y colectiva, la asunción de una perspectiva
solidaria y la prevención frente a la situación que nos toca transitar.
Actividad 1
A partir de la lectura reflexiva del marco presentado, te sugerimos pensar y escribir un breve
texto en relación a estas preguntas. ¿Sabes cuáles son las tareas de cuidado necesarias para
el funcionamiento cotidiano de tu entorno? ¿Alguna vez pensaste quién o quiénes se
encargan de las tareas de cuidado en tu hogar?
Actividad 2
Te proponemos realizar la lectura de los siguientes fragmentos de “Una pandemia de
preguntas” (Camila Barón, para Página 12) y resolver algunas actividades.
22
“El Coronavirus fue declarado pandemia este miércoles por la Organización Mundial
de la Salud. El término no tiene que ver con la gravedad de la enfermedad que provoca
sino con la extensión. Hace más de un mes que llegó a los cinco continentes y cada
día cruza nuevas fronteras. La velocidad de contagio obliga a tomar medidas de
prevención que implican la alteración de la vida cotidiana, de la circulación y de las
costumbres. Buen momento para preguntarse qué significa poner la vida en el centro
(...)
(...) ¿Qué pasa en esas casas de las que no se puede salir? ¿Y en los hospitales
donde se reciben a lxs enfermxs? La crisis de los cuidados queda expuesta una vez
más. En las casas, en los hospitales, en las escuelas: quienes cuidan a diario son hoy
la población más desprotegida, más precarizada y menos reconocida. Principalmente
mujeres, muchas de ellas inmigrantes, racializadas ¿Hay que llegar a estas
situaciones para que nuestros trabajos sean tenidos en cuenta? (...)
(...) Parece un momento propicio para dejar de naturalizar nuestra vida cotidiana.
Como dice Susy Shock, no queremos ser más esta humanidad. No queremos ser más
esta humanidad capaz de encontrar curas y aun así permitir el sufrimiento de quienes
no pueden pagarlo. No queremos ser más un lugar en el que lxs inmigrantxs tengan
miedo de atenderse en un país por miedo a ser deportadxs. No puede ser que se
suspendan las deportaciones “por tiempo limitado”, porque corren riesgo las vidas de
lxs ricxs. No queremos ser más esta humanidad que llena oceános de basura mientras
le faltan insumos para atender una emergencia sanitaria. No queremos ser más este
mundo en el que algunxs pagan caros sus barbijos para alimentar las ganancias de
unas pocas empresas y bien barata la atención que le brindan enfermerxs y medicxs
precarizadxs.
No queremos ser más esta humanidad que necesita ver de cerca a la muerte para
hacerse cargo por fin, de que otras vidas son posibles”.
Fuente: https://www.pagina12.com.ar/252374-una-pandemia-de-preguntas (13 de
marzo 2020)
Identificá cuáles son las tareas de cuidado cotidianas/semanales/mensuales en tu entorno, y
quiénes hacen cada una. ¿Siempre son las mismas personas? ¿Hay roles fijos? ¿Alguna vez
rotan? ¿Todas/os lo toman con igual naturalidad o para algunas/os es un esfuerzo? ¿Alguien
lo planifica?
-¿Cómo pensarías una distribución más igualitaria de las tareas de cuidado al interior de tu
hogar? A partir de lo que identificaste en el punto anterior, reorganizá la repartición de tareas
y especificá por qué sería más igualitario de esa manera.
23
-En este momento, en que no podés estar afuera para realizar actividades de distensión, ocio
y socialización, actividades culturales, sociales, de entretenimiento, etc. ¿qué nuevas
posibilidades te da tu entorno para recrearte, pero cuidándote dentro tu hogar? ¿Qué nuevas
formas de entretenimiento y de relacionarse surgen con quienes compartís este tiempo? Hacé
una lista de actividades con las que pensás que podés divertirte y compartir con otras/os,
cuidándote y cuidándolas/os.
-¿Cuáles son las medidas de cuidado que vos podés aportar para estos momentos, para
cuidarte y cuidar a tus conocidos?
Ciclo Superior
5to Año Política y Ciudadanía
Tema: La ciudadanía y el quehacer cotidiano
Hoy estamos muy acostumbrados a escuchar la palabra derechos, pero este concepto no
puede ser entendido por separado de otros aspectos que tienen un valor significativo, como
es el ejercicio de Derechos. Para su efectivo ejercicio, es imprescindible su conocimiento y
para ello, es necesaria su práctica. Un aspecto de ello es el derecho a la identidad y a la
diferencia.
Actividad:
1) Leé el capítulo 1 de Somos iguales y diferentes. Guía para jóvenes elaborada por el Instituto
Nacional contra la Discriminación la Xenofobia y el Racismo, página 9. De este capítulo nos
enfocaremos en algunas reflexiones para pensar la diversidad y la igualdad.
Link: https://www.educ.ar/recursos/125084/somos-iguales-y-diferentes
2) Luego de la lectura, podés compartir con tus compañeras/os que les pareció el texto, si se
encontraron con algo nuevo o interesante que quieran destacar.
3) En una parte del texto se afirma: “No solo somos diferentes, también tenemos iguales
derechos a serlo”. ¿Por qué se realiza esta afirmación? ¿Es lo mismo tolerar, respetar o tener
derecho a ser diferentes? ¿Qué diferencias encuentras entre estos términos?
4) ¿Qué opinión te merece la frase de Arturo Graf: “La violencia no es una expresión de fuerza,
sino de miedo”?
5) Escribí un texto con tus reflexiones en torno a estas preguntas. No tenés que responderlas
una por una, sino elaborar un texto
6) Buscá alguna ley que creas que garantiza el derecho a la diversidad.
24
6to Año Trabajo y Ciudadanía
Tema: Ciudadanía y construcción de la ciudadanía
En estas actividades nos detendremos a analizar dos conceptos centrales en nuestra área:
Ciudadana/o y Ciudadanía. En todos los ámbitos de la vida nos encontramos con el ejercicio
de la ciudadanía, tanto en la esfera de los políticos, de lo social como de lo económico y es
por ello que requiere de especial atención para la construcción conceptual de nuestra área.
Actividad 1
De manera grupal vean el video y luego respondan a las consignas:
Encuentro. Consciente colectivo. Ciudadanía
http://encuentro.gob.ar/programas/serie/8061/849
a) Registren conceptos que se relacionan con la ciudadanía.
b) Expliquen con sus palabras qué entienden ustedes por esos conceptos.
c) ¿Qué significa construir ciudadanía o construcción de la ciudadanía? ¿Para qué?
d) Ejemplifiquen derechos existentes, e identifiquen cuáles son efectivos de cumplimiento y
cuáles no.
e) Teniendo en cuenta la respuesta c) ¿Cómo creen que se puede superar la situación anterior
(vulnerabilidad de derechos)?
f) Entonces: ¿Qué es ser ciudadano/a? Fundamentar la respuesta.
Actividad 2
Para comenzar a responder esta pregunta lean el siguiente párrafo
Pensemos primero ¿qué significa el término construcción?
Una actividad que se va desarrollando. Se puede construir una casa o un edificio, una relación
de pareja, y se puede construir ciudadanía. En todos los casos, se trata de una actividad que
requiere de cierta duración. Nada se construye inmediatamente. En aquellas construcciones
que, como la ciudadanía, no son simples proyectos de índole personal sino que se vinculan
con la constitución de lo social, este tiempo es el tiempo histórico. En segundo lugar, una
construcción tiene siempre una meta o fin al que se aspira. Ya sea arquitectónico, amoroso o
político, toda construcción aspira a ver materializado ese ideal que moviliza a aquel que
25
se propone alcanzarlo. Esta doble característica nos orientará en cuanto a cómo
interpretaremos las distintas maneras de concebir la “construcción de ciudadanía”1[1]
A partir del video que analizaron anteriormente (si no recuerdan algunas partes pueden volver
a verlo), las respuestas que elaboraron y la lectura del párrafo anterior; debatan acerca de
qué tipo de ciudadanía quisieran construir y para qué.
FILOSOFÍA
Tema: El problema del conocimiento filosófico
Existen diferentes formas de abordar estos conocimientos, pero ello depende de que
eliminemos ciertos prejuicios a los que nos han acostumbrado. La filosofía, en el contexto de
la escuela secundaria, se propone que todas y todos podemos practicarla. Empecemos con
unas preguntas para adentrarnos en el tema:
¿Escuchaste la palabra “filosofía”?
¿Hay algún libro, alguna película u obra que relaciones con esta palabra? ¿Conocés algún
significado?
¿Cómo la definirías vos?
¿Sabías que vos, tus compañeras y compañeros, amigas y amigos en momentos ordinarios
y extraordinarios de la vida pueden llegar a filosofar y seguramente en algún momento del día
piensan de manera filosófica?
Históricamente, el ser humano se preguntó por el origen de la vida y de las cosas, por su
propio ser en tanto ser, sobre los misterios de la vida y la muerte, sobre qué es el amor y la
amistad y por qué existen, sobre los sentidos de la vida, sobre los modos de vivir y
comportarnos bien, mal, o de otros modos, sobre la felicidad, la música y la idea de belleza y
de verdad, entre tantos temas. Básicamente, la filosofía consiste en poder poner bajo la forma
de preguntas-problemas todas esas inquietudes. Una de las maneras que crearon los seres
humanos para encontrar respuestas a esas preguntas fue a través de historias o mitos. Para
Aristóteles, considerado el primero que intentó pensar a la filosofía como ciencia, la filosofía
se distingue del mito porque utiliza la razón y no recurre a explicaciones mágicas o irracionales
para comprender los misterios del universo.
1 Adaptado de Matías Landau, ¿Qué significa construir ciudadanía? Procesos históricos e ideales normativos en
línea: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Dialnet-QueSignificaConstruirCiudadania-7329507.pdf
26
¿Sabías que, como en otros campos del saber, las mujeres filósofas fueron invisibilizadas,
excluidas, tratadas de brujas e incluso quemadas en la hoguera y martirizadas?
Los siguientes textos, de autores clásicos o contemporáneos, ofrecen la definición que cada
uno de ellos aporta, respecto al significado de “filosofía”, cómo y de qué problemas se ocupa
en cada época, su relación con el conocimiento y con la cultura.
Actividades
El mundo de la filosofía
Leé el siguiente texto de Joostein Gaarder extraído de su novela El mundo de Sofía.
Texto 1
“¿Qué es lo más importante en la vida? [...] Los filósofos opinan que el mundo necesita
encontrar una respuesta a quién somos y por qué vivimos. [...]
La mejor manera de aproximarse a la filosofía es plantear algunas cuestiones filosóficas:
¿Cómo se creó el mundo? ¿Existe alguna voluntad o intención detrás de lo que sucede? ¿Hay
otra vida después de la muerte? ¿Cómo podemos solucionar problemas de este tipo? Y, ante
todo,¿cómo debemos vivir?
En todas las épocas, los seres humanos se han hecho preguntas de este tipo. No se conoce
ninguna cultura que no se haya preocupado por saber quiénes son los seres humanos y de
dónde procede el mundo.
[...] La búsqueda de la verdad que emprenden los filósofos podría compararse, quizás, con
una historia policíaca. [...]
Por filosofía entendemos una manera de pensar totalmente nueva que surgió en Grecia
alrededor del año 600 antes de Cristo. Hasta entonces, habían sido las distintas religiones las
que habían dado a la gente las respuestas a todas esas preguntas que se hacían. Estas
explicaciones religiosas se transmitieron de generación en generación a través de los mitos.
Un mito es un relato sobre dioses, un relato que pretende explicar el principio de la vida.
Por todo el mundo ha surgido, en el transcurso de los milenios, una enorme flora de
explicaciones míticas a las cuestiones filosóficas. Los filósofos griegos intentaron enseñar a
los seres humanos que no debían fiarse de tales explicaciones.
Para poder entender la manera de pensar de los primeros filósofos, necesitamos comprender
lo que quiere decir tener una visión mítica del mundo. Utilizaremos como ejemplos algunas
ideas de la mitología nórdica [...]
Seguramente habrás oído hablar de Tor y su martillo. Antes de que el cristianismo llegara a
Noruega, la gente creía que Tor viajaba por el cielo en un carro tirado por dos machos cabríos.
27
Cuando agitaba su martillo, había truenos y rayos. La palabra noruega “torden” (truenos)
significa precisamente eso “ruidos de Tor”.
Cuando hay rayos y truenos, también suele llover. La lluvia tenía una importancia vital para
los agricultores en la época vikinga; por eso Tor fue adorado como el dios de la fertilidad.
Es decir: la respuesta mítica a por qué llueve, era que Tor agitaba su martillo y, cuando llovía,
todo crecía bien en el campo. [...]
Los vikingos se imaginaban que el mundo habitado era una isla constantemente amenazada
por peligros externos. A esa parte del mundo la llamaban Midgard (‘el patio en el medio’), es
decir, el reino situado en el medio. En Midgard se encontraba además Asgard (‘el patio de los
dioses’), que era el hogar de los dioses. Fuera de Midgard estaba Utgard (‘el patio de afuera ),
es decir el reino que se encontraba afuera. Aquí vivían los peligrosos trolls (los ‘gigantes’),
que constantemente intentaban destruir el mundo mediante astutos trucos. A esos monstruos
malvados se les suele llamar ‘fuerzas del caos’. Tanto en la religión nórdica como en la mayor
parte de otras culturas, los seres humanos tenían la sensación de que había un delicado
equilibrio de poder entre las fuerzas del bien y del mal.
Los trolls podían destruir Midgard raptando a la diosa de la fertilidad, Freya. Si lo lograban, en
los campos no crecería nada y las mujeres no darían a luz. Por eso era tan importante que
los buenos dioses pudieran mantenerlos en jaque.
También en este sentido Tor jugaba un papel importante. Su martillo no sólo traía la lluvia,
sino que también era un arma importante en la lucha contra las fuerzas peligrosas. El martillo
le daba un poder casi ilimitado. Por ejemplo, podía echarlo tras los trolls y matarlos. Y además,
no tenía que tener miedo de perderlo, porque funcionaba como un bumerán y volvía a él.
He aquí la explicación mítica de cómo se mantiene la naturaleza, y cómo se libra una
constante lucha entre el bien y el mal. Y esas explicaciones míticas eran precisamente las
que los filósofos rechazaban.
[...] Alrededor del año 700 a.C., gran parte de los mitos griegos fueron plasmados por escrito
por Homero y Hesíodo. Con esto se creó una nueva situación. Al tener escritos los mitos, se
hizo posible discutirlos.
Los primeros filósofos griegos criticaron la mitología de Homero sólo porque los dioses se
parecían mucho a los seres humanos y porque eran igual de egoístas y de poco fiar que
nosotros. Por primera vez se dijo que quizás los mitos no fueran más que imaginaciones
humanas.
Encontramos un ejemplo de esta crítica de los mitos en el filósofo Jenófanes, que nació en el
570 a.C. ‘Los seres humanos se han creado dioses a su propia imagen’ decía. ‘Creen que los
dioses han nacido y que tienen cuerpo, vestidos e idioma como nosotros. Los negros piensan
que los dioses son negros y chatos, los tracios los imaginan rubios y con ojos azules. ¡Incluso
28
si los bueyes, caballos y leones hubieran sabido pintar, habrían representado dioses con
aspecto de bueyes, caballos y leones!’.
Precisamente en esa época, los griegos fundaron una serie de ciudades-estados en Grecia y
en las colonias griegas del sur de Italia y en Eurasia. En estos lugares los esclavos hacían
todo el trabajo físico, y los ciudadanos libres podían dedicar su tiempo a la política y a la vida
cultural.
En estos ambientes urbanos evolucionó la manera de pensar de la gente. Un solo individuo
podía, por cuenta propia, plantear cuestiones sobre cómo debería organizarse la sociedad.
De esta manera, el individuo también podía hacer preguntas filosóficas sin tener que recurrir
a los mitos heredados. Decimos que tuvo lugar una evolución de una manera de pensar mítica
a un razonamiento basado en la experiencia y la razón. El objetivo de los primeros filósofos
era buscar explicaciones naturales a los procesos de la naturaleza”.
Jostein Gaarder, El mundo de Sofía. Novela sobre la historia de la filosofía, Editorial Siruela,
España, 1995.pp. 13-14, 25-27, 31-32
Joostein Gaarder nació en Oslo, en 1952. Es profesor de filosofía y de historia de las ideas.
En su novela El mundo de Sofía, realiza desde la ficción y con las características de una
novela de suspenso una historia de la filosofía para jóvenes.
Actividades
1- A partir del texto y de otras lecturas y/o películas y documentales que hayas escuchado y
visto, ¿qué entendés por filosofía? Como actividad del pensamiento, ¿para qué te parece que
puede utilizarse?
2- Según Gaarder: ¿Cuáles son las preguntas básicas de la filosofía? ¿Sobre qué temas son
estas preguntas? ¿Cuáles otras se te ocurren?
3- ¿Qué diferencias encontrás en el texto entre mito y filosofía?
4- ¿Qué otros mitos conocés, aparte de los que nombra el autor? ¿A qué civilización
pertenecen?
5- Elegí un mito de los nombrados por Gaarder o uno preferido tuyo y realizá una ilustración,
una historieta, un material audiovisual o del formato que quieras.
6- ¿Por qué fue criticada la mitología por la filosofía?
7- ¿Sobre qué temas o cuestiones de la vida te dedicás a reflexionar en soledad? ¿Y con
otras personas?
8- ¿Te parece que tus reflexiones se aproximan a un tipo de pensamiento o de temas
filosóficos? ¿Por qué? Fundamentá y argumentá tus respuestas.
29
¿Para qué sirve la Filosofía?
Leé los siguientes textos y realizá las consignas
Texto 2
Sócrates- Aquí tienes, Teodoro, el ejemplo de Tales, que también observaba los astros y, al
mirar al cielo, dio con sus huesos en un pozo. Y se dice que una joven tracia, con ironía de
buen tono, se burlaba de su preocupación por conocer las cosas del cielo, cuando ni siquiera
se daba cuenta de lo que tenía ante sus pies. Esa burla viene muy bien a todos los que se
dedican a la filosofía. En realidad, estos hombres desconocen lo próximo y lo vecino, y no
sólo en el campo de la acción, sino casi en la mera distinción de su humanidad o de su
bestialidad. ¿Qué es pues, el hombre, y en qué se diferencia su naturaleza de las demás en
cuanto a su acción y a su pasividad? Esto es principalmente lo que inquieren y lo que
examinan con atención. Platón, Teeteto, 174 A.
Texto 3
“Por ejemplo, el caso de Tales de Mileto [...] Cuentan que una vez que unos le reprochaban,
viendo su pobreza, la inutilidad de la filosofía, previó, gracias a sus conocimientos de
astronomía, que habría una buena cosecha de aceitunas, cuando aún era invierno; y con los
pocos dineros que poseía, entregó las fianzas para arrendar todos los molinos de aceite de
Mileto y de Quíos, alquilándolos por muy poco cuando no tenía competidor. Y en cuanto llegó
la temporada, los realquiló al precio que quiso y reunió un buen montón de dinero para
demostrar que es fácil para los filósofos hacerse ricos, cuando quieren; pero que no es por
eso por lo que se afanan”. Aristóteles, Política, 1259.
Platón (427-347 a. C.): Filósofo griego cuyo verdadero nombre era Aristocles. Su
apodo “Platón” significa ancho de hombros. Discípulo de Sócrates que es el
protagonista de todos sus diálogos. Fundador de una escuela en los jardines de
Atenas consagrados al dios Academo y por ello llamada “Academia”. Concibe la
existencia de dos mundos: el mundo sensible, perecedero y cambiante que
percibimos por medio de los sentidos y el de las ideas o formas que es el real,
verdadero, eterno, divino, inmutable e imperecedero. El mundo sensible participa o
imita el mundo de las ideas. Algunas de sus obras que nos han llegado son:
Apología de Sócrates, Critón, Fedón, Banquete, La República, Fedro, entre otras.
30
Aristóteles (384 -322 a. C.): Filósofo griego. Nació en Estagira, colonia de la costa
macedónica. En -367 viajó a Atenas y estudió con Platón hasta la muerte de éste.
Se opuso en gran parte a las ideas filosóficas de su maestro y fue un gran ordenador
y sistematizador del pensamiento filosófico. Posteriormente Filipo de Macedonia lo
llamó para que se transformara en el maestro de su hijo Alejandro Magno. Regresó
a Atenas donde fundó una escuela llamada el Liceo porque estaba edificada en un
terreno consagrado a Apolo Lyceios. Por su hábito de pasear de un lado a otro
(peripatein) mientras daba sus lecciones, la escuela y el sistema aristotélico
recibieron el nombre de peripatéticos. Entre sus principales obras figuran Poética,
Retórica, Organon, Tópicos, Física, Del cielo, Del alma, Metafísica, Ética
Nicomaquea y Política. En la metafísica intenta delimitar los objetivos, los alcances
y el estatus de la filosofía.
Sócrates: Atenas, Grecia, 470 a.C- Atenas, 399 a. C. Filósofo clásico griego
considerado el más representativo del mundo occidental antiguo. Para algunos
autores no existió realmente sino que es el personaje principal de todos los diálogos
de Platón. Pero hay referencias de él y su vida en otros filósofos tales como
Jenofonte o en comediantes como Aristófanes. De haber existido, como consideran
la mayoría de los científicos fue el maestro de Platón. Uno de sus lemas era
“¡Conócete a ti mismo!”. Para Sócrates conocerse a sí mismo abría el camino para
conocer al mundo. Según las descripciones que se conservan de él era un hombre
feo y fornido y de aspecto corriente. Su método filosófico era conversar con las
personas, preguntar y repreguntar para encontrar el conocimiento. De esa manera
Sócrates transmitió su saber oralmente a algunos muchachos de Atenas mientras
caminaba y dialogaba. Ese método de impartir el conocimiento fue parte de la
acusación de Anito, Melito y Licón. Fue condenado a muerte acusado de “corromper
a la juventud y no venerar a los dioses de la ciudad”. El tribunal de Atenas condenó
en realidad el método socrático: hacer preguntas perspicaces e instigar a los
jóvenes a hacer preguntas a sus mayores. Uno de sus amigos, Critón sobornó al
guardia de la cárcel donde Sócrates esperaba su muerte e intentó convencerle de
que huya junto a él de la ciudad. Se le dio la posibilidad entonces de exiliarse pero
se negó porque eso sería ir contra las leyes y por más que fueran injustas, para
Sócrates había que respetar a las leyes por encima de la propia vida. Eligió la
manera de morir bebiendo cicuta.
31
Actividades
1- ¿Para qué te parece qué es o puede ser útil la filosofía? ¿Para qué te puede servir a vos?
2- ¿Qué dos concepciones de la filosofía aparecen en estos fragmentos de Platón y Aristóteles
referidos a anécdotas de Tales de Mileto? ¿Con cuál estás de acuerdo? Justificá tus
respuestas. ¿Qué otros ejemplos se te ocurren de las dos posturas?
3- ¿Tenés ejemplos personales, familiares, escolares, barriales o comunitarios que den
cuenta de la utilidad de la filosofía? Relatá algunos justificando por qué.
4- ¿Para qué puede servir la filosofía en situaciones inesperadas, extraordinarias o difíciles?
1
CIENCIAS NATURALES
Ciclo Básico
1er Año
Tema: Los seres vivos y el ambiente en que habitan
Las actividades seleccionadas están en relación con los contenidos priorizados que se
propusieron para este año. Se tomarán los ejes “Agua y Energía” como articuladores de
distintos contenidos.
Actividades
1. Las relaciones entre las condiciones físicas del ambiente, agua y energía en los
ecosistemas.
En un ambiente natural pueden encontrarse diversos seres vivos que se relacionan entre sí y
con la temperatura y la luz del lugar, el tipo de suelo, la cantidad de lluvia que cae por año,
los espacios apropiados para construir nidos o madrigueras y otros factores físicos propios de
la zona.
Existen muchos tipos de ambientes naturales, pero se puede hablar, en general, de ambientes
terrestres y ambientes acuáticos.
1. Observen estas fotografías de dos ambientes terrestres muy distintos entre sí.
Seguramente, los han visto en películas o fotos y pueden anotar cómo se denomina
cada uno de ellos.
2
Poco a poco van a ir descubriendo las razones por las que son tan diferentes estos dos
ambientes.
……………………………… ………………………………
2. Les proponemos leer el siguiente texto breve sobre el desierto.
El desierto
El desierto es una gran zona terrestre
donde las lluvias son muy escasas; es el
ambiente más seco que se conoce y, por
esa razón, su paisaje se ve desolado, con
muy poca vegetación. Sin embargo, en los
desiertos habitan plantas y animales
especialmente adaptados a su clima.
Algunas plantas tienen espinas y cortezas
duras y crecen muy alejadas unas de otras; también hay cactus y palmeras que almacenan
agua para sobrevivir durante los largos períodos en que no llueve.
Muchos artrópodos (escarabajos del desierto y escorpiones desérticos), reptiles (lagarto
espinoso, víbora del desierto) y mamíferos (camellos, coyotes, entre otros) están adaptados
a condiciones extremas de falta de agua. Pueden resistir largos períodos sin hidratarse y se
alimentan de la escasa vegetación desértica, la cual está también adaptada a la escasez de
la misma.
A continuación, copien en sus carpetas y completen el siguiente cuadro.
Los datos que anotaron caracterizan aspectos de las condiciones del ambiente en el desierto.
3
En continuación con el estudio de sobre los ambientes en que habitan los seres vivos, vamos
a conocer otro ambiente terrestre: la selva.
3. Les proponemos leer el siguiente texto breve sobre la selva:
La selva
Si bien existen diferentes tipos de selvas, en todas ellas la lluvia es muy abundante durante
todos los meses del año y el clima es generalmente cálido. Estas son las mejores condiciones
para el desarrollo de una gran variedad de especies vegetales y la vida de tipos muy distintos
de animales.
En las selvas existen “pisos” o “niveles” de vegetación: desde árboles de más de 30 metros
que reciben plenamente los rayos del sol; lianas y vegetales instalados sobre troncos y ramas
de otras especies, hasta los musgos y helechos sobre el suelo muy húmedo. Hasta allí apenas
llega la luz y eso favorece la presencia abundante de hongos.
El clima de las selvas es apto para la vida de gran cantidad de especies animales. En las
selvas abundan las mariposas, los escarabajos, las hormigas y las arañas; existen -entre
otros- monos, murciélagos, zorros y tigres; conviven aquí las serpientes y otros reptiles, las
ranas y las salamandras, los colibríes y las abejas. Se sabe que existen millones de especies
vegetales y animales que no han sido identificados todavía.
A continuación, copien en sus carpetas y completen el siguiente cuadro: “Ambientes
terrestres: La selva”
4
Los datos que anotaron caracterizan aspectos de las condiciones del ambiente en la selva.
4. Les proponemos que miren los cuadros que armaron en sus carpetas y comparen los dos
ambientes que estudiaron, el desierto y la selva. ¿A qué conclusiones llegan? Piensen y
escriban en sus carpetas, preguntas en relación con estos ambientes. Si quieren, pueden usar
un cuadro como este para tener juntos los datos de los dos tipos de ambiente.
5
Fuente: Continuamos estudiando
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/1-er-ano/ciencias-
naturales/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5ec2d46c0912aac7dc6d0b35
CIENCIAS NATURALES (BIOLOGÍA Y FÍSICO-QUÍMICA)
2do Año
Tema: Nutrientes y metabolismo
Las actividades seleccionadas están en relación con los contenidos priorizados que se
propusieron para este año. El eje Energía puede ser transitado por contenidos de Biología y/o
Físico-Química.
Actividades
1. Lean el siguiente texto y respondan las preguntas que se formulan a continuación del
mismo.
Nutrición en los seres vivos
Antes de comenzar, les pedimos que intenten responder algunas de las siguientes preguntas:
¿Qué funciones cumplen los nutrientes en los organismos vivos? ¿Todos los seres vivos
utilizamos los mismos nutrientes?
Los seres vivos logran sobrevivir entre otras cosas gracias a nutrientes que obtienen de su
entorno. Los nutrientes son degradados y, así, consiguen energía química y componentes
6
para la construcción y mantenimiento del organismo vivo. Estos procesos químicos esenciales
reciben el nombre de metabolismo celular, porque ocurren en las células e incluyen la
digestión, la producción de energía (respiración) y la síntesis de componentes celulares y
estructuras. El metabolismo se considera como la interacción de reacciones destructivas o de
degradación llamadas catabolicas; y constructivas o de síntesis llamadas anabólicas. Los
procesos químicos anabólicos y catabólicos esenciales que utilizan los seres vivos surgieron
temprano en la historia evolutiva de la vida.
Antes de continuar, veamos qué son las sustancias orgánicas e inorgánicas.
Ahora
veamos
algunas nociones que luego ampliaremos. Se llama autótrofos a algunos organismos que
producen, como nutrientes, moléculas orgánicas de glucosa a partir de compuestos
inorgánicos. Si el proceso de nutrición utiliza energía lumínica (del sol u otras fuentes
artificiales), se los denomina autótrofos, fotosintéticos o fotoautótrofos. Entre ellos se
encuentran la gran mayoría de las plantas (las plantas denominadas “carnívoras” no son
carnívoras y son autótrofas), las algas, algunos protistas y las cianobacterias. En cambio, si
utilizan la energía proveniente de reacciones químicas ocurridas a partir de los minerales del
ambiente, son autótrofos, quimiosintéticos o quimioautótrofos. En este grupo se
encuentran las bacterias rojas que viven en las oscuras profundidades del mar.
A los grupos mencionados también se los suele llamar productores, porque sintetizan sus
propios nutrientes. En cambio, a aquellos seres vivos que incorporan y utilizan nutrientes de
otros organismos se los conoce como heterótrofos. Esto ocurre en animales, hongos, plantas
parásitas, muchos protistas y la mayoría de las bacterias.
La nutrición en organismos autótrofos
Los autótrofos o productores fotosintéticos se nutren a partir de un proceso anabólico
llamado fotosíntesis, en el que usan la energía lumínica que aporta el sol gracias a la
presencia de unos pigmentos verdes: clorofila. Los productores fotosintéticos utilizan la
energía lumínica para sintetizar moléculas de glucosa (C6H12O6). Se trata de una molécula
orgánica con muchos átomos de carbono, porque la glucosa posee seis átomos de carbono
y se produce a partir de seis moléculas de dióxido de carbono 6(CO2) –presente en el aire– y
7
seis moléculas de agua (H2O). Como producto de la fotosíntesis, además de la glucosa, se
genera oxígeno gaseoso (O2).
Foto de tejido vegetal visto al
microscopio (600X) Lo que se
observa en verde, son los cloroplastos
con clorofila (pigmento fotosintético)
que se encuentran en cada una de las
células
Los productores fotosintéticos, luego
de elaborar moléculas de glucosa,
pueden unirlas formando moléculas de almidón (que es una sustancia de reserva), pero
también pueden degradarlas. Así, la glucosa obtenida durante el proceso de fotosíntesis pasa
por un proceso catabólico de respiración celular. Este proceso, que ocurre dentro de las
células, comprende un conjunto de reacciones químicas en el que se obtiene la energía
contenida en la molécula de glucosa. Cuando las
células necesitan energía para reparar
componentes, dividirse y crecer, utilizan esa energía
química liberada durante la respiración celular.
Hasta acá vimos cómo los autótrofos fotosintéticos
transforman la energía lumínica en energía química
produciendo sus nutrientes (glucosa) y cómo liberan
esa energía química utilizándola en sus funciones
vitales.
Ahora bien, ¿quién es el responsable de liberar la
energía?
Seis moléculas de oxígeno (O2) son las
responsables de que una sola molécula de glucosa
libere la energía química contenida en ella. De la
molécula glucosa y el oxígeno, se obtiene dióxido de
carbono y agua (H2O). Así, la ecuación general y
simplificada de la respiración celular parece ser
8
inversa a la ecuación general de la fotosíntesis (aunque lo que ocurre en uno y otro proceso
es muy distinto):
● Fotosíntesis: 6(CO2) + 6(H2O) à (C6H12O6) + 6(O2). Se transforma la energía y se
guarda.
● Respiración celular: (C6H12O6) + 6(O2) à 6(CO2) + 6(H2O). Se libera energía
química.
La nutrición en organismos quimiosintetizadores
Los autótrofos quimiosintéticos realizan un proceso similar, pero en vez de agua, utilizan
sulfuro de hidrógeno (H2S) o hidrógeno (H2), y no liberan oxígeno gaseoso sino azufre, entre
otros compuestos.
Resuelvan y respondan
a. El metabolismo es el conjunto de reacciones anabólicas y catabólicas. Ahora,
para comprender mejor esto, completen el siguiente cuadro:
Reacción Descripción
Anabólica
Catabólica
b. Organicen la información sobre tipos de organismos según su nutrición con sus
características y ejemplos, en forma de cuadro, para que sea más fácil
visibilizar y poder comparar entre ellos:
Tipo de organismo
según la forma de
obtención de energía
Características Ejemplos
Autótrofos
Quimiótrofos
9
Heterótrofos
c. ¿Cuál es el significado de los prefijos: auto, quimio, hetero y trofos?
d. ¿Por qué si una planta denominada “carnívora” hace fotosíntesis, tiene que
“cazar” (cada especie tiene un mecanismo particular de captura) algún tipo de
insecto para sobrevivir?
e. Completen el siguiente cuadro:
Fórmula molecular Nombre
CO2
H2O
C6H12O6
O2
f. Si una planta (podría ser un alga u otro organismo fotosintético) toma O2 y H20
y con ello obtiene C6H12O6 y CO2, está (elija la opción correcta):
I. Convirtiendo materia Inorgánica en Orgánica.
II. Convirtiendo Materia Orgánica en Inorgánica.
III. Ninguna de las opciones anteriores es correcta.
Justificá tu respuesta:
g. Según la siguiente reacción:
10
h. 6(CO2) + 6(H2O) (C6H12O6) + 6(O2).
● Relacionen con la ley de la conservación de la masa.
● ¿Quién formuló dicha Ley?
● Para que ocurra esa reacción se necesita energía: ¿de dónde se obtiene tal energía?
● De acuerdo a las reacciones anabólicas y catabólicas: ¿qué tipo de reacción es y por
qué?
Fuente: Continuamos estudiando
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/2-do-ano/ciencias-
naturales/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5ec2b1321295f33eeed2f60c
CIENCIAS NATURALES (BIOLOGÍA)
3er Año
Tema: Energía, descanso, actividad física y salud
En las actividades que se presentan, vamos a trabajar con algunas de las respuestas del
sistema nervioso y endócrino, partiendo desde muchos de los hábitos que se están dando en
este momento. Todo esto se relacionará con la energía, contenido priorizado como eje de la
materia.
Actividades
Sabemos que los mecanismos de supervivencia en los humanos implican una serie de
comportamientos muy evolucionados. La salud integral depende en gran medida de la salud
11
biológica y esta última depende en parte de las decisiones que tomamos para desenvolvernos
en el entorno.
El medio presenta variaciones a lo largo del día y de los días, y el organismo va respondiendo
de diversas maneras para, por medio de la homeostasis, poder regular las funciones y
sobrevivir.
Cuando las condiciones del medio cambian abruptamente, se produce un estrés que afecta
en un corto lapso la salud, incidiendo con mayor preponderancia en algunas de las esferas de
la misma. Los tiempos de aislamiento rompieron con rutinas saludables. Los comportamientos
son variados, pero se pueden encontrar algunas similitudes. Comprender desde el estudio del
comportamiento ciertas causas y consecuencias de comportamientos determinados, da la
posibilidad de una reflexión fundada, más allá de las decisiones futuras que se tomen.
1.Respondan las siguientes preguntas con respecto a los hábitos saludables…
a. ¿Cuáles son aquellos hábitos que creen que una persona debería tener?
b. ¿Todas las personas deberían tener los mismos tipos de hábitos?
c. ¿Por qué se dice que es mejor dormir de noche que de día?
d. ¿Qué efectos negativos consideran que produce el exceso de las pantallas
(celular, tablets, computadoras, etc) en las personas?
2. Lean la siguiente información y respondan las preguntas que figuran a continuación:
¿Qué es el sedentarismo?
Llamamos sedentarismo a aquellas actividades que realizamos
las personas sentadas o reclinadas, mientras estamos despiertas,
y que utilizan muy poca energía.
Los periodos sedentarios son aquellos periodos de tiempo en los
que se llevan a cabo estas actividades que consumen muy poca
energía, como, por ejemplo, estar sentados durante los
12
desplazamientos, en el trabajo o la escuela, en el ambiente doméstico y durante el tiempo de
ocio.
¿Qué diferencia hay entre sedentarismo e
inactividad?
No debemos confundir sedentarismo con inactividad.
Las personas inactivas son las que no alcanzan
las recomendaciones de actividad física; por ejemplo,
una persona adulta que realice menos de 150 minutos (2 horas y 30 minutos) de actividad
física moderada a la semana sería una persona inactiva, pero no por ello podemos decir que
sea una persona sedentaria, aunque es frecuente que ambos conceptos se asocien en una
misma persona.
También puede ocurrir que, una persona activa físicamente (es decir, que cumple las
recomendaciones), sea sedentaria porque pase mucho tiempo seguido sentada, por ejemplo,
en el trabajo.
Fuente:
https://www.ellitoral.com/index.php/id_um/240624-el-sedentarismo-un-enemigo-peligroso-
para-la-cuarentena-malos-habitos-area-metropolitana.html
a. ¿Crees que tenés conductas sedentarias? ¿Por qué? (si no deseas responder en
primera persona, podés dar otro ejemplo para desarrollar la respuesta).
b. El texto describe situaciones en el trabajo. Ahora sitúa el problema del
sedentarismo y la inactividad en el terreno escolar y en el hogar. Luego describí
cuáles serían las conductas saludables y cuáles no en un/a estudiante respecto a
esto.
13
En casa y en la escuela:
Conductas saludables Conductas no saludables
c. Si una persona tiene el tiempo y el espacio para realizar actividades físicas. ¿Por
qué pensás que no las realiza?
3. Respecto a las horas que deben dormir las personas, indagar y responder:
a. ¿Cuántas horas debería aproximadamente dormir un adolescente/joven?
b. ¿Por qué es importante dormir?
c. ¿Por qué es fundamental dormir de noche para un animal diurno? ¿Qué es el
ciclo circadiano? Comparar en este punto, la función de la melatonina en
humanos y en una lechuza (animal nocturno).
d. Busca información sobre el impacto de la salud cuando un/a adolescente/joven
no duerme no solo de noche menos horas de las adecuadas. Tené en cuenta
entre otras cosas: crecimiento, cambios hormonales, atención, humor, etc.
4. De acuerdo a la energía en el organismo y los puntos trabajados anteriormente:
a. ¿Por qué considera que por un lado se plantea la actividad física como
saludable, implicando un gasto de energía y por otro, se plantea el hecho que
dormir una determinada cantidad de horas y por la noche (para los humanos),
es lo recomendable?
b. Investiga sobre la importancia de no consumir en exceso azúcar refinada o
alimentos procesados que la contengan, así como la importancia de mantener
14
el adecuado requerimiento diario de calorías. Realiza un resumen de lo
investigado.
c. Realizá un glosario con ejemplos de los siguientes términos:
i. Azúcar refinada
ii. Caloría
CIENCIAS NATURALES (FÍSICO-QUÍMICA)
3er Año
Tema: La medición
Es un material que puede utilizarse de manera introductoria para abordar un tema
fundamental en las Ciencias Naturales: la medición.
Medir y comparar
Desde épocas antiguas los seres humanos quisieron determinar cómo eran sus cuerpos, qué
proporciones guardaban y cómo debían cuidarlos. Curiosamente no fueron los médicos los
primeros que se encargaron de hacer los estudios más minuciosos sobre el cuerpo humano,
sino los artistas del renacimiento europeo. En el Renacimiento los pintores y escultores se
dedicaron a hacer detallados estudios sobre los huesos y músculos de nuestro cuerpo, sus
medidas y proporciones para dar así mayor realismo a sus obras. Entre estos artistas se
hallaban Leonardo Da Vinci, Miguel Ángel y otros.
Las pinturas de Leonardo Da Vinci y las obras de Miguel Ángel son de gran prestigio, por la
belleza, la simetría y por el misterio que encierran.
15
Hoy, los expertos coinciden en que esa belleza
se debe a que Leonardo, antes que pintor, fue
un gran estudioso del cuerpo humano. A él le
intrigaba la perfección de esa máquina llamada
ser humano.
“El hombre de cristal” o “El hombre de Vitruvio”,
un dibujo casi tan famoso como su pintura “La
Mona Lisa”, se ha convertido en un auténtico
símbolo, ya que recoge varias de las ideas
claves del pensamiento renacentista: el hombre
como la medida de todas las cosas, la belleza
ajustada a cánones, equilibrio y proporción.
Midiendo nuestros cuerpos
La localización y los tamaños de las partes del cuerpo humano de una persona adulta guardan
ciertas proporciones que hoy queremos investigar. Algunas partes del cuerpo, como brazos,
piernas y oídos, no solamente son simétricos a uno y otro lado del cuerpo, sino que además
son casi iguales en tamaño.
Otras medidas del cuerpo son aproximadamente iguales en tamaño a ambos lados, por
ejemplo, las distancias entre tu muñeca y el codo, entre tu codo y tu hombro, entre tu talón y
tu dedo gordo, la distancia alrededor de tu puño cerrado; pero lo más interesante es que en
tu cuerpo el tamaño de la pierna guarda cierta relación con el de tu brazo. Por ejemplo, la
distancia de apertura de brazos (la distancia en línea recta entre la yema de los dedos
mayores de cada mano, medida con los brazos horizontalmente desplegados en cruz, como
se ve en la imagen del hombre de Vitruvio) es una buena estimación de nuestra altura.
Para poder hallar estas relaciones y poder compartirlas vamos a medir las longitudes de
diversas partes del cuerpo.
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Actividad 1
a. Medí la distancia de apertura de tus brazos y de personas de tu familia con un
centímetro o cinta métrica.
b. Medí sus alturas, apoyados sobre una pared, y hacé una marca. Luego, tomá la
medida directamente sobre la pared.
c. Medí el largo de los distintos huesos que se indican en la tabla y anotá los resultados.
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d. Probá medir varias veces cada longitud: ¿El resultado es siempre el mismo? ¿Cómo
podrías explicarlo? ¿Qué medida conservarías para anotar en el informe?
Actividad 2
Una vez que hayas completado la tabla redactá un informe breve explicando de qué manera
mediste, cuántas veces realizaste cada medición, con qué obstáculos te encontraste al medir
y luego, respondé las siguientes preguntas:
a) ¿Cuánto se parecen la apertura de brazos y la altura de una persona?
b) ¿Cuál es el valor promedio de cada una de las distintas medidas que tomaste? ¿Cómo lo
calculaste?
c) ¿Alguna o alguno de ustedes tiene medidas parecidas al promedio? ¿En cuánto difieren?
d) Si se hicieran estas medidas sobre una población grande, ¿podría decirse que los valores
promedio obtenidos son los “normales”? ¿Para qué creés que podría ser útil conocer estos
valores medios?
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Actividad 3
a) ¿Podrías ver si esas relaciones se cumplen en las medidas que realizaste y que están en
la tabla que completaste?
b) ¿Cómo habría que modificar la relación para que se ajustara a tus datos?
c) Si supieras que una persona mide 1,60 metros, ¿podrías decir aproximadamente cuánto
mide su tibia?
d) Si el húmero de un sujeto mide 30 cm, ¿podrías estimar el tamaño de su radio? ¿Y su
altura? Explicá cómo hallaste estos resultados.
e) ¿Qué relación hay entre el fémur de una persona y su altura? Es decir, ¿cuántas veces
cabe el fémur en su altura? ¿Se te ocurre alguna forma de calcularlo?
f) ¿Cuánto se ajustan las fórmulas del cuadro que está a continuación, a los datos que vos
obtuviste? ¿Te resultaron útiles?
Cuadro:
Fuente: Continuamos estudiando
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/3-er-ano/ciencias-
naturales/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5edff37ffa67906d90b2bbe3
CIENCIAS NATURALES
Ciclo Superior
4to Año
19
Tema: Energía
¿De qué hablamos cuando hablamos de energía?
Las científicas y los científicos, las ciudadanas y los ciudadanos usan el término energía para
referir a una multiplicidad de cosas. En particular, en el mundo de la ciencia toman el término
energía del griego clásico (un lenguaje ya en desuso que se hablaba en la época de filósofos
muy reconocidos, como Platón o Aristóteles). Este término tiene significados diversos, pero
todos están referidos a un mismo conjunto de ideas que tienen más o menos que ver con
fuerza, poder, potencia, vigor, vitalidad, trabajo, acción, eficacia, movimiento, dinamismo.
En la actualidad, en el lenguaje coloquial, esta misma palabra se usa con algunos de los
significados que tenía históricamente. Podemos “bucear” en los conceptos que están por
detrás del término energía para analizar cómo se la emplea cotidianamente, y revisar las
palabras que están emparentadas con ella. Miremos con atención los siguientes ejemplos.
● Últimamente, estoy falto de energía (fuerza, vigor, ánimo).
● Es probable que haya cortes de energía (suministro eléctrico) durante el verano.
● El jefe, enojado, dio un golpe enérgico (fuerte, potente, poderoso) sobre la mesa.
● Este yogur es bárbaro: te energiza (da fuerza, levanta el ánimo, mejora la salud).
● Durante el descanso, la tenista se tomó una bebida energizante
(revitalizadora, reparadora, con muchas calorías).
Mencioná algunos ejemplos más, indicando a qué clase de energía se refieren. Por ejemplo:
“Ponete las pilas”.
Las palabras nos dicen algo acerca de las ideas
Las palabras que usamos en la actualidad guardan, de alguna manera, indicios sobre su
historia. En la palabra energía podemos descubrir una parte de la larga historia del
pensamiento humano y de los usos y costumbres de las sociedades del pasado.
Muchas palabras del idioma castellano comparten una raíz de origen griego, –erg–, que
significa obra o trabajo.
Veamos algunos ejemplos:
● Alergia: reacción violenta y exagerada del cuerpo ante algún estímulo extraño.
Ejemplo: el polen le provocó un ataque de alergia.
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● Ergonómico: objeto diseñado para un uso o trabajo confortable y eficiente. Ejemplo:
esta silla tiene un diseño ergonómico especial para usar frente a la computadora.
● Energúmeno: persona alborotada y movediza. Ejemplo: cuando le di la noticia, se puso
a gritar como un energúmeno.
● Sinergia: acción conjunta y cooperativa. Ejemplo: las diferentes acciones del gobierno
pretendían producir una sinergia.
Por detrás de todas estas palabras se puede encontrar la idea de acción. En las Ciencias
Naturales se recupera uno de los sentidos del término energía, pero se lo delimita y define
más específicamente, para que no genere confusión entre las investigadoras y los
investigadores en el momento de comunicar o interpretar los textos científicos.
Distintos sistemas usan energía
La energía que utilizan los distintos sistemas aparece bajo diferentes formas. Veamos algunos
ejemplos:
● Un horno doméstico funciona con gas (de la red de gas natural o envasado en
garrafas). También hay hornos que se calientan con leña.
● Un tren de juguete se mueve con la energía eléctrica que le proveen las pilas.
● La plancha se calienta con energía eléctrica de la red domiciliaria.
Actividad 1
En los sistemas que figuran a continuación, indicá de dónde proviene la energía que usa cada
uno y aclará si la usan o la pueden acumular.
a. Las plantas
b. El gas de la cocina
c. Pilas y baterías
d. Un barco
e. Un celular
f. Una bicicleta
g. Los seres humanos
h. Un martillo
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i. Un auto (tradicional y eléctrico)
Formas de energía
Los objetos son capaces de producir cambios de tamaño, de forma o de posición,
movimientos, transformaciones o alteraciones, aumentos o disminuciones de temperatura,
fenómenos observables (luz, sonido). Por ejemplo, un piano que cae o un juguete que marcha
a toda velocidad, al chocar, provocan deformaciones y roturas. La cuerda de un arco, al
soltarse, pone en movimiento una flecha. La luz del sol que incide sobre una calculadora
permite que esta funcione. Una bola de nieve en lo alto de una montaña es capaz de rodar y
ganar velocidad. El calor aportado por el gas de una hornalla hace
hervir el agua y la transforma en vapor. Una rana puede dar saltos,
poniendo en acción los músculos de sus piernas, gracias a que se
ha alimentado. Un timbre suena cuando, al oprimir un botón, se
cierra un circuito eléctrico y un martillo golpea la campana. El fuego
quema la madera y la transforma en cenizas.
En todos estos sistemas se pueden producir acciones muy
diversas, acciones que involucran fuerzas (por ejemplo, el peso, la
tensión), y movimientos (desplazamientos, rotaciones,
deformaciones). Decimos, por lo tanto, que la energía de estos
sistemas es la capacidad que tienen de “hacer algo”: moverse o
mover otros objetos; deformarse o deformar otros objetos;
transformarse o transformar otros objetos; generar luz, calor,
sonido. Esta capacidad está vinculada con la posibilidad de que
haya una combinación de fuerzas y movimientos.
En la imagen, la energía tiene que ver con la fuerza y el movimiento.
El motor del ascensor tensa el cable y hace subir la cabina con su
carga a lo largo del pozo.
La energía como una propiedad de los sistemas
En el caso particular del arco y la flecha, la cuerda es capaz de
“guardar” energía mientras está tensa; cuando la soltamos, pone
en movimiento a la flecha, pero después queda “relajada” y ya no
puede impulsar proyectiles hasta que la volvemos a tensar. Lo
que sucede, entonces, es que la cuerda tiene una cierta energía
porque está deformada: la energía no es una característica de la
cuerda como objeto, sino del sistema formado por la cuerda
“estirada”.
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La bola de nieve en la montaña puede ponerse en movimiento porque está a cierta altura. Si
estuviera en el piso, no podría rodar a menos que la empujáramos. La bola cae porque está
elevada y, a medida que va descendiendo, va ganando velocidad. De nuevo, la energía no es
una característica de la bola como objeto, sino una propiedad del sistema formado por la bola
en la cima de la montaña.
Esta propiedad de los sistemas, a la que se denomina energía, es una propiedad que se
puede medir: es una magnitud y por eso, es posible asignarle una cantidad expresada por un
número y por una unidad.
La unidad de medida del sistema internacional para la energía es el Joule (J), aunque hay
muchas otras unidades que resultan útiles para los campos de la biología o la tecnología, por
ejemplo. Quizás hayas oído hablar de las Calorías, con mayúsculas. Esta unidad –que en
realidad se llama “gran caloría” o kilocaloría– se usa mucho en relación con procesos químicos
o biológicos en los cuales se consume o se libera energía en forma de calor. Otra unidad para
medir la energía, útil en el campo de la tecnología, es el Gigawatt-hora (GWh). La energía
eléctrica aportada por las centrales generadoras (térmica, hidráulica, nuclear) se mide
usualmente en esta unidad, que es muy grande.
Cuanto más grande sea la cantidad de energía de un sistema, mayor será la “capacidad de
hacer” que ese sistema tiene. Para entender esto, volvamos a algunos de los ejemplos
anteriores.
● Cuanto más tensa esté la cuerda del arco, más lejos llegará la flecha.
● Cuanto más alto esté el piano al comenzar a caer, mayor será la destrucción que cause
al chocar con la vereda.
● Cuanto más y mejor haya comido la rana, más tiempo y más alto podrá saltar.
● Cuanto más abierta esté la hornalla y más grande sea la llama, más rápido hervirá el
agua.
Esto quiere decir que los mismos objetos pueden estar caracterizados por distintas cantidades
de energía, según el estado en el que se encuentran. El agua caliente tiene más energía que
el agua fría; la cuerda del arco posee más energía cuando está tensa que cuando está sin
estirar; un objeto que viaja a 100 kilómetros por hora tiene más energía que uno que se mueve
a 30 kilómetros por hora.
Actividad 2
a. ¿Quién le entrega energía al arco para que pueda empujar la flecha?
b. Cuando comemos los humanos (organismos heterótrofos): ¿qué tipo de energía
consumimos? y ¿por qué somos considerados heterótrofos?
23
c. ¿Qué sucedería si el Sol (“nuestra estrella”) se “apagase” con los distintos tipos
de energía y por qué? ¿Pasará eso algún día?
d. ¿Qué sistemas del organismo se encargan del proceso de nutrición?
Mencionarlos y explicar brevemente las generalidades de cada uno de ellos.
Fuente: Continuemos estudiando
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/4-to-ano/ciencias-
naturales/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5ede82232d2a61647227f052
Ciencias Naturales (Química)
5to año
Tema: Compuestos orgánicos
Se realiza un abordaje de distintos compuestos que permiten trabajar los conceptos de
solubilidad y concentración.
Los compuestos orgánicos
Los compuestos orgánicos estudiados en la Química del Carbono son muchísimos y tienen
algo en común: todos están constituidos por carbono e hidrógeno. Recordemos las
propiedades especiales de los átomos de carbono. Estos forman cadenas carbonadas,
pueden tener ramificaciones y, además, estas cadenas pueden ser lineales o cíclicas. Muchos
compuestos también contienen oxígeno, nitrógeno, azufre y fósforo, entre otros. Además,
sabemos que en cada molécula orgánica hay un grupo de átomos que le otorga propiedades
específicas, que se denomina grupo funcional. La presencia del mismo grupo funcional en
diferentes sustancias determina que todas ellas tengan propiedades químicas similares, por
lo que pueden agruparse en familias, también llamadas series homólogas.
Los hidrocarburos, un enorme grupo de compuestos que sólo contienen carbono e hidrógeno,
se estudian en dos grandes grupos: alifáticos y aromáticos. Los hidrocarburos alifáticos se
clasifican en alcanos, alquenos y alquinos, que mayormente son insolubles en agua. El
proceso de disolución requiere que se formen uniones intermoleculares con el agua y, en el
caso de los hidrocarburos, esto prácticamente no ocurre. Los hidrocarburos se obtienen del
gas natural y de la destilación del petróleo, siendo su principal destino la producción de
combustibles.
24
Los hidrocarburos aromáticos, por su parte, son compuestos oleosos, inflamables y de fuerte
olor. Su principal exponente es el benceno. Esta particular familia la integran compuestos que
contienen un anillo bencénico en su estructura. Se utilizan para la producción de plásticos,
resinas, detergentes y colorantes, entre otros productos.
Veamos a continuación las principales características de algunas familias de compuestos
oxigenados y nitrogenados.
Alcoholes
Los alcoholes tienen uso industrial, medicinal, alimenticio y como sanitizantes, entre otros.
Habitualmente consideramos como “alcohol” solo al etanol, también llamado alcohol etílico,
pero en realidad esta familia de compuestos oxigenados es muy numerosa. Los alcoholes
tienen un grupo hidroxilo [R-COH] unido a un carbono. La presencia del átomo de oxígeno le
otorga cierta solubilidad en agua a las moléculas, sobre todo a los alcoholes que tienen dos o
tres carbonos en su estructura. Los alcoholes de cuatro o cinco carbonos son poco solubles
y los que tienen más de seis carbonos son prácticamente insolubles. A presión normal (1 atm),
los alcoholes están en estado líquido, o sólido si tienen masa molecular alta; esto se debe a
que se forman uniones relativamente fuertes entre ellos por la presencia del oxígeno. Desde
el punto de vista químico, lo más destacado de los alcoholes es que se oxidan formando
aldehídos, cetonas y, eventualmente, ácidos carboxílicos. Los alcoholes pueden dar
reacciones de combustión y ser inflamables.
Aldehídos y cetonas
Este tipo de sustancias puede utilizarse en la fabricación de solventes industriales y perfumes,
entre otros usos. Tienen en común que presentan al menos un grupo carbonilo [R-(C=O)-R’]
en su estructura. Si el grupo funcional está en un extremo de la cadena, se considera que la
sustancia es un aldehído. Cuando el carbonilo está ubicado en otros carbonos, se trata de
una cetona. Al igual que en el caso de los alcoholes, la presencia del oxígeno determina que
los compuestos con pocos carbonos tengan buena solubilidad en agua; a medida que la
cadena carbonada es más extensa, la solubilidad baja. Los aldehídos se oxidan formando
ácidos carboxílicos, mientras que las cetonas no lo logran. Esta reacción se aprovecha para
diferenciar a un grupo del otro.
Ácidos carboxílicos
Los ácidos orgánicos presentan el grupo carboxilo [R-(C=O)-OH] en su estructura. El ácido
acético es uno de los ejemplos más conocidos desde la antigüedad. Las bebidas fermentadas
que contienen etanol pueden “picarse”, lo que químicamente significa que el alcohol se oxida
formando el ácido que le da un sabor desagradable. Las propiedades físicas de los ácidos
carboxílicos son similares a las propiedades de los aldehídos. Los dos átomos de oxígeno
que están en el grupo funcional pueden atraerse fuertemente con el agua formando puentes
de hidrógeno, por lo que son solubles si tienen pocos carbonos. Los olores de los ácidos
carboxílicos pueden ser muy intensos, hasta desagradables. Una de las reacciones
25
características de los ácidos carboxílicos es la neutralización, reaccionan con bases como el
hidróxido de sodio (NaOH) formando sales orgánicas.
Aminas y amidas
En nuestro organismo hay múltiples aminas desempeñando funciones muy importantes.
Algunas aminas actúan como “mensajeros químicos”, por ejemplo, la dopamina, la serotonina
y la histamina. Ciertos medicamentos contienen aminas sintéticas, por ejemplo, los
descongestivos que contienen fenilefrina. Las aminas también están presentes en la
naturaleza formando parte de compuestos diversos como la cafeína, la trimetilamina y la
nicotina. Estos compuestos nitrogenados pueden considerarse como derivados del amoníaco
(NH3). El grupo amino [R-N-R’R”] consiste en un átomo de nitrógeno con una, dos o tres
cadenas carbonadas unidas a él. Las aminas de baja masa molecular son solubles en agua
debido a la presencia del nitrógeno, lo que les permite formar puentes de hidrógeno con las
moléculas de agua.
Por su parte, las amidas son comunes en la naturaleza, una de las más conocidas es la urea.
La urea es el primer compuesto orgánico sintetizado en laboratorio. Las proteínas y las
poliamidas (como el nailon) contienen el grupo funcional amida en su composición. Las
amidas [R-(C=O)-N-R’H] son compuestos nitrogenados derivados de las aminas y los ácidos
carboxílicos. También se obtienen de la reacción entre el amoníaco y los ácidos carboxílicos.
Las amidas son sólidas a temperatura ambiente, a excepción de la formamida (CH3NO), que
es la de menor masa molecular de la serie. Son bases orgánicas muy débiles.
Actividad 1
En general, los hidrocarburos son insolubles en agua,
mientras que los compuestos oxigenados y nitrogenados
de baja masa molecular son solubles. Respondan en sus
carpetas:
a. ¿Qué características de sus estructuras permiten
la solubilidad?
Si necesitan ayuda con la respuesta, vuelvan a leer el texto anterior y observen el siguiente
esquema que representa las uniones tipo puente de hidrógeno que se forman entre el etanol
y el agua.
b. Completen el siguiente cuadro:
26
Tipos de compuestos según solubilidad Ejemplos
SOLUBLES
INSOLUBLES
El alcohol etílico como antiséptico y desinfectante
El alcohol “de farmacia” tiene una concentración de 96% v/v (mL de soluto en 100 mL de
solución). Esto significa que hay 96 mL de etanol y 4 mL de agua en 100 mL de solución. Esta
solución puede utilizarse como desinfectante (sobre superficies y objetos) y como antiséptico
(sobre la piel). El alcohol produce precipitación y desnaturalización de proteínas y desorganiza
la estructura lipídica de las membranas de los microorganismos. Esta acción es posible si el
alcohol está disuelto en agua. Las soluciones de alcohol en agua cuyas concentraciones están
entre el 60% v/v y el 80% v/v tienen mayor efectividad. La preparación al 70% v/v es la
concentración óptima. Las soluciones con concentraciones por debajo del 50% v/v no causan
ningún efecto desinfectante, mientras que el alcohol al 70% actúa rápidamente sobre
bacterias, hongos y virus. El alcohol se evapora rápidamente, sin dejar residuos sobre las
superficies tratadas. Esto es ventajoso cuando se aplica sobre la piel, ya que no mancha ni
deja mal olor. Por el mismo motivo las soluciones de alcohol tienen una vida útil limitada, ya
que la evaporación hace que la concentración baje.
Este método de antisepsia se recomienda cuando no es posible lavarse las manos con agua
y jabón. El lavado de manos actúa con dos mecanismos simultáneos: por la desorganización
de las membranas de los microorganismos; y por arrastre, debido a la corriente de agua que
se usa durante el lavado y enjuague. Por ese motivo, el lavado de manos debe ser exhaustivo
y tener una duración de entre cuarenta y sesenta segundos. Sin embargo, no siempre hay un
lugar disponible para el lavado de manos con agua y jabón. En esas situaciones debemos
utilizar alcohol al 70%, por ejemplo, en formato de gel. El alcohol en gel contiene glicerina, lo
que suaviza la aplicación del alcohol. La solución de agua y alcohol al 70% tiene el mismo
efecto, pero puede ser irritante para la piel si se utiliza seguido.
Actividad 2
Respondan en sus carpetas:
27
a. ¿Qué cantidad de agua y alcohol podrían mezclar para obtener una concentración que
esté entre 60 y 80%?
b. Si se mezclan cantidades iguales de alcohol 96% v/v y agua, ¿consideran que esta
solución tiene efecto desinfectante y antiséptico?
Veamos un ejemplo: si a 100 mL de alcohol 96% le agregamos 200 mL de agua, formamos
una solución de 300 mL. Esta mezcla tiene 96 mL de etanol y 204 mL de agua. ¿Cómo
sabemos si esta esta mezcla es desinfectante? Necesitamos expresar su concentración en %
v/v. Entonces, si en 300 mL de solución hay 96 mL de etanol, en 100 mL hay 32 mL de etanol,
eso significa que es 32% v/v. Por lo tanto, esta solución no funciona como desinfectante por
estar debajo de 50%.
Ciencias Naturales (Física)
5to año
Tema: Energía y movimiento
A partir del desarrollo histórico de las ideas sobre movimiento, se abordarán problemáticas de
la vida cotidiana, aplicando la Física.
Leyes del movimiento Newton y la manzana
Comenzamos nuestra historia de las explicaciones sobre el movimiento por la Antigua Grecia,
en el año 400 a.C. El gran Aristóteles concebía a la Tierra como el centro del universo,
conformado por otros tres elementos, el agua, el aire y el fuego (como había propuesto
Empédocles tiempo antes. En las esferas de cristal que rodeaban a la Tierra, había una por
donde giraba la Luna que era perfecta, otra al Sol, otra a las estrellas, y todas estas giraban
en torno a la Tierra. La esfera de la Luna era el límite del mundo supralunar, que contenía a
los otros astros y al 5to elemento que era la Esencia.Y por debajo de la Luna estaban los
cuatro elementos y la corrupción. Podríamos decir que ese mundo pensado por Aristóteles se
caracteriza por la inmutabilidad y la perfección. Esto significa que nada en ese mundo
cambiaba: era y sería siempre perfecto.
Desde la esfera de la Luna hacia la Tierra se extendía el mundo sublunar. En ese mundo el
cambio y la imperfección gobernaban: todo cambiaba, se corrompía, se transformaba. Las
cosas de ese mundo (rocas, nubes, ramas, etcétera) estaban compuestas por combinaciones
de cuatro elementos (tierra, agua, aire, fuego) y existían en ese mundo (el sublunar) lugares
naturales
28
Así presentado, en Aristóteles la idea del movimiento de los astros del mundo supralunar no
necesita mayor explicación: ante la imposición de la falta de cambio, los astros siempre se
movieron y se moverán. En cuanto a las cosas del mundo sublunar, el movimiento viene
explicado por su composición. Por ejemplo, una piedra estaría compuesta por combinaciones
de los cuatro elementos, pero mayormente por tierra. Entonces, cuando soltamos una piedra
esta se mueve buscando el lugar natural de la tierra... ¡hacia abajo! Una rama que se quema
dejará que su parte de tierra (las cenizas) caiga, que su humedad busque la esfera del agua
(hacia arriba) y que el humo vaya todavía más arriba, hacia la esfera del aire. A estos
movimientos en los que los elementos buscan su lugar, él los llamó movimientos naturales.
Aristóteles completó la idea diciendo que, cuanto más pesados son los cuerpos,
más ansiosamente quieren retornar a su lugar natural. Por eso los cuerpos más pesados (con
mayor cantidad de tierra) caen más rápido que los livianos.
Todo el modelo cierra cuando le sumamos la idea de impetus: es lo que le contagiamos a un
cuerpo al arrojarlo y no dejar que se mueva naturalmente. Ejemplo: digamos que tiramos una
piedra hacia arriba. En principio, según la cantidad de impetus contagiada, el cuerpo se alejará
de la tierra, pero a medida que este impetus (o ímpetu) se va perdiendo, la piedra retoma su
camino hacia su lugar natural. A estos movimientos, Aristóteles los llama movimientos
forzados.
El modelo aristotélico guió, en cierta forma, el pensamiento de los hombres de ciencia por
siglos (¡cerca de 2000 años!). Esto es realmente asombroso, sobre todo porque el mismo
Aristóteles sabía que algo no andaba bien en su modelo.
La maravillosa capacidad de observación de los griegos sobre el movimiento de los astros les
permitió identificar cinco estrellas (¡apenas cinco entre miles que se pueden observar en el
cielo!) cuyo movimiento no podía ser explicado. Estas parecían no estar fijas a la esfera de
las demás estrellas, y a lo largo del año se las podía observar acercándose o alejándose de
otras estrellas que se movían en conjunto. Este movimiento extraño hizo que las denominaran
errantes, cuya traducción aproximada al griego es planeta.
Explicar el movimiento de estas estrellas errantes (Mercurio, Venus, Marte, Júpiter y Saturno)
se convirtió, quizás, en una de las preguntas más importantes de la ciencia que estaba
naciendo. Distintos pensadores fueron incorporando variaciones al modelo de Aristóteles para
explicar esos movimientos extraños, aunque todos chocaron con la misma dificultad: lograr
que sus modelos lograran predecir la ubicación de estos planetas en distintos tiempos del
año.
Así, Ptolomeo agregó nuevos movimientos circulares a los planetas, siempre con la Tierra
como centro y el movimiento en círculos. El gran Nicolás Copérnico generó una verdadera
revolución quitando a la Tierra del centro (aunque esto ya lo había propuesto Aristarco de
Samos en la época de Aristóteles. Idea que sucumbió ante el geocentrismo) y poniendo en su
lugar al Sol. Galileo aportó el telescopio (instrumento que se adjudica la fabricación a dos
29
vendedores de anteojos. Los hermanos Lippershey. Mejorado en gran escala por Galilei)
observaciones que hicieron dudar cada vez más de las ideas de Aristóteles. Kepler mejoró el
modelo de Copérnico al dejar de lado las órbitas circulares y proponer las elipses, así como
la variación de velocidades de los planetas en función de su cercanía al sol. No obstante,
aunque este proceso llevaba más de 2000 años, nadie logró predecir con cierta exactitud la
posición de Venus o Marte por un tiempo relativamente largo.
Hacia 1665, el joven Isaac Newton se encontraba recluido en su casa de campo, escapando
de la peste negra que mató a 30.000 personas solo en Londres. Según le contó el propio
Newton a su sobrina, un día que estaba debajo de un manzano, y vio caer una manzana,
comenzó a reflexionar sobre la fuerza de la gravedad que la hacía caer. Pero... ¿si la manzana
hubiera estado más alta, la gravedad también la alcanzaría? ¡Seguramente sí! ¿Hasta dónde
llega la acción de la gravedad? ¿Hasta la atmósfera? ¿O más allá? Newton supuso, en un
salto genial, que la misma gravedad que atrae a la manzana hacia la Tierra es la que mantiene
a la Luna en su órbita. Podríamos decir que la Luna está cayendo hacia la Tierra (como la
manzana) pero su trayectoria es curva (como la piedra arrojada del movimiento forzado de
Aristóteles) y esta curva coincide con la curvatura terrestre. ¡Está cayendo, pero no puede
tocar el suelo! Algo parecido está representado en el dibujo que pueden ver a continuación,
donde un proyectil arrojado desde una montaña, con distintas velocidades, cae en distintas
trayectorias curvas hasta quedar en órbita alrededor de la Tierra.
30
Claramente, la genialidad de Newton no fue ver caer una manzana sino llegar a la tremenda
idea de que la gravedad que hace caer una manzana también podría explicar la órbita de los
cuerpos celestes. Una sola fuerza bastaría para explicar no solo el movimiento de cuerpos en
la Tierra, sino también las órbitas de los astros celestes.
Las leyes del movimiento de Newton (relatos de bicicletas)
Aristóteles no andaba en bicicleta. Aunque parece que los griegos sabían de todo, ¡él nunca
conoció una! Sin embargo, Aristótles hubiese discutido a muerte que, si quieren andar en bici,
tendrán que forzar el movimiento. Esa era una verdad universal que aplicaba a lo conocido e
incluso a lo aún no conocido... ¡Y eso no es poca cosa!
Si le preguntaran a Aristóteles, “Maestro, ¿por qué me caigo de la bicicleta?”, él respondería
que “porque es su naturaleza”. ¡Y listo! Esta respuesta no es ingenua. Es la consecuencia del
31
complejo sistema de pensamiento que abordamos más arriba y que prevaleció en la
humanidad durante casi 2000 años.
Recién a finales del siglo XVI, en la Italia renacentista, un reconocido matemático, astrónomo,
artista y astrólogo imaginó un argumento necesario para explicar el movimiento terrestre.
Galileo Galilei desafió los principios mecánicos de la escuela aristotélica con una idea
atrevida, la inercia. Galileo, que tampoco conoció la bici, propuso una idea innovadora: con
una pedaleada, la bici podría seguir andando por siempre, debido a su inercia.
Entonces, Galileo miraría desde una perspectiva diferente el fenómeno de la bici que se frena
progresivamente si no pedalean. El diría que la bicicleta se moverá indefinidamente a menos
que una fuerza la detenga. ¡Imaginen en una mesa a Aristóteles y Galileo juntos!
USTEDES: Maestros, ¿por qué se detiene la bici?
ARISTÓTELES: Porque no hay una fuerza actuando y no es un movimiento natural.
GALILEO: Porque hay una fuerza actuando: el rozamiento.
Aristóteles no podría imaginar que algo se mueva por siempre, a menos que una fuerza lo
empuje. Esa es una explicación intuitiva y muy potente. Todos sabemos que para correr algo
de lugar, hay que aplicar una fuerza.
En cambio, Galileo afirmaría que, si algo se mueve, podría seguir así para siempre a menos
que una fuerza lo detenga. ¿Por qué? ¡Por inercia! Sobre todos los cuerpos que nos rodean
actúan, simultáneamente, varias fuerzas. Todas esas cosas friccionan con el entorno, así que
antes o después se detienen. Esta no es una idea que aceptemos con facilidad... y, sin
embargo, la idea de un cuerpo libre de toda acción externa y su intuición sobre la inercia
prevalecieron. Se trata de un cambio radical en la explicación del movimiento. Es la base de
una transformación en la mecánica que se conoce como Revolución Científica.
El mismo año en que murió Galileo, nació Isaac Newton, un hombre tan brillante como
controversial. Mucho antes de convertirse en Sir Newton, él ya había reconocido el potencial
de la noción de inercia. A partir de esta idea, Newton avanzó en la elaboración de un nuevo
sistema de pensamiento que permitía explicar, a partir de tres principios, tanto los fenómenos
mecánicos terrestres como los celestes.
El primer principio, que ya lo conocemos, es la ley de inercia. “Todo cuerpo permanece en
reposo o continúa moviéndose en línea recta y con la misma velocidad a menos que una
fuerza neta externa lo modifique.”
Esta formulación incluye varias dimensiones teóricas que discutiremos en otro momento. Por
ahora basta aclarar que “fuerza neta externa” refiere a que la suma de las fuerzas que actúan
simultáneamente sobre el cuerpo no se anulan entre sí. Si se anulan entre sí, como cuando
el aire sobre un paracaídas abierto equilibra el peso, la suma de fuerzas sería nula y, en
32
consecuencia, el cuerpo bajaría con velocidad constante. Esto es así porque no hay fuerza
neta actuando sobre el cuerpo. Las fuerzas que actúan simultáneamente se anulan entre sí.
Actividad 1
En la primera bajada de un ciclista por una ruta de montaña, su bicicleta temblaba. El vértigo
lo asustó y tocó el freno despacito, hasta que la velocidad se clavó en 56 km/h. ¿Podríamos
determinar la fuerza neta sobre la bici? ¿Qué datos necesitarían? ¿Cuál es la estrategia o
razonamiento que justifica sus respuestas?
En este caso, dado que la velocidad es constante, la aceleración es cero. Según la primera
ley de Newton, la fuerza neta sobre la bici debe ser cero. No necesitamos ningún otro dato.
Podemos responder utilizando la validez de la ley de inercia.
Con la bici a cuestas
El segundo principio que se le atribuye a Newton se conoce como “ley de masa”. Lo llamamos
así porque básicamente define este nuevo concepto: la masa es un atributo de la materia que
determina la medida de la inercia. Cuanto más masivo es el cuerpo, más resiste al cambio y
más fuerza se requiere para acelerarlo.
Quienes usamos la bici para desplazarnos por una ciudad o un pueblo pensamos que la bici
nos lleva. En cambio, los ciclistas profesionales piensan al revés: son ellos los que llevan a la
bici. Por eso las bicicletas de competición son super livianas. La fuerza máxima de las piernas
acelera más a una bici de poca masa que a una bicicleta de mucha masa. Llamemos “F” a la
suma de todas las fuerzas que actúan sobre el cuerpo (es decir la fuerza neta), “m” a la masa
y “a” a la aceleración.
En formato ecuación, las opciones serían:
• F = m •a (poca masa, mucha aceleración)
• F = m• a (mucha masa, poca aceleración)
Empujando a la Tierra
Los dos primeros principios hablan de cuerpos aislados, del movimiento de un cuerpo y de
qué tanto puede acelerar un objeto. Las referencias a “lo externo” a esos cuerpos son
entonces una consecuencia lógica... Si un cuerpo se mueve, lo hace respecto a otra cosa, y
si hay una fuerza neta aplicada sobre él, algo externo tuvo que ver. No obstante, ambos
principios se refieren a propiedades de ese cuerpo.
El tercer principio, en cambio, habla de la interacción entre dos cuerpos. Básicamente, afirma
que el mundo nos trata como nosotros lo tratamos. Si golpeamos la pared, la pared nos
33
devuelve un golpe en la mano. Si acariciamos, ¡nos acarician! La formulación habitual, un
poco menos romántica, dice: “Si un cuerpo A aplica una fuerza sobre otro B; B aplica sobre A
una fuerza de igual intensidad y sentido opuesto”. En términos mecánicos, ¿qué significa
esto? Pensemos en una situación: cuando andamos en bici, la interacción de la rueda trasera
con el suelo nos empuja hacia adelante. Este principio afirma que, si la tierra empuja a la bici
para adelante, ¡la bici va a empujar a la tierra para atrás con la misma intensidad!
Entonces, ¿por qué la bici acelera tanto y la tierra casi nada?
Teoremas de conversación: piedras, monedas y patinadoras
Las ideas de Newton fueron aceptadas y valoradas por la comunidad científica. En ese tiempo
se aceptó que las ecuaciones matemáticas que derivaron de ellas permitían describir y
predecir el movimiento de cualquier objeto en el universo conocido a partir de las fuerzas que
actúan sobre él. Esta forma de pensar el mundo, quizás un poco pretenciosa y reduccionista,
se conoce como “mecanicismo”.
En algunos sistemas, las ecuaciones de Newton resultan demasiado complejas y engorrosas.
Por ello se buscaron otras formas o perspectivas para explicar los fenómenos mecánicos. Se
trata de los “teoremas de conservación”.
La idea de que “algo” se conserva en los sistemas o procesos físicos es muy antigua. Los
científicos siempre buscaron esas propiedades o cualidades que se conservan a pesar de los
cambios. Especialmente, se interesaron en cualidades que se pudieran medir y calcular, en
las “magnitudes” que se conservan en un sistema o proceso a pesar de los cambios.
¿Cuáles son las magnitudes que se conservan en la mecánica clásica? La masa, la cantidad
de movimiento (momento lineal), la energía y el momento angular. Los teoremas de
conservación afirman algo así: “En cualquier proceso que se realiza en un sistema aislado,
estas magnitudes se tienen que conservar”. Presentaremos muy brevemente estos teoremas
con algunos ejemplos y ecuaciones.
La conservación de la cantidad de movimiento en sistemas aislados
En la época de Galileo y Newton, el físico Christian Huygens propuso que durante un choque
entre dos cuerpos se conserva cierta cantidad que denominó “cantidad de movimiento”. La
cantidad de movimiento se anota con la letra P y se calcula como P = m•v (masa por
velocidad).
34
La conservación de la energía mecánica en sistemas aislados
El teorema de conservación de la energía afirma que la cantidad total de energía en cualquier
sistema aislado permanece invariable con el tiempo. Es decir, la energía total de un sistema
no se crea ni destruye. Hay que aclarar que la energía puede transformarse de un tipo en otro:
por ejemplo, de energía mecánica de movimiento (energía cinética) a energía térmica, por
medio del proceso de rozamiento. Recordemos que la energía mecánica total de un cuerpo
(E) será la suma de su energía cinética (Ec =1/2 •m•v 2) y su energía potencial (Ep = mgh),
de modo que E = Ec + Ep =1/2 •m•v2 + mgh
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Fuente: Continuamos estudiando
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/5-to-ano/ciencias-
naturales/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5ec2f8ec3f2f9abc8b317da7
CIENCIAS NATURALES (BIOLOGÍA)
5to Año
Tema: Simios con derechos humanos: aproximación al determinismo biológico.
A partir de la idea de inteligencia en animales no humanos se plantea la cuestión de derechos
especiales en primates superiores.
Proyecto Gran Simio
El Proyecto Gran Simio (PGS) NO pretende que se considere a chimpancés, gorilas,
orangutanes y bonobos como HUMANOS, que NO son, si no como HOMÍNIDOS que SI son.
Si la cercanía genética entre el hombre y los demás simios es grande, aún lo es mayor entre
estos y otros homínidos como los neandertales, habilis, erectus, etc. Por lo tanto, ya que los
grandes simios son tan HOMÍNIDOS como los neandertales, erectus, etc, el Proyecto Gran
Simio solo pretende que se les trate y se les reconozca derechos como se los reconoceríamos
a estos, si no se hubiesen extinguido.
La idea consiste básicamente, en otorgar parte de los derechos básicos de los que,
actualmente sólo gozan los seres humanos: el derecho a la vida, a la libertad y a no ser
maltratados ni física ni psicológicamente.
El libro, trabajo colectivo de un grupo de científicos e investigadores, expone un argumento
multifacético en contra de la irracionalidad negación de derechos fundamentales a seres que
no son miembros de nuestra propia especie, pero que evidentemente poseen muchas
características que consideramos moralmente importantes.
La organización es un grupo internacional, fundado para trabajar por la supresión de la
categoría de 'propiedad' que ahora tienen los antropoides no humanos y por la inclusión
inmediata en la categoría de personas.
Nuestro objetivo a largo plazo es conseguir una Declaración de las Naciones Unidas sobre
los Derechos de los Grandes Simios Antropoides. Cuando se consiga este resultado histórico,
defenderemos el establecimiento de territorios protegidos para que los chimpancés, gorilas y
orangutanes puedan seguir viviendo como seres libres por sus propios medios.
36
Derribando la barrera de la especie
El Proyecto Gran Simio (The Great Ape Project) es una asociación que tiene por objetivo la
protección de los grandes simios (chimpancés, gorilas, bonobos y orangutanes) y los lugares
donde habitan. Lucha por que se les reconozcan sus derechos a la vida, a la libertad y a no
ser torturados en experimentos; con la esperanza de poner fin a esta nueva forma de
esclavitud. Tiene como base, los últimos descubrimientos en:
Genética
El gran parentesco que tienen estos animales con el hombre es enorme. Compartimos el 99.4
% de los genes con los chimpancés, el 97.7 % con los gorilas y el 96.4 % con los orangutanes.
Es un parentesco similar al que tienen otras especies que a simple vista no se distinguen. La
diferencia genética es menor que la existente entre especies de un mismo género y familia.
Comunicación humán-chimpancé, humán-gorila y humán-orangután
Los trabajos realizados por el equipo de los Gardner y Roger y Deborah Fouts, con
chimpancés (Washoe, Loulis, Dan, etc), H. Lyn White con orangutanes (Chantek) y Francine
Patterson y Wendy Gordon, con gorilas (Koko y Michael), enseñándoles el lenguaje de los
signos de los sordomudos, muestran que no solo nos asemejamos en los genes sino también
en nuestro comportamiento y capacidades. Se han hecho descubrimientos sorprendentes;
como demostrar que tienen su propia cultura, que son capaces de trasmitírsela a sus hijos,
que conversan entre ellos, que tienen pensamientos privados, imaginación, recuerdos
temporales, autoconciencia, empatía, capacidad de engañar, curiosidad, sentido del humor,
sentido del tiempo, consciencia de la muerte y son capaces de mantener una amistad que
dure toda la vida.
El Proyecto Gran Simio cuenta con el apoyo de científicos de todo el mundo; tales como, Jane
Goodall, Toshisada Nishida, Roger y Deborah Fouts, Lyn White, Francine Paterson, Wendy
Gordon, Richard Dawkins, Jared Diamond, Tom Regan, Carl Sagan, y muchos más. Sus
argumentos están recogidos en nuestro libro: El proyecto Gran Simio - La igualdad más allá
de la humanidad.
Actividad
1. Los simios ¿son inteligentes?, ¿Qué es la inteligencia?
2. Por el aparato fonador que tienen los simios, es imposible que un antropoide no
humano pueda vocalizar como lo hacen las personas; sin embargo, se dieron cuenta
que, enseñándoles lenguaje de señas, se podían comunicar con nosotros. Investiguen
las experiencias que se realizaron con chimpancés (Washoe, y Loulis), y con la gorila
Koko.
3. Si se le da a una cría de chimpancé, por ejemplo, una mamadera común para que
“tome” la leche, lo hará y descartará la mamadera. Pero si a la mamadera se le coloca
37
un paño de felpa, luego de beber la leche se quedará con la mamadera un buen rato.
Eso se denomina apego. Investiguen qué es el apego y cuál es su función.
4. ¿Qué es el determinismo biológico y qué podés comentar acerca de lo tratado hasta
aquí?
“Simios con derechos humanos”
https://www.lavanguardia.com/natural/20150422/54430115064/simios-derechos-
humanos.html
Proyecto Gran Simio
https://www.consumer.es/medio-ambiente/proyecto-gran-simio.html
CIENCIAS NATURALES (BIOLOGÍA)
6to Año
Tema: Biotecnología
Se plantean cuestionamientos a partir de la aplicación de las nuevas tecnologías a desarrollos
biológicos con el impacto que produjo en la producción alimenticia.
¿Qué tiene que ver el pan que comemos con la biotecnología?
En estos tiempos de aislamiento social obligatorio, muchas familias nos pusimos a elaborar
pan, algunas utilizando levaduras y otras, "masa madre". Estas técnicas forman parte de
procesos biotecnológicos.
Desde el origen de la vida, en los seres vivos constantemente se producen modificaciones
genéticas por medio de mutaciones y entrecruzamientos de las moléculas de ADN. Los
mensajes genéticos se han modificado innumerables veces y esta es la fuente de la
biodiversidad y de la evolución de las especies.
Mediante la actividad humana se ha podido cambiar el patrimonio genético de las especies
durante miles de años a través de cruzas sexuales y la selección artificial de los organismos
deseados. De esta manera, la especie humana ha conseguido mejores plantas y animales
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según sus necesidades; así se han obtenido caballos más fuertes para tirar carretas, frutos
más deliciosos y jugosos, así como plantas ornamentales más vistosas, como las rosas y los
jazmines.
Además de animales y plantas, en la naturaleza existe una gran variedad de microorganismos
de cuya actividad se ha valido el ser humano para obtener productos alimenticios. Quizás
alguna vez escucharon decir o leyeron que se utilizan fermentos para producir yogur, quesos,
panes y hasta cervezas. ¿Quiénes creen que son los responsables de producir esos
fermentos?: algunos hongos y bacterias. Existen microorganismos útiles para nuestra vida,
como las bacterias que constituyen la flora normal del intestino y las bacterias del grupo
Lactobacillus GG, presentes en algunos productos lácteos como los yogures.
El conocimiento del ADN y el avance de la biotecnología
Como se ha mencionado en clases anteriores, el código genético es universal en los seres
vivos y esta característica común permitió ampliar el desarrollo de tecnologías para crear o
modificar genéticamente organismos vivos, con un objetivo determinado.
Un resultado de estas técnicas son los organismos transgénicos, aquellos a los que se les ha
incorporado uno o más genes de una especie diferente para otorgarles una característica que
antes no tenían.
A partir de la década de 1970 fue posible obtener, en tiempos más cortos, algunas variedades
vegetales, animales y de microorganismos que han sido mejoradas artificialmente
manipulando los genes en un laboratorio. Por medio de esta tecnología, el ADN de una
especie puede ser desarmado y rearmado convenientemente con la intención de introducirlo
y hacerlo funcionar en células de otra especie.
Se llama ingeniería genética al trabajo con técnicas de laboratorio que permiten aislar un
gen determinado, analizar y estudiar su estructura e introducirlo con modificaciones en las
células de un organismo distinto al inicial. El conocimiento y la manipulación del ADN
permitieron a la ciencia generar organismos genéticamente modificados (OGM) que
pueden ser utilizados en la producción de algunos de los productos que utilizamos
habitualmente.
Mucho de lo que consumimos es producto de la biotecnología
La palabra biotecnología deriva de la conjunción de las palabras biología y tecnología y se
refiere a la utilización de la tecnología con ayuda de sistemas biológicos, como bacterias,
hongos, plantas, etc. La biotecnología tradicional está presente desde hace tiempo en la vida
cotidiana: por ejemplo, como dijimos, en la elaboración de quesos y yogur, donde se utilizan
bacterias del género Lactobacilus sp., así como en la producción de pan, vinos y cervezas,
donde se utilizan hongos unicelulares de la especie Saccharomyces cerevisiae, útiles por su
capacidad de generar dióxido de carbono y etanol durante el proceso de fermentación. De
esta misma manera, se considera biotecnología tradicional a la búsqueda de un mejor
rendimiento con la cruza de plantas y animales. Sí, muchos de los productos que pueden estar
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en nuestras mesas fueron obtenidos a partir de procesos biotecnológicos.
Con el avance en varios campos de la ciencia, principalmente la genética y la biología
molecular, la biotecnología tradicional desencadenó la biotecnología moderna, que ahora es
aplicada en distintas áreas como la medicina, la agricultura y la industria de alimentos. En la
actualidad, se considera a la biotecnología moderna como una ciencia que busca, por medio
de la utilización de organismos biológicos, obtener valor para la sociedad. Vale la pena resaltar
que esta definición incluye la manufactura de productos tradicionales ya mencionados,
inclusive las últimas vacunas obtenidas por procesos recombinantes. La biotecnología
moderna surge en la década de 1980 y utiliza la ingeniería genética para producir los
organismos genéticamente modificados: mediante un conjunto de técnicas de biología
molecular se modifican, en forma deliberada y controlada, los genes de un organismo y se
transfieren a otro. Así, el organismo incorpora información que le permite adquirir una
determinada característica que antes no poseía.
Usos y requisitos de productos biotecnológicos
Actualmente los científicos comprenden cómo ocurren muchos procesos biológicos, y esto
permite modificarlos para obtener mejores productos. Estas técnicas pueden ser utilizadas en
cualquier industria que emplee microorganismos o células vegetales o animales. Por ejemplo,
en la obtención de insulina humana recombinante —utilizada para ciertos tratamientos de
diabetes— se emplean microorganismos modificados genéticamente como las
bacterias Escherichia coli o levaduras como Candida sp. Además, la biotecnología puede
contribuir de múltiples formas al desarrollo de fármacos, como antibióticos, hormonas,
proteínas, vacunas, etcétera. Pero, para su uso industrial, es imprescindible considerar los
siguientes requisitos en el uso de microorganismos:
• ser inocuo para el ser humano, para los animales, para las plantas y para el ambiente,
• ser genéticamente estable y
• que la obtención de la sustancia de interés (por ejemplo, la insulina) se realice en un
lapso breve.
Los avances en la investigación en biotecnología en nuestro país son muy importantes.
Una de las secciones del Conicet llamado CERELA
(Centro de Referencia para Lactobacilos) produjo este
yogur (que se distribuye en muchas regiones de nuestro
país) al que se incorporó al Lactobacillus rhamnosus. Esta
bacteria contribuye al mejoramiento de la salud de los
niños.
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Actividad
● Retomen la pregunta inicial de por qué la elaboración de pan está constituida por un
proceso biotecnológico. Amplíen sus respuestas en las carpetas con la información del
texto.
● Realicen en sus carpetas una comparación entre las técnicas de biotecnología
tradicional y moderna, buscando elementos comunes y diferentes, entre ambos.
CIENCIAS NATURALES (FÍSICA)
6to año
Tema: Transformación de Energía
A partir del funcionamiento de artefactos simples se abordarán temas relacionados con la
transformación de Energía.
¿Cómo funciona una linterna?
Les proponemos comenzar nuestro recorrido con una actividad experimental de observación,
riesgosa, para la linterna. Así que es necesario que procedan con mucho cuidado. La tarea
es sencilla: ¡desarmen una linterna! Como se trata de una actividad de aprendizaje deben
registrar el proceso de desarmado. Tomen fotos de los componentes y traten de identificar
cada parte. Después, realicen un esquema o dibujo de la linterna, indicando sus partes.
Registren en la carpeta: ¿para qué sirve cada uno de los componentes? Escriban un texto
sencillo para explicar cómo creen que funciona la linterna.
Si ya hicieron sus registros, les pedimos que analicen el siguiente esquema de una linterna
identificando cada componente. Un detalle: ¿de qué materiales están hechos? ¿Qué función
cumplen?
Como hemos visto anteriormente, la pila de Volta almacena la energía eléctrica. La lamparita
la convierte en luz (y calor). Los conductores (cables, chapitas) permiten que las cargas
eléctricas circulen, formando un circuito cerrado entre el borne positivo y el negativo de la pila.
Los materiales aislantes evitan contactos inadecuados (cortocircuitos). El interruptor permite
prender y apagar la linterna. ¿Coinciden estas notas con la explicación que ustedes habían
escrito antes?
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Circuitos y su representación
La explicación que estamos construyendo sobre el funcionamiento de la linterna se basa sobre
el hecho de que la corriente eléctrica sale de un extremo de la pila y regresa a ella por el otro.
Las cargas cierran un “círculo” que se inicia y termina en la pila. A este recorrido lo llamamos
circuito. Se trata de un camino cerrado que conecta distintos elementos conductores, por el
que circula la corriente eléctrica provocando algún tipo de cambio en el sistema. Por ejemplo,
luz (y calor) en la lámpara, calor en el cable, chispas en la llave de encendido.
En los planos de las instalaciones eléctricas es muy complicado dibujar la verdadera forma de
los artefactos y los caminos reales de los cables. En vez de eso se recurre a una
representación simbólica, a un "modelo de representación". En la siguiente tabla les
mostramos algunos de los símbolos utilizados en electrotecnia, que es interesante conocer
para poder interpretar los circuitos básicos que se publican en los libros o en la web, y también
para representar nuestros propios circuitos.
Actividad
¿Cómo representarían el circuito de la linterna que desarmaron, utilizando estos símbolos
técnicos? Realicen un esquema en su carpeta de estudio.
1
EDUCACIÓN FÍSICA
Actividades para el Ciclo Básico de Nivel Secundario.
La Dirección de Educación Física presenta actividades enmarcadas en los Diseños
Curriculares de la jurisdicción para llevar adelante por cada estudiante en el ámbito de su
hogar.
Todos los juegos y actividades están pensadas desde un enfoque inclusivo asegurando la
participación de todos y todas.
En el marco de las políticas de cuidado es indispensable sostener la sistematicidad en el
lavado de manos, así como hacerlo antes de comenzar y al finalizar las actividades. Los
elementos que se utilizan deben ser sanitizados antes y después de su uso.
Te proponemos que registres por escrito las resoluciones de cada tarea en un anotador o
cuaderno.
Como siempre, antes de iniciar las actividades, debemos prepararnos para la actividad física
que vamos a hacer. Por ello, te sugerimos que realices un conjunto de acciones motrices que
incluyan la movilidad de las principales articulaciones (rodillas, hombros, cadera, entre otros)
y estiramientos cortos de los grandes grupos musculares.
*Recordá siempre lavarte las manos antes de comenzar y al finalizar las actividades y
sanitizar los elementos que utilices.
Posturas en pareja
Te pedimos que invites a un integrante de tu familia para que hagan juntos las posturas en
pareja que te mostramos a continuación:
2
Realicen cada ejercicio manteniendo la figura durante 10 segundos y, luego, pasen a la
siguiente. ¿Se animan a hacer tres veces cada figura?
Te recomendamos que lo hagan en una superficie blanda como el césped, una colchoneta o
en un colchón sobre el suelo.
Te proponemos pensar y realizar otras posturas que te permitan trabajar la coordinación y el
equilibrio.
Analizá y registrá:
● ¿Qué postura les costó más realizar y sostener? ¿Por qué pensás que sucedió esto?
● ¿Qué partes del cuerpo sienten que fueron protagonistas para realizar cada postura?
● ¿Qué capacidades motoras te parecen más importante para realizar estos ejercicios,
la fuerza, la flexibilidad, el equilibrio o la resistencia? ¿Por qué?
● Dibujá o describí las posturas que pensaste vos mismo/a.
● ¿Qué importancia considerás que tiene “la confianza en el otro” para llevar a cabo este
tipo de desafíos?
Juego deportivo: Roundnet con palas
En “Continuemos estudiando” te propusimos jugar al Roundnet:
https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/1-er-ano/educacion-
fisica/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5efdfa2d6f223f4967ef93ad
En esta oportunidad te proponemos jugar al Roundnet con elementos que podemos conseguir
en el hogar.
Para poder jugar es necesario construir tus palas. Para ello vas a necesitar cartón o platos
descartables, dos elásticos de 10 cm aproximadamente o piolines (pueden ser cordones),
tijera, papel, cinta adhesiva.
3
Recortá un cartón con la forma de tu mano (que te cubra toda la mano), realizá cuatro orificios
en el centro (uno a 10 cm del otro aprox.), pasá un extremo del elástico por un orificio y realizá
un nudo, hace lo mismo con el otro extremo en el orificio de al lado, y hacé lo mismo con otro
elástico en los otros orificios, de tal modo que puedas pasar los cuatro dedos de la mano por
los elásticos a manera de manopla como lo muestra la figura 3.
Fig. 3
Ahora que ya tenés tus manoplas, vamos a jugar al Roundnet. Te pedimos que invites a un
integrante de tu familia a divertirse. Recordá acordar con tu familia, jugar en un espacio que
permita cuidarte y cuidar los diferentes objetos a tu alrededor. Marcá el espacio de juego con
el círculo en el centro, esta vez cada uno tendrá su manopla para jugar. Colóquense con el
aro entre ambos y realicen el sorteo para el saque. El que realiza el saque debe pegarle a la
pelota con la pala, ésta debe picar dentro del aro y el otro/a jugador/a debe devolverla de la
misma manera antes que toque el suelo. Si el otro jugador/a, no logra pegarle a la pelota, o
no pica dentro del círculo o realiza dos golpes o dos piques seguidos, obtendrás un punto.
Gana el/la jugador/a que obtenga más puntos al terminar el partido. Ambos jugadores/as
pueden moverse libremente alrededor del círculo (no se puede cruzar el círculo por encima).
¿Se animan a tener dos manoplas cada participante y jugar con ambas manos? (pueden
utilizar ambas manos, pero una a la vez).
Después de jugar, analizá la experiencia de juego y registrá en tu cuaderno:
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➔ ¿Tuvieron que modificar algunas reglas mientras jugaban? ¿Por qué?
➔ ¿Cómo te sentiste respecto al juego anterior? ¿Te resultó más fácil o más difícil jugar
con las palas?
➔ ¿Qué te pareció más fácil, jugar con una o con dos palas?
➔ ¿A qué juegos o deportes te pareció similar?
ACTIVIDADES PARA EL CICLO SUPERIOR DE NIVEL SECUNDARIO
La Dirección de Educación Física presenta actividades enmarcadas en los Diseños
Curriculares de la jurisdicción para llevar adelante por cada estudiante en el ámbito de su
hogar.
Todos los juegos y actividades están pensadas desde un enfoque inclusivo asegurando la
participación de todos y todas.
En el marco de las políticas de cuidado es indispensable sostener la sistematicidad en el
lavado de manos, así como hacerlo antes de comenzar y al finalizar las actividades. Los
elementos que se utilizan deben ser sanitizados antes y después de su uso.
Te proponemos que registres por escrito las resoluciones de cada tarea en un anotador o
cuaderno.
Como siempre, antes de iniciar las actividades, debemos prepararnos para la actividad física
que vamos a hacer. Por ello, te sugerimos que realices un conjunto de acciones motrices que
incluyan la movilidad de las principales articulaciones (rodillas, hombros, cadera, entre otros)
y estiramientos cortos de los grandes grupos musculares.
*Recordá siempre lavarte las manos antes de comenzar y al finalizar las actividades y
sanitizar los elementos que utilices.
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Juego deportivo Frontón
Hoy te proponemos jugar al Frontón, que es un juego considerado de Muro o pared que se
puede jugar entre dos jugadores/as o dos parejas, que consiste en golpear la pelota con la
mano o paleta hacia la pared y que la misma pique, dentro de la cancha marcada, logrando
un punto cuando el/la otro/a jugador/a no pueda devolverla. Vamos a adaptar este juego a las
características de nuestro hogar y podrás jugar con la mano, mano de cartón o paleta.
Vas a tener que invitar, al menos, a un integrante de tu familia a jugar con vos.
El Frontón se jugará con dos jugadores/as, cada uno con sus manos, manos de cartón o
paletas. Lo jugaremos en un espacio reducido de tu casa o en el patio utilizando parte de una
pared. El espacio de juego puede ser una “cancha” de 2 x 2 metros aproximadamente (para
marcarla podés usar tiza, ladrillo, lana, hilo o cinta) y se la divide con una línea vertical en dos.
También delimitamos una línea horizontal en la pared a 50 cm del suelo. Te pedimos que
elijas para jugar un espacio que permita cuidarte y cuidar los diferentes objetos a tu alrededor.
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Para construir las manos de cartón o palas vas a necesitar cartón o platos descartables, dos
elásticos de 10 cm aprox. o piolines (pueden ser cordones),
tijera, papel, cinta adhesiva.
Recortá un cartón con la forma de tu mano (que te cubra toda
la mano), realizá cuatro orificios en el centro (uno a 10 cm
del otro aprox), pasá un extremo del elástico por un orificio y
realizá un nudo, hacé lo mismo con el otro extremo en el
orificio de al lado, y hacé lo mismo con otro elástico en los
otros orificios, de tal modo que puedas pasar los cuatro
dedos de la mano por los elásticos a manera de manopla
Reglas para comenzar a jugar:
Las reglas son fáciles. Deben sortear el saque que como sabés es el golpe que da inicio al
juego. El/la jugador/a que gana el saque debe enviar la pelota hacia la pared, el golpe debe
ser con la palma de la mano o mano de cartón bajo la cadera, debe picar/rebotar por encima
de la línea que marcamos a los 50 cm del piso en la pared, cuando la pelota vuelve debe picar
una vez en el piso, dentro de la cancha marcada. El punto se conformará siempre que mi
compañero/a no llegue a devolver la pelota luego de ese primer pique por encima de la línea
o forzar el error y que al devolverla no pique en la cancha. El/la jugador/a que ganó el saque
lo mantiene mientras suma puntos, cuando el/la compañero/a gana un punto, recupera el
saque.
Jugaremos al mejor de tres sets o juegos de 11 puntos cada uno.
Después de jugar, analizá la experiencia y registrá en tu cuaderno:
➔ ¿Jugaste alguna vez al frontón? ¿Te gustó? ¿Con qué deporte le encuentras
similitudes?
➔ ¿Te animás a hacer una breve reseña histórica de este juego en el país?
➔ ¿Pudieron cumplir las reglas? ¿Porqué?
➔ ¿Tuvieron que modificar alguna mientras jugaban? ¿Por qué?
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➔ ¿Qué sentiste al jugar al frontón? ¿Te resultó fácil o difícil?
➔ ¿Cómo te sentiste jugando con alguien con quien vivís?
➔ ¿Podrías modificar reglas para jugarlo solo cuando no tengas un/a compañero/a?
Plan personalizado para el desarrollo autónomo de la condición corporal: velocidad
Teniendo en cuenta las diferentes posturas y acciones motrices que vivenciaste al jugar el
“Frontón”, te proponemos que retomes el plan personalizado para la condición corporal y
puedas orientarlo a la capacidad condicional “velocidad”.
La “velocidad”, podemos definirla como la capacidad motora que nos permite llevar a cabo
acciones motrices en el menor tiempo posible.
Hoy te proponemos trabajar la velocidad de reacción como puede ser frente a un objeto en
movimiento (estímulo visual) que es de los más utilizados en deportes con pelotas.
El tiempo de tu reacción será diferente teniendo en cuenta el estímulo que la provoque visual,
auditivo, táctil.
Algunas consideraciones en relación a las acciones motrices vinculadas a la “velocidad” para
que puedas incorporarlas a tu plan personalizado:
- Utilizá ropa cómoda para no limitar la velocidad de reacción en los movimientos.
- Realizá una breve entrada en calor, (como ya mencionamos, se debe realizar antes
de cada actividad)
- Podés utilizar el espacio de la cancha de frontón para trabajarla.
- Para trabajar la velocidad debés hacer el ejercicio lo más rápido posible, es por ello
que debes estar recuperado para hacerlo rápido y volver a repetirlo.
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- A continuación, te brindamos una imagen y un ejemplo de algunas acciones motrices
que te permitan el trabajo de la velocidad de reacción. Probá
este ejercicio recordando las orientaciones anteriores y
percibiendo tus sensaciones.
Tu compañero/a estará parado con una pelota en cada mano, vos
estarás parado atrás de una línea a 1 o 2 metros de él. Al soltar una
de las pelotas sin avisarte, debes llegar al primer pique y pasársela
a su mano.
Ahora que ya experimentaste este ejercicio de reacción te pedimos analices y registres en tu
cuaderno:
➔ ¿Cuáles fueron los grupos musculares que más se comprometieron cuando jugaste al
“Frontón”?
➔ ¿Cuántas veces pudiste realizar el ejercicio con precisión y velocidad?
➔ Realiza una propuesta de 3 ejercicios que permitan trabajar la velocidad de reacción
especificando cuál es el estímulo que utilizaste.
1
ARTÍSTICA
Secundaria Ciclo Básico
A continuación, se proponen dos actividades de los lenguajes Música y Danza, que podrán
ser llevadas a cabo desde los hogares por parte de las y los estudiantes.
MÚSICA
Contenido: Sonido. Sus cualidades. Grafía analógica.
La propuesta que te acercamos tiene como objetivo que armes tu primera partitura analógica
para ser tocada y/o cantada por tus compañeros y compañeras al volver a clase.
Acá te presentamos una manera de escribir los sonidos. Se llama grafía (escritura) analógica.
Análogo quiere decir similar, parecido. Es decir, el dibujo intenta parecerse al sonido. Veamos
algunas cuestiones:
1- Cuánto más arriba va el trazo, más agudo es el sonido (el ladrido de un perro Pekinés es
agudo), cuanto más abajo está la línea, es más grave (como el ladrido de un Ovejero, o el
parche de un bombo).
Acá hay algunos ejemplos. ¿Cómo los harías sonar? En este caso son todos sonidos para
hacer con la voz. Se lee de izquierda a derecha, como un texto escrito con palabras.
Así dibujarías un sonido ascendente:
2
¿Cómo sonaría entonces la siguiente partitura? Acá aparecen, uno a continuación del otro,
cuatro sonidos: tené en cuenta que algunos permanecen fijos en el tiempo y otros se van
modificando (la altura sube o baja).
Probá cantarlos. Fijate que el último es un poco más corto que los anteriores.
2- Cuánto más corto es el trazo, más breve es el sonido, cuanto más largo es, más se
prolonga. Es decir, el espacio horizontal que recorre el dibujo es una representación del tiempo
que queremos que dure.
La siguiente partitura comienza con 4 sonidos cortos, luego dos un poco más agudos, uno un
poco más largo y más grave, otro marcadamente más prolongado y que desciende, y después
de un breve silencio. Termina con un sonido muy corto y grave.
Tené en cuenta que para conseguir diferentes sonidos no sólo hay que variar el objeto, sino
que también podés variar la acción que hagas:
3
- Hay objetos y acciones que te permiten hacer sólo sonidos cortos. Por ejemplo, golpear una
mesa de madera con la palma de la mano ahuecada o golpearla con una lapicera (los dos
sonidos van a ser cortos, pero el segundo será más agudo que el primero).
-Hay objetos con los que se pueden hacer sonidos largos: si golpeás la tapa de metal de una
cacerola o algún bol de metal el sonido permanece en el tiempo. O si variás la acción y sacudís
unas llaves también podés hacer un sonido largo. Tu voz es muy útil para producir sonidos
largos, podés prolongar una “sss” o “shhhhh”, o silbar, etcétera.
Investigá a tu alrededor en busca de sonidos, no te olvides de la cocina… y luego tocá la
partitura anterior. Hacé dos versiones diferentes de la misma partitura, es decir, utilizá sonidos
distintos en cada una. Si podés, grabate.
3- Si el trazo se engrosa, el sonido es más fuerte (más volumen); si el trazo es fino el sonido
es más suave (menos volumen). Probá hacer sonar lo que sigue modificando el volumen
según el trazo. Considerá también, la duración de los sonidos y los silencios que hay en el
medio:
Teniendo en cuenta todas las posibilidades que exploraste (cambios de duración, cambios de
volumen y cambios de altura), elegí algunos sonidos que te hayan gustado particularmente,
armá tu propia obra y hacé la partitura para que cuando vuelvas a clase puedan tocarla en el
aula.
Te conviene usar la hoja apaisada, que te quede horizontal la parte más larga, y pensá que
ese largo van a ser más o menos 30 segundos.
-Podés primero tocarla para memorizarla y luego escribirla.
-O podés pensarla y escribirla para luego tocarla.
Ya tenés tu primera partitura. Guardala y se la hacés cantar a tus compañeros en tu próximo
encuentro.
Fuente:https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/1-er-
ano/artistica/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5e985f0a986bfddf60a24470
4
DANZA
Contenido: Formas del cuerpo en el espacio. Diseños.
Te acercamos una propuesta para que puedas reconocer la idea de diseño espacial y
observar también, las posibilidades de tu cuerpo en relación con el espacio.
Desarrollo:
1- Elegí un lugar para hacer el trabajo.
2- Caminá por ese lugar y observá qué objetos hay.
3- Elegí cuatro objetos que te llamen la atención y agárralos.
4- Observalos detenidamente uno por uno. ¿Cómo es la forma?, ¿cómo son sus bordes y
contornos?
5- Agarrá uno e intentá copiar la forma del objeto con tu cuerpo. No te olvides de ningún
detalle.
6- Pedile a una persona que te saque una foto. Ésta será la foto número 1.
7- Repetí la actividad con los tres objetos que te quedan: copiá la forma de cada objeto y
pedile a alguien que te saque una foto por cada forma.
8- Tenés 4 fotos de 4 formas de tu cuerpo diferente.
9- Ahora elegí cuatro ubicaciones en el espacio y enuméralas: 1, 2, 3 y 4. A cada ubicación o
punto en el espacio le va a corresponder una forma de tu cuerpo.
10- Hacé la forma 1 en la ubicación 1, desarmala y caminá hasta la ubicación que enumeraste
como 2. Hacé la segunda forma, desarmala y caminá hasta la ubicación 3. Hacé la forma 3,
desarmala y caminá hasta la ubicación 4. Hacé la forma 4, desarmala y caminá hasta la
ubicación 1. Lo que armaste se llama diseño espacial. Repetí esta actividad hasta que
reconozcas el dibujo que se arma.
11- Elegí una canción que te guste,solo la vas a usar como acompañamiento.
12- Vas a volver a la actividad diez, pero con una variante. Fijate qué te sugiere la forma de
tu cuerpo detenido y ponelo en movimiento desde ahí, para trasladarte hasta la próxima
ubicación/forma. Intentá que no sea caminar, date el permiso de transformar tu cuerpo en el
traslado. (Por ejemplo, si tu forma es en cuclillas con los brazos en alto, tal vez una opción de
mover el cuerpo desde ahí sea apoyar las manos, arrastrar los pies y trasladarte con esa
acción). Repetí con cada forma y con cada cambio de ubicación.
5
13- Probá varias formas de recorrer tu diseño, de entrar y salir de la forma y decidí una para
quedártela.
14- Pedile a una persona que te filme con el celular. Distribuí los objetos que elegiste en las
ubicaciones espaciales. Encendé la música que elegiste y hace el diseño que armaste tres
veces completo.
¡Muy bien, lograste construir un diseño espacial!
Fuente:https://continuemosestudiando.abc.gob.ar/recurso/secundaria/2-do-
ano/artistica/actividades-para-realizar-en-el-hogar?u=5e985f13e7316817cc7d4a73
Secundaria Ciclo Superior
Se propone una actividad de Artes visuales que podrá ser llevada adelante desde los hogares
por parte de las y los estudiantes.
ARTES VISUALES
Una campaña, un afiche
Trabajaremos sobre el diseño de un afiche como parte de una campaña de bien público.
Pero… ¿a qué nos referimos con campaña de bien público? Se trata de un conjunto de
anuncios destinados a la población en general o a algún grupo en particular. En general, las
llevan adelante los Estados y distintas organizaciones sociales que se proponen comunicar
algún tema o idea en particular para promover el bien común, por ejemplo, temas relacionados
con la salud, la educación, el trabajo, los derechos humanos, entre otros. Cuando la campaña
se difunde a través de distintos medios de comunicación se denomina “multimedial”, es decir,
que puede ser emitida por radio, televisión, redes y prensa gráfica. Para cada caso se
producirán distintas piezas (así se denomina a cada parte de la campaña) como spots
radiales, cortos audiovisuales, flyers, entre otras. Cada una se adecuará a las características,
posibilidades y limitantes de cada medio.
Según el tipo de campaña, también pueden incluirse otros tipos de estrategias de
comunicación, formatos y soportes, como charlas, encuentros, talleres y piezas gráficas
(afiches, folletos, calcos, etc.).
En todos los casos, el punto de partida es definir qué se quiere comunicar, a quién, por qué y
para qué, y trabajar siempre con información veraz y chequeada. Además, al momento de
6
pensar una campaña, debemos tener en cuenta siempre los aspectos culturales de la
población destinataria.
En cada etapa se trabaja en equipos interdisciplinarios. Quienes están formados en disciplinas
artísticas son una parte muy importante del trabajo e intervienen en distintos momentos. De
acuerdo con sus roles, artistas visuales, realizadores audiovisuales, sonidistas, diseñadores
o músicos conforman equipos junto a comunicadores sociales, talleristas, especialistas en la
temática que se abordará y otros. Se trata de un gran trabajo colectivo.
¡Importante!
Cuando elaboramos una pieza podemos reforzar valores, modelos, y/o potenciar ciertos
estereotipos. Es muy importante, entonces, investigar sobre el tema que vamos a trabajar,
informarnos, pensarlo desde múltiples aristas. Estemos atentos a estas cuestiones.
Nuestro afiche
Un afiche busca comunicar un determinado mensaje y lo hace a través de imágenes y textos.
El tamaño y tipo de letra, el tamaño y tipo de imágenes, sus colores, y la composición en su
totalidad son muy importantes para lograr el objetivo que se quiere comunicar. Hay afiches en
los que la imagen es la protagonista y solo incorpora un texto breve, hay otros donde imagen
y texto comparten similares proporciones, y otros en que el texto predomina sobre la imagen,
o solo hay texto.
En nuestro caso, vamos a avanzar en el diseño del afiche y les proponemos que lo que
prevalezca sea la imagen. Puede ser una fotografía, una ilustración, un collage en el que
utilicen revistas, diarios, papeles de colores, o pueden recurrir a técnicas mixtas. El texto debe
ser breve y claro para que se pueda comprender con facilidad lo que quieren comunicar.
Presten especial atención a la tipografía que utilizarán para que sea legible. Al momento de
componer su trabajo, tengan en cuenta dónde y cómo ubicarán la imagen y el texto.
Por la textura pueden caracterizar la composición, y pueden hacerlo por medio de diferentes
tratamientos de superficie y de distintos materiales. Por ejemplo, una superficie lisa y uniforme
produce una sensación visual distinta de la que provoca una textura rugosa, irregular y de
diferentes colores.
Actividad
7
A partir de los primeros bocetos que ustedes plantearon, y retomando las preguntas
orientadoras, trabajaremos en el plano bidimensional, dentro de un margen de 60 x 40 cm.
Podemos utilizar cualquier tipo de soporte: papel de diario, cartón o cartulina; también
podemos unir hojas blancas para alcanzar el tamaño. ¿Sobre qué fondo trabajarán?, ¿Qué
materiales utilizarán?, ¿Qué color predominante tendrá?, ¿Por qué usarán ese color?, ¿Qué
ocurre si lo cambian por otro?, ¿Se modifica el mensaje o se refuerza?, ¿Cuál será la relación
de la imagen con el texto?, ¿Qué tamaño de letra/tipografía utilizarán?
Recuerden, además, que cuando elaboramos una pieza podemos reforzar valores, modelos,
y/o potenciar ciertos estereotipos. ¡Es muy importante tenerlo presente!
Registren su proceso de trabajo y decisiones en sus carpetas. Guarden el afiche para llevarlo
a la escuela.