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Producción gráfica.Preimpresión imprentaAutor: Oscar Lopez

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Presentación del curso

En este curso aprenderás la importancia que tiene verificar un trabajo antes de serllevado a una imprenta.

Los gráficos y los que trabajan en producción gráfica deben resolver losproblemas de tamaño, color, tipo de impresión, antes de enviar el trabajo a imprenta.

Este curso servirá a diseñadores, fotógrafos, operadores gráficos y todos aquellosque necesitan imprimir un folleto, revista o libro.

Aprenderás también sobre los programas como Indesign, photoshop y otros quesirven de ayuda en las artes gráficas.

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1. Gráfico. Análisis antes de envió imprenta[http://www.mailxmail.com/...afica-preimpresion-imprenta/grafico-analisis-antes-envio-imprenta]

Cómo analizar el material gráfico antes de su envió final a imprenta.

Los que trabajamos en producción gráfica a menudo nos enfrentamos con una serie deproblemas por resolver antes de enviar el trabajo a imprenta.

Este curso servirá a diseñadores, fotógrafos, operadores gráficos y todos aquellos quealguna vez necesitaron o necesitaran imprimir un folleto, revista o libro entre otros y tienenmuchas dudas sobre cómo preparar el original para que se imprima correctamente.

Al tener la idea o el boceto enfrente, debemos revisar una serie de items:

1) El tamaño es lo que importa

Lo primero que hay que considerar es el formato o la medida del original con el que vamosa trabajar, un error en dicha medida puede resultar en la imposibilidad de imprimir nuestromaterial, o lo que es peor que lo que se haya impreso no nos sirve resultando en perdidascostosas porque debemos reimprimir todo otra vez.

Para este curso elegí una revista en formato DinA4 (21x29,7 cms), confirmar entonces deantemano que la medida sea la correcta, con la imprenta y con el cliente si es quien nosencarga la producción gráfica.

Por lo general son los imprenteros quienes nos asesorarán mejor en cuanto a las medidasrecomendadas y como aprovechar el pliego de impresión.

Entendamos por pliego de impresión a la hoja de papel donde se imprimirá nuestropublicación, que suele ser mucho más grande, si en el caso del ejemplo es un revista quecerrada mide 21x29,7 cms, quizás el tamaño del pliego que utiliza el imprentero sea de70x100 centímetros,



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En la imagen se observa la parte gris que corresponde a las páginas de una revista de 16páginas, 8 de cada lado del pliego, la parte blanca es todo desperdicio de papel, por lo quees importante tener en cuenta, o bien para modificar el tamaño de la revista o elegir algunamedida de pliego menor evitando el desperdicio y ganando en ahorro de papel.






2. Gráfico. Sistema de impresión[http://www.mailxmail.com/...roduccion-grafica-preimpresion-imprenta/grafico-sistema-impresion]

2) Dónde y cómo se imprime

Como segundo paso debemos establecer cual será el método de impresión (si será Offset,huecograbado, impresión en plana, digital, serigrafía, etc) ya que esto nos indicará con quéperfiles de color deberíamos trabajar el archivo.

Los perfiles más utilizados son el Euroscale para impresión en offset plano y el perfil Swoppara offset rotativo.

La importancia de los perfiles radica en el manejo que se dará a los colores según el métodode impresión, incidiendo en la carga de tinta, el balance de grises y como trabaja el negroen el caso de las sombras y medios tonos.

Programas como Photoshop incluyen por defecto estos perfiles para elegirlos de acuerdo altipo de impresión que necesitamos darle a nuestras imágenes, por lo que bastará consultaral impresor que método de impresión utiliza para así setear nuestros programasalineándolos a los de la imprenta o en el caso de fotografías, al laboratorio fotográfico.

Como ejemplo imágenes que utilizan el perfil Swop tienen por defecto un limite máximo detinta en el negro de 300% (dividido en estos valores Cian:75%, Magenta: 68%, Amarillo: 67%y Negro 90%) por lo que una fotografía en zonas con negro pleno debería tener dichosvalores.

Para un perfil en Euroscale (utilizado comúnmente en Offset plano) el límite de tinta pordefecto es de 350% (valores de Cian: 86%, Magenta : 85% Amarillo: 79% y Negro:100%)

En la imagen de arriba, desde el programa Photoshop, (accediendo en el Menú Edición,Ajustes de color…, luego CMYK Personalizado) el límite de tinta es de 300% para unaimpresión offset estándar con papel estucado, con estos valores Cian 75 + Magenta 68 +Amarillo 67 +Negro 90 = 300

Un error en la aplicación de estos perfiles ocasionaría por ejemplo, que las imágenesqueden impresas con poco contraste (o “arratonadas” como se dice en la jerga, lo queequivaldría a que los negros impriman en tonos amarronados lejos de un negro pleno ycontrastado).

Estos valores siempre pueden modificarse según que equipos maneje cada proveedor, por loque es también habitual solicitar a la imprenta o laboratorio fotográfico que nos envíen elperfil que están utilizando para adecuarlos a nuestras imágenes.



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3. Gráfico. Tamaño de documento[http://www.mailxmail.com/...produccion-grafica-preimpresion-imprenta/grafico-tamano-documento]

3) Más vale que sobre y no que falte

La importancia de las demasías o excedentes: es decir que si nuestro documento mide21x29,7 cms, las imágenes que vayan al corte de la hoja deberían excederse como mínimo 3mm, asi cuando el encargado de guillotinar las paginas si se equivocara levemente al cortarlo,no aparezcan bordes blancos que no estaban incluidos en el diseño.

La línea negra en la imagen superior indica los limites de la hoja, y la línea roja indica elmáximo de excedentes que le damos al documento, en este caso 5 mm.

Lo mismo sucede dentro de la página, todos los elementos que consideremos importantes yque están al corte como ser textos, folios, u otros objetos, debemos dejar un margenconsiderable de 5mm o más hacia dentro justamente para evitar que al guillotinar perdamospartes de ese texto o de objetos que son necesarios dentro del diseño.

En esta imagen se detalla el extremo inferior derecho de la página, la linea negra se excedehacia afuera 5mm, al igual que el degrade en tono verde y las viñetas, finalmente el númerode página está lo suficientemente dentro para evitar que al guillotinar los pliegos se corteaccidentalmente.



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4. Arte gráfico. El texto[http://www.mailxmail.com/...curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/arte-grafico-texto]

4) Lo que las palabras dicen

Cuando de textos se trata, si bien están los correctores para revisar los mismos, el operadorpreprensa es uno de los últimos en revisar el documento y por lo general con los tiempos yaacotados porque el material debe salir a impresión y posterior distribución, encontraralgunos errores como faltas graves de ortografía es un plus que otorga mayorprofesionalismo al proceso de producción, la experiencia nos lleva con el tiempo a detectarcortes inadecuados de palabras, pero siempre en esos casos hay que informar al cliente dedichos errores para que sean corregidos por quien corresponda.

Debemos contar con el archivo de las tipografías utilizadas, si la revista fue diseñada conAvant Garde Demi, dicha fuente debe estar adjunta en los archivos que enviemos alimpresor, el programa de edición nos avisa de tipografías faltantes, pero si eso nosucediera, debemos contar con un impreso de referencia para chequear con el documentoabierto y detectar posibles cambios no deseados.Algunos proveedores requieren que lesenviemos las tipografías en curvas, pero lo mas recomendable es adjuntarlas con todas lasimágenes utilizadas.

Las cajas de textos tienen mucha información que revisar: cortes de palabras inadecuados,faltas de ortografía, errores gramaticales, tamaño de la tipografía en función de sulegibilidad, que no haya tipografía dañada o faltante, y otros detalles no menos habitualescomo el interletrado de titulares que pasan de una página a otra y caen en el doblez, que enel caso de libros o revistas de muchas páginas hay partes del texto que directamente no seleen por el tipo de encuadernación.

En ese caso un buen truco es ampliar levemente el interletrado justo en el area donde seunen ambas páginas.

En la imagen anterior, abrimos levemente el interletrado en la palabra “tranquilidad” entre lar y la a que es justo en la zona donde doblaría la página. Este cambio se aplica siempre ycuando se vea afectada la legibilidad, de modo que el sentido común nos dirá cuandorealizarlo y cuando no.



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5. Indesign. Recolectar, empaquetar, adjuntar (1/2)[http://www.mailxmail.com/...preimpresion-imprenta/indesign-recolectar-empaquetar-adjuntar-1-2]

5) Recolectar, empaquetar, adjuntar.

En programas de edición como Indesign, es imprescindible adjuntar toda la información delarchivo para luego enviarlos al impresor o taller de fotocromía, (imágenes, textos, logos).Esto se realiza mediante la acción de Empaquetar (Package) o en Quark la acción de colectar(Colect for output).

En Indesign: desde el menú Archivo se accede al submenú Empaquetar…

Allí tenemos la opción de tildar para que “empaquete” todos los elementos que se debenenviar al taller de fotocromía donde se realicen las películas o bajadas de planchas. (tildarfuentes e imágenes). De antemano chequear que todas las imágenes se encuentrenlinkeadas o enlazadas.



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6. Indesign. Recolectar, empaquetar, adjuntar (2/2)[http://www.mailxmail.com/...preimpresion-imprenta/indesign-recolectar-empaquetar-adjuntar-2-2]

imágenes sin linkear aparecen con una llamada en color rojo a la derecha del nombre delarchivo (hay que localizarlas y volver a enlazarlas antes de empaquetar todo)

imágenes correctamente linkeadas (en la paleta de enlaces no hay ningún signo deinterrogación que indique faltantes)



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7. Creatividad. Elementos de diseño[http://www.mailxmail.com/...uccion-grafica-preimpresion-imprenta/creatividad-elementos-diseno]

6) La creatividad también lleva un orden

Disposición de los diferentes elementos del diseño, alineando textos, lineas, objetos.

Es así, los diseñadores serán muy creativos o no, pero a la hora del ajuste final, puedenpasar por alto pequeños detalles que hay que tener en cuenta, como el orden lógico quedeberían tener los distintos elementos de una página: que los textos se encuentrendebidamente en caja, si hay columnas de parrafos que estén alineadas (si es quecorresponde) en suma hacer más prolija la visión general del impreso.

La imagen de arriba muestra como el texto “se cae” de la linea por lo que deberían estaralineados en su base inferior, o en la imagen siguiente donde la línea traspasa el rectánguloverde, pasando a la página anterior (de todas formas cualquier duda con el diseño hay queconsultar con el diseñador antes de corregir lo que para nosotros sería un error)



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8. Indesign. El color (1/2)[http://www.mailxmail.com/...curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/indesign-color-1-2]

7) El color es subjetivo pero su importancia es absoluta.

Sabemos que la percepción del color en el ser humano es muy subjetivo ya que dospersonas tienen un concepto y una forma de mirar el color muy diferentes entre sí de formaque la única manera de medir objetivamente el color es mediante la medición de la longitudde onda del color en cuestión.

En los sistemas de impresión Offset, se utilizan pigmentos para representar los colores, através de cuatro tintas básicas: Cian, magenta, amarillo y negro.

En consecuencia siempre debemos trabajar en el modo CMYK de color.

la imagen superior es la paleta de muestras de color del programa Indesign,

allí todos los colores se encuentran en el modo CMYK, pero en la siguiente imagen tenemosdos que son colores directos, es decir que son aquellos “preparados” previamente, es estecaso mediante el catálogo Pantone de colores.

Si los enviamos así es porque queremos imprimir nuestro trabajo en 6 colores y no 4, por loque nos resultará en un costo mayor en la imprenta y en la bajada de planchas y películas,pero si no lo queremos en 6 colores, es conveniente editarlos y pasarlos al modo CMYK.

Notemos la diferencia en la paleta de muestra donde los colores directos se representancon un cuadrado y un círculo en su interior.



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9. Indesign. El color (2/2)[http://www.mailxmail.com/...curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/indesign-color-2-2]

En la siguiente imagen editamos el color denominado Pantone 302 C y lo pasamos a CMYK,haciendo doble click sobre el nombre del color, nos abre una paleta donde cambiamos losparámetros, donde dice Tipo de color, elegimos cuatricromía y en la opción Modo decolor, elegimos CMYK, abajo vemos como se compone dicho color en CMYK: Cian 100,Magenta 25, Amarillo 0, Negro 50, le damos Aceptar para efectivizar el cambio.

Modos de color:

RGB (red, green, blue) versus CMYK

Puede resultar que nos olvidemos de pasar a CMYK alguna imagen, y haya quedado enmodo RGB, cuando esto sucede y ya se envió el PDF a imprenta, no tenemos control sobrecomo saldrá esa imagen, si bien los sistemas actuales se encargan de transformar pordefecto archivos RGB a CMYK , dicha transformación no siempre nos brinda óptimosresultados, por lo que es mejor que el especialista de preimpresión sea el encargado derevisar las imágenes y las convierta al modo y perfil correcto de color.

En el mismo sentido todo el documento debe estar en el modo CMYK: los colores utilizadosen el archivo, como son los textos, las bandas de color, las líneas y cualquier ilustración quesea parte del diseño, a no ser que expresamente utilicemos colores especiales porque asínos solicita el cliente para imprimir el color de un logo que solo se logra con un númeroespecial de Pantone, debemos transformar todos los colores directos (tintas planas) acuatricromía.

Para esto son muy útiles las pruebas digitales que se realizan previo a generar el PDF final.En las pruebas se revisan estos posibles errores así como toda la información deldocumento y fundamentalmente realizar retoques de color ya que dichas pruebas son lo másaproximado al producto impreso.



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10. Photoshop. La imagen[http://www.mailxmail.com/...curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/photoshop-imagen]

8) ¡La imagen es todo!

Las imágenes deben estar en modo CMYK (perdón que insista!!!!!) en resolución de 300 dpi(puntos por pulgada) y aplicado el perfil según el sistema de impresión elegido, para tiradasgrandes de revistas se suele imprimir en maquinas Offset rotativas que utilizan el perfilSwop.

Las imágenes que no se aplican en un marco rectangular o circular, como en el ejemplo, unabotella, se realiza lo que se denomina en Photoshop, un trazado de recorte o path, es decir,recortar los bordes de la botella para que el fondo de la imagen no aparezca en el diseño.

De esta forma realizando el recorte, podemos aplicar de manera mas creativa una imagen ennuestro diseño.

Con la herramienta pluma de Photoshop, trazamos todo el contorno de la imagen, y en lapaleta de Trazados elegimos un nombre, en el caso del ejemplo lo denominamos Path 1,luego en las opciones de trazado de la paleta (el triangulo en la parte superior derecha) allivamos a la opción Trazado de recorte y le damos un valor, 2 funciona muy bien, y ledamos ok. Una vez en indesign colocamos la imagen y solo tendremos la figura recortadasin el fondo.

9) Que quede registrado

Marcas de registro:

Es importante que estén en el documento digital que se envía al impresor para que lo tengacomo referencia en qué lugar se debe guillotinar la hoja, donde efectuar los dobleces si loshubiera, una banda de colores para realizar comparaciones, cruces de registro paracorroborar si hubo algún desfasaje entre la impresión de las distintas planchas (cian,magenta, amarillo, negro). No hay que olvidar que hoy en día se envían archivos en formato



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PDF a imprenta y toda la información queda “encapsulada” en el archivo (Fotos, perfiles,textos, colores directos, etc), por lo que muchas veces algún error en el PDF no se detectahasta el momento de tener en mano el impreso, cuando ya es demasiado tarde, así quemientras más información posea el archivo, menos espacio dejamos a la posibilidad deerrores.

En el archivo PDF, se incluye todo lo que el trabajo necesita para ser impreso, la cantidad decolores, las imágenes, los textos, el perfil y también los elementos extras como ser marcasde corte y doblez, cruces de registro, bandas de color, nombre del archivo)






11. Sobreimpresión[http://www.mailxmail.com/...curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/sobreimpresion]

¿de qué se trata?

He aquí un par de ejemplos a modo de introducción, un mismo trabajo donde eltexto tiene tildada la opción de sobreimpresión al igual que los dos rectángulos decolor Amarillo y Cian.

En la segunda imagen la opción está desmarcada.

El efecto producido es que cuando tildamos la opción de sobreimprimir relleno, latinta de Cian se verá sobreimpresa sobre el magenta al igual que la tinta delamarillo, por lo que se reproduce un tercer color, asi el Amarillo que sobreimprimesobre el magenta da como resultado el color rojo.En el texto que no lleva tildada la opción de Sobreimprimir relleno, en la separaciónde peliculas del magenta se ve calada la zona donde iria el texto en color Cian

los 3 canales, Cian, magenta y amarillo

Canal del amarillo y magenta, donde el amarillo sobreimprime (“pisa”) se ve como lacombinación de los dos produce el color rojo y donde no sobreimprime,simplemente se ve el rectángulo todo en amarillo, también se observa la partecalada que corresponde al rectángulo cian.

Solo el canal del magenta: allí se ve claramente que el texto que no llevasobreimprimir cala en la banda de color.



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El negro sobreimprime por defecto para el caso de los textos, ya que un levemovimiento en el registro de las cuatro planchas ocasionaría una mala impresión ypor lo tanto afectaría la legibilidad, que es mucho más grave cuanto menor sea eltamaño de la tipografía.

Por defecto los textos en negro siempre sobreimprimen, si no es así prestaratención y aplicar según sea necesario.

Efecto ampliado de una impresión con mal registro, se notan las letras fantasmasque aparecen detrás del texto correspondiente a las distintas planchas queregistraron mal. A tamaños inferiores a un cuerpo 10 ya resulta difícil leerlocorrectamente.






12. Grafico. El negro en el impreso[http://www.mailxmail.com/...so-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/grafico-negro-impreso]

Grafico. El negro en el impreso

10) Con el negro solo no alcanza

Cuando una banda de color negro en el impreso se ve con poco contraste, comoamarronada, es porque le falto refuerzo.

El negro de refuerzo es necesario en los casos que utilizamos grandes bandas en color negro(100%) éstas en la impresión final no nos dan el efecto de un negro pleno, para corregir estadeficiencia de la tinta se suelen agregar en los programas de edición, ya sea Photoshop,Illustrator, Indesign, CorelDraw u otros, un porcentaje de Cian, alrededor del 40 % y hasta enalgunos casos porcentajes menores de magenta y amarillo, estos valores varían de acuerdoa cada impresor, por lo que hay que consultarlo antes de aplicarlos. Asi un negro plenopuede estar conformado por 40% Cian 20% Magenta, 20% Amarillo y 100% Negro o bien solo40% Cian y 100% negro, esta técnica le da más contraste a las zonas donde el negro espreponderante.

banda de negro impresa sin refuerzo. Solo 100% de negro

banda de negro impresa con refuerzo. 100% de negro + 50% de cian.

11) Gestionando el color

Aplicar perfiles funciona cuando todas las etapas de la producción están alineadas paraobtener el mejor rendimiento en la impresión final, lo que llamaríamos Color Management(gestión del color).

Así el fotógrafo que nos proporciona las imágenes deberá aplicar un perfil de acuerdo almodelo y marca de su cámara, el escáner para digitalización también utiliza el perfil deacuerdo al destino que queramos darle a ese archivo digitalizado, y en programas comoPhotoShop, el retocador debe tener la información necesaria para saber que perfil aplicar encada caso, si esa imagen será para imprimir en un laboratorio con maquinas kodak, o Fuji, oAgfa, o si será impresa en un plotter para una gigantografía o si tendrá impresión Offset,flexografía o huecograbado o algún otro sistema.

Trabajamos como mínimo 8 horas frente al monitor y si este no se encuentra debidamentecalibrado nunca encontraremos una coherencia entre lo que vemos y lo que efectivamentesale impreso. Existen dispositivos que mediante un software especifico, pueden ajustar ycrear un nuevo perfil de color para el monitor que se desea calibrar, pero siempre hay queconsiderar trabajar en las mismas condiciones de iluminación, donde las variaciones de luzno incidan directamente en la imagen que vemos en pantalla, es conveniente revisar



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periódicamente la calibración de los diferentes equipos afectados a la producción gráfica(monitores, impresoras saca pruebas, escáneres y cámaras) ya que esto minimizará laposibilidad variaciones entre lo que vemos y lo que efectivamente se imprime, en muchoscasos la gestión de color comienza capacitando al cliente para que él mismo tenga sumonitor calibrado o pueda corregir los originales bajo una luz normalizada.






13. Imprenta[http://www.mailxmail.com/curso-produccion-grafica-preimpresion-imprenta/imprenta]

12) En las manos del impresor

Abajo se muestra cada una de las planchas de color para impresión offset, planchasdel cian, el magenta, el amarillo y el negro individualmente, y luego como se vería laimpresión a medida que vamos agregando planchas, notamos que una vez aplicadosel cian, el magenta y el amarillo, la imagen carece de contraste y detalles, por lo quese corrige imprimiendo la plancha del negro.

Plancha del Cian

Plancha del Magenta



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Plancha del Amarillo

Plancha del Negro

Impreso con Cian y Magenta

Impreso con Cian, Magenta y Amarillo






Impreso a 4 colores (CMYK)

Conclusiones

Existen muchos factores para analizar en un producto que necesitamos llevar aimprimir, cada material tiene sus implicancias particulares, y no todas las “reglas” seaplican en todos los casos, si bien realizar la preimpresión requiere de muchosconocimientos técnicos en el manejo de color, además del manejo de cada uno delos programas, también una buena porción incluye la aplicación del sentido común,sabiendo cómo actuar en cada caso, y ante cualquier duda consultar, un buenconsejo afirma que cuatro ojos ven mejor que dos, el trabajo de preimpresión esfinalmente una tarea en equipo, un equipo con el diseñador, con el impresor, con elfotocromista, con el fotógrafo, con los correctores, con los directores de arte y cadauno aporta lo suyo, aunque la única verdad absoluta es como quedó impresonuestro trabajo.

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