Gioacchino RossinGioacchino Rossinii

ESPECTÁCULO APTOPARA TODO PÚBLICO

RECOMENDADOPARA NIÑOS

TEMPORADA 2010

SARMIENTO 3131 - BUENOS AIRES

Gioacchino RossinGioacchino Rossinii

ESPECTÁCULO APTO PARA TODO PÚBLICO, RECOMENDADO PARA NIÑOS.

invita a los chicos a conocerla música de los grandes

SARMIENTO 3131 - BUENOS AIRES - ARGENTINA(54 11) 4864 3200 - info@ciudadculturalkonex.org

www.ciudadculturalkonex.org

Funciones8, 15, 22 y 29 de agosto

5 y 12 de septiembre de 2010 a las 11 hs. en:

A NIÑOS.

También los esperamospara disfrutar de

7, 14, 21 y 28 de agosto a las 16 hs.en Ciudad Cultural Konex

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Ciclo Vamos a la MusicaLa Fundación Konex creó en 1991 el ciclo Vamos a la Música, en el que se presentan anualmente Óperas, Ballets, Conciertos, Tango y Comedia

adaptados para el público infantil, para promover en los niños el conocimiento y la adhesión a estos géneros relevantes de la expresión artística.

Así se dan los ciclos Vamos a la Ópera, Vamos al Ballet, Vamos al Concierto, Vamos a la Orquesta, Vamos al Tango, Vamos a la

Comedia. Cuando son presentados en el Teatro Colón son denominados Vamos al Colón.

Desde 1991 más de 300.000 personas asistieron a las casi 400 funciones que se representaron.

Una de las características del Ciclo Vamos a la Música es que los niños se llevan, como valioso recuerdo, los autógrafos que los artistas firman

al terminar cada función en la página especial del programa, junto a una bolsa con maravillosos regalos sorpresa.

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Hola chicas y chicos

Ya hace 20 años que venimos brindando funciones culturales especiales para ustedes por medio de nuestro Ciclo Vamos a laMúsica.

Para muchos será la primera vez, para otros no. Les gustará mucho. A ustedes les encanta la música. Conocen canciones, el rock,el tango y eso que se llama música clásica.

Se toca música clásica en los conciertos, el ballet y también la ópera. La ópera tiene música como en los conciertos, pero ademáscanto y muchas veces baile.

Las óperas son un cuento, relatan una historia, que puede terminar con alegría o con tristeza. Cuando el final es alegre se dice quees una ópera cómica.

Hoy verán y escucharán la ópera El Barbero de Sevilla escrita por un músico italiano, Gioacchino Rossini (el mismo de los canelonesa la Rossini, porque cocinaba muy bien), que vivía en la misma época de nuestra Revolución de Mayo.

Trata de una señorita llamada Rosina que es amada por un señor mayor, médico, llamado Bártolo, pero ella quiere a un señor joven,el Conde de Almaviva. Este, para conseguir llegar a ella, se disfraza varias veces para entrar en su casa. Y al final se casan.

La música es hermosa y lo que se canta les va a gustar mucho. Rossini la escribió en italiano pero ustedes la escucharán en castellano.Espero que después de ver este espectáculo pidan a sus papis que los lleven a ver otras óperas, conciertos y ballets, y tal vez algúndía descubran que quieren cantar ópera, bailar, tocar algún instrumento o escribir música clásica.

Si sucede, me sentiría muy contento, y espero que me lo hagan saber.

Los abraza,

Dr. Luis OvsejevichPresidente de la Fundación Konex

Autoridades FUNDACIÓN KONEX

Presidente: Dr. Luis OvsejevichVicepresidente: Dr. Aldo FerrerSecretario General: Dr. Ernesto Luis OrlandoProsecretario General: Dr. Juan Javier NegriTesorero: Dr. Carlos Alberto HaehnelProtesorero: Dr. Enrique Braun Estrugamou

Secretario Ejecutivo: Lic. Eugenio Giusto

Av. Córdoba 1233, Piso 5º, Buenos Aires, ArgentinaTel: (54 11) 4816 0500 - Mail: info@fundacionkonex.orgwww.fundacionkonex.org

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Premios Konex

LOS KONEX DE BRILLANTE

LOS KONEX DE HONORCRONOLOGÍA DE LOS PREMIOS KONEX

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La Opera

por Napoleon Cabrera

¿POR QUÉ LA ÓPERA?

Cuando estamos contentos generalmente cantamos, y eso nos pone más contentos todavía. La música es una fiestay siempre acompañó las fiestas. Por eso, hace muchos años, nada menos que 400, se inventó una fiesta teatral quetenía música y canto, además de palabras. Le llamaron ópera. Fue en una ciudad de Italia llamada Florencia.Algunos poetas escribieron versos que contaban alguna historia, y algunos músicos se dedicaron a cantar esos versos.Como el resultado gustó mucho, desde entonces se han representado más de 45.000 óperas, en todos los paísesdel mundo y en casi todos los idiomas.Una ópera cuenta un hecho o varios hechos, en los que intervienen hombres y mujeres muy distintos: valientes,cobardes, peleadores o generosos, y a veces esos personajes son cómicos y lo que les ocurre hace reír, por eso decimosque son ridículos.Se trata de que sean simpáticos, aunque no sean admirables.En otros casos, lo que ocurre en una ópera es muy serio, triste o trágico, al mostrar la antipatía, el odio, la traición,la desgracia, la muerte, en los actos de los personajes.Muchas óperas se basan en un hecho real, que ha ocurrido, y otras son una fantasía en la misma forma que loscuentos, las novelas, las historietas, las películas y las series de televisión. En la ópera lo más importante es la bellezade la música y la manera en que nos sentimos contentos, preocupados o tristes por lo que vemos y oímos.

¿QUIÉNES SON LOS QUE CANTAN EN LAS ÓPERAS?

Todas las personas tienen una voz propia, individual, que las distingue de las demás. Pero se puede agruparlas deesta manera: entre las mujeres se cuentan las sopranos, que pueden entonar las notas más agudas o altas, lasmezzosopranos entonan las intermedias y las contraltos llegan a las más graves. Entre las voces de los hombrescontamos los tenores, que cantan muy alto, los barítonos que están en el medio, y los bajos que llegan a lasnotas más graves o bajas. Los niños y niñas tienen siempre voces de mujer hasta que con la pubertad cambian la voz; en adelante los varonestienen voz masculina, y las mujercitas adquieren sí definitiva voz femenina, que puede ser más grave o más agudaque la que tenían de niñas. Pero en los dos casos son voces adultas. En el transcurso de la vida de un cantante puede “subir” o “bajar” de “registro”, pero son casos no comunes. Poruna costumbre musical, los personajes más jóvenes se cantan con las voces de soprano o de tenor, y los más viejoscon las otras. Esto es de sobra discutible, pero sirve para que el canto de los personajes sea más fácil de distinguir.Lo que podemos comprobar en la vida real es que las personas de baja estatura tienen voces más agudas o altas.En cambio hay que aclarar que -aunque parezca broma-, los bajos son altos, es decir que los hombres de gran estaturatienen voces “bajas” o graves. Las voces naturales de todos nosotros deben ser educadas para poder ser cantantesartistas. Ese arte del canto es complicado, y exige un estudio de varios años para actuar ante el público.

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Terminos Musicales

Adagio (del italiano: lento). Canto o sonido orquestal. Es una indicación para el tempo.Allegro (del italiano: rápido). Tempo rápido, o vivaz, para la voz, o la orquesta, o ambos.Andante (del italiano: lento). Notación para la voz, la orquesta o ambas. Señala tempo moderado.Aria (del italiano: aire). Es el trozo que canta una sola persona, siempre para manifestar sus emociones o propósitos. Las ariasson una especie de retrato sonoro de cada personaje. También se llama Romanza o Cavatina, el aria breve y menos importante.Bullo (del italiano: cómico). Papel cómico.Cantata (del italiano: lo que se canta). Pieza escrita para cantantes con pequeña orquesta.Coro. Cuando un gran número de personas interviene en un trozo de ópera y siente emociones similares de alegría o temor, se lotrata con un coro; entonces cantan todos juntos las mismas palabras, pero también pueden expresar sentimientos diferentes y hastaopuestos. En esos casos los coros son más complicados para cantar y oír. Hay coros de hombres, de mujeres, mixtos o infantiles.Coloratura. El más florido y técnicamente difícil modo de cantar.Crescendo (del italiano: creciendo). Gradual aumento de volumen. Para cantantes u orquesta.Cuadro. Se llaman así las divisiones de los acontecimientos de una ópera. Por ejemplo, en un cuadro cantan sólo dos personajes,en otro intervienen varios. Cuando uno se retira de la escena se dice que cambia el cuadro. Varios cuadros componen un acto. Lamayor parte de las óperas tienen tres actos, con este esquema: en el primero se presenta a los personajes y sus problemas, en elsegundo asistimos al conflicto o lucha de cada uno frente a los demás; en el tercero y último se llega a la solución o desenlace(por lo menos para justificar el final, trágico o bien placentero). Es frecuente que cada final de cuadro muestre música y acciones másaceleradas y nerviosas.Dúo, trío, cuarteto, quinteto, sexteto. Cuando en una ópera varios personajes están en conflicto, o bien atraviesan situacionesdiferentes, cada uno de ellos lo explica al público cantando lo que le ocurre, y si están juntos en escena lo hacen todos al mismotiempo. En nuestra vida de todos los días, no se concibe que tres o cuatro personas hablen a la vez y se entiendan, pero en laópera se acepta que lo hagan para expresar cada uno su situación.Ensayo. Preparación previa al espectáculo.Escalas. Disposición de las notas en patrones. Los cantantes las usan para practicar.Libreto (del italiano: librito). Texto de una ópera. Las palabras que se cantan en el escenario.Obertura. Sirve para preparar al público y despertar su interés. Por eso la mayoría de los autores anticipan las melodías que sehabrán de oír después. También se puede llamar Preludio.Ópera buffa (del italiano: ópera cómica). Una ópera que intenta hacer reír.Ópera de cámara. Opera corta, que utiliza una pequeña orquesta y sólo pocos solistas.Ópera seria. Opuesta a la ópera buffa, sin concesiones cómicas.Opereta (del italiano: pequeña ópera). Por lo general de música más ligera que la ópera buffa y de un compositor no italiano.Opus (del latín: obra). Es el número atribuido a una composición determinada de un compositor particular. Así, el número de opusrepresenta el número secuencial de los trabajos de un compositor por orden de composición. A veces estos números son atribui-dos por un musicólogo, y el sistema utilizado recibe el nombre de ese estudioso en particular. El ejemplo más famoso de esto esKóchel, el musicólogo alemán responsable de la numeración de las obras de Mozart.Oratorio. Composición religiosa para solistas, coro y orquesta; se caracteriza por ser música amplia y solemne.Partitura. Música escrita, generalmente impresa. Para la ópera hay varios tipos: partitura para la orquesta, partitura vocal y par-titura para el piano.Piano, pianissimo (del italiano: suave, muy suave, respectivamente). Notación del compositor en relación al volumen con que sedesea se ejecute.Preludio. Introducción orquestal a una ópera en su conjunto o a un acto de ella; es muy similar a una obertura, excepto porquepuede presentarse antes de un acto además de antes del comienzo de la totalidad de la ópera. El preludio es generalmente másserio que una obertura y trata de establecer la modalidad y el tema de una ópera con más precisión.Registro. Clasificación por partes de la voz; los más comunes son el “registro de cabeza” y el “registro de pecho”. Estas palabrasson metáforas que describen el lugar de donde parece provenir la voz. En realidad, el registro describe el uso que un cantantehace de los diferentes conjuntos de músculos de su aparato vocal.Solo. Sección de una ópera escrita para un solo cantante o instrumento.Staccato (del italiano: separado). Notación musical que indica que cada nota debe sonar rápida y separadamente; opuesto a legato(del italiano ligado).Tempo (del italiano: tiempo). Indicación de la partitura sobre la velocidad de un pasaje en particular.Tesitura (del italiano: textura). Exigencias vocales (o textura) de un papel particular, ya sea que el registro vocal del papel sea másalto o más bajo que una categoría vocal intermedia. Por ejemplo, la tesitura de Elsa en Lohengrin es más alta que la de Ortrud.Por extensión, tesitura ha llegado también a significar la extensión de una voz en particular o el lugar donde se encuentran lamayoría de sus tonos.Timbre. Es el sonido vocal distintivo de una voz en particular; en el canto operístico, el timbre es la cualidad de la resonancia dis-tintiva y el tipo de tono que cada cantante puede producir.Trémolo (del italiano: temblor). Falta de firmeza, irregular e incontrolable o temblor equivocado de tono.

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Al finalizar la función los artistas saludarán al público en el Patio de la Ciudad Cultural Konexy firmarán autógrafos a los niños en esta página.

Aquí guardo el recuerdo de haber presenciado la ópera “El Barbero de Sevilla”

en la Ciudad Cultural Konex el día ......... de ...................................... de 2010.13

Autografos,

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Premios Konex 2010DeportesPremios Konex - Diplomas al Mérito1-Ajedrez Rubén Alejandro FelgaerDiego FloresPablo LafuenteCarolina LujánFernando Peralta

5-BoxeoMarcela AcuñaCarlos BaldomirJulio Pablo ChacónSergio Martínez Omar Narváez

9-EquitaciónRicardo DircieMartín DopazoRicardo Elbio KierkegaardLuis MagnascoMartín Esteban Mallo

13-NataciónGeorgina BardachCecilia BiagioliDamián Blaum José Martín MeolansFlorencia Szigeti

17-Tenis Guillermo CoriaJuan Martín del PotroGastón GaudioDavid NalbandianPaola Suárez

Konex deHonorAlberto Demiddi

2-Atletismo Juan Ignacio Cerra Germán ChiaraviglioJennifer Dahlgren Alejandra García FloodGermán Lauro

6-Canotaje y Remo Javier Andrés CorreaMiguel Correa Santiago Fernández Joaquín Iwan - Diego López Ariel Suárez

10-FútbolLionel MessiMartín PalermoCarlos TévezJuan Sebastián VerónJavier Zanetti

14-Patín y Hockey sobreRuedas Daniel Arriola Andrea Noemí GonzálezSilvina PosadaVanesa SólimoFrancisco Cecilio Velázquez

18-Voleibol Hugo ConteCarolina CostagrandePablo MeanaMarcos Antonio MilinkovicAlejandro Spajic

Konex MercosurGustavo Kuerten

3-AutomovilismoNorberto Fontana José María LópezOmar Martínez Guillermo OrtelliMatías Rossi

7-Ciclismo Ángel Darío Colla Juan Esteban Curuchet - Walter{{Fernando Pérez Juan José HaedoMaximiliano RichezeEdgardo Simon

11-Golf Ángel CabreraJosé CóceresAndrés Romero Eduardo Romero Victoria Tanco

15-Polo Mariano Manuel Aguerre Adolfo Cambiaso (h) Bartolomé CastagnolaBautista HeguyFacundo Pieres

19-Yachting Serena Bibiana AmatoJavier Conte - Juan de la FuenteCarlos Mauricio EspínolaSantiago LangeMaría del Rosario Torre

Menciones EspecialesMaría Inés Mato

4-Basquetbol Emanuel GinóbiliLeonardo Gutiérrez Andrés NocioniJuan Ignacio SánchezLuis Scola

8-Director Técnico Marcelo BielsaMarcelo Hernán LoffredaRubén MagnanoAlberto ManciniSergio Vigil

12-Hockey sobre Césped Mariela AntoniskaLuciana AymarJorge Maximiliano LombiPablo MoreiraMaría Cecilia Rognoni

16-Rugby Patricio Albacete Felipe ContepomiIgnacio CorletoJuan Martín HernándezAgustín Pichot

20-Deportistas Destacados Oscar Galindez (Triatlón)Eric Gull (Handball)Daniela Krukower (Judo)Paula Pareto (Judo)Jorge Villegas (Pelota)

21-Paralímpico Sebastián Baldassarri (Atletismo)Gustavo Fernández (Tenis)Los Murciélagos - Selección{{Argentina de Fútbol para {{Ciegos (Fútbol)Alejandro Maldonado (Atletismo)Guillermo Marro (Natación)

Gran JuradoPresidente / Gabriela Beatriz SabatiniSecretario General / Enrique Macaya MárquezInvitados Especiales / Aldo Rubén Juncal y Hernán Ceres

1 / Justo Albarracín2 / Daniel Arcucci3 / Sergio Abel Fernández4 / Ezequiel Fernández Moores5 / Nicanor González del Solar

16 / Mariano Hamilton17 / Waldo Ariel Kantor18 / Enrique Macaya Márquez19 / Julio Antonio Marini10 / Paula Karina Masotta

11 / Marcelo Gustavo Milanesio12 / Luis Alberto Nicolao13 / Hugo Porta14 / Pablo Osvaldo Ricardi15 / Gabriela Beatriz Sabatini

16 / Guillermo Salatino17 / Ariel Scher18 / Juan Pablo Varsky19 / Gustavo Veiga20 / Enrique Wolff

Los 100 Premios Konex a las personalidades más prestigiosas de la última década (2000 - 2009), se entregarán el lunes 13 de septiembre de 2010 en el Aula Magnade la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires. Figuran por orden alfabético y fueron limitadas a personas vivientes al 31 de diciembre de 2009.

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Ópera bufa en dos Actos - Libreto de Cesare Sterb

Director musical: Bernardo TeruggiRégisseur: Carlos Palacios

Diseño de escenografía e iluminación: Raúl BongiornoVestuario e ilustraciones: Valentina Bari

Narradora: Georgina BarbarossaVersión reducida y traducción al castellano: Oscar Grassi

Piano: María Inés NatalucciRealización de vestuario: Carmen Montecalvo

Realización de escenografía y utilería: Sergio Cabuche, Guido Zanuttini y Etelvina ToledoRealización de sombreros: Daniela CalbiCoordinación técnica: Etelvina Toledo

Asistente de régie: Mariana MeleAsistente de vestuario: Laura Muñoz

Asistente en funciones: Silvina de la FuenteDiseño gráfico: Wechsler Diseño

Producción ejecutiva: Mariana MeleProducción general: Fundación Konex

MúsicosViolín: Rebeca Restelli, Oboe: Gustavo Morabitto, Violoncello: Juan Sarries,

Clarinete: Mariana Larubia, Flauta: Leandro Marzani.Coro

Tenores: Luis Cejas, Hernán Felipe, Diego Gemoli,Ronnie Hughes, Martín Lira Lespès.Barítonos: Juan Feico, Carlos Trujillo.

Rosina (soprano) Mariana Mederos / Mariana MeraEl Conde de Almaviva (tenor) Gabriel CentenoFígaro (barítono) Mauro Espósito / Gabriel VacasDon Bártolo (barítono) Alberto Jáuregui Lorda / Leonardo MennaDon Basilio (bajo) Juan Pablo LabourdetteBerta (mezzosoprano / soprano) Alejandra Herrera / María Emilia BongiornoFiorello / Oficial (barítono) Gabriel Vacas / Carlos Trujillo

Elenco

Ciclo Vamos

20ma Te

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ini basada en la obra homónima de Beaumarchais

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10-11-12-13-14-15-

16-17-18-19-20-21-22-

Acto 1

Obertura. OrquestaRelatoIntroducción. Lento, lentísimo... (Fiorello, Conde, Coro)Cavatina. Sonriendo ya en el cielo... (Conde)Cavatina. Soy el factótum de la ciudad... (Fígaro)RelatoDúo. Al pensar en el dinero. (Fígaro, Conde)RelatoCavatina. Hace poco una voz... (Rosina)Aria. La calumnia, un vientecito... (Don Basilio)Recitativo. Y diga, señor Fígaro... (Rosina, Fígaro)Dúo. Pues yo soy... ¿tu no me engañas? (Rosina, Fígaro)Recitativo. ¿Por qué tienes el dedo tan manchado de tinta?...( Don Bártolo, Rosina)Aria. A un doctor de mi importancia... (Don Bártolo)Final 1 (fragmento). Me parece estar con la cabeza sumergida... (Don Bártolo, Fígaro, Rosina,Conde, Don Basilio, Berta, Oficial, Coro)

Acto 2

RelatoDúo. Paz y dicha en esta casa... (Conde, Don Bártolo)Recitativo. A clase señorita... (Don Bártolo, Rosina, Conde)Aria. Bella imagen, que risueña... (Rosina)Tormenta. OrquestaRelatoFinal 2. De tan feliz momento... (Fígaro, Rosina, Berta, Don Bártolo, Conde, Coro)

Estructura Musical

a la Musica

emporada

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Argumento

Acto 1

En una calle de Sevilla [Lento, lentisimo y sin hablar (Piano, pianissimo, senza parlar)], poco antes del ama-necer, bajo el balcón de la bella Rosina, el Conde de Almaviva, haciéndose pasar por un joven llamado Lindoro,expresa sus penas de amor [Sonriendo ya en el cielo (Ecco Ridente in cielo)]. El ama a Rosina y no sabe comohacer para entrar a su casa y conocerla. Ella es pupila de Don Bártolo y éste, que es un hombre mayor, quiere casarsecon Rosina y por eso no permite que ningún posible pretendiente se acerque.

Aparece en escena Fígaro, ingenioso y simpático barbero que se presenta como médico, alquimista, veterinario yconsejero de la ciudad al que le abren todas las puertas y que todo lo consigue [Soy el factótum de la ciudad(Largo al factotum della cittá)].

El Conde de Almaviva solicita a Fígaro que le ayude a conquistar a Rosina; éste, tentado por la posibilidad de obte-ner una recompensa, le propone al Conde que se disfrace de soldado borracho -acaba de arribar un regimiento alaciudad- pues así logrará engañar al celoso tutor y podrá entregar una carta de amor a Rosina [Al pensar en eldinero (All’idea di quel metallo)].

Satisfecho con el plan, el Conde recompensa a Fígaro con monedas de oro y plata. Más tarde Rosina, sola en sucuarto, confiesa su amor por Lindoro, que no es otro que el conde de Almaviva [Hace poco una voz (Una vocepoco fa)].

Mientras tanto, Don Basilio, maestro de música y amigo de Don Bártolo, que conoce las intenciones de aquel paracon su pupila, le aconseja calumniar al conde para descalificarlo ante Rosina. Para convencerlo, le menciona lassupuestas ventajas de la calumnia [La calumnia, un vientecito (La calumnia é un venticello)]. Fígaro que,oculto, ha escuchado la conversación, se reúne con Rosina y le dice que Lindoro está dispuesto a todo por ella y quesólo espera una señal favorable para venir: le sugiere a Rosina que envié un mensaje. Esta, con picardía, primerose niega y luego le da una carta para Lindoro (que ya tenía escrita) y Fígaro corre a llevársela [Pues yo soy...(Dunque io son)].

Don Bártolo, que ha ingresado a la habitación, se da cuenta que falta una hoja de papel y le recrimina a Rosinapor haberle escrito al Conde. Además amenaza con encerrarla [A un doctor de mi importancia (A un dottordella mia sorte)].

El Conde lleva adelante su plan y, disfrazado, comienza a golpear la puerta. Al entrar dice a Don Bártolo que tieneórdenes de alojarse allí, a lo que Don Bártolo trata de oponer resistencia y sobreviene el caos. Interviene Fígaro paraanunciar que el ruido ha despertado a media ciudad y que vendrá la guardia a detenerlos si no conservan la com-postura. Vuelven a discutir Don Bártolo y el Conde [Me parece estar con la cabeza sumergida (Mi pard’esser con la testa)].

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Argumento

Acto 2

El Conde, disfrazado ahora de maestro de música, se presenta ante Don Bártolo que no logra reconocerlo. Le dice que ha venidoen reemplazo de Don Basilio, que “se halla enfermo”, a dar su lección de canto a Rosina [Paz y dicha en esta casa (Pace egioia sia con voi)]. Don Bártolo llama a Rosina y esta reconoce a su amado pero disimula y se dispone a tomar su lección: canta elrondó titulado La inútil precaución, dedicándola al conde [Bella imagen, que risueña (Cara immagine ridente)]. DonBártolo, que no se da cuenta del juego de los enamorados, trata posteriormente de seducir a Rosina cantando, a su vez, lo que elconsidera “buena música”, pero falla lamentablemente.

Luego, mientras el Conde y Rosina se declaran su amor, Fígaro procede a afeitar a Don Bártolo. En ese momento entra Don Basiliopara dar a Rosina su lección de canto; el plan de Fígaro y el Conde parece a punto de naufragar, pero antes que la situación quedeal descubierto, ambos presionan a Don Basilio para que, a cambio de una bolsa de dinero, siga fingiéndose enfermo. Don Basilioacepta y se retira. Fígaro trata de distraer a Don Bártolo mientras el Conde acuerda una cita nocturna con Rosina, pero Don Bártololos sorprende e indignado echa a Fígaro y al Conde, decisión tardía pues el encuentro de los enamorados ya ha sido concertado.

Esa noche Fígaro y el Conde de Almaviva acuden sigilosos al encuentro de Rosina. Esta, que no conocía la verdadera identidad delConde, descubre que Lindoro y el Conde de Almaviva son la misma persona. ¡El amor ha triunfado y los enamorados dan riendasuelta a su alegría! Fígaro los vuelve a la realidad instándolos a escapar antes que los ruidos atraigan a alguien, pero es tarde puesDon Bártolo aparece y pretende detener al Conde ayudado por Don Basilio. El Conde se da a conocer ante estos con su verdadero nombre y Don Bártolo debe ceder y permitir el casamiento de los enamorados. Finalmente, todos cantan al amor y a la fidelidad eterna [De tan feliz momento (Di si felice innesto)].

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Bernardo Teruggi DIRECTOR DE ORQUESTAInició sus estudios de piano y educación musical en la Escuela de Bellas Artes en 1971, y luego violín con Roberto Túbaro yviola con Carlos Sampedro. Años más tarde ingresó a la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata,donde se formó bajo la guía de los maestros Mario Benzecry y Guillermo Scarabino. Se graduó en 1988 como Licenciado enMúsica con audición pública. En su etapa de formación tuvo también las enseñanzas de Federico García Vigil y Pedro IgnacioCalderón. En 1989 ganó la beca del Servicio Cultural de la Embajada de Francia para perfeccionarse en los Conservatorios

Nacionales de París y Reims. Allí estudió con Betsy Jolas y Jean Sebastien Bereau. Comenzó su actividad como director en 1987 con la Orquesta dela Alianza Francesa de La Plata y la prosiguió con el Ensamble Musical del Teatro Argentino. Fue director de la Orquesta Juvenil de la FundaciónFilarmónica de Quilmes, cargo que ganó por concurso en 1996. En carácter de invitado estuvo al frente de las Orquestas de Cámara Municipal deLa Plata, Filarmónica de Montevideo y Estable del Teatro Argentino; sinfónicas del Chaco, Bahía Blanca, Paraná y de la Provincia de Santa Fe y delas Bandas Sinfónicas de Córdoba, Municipal de Buenos Aires y Montevideo. Dirigió a solistas como Alexander Lagoya, Alberto Lysy, Miguel ÁngelEstrella y Fred Miles. En 1997 fue seleccionado para la Master Class de Kurt Masur junto a la Orquesta Académica del Teatro Colón. Posteriormenteviajó a Lyon y Sarajevo, invitado por la Fundación Música y Esperanza y la Secretaría de Cultura de la Nación, para participar de la Academia deInterpretación Musical para Orquesta Sinfónica. Allí representó a la Argentina como director de orquesta y por votación es miembro de AIDIMOSen nuestro país. En la temporada 2008 dirigió en el ciclo de Ópera de Cámara del Teatro Colón Il maestro di capella y El retablo de Maese Pedro,producciones en las que recibió los más elogiosos comentarios de la crítica especializada. Actualmente es director de la Camerata Académica delTeatro Argentino y docente de la Cátedra de Dirección Orquestal en la Universidad Nacional de La Plata.

Carlos Palacios RÉGISSEURDirector de la Ópera de Cámara. Maestro de Arte Dramático, autor, régisseur, director teatral y escenógrafo nacido en BuenosAires. Estudió Arte Dramático en el Instituto Municipal de Teatro, Instituto Di Tella y egresó como régisseur del Instituto Superiorde Arte del Teatro Colón. En 1983 ganó el Premio Italia Luigi Pirandello, de perfeccionamiento en Dirección Teatral y RegiaLírica en el Teatro alla Scala de Milán y el Piccolo Teatro de Milán, otorgado por Fondo Nacional de las Artes y el Gobierno italiano.Como autor, actor y director teatral ha desarrollado una continua labor, ha realizado las puestas en escena de Sueño de una

noche de verano, La tempestad, Casa de muñecas, Peer Gynt, Esperando a Godot y el estreno mundial de El enano de Par Lagerkwist. Desarrolló unaactividad ininterrumpida en los más importantes teatros del país donde realizó las puestas de Rigoletto, Il trovatore, La bohème, Madama Butterfly,Tosca, Carmen, Don Giovanni, Così fan tutte, Cavalleria rusticana, Don Pasquale, L’elisir d’amore, Il barbiere di Siviglia, Il trittico, La historia delsodaldo y las zarzuelas Luisa Fernanda y La del Soto del Parral. Formó y dirigió la Comedia Estable del Teatro Mitre en Jujuy. Fue designado DirectorGeneral del Teatro Municipal de Morón en 1984. En 1985 asumió la Dirección Técnica del Teatro Argentino de la Plata, donde dirigió las produc-ciones de Turandot, La flauta mágica, L’Italiana in Algeri, Aida y El Conde de Luxemburgo. Con el elenco de la comedia de la provincia de BuenosAires, en 1988, estrenó la obra Buscando la cruz del Sur de Jorge Huertas. En 1989 estrenó Los Faustos o rajemos que viene Mefisto en el TeatroNacional Cervantes. También puso La traviata en el Teatro Solís de Montevideo y Cavalleria rusticana, I pagliacci y La traviata en el Teatro TeresaCarreño de Caracas. Posteriormente se traslada a Alemania en una tarea de investigación y actualización en el área de la régie operística. Desde1991, durante varias temporadas, participa como régisseur, escenógrafo e iluminador del ciclo “Vamos a la Ópera” en el Teatro Nacional Cervantes,Teatro Colón y Teatro Coliseo, patrocinado por la Fundación Konex. En agosto de 2002 pone en escena Il trittico en el Teatro Libertador Gral. SanMartín de Córdoba. Recibe el premio Estrella de Mar a la mejor Dirección por el espectáculo musical Vamos al Tango de la Fundación Konex en latemporada de verano 2003. En la temporada 2002 - 2003 realiza la régie y escenografía de L’elisir d’amore en el Teatro Colón. Invitado por elCirculo de Bellas Artes de Madrid (España) en el 2004, realiza cursos de “Puesta en escena de teatro y Ópera”. En 2005, diseña la Régie y este-nografía, de la ópera “Un Ballo in Maschera”, de G. Verdi, con una puesta situada en un Buenos Aires en el año 2050, para Opera Viva, en el TeatroAvenida. En 2006 pone en escena la ópera de autor argentino “Marianita Limeña” de V. Sciammarella, para la temporada oficial del Teatro Argentinode la Plata. En fines del 2007 es designado Director de la Ópera de Cámara del Teatro Colón. En septiembre de 2008 es invitado por la FundaciónProlírica de Antioquia a poner en escena la ópera “Rigoletto” de G. Verdi, en la República de Colombia. Pone en escena la ópera “Los Cuentos deHoffmann“ de Offenbach, para el Teatro Argentino de la Plata para la temporada oficial 2008. Es autor del libro “Ópera, la puesta en escena”.

Oscar Grassi VERSIÓN EN CASTELLANO - BARÍTONOInició sus estudios con Lita Sorribas y Renato Maffioli en su Rosario natal, donde fundó y dirigió la “Asociación El Canto”.que durante años difundió el arte lírico en la Argentina. Luego se radicó en Buenos Aires donde recibió lecciones de TinaColonnesse y Leonor Rivolta. Fue premiado por la Asociación Argentina de Música de Cámara. Ingresó al Instituto Superiorde Arte del Teatro Colón bajo la tutela del maestro Mario Melani. Debutó en ópera con el Marcello de La Bohème y elGermont de La traviata. Fue becado en el Conservatorio Rossini de Pesaro, donde obtuvo el único 10 de su promoción. Al

regresar entró por concurso al elenco de solistas del Teatro Colón, al cual pertenece actualmente. Ha cantado en la mayoría de las ciudades de laArgentina y los principales teatros de América Latina, Italia (Pesaro, Rimini, Macerata, Ancona, Regio-Emilia, Bologna, Florencia y Roma) y España(Teatro de la Zarzuela de Madrid, La Maestranza de Sevilla, entre muchos otros). Ha sido el primer director artístico del ciclo “Vamos a la Ópera”de la Fundación Konex. También ha incursionado en la régie de ópera, siendo además libretista, traductor y adaptador.

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Raul Bongiorno DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA E ILUMINACIÓNEgresado de la Escuela de Teatro La Plata y de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de la misma ciudad,siendo su maestro Hugo de Ana, quien lo convocó como asistente para las puestas de las óperas Cavalleria rusticana e Ipagliacci en el Teatro Colón de Buenos Aires; Turandot en el Teatro Municipal de Río de Janeiro y Adriana Lecouvreur en elTeatro Argentino de La Plata. Desarrolló su carrera como escenógrafo e iluminador en salas de Argentina, con directorescomo Francisco Javier, Pedro Escudero, Mario Monachesi, Daniel Suárez Marzal, Carlos Palacios, Matías Cambiasso, Fernando

Heredia, Eduardo Rodríguez Arguibel, Myrta Barvié, Rodolfo Fontán, Daniel Helfgot, Carlos Branca y Alberto Félix Alberto, entre otros. En prosa abordóel proyecto experimental Uno sí, dos no y la obra Relojero (escenografía y vestuario). Diseñó las luces para la ópera Orfeo y Eurídice en el PrimerFestival Musical de Verano Ciudad de Buenos Aires realizado en el Parque del Centenario. En el Teatro Argentino fue responsable de la iluminaciónde El murciélago y Madama Butterfly. Tuvo a su cargo la escenografía y el diseño lumínico de los títulos líricos L’elisir d’amore, Così fan tutte, Elconde de Luxemburgo, La bohème, Lucia di Lammermoor, Otello (función del centenario de ese coliseo), Los pescadores de perlas y los ballet DonQuijote, Salomé y Estaciones de amor. Se desempeñó como director escénico, escenógrafo e iluminador de la ópera El empresario teatral de Mozartrealizada por el Conservatorio Gilardo Gilardi en los festejos del cincuentenario de su fundación. En las últimas temporadas del Teatro Argentinodiseñó la iluminación de Madama Butterfly y Tlausicalpán (o El descubrimiento de Europa), y la escenografía e iluminación de Don Pasquale, espec-táculo nominado a los Premios de la Crítica Musical 2008. Fue convocado por el maestro Alberto Félix Alberto para realizar la escenografía deRigoletto en el Festival de Ópera 2006 del “Teatro Da Paz” en Belém-Pará, Brasil. Es creador de la propuesta “El Teatro Argentino también llega avos” con una ópera de cámara, “El Barbero de Sevilla” en versión reducida y en castellano de Oscar Grassi. Para la Asociación de ópera JuventusLyrica realizó las escenografías de Acis y Galatea y Serva Padrona con régie de Oscar Barney Finn, ganadora de los premios de la Crítica Musical2008 a la mejor Producción; y Las Bodas de Fígaro con régie de Ana D’Anna. Fue contratado por la Asociación Opera de Rosario como diseñadorde luces para la ópera Norma, realizada en el Teatro El Círculo. En 2009 realiza para Juventus Lyrica, Una nueva versión de Don Pasquale con régiede Oscar Barney Finn. En el Centro Cultural de La Cooperación realiza la escenografía de la obra El Príncipe de Homburgo de Heinrich von Kleistcon dirección de Oscar Barney Finn. Cumple también desde hace más de treinta años, una importante labor docente en la Universidad Nacional deLa Plata, casa de altos estudios en la que se desempeña actualmente como Profesor Titular de la cátedra de Dibujo I-II de la carrera de Diseño enComunicación Visual de la Facultad de Bellas Artes. En la Escuela de Teatro La Plata es Profesor Titular de las siguientes asignaturas: “Escenoplásticay Escenografía”, de la Tecnicatura en Actuación; “Escenografía y Realización IV” de la Tecnicatura en Escenografía. Desde 1981 ocupa el cargo deSubdirector de Producción Técnica en el Teatro Argentino de La Plata.

Valentina Bari VESTUARISTAComienza su carrera en los talleres del Teatro Rivera Indarte de la ciudad de Córdoba y estudia en la Escuela Nacional deBellas Artes E. de la Cárcova. En teatro diseña el vestuario para obras de Oscar Araiz, Teresa Constantini, Diego Kogan, LeoDyzen, Oski Guzmán, El Choque Urbano, July Naters (Perú), Jorge de Lassaletta y Federico León. Como becaria del FondoNacional de las Artes inicia su actividad cinematográfica en 1989. Diseña el vestuario para films de Tristán Bauer, y AdolfoAristarain; El Vestido de Paula de Luque y Los Marziano de Ana Katz, próximo a estrenarse. Ha realizado numerosos cortos

publicitarios desde el año ‘92 hasta la fecha. Es docente en la carrera de Diseño de Espectáculos de la Universidad de Palermo.

Georgina Barbarossa NARRADORAPremio Konex de Platino 1991: Actriz de Comedia Radio y TV. Comenzó como actriz de la mano de Pepito Cibrián en la obrateatral “A pesar de todo de aquí no me voy” (1981). En teatro protagonizó “20 años no es nada”, de G. Taratuto junto aNorman Briski (1985); “El último de los amantes ardientes”, de Neil Simon, junto a Oscar Martínez (1986); “El búho y lagatita”, con Héctor Alterio (1988); los infantiles “Doña Disparate y Bambuco”, de María Elena Walsh (1990, 1991, 1992 y2000) y “Princesa Cenicienta” (2008). “Deslumbrante” Revista con Miguel A. Cherutti, “Alicia en el País de las Maravillas”,

“La vida debida”, Autor y Director: Ismael Hasse (2009), entre otros. Debutó en televisión en 1982 en el ciclo “Matrimonios y algo más”, de HugoMoser, y participó en numerosos programas como “Mesa de noticias” (1987), “El mundo de Antonio Gasalla” (1987), “La bonita página” (1990-91), “Los especiales de Alejandro Doria” (1996), “Hechizada” (2007), “Rosa, Celeste Y Violeta” (2008), “Ciega a citas” (2009-10) por los que ganó3 Premios Martín Fierro. En cine actuó en los films “Te amo” y “Las lobas” (1986), “Ya no hay hombres” (1990) y “Gigantes de Valdés” (2008).Desde 1996 conduce programas de TV de interés general. En 1998, invitada por la Fundación Konex, condujo el ciclo “Vamos al Colón” con laCamerata Bariloche en el Teatro Colón.

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Reparto

MARIANA MEDEROSROSINA

(soprano)

MARIANA MERAROSINA

(soprano)

GABRIEL CENTENOEL CONDE

DE ALMAVIVA(tenor)

MAURO ESPÓSITOFÍGARO

(barítono)

GABRIEL VACASFÍGARO

FIORELLO / OFICIAL(barítono)

ALBERTO JÁUREGUI LORDA

DON BÁRTOLO(barítono)

LEONARDO MENNADON BÁRTOLO

(barítono)

JUAN PABLOLABOURDETTEDON BASILIO

(bajo)

ALEJANDRA HERRERABERTA

(mezzosoprano)

CARLOS TRUJILLOFIORELLO / OFICIAL

(barítono)

MARÍA INÉS NATALUCCI

MÚSICA (piano)

MARÍA EMILIABONGIORNO

BERTA(soprano)

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Artistas que han participado

con anterioridad en el Ciclo

Vamos a la Opera

TENORES: Anechina Gabriel, Capurro Gabriel, De Marval Alejandro, Herrera Alberto, Jara Omar, Lara Norberto,

Maier Ivan, Padilla Marcos, Peroni Osvaldo, Politzer Pablo, Porta Gustavo, Ricardo Franco, Sarre José Luis, Schmunck

Darío, Spagnolo Mario, Torella Gustavo, Ullan Carlos

BARÍTONOS: Ahualli Gustavo, Carrion Omar, Cattaneo Sergio Miguel, Ceron Gustavo, Espósito Mauro, Estévez

Leonardo, Ferrari Jorge, Garay Luciano, Gibert Mella Enrique, Grassi Fernando, Grassi Oscar, Jáuregui Lorda Alberto,

Lombardero Marcelo, López Linares Leonardo, Maldonado Cristian, Menna Leonardo, Noguera Armando, Peregrino

Christian, Schiappapietra Oscar, Suárez Marzal Daniel, Torres Víctor, Vacas Gabriel

BAJOS: Balzanelli Andrés, De Sa Leitao Luis, Debevec Lucas, Di Nardo Alejandro, Esquivel Carlos, Laclau Alejo,

Loureiro Eduardo, Modzelewski Román, Muruaga Juan, Palma Leonardo, Rotella Claudio, Secreto José María,

Solomonoff Mario, Tomaselli Bruno

SOPRANOS: Albano Marisa, Barok Giselle, Biasotti Marina, Bugallo María, Bulich Gabriela, Burt Irene, Capra

Mónica, Cardus Marianela, Ciarla María Teresa, Daneri María, Della Mónica Roberta, Díaz Corina, Douce Patricia,

Gatti Silvia, Herrera María, Hoxter Carina, Larreategui Ana, Laso Silvia, Layseca Cecilia, Luna Estela Elsa, Machado

Florencia, Marco Ana María, Martino Fernanda, Martino Silvina, Masino Fabiola, Mastrángelo Adriana, Migale

Samara Pascual, Mirabelli María Luján, Molina Mirian, Nieddu Carmen, Oddone Graciela, Penchi Laura, Polverini

Laura, Power Kathryn, Rigotti Andrea, Sancho Eleonora, Serrano Marta, Sharovsky Anahi, Siniscalco Ana Laura,

Sotelano Marcela, Stelman Sonia, Tortorella Silvia, Trifoglio Vanina, Videla Virginia .

MEZZOSOPRANOS: Becker Hoffman Cristina, Casanova Myriam, Correa Dupuy Virginia, De La Cruz Elena, Franco

María Inés, Gauna Cecilia, Herrera Alejandra, Jacubovich Cecilia, Malvino Alejandra, Nahabian Sandra, Pichot

Marcela, Sopeña Gloria, Torres Celina

CONTRALTOS: Carnovali Mariana, Pianigiani Sandra

RÈGISSEURS: Chacón Andrea, Grassi Oscar, Heredia Fernando, Kaufmann Jacobo, Palacios Carlos

DIRECTORES MUSICALES: Balzanelli Alberto, Carciofolo Jorge, Cardonnet Susana, De Filippi Sebastiano, De Rose

Mario, Mijailovsky Andrea

ESCENÓGRAFOS: Abramovich Vanesa, Bottazzini Claudia, Galán Graciela, Hanczyc Claudio, Heredia Fernando, Julia

Gustavo, Lozano Facundo, Ovsejevich Silvana, Palacios Carlos, Scabini Nicolás

VESTUARISTAS: De Ana Hugo, Gianni Carlos, Lápiz Nidia

DIRECTORES DE CORO:Ayub Marcelo, De Filippi Sebastiano, Natalucci María Inés, Palmeri Martín, Sommerfleck Laura

NARRADORES: Díaz Edda, Lamaison Lydia, Pescador Pipo, Zorrilla China

NARRADORES EN LOS CICLOS VAMOS AL CONCIERTO, VAMOS AL BALLET Y VAMOS AL TANGO: Acher Ernesto,

Barbarossa Georgina, De la Vega Jorge, Disi Emilio, Gasalla Antonio, Gaturro, Rodó Juan, Silveyra Soledad

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Los Instrumentos Musicales

VIOLÍN

VIOLA

VIOLONCHELO

CONTRABAJO

ARPA

GUITARRA

PIANO

CELESTA ÓRGANO

BOMBO

TRIÁNGULO

TAMBOR

TIMBAL

PLATOS

GONG

GLOCKENSPIEL / XILOFÓN

Familia de las cuerdas

Familia de la percusión

Familia de teclados y de soplo

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FLAUTA

OBOE

CLARINETE

CORNO INGLÉS

FLAUTÍN CLARINETE BAJO

FAGOT

TROMPETA

TROMBÓN

CORNO / TROMPA

TUBA

SAXOFÓN BARÍTONO

SAXOFÓN TENOR

SAXOFÓN CONTRALTO

SAXOFÓN SOPRANO

Familia de los metales

Familia de las maderas

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Opiniones de la critica especializada acerca del Ciclo

Vamos a la Opera que patrocina la Fundacion Konex

Clarín (28 de marzo de 1991) “Rossini no soñó jamás el éxito que su ópera tiene entre los chicos que van al Cervanteslos sábados o los domingos por la tarde. El Barbero de Sevilla esta destinada a ser uno de los genuinos acontecimientosdel año.” Napoleón CabreraÁmbito Financiero (28 de marzo de 1991) “Simpatía y soltura son características que sobresalen en este intento artístico-didáctico con claras intenciones de convencer a la gente menuda de que la ópera es divertida, comprensible y a la quepueden tener acceso.” Abel López IturbeLa Prensa (18 de octubre de 1991) “La trascendencia de la serie “Vamos a la Ópera’ en materia de divulgación culturales obvia, y ha sido destacada ya de manera unánime. En esta oportunidad -vale la pena señalarlo- el público adulto eracasi minoría en la sala; la representación fue seguida con atención, entusiasmo y sonrisas generales.” G. MaldéEl Cronista (2 de junio de 1992) “La felicidad que irradian los pequeños rostros a la salida lleva a la rotunda conclu-sión de que cuando se les brinda un buen espectáculo, donde no se los subestima, ellos responden disfrutándolo sinprejuicios.” Graciela MorgensternLa Nación (7 de junio de 1992) “Tanto los adolescentes como los más chiquitos se sorprenden y fascinan frente alahabilidad de los cantantes, por cuyo oficio demuestran gran respeto.” Ruth MehlClarín (3 de octubre de 1992) “Vamos a la Ópera es una invitación principalmente dirigida a los chicos sin excluir alos grandes. En lugar de despreciar la inteligencia infantil se la estimula con una ópera cómica de Rossini puesta a todolujo y con los mejores cantantes disponibles.” Napoleón CabreraEl Cronista Comercial (27 de septiembre de 1993) “Lo más destacable es el entusiasmo que elenco y público compar-tieron. Las caras radiantes de alegría de unos y otros hacen pensar que ese trabajo titánico que es llevar una ópera aescena valió la pena.” G. MorgensternÁmbito Financiero (27 de septiembre de 1993) “El emprendimiento es digno de los mas encendidos elogios, ya quelos chicos se entusiasmaron y aplaudieron rabiosamente el final rubricando el objetivo fijado, acercarles el arte lírico enel período en que se registra y se moldea el gusto.” A. López IturbeLa Nación (2 de octubre de 1993) “El ciclo conserva su nivel en el planteo didáctico, mostrando un verdadero interéspor la platea a la que está dirigida.” R. MehlEl Cronista (1 de junio de 1994) “No son muchas, lamentablemente, las instituciones que se preocupan por ofrecerespectáculos de calidad y buen gusto para la platea infantil. Afortunadamente, la Fundación Konex lo viene haciendodesde 1991 en forma ininterrumpida. Y todos los años nos sorprende con un nuevo logro. Esta vez, se trata de haberdejado la sala del Teatro Cervantes para pasar a la del Colón... Pequeños y adultos salen del teatro con la alegresatisfacción de haber gozado de una nueva experiencia, de manera divertida, que apela a la creatividad e imaginaciónindividual, casi como jugando.” Graciela MorgensternLa Nación (30 de septiembre de 1995) “...permite a muchos valores jóvenes de nuestra lírica presentarse sobre el granescenario del Colón. Pero es evidente que lo que se abre al comentario es todo lo que acompaña a esta ópera para con-vertirla en una experiencia gozosa para los chicos. Es indudable que todo aquello que rodea a la función -incluyendouna buena traducción que permite que muchas partes se comprendan- contribuye exitosamente a que los chicos tenganuna experiencia grata inolvidable.” Ruth MehlClarín (26 de junio de 1999) “La ópera de Gioacchino Rossini, incluida en el ciclo "Vamos al Colón", se gana a la plateainfantil gracias, antes que nada, a que el compositor italiano despliega en El barbero de Sevilla con particular destrezasu capacidad de combinar las líneas melódicas con el humor. Los chicos vestidos de fiesta terminan así participando de unencuentro único para ellos en Buenos Aires. A la salida, se arremolinan pidiendo autógrafos de esos artistas que nuncahabían visto en videoclip alguno. La vitalidad de Fígaro se hace eco en el oído infantil a través de los siglos.” Juan Garff

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IndiceEL BARBERO DE SEVILLA - PORTADACICLO “VAMOS A LA MÚSICA” DE LA FUNDACIÓN KONEXPALABRAS INTRODUCTORIAS DEL PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN KONEX Y AUTORIDADESPREMIOS KONEX¿POR QUÉ LA ÓPERA? ¿QUIÉNES SON LOS QUE CANTAN EN LAS ÓPERAS?TÉRMINOS MUSICALESAUTÓGRAFOSLOS LIBROS DE LOS PREMIOS KONEXPREMIOS KONEX 2010 - DEPORTESELENCOESTRUCTURA MUSICALARGUMENTO - ACTO 1ARGUMENTO - ACTO 2BIOGRAFÍAS - BERNARDO TERUGGI, CARLOS PALACIOS Y OSCAR GRASSIBIOGRAFÍAS - RAÚL BONGIORNO, VALENTINA BARI Y GEORGINA BARBAROSSAREPARTOARTISTAS QUE HAN PARTICIPADO CON ANTERIORIDAD EN EL CICLO “VAMOS A LA ÓPERA”LOS INSTRUMENTOS MUSICALESOPINIONES DE LA CRÍTICA ESPECIALIZADAÍNDICE E ÍNDICE DE ANUNCIANTES

Indice de AnunciantesAADIACABANCO COMAFIBIO SIDUS - TAFIROLCHIN CHIN EVENTOSCIUDAD CULTURAL KONEXCIUDAD CULTURAL KONEX - TARJETA PASARLA BIENCLARÍN - GENIOSCOLEGIO DE ESCRIBANOS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRESDELOITTEGAS NATURAL ARGENTINALA LEYROMI PACKSADAICSIEMENS FUNDACIÓNTORIBIO ACHAVALVISA

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