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CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA Francisco Guerrero

Programación Didáctica

deFLAUTA

Enseñanza Profesional

Septiembre, 2013

Programación Didáctica Especialidad Instrumental: FLAUTA

Departamento: VIENTO(Última actualización: septiembre 2013)

TABLA DE CONTENIDOSINTRODUCCIÓN, 3

1. COMPETENCIAS ESPECÍFICAS INSTRUMENTALES Y OBJETIVOS (correlación) 4

2. CONTENIDOS y correlación con las competencias, 7Organización temporal y secuenciación de contenidos por cursos, 10

3. METODOLOGÍA, 12Principios metodológicos, 12Actividades de aprendizaje (dinámica de aula), 13

4. EVALUACIÓN, 14Criterios de evaluación 14Otros aspectos de la evaluación: instrumentos, criterios de evaluación y criterios de calificación, repertorio y evaluación y procedimientos de recuperación, 15

- Instrumentos de evaluación, 15- Criterios de calificación, 15- Repertorio y evaluación, 119- Procedimientos de recuperación, 119- Requisitos para las pruebas de acceso a otros cursos, 19- Evaluación del profesor, 20

5. ATENCIÓN A LA DIVERSIDAD Y NEAE, 20Atención a la diversidad general, 21Atención a las NEAE, 21

6. ESTRATEGIA DE REVISIÓN, MODIFICACIÓN, PUBLICACIÓN ACTUALIZADA Y DIVULGACIÓN DE LA PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA, 23

Revisión de la PD, 23Modificación de la PD, 23Publicación actualizada de la PD, 23Divulgación de la PD, 24

7. REPERTORIO, 24Primer curso, 24Segundo curso, 25Tercer curso, 26Cuarto curso, 26Quinto curso, 27Sexto curso, 28

8. RECURSOS MATERIALES, 229

9. BIBLIOGRAFÍA, 32Tratados históricos, 32Tratados modernos, 33Sitios web recomedados, 33

ANEXO I, 34

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CPM Francisco Guerrero Curso académico 2013/2014

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Instrumentos de evaluación de registro, 34Aplicación SHERPA, 34Ficha de valoración emocional y escénica, 34Hoja de registro horario para el alumno, 34

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PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE FLAUTA(EspIn1)

Curso académico 2013/2014CPM Francisco Guerrero

Departamento: VIENTO MADERAEspecialidad Instrumental: FLAUTAGrado: Profesional (EEPP)Profesor(es)/a(as): ROSA Mª BARRERA, INMACULADA PEREA, JESÚS SÁNCHEZ Y MANUEL JESÚS LUCASCursos: 1º/2º/3º/4º/5º/6ºHoras lectivas semanales: 1/1/1/1/1,5/1,5

INTRODUCCIÓNA partir de las enseñanzas mínimas establecidas por el Gobierno en el Real Decreto 1577/

2006, de 22 de diciembre, por el que se fijan los aspectos básicos del currículo de las enseñanzas profesionales de música reguladas por la LOE (BOE de 20 de enero de 2007), el decreto 241/2007, de 4 de septiembre, (BOJA de 14 de septiembre), establece para la Junta de Andalucía el currículo de las enseñanzas profesionales de música.

En el Capítulo III del anterior Decreto, artículo nº 8, aparecen las especialidades de las enseñanzas profesionales de música, entre las que se encuentra la de FLAUTA TRAVESERA.

En la Orden de 25 de octubre de 2007, (BOJA de 15 de noviembre de 2007), por la que se desarrolla el currículo de las enseñanzas profesionales de Música en Andalucía se establece en el Artículo 2 los componentes del currículo de dichas enseñanzas: objetivos, contenidos y criterios de evaluación. Asimismo, en el Artículo 3 se indica que los departamentos didácticos desarrollarán las programaciones didácticas correspondientes a los distintos cursos de las asignaturas, mediante la concreción de los objetivos, ordenación de los contenidos, establecimiento de la metodología y de los procedimientos y criterios de evaluación. El Artículo 4 dispone que los equipos docentes y departamentos didácticos programaran y acordarán las distintas medidas de atención a la diversidad que pudieran llevarse a cabo, de acuerdo con las necesidades del alumnado de su grupo. Y finalmente, el Artículo 5 concreta que el profesorado desarrollará su actividad educativa de acuerdo con las programaciones didácticas y los acuerdos a que se refieren los apartados anteriores.

Esta programación tiene una estructura definida y con objetivos claros, si bien es flexible y abierta y se adaptará a las necesidades de cada alumno y del centro, buscando en todo momento que exista una orientación global y un consenso entre los profesores del centro.

En función de los objetivos, contenidos y criterios de evaluación se ha realizado una secuenciación progresiva donde se observa el proceso de enseñanza. Contempla el estudio

1 EspIn: Especialidad Instrumental4





profesional de la especialidad, que actúa como eje vertebrador del currículo, y se complementa con la finalidad preparatoria de proporcionar una formación previa para acceder a los estudios de especialización de las enseñanzas superiores de música. Se persigue garantizar una instrucción que proporcione el nivel de expresión artística propio de unos estudios especializados, destinados a aquellos alumnos y alumnas que posean aptitudes específicas y voluntad para dedicarse a ellos.

La elaboración del nuevo Proyecto Educativo y la necesidad manifiesta de cambios en un sector del profesorado, han confluido en algo que hasta hace unos meses me hubiera parecido irrealizable, la adopción de este modelo innovador de programación didáctica para todos los departamentos del centro, proyecto en el que se está trabajando de manera intensiva para tenerlo a punto en el inicio de este nuevo curso académico 2013/2014.

1. COMPETENCIAS ESPECÍFICAS INSTRUMENTALES Y OBJETIVOSLa primera pregunta que posiblemente asalte a quien lea este documento sea: ¿competencias en nuestra enseñanza?, ¿no es ése un concepto que sólo se aplica a la enseñanza general? Efectivamente, el concepto de competencia únicamente se ha aplicado a las materias de la enseñanza general. En el caso de las enseñanzas musicales, y a tenor de la última reforma educativa (LOE), se ha mantenido el concepto de objetivo educativo. Sin embargo, y atendiendo a la definición de competencia, observaremos que lo que nuestros alumnos desarrollan y adquieren a lo largo de su formación (EBM, EP y ES) son simple y llanamente competencias, y esa formación la venimos dando desde antes de que apareciese la implantación de la teoría curricular en España en 1990. Ésa es la razón por la que este documento comienza con este significativo cambio, pues lo que se pretende con esta reforma es establecer las pautas para convertir cada programación didáctica en un fiel reflejo de todo lo que acontece en el aula.

Definición¿Como deberíamos entender el término “competencia” en nuestras enseñanzas instrumentales? Basándonos en la definición que de ella hace el Ministerio de Educación, y adaptándola a la naturaleza de la enseñanza instrumental, podemos definirla como:

Aptitud o capacidad de movilizar rápida y pertinentemente toda una serie de recursos, conocimientos, habilidades y actitudes para afrontar de manera eficiente determinadas situaciones del aprendizaje y la interpretación instrumental y escénica en su totalidad.

¿Cuáles deberían ser las competencias específicas instrumentales?Ante todo, y para diferenciarlas de las competencias básicas de la enseñanza general, se ha optado por denominarlas “competencias específicas” y, evidentemente, instrumentales. Desde esta nueva perspectiva, y como preámbulo a la aplicación del concepto competencia en el desarrollo de este modelo de programación, atendiendo a la formación tradicional en el aula instrumental, las enseñanzas instrumentales estarán dirigidas a desarrollar en los alumnos las siguientes competencias:

1. Interpretación del instrumento (técnica y expresión)

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2. Experiencia emocional y escénica3. Aprendizaje autónomo e iniciativa interpretativa

Estas tres competencias constituyen los pilares sobre los cuales se levanta y sustenta el aprendizaje integral instrumental, que lleva a un estudiante a convertirse en un buen intérprete o, al menos, en aprendiz de buen intérprete. La incorporación de estas tres competencias -en vez de la gran cantidad de objetivos que propone el currículo de cada asignatura-, facilita enormemente la utilización de la PD, al mismo tiempo que la hace más eficaz y útil porque:

- Recogen todo el quehacer docente en el aula.- Son las mismas para todos los cursos (lo que no quiere decir que todas se desarrollen en

cada curso, pero sí han de estar suficientemente asimiladas al final de cada tramo: EBM y EEPP)

- Son pocas y fácilmente “memorizables”, aunque un verdadero profesor no necesita memorizarlas, pues las lleva grabadas a “sangre y fuego”.

- Son perfectamente evaluables y calificables.- Están íntimamente relacionadas con los contenidos que se desarrollan en el aula.

Correlación entre competencias específicas instrumentales y objetivos asociadosCon el fin de demostrar la interrelación existente entre las tres competencias instrumentales y los objetivos asociados al currículo de las especialidades instrumentales, presentamos la siguiente tabla en la que se establece una correlación entre cada competencia y los objetivos asociados a las especialidades instrumentales -flauta, ya en nuestro caso (objetivos generales y específicos de las EEPP, y objetivos de la especialidad FLAUTA). En el caso de la Flauta y en esta programación en concreto, su autor se decanta por el desdoble de la primera competencia instrumental (Técnica e Interpretación).

CORRELACIÓN ENTRE COMPETENCIAS INSTRUMENTALES Y OBJETIVOSCEI

(Competencias Específicas Instrumentales)Objetivos asociados (OG2, OE3, OI4)

GENERALES (OG) ESPECÍFICOS (OE) INSTRUMENTALES (OI)

Técnica5 (20%) - OEh OI1/OI2/OI5OI13/OI17

Interpretación (40%) - OEb/OEc/OEf/OEg/OEk/OEl

OI3/OI6/OI7OI8/OI10/OI11

Experiencia Escénica (30%) OGb/OGe OEi/OEm OI13/OI14

Autonomía en el Aprendizaje (10%) OGd/ OEd/OEi/OEj OI4/OI6/OI8OI9/OI5

Los porcentajes expresan el grado de peso específico de cada competencia en la calificación del alumno.

TABLA DE OBJETIVOS GENERALES (Decreto 241/2007 -ordenación y currículo EEPP-)

5 La competencia técnica y la interpretativa pueden entenderse de manera individual o integrada, dependiendo de la especialidad instrumental y las consideraciones de los profesores de la misma.

2 Objetivos Generales3 Objetivos Específicos4 Objetivos propios de la Especialidad Instrumental6





OG-a Habituarse a escuchar música y establecer un concepto estético que le permita fundamentar y desarrollar los propios criterios interpretativos

OG-b Desarrollar la sensibilidad artística y el criterio estético como fuente de formación y enriquecimiento personal.

OG-c Analizar y valorar la calidad de la música.

OG-d Conocer los valores de la música y optar por los aspectos emanados de ella que sean más idóneos para el desarrollo personal.

OG-e Participar en actividades de animación musical y cultural que permitan vivir la experiencia de transmitir el goce de la música.

OG-f Conocer y emplear con precisión el vocabulario específico relativo a los conceptos científicos de la música.

OG-g Conocer y valorar el patrimonio musical como parte integrante del patrimonio histórico y cultural.

OG-h Conocer y valorar el patrimonio musical de Andalucía y su contribución a la música española y universal

OG-i6 Promover en el alumnado los valores de la tolerancia, la igualdad de oportunidades entre mujeres y hombres y la no discriminación.

TABLA DE OBJETIVOS ESPECÍFICOS (Decreto 241/2007 -ordenación y currículo EEPP-)

OE-a7 Superar con dominio y capacidad artística los contenidos y objetivos planteados en las asignaturas que componen el currículo de la especialidad elegida.

OE-b Conocer los elementos básicos de los lenguajes musicales, sus características, funciones y transformaciones en los distintos contextos históricos.

OE-c Utilizar el «oído interno» como base de la afinación, de la audición armónica y de la interpretación musical.

OE-dFormar una imagen ajustada de las posibilidades y características musicales de cada uno, tanto a nivel individual como en relación con el grupo, con la disposición necesaria para saber integrarse como un miembro más del mismo o para actuar como responsable del conjunto.

OE-e Compartir vivencias musicales de grupo en el aula y fuera de ella que permitan enriquecer la relación afectiva con la música a través del canto y de la participación instrumental en grupo.

OE-f Valorar el cuerpo y la mente para utilizar con seguridad la técnica y poder concentrarse en la audición e interpretación.

OE-gInterrelacionar y aplicar los conocimientos adquiridos en todas las asignaturas que componen el currículo, en las vivencias y en las experiencias propias para conseguir una interpretación artística de calidad.

OE-h Conocer y aplicar las técnicas del instrumento o de la voz de acuerdo con las exigencias de las obras.OE-i Adquirir y demostrar los reflejos necesarios para resolver eventualidades que surjan en la interpretación.OE-j Cultivar la improvisación y la transposición como elementos inherentes a la creatividad musical.

OE-kInterpretar, individualmente o dentro de la agrupación correspondiente, obras escritas en todos los lenguajes musicales, profundizando en el conocimiento de los diferentes estilos y épocas, así como en los recursos interpretativos de cada uno de ellos.

OE-l Conocer, interpretar y valorar armónica, formal y estéticamente diferentes obras del repertorio musical andaluz o de inspiración andaluza.

OE-m Actuar en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad comunicativa.

TABLA DE OBJETIVOS PROPIOS DE LA ESPECIALIDAD INSTRUMENTAL (Orden de 25 de octubre de 2007 -currículo EEPP-) FLAUTA

6 Realmente, más que un objetivo es un principio metodológico.7 Más que un objetivo puede considerarse -con más propiedad- como un criterio de evaluación, ya que su enunciado

no se relaciona con el desarrollo de capacidad o competencia específica alguna en el alumno.7





OI-1 Demostrar la sensibilidad auditiva necesaria para perfeccionar gradualmente la calidad sonora.OI-2 Adquirir una mayor eficiencia técnica respecto a la digitación.

OI-3 Interpretar un repertorio que incluya obras representativas de las diversas épocas y estilos, de dificultad adecuada a este nivel.

OI-47 Conocer el funcionamiento mecánico básico de la flauta travesera, así como el cuidado y la reparación de pequeños problemas derivados del mismo.

OI-5 Conocer los principios acústicos básicos de la flauta travesera.

OI-6 Demostrar una autonomía progresivamente mayor, para solucionar cuestiones relacionadas con la interpretación: articulación, fraseo, etc.

OI-7 Conocer las diversas convenciones interpretativas vigentes en distintos períodos de la historia de la música instrumental, especialmente las referidas a la escritura rítmica o a la ornamentación.

OI-8 Adquirir y aplicar, progresivamente, herramientas y competencias para el desarrollo de la memoria.

OI-9 Desarrollar la lectura a primera vista y aplicar, con una autonomía en progresión, los conocimientos musicales para la improvisación con el instrumento.

OI-10 Practicar la música de conjunto, en formaciones camerísticas y orquestales en diferentes roles (solista, flauta segundo, etc.), desarrollando el sentido de la interdependencia de los respectivos cometidos.

OI-11 Conocer el repertorio fundamental para flauta travesera, como instrumento en la música de cámara y como solista.

OI-12Conocer las obras fundamentales dentro de la música orquestal, dado que la flauta travesera es un instrumento orquestal, así como las obras más representativas en el repertorio orquestal de dicho instrumento.

OI-13Mantener una posición corporal adecuada, que favorezca la técnica instrumental y la calidad de la interpretación. Valorar el dominio del cuerpo y la mente para utilizar con seguridad la técnica y concentrarse en la interpretación.

OI-14 Interpretar música en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad comunicativa, participando de la experiencia de trasladar a otros el gusto por la música.

OI-15 Formarse una imagen ajustada de sí mismos, organizando sus preferencias y ambiciones artísticas, en concordancia con sus capacidades y rendimiento.

OI-16 Valorar el silencio como elemento indispensable para el desarrollo de la concentración, la audición interna y el pensamiento musical.

OI-17 Adquirir un control suficiente de la respiración, como base de la técnica instrumental y la interpretación.

2. CONTENIDOS y correlación con las competencias

Al igual que se ha demostrado la correlación entre las competencias específicas instrumentales (flauta) y los objetivos asociados a la especialidad, a continuación, veremos igualmente la correlación entre dichas competencias y los contenidos de la especialidad de FLAUTA.

TABLA DE CONTENIDOS DE LA ESPECIALIDAD INSTRUMENTAL (Orden de 25 de octubre de 2007 -currículo EEPP-) FLAUTA

1. Desarrollo de la velocidad y de toda la gama de articulaciones posibles, a través de las escalas, los arpegios y diversos ejercicios de digitación y de flexibilidad.

2. Profundización en el estudio del sonido, en todos sus ámbitos y registros: color, matiz, vibrato, flexibilidad, afinación, etc.

3. Trabajo de todos los elementos que intervienen en el fraseo musical (respiración, línea, color, dinámica,

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etc.) adecuándolos a los diferentes estilos.4. Práctica de conjunto con otros instrumentos para desarrollar al máximo todos los conceptos

relacionados: armonía, afinación, ritmo, articulación, etc.5. Estudio del repertorio solístico y orquestal en diferentes estilos. 6. Estudio de los instrumentos afines: flautín y flauta en sol. 7. Conocimiento y aplicación de los diferentes estilos y signos de ornamentación.8. Interpretación de la música contemporánea y conocimiento de sus grafías y recursos. 9. Conocimiento de los principios acústicos y mecánicos básicos. 10. Entrenamiento progresivo y permanente de la memoria. 11. Práctica de la lectura a vista. 12. Audiciones de grabaciones o conciertos con instrumentos de época y su aplicación en la interpretación

con la flauta travesera moderna.13. Audiciones comparadas de diferentes intérpretes del repertorio básico de cámara y solístico, para analizar

de manera crítica las distintas versiones. 14. Desarrollo de una posición corporal adecuada, que favorezca la técnica instrumental y la calidad de la

interpretación. 15. Práctica de ejercicios de relajación física y mental, con el fin de utilizar con seguridad la técnica

instrumental y concentrarse en la interpretación.16. Participación en conciertos y audiciones públicas, desarrollando la capacidad comunicativa y

participando de la experiencia de trasladar a otros el gusto por la música.17. Conocimiento de las proyecciones profesionales que ofrece el estudio de nuestro instrumento y

acercamiento a las más adecuadas a las propias capacidades y preferencias. 18. El silencio como elemento indispensable para poder realizar un trabajo productivo. 19. Práctica de ejercicios, con y sin instrumento, para desarrollar en el alumnado la técnica de respiración.

CORRELACIÓN ENTRE COMPETENCIAS Y CONTENIDOS

Técnica Interpretación Experiencia Escénica

Aprendizaje Autónomo

1/2/6/9/14/15/19 3/4/5/7/8/11/12/13/15/16 20/21 10/11/15/17/18/22Como es evidente, el currículo oficial no contempla contenidos que permitan el desarrollo de las competencias relacionadas con la experiencia escénica y el aprendizaje autónomo. Por lo tanto, se incorporan los siguientes contenidos para completar la formación del alumno:20. Desarrollo de habilidades emocionales relacionadas con el escenario (protocolo escénico, estado interior adecuado, gestión de emociones previas a la actuación, técnicas de respiración, imaginación consciente, concentración, simulacros escénicos en casa, en el aula, en el auditorio, grabaciones…). 21. Participación en audiciones de clase y conjuntas. 22. Estudio por parte del alumno de obras de un nivel inferior al cursado, con seguimiento periódico del profesor.

Agrupación de contenidosHemos organizado los contenidos de nuestra especialidad instrumental en áreas afines deaprendizaje, mediante cuyo desarrollo se logrará paulatinamente la consecución de lascompetencias específicamente instrumentales, y que orbitan en torno a cuatro ejes:- Técnica base- Repertorio (por estilos)- Aprendizaje autónomo e iniciativa interpretativa- Capacidad emocional y escénicaVeamos en qué consisten dichas áreas de aprendizaje:

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TÉCNICA BASE• Técnica base. Estudio progresivo de los aspectos técnicos básicos (ejercicios decalentamiento fuera del instrumento, ejercicios de sonido, ejercicios técnicos, escalas y arpegios en todas sus posibilidades…). La técnica base se diferencia de los demás aspectos técnicos (vibrato, adornos, fraseo…) en que éstos últimos se trabajarán a través de los estudios de las diferentes épocas y de las obras del repertorio flautístico adaptados a cada nivel ocurso correspondiente.• Lectura a primera vista e improvisación. Adiestramiento progresivo de la lectura a primeravista y de la improvisación, en la medida en que las circunstancias y las posibilidades lopermitan especialmente para esta última, como elementos que contribuyen notablementea la comprensión y realización musicales.

REPERTORIO • Barroco. Estudio de las características y del repertorio flautístico barroco de diferentes

áreas geográficas (alemán: J. S. Bach, G. F. Handel, G. P. Telemann; italiano: A. Vivaldi, B. Marcello, P. A. Locatelli, G. Platti; y francés: J. Hotteterre, J. B. Boismortier, M. Blavet, J. B. Loelillet, F. Couperin, J. M. Leclair) y su realización mediante la interpretación de las obras apropiadas a cada curso o nivel de las enseñanzas profesionales.

• Preclasicismo. Estudio de las características y del repertorio flautístico de la época puente entre el barroco tardío y el clasicismo (J. J. Quantz, C. Ph. E. Bach, J. Ch. Bach, W. F. Bach, Frederick the Great, J. A. Hasse) y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo.

• Clasicismo. Estudio de las características y del repertorio flautístico de los grandescompositores del período denominado “clásico” (F. J. Haydn, W. A. Mozart, C. W. Gluck, C. Stamitz, F. Devienne, J. Hummel, F. A. Hoffmeister) y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo.

• Romanticismo. Estudio de las características y del repertorio romántico y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo. (L. Beethoven, C. M. Weber, S. Mercadante, F. Kuhlau, F. Chopin, F. Schubert, C. Reinecke, J. Tulou, T. Boehm, L. Drouet, A. Furstenau, F. Doppler, J. Donjon, J. Andersen).

• Música francesa: 1875-1950. Estudio de las características y del repertorio flautístico de las más importantes tendencias de la música francesa durante el período entre siglos (G. Fauré, C. Saint-Säens, C. Chaminade, P. Taffanel, P. Gaubert, C. Koechlin, C. Debussy, M. Ravel, Grupo de los 6, J. Ibert, J. Francaix, J. Damase, A. Jolivet…) y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo.

• Música europea desde 1950 hasta la actualidad. Estudio de la música europea para flauta10





desde mediados del siglo XX hasta nuestros días (M. Arnold, L. Berkeley, R. Rodney Bennet, P. Hindemith, F. Martín, C. Nielsen, E. Varése, K. Fukushima, R. Dick, W. Offerman) y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo, exceptuando los compositores españoles que se estudiarán en el apartado de música española.

• Música española. Estudio de las características y del repertorio de la música española (O. Pina, M. Oltra, A. Blanquer, G. Gombau, F. M. Torroba, E. Toldrá, M. Castillo…)y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado el estudio de este estilo.

• Flauta sola. Estudio de las características y del repertorio de la música para flauta sola desde el Barroco hasta nuestros días y su realización mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas al curso o nivel de las enseñanzas profesionales en que esté programado.

• Pasajes orquestales. Estudio de la evolución de la escritura musical para la flauta en la literatura orquestal e interpretación de las obras más representativas desde el período barroco hasta la actualidad (considerando que nos encontramos en un tramo intermedio entre la enseñanza elemental y la superior) y su aplicación mediante la interpretación de las obras del mencionado repertorio apropiadas a los cursos 2º a 6º de las enseñanzas profesionales.

• Estudio de la técnica. La forma estudio a través de la literatura para flauta y flautín. Selección de estudios o fragmentos de estudios, cuya interpretación vaya configurando a lo largo de los cursos de las EEPP una básica aunque suficiente técnica que cubra sus aspectos fundamentales.

AUTONOMÍA EN EL APRENDIZAJE E INICIATIVA INTERPRETATIVA• Aprendiendo a estudiar de manera autónoma. Estudio de la metodología, la didáctica y

las técnicas de estudio aplicadas al aprendizaje flautístico.

CAPACIDAD EMOCIONAL Y ESCÉNICA• La experiencia escénica y la gestión de las emociones en el ámbito escénico. Estudio de

las implicaciones del escenario en la interpretación flautística. La actitud escénica: cómodesarrollar una adecuada actitud en el escenario. Técnicas y estrategias para percibir la experiencia escénica de una manera natural y sin que afecte de manera negativa a la interpretación.

Organización temporal y secuenciación de contenidos por cursosUna vez vistos los ejes en torno a los que se agrupan los contenidos y su agrupación por áreas de aprendizaje, veamos su organización temporal a lo largo de los seis cursos de las EEPP.

Curso PrimeroEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

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Un ejercicio de sonidoUn ejercicio de técnicaTres estudiosUna obra

Al menos una obra y un estudio se interpretarán de memoria a lo largo del curso, todo ello interpretado con la calidad sonora, precisión rítmica, técnica y musicalidad adecuados al nivel.

Curso SegundoEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

Dos ejercicios de sonido.Dos ejercicios de técnica.Tres estudios.Una obra.


Curso TerceroEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

Tres ejercicios de sonido.Dos ejercicios de técnica.Cuatro estudios.Dos solos orquestales.

Una obraAl menos una obra y un estudio se interpretarán de memoria a lo largo del curso, todo ello interpretado con la calidad sonora, precisión rítmica, técnica y musicalidad adecuados al nivel.

Curso CuartoEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

Tres ejercicios de sonido.Tres ejercicios de técnica.Cuatro estudios.Tres solos orquestales.Una obra.


Curso QuintoEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

Tres ejercicios de sonido.Tres ejercicios de técnica.Cuatro estudios.Cuatro solos orquestales.Una obra.

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Un estudio con flautín.Al menos una obra y un estudio se interpretarán de memoria a lo largo del curso, todo ello interpretado con la calidad sonora, precisión rítmica, técnica y musicalidad adecuados al nivel.

Curso SextoEl alumno o alumna deberá haber completado cada trimestre, al menos, los siguientes puntos:

Tres ejercicios de sonido.Tres ejercicios de técnica.Cuatro estudios.Cuatro solos orquestales (uno con flautín).Una obra.Un estudio y una obra con flautín.

Se interpretará en público un programa de concierto completo que abarque obras de diferentes estilos, una de ellas memorizada. De esta forma se pondrá punto final a los estudios de enseñanzas profesionales y servirá como preparación a la prueba de acceso a grado superior de aquellos alumnos interesados en continuar.

3. METODOLOGÍAPrincipios metodológicos

- Transferencia de responsabilidad en el proceso de aprendizaje. El alumno comienza con una dependencia absoluta del profesor quien le enseña las bases y los rudimentos de la especialidad instrumental en cuestión. La acción educativa va encaminada a cambiar los dos términos del binomio de manera inversa y progresiva, de tal manera que poco a poco el alumno se vaya implicando más en la importancia de su propia formación y tome las riendas de la misma.

- Significatividad de los aprendizajes. Los aprendizajes, con indiferencia de la naturaleza y tipología de los contenidos objeto de cada aprendizaje, han de ser asimilados por el alumno desde la comprensión de la utilidad de su propósito dentro del proceso general de aprendizaje.

- Empatía entre los nuevos aprendizajes y las experiencias previas que el alumno tenga de ellos. Una precisa evaluación diagnóstica permite al profesor establecer una estrategia metodológica específica para cada alumno en función de sus experiencias previas con relación al contenido objeto de aprendizaje en cuestión.

- Atención a la diversidad. Cada alumno es diferente, hecho que ha de condicionar el trato en el aula, la metodología y la didáctica, en cada momento. El ratio 1/1 hace de nuestras enseñanzas el modelo ideal en la aplicación del concepto de atención a la diversidad.

- Objetividad y precisión en la evaluación. Dentro de la dificultad que entraña la evaluación de una disciplina artística, la evaluación será lo más objetiva y precisa que permitan los instrumentos y herramientas de evaluación utilizadas en la evaluación del proceso de aprendizaje -reflejados con precisión en el apartado correspondiente a la evaluación-.

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- Globalización. El aprendizaje del alumno debe ser integral en cuanto que cada asignatura hará de manera coherente su contribución a la completa formación del alumno. Este principio será tanto más eficaz cuanto más coordinación exista entre las asignaturas que constituyen el currículo del alumno en cada nivel de enseñanza.

- Principio humanístico. Asumiendo que cada alumno está dotado de una serie de potencialidades específicas, es nuestro propósito, a través del quehacer pedagógico, ayudar a dar salida y a potenciar su desarrollo y crecimiento artísticos, considerando que la principal finalidad de la educación es la formación del carácter.

- Participación democrática en el aula. Este principio persigue el cultivo de la actitud reflexiva y crítica, y será aplicado a los procesos de aprendizaje, diseño curricular, contenidos, organización y evaluación -autoevalaución, evaluación del proceso y evaluación del profesor-.

- Comunicación tutorial. La acción tutorial, como eje vertebral de la comunicación entre el profesor y el alumno y/o los padres del alumno, con la ayuda de las herramientas que cada profesor incorpore en su labor docente para establecer una comunicación fluida, además de las obligaciones preceptivas de atención al alumno y al padre/madre del alumno en reuniones presenciales, será precisa y objetiva.

- Innovación e investigación permanentes. La búsqueda de fórmulas para procurar al alumno una formación de mejor calidad es un compromiso del centro que impulsa a considerar la innovación y la investigación permanentes como dos elementos indisolubles y consustanciales a nuestra forma de entender la enseñanza.

Actividades de aprendizaje (dinámica de aula)En una clase regular de piano podemos realizar varias actividades de aprendizaje relacionadas con los cuatro ejes de contenidos en los que se han estructurado nuestros estudios de piano según la siguiente secuencia:

- Ejercicios previos a la entrada en el aula. Antes de entrar en el aula es necesario que el alumno haya realizado ejercicios de calentamiento, especialmente, con los músculos y articulaciones de los dedos, manos, muñecas, brazos y hombros. Ejercicios que previamente el profesor le ha facilitado al alumno que éste ya conoce y practica siempre antes de ponerse a tocar la flauta.

- Recepción del alumno. Después de la salutación de cortesía, registramos el número de horas de estudio dedicadas a cada parcela del aprendizaje (repertorio, ejercicios técnicos, primera vista, aprendizaje autónomo…), y se comenta algún aspecto significativo con relación al estudio, o con relación a dificultades que se hayan presentado a lo largo de la semana.

- Ejercicios técnicos. Una vez concluida la recepción del alumno, éste dedicará unos minutos a realizar ejercicios técnicos, ya bien de fortaleza, flexibilidad o independencia de dedos, o directamente escalas y arpegios, según el caso y la evolución de cada alumno.

- Repertorio. Es el momento de abordar el estudio de la(s) obra(s) que el alumno haya estudiado en base a la planificación semanal realizada por el profesor en la anterior clase. En esta actividad se pueden desarrollar diversas estrategias que pueden

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encontrarse en la PD de la asignatura “Actividades de enseñanza y aprendizaje en el aula”, pero que no se incluyen en este documento para no sobrecargarlo de información.

- Aprendizaje autónomo. Cada 15 días se realizará la evaluación de la interpretación de la obra que el alumno ha estudiado de manera autónoma, sacando conclusiones y experiencia para mejorar el resultado global en la próxima obra.

- Lectura a primera vista. Siempre que el tiempo lo permita, se procurará dedicar unos minutos a leer a primera vista alguna obra que el profesor haya preparado previamente, dejando al alumno unos minutos para su lectura lejos de la flauta.

- Planificación. La clase concluye con las indicaciones del profesor sobre qué obras, cómo ha de estudiarlas y cuánto tiempo debe dedicar a su estudio a lo largo de las semana.

No obstante, las circunstancias académicas y personales del alumno determinarán en cada momento si la secuencia anteriormente planteada es la más idónea a su proceso de aprendizaje. En cualquier caso, será el profesor quien establezca las actividades de enseñanza y aprendizaje sin perjuicio de lo establecido anteriormente.

4. EVALUACIÓNCriterios de evaluaciónCRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LA ESPECIALIDAD INSTRUMENTAL (Orden de 25 de octubre de 2007 -currículo EEPP-) TODAS LAS ESPECIALIDADES INSTRUMENTALES1. Utilizar el esfuerzo muscular, la respiración, siempre que sea procedente en la especialidad instrumental, y relajación adecuados a las exigencias de la ejecución instrumental. Con este criterio se pretende evaluar el dominio de la coordinación motriz y el equilibrio entre los indispensables esfuerzos musculares que requiere la ejecución instrumental y el grado de relajación necesaria para evitar tensiones que conduzcan a una pérdida de control en la ejecución.2. Demostrar el dominio en la ejecución de estudios y obras sin desligar los aspectos técnicos de los musicales. Este criterio evalúa la capacidad de interrelacionar los conocimientos técnicos y teóricos necesarios para alcanzar una interpretación adecuada.3. Demostrar sensibilidad auditiva en la afinación, siempre que sea procedente en la especialidad instrumental, y en el uso de las posibilidades sonoras del instrumento. Mediante este criterio se pretende evaluar el conocimiento de las características y del funcionamiento mecánico del instrumento y la utilización de sus posibilidades.4. Demostrar capacidad para abordar individualmente el estudio de las obras de repertorio. Con este criterio se pretende evaluar la autonomía del alumnado y su competencia para emprender el estudio individualizado y la resolución de los problemas que se le planteen en el estudio.5. Demostrar solvencia en la lectura a primera vista y capacidad progresiva en la improvisación sobre el instrumento. Este criterio evalúa la competencia progresiva que adquiera el alumnado en la lectura a primera vista, así como su desenvoltura para abordar la improvisación en el instrumento, aplicando los conocimientos adquiridos.6. Interpretar obras de las distintas épocas y estilos como solista y en grupo. Se trata de evaluar el conocimiento que el alumnado posee del repertorio de su instrumento y de sus obras más representativas, así como 15





el grado de sensibilidad e imaginación para aplicar los criterios estéticos correspondientes.7. Interpretar de memoria obras del repertorio solístico, de acuerdo con los criterios del estilo correspondiente. Mediante este criterio se valora el dominio y la comprensión que el alumnado posee de las obras, así como la capacidad de concentración sobre el resultado sonoro de las mismas.8. Demostrar la autonomía necesaria para abordar la interpretación, dentro de los márgenes de flexibilidad que permita el texto musical, tanto como solista, como con pianista acompañante, en las especialidades que así lo requieran. Este criterio evalúa el concepto personal estilístico y la libertad de interpretación solística y en conjunto dentro del respeto al texto.9. Mostrar una autonomía, progresivamente mayor, en la resolución de problemas técnicos e interpretativos. Con este criterio se quiere comprobar el desarrollo que el alumnado ha alcanzado en cuanto a los hábitos de estudio y la capacidad de autocrítica. 10. Presentar en público un programa adecuado a su nivel, demostrando capacidad comunicativa y calidad artística. Mediante este criterio se pretende evaluar la capacidad de autocontrol y grado de madurez de su personalidad artística.

CORRELACIÓN ENTRE COMPETENCIAS Y CRITERIOS DE EVALUACIÓN

Técnica Interpretación Experiencia Escénica

Aprendizaje Autónomo

Cultura musical e instrumental

1/3/ 2/6/7/ 10/ 4/8/9 5/

Otros aspectos de la evaluación: instrumentos, criterios de evaluación y criterios de calificación, repertorio y evaluación y procedimientos de recuperación.

Instrumentos de evaluación Existen dos tipos de instrumentos de evaluación: los que producen información al profesor sobre el proceso de aprendizaje del alumno, y los que permiten registrar dicha información.REGISTRO (ver ANEXO I)

- Programa SHERPA- Ficha escénica- Hoja de registro horario para el alumno

PRODUCCIÓN- Producciones del alumno:

• En el aula (interpretar lo que ha estudiado ante el profesor, leer a primera vista, mostrar sus conocimientos sobre el análisis de las obras, sobre las características de estilo, sobre aspectos técnicos, expresivos…).

• En el espacio escénico (ensayos, audiciones de clase, exposiciones previas a la interpretación en el escenario, audiciones conjuntas…)

• En casa (análisis del tipo y tiempo de estudio y su relación con el rendimiento, pequeñas investigaciones sobre determinadas obras del repertorio, preparación de programas de mano…)

Criterios de calificación Una vez definidos los instrumentos de evaluación, hemos de establecer criterios de calificación que nos permitan cuantificar lo que el profesor observa mediante la aplicación de los 16





instrumentos de evaluación mencionados. Para ello, hemos de volver a los ejes en los que vertebramos toda la enseñanza instrumental:

- Técnica base- Repertorio (por estilos)- Aprendizaje autónomo e iniciativa interpretativa- Gestión emocional y escénica

Veamos, por lo tanto, cómo evaluamos cada uno de estos ejes. Si antes hemos establecido los “macrocriterios” de calificación para obtener la nota trimestral/final, ahora tenemos que hilar más fino para establecer los “microcriterios” de calificación específicos para cara eje de contenidos. A estos microcriterios los vamos a denominar “Indicadores EPA” (Evolución del Proceso de Aprendizaje).

INDICADORES EPALos indicadores EPA permiten verificar el estado de desarrollo o la evolución de un área en concreto del proceso de aprendizaje (lectura, articulación, precisión rítmica, dinámica, fraseo, pedal…). Son referencias muy valiosas en el proceso de evaluación continua pues proporcionan una información parcial que, en sí misma no tiene valor, pero que si la relacionamos con el resto de indicadores que reflejan las expectativas respecto a los logros y habilidades a desarrollar por el alumno, nos dan una visión global de todo el proceso de aprendizaje, permitiendo al docente una mayor objetividad en sus juicios de valor.Veamos qué indicadores EPA pueden sernos más útiles para cuantificar el proceso de aprendizaje del alumno en cada uno de los ejes de contenidos.1. Repertorio (40%). Cada obra del repertorio será calificada en virtud del grado de desarrollo

de los indicadores diseñados para este eje, siendo la calificación de una obra la media aritmética de todos ellos. La calificación del conjunto de obras planificadas para un trimestre será la media aritmética de la calificación de todas ellas que, como se dijo anteriormente, supondrá el 40% de la calificación trimestral.

Indicadores EPA de Repertorio (40%)- Tempo - Articulación- Lectura y memoria - Dinámica/Agógica- Erg./Digitación/Act. Psic. - Afinación- Precisión Global - Calidad de sonido- Escucha V/H8 - Estilo y Expresividad

Calificación por obra = Media aritmética de todos los indicadores

2. Técnica base (20%). Con estos indicadores podemos calificar los ejercicios técnicos y la lectura a primera vista, suponiendo el conjunto de la calificación el 20% de la calificación trimestral.

Indicadores EPA de Técnica base (20%)EJERCICIOS TÉCNICOS LECTURA 1ª VISTA

8 V/H= Vertical/Horizontal17





- Tempo - Tempo adecuado- Lectura y memoria - Corrección en la lectura- Erg./Digitación/Act. Psic. - Regularidad en el pulso- Calidad de sonido - Calidad de sonido- Precisión Global - Dinámica/Agógica- Articulación - Escucha V/H

Calificación por sesión y contenido visto = Media aritmética de cada grupo de indicadores

3. Gestión emocional y escénica (30%). Estos indicadores se aplicarán en toda ocasión en que el alumno pueda desarrollar una actividad escénica a lo largo de un trimestre, suponiendo el 30% de la calificación trimestral.

Indicadores EPA de Gestión emocional y escénica (30%)- Protocolo escénico (nivel de dominio) - Memoria- Realización técnica de la interpretación - Resolución de imprevistos- Focalización de la atención consciente - Implicación emocional

Calificación = Media aritmética de todos los indicadores

4. Aprendizaje autónomo e iniciativa interpretativa (10%). Se utilizarán los mismos indicadores EPA de Repertorio pero, en vez de tratarse de un repertorio establecido a desarrollar a lo largo del curso, se aplicarán a las sucesivas obras que el profesor vaya seleccionando para pequeños periodos de tiempo en los que el alumno deberá realizar el estudio e interpretación de cada obra para, una vez trabajada y evaluada, iniciar el mismo proceso con otra obra distinta (las obras serán de un nivel de dificultad inferior en dos cursos académicos). El resultado de la calificación de este eje de contenidos será el 5% de la calificación trimestral.

CALIFICACIÓN PONDERADA POR EJES DE CONTENIDOS

Ejes de contenidosParticipación

porcentual en la calificación final

Criterios de evaluación implicados

Competenciasimplicadas

1 2 3Repertorio (por estilos) 40% 1/2/3/6/7 lGestión emocional y escénica 30% 10 lAutonomía en el aprendizaje 10% 1/3/4/8/9 lTécnica base (Ejercicios/1ª vista) 20% 1/3/5 lRecordatorio de Competencias: (1) Interpretación pianística (técnica y expresión), (2) Experiencia escénica; (3) Aprendizaje autónomo e iniciativa interpretativa.

Esta ponderación deberá utilizarse tanto trimestralmente como para obtener la calificación final.

NOTA 1. Si por razones ajenas al alumno no previstas, y de manera excepcional, alguna de las áreas de aprendizaje diferentes al área “Repertorio” no se contempla en la evaluación, el valor asignado a dicha área pasaría a formar parte de aquél (“Repertorio”). NOTA 2 (muy importante). CRITERIOS DE REDONDEO EN LAS CALIFICACIONES CON DECIMALES. La normativa vigente no permite decimales en la calificación final, por lo tanto, cuando de la aplicación de los criterios de

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calificación establecidos en la PD de la asignatura -únicamente en cada evaluación trimestral y en la final- resultase un número decimal, se procederá de la siguiente manera:- Si la parte decimal es igual o superior a 0,50 el redondeo se realizará hasta el número entero inmediatamente

superior.- Si la parte decimal es inferior a 0,50 el redondeo se realizará hasta el número entero inmediatamente inferior

Repertorio y evaluación El contenido de este subapartado puede verse en el apartado SECUENCIACIÓN. Se debe entender que se programará a cada alumno, como mínimo, una obra trimestral de repertorio en virtud del curso en el que se encuentre matriculado.No obstante, y para que la elaboración de repertorio de cada alumno referido al curso en el que se encuentra matriculado sea más sencilla, téngase en cuenta las siguientes indicaciones:- Las obras que constituyan el repertorio en cada caso -curso y alumno-, deberán ceñirse a lo

estipulado en la anterior organización temporal de contenidos. - Sexto curso. Será necesario interpretar un concierto, compuesto por cuatro obras (una de

ellas memorizada) de diferentes estilos, cuya duración será de 30 a 45 minutos.

Procedimientos de recuperación - Contenido pendiente trimestral (calificación trimestral negativa).

a. En el caso de no aprobar alguno de los dos primeros trimestres, la recuperación de los contenidos no asimilados suficientemente se podría realizar a lo largo del trimestre siguiente, requiriendo al alumno una mayor dedicación para superar con éxito los contenidos pendientes y los del trimestre en curso.

b. Si uno o los dos primeros trimestres quedasen pendientes y no se superasen a lo largo del curso, la recuperación se realizaría en septiembre.

c. Si el trimestre suspenso es el tercero, la recuperación se realizaría en septiembre, únicamente con los contenidos planificados para ese trimestre que aún no hubieran alcanzado la calificación de 5 o superior a 5. En este caso, la calificación del curso sería la del tercer trimestre, es decir, el trimestre suspenso.

d. En cualquier caso, si hay evaluación negativa en algún trimestre, la calificación final será la del trimestre suspenso o, si son más de uno, la media aritmética de los trimestres suspensos. La calificación de los trimestres aprobados se contabilizará cuando los contenidos de los trimestres pendientes sean superados en septiembre. En consecuencia, la calificación final del curso se calculará realizando la media aritmética de todos los trimestres una vez aprobados en su totalidad, calificación final que será la que figurará en el expediente del alumno.

- Convocatoria de septiembre. En el caso de no haber aprobado alguno de los tres trimestres, el alumno tendrá una segunda oportunidad en septiembre para poder aprobar el curso. El profesor indicará al finalizar el curso los contenidos que ha de preparar para el examen de septiembre en virtud del resultado final de junio. La calificación final que figurará en el expediente del alumno estará pendiente hasta ver el resultado de la evaluación de septiembre, siendo dicha calificación la media aritmética entre los trimestres aprobados en junio y el resultado del examen de septiembre si éste es positivo.

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- Curso pendiente. Cuando un alumno tiene un curso pendiente, no podrá iniciar el estudio del curso en el que está matriculado hasta no haber aprobado el curso pendiente. Para ello, se recomienda que todo el esfuerzo del alumno en estas circunstancias se centre en la recuperación del curso pendiente lo antes posible a más tardar a finales del primer trimestre, con el fin de tener una mínima garantía de aprobar en junio el curso en el que está matriculado, una vez superado el pendiente.

Requisitos para las pruebas de acceso a otros cursosEl alumno que tenga intención de presentarse a un curso determinado de las EEPP, tendrá que demostrar el grado de desarrollo de cada una de las competencias específicas instrumentales mediante una prueba en la que estén presentes todas y cada una de ellas, a saber, ejercicios técnicos, repertorio, autonomía en el aprendizaje y actitud escénica. Dependiendo del curso al que quiera acceder, cada una de las competencias referidas deberá estar expresada mediante los contenidos relacionados con el curso inmediatamente anterior al que se desea acceder.

NATURALEZA Y CARACTERÍSTICAS DEL EXAMENEl ejercicio consistirá en una serie de actividades ante el tribunal designado por el director del centro, con las indicaciones que se muestran a continuación:1. Presentación de un repertorio en el que estén representados todos los estilos propios

del curso inmediatamente anterior al que se quiere acceder (una obra por estilo). EL NO CUMPLIMIENTO DE ESTE PUNTO DEJARÍA INVALIDADO EL EJERCICIO COMPLETO.

2. Realización de ejercicios técnicos (escalas y arpegios) propios del curso anterior al que se quiere acceder (ver organización de contenidos por cursos en este mismo documento). La realización de este ejercicio supondrá, como máximo, el 20% de la calificación final.

3. Interpretación de una obra de cada estilo de la relación anterior de obras. Dos de las obras de dicho repertorio serán elegido por el tribunal, el resto será elegido por el aspirante. Una de las obras del repertorio será interpretada de memoria. La realización de este ejercicio supondrá, como máximo, el 70% de la calificación final.

4. Comentario oral histórico, estético, técnico e interpretativo de una de las obras que el tribunal seleccione de las presentadas por el aspirante. La realización de este ejercicio supondrá, como máximo, el 5% de la calificación final.

5. Lectura a primera vista de un fragmento de dificultad inferior en dos cursos al inmediatamente anterior al que se quiere acceder y explicación del proceso de estudio de dicha obra. La realización de este ejercicio supondrá, como máximo, el 5% de la calificación final.

Evaluación del profesorLos alumnos podrán evaluar al profesor sobre aspectos generales que el alumno puede dilucidar de manera natural (puntualidad, claridad en las explicaciones, trato al alumno, atención a la diversidad, trasparencia en la evaluación, accesibilidad tutorial…), con el fin de mejorar su actividad docente con vistas a un nuevo curso académico.Para ello, al final del curso y antes de la evaluación final, el alumno tiene la posibilidad de contestar a una encuesta anónima mediante miConservatorio, u otros medios de consulta, que el profesor facilitará antes de la evaluación final y cuyo resultado se hará público en la página 20





web de la asignatura.

5. ATENCIÓN A LA DIVERSIDAD Y NEAE Ante todo, es imprescindible diferenciar los términos “Atención a la Diversidad” (AD) y “Necesidades Específicas de Apoyo Educativo” (NEAE), pues el primero es un marco de actuación pedagógica -recogido en nuestra propuesta como uno de los principios metodológicos que dirigen una buena praxis docente-, y el segundo una consecuencia de la aplicación de la AD para el desarrollo de políticas educativas de integración. Veamos, pues, las diferencias fundamentales entre ambos conceptos.

Atención a la diversidadEs toda acción educativa dirigida a dar respuesta a las diferentes capacidades, ritmos y estilos de aprendizaje, motivaciones e intereses, situaciones sociales, étnicas, de inmigración y de salud del alumnado (Peláez Tacero, 2003). Aunque esta filosofía de la educación surge de y revierte en las enseñanzas generales, es en nuestras enseñanzas instrumentales donde podemos ver un claro ejemplo de aplicación real en el aula de atención a la diversidad, específicamente cuando el ratio es 1/1. Ésa es conditio sine qua non para una aplicación eficaz y eficiente del principio educativo de atención a la diversidad, principio que en nuestras enseñanzas instrumentales es expresión de normalidad.

Necesidades Específicas de Apoyo Educativo (NEAE)En cambio, la atención a las NEAE, como consecuencia de la aplicación del principio de atención a la diversidad, supone la habilitación de un “conjunto de medios -materiales, arquitectónicos, meteorológicos, curriculares y profesionales- que es preciso instrumentalizar para la educación de alumnos que por diferentes razones, temporalmente o de manera permanente, no están en condiciones de evolucionar hacia la autonomía personal y la integración social con los medios que habitualmente están a disposición de la escuela ordinaria” (Puigdellívol, 1999).Cuando analizamos la atención a la diversidad desde la perspectiva de los alumnos que requieren una atención más especializada para lograr los mismo objetivos que sus compañeros de aula (NEAE), nuestras enseñanzas son las menos apropiadas para ese cometido por cuanto que:

- No existe una formación inicial de los profesores de conservatorio (enseñanza superior).- Hay carencia de especialistas cualificados en la administración educativa.- Existen condicionantes administrativos y legales de promoción de alumnos como consecuencia

de tratarse de una enseñanza no obligatoria y de proyección profesional.No obstante, son loables todos los esfuerzos que, de manera institucional -como es el caso del CPM de Torrent- o mediante iniciativas privadas de profesores que se coordinan para atender los casos que surgen en un centro -como es el caso del nuestro en el que se han desarrollado estrategias de actuación y adaptaciones curriculares para TDAH, dislexia, altas capacidades y síndrome de Asperger-.

Clasificación de las NEAE21





Hacer una clasificación de las NEAE es muy complejo debido a la amplitud del ámbito de aplicación de esta noción y a las diferentes clasificaciones que la misma administración educativa ha ido realizando a medida que ha ido promulgando leyes educativas, la que se presenta a continuación es una posibilidad:

- Discapacidad psíquica (desarrollo psicomotor, cognitivo, socio-afectivo o del lenguaje)

- Discapacidad sensorial: auditiva, visual, sordoceguera (desarrollo psicomotor, cognitivo, socio-afectivo del lenguaje)

- Discapacidad física (desarrollo psicomotor, cognitivo, socio-afectivo o del lenguaje)- Trastornos generalizados del desarrollo (desarrollo psicomotor, cognitivo, socio-

afectivo o del lenguaje)- Trastornos de la conducta (desarrollo psicomotor, cognitivo o socio-afectivo)- Dificultades de adaptación social (factores sociales, culturales, familiares...)- Incorporación tardía al sistema educativo- Altas capacidades

De esta clasificación, únicamente hay dos casos en los que un conservatorio puede dar una relativa respuesta -si exceptuamos los casos antedichos-: discapacidad sensorial visual y altas capacidades en el área artística (musical); el primero porque se tiene cierta experiencia con alumnos ciegos o con visión reducida y porque, fundamentalmente, la ONCE (Organización Nacional de Ciegos de España) ofrece una valiosa colaboración; el segundo porque las altas capacidades artísticas musicales son relativamente fáciles de abordar con cierta garantía de éxito, por cuanto que, además de una adecuada actitud docente, es el repertorio el que puede ir fijando las metas a conseguir por el alumno, repertorio que, según la especialidad instrumental, dispone de una amplia gradación en cuanto a dificultad progresiva.

Medidas elementales de atención a la diversidad ante un caso de NEAEVolviendo al concepto amplio del término, debemos entender que en las especialidades instrumentales la diversidad es expresión de la normalidad y cuando aparece un caso por el que se requiere una profunda modificación de la planificación ordinaria de trabajo, la acertada intervención pasa por una valoración individualizada, y la comunicación inmediata a la administración educativa para que asegure la dotación de los medios humanos, y de todos los recursos necesarios para atender satisfactoriamente a estos alumnos, en aplicación de las leyes que ella misma (la administración educativa) promulga. Ante un caso de NEAE hemos de tener muy claros los siguientes aspectos:

- Derecho a la integración. Los centros educativos -y entre ellos el nuestro-, están obligados a facilitar la integración funcional, social y física del alumno.

- Recursos extraordinarios. Las medidas pueden requerir la dotación de recursos extraordinarios o servicios especiales:

• Profesores de apoyo• Mobiliario• Especialistas• Traductores• ...

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- Accesibilidad. Los elementos arquitectónicos habrán de adecuarse a las necesidades de movilidad que exige cada situación de NEAE.

- Medidas de respuesta curricular. Es posible que una situación de NEAE requiera una modificación de los elementos del currículo correspondiente al nivel que cursa el alumno en cuestión, es decir, una adaptación curricular. Cuando las adaptaciones curriculares requieren únicamente una intervención metodológica y la inclusión de recursos didácticos especiales, sin que los elementos primarios del currículo (competencias, contenidos y criterios de evaluación) sean alterados o recortados, nos encontramos ante una adaptación curricular individualizada (ACI). Si, por el contrario, y ante un caso de NEAE en el que se requiere una intervención directa en las competencias, contenidos y, como consecuencia, los criterios de evaluación, nos encontramos ante una adaptación curricular individualizada significativa (ACIs). En este segundo caso, la misma normativa y el carácter no obligatorio de nuestras enseñanzas, nos deja un reducido margen de maniobra, pues “...todos los alumnos y alumnas [alcanzarán] el máximo desarrollo personal, intelectual, social y emocional y los objetivos establecidos con carácter general en la presente Ley (LOE)”. Por lo tanto, mientras que la gestión de una ACI pueden ser viable en los conservatorios, la realización de una ACIs debe ser activada sólo cuando se pueda prever que el problema es temporal y que el alumno alcanzará un desarrollo normal en un tiempo estimado.

6. ESTRATEGIA DE REVISIÓN, MODIFICACIÓN, PUBLICACIÓN ACTUALIZADA Y DIVULGACIÓN DE LA PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA Como testimonio vivo del desarrollo educativo en el aula en que debe convertirse este documento (PD), hemos de establecer una estrategia para verificar periódicamente su grado de eficiencia en los cometidos que se le encomienda, además de aprovechar las posibilidades de optimización que puedan ofrecer nuevas situaciones no contempladas en el momento de su elaboración. Para ello se establecen cuatro momentos estratégicos a lo largo del curso -revisión, modificación, publicación actualizada y divulgación- por cuyo cumplimiento y desarrollo velará el profesor que imparte la especialidad instrumental, en el caso de este documento en concreto.

Revisión de la PDLa revisión de cada PD será permanente, aunque será al finalizar cada trimestre cuando se registren las fortalezas y debilidades del documento, además de las propuestas de innovación que puedan ir surgiendo. Esta revisión será responsabilidad del profesor que imparte la especialidad instrumental, y quedará reflejada por la jefatura del departamento en el acta correspondiente a una de las últimas sesiones del mismo al finalizar cada trimestre.

Modificación de la PDDichos registros trimestrales servirán como argumento fundamental en la memoria final de curso para proceder a la modificación de la PD al final de dicho curso. La modificación la llevará a cabo, en este caso, el profesor que imparte la especialidad, y antes del 30 de junio.

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Publicación actualizada de la PDUna vez modificada la PD al final del curso a través de las aportaciones trimestrales derivadas de su revisión permanente, se procederá a su publicación actualizada al inicio del nuevo curso, mediante su inclusión en la página web del centro o, en su defecto, en la biblioteca del mismo. Será, en este caso, el profesor que imparte la especialidad instrumental quien haga las gestiones oportunas para que, durante la primera semana de septiembre, cada PD actualizada quede publicada en la página web de centro o, en su defecto, en la biblioteca del mismo.

Divulgación de la PDEl hecho de publicar la PD no implica que los alumnos y las familias tengan conocimiento de ello. Es por tanto misión ineludible de cada profesor informar al alumno y a su familia sobre la importancia que supone conocer la PD, su localización, así como los aspectos más significativos de ella que quedan reflejados en la Guía Didáctica, durante las primeras semanas del curso.

7. REPERTORIO El repertorio de la especialidad instrumental es una de las fuentes de consulta más solicitadas por el profesor, pues es de donde se extraen las obras que servirán de vehículo a los contenidos que, a su vez, permitirán el desarrollo de las competencias principales que el alumno ha de desarrollar.Por lo tanto, y con el fin de facilitar la búsqueda, el repertorio de referencia estará organizado por cursos y éstos, a su vez, por estilos.Este apartado será objeto permanente de revisión, pues de él depende directamente la concreción del nivel de dificultad de los contenidos que se trabajarán de manera sistemática durante todos los cursos del grado.

Curso Primero • “15 Estudios Fáciles para Flauta, op.33 – I y II” - Ernesto Köhler • “125 Easy Classical Studies for Flute” - Frans Vester, Universal Edition • “24 Pequeños Estudios Melódicos” - Marcel Moyse, Alphonse Leduc • “18 Estudios para Flauta sola op. 41” - Joachim Andersen• “25 Estudios Románticos”, E. Köhler.• “100 Classical Studies”, F. Vester.• “24 Estudios”, L. Drouet.• “Flautissimo, vol. I y II”, VVAA.• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert.• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• Sonido y Técnica, Trevor Wye.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.

OBRAS

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• Siciliana Fauré• Madrigal Gaubert• Sonata Haendel• Sonata Marcello• 5 Piezas Breves Mouquet• Pequeña Suite O. Pina• Sonatas Mozart• Andante Mozart• Sonatas Il Pastor Fido Vivaldi• Concierto en Fa Mayor Vivaldi• Theme et variations Joubert• Fantasías Telemann• Meditación Ruera• Cinco canciones sobre temas japoneses Bozza• Menuet y Badinerie Bach• Meditación de Thaïs Massenet

Curso Segundo• “24 Pequeños Estudios Melódicos” - Marcel Moyse, Alphonse Leduc• 25 Estudios Románticos, E. Köhler.• Estudios Atonales, J. Falk.• “100 Classical Studies”, F. Vester.• “24 Estudios”, L. Drouet.• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert.• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• Técnica, vol. II, Trevor Wye.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.• “Tone Development” – Marcel Moyse• “Orchester-Probespiel. Flöte/Piccoloflöte”, Ed. Peters (CD: MusicPartner 8659)

OBRAS• Fantasías Boismortier• Cantos de antaño O. Esplà• Romance Saint-Saëns• Concierto en Sol Mayor Gluck• Sonatas Leclair• Sonatas Blavet• Sonatas Haendel• Romanza Honegger• Sonatas Mozart

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• Fantasías Telemann• Suite en la menor Telemann• Sonatas metódicas Telemann• Sonata en Si menor Quantz• Concierto en Re Mayor Haydn• Pieza en forma de habanera Ravel• Morceau de concurs Fauré• Sonatas Il pastor Fido Vivaldi• Madrigal Gaubert

Curso Tercero• 12 Estudios de media dificultad, E. Köhler• “100 Classical Studies”, F. Vester.• Estudios Atonales, J. Falk.• “18 Estudios para Flauta en todas las Tonalidades” - Benoit-Tranquille Berbiguer• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert.• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.• “Tone Development” – Marcel Moyse• “Orchester-Probespiel. Flöte/Piccoloflöte”, Ed. Peters (CD: MusicPartner 8659)

OBRAS• Pequeña Suite Medieval Demillac• Suite Breve Gombáu• Sonata En Sol M Haydn• Sonatas Kuhlau• Divertimentos “ • Rondo Mozart• Aria Antigua Rodrigo• Concierto En Sol Mayor Stamitz• Concierto Vivaldi• Variaciones sobre un tema de Rossini Chopin• Réquiem Fukusima• Concierto Sol Mayor Pergolesi• Concierto en Do Mayor Gretry• Concierto en Re Mayor Bocherini• Sonatas C. Ph. E. Bach• Fantasías Telemann• Acht Stuck Hindemith• Aria Ibert

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Curso Cuarto• “24 Estudios para Flauta op. 37” - Theobald Boehm • “100 Classical Studies”, F. Vester.• “50 Classical Studies”, F. Vester.• Estudios Atonales, J. Falk.• “18 Estudios para Flauta en todas las Tonalidades” - Benoit-Tranquille Berbiguer• Tango-Estudios, A. Piazzolla• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.• “Tone Development” – Marcel Moyse• “Orchester-Probespiel. Flöte/Piccoloflöte”, Ed. Peters (CD: MusicPartner 8659)

OBRAS• Sonatas J.S. Bach• Sonatas C. Ph. E. Bach• Syrinx Debussy• Sonata A Elegir Leclair• Rondo Mozart• Sonatas Metódicas Telemann• Fantasías Telemann• Concierto En Sol Mayor Telemann• Conciertos Vivaldi• Danza de la cabra Honegger• Conciertos Quantz• Sonatas Kuhlau• Introducción Tema y variaciones Boehm

Curso Quinto• “24 Caprichos op. 26” - Theobald Boehm • “50 Classical Studies”, F. Vester.• “18 Estudios para Flauta en todas las Tonalidades” - Benoit-Tranquille Berbiguer • 24 Estudios op. 45, J. Andersen• “Bach-Studien für Flöte solo, Vol.I”, ed. Breitkopf • Estudios Atonales, J. Falk.• Tango-Estudios, A. Piazzolla• La Flute Multiphinique, P. Y. Aratud• For the Contemporary Flutist, W. Offermans• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert

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• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.• “Gammes et Arpèges” - Marcel Moyse, Ed. Alphonse Leduc.• “De la Sonoritè” - Marcel Moyse, Ed. Alphonse Leduc• “Orchester-Probespiel. Flöte/Piccoloflöte”, Ed. Peters (CD: MusicPartner 8659)• “Tone Development” – Marcel Moyse• “A Piccolo Practice Book” de T. Wye y P. Morris (Novello).• Exercises for piccolo – J. L. Beaumadier (Billaudot).

OBRAS• Una Sonata a elegir J.S. Bach• Sonatina Jovenivola Blanquer• Variaciones Boehm• Concierto A Elegir Couperin• Concierto En Sol Mayor Devienne• Fantasía Pastoral Húngara Doppler• Cantabile et Presto Enesco• Fantasía Fauré• Suite A Elegir Hotteterre• Fantasía Capricho Jolivet• Solos Kuhlau• Concierto En Do Mayor (Flauta Y Arpa) Mozart• Concierto En Sol Mayor Mozart• Cuartetos para Cuerda y Fl Mozart• Sonata o Concierto a elegir Vivaldi• Entre’act Ibert• Fantasías y conciertos Telemann• Andante pastoral y Scherzetino Taffanel• Concierto en Do M para flautín (Largo). Vivaldi

Curso Sexto• “24 Caprichos op. 26” - Theobald Boehm (del 12 al 24, 6 estudios seleccionados)• “50 Classical Studies”, F. Vester.• “18 Estudios para Flauta en todas las Tonalidades” - Benoit-Tranquille Berbiguer (del

10 al 18, 6 estudios seleccionados)• 24 Estudios op. 45, J. Andersen• “Bach-Studien für Flöte solo, Vol.1”, ed. Breitkopf (del 7 al 12)• La Flute Multiphinique, P. Y. Aratud• For the Contemporary Flutist, W. Offermans• 17 Ejercicios diarios, P. Taffanel y Ph. Gaubert

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• Técnica de la embocadura, Ph. Bernold.• 7 Estudios Diarios, A. Reichert.• “Gammes et Arpèges” - Marcel Moyse, Ed. Alphonse Leduc.• “De la Sonoritè” - Marcel Moyse, Ed. Alphonse Leduc• “Tone Development” – Marcel Moyse• “Orchester-Probespiel. Flöte/Piccoloflöte”, Ed. Peters (CD: MusicPartner 8659)• “A Piccolo Practice Book” de T. Wye y P. Morris (Novello).• Exercises for piccolo – J. L. Beaumadier (Billaudot).

OBRAS• Sonatas y partita J.S. Bach• Sonata Para Flauta Sola C. P. E. Bach .• Conciertos Devienne• Cantabile et Presto G. Enesco• Fantasía Fauré• Mei Fukushima• Nocturno Y Allegro Scherzando Gaubert• Fantasía Hüe• Jeux Ibert• Concierto En Sol Mayor Mozart• Concierto En Re Mayor Mozart• Cuartetos para Cuerda y Fl Mozart• Sonatina Milhaud • Sonata Poulenc• Ballade Op. 288 Reinecke• Sonata o Concierto Vivaldi• Pieza Ibert• The Pied Piper (flautín) Jacob

8. RECURSOS MATERIALES Los recursos materiales son un elemento muy importante a lo largo de todo el proceso de enseñanza y aprendizaje en nuestra enseñanza. Es conveniente distinguir seis tipos de recursos en nuestra especialidad instrumental, la flauta:

- Recursos convencionales de aula- Recursos didácticos - Recursos TIC (Tecnología de la Información y la Comunicación)- Espacios y materiales escénicos- Otros espacios de formación- Recursos de departamento

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Alguno de estos recursos están disponibles actualmente, no obstante, hago una relación completa de todos los que sería aconsejable disponer por el profesor y el alumno.

Recursos Convencionales de AulaPara el normal desarrollo de una clase de piano se necesitará, fundamentalmente.

Aula Espacio adecuado a los requerimientos acústicos de la enseñanza del piano con las siguientes características:

- Insonorizada, para evitar la entrada y salida de sonido del/hacia el exterior;- Adecuada acústicamente, para que el sonido no rebote o sea absorbido en exceso por

las paredes del recinto;- Suficientemente espaciosa, para poder convocar en un momento determinado a un

pequeño grupo de alumnos y realizar actividades de conjunto;- Luminosidad natural, a ser posible, y luz artificial de bajo consumo y benigna para la

vista;- Cortinas para evitar el impacto directo de los rayos del sol sobre los instrumentos.- Ventilación garantizada;- Acondicionamiento térmico (aire acondicionado frío/calor);- Termómetro e Higrómetro (para mantener una temperatura y humedad constantes)

Mobiliario ordinario de aula- Sillas para eventuales reuniones de grupo;- Pizarra pautada;- Percha;- Armario;- Papelera;- Mesa y silla del profesor;- Atril(es) para un eventual ensayo de música de cámara;

Instrumentos- Flautas en Do.- Flauta en sol, flauta baja y flautín.

Aparatos mecánicos y electrónicos En el caso de no disponer de recursos TIC:

- Metrónomo;- Equipo de música (lector de CD’s, sintonizador y lector de vinilos, básicamente);- Minidisk (para realizar grabaciones) o similar;- Cámara de vídeo;

Recursos didácticos Todo material propio o ajeno que sirva para facilitar el aprendizaje instrumental puede ser considerado como recurso didáctico. Por lo tanto:

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- Guías para alumnos- Guías para padres- Desarrollos didácticos (CAI)- Programas de aprendizaje (MAC –Método de Aprendizaje Contrapuntístico-)- Métodos de iniciación- Ejercicios- Escalas y arpegios- ...

, son recursos didácticos que el profesor deberá gestionar con gran habilidad en función de la evolución del alumno y su capacidad de autonomía en el aprendizaje instrumental.

Recursos TICLos recursos que ofrecen las Tecnologías de la Información y la Comunicación parecen estar lejos de nuestro ámbito educativo. Sin embargo, su utilización puede ser factible y muy eficaz con la incorporación a nuestra rutina docente de recursos que, prácticamente, todos manejamos en mayor o menor grado. Los recursos TIC básicos para utilizar en una aula de piano son:

- Equipo informático (ordenador, webcam, impresora, tarjeta de sonido, software de grabación y pantallas acústicas)

- Micrófonos y jirafas- Conexión a Internet

Para más información sobre el uso de las TIC en centros de enseñanza musical, véase el trabajo del mismo autor: Integración de las TIC en los centros de enseñanzas musical: Proyecto 111.

Espacio y Material EscénicosEl espacio escénico en las enseñanzas musicales es un elemento imprescindible para garantizar una adecuada formación de nuestros estudiantes. Por lo tanto el salón de actos será un espacio fundamental, de uso frecuente, y deberá estar dotado mínimamente de:

- Escenario (con los útiles escénicos: sillas, atriles, mangueras eléctricas...)- Piano de cola (con un régimen de dos o tres afinaciones a lo largo del curso)- Insonorización y adecuación acústica- Adecuación térmica (aire acondicionado frío/calor)- Iluminación adecuada- Equipo de grabación audio/vídeo para registrar las actividades y conciertos que se

realicen a lo largo del curso con el fin de ir elaborando un banco de registros audio/vídeo de producción propia.

Otros Espacios y Materiales de FormaciónAdemás de los espacios escénicos, la formación de los estudiantes requiere otra serie de espacios que complementan su trabajo personal y de aula:

- Biblioteca de partituras, libros, revistas, grabaciones de audio y vídeo (Vinilo, VHS, CD, DVD...), con terminales de audio y acceso a Internet.

- Sala multimedia para desarrollar actividades que requieran este tipo de recursos, dotada de equipo informático básico, conexión a Internet, cañón de luz, equipo de música, pizarra, reproductor de vinilos, CD’s y DVD’s, equipo de grabación...

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- Cabinas de estudio insonorizadas y adecuadas acústica y térmicamente, equipadas básicamente con un atril y una percha.

Recursos del Departamento de VientoEl conjunto de profesores que constituyen el departamento de Viento, han de disponer de recursos que faciliten su labor e investigación docentes. Para ello, el departamento de Viento necesitaría disponer de:

- Una amplia fonoteca que incluya, a ser posible, diferentes versiones de las mismas obras del repertorio pianístico.

- Un extenso fondo de partituras de la especialidad (en varias ediciones diferentes, especialmente las obras más representativas de la historia de la flauta) con las que poder trabajar e investigar.

- Un espacio para reuniones de departamento, grupos, comisiones o para uso individual del profesorado con equipo de música, equipo informático con acceso a Internet, mini disk, cámara de vídeo y monitor.

- Suscripción online a instituciones de reconocido prestigio y de extraordinario interés para consultas especializadas e investigación (Oxford Music Online: Grove Music Online), así como a fonotecas virtuales, como la creada por la firma “Naxos”.

9. BIBLIOGRAFÍA En este capítulo se puede encontrar la bibliografía más significativa relacionada con la flauta.

Tratados Históricos (Presentados con títulos originales y fecha de primera publicación)• Hotteterre, Jacques-Martin Principes de la Flûte Traversière, 1707 • Boismortier, Joseph Bodin de, Principes pour la Flûte Op.40, c.1740 • Quantz, Johann Joachim, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, 1752• Tromlitz, Johann George, Ausführlicher und gründlicher Unterricht die Flöte zu spielen, 1791• Tromlitz, Johann George, Über die Flöten mit mehrern Klappen, 1800• Devienne, François, Nouvelle Méthode Théorique et Pratique pour la Flûte, 1794• Hugot, Antoine and Wunderlich, Johann Georges, Méthode de Flûte du Conservatoire, 1804• Drouet, Louis, Méthode pour la Flute, 1827• Drouet, Louis, Drouët's Method of Flute Playing, 1830• Tulou, Jean Louis, Méthode de Flûte Progressive et Raisonnée adopteé par la Comité

d'Enseignement du Conservatoire, 1835• Coche, V., Méthode pour servir … l'enseignement de la nouvelle Flûte Inventée par Gordon, 1838• Camus, Paul Hippolyte, Méthode pour la nouvelle Flûte Boehm, 1839• Dorus, Louis, L'Etude de la Nouvelle Flûte, c.1840• Kummer, Kaspar, Practische Flötenschule Op.119, c.1850• Gariboldi, G., Méthode élémentaire pour la Flûte- Boehm et Flûte Ordinaire, c.1870• Gariboldi, G., Méthode complète de Flûte, Op. 128, c.1878 • Boehm, Theobald, Die Flöte und das Flötenspiel, 1871

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• Altès, Henry, Grand Method for Flute, Boehm System, 1880• Koehler, Ernesto, Flöten-Schule, c.1880• Koehler, Hans, Practischer Lehrgang des Flötenspiels, 1882

Tratados Modernos• Taffanel Paul, Gaubert Philippe, Méthode Complète de Flûte, 1923• Moyse, Marcel, Comment J'ai Pu Maintenir Ma Forme, 1974• Hetzel, Jack, Visual Method for the Flute and Piccolo, 1940• Jeney, Zoltàn, Fuvola-iskola, 1952• Paubon, Pierre, Méthode de Flûte Traversière (Grande et Petite Flûte Système Boehm) par le texte,

l'image, le disque, 1958• Paubon, Pierre, La Flûte Moderne, 3 Vols., 1969• Kincaid, William, The Art and Practice of Modern Flute Technique, 1967• Rockstro, Richard, A Treatise on the Construction the History and the Practise of the Flute, 1967• Bate, Philip, The Flute, 1969• De Lorenzo, Leonardo, My Complete Study of the Flute, 1992• Artaud, Pierre-Yves, Méthode Elémentaire de Flûte, 1972• Artaud, Pierre-Yves y Gérard Geay Flûtes au Présent: Traité des Techniques Contemporaines...,

1980• Dick, Robert, The Other Flute, 1975• Meylan, Raymond, The Flute, 1988• Galway, James, Flute, 1982• Toff, Nancy, The Development of the Modern Flute, 1979• “ “ , The Flute Book, 1985• Veilhan, François, Sonorité et Techniques Contemporains, 1992• O'Neill, John, The Jazz method for Flute, 1994• Powell, Ardal, The Flute, 2002

Sitios web recomendadosArtículos

- http://filomusica.com/ (español)- http://www.monografias.com/Arte_y_Cultura/Musica/ (español)- http://www.hagaselamusica.com/ (español)

Biografías y partituras- http://www.biografiasyvidas.com/ (español)- http://imslp.org/wiki/ (español)- http://www.musicologie.org/index.html (francés)- http://dme.mozarteum.at/DME/nma/start.php?l=2 (inglés y alemán)- http://www.free-scores.com/ (español)- http://www.el-atril.com/index2.php (español)- http://grieg2007.blogspot.com/ (español)

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Educación- http://80.34.38.142:8080/bivem/index.php (español)- http://pianoeducation.org/pepesp/pnoedmne.html (español)- http://elblogdejac.blogspot.com (español)- http://recursosdidacticosjac.blogspot.com/ (español)

ANEXO IInstrumentos de evaluación de registro

Aplicación SHERPALa explicación de este instrumento está ampliamente desarrollada en la siguiente dirección: http://sherpajac.blogspot.com.es/Con este instrumento se pueden calificar tres de los cuatro ejes de contenidos: Repertorio, Aprendizaje Autónomo y Técnica Base.

Ficha de valoración emocional y escénica

ESPECIALIDAD INSTRUMENTAL: Flauta TRIMESTRE: FECHA:

PROFESOR: VALOR: 30% calificación trimestralESCALA DE ESTIMACIÓN: Inadecuado 1-2; Mejorable 3-4, Aceptable 5-6, Muy bien 7-8, Excelente 9-10RESULTADO CUANTITATIVO: Media aritmética

ALUMNO: FECHA:

Obras interpretadasIndicadores EPA de Gestión emocional y escénica (30%)

Protocolo escénico Interpretación Atención

consciente Memoria Imprevistos Implicación emocional TOTAL

Hoja de registro horario (para el alumno)

HOJA DE REGISTRO HORARIO SEMANAL

Mes________________ semana del__ al __

Obras instrumentales y de Música de Cámara

Día de la semana y del mes (por ejemplo, viernes 8: V/8)

Horas

/ / / / / / /34





Dedicación diaria al instrumento

Lenguaje Musical/Armonía

Análisis/F. Composición

Acompañamiento

Dedicación diaria ATP

PLANIFICACIÓN SEMANAL/OBSERVACIONES

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programación didáctica de flauta - cpm francisco...

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