programación cultural universidad de salamanca

CULTURA CURSOFEBRERO-MARZO-2011

EN

Auditorio Hospedería Fonseca Entrada libre (hasta completar aforo)

5 Sábado 22,00 h

FEBRERO MÚSICA

Las hermanas Álvarez regresan a los escenarios y lo hacen con nuevo disco.Física del equipaje (Siesta, 2010).

Durante 11 años de carrera Pauline en la Playa no han cesado de experimen-tar con otros lenguajes musicales extraídos del jazz, la bossa, la música clásicao la electrónica aplicados hábilmente a sus composiciones.

En Física del Equipaje Pauline en la Playa consolida esta fórmula y sigue ex-plorando nuevas sonoridades. El acordeón diatónico, la sección de vientos, elukelele o la zanfona ponen acentos, comas y respiraciones a un trabajo que seabre a quien lo escucha como una maleta repleta de historias.

Diez paradas en forma de canción para un viaje musical que transita por elpop y el new-folk caminando en ocasiones a ritmo de vals.

Eva Díaz Toca BateríaDavid Casillas BajoAndrés Biribay Teclados, clarinete, saxo tenor.David Varela Acordeón diatónico.Alicia Álvarez Guitarra y vozMar Álvarez Guitarra y voz

2

PAULINE EN LA PLAYA

Auditorio Hospedería Fonseca Entrada: 10 €

11 Viernes 22,00 h

FEBRERO MÚSICA

Tres años después de su último disco vuelve el maestro Krahe con más fuerzaque nunca. Y por su puesto 12 nuevas canciones grabadas en estudio con todasu banda, Javier López de Guereña (guitarra eletroacústica), Fernando Anguita(contrabajo) y Andreas Prittwitz (vientos), con las que Krahe vuelve hacer galacon maestría de su ironía, burla y humor. Un lujo imprescindible y accesible enestos tiempos que corren de usar y tirar

JAVIER KRAHE – Toser y cantar

3


19 Sábado 22,00 h

FEBRERO MÚSICA

4

En el álbum lo nuevo Manolo y Genís se redefinen y se replantean, juegan alos espejos y a las formas (otro “Cambio de forma”), y dan un salto al abismomusical acompañándose del conjunto instrumental COL·LECTIU BROSSA para revisarmuchos de sus temas más conocidos, con la ayuda de violín, chelo, vibráfono,acordeón y zanfona, y por supuesto, de la voz de Manolo y el sintetizador deGenís.

Manolo Martinez Merino vozGenis Segarra Rubies sintetizador y vozGregori Ferrer Olagorta acordeónMarc Casas Castañé marimba, vibráfonoAleix Puig Caminal violínAdrià Grandia Moreno zanfonaOleguer Aymamí Busqué cello

ASTRUD


24 Jueves 22,00 h

FEBRERO MÚSICA

Compositor, arreglista, guitarrista y cantante. Autodidacta y heterodoxo. Mú-sico de frontera. Música y textos cuidados con la rigurosidad y esmero que lecaracterizan. Buena factura en sus arreglos y una ejecución con la guitarra conmucha personalidad y fuerza. Las cualidades de su voz le permiten transitarcon libertad y desahogo por las sonoridades del flamenco, la música del Magreb,de India y del Caribe en un ir y venir constante y armonioso que nos invita acreer con firmeza en que la fusión de las músicas y las sangres nos traerá unnuevo lugar de encuentro para la felicidad, un nuevo planeta que está aún enformación.�

JAVIER RUIBAL – Pensión Triana

3 Jueves 22,00 h

MARZO

Enrico Pieranunzi. Pianista, compositor y arreglista, ha grabado más de setentadiscos a su nombre, desde piano solo o en trío y desde dúos a quintetos. Su últimotrabajo, publicado por el sello Camjazz, está dedicado a la obra de Domenico Scar-latti y en él combina la improvisación jazzística con la música clásica.

ENRICO PIERANUNZIPiano


6

días de

jazz


8 Martes 22,00 h

MARZO

La Orquesta Nacional de Jazz de España es el órgano o instrumento de expre-sión de la Fundación Orquesta Nacional de Jazz (ONJAZZ), esta formación ofreceuna mirada profunda, sobre la creación jazzística nacional e iberoamericana.

Los solistas de ONJAZZ, interpretan en este concierto un recorrido por su úl-timo trabajo discográfico, Mujeres en el jazz, una selecta recopilación de temasespecialmente vinculados con la histórica lucha de la mujer por su igualdad deoportunidades. Todo ello especialmente “empaquetado”, para disfrutar y bailar alritmo del mejor swing jazz.

ORQUESTA NACIONAL DE JAZZ DE ESPAÑAMujeres en el Jazz

días de

jazz

12 Sábado 22,00 h

MARZO

Copland al piano y Abercrombie en la guitarra; armónicamente innovadores ycoloristas con sus respectivos instrumentos, unen fuerza y creatividad lograndoun tándem que resulte ser algo más que la suma de las partes. Cuando un pianistay un guitarrista tocan juntos lo normal es que cada músico se dedique a crear elritmo y el entorno para los solos del otro. Pero con Abercrombie y Copland la re-lación es más profunda, mucho más completa y compleja.

JOHN ABERCROMBIE& MARC COPLAND


8

días de

jazz

19 Sábado 22,00 h

MARZO

Piano ibérico es un viaje a los orígenes. El nuevo trabajo discográfico de ChanoDomínguez está planteado como un homenaje a quienes considera “los primerospianistas flamencos: Albéniz, Falla, Granados, Mompou”. Aunque, como explica,“no los interpreto tal como los escribieron, sino que hago una recreación”. Y lahace de un modo muy personal. El pianista gaditano versiona las piezas desde supunto de vista, que no es exactamente flamenco, pero tampoco jazz… o es ambascosas y algo más. Lo que sí es claro es que cuando aborda estas piezas lo hacecon una buscada actitud de libertad y con un reconocible sello propio.

Chano Domínguez pianoDaniel Navarro bailaorBlas Cordoba voz, palmasIsrael Suárez percusión

CHANO DOMÍNGUEZPiano ibérico


9

días de

jazz


20 Domingo 20,00 h

MARZO MÚSICA

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Los University Singers, de la Universidad de Central Connecticut es un grupode 19 cantantes seleccionados por audición. La mayoría de los estudiantes queintegran este grupo estudian en el departamento de música de la universidad, pe-ro varios de ellos provienen de otras escuelas y departamentos de la misma uni-versidad. El repertorio de los University Singers es variado y abarca piezas de mú-sica coral de diferentes siglos.

En sus dieciocho años de existencia los University Singers han dado giras deconciertos en Alemania (1994), Puerto Rico (1996), Hungría (2000), Francia(2006) y China (2009). Han sido invitados a cantar en congresos, festivales yotros eventos, han organizado conciertos y talleres de dirección coral en las es-cuelas de Connecticut. En los últimos tres años han colaborado con prestigiososgrupos corales de Connecticut, como el grupo Voce, dirigido por Mark Singleton.

Dr. Pamela J. Perry es catedrática de música en Central Connecticut StateUniversity donde imparte cursos de posgrado y pregrado en la sección de músicacoral y dirige el grupo CCSU University Singers.

Dr. Perry ha publicado artículos sobre la educación de música coral en elChoral Journal y la International Journal of Women Composers. Ha recibido im-portantes premios de educación musical y de dirección coral.

CORO DE CONNECTICUTDirección: Pamela J. Perry


22 Martes 20,30 h

MARZO MÚSICA CLÁSICA

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La agrupación Trifolium, integrada por profesionales con amplia experiencia enel campo de la interpretación de la música antigua, pretende dar a conocer el am-plio repertorio camerístico del siglo XVIII y principios del XIX desde una perspectivainterpretativa diferente a la habitual en las salas de conciertos.

Más allá de la selección del repertorio, el interés de las interpretaciones se in-crementa con el uso de instrumentos originales y la aplicación de unos criteriosmusicales y técnicas interpretativas de acuerdo con los utilizados en la época.

Carlos Gallifa violínPablo Prieto violínJuan Mesana, violaJavier Aguirre violoncelloAlfonso Sebastián clave

TRIFOLIUMLuigi Boccherini: música de cámaraPrograma monográfico

LUNES, 28. LISBON ENSEMBLE. Director Pedro Pinto FigueiredoLugar: Auditorio Hospedería Fonseca

MARTES, 29 TALLER DE MÚSICA CONTEMPORÁNEADEL CONSERVATORIO SUPERIORDirector Wolfgang LischkeLugar: Conservatorio Superior de Música

MIéRCOLES, 30 TALLER DE INTERPRETACIóN MUSICALLugar: Conservatorio Profesional de Música

JUEVES, 31 SEGOVIA ENSEMBLEDirector Flores ChavianoLugar: Auditorio Hospedería Fonseca

VIERNES, 1 SMASH ENSEMBLEDirector Bertrand ChavarriaLugar: Auditorio Hospedería Fonseca

LUNES, 4 TRÍO NOVA CAMARA: Guitarra, flauta y violaLugar: Auditorio Hospedería Fonseca

MARTES, 5 TALLER DE COMPOSICIóN DELCONSERVATORIO SUPERIORLugar: Conservatorio Superior de Música

Todos los conciertos a las 20,30 hEntrada libre (hasta completar aforo)

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS

1 Curso de análisis (Centro de estudios Brasileños) 2 Exposicion Internacional "ENTARTETE MUSIK", marzo, 2011

(Hospedería Fonseca)

UNIVERSIDAD DE SEVILLA: SERVICIO DE ACTIVIDADES CULTURALESMINISTERIO DE CULTURA

CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE SALAMANCACONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA DE SALAMANCA

CENTRO DE ESTUDIOS BRASILEÑOS

XX FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICADE PRIMAVERA. MÚSICA DE LOS SIGLOS XX Y XXI

marzo

abril

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Hall del Auditorio de la Hospedería FonsecaDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

Dentro de las actividades del XX Festival de Primavera de Música Contem -poránea, esta exposición ofrece una reconstrucción crítica y comentada del espec-táculo propagandístico del régimen nazi Entartete Musik (música degenerada) de1938, que sucedió a la quema de libros y al arresto de los artistas críticos de1933, y a la exposición Entartete Kunst (Arte degenerado) de 1937.

En palabras de su comisario, el profesor Albrecht Dümling, el ejemplo de la“música degenerada” debe servir como alegato en favor del pluralismo cultural.Esta súplica en pro de latolerancia, la libertad depalabra y de diálogo en elarte es lo que en la actua-lidad confiere significadoal concepto histórico deEntartete Musik.

ENTARTETE MUSIK Prohibida por los nazis

XX FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE PRIMAVERA. MÚSICA DE LOS SIGLOS XX Y XXI

4 de marzo - 3 de abril - 2011

13

26 de enero - 3 de abril - 2011

ENERO

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ROBERT CAPA (1913-1954) es, sin duda, uno de los fotógrafos más reconocidos delsiglo XX. Muchas de sus célebres fotografías han llegado a definir importantes guerras his-tóricas: por ejemplo, el «Soldado caído» de la Guerra Civil española y el desembarco delas tropas estadounidenses en el Día D durante la Segunda Guerra Mundial. Pero lo queconvirtió sus imágenes en verdaderos iconos fue su amplia difusión en las revistas gráfi-cas internacionales. Éste era el contexto en el que Capa trabajaba y era conocido, y don-de desarrolló sus capacidades como maestro de la fotonarrativa cinemática. Muchas delas revistas europeas y americanas visualmente sofisticadas y políticamente comprometi-das de mediados de siglo XX publicaron las fotografías de guerra de Capa, entre ellas Vu,Regards, Match, Picture Post y, por supuesto, Life. A través de copias originales, hojas decontactos, rótulos, cartas personales y muestras de revistas, la exposición se detiene es-pecialmente en el proceso de trabajo de Capa y en la construcción de seis de sus cuatrohistorias fotográficas: «El soldado caído» (1936); «La guerra chino-japonesa» (1938); «La

¡ESTO ES LA GUERRA!ROBERT CAPA EN ACCIÓN

Robert Capa. Muerte de un miliciano, frente de Córdoba, España, principios de septiembre de 1936.© International Center of Photography/Magnum.

Sala de Exposiciones Hospedería FonsecaDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

batalla del río Segre» (1938); «Refugiados de Barcelona» (1939); «Día D» (1944); y «Laliberación de Leipzig» (1945).

Capa buscaba transmitir la acción y la intensidad de la guerra, y los grandes medios decomunicación de la época recurrieron a sus imágenes de guerra de manera intensiva y sinprecedentes. A lo largo de aquella década, de 1936 a 1945, de ser un joven fotógrafo in-dependiente que vendía sus obras a través de diversas agencias a cualquier revista o pe-riódico que las pagara, Capa pasó a convertirse en fotógrafo oficial de las fuerzas aliadasen la Segunda Guerra Mundial. Esta trayectoria comenzó con su compromiso político paradocumentar y mostrar al mundo las injusticias de la insurrección militar del generalFrancisco Franco en España. Sólo un mes después de comenzada aquella guerra, Capa hi-zo la que sería la imagen más famosa de la Guerra Civil española, la denominada «Soldadocaído». Después de su éxito inicial, Capa siguió participando en el conflicto y trabajó conlos republicanos antifascistas españoles hasta su derrota a comienzos de 1939. Duranteseis meses, en 1938, se dedicó a fotografiar la lucha china contra la invasión japonesa,considerada por muchos como el frente oriental contra el ascenso del fascismo interna-cional. En 1944 Capa se había consolidado como uno de los más grandes fotoperiodistasy fue contratado por la revista Life para cubrir la Segunda Guerra Mundial.

El coste humano de la guerra está muy presente en las fotografías de Capa. Sus imáge-nes de guerra se centran no sólo en los soldados y en la batalla, sino también en los civiles:refugiados que huyen de las zonas de destrucción, niños huérfanos y familias separadas porel reclutamiento o la muerte. La enorme fuerza del fotoperiodismo de Capa reside en sucompasión hacia el drama y la emoción de los acontecimientos humanos, junto con su ex-traordinaria capacidad para reconocer los acontecimientos importantes de la época.

EXPOSICIONES

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Robert CapaSoldado estadounidense

desembarcando en la playa

de Omaha, Día D, Normandía,

Francia, 6 de junio de 1944.

© International Centerof Photography/Magnum.

Esta exposición ha sido organizada por Richard Whelan y Cynthia Young

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26 de enero - 3 de abril - 2011

ENERO

Cuando la Guerra Civil española estalló en 1936, la fotógrafa Gerda Taro seunió a muchos de sus colegas en el apoyo a la causa antifascista. Al igual queErnest Hemingway, Langston Hughes y su propia pareja, Robert Capa, Taro dedi-có su trabajo a la sitiada República Española, un gobierno democráticamenteelecto, entonces bajo el asedio de la insurgencia militar nacionalista del generalFrancisco Franco. Durante un año asombrosamente productivo de actividad foto-gráfica en los frentes de batalla, Taro produjo algunas de las imágenes más dra-máticas y más ampliamente publicadas de aquella guerra. Por desgracia, la obrade Taro en España representa la totalidad de su brevísima carrera; en julio de1937 se convirtió en la primera fotógrafa de guerra muerta en acción.

Gerda Taro nació con el nombre de Gerta Pohorylle, en Stuttgart, Alemania, en1910. Después de ser detenida por participar en una campaña de protesta antinazien 1933, huyó a París. Allí conoció a un joven fotógrafo húngaro llamado AndréFriedmann, para quien trabajó como agente comercial, mientras, al mismo tiempo,desarrollaba sus propias habilidades como fotógrafa. En un intento de superar losdesafíos con los que se enfrentaban los inmigrantes en París, ambos jóvenes fotó-grafos abandonaron sus nombres y asumieron nuevas identidades, él como RobertCapa, ella como Gerda Taro. En el verano de 1936, Taro y Capa consiguieron llegaral baluarte republicano de Barcelona. Para ellos, la Guerra Civil española ofrecíauna oportunidad fotoperiodística, y la defensa republicana era una causa izquier-dista por la que sentían una profunda simpatía.

GERDA TARO

Gerda TaroMarineros tocandoinstrumentos musicalesa bordo del acorazadoJaime I, Almería, España,febrero de 1937. © International Center ofPhotography.

Sala de Exposiciones Hospedería FonsecaDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

La Guerra Civil españolafue la primera guerra modernadifundida en los medios decomunicación, en la que unagran variedad de revistas ilus-tradas buscaban ávidamentefotografías. El equipo fotográ-fico formado por Taro y Capapublicó su obra en muchas deestas revistas, en particular enRegards, con sede en París. Amedida que Taro desarrolló unestilo característico y una re-putación, obtuvo contratos in-dependientes y publicó mu-chas de sus fotografías con supropia firma. Era conocida porsu combinación de valentía ysensibilidad para fotografiar laguerra y sus efectos sobre lapoblación civil. En julio de1937, Taro fue a Brunete, enlas afueras de Madrid, paracubrir los combates para elperiódico francés Ce Soir. Durante dos semanas fotografió la batalla por la ciudad,y sus imágenes tuvieron una amplia difusión. Pero, en una apresurada retirada delas fuerzas republicanas, Taro saltó del estribo de un coche y resultó muerta al sergolpeada de refilón por un tanque. A su funeral en París asistieron decenas de milesde personas que le rindieron homenaje como mártir antifascista.

El archivo de Gerda Taro en el International Center of Photography contienemás de 200 copias originales, así como sus negativos de la Guerra Civil españolarecientemente descubiertos. Setenta años después de su muerte, la recuperaciónde este conjunto de obras perdidas demuestra claramente la potencia de la visiónoriginal de Taro, y nos proporciona un conocimiento nuevo y más profundo sobrelos límites redefinidos por las mujeres en los años treinta del siglo XX y sobre elpapel del fotoperiodismo en la Guerra Civil española.

EXPOSICIONES

Gerda Taro. Miliciana recibiendo instrucción en una playa, en lasafueras de Barcelona, agosto de 1936.

© International Center of Photography.

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Esta exposición ha sido organizada por Irme Schaber, Richard Whelan y Kristen Lubben

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2 de febrero - 10 de abril - 2011

FEBRERO

Miguel de Unamuno tuvo una relación constante con el dibujo a lo largo detoda su vida. Prueba de ello son los más de dos centenares de dibujos que se con-servan en su archivo, a los que habría que sumar aquellos que entregó a sus ami-gos. Se trata de unos documentos conocidos pero probablemente no valorados ensu justa medida, aquella que debe tener en cuenta no tanto su calidad artísticacomo su significado, su empleo para intentar conocer plenamente al personaje.

De los dibujos que han llegado hasta nosotros y que se conservan en la Casa-Museo Unamuno, se ha realizado una amplia selección que recoge todos lostemas, con la que se ha organizado una exposición que permitirá de esta partedel legado unamuniano.

Unamuno dibujó aquelloque le era más cercano, lo quepuede notarse en la presenciade su familia y de él mismo,Además nos encontramos conel mundo animal, y que en sumayor parte se correspondecon aquellos animales con losque tuvo contacto más directoen el campo salmantino. Másrara es la presencia de anima-les más exóticos como el dro-medario o el mono, y hay quehacer notar la omnipresenciade la rana, un anfibio de lomás común que en Salamancatiene un significado especial.

Si juzgamos por el númerode dibujos que tenemos, eltema que más le interesó aUnamuno fue el de la figurahumana. Son muchos los re-tratos de hombres que pode-mos ver, buena parte de ellosde perfil. Los retratos no tiene

MIGUEL DE UNAMUNODibujos

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EXPOSICIONES

todos el mismo nivel de detalle, y se nota el esfuerzo realizado con algunos, enlos que aparecen pormenorizadas las características físicas del modelo.

De especial interés son los escasos dibujos dedicados a la temática religiosa,que si bien no destacan por su volumen, lo hacen por el detalle y cuidado quepone en la cara de Jesucristo o la carga simbólica de las representaciones dela cruz.

La arquitectura fue también objeto de interés para la pluma de Unamuno,no tanto las vistas generales de calles o edificios, como algunos de los detallesde ornamentación que pudieran tener. Aquí la presencia de Salamanca es abru-madora, pues Unamuno copia detalles de muchos de sus edificios más carac-terísticos.

La exposición se cierra repasando algunos de los demás temas que aparecenen los dibujos de Miguel de Unamuno, algunas curiosidades científicas e inclusouna tabla de gimnasia, muestra de la diversidad de intereses del filósofo, que casinunca utilizó esta cualidad y afición suya para completar sus propias obras, ex-cepto en unos pocos casos con los que finaliza la muestra.

Sala Centro de Fotografía - Patio de Escuelas MenoresDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

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Espacio de Arte Experimental - Hospedería FonsecaDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

20 de enero - 20 de febrero - 2011

ENERO EXPOSICIONES

La búsqueda de la felicidad está supeditada a las emociones, y ese control quese nos escapa de las manos se ve en manos del mundo que nos rodea. Se nos bom-bardea con imágenes y sentimientos terribles y al instante siguiente, esa horriblesensación desaparece de nuestras mentes. Ya sea por la tendencia de los mediosa la banalidad absoluta, o por la “desproblematización” del mundo que se crea ennuestras mentes, logramos gracias a la costumbre, continuar nuestras vidas y su-perar, en mayor o menor medida, los obstáculos que el dolor nos plantea.

MANUEL FERNÁNDEZInsensibilización por repetición"normalización de la tragedia"

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24 de febrero - 27 de marzo - 2011

FEBRERO EXPOSICIONES

El proyecto expositivo Imaginarios domésticos brinda un escenario icónico a tra-vés de poderosas ficciones en las que confluye el tema del hogar como contenidoy no solo como continente de forma reiterada. La labor doméstica y la presencia delo corporal son los tientos centrales de estas telas, y permiten la revelación de cier-tos imaginarios que tenemos bien asentados en relación con estos dos.

LAURA GARCÍAImaginarios domésticos

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31 de marzo - 1 de mayo - 2011

MARZO EXPOSICIONES

Como si de un reportaje fotográfico se tratara, las obras se presentan como mon-tajes de decenas de tablillas, recortes de tela, papel y demás materiales en los queunas imágenes se juntan con otras formando distintas escenas. El espectador estrasladado a ese lugar concreto, al lugar exacto en el que fueron tomadas las ins-tantáneas como bocetos de la obra.

Lugares en donde la autora de la obra se ha encontrado en algún momento desu vida, una especie de cuaderno de viaje en donde todos los detalles son tomadosen cuenta. Datos como la latitud, altitud, día, fecha, hora, grados, tiempo, etc., sonapuntados en la superficie de la obra o trasladados al título de la misma para queel espectador, si siente curiosidad, busque esas referencias y conozca la zona.

PILAR VEGA360o II


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27 de enero - 17 de febrero - 2011

ENERO EXPOSICIONES

Esta exposición interactiva, organizada por la Real Sociedad MatemáticaEspañola (RSME) con ocasión de su centenario, pone de manifiesto diversas in-terrelaciones entre las matemáticas y el arte. Es una adaptación de la exposiciónIMAGINARY, desarrollada por el Mathematisches Forschungsinstitut Ober -wolfach, Alemania, y es fruto de la participación internacional de matemáticos yartistas. Su leitmotiv es la imagen como lugar de encuentro entre la realidad ima-ginada y la visualización concreta de los objetos matemáticos abstractos. ¡Seanbienvenidos!

IMAGINARY ofrece diversos programas interactivos de visualización matemáti-ca. Estos programas facilitan la exploración autónoma o guiada de un rico universode bellas formas y pueden ser usados en los centros de enseñanza o por los par-ticulares. Se pueden descargar gratuitamente de www.rsme-imaginary.es

IMAGINARYUna mirada matemática

Sala Cielo de Salamanca - Patio de Escuelas MenoresDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

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Sala Menor de Exposiciones - Hospedería FonsecaDe martes a sábado, de 12 a 14 h. y de 18 a 21 h. Domingos y festivos de 10 a 14 h.

11 de marzo - 1 de mayo - 2011

MARZO EXPOSICIONES

El estudio de los cuader-nos de la escuela marca la lí-nea de actuación e investiga-ción más importante delCentro Museo Pedagógico deSalamanca, que posee unacolección de unos cuatrocien-tos cuadernos. Nos informandel currículo, de las materiasimpartidas, de su importanciay de la evolución del códigodisciplinar.

Los cuadernos son un tes-timonio representativo de loscambios fundamentales quese han dado en la evolucióndel sistema educativo. Sonuna fuente primaria de gran ri-queza que nos acerca a la in-trahistoria de las aulas. Lasescrituras de la infancia hanrecogido el acontecer diario dela clase, tanto el currículumformal como aquel que surgede la iniciativa del niño. Pormedio de ellos podemos ras-trear el pensar y el sentir de laescuela y de sus protagonis-tas: el maestro y el niño.

CUADERNOS ESCOLARESCentro Museo Pedagógicode la Universidad de Salamanca

LITERATURA,PENSAMIENTO Y DEBATE

San Juan, Miguel de Unamuno, Jaime Gil de Biedma, Gonzalo Rojas o JoséEmilio Pacheco son los nombres de algunos poetas relevantes que han ocupado enalgún momento las aulas de la Universidad, han transitado las calles y las plazas deSalamanca, han escrito desde esta ciudad y sobre ella.

Para no perder ese impulso, la energía creada por los poetas en los lugares en losque viven y a los que llegan, se propone Intersecciones, un ciclo de lecturas poéticasabiertas al público en general. Una hora y media de reunión con los poetas, organi-zada en dos partes: una entrevista entre el autor y la persona que lo presenta, dandoa conocer sus grandes temas, obsesiones, modos de trabajo, en la que se invitaríaal público a participar y, en segundo lugar, la lectura propiamente dicha.

AULA MAGNA DE LA FACULTAD DE FILOLOGÍA. 19:00 h

Pablo González de Langarika: 10 de febrero

Néstor Rodríguez: 22 de febrero

Ángel Herrero: 8 de marzo

Eduardo Moga: 23 de marzo

Steven White y Estela Calderón: 12 de abril

Eduardo Chirinos: 5 de mayo

Poetas cántabros: Ana Rodríguez de la Roblay Fernando Abascal: 25 de mayo

INTERSECCIONESCoordinado por Mª Ángeles Pérez López

Concedidos 2 créditos de libre elección y 3 ECTS por la asistencia a lo largode todo el curso académico a 15 charlas/lecturas entre todas las ofrecidas dentrode literatura, pensamiento y debate.

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LITERATURA,PENSAMIENTO Y DEBATE

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Espoleados por una necesidad de establecer nuevas lecturas del mundo, por ge-nerar un núcleo duro de pensamiento teórico, por crear un espacio de absolutatransversalidad, el seminario emerge en este nudo telúrico, en la confluencia deldiscurso, la legitimación y la memoria, tres afluentes del cauce de la actualidad,tres divisas para empezar a franquear los límites, tres patas para un banco.

Hans Lauge. 27 de enero. Sala de Juntas de la Facultad de Filología. Erich Hackl. 3 de febrero. Aula Magna de la Facultad de Filología. María Eloy García y Peru Saizprez. 18 de febrero. Sala Menorde la Hospedería de Fonseca. Javier Gómez Montero. 24 de febrero. Aula Magna de la Facultad de Filología. Túa Blesa. 3 de marzo. Sala de Juntas de la Facultad de Filología. Javier Guijarro. 16 de marzo. Sala de Juntas de la Facultad de Filología.

TODAS LAS ACTIVIDADES SERÁN A LAS 19:00 hEntrada libre hasta completar aforo

SEMINARIO DE DISCURSO,LEGITIMACIÓN Y MEMORIA

El escritor y la obra se presenta como un ciclo dedicado a narradores en español,nacidos a partir de los años sesenta, que ya gozan de una sólida reputación literariapor sus publicaciones, premios y los juicios que han cosechado de crítica y público.El encuentro con los mismos supondrá una ocasión única para acercarse tanto a suobra como a su "taller creativo”.

AULA MAGNA DE LA FACULTAD DE FILOLOGÍA. 19:00 hEntrada libre hasta completar aforo

Fernando Iwasaki: 1 de marzoAndrés Neuman: 5 de abrilJordi Carrión: 3 de mayo

EL ESCRITOR Y LA OBRA Coordinado por Francisca Noguerol Jiménez

Concedidos 2 créditos de libre elección y 3 ECTS por la asistencia a lo largode todo el curso académico a 15 charlas/lecturas entre todas las ofrecidas dentrode literatura, pensamiento y debate.

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OTRAS ACTIVIDADES

• CONCURSO DE ILUSTRACIÓN DE LOS MICRORRELATOSGANADORES EN EL “III CONCURSO UNIVERSITARIODE CREACIÓN DE MICRORRELATOS”

• CLUB DE LECTURA CAMPUS DE ÁVILA

• CLUB DE LECTURA CAMPUS VIRIATO (ZAMORA)

• TALLER DE LECTURA “RESIDENCIAS Y COLEGIOSUNIVERSITARIOS”

CONSULTAR EN LA WEB: http://sac.usal.es

Programa realizado en colaboración con

INFORMACIÓN Y VENTA DE ENTRADAS:En la Hospedería Fonseca de lunes a viernes

de 11 a 14 h y de 17 a 20 h, sábados de 11 a 14 hUna hora antes de cada actuación en taquilla

Venta electrónica: http:// sac.usal.es

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