presentación asignatura gr 1

PRESENTACIÓN DE LA ASIGNATURAGRABADO EN RELIEVE

ASIGNATURA OPTATIVA PERTENECIENTE AL PLAN DE ESTUDIOS DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DEL CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORE

FELIPE II

Introducción histórica. Generalidades.

1º MATERIALES Y HERRAMIENTAS.

DESCTIPCIÓN:EMPLEO Y RESULTADOS:

MATRICES.Linografía.Xilografía.Madera blandas a fibra:Maderas duras a contra fibra:Nuevas matrices.

LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIÓN DE LAS MATRICES.LOS INSTRUMENTOS DE INCISIÓN Y VACIADO DE LA MADERA.LAS TINTAS.LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.LAS PRENSAS.

2º EL TALLER DE GRABADO.

CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:DISPOSICIÓN DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS:MOVILIARIO:MEDIDAS DE SEGURIDAD.

3º PROCESO DE ESTAMPACIÓN:

ENTINTADOS:REGISTROS:

4º EL ACTO, GRABAR:

1ª PARTE

5º EL PAPEL.

INTRODUCCIÓN HISTÓRICA:FABRICACIÓN:MATERIAS PRIMAS:CARACTERÍSTICAS:CONDICIONES DE CONSERVACIÓN DE LA OBRA GRÁFICA.

6º EL LIBRO OBRA DE ARTE.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS:MAQUETACIÓN Y DISEÑO:EL CUERPO DE LIBRO:ENCUADERNACIÓN:

2ª PARTE

HISTORIA DEL GRABADO EN RELIEVE

AVANCES MÁS SIGNIFICATIVOSAVANCES MÁS SIGNIFICATIVOS

AÑO AVANCE AUTOR LUGAR

828 .d.C

1.428

1.200

1.440

1.493

1.510

1.905

S. XVI

1ª IMPRESIÓN EN RELIEVE CONOCIDA SUTRA DEL DIAMANTE CHINA

EUROPAIMPRESIÓN EN TEJIDOS MEDIANTE TALLAS

DIMASTIA SONG CHINA960 1ª IMPRENTA EN CHINA CON TIPOS DE MADERA

1.280 IMPRENTA DE TIPOS MOVILES TURQUISTAN

ESTAMPA XILOGRAFICA DE LA VIRGEN EN PAPEL MUSEO BRUSELAS

1ª IMPRENTA EUROPEA CON TIPOS FUNDIDOS J. GUTEMBERG MAGUNCIA ALEMANIA

1.482 1ª IMPRESIÓN XILOGRAFICA EN COLOR ERHARD RATDOL

Weltchronik 1º LIBRO ILUSTRADO DE CALIDAD ILUSTRADOR. M. WOLGENUT NÜRENBERG

1.499 SERIE DE ESTAMPAS DEL APOCALIPSIS ALBERTO DURERO

1ª XILOGRAFIA CON EFECTO DE CLARO OSCURO LUCAS GRANACH

DECLIVE DEL GRABADO EN RELIEVE EUROPA

RENACIMIENTO DEL GRABADO EN RELIEVE DIE BRÜCKE EUROPA

1º MATERIALES Y HERRAMIENTASPara trabajar con las técnicas de grabado en relieve utilizamos una serie de materiales y herramientas

específicos los cuales debemos conocer y dominar para obtener los resultados deseados.

Estos son básicamente:

*LAS MATRICES.

*LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIÓN DE LAS MATRICES.

*LOS INSTRUMENTOS DE INCISIÓN Y VACIADO DE LA MADERA.

*LAS TINTAS.

*LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.

*LAS PRENSAS.

MATRICES

Cada técnica xilográfica tiene sus posibles matrices. La característica común en todas ellas es la posibilidad de horadar y vaciar sus superficies con cierta facilidad.

LINOLEO: Fabricado en una maquina de tela sin fin, en la que sobre un tejido de yute se aplica

caliente un revestimiento (compuesto de yeso muerto, corcho moldurado, resina, goma kuari y aceite de linaza oxidado). El conjunto se hace pasar por una cámara caliente que pose dos cilindros enfrentados encargados de compactar, cohesionar y dar un espesor determinado.

Se trata de una superficie blanda muy versátil de densidad uniforme que puede ser horadada o vaciada en todas direcciones por todo tipo de cuchillas y gubias consiguiendo múltiples texturas.

MADERAS BLANDAS A FIBRA: Debemos elegir la zona dura del tronco el duramen evitando tablas en las que pueda

haber medula o albura. Existen maderas duras y blandas para grabar a fibra, son recomendables las maderas blandas como el pino y álamo fortalecidas con aglutinantes aunque también podemos utilizar maderas algo más duras las de haya, tilo, castaño, arce o sauce.

Dependiendo del tipo de corte (longitudinal, transversal, o radial) podremos obtener unas texturas u otras, aunque siempre guiada por el (grano longitudinal) de densidad variable.

MADERAS DURAS A CONTRA FIBRA:Formadas a partir de tacos de unos 2 o 3 cm de grosor de maderas duras, peral, cerezo,

manzano, tilo, boj, acebo... en las que evitaremos la albura. La unión de los bloques se realiza por encolados a espiga o lengüeta.

El corte de estas maderas será siempre tronzal a testa (grano puntual) originando una superficie de densidad uniforme de texturas precisas, suaves y duras.

NUEVAS MATRICES

Todo matriz de grabado en relieve debe reunir unas condiciones mínimas de dureza y tenacidad básicas para resistir ciclos de presión, aunque por otra parte debe permitir la talla sin que se aplaste, agriete o astille.

TÁBLEX:Esta compuesto de serrín, paja y astillas que tras haber sido sometidas a una gran

presión de vapor se diluyen en agua y criban para unificar el tamaño de la fibra. A esta masa se le añaden cargas y resinas resultando un material duro resistente a la humedad.

De sus dos caras la más lisa, escurridiza y dura se puede utilizar para grabar con resultados parecidos al linóleo aunque necesita de instrumentos más afilados y resistentes para ser horadado.

CARTÓN:Barato y fácil de encontrar, dependiendo de la preparación que le demos, de su calidad,

composición, flexibilidad y grosor podrá producir unos perfiles u otros. Por lo general serán parecidos a los del linóleo.

Los más utilizados para este fin son el cartón gris y el de conservación. Todos deben prepararse con distintos aglutinantes y si es necesario reforzarse con contrachapados o táblex.

CONTRACHAPADOS Y CONTRACOLADOS:Son tableros constituidos por chapas o astillas de distintas maderas encoladas y termo

adheridas bajo presión normalmente en número impar y dirección cruzada. En ocasiones la capa superficial delgada es de una madera noble con la disposición del grano longitudinal.

Sus posibilidades creativas son similares a las maderas de corte longitudinal aunque se ven limitadas por el grosor de la capa noble.

PLASTICOS Y CAUCHO:Son materiales industriales que van siendo incorporados a las técnicas de grabado

gracias a su superficie plana, textura y tenacidad. Estos materiales pueden ser elásticos (elastómeros) o plásticos (plastómeros).

ELASTOMEROS:Entre ellos tenemos el caucho natural o sintético que se moldean mediante

temperatura y agentes químicos coadyuvantes.

PLÁSTICOS:Son combinaciones de productos químicos como la celulosa, proteínas,

derivados del carbón, el petróleo... En definitiva proceden de la condensación o polimerización de dos o más monómeros orgánicos naturales o sintéticos.

De ente los plastómeros los más utilizados hasta ahora como matrices de grabado son los plásticos celulósico, vinílicos, anímicos y sintéticos.

Como matrices de grabado en relieve se ha utilizado baldosas asfálticas o azulejos de goma y vinilo.

NUEVAS MATRICES

LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIÓN DE LAS MATRICES.

La superficie de cualquier matriz debe estar correctamente preparada para producir la textura deseadas en la imagen de la estampa. Aunque en ocasiones esta, puede ser manipulada química o físicamente para transformar alguna de sus características naturales.

Las maderas deben estar bien curadas, tener un grosor uniforme y haber sido desbastadas dependiendo de la textura que deseemos conseguir. El desbastado se realiza con cepillos eléctricos, lijadoras, papel de lija, y cepillos de distintas durezas. En caso de querer aumentar la textura en las maderas a fibra se pueden utilizar cepillos metálicos y productos químicos.

las texturas del linóleo y los plásticos también pueden tratarse de esta manera aunque ofrecen otra interesante posibilidad la temperatura que al aumentar facilita la incisión y permite transformar las superficies

CUCHILLAS:Entre este tipo de herramienta podemos encontrar cuters,

bisturís, rejones y escalpelos. Todos ellos sirven para realizar trazos finos y perfilar cortes más amplios sobre las matrices.

Sus filos no necesitan de mantenimiento ya que por lo general sus hojas son desechables.

LOS INSTRUMENTOS DE INCISIÓN Y VACIADO DE LA MADERA.


GUBIAS:Al igual que las cuchillas se suelen utilizar en matrices blandas: linóleo, maderas

blandas, cartones preparados o losas de recubrimiento plástico industriales.Hay dos perfiles básicos de corte en V y en U. Ambas pueden tener distintos

calados. Las gubias en U producen perfiles menos exactos pero mucho mas vibrantes, suelen ser las encargadas de vaciar grandes zonas sin imagen. Las gubias en V producen formas y perfiles más exactos y suelen ser las encargadas de marcar detalles.

Sus filos deben mantenerse bien afilados. Para lo que será necesario contar con una piedra de Arkansas que debe manejarse con paciencia y sabiduría.


BURILES:Se suelen utilizar en maderas duras a testa aunque también pueden

usarse en maderas blandas y duras a fibra.Los perfiles de corte son el rombo graba líneas, el elíptico graba

curvas, el cuadrado o redondo despeja amplias zonas y las puntas finas triangulares para detalles, líneas finas y sombrear.

Sus filos deben mantenerse bien afilados. Para lo que será necesario contar con una piedra de Arkansas que debe manejarse con paciencia y sabiduría.

LAS TINTAS.

Poseen como componentes básicos un pigmento o colorante, un aglutinante, barniz o resina, un disolvente o diluyente, antioxidante y secante.

El pigmento será resistente al agua, los ácidos los álcalis y los disolventes orgánicos. De su tamaño y naturaleza dependerá la tonalidad del color, su matiz e incluso su luminosidad, brillo y permanencia.

El aglutinante donde esta disperso el pigmento determina su fluidez, secado y adherencia, suelen ser resinas y aceites naturales cocidos tratados químicamente. La colofonia y derivados del glicol son una posibilidad, otra posibilidad sonlos aceites de linaza o nueces.

Como abrillantador pueden llevar goma laca o barnices poliméricos sintéticos como el de poliuretano (claro y resistente).

Si llevan disolvente este será orgánico y muy volátil facilitando su secado. El mas común es la esencia de trementina.

Los antioxidantes se añaden para evitar que la tinta se endurezca en el recipiente. No son recomendables puesto que retardan el fraguado de la tinta. Los hoy naturales y

LAS TINTAS DE IMPRESIÓN.

Las tintas para grabado en relieve deben ser muy espesas para evitar que se extiendan por las zonas excavadas. Estas fraguan básicamente por oxidación del aglutinante.

LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.

Los instrumentos básicos para entintar una matriz son:

Una superficie lisa e impermeable resistente a los disolventes orgánicos, donde batir la tinta y desplegar nuestrostinteros. Esta podría ser una plancha de vidrio o mármol.

Una espátula o rasquetas con la que manipular y batir la tinta.

Un buen conjunto de rodillos de goma o gelatina blandos. Este detalle es fundamental, un rodillo demasiado duro no dará una cobertura regular un rodillo blando es más sensible con las variaciones de la superficie. Los rodillos de goma o gelatina permiten recoger la cantidad justa y necesaria para no emborronar la plancha.

Es fundamental no apoyar directamente su superficie de entintado durante los tiempos de espera y limpiar los restos de tinta antes de guardarlos.

Baren o tampón plano para entintar suele ser más difícil de dominar pero puede dar muy buen resultado

LAS PRENSAS.EL TÓRCULO:

En principio el tórculo, que ejerce una prensa de distribución horizontal, no esta diseñado para estampar grabado en relieve aunque se pueden estampar en el matrices que no tengan un gran grosor.

Por un lado podemos colocar la plancha con el anverso hacia arriba acolchando su reverso con fieltro de lana y sobre el conjunto colocaremos el papel. Otra forma es colocando un fieltro de lana fino sobre la pletina y sobre el encajar en un marco de cartón la matriz con el anverso hacia arriba, a continuación colocaremos el papel y pasaremos el conjunto por el tórculo. Así evitamos desplazamientos y tensiones en el papel

LA PRENSA DE BASE PLANA:Diseñada especialmente para estampar grabado en relieve, en este

caso la presión es vertical y uniforme lo que permite obtener pruebas de cualquier matriz.

Para ello colocaremos el papel con marcas de registros a lápiz sobre la pletina y sobre el la matriz con el reverso hacia arriba y protegido por un fieltro de lana fino, a continuación procedemos a aplicar presión.

LA PRENSA DE PRUEBA:Son un conjunto de prensas diseñadas para sacar pruebas

tipográficas.

LA PRENSA DE ENCUADERNACIÓN:Diseñada especialmente para estampar grabado en relieve, en este

caso la presión es vertical y uniforme lo que permite obtener pruebas de cualquier matriz.

Para ello colocaremos el papel con marcas de registros a lápiz sobre l l i b l l i l h i ib id

2º EL TALLER DE GRABADO

*CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:

*DISPOSICIÓN DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS:

*MOBILIARIO:

*MEDIDAS DE SEGURIDAD:

CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:

LA UBICACIÓN Y ORIENTACIÓN: En los climas como el Mediterráneo u Oceánico nunca deben orientarse hacia la fachada más soleada, sombreada o más batidas por los vientos. Marco Vitrubio Polion ya en el siglo I d.C recomendaban la orientación al Este.

COMUNICACIÓN Y SALIDAS DE EMERGENCIA: de especial importancia en los grandes locales. Las comunicaciones verticales como escaleras o montacargas estarán fuera de los lugares de trabajo, en caso de incendio funcionarían como chimeneas. En cuanto a los accesos horizontales se harán por medio de descansillos corta fuegos de muros y puertas a prueba de fuego.

CONSTRUCCIÓN: no siempre es posible elegir pero hay que tener en cuenta una serie de factores.

Sí elegimos un sótano, semisótano o bajo debemos asegurarnos, de que en su construcción, se hayan previsto los revestimientos aislantes, las cámaras de aire y los sistemas de evacuación de agua y gases.

Sin embargo sí elegimos un ático o ultimo piso la atención recaerá sobre la capacidad aislantes de la cubierta. Por este motivo serán preferibles las cubiertas a dos aguas que facilitan la creación de una cámara de aire aislante y evacuan el agua con mayor rapidez que las de terraza.

OTROS FACTORES A TENER EN CUENTA SON:

- La fácil circulación del aire.

- El conocimiento de la resistencia estructural (peso por metro cuadrado) del suelo y los cimientos. Un taller debe soportar 1000 Kg./m2.

- Instalación eléctrica de seguridad en tubos de acero y cajas de control.

- Protección ante incendios, detección, muros y puertas cortafuegos, materiales ignífugos y aislantes en suelos, paredes, techos, puertas y ventanas.

- Sistemas de drenado y desagüe en caso de inundación.

DISPOSICIÓN DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS:

Esquema básico para taller en relieve y hueco

MOBILIARIO:

GENERALIDADES:

Todo este mobiliario suele ser de materiales inertes metales tratados y plásticos. Las maderas en ningún caso están recomendadas al ser combustibles, portadoras de insectos xilófagos y liberar sustancias ácidas (como ocurre con la madera de roble, rica en taninos).

Sí por algún motivo se utilizase maderas deben tratarse con insecticidas y sustancias ignífugas y lo que es más importante, debe sellarse con selladores y barnices de poliuretano o acrílicos. Incluso sería aconsejable aislar las superficies de contacto mediante plásticos estables, cristales o laminas de aluminio.

Todos estos muebles deben ser inspeccionados con regularidad para detectar la presencia de, humedades, microorganismos, insectos o acumulación de suciedad.

ARCHIVADORES Y PANERAS:Los grabados suelen guardarse en muebles diseñados para ello: estanterías

amplias, muebles archivadores, planeros y otros sistemas en cosos de grandes formatos.

ARMARIO BRINDADO:Armarios de acero esmaltado al horno para almacenar ácidos y disolventes.

MESAS DE TRABAJO:

PILAS:

SECADEROS:

MEDIDAS DE SEGURIDAD:

SISTEMAS DE EXTINCIÓN:

Podemos encontrar dos tipos los portátiles y los de instalación fija que en cualquier cosa deben complementarse.

Los portátiles son los llamados extintores que se clasifican por el agente sofocante y el tipo de fuego que extingue. Por ejemplo: el tipo A extingue fuegos con llama y brasa, el B... Los agentes sofocantes son: el agua a presión, espumas, anhídrido carbónico, polvos regulares, polvos polivalentes, y gas alógeno. De estos los únicos recomendables por su carácter inerte son los dos últimos.Por otro lado están los sistemas fijos que se dividen en manuales o automáticos. Los

manuales por lo general son las mangueras conectadas a columnas de agua. Mientras los automáticos suelen ser columnas de agua provistas de rociadores y/o atomizadores, o también los sistemas de gases inertes como el alón que, tras cerrar las salidas de los depósitos automáticamente, apagan el fuego por asfixia. El problema de este último sistema es que en caso de descuido, no solo asfixia fuegos, sino también personas.

SIMBOLOS DE PELIGROSIDAD EN PRODUCTOS:

Cualquiera de estos productos debe ser manipulado en lugares aireados, con guantes de plástico, gafas, delantal y mascarilla con filtro de carbono activo adecuado.

1º Oxidante, 2º Peligroso, 3º Tóxico, 4º Explosivo, 5º Muy inflamable, 6º Corrosivo.

BOTIQUIN DE PRIMEROS AUXILIOS

3º PROCESOS DE ESTAMPACIÓN

ESTAMPACIÓN MONOCROMA:Se entinta la matriz con el rodillo tomando la tinta del tintero. La tinta debe

estar bien batida (textura de piel de naranja, el rodillo emite un sonido y cierta resistencia al gira sobre ella). La plancha debe ser entintada de forma homogénea pasando el rodillo en todas direcciones. Si hay demasiada tinta se elimina pasando el rodillo descargado en una sola dirección. Por ultimo colocamos la matriz acompañada de un fieltro fino sobre una lamina de metacrilato registrada de esta manera y tras presionar el conjunto con la prensa obtenemos una estampa centrada.

ESTAMPACIÓN POLICROMA:Existen dos métodos, en ambos el primer color se estampa como en la estampa

monocroma. En el proceso de reducción se va vaciando sucesivamente la misma matriz en cada color. El otro consiste en calcar el dibujo en bloques distintos vaciando cada uno para cada uno de los colores. El método de reducción es más fácil de registrar ya que siempre se utiliza el mismo bloque, aunque no perdona errores, sin embargo el de bloques distintos permite jugar con posibilidades y correcciones. El principal problema para este ultimo es que al colocar el segundo y sucesivos colores sobre la primera estampa (se estampan con la matriz boca abajo) pueden aparecer errores de registro al tratarse de matrices con deferentes superficies de corte e incluso dimensiones.

4º EL ACTO, GRABAR

No existe un orden o secuencia preestablecido en el acto de grabar. Lo único cierto es que hay que tener clara la imagen que se quiere conseguir, antes incluso de comenzar a preparar la matriz

Una forma lógica es comenzar por perfilar las formas, marcar pequeños detalles y finalmente vaciar grandes áreas.

Con la practica sabremos juzgar cual es la mejor herramienta para cado trazo. Las cuchillas para perfilar, las herramientas con punta en V para detalles y líneas ...

Quizás lo más complicado es llegar a conocer bien nuestras herramientas la presión, ángulo de ataque y dirección en la que debemos manejarlas evitando errores o auto lesionarnos. Para evitar estos accidentes podemos ayudarnos con bastidores que sujeten la matriz.

Para saber como va la talla de la matriz se puede entintar y luego espolvorear talco, tras frotar el polvo entra en las zonas erosionadas dándonos una idea del aspecto que tendrá el original. Lo mismo podemos conseguir calcando la talla sobre un papel.

GRABAR A TESTAEn el no juega un papel trascendente la marca de la fibra y sus posibles

texturas. La imagen se crea, al igual que en el linóleo vaciando las zonas que deseamos dejar en blanco, en este caso por medio de buriles.

El grabado a testa es un proceso más delicado y exhaustivo la textura dura y compacta de la matriz obliga a utilizar una técnica muy controlada y precisa que permite gran cantidad de marcas y texturas según la punta que utilicemos.

Las imágenes, por razones prácticas suelen ser de pequeño formato, monocromáticas y con predominancia de zonas coloreadas.

En el caso del grabado a testa una vez que tenemos el dibujo sobre la matriz pasaremos a vaciar con los buriles bien afilados. El ángulo de ataque debe ser lo suficientemente bajo para que la herramienta corra. El mango debe estar hundido en el fondo de la palma de la mano y el acero bien cogido entre el pulgar e índice

Al grabar colocaremos la matriz sobre una superficie elevada (saco de arena o una tabla forrada de tela). Las marcas se producen moviendo la matriz sobre el saco, por lo general, la mano que sostiene el buril no se mueve permitiendo trazos muy precisos.

5º EL PAPEL

¿QUE ES EL PAPEL?

Material escriptorio constituido por la unión de fibras vegetales de naturaleza celulósicas amalgamadas entre sí por enlaces naturales que se forman únicamente en presencia de agua.

HISTORIA DEL PAPEL

AVANCES MÁS SIGNIFICATIVOSAVANCES MÁS SIGNIFICATIVOS

AÑO AVANCE AUTOR ZONA GEOGRAFICA

105

S. XV

S. XVIII

S. VII

1799

1760

1805

S. XVIII

1844

1851

1854

S. XVIII

INVENCIÓN DEL PAPEL

MACERACIÓN BIOLÓGICA

1º, PAPEL A BASE DE LINO

1º, PAPEL A BASE DE ALGODÓN

APARECE LA PILA HOLENDESA

MAQUINA SACUDIDORA

CONSTRUCCIÓN MAQUINA PLANA

MÁQUINA REDONDA

MEJORAS EN MAQUINAS

APRESTO ALUMBRE Y COLOFONIA

SE AISLA EL CLORO

CELULOSA DE LA MADERA

PROCESO CON SOSA CAÚSTICA

1ª FABRICA CON PROCESO AL SULFATO

CHINA, DIMASTÍA HANTS´AI LUN

JAPÓN

N. L. ROBRT FRANCIA

Hº. FOURDINIER INGLATERRA

BRAMAH INGLATERRA

DONKIN INGLATERRA

ILLING ALEMANIA

SCHEELE SUECIA

KELLER ALEMANIA

WATT INGLATERRA

WATT Y BURGESS ESTADOS UNIDOS

DIFUSIÓN DEL PAPEL

América América del norte del norte 1690.1690.

Xativa 1150Xativa 1150

Rusia. S, XVIIIRusia. S, XVIII

Samarcanda Samarcanda 751751

Tibet s. VIITibet s. VII

Japón 610Japón 610Fez 1200Fez 1200

794 794

PAPEL DE FIBRAS LIBERIANAS (TRAPOS):- CLASIFICACIÓN, DESEMPOLVADO, ELIMINACIÓN DE IMPUREZAS.- TROCEADO: a mano.- COCIÓN: en hidróxido cálcico y carbonato cálcico (cal viva) de 15 a 20 días.- ACLARADO: en cubetas.- TRITURADO: en molino de agua, mediante martillos de madera.- ADITIVOS: en masa (pulpa). - FORMACION DE LA HOJA: manual en cubeta y mediante formadora.- PRENSADO ENTRE FIELTROS DE LANA: para escurrir el agua.- SECADO: colgada en tendederos.- APRESTO: superficial.- SATINADO: en molino de agua, mediante martinete metálico.

MANUFACTURA ANTERIOR AL SIGLO XVIII

• MATERIAS PRIMAS:(Componentes y Aditivos).

– COMPONENTES: CELULOSA, HEMICELULOSA, LIGNINA, RESINA, PECTINA.– FIBRAS LIBERIANAS: algodón, lino, cáñamo.– FIBRAS LIGNARIAS: pino, abeto, chopo, abedul, álamo, eucalipto.– ADITIVOS: aprestos, cargas, blanqueadores, aditivos para la conservación...

• TIPOS DE PASTA:

– PASTA DE TRAPOS (de fibras liberianas): algodón, lino, cáñamo– PASTA QUÍMICA (de fibras lignarias): maderas. Tratamiento ácido/básico. Blanqueado con cloro, peróxido, oxígeno.– PASTA MECÁNICA (de fibras lignarias): maderas. Triturado de la madera.Blanqueado con cloro, peróxido, oxígeno. Presencia de lignina: Envejecimiento

IDENTIFICACÍN: Mediante microscopio y/o tintes Colorante de Herzberg (cloro yoduroDe Cinc) y el de Lofton-Merrit (de espectro menos amplio en la identificación).

LA FABRICACIÓN DEL PAPEL

MATERIALES Y PRODUCTOS

COMPONENTES 1º

*CELULOSA: Estructura fibrosa constituida por hidrato de carbono que forma del 30 al 95% del total de la estructura de los vegetales.

- Su longitud, diversidad y disposición afectan a la solidez, higroscopicidad flexibilidad de fibra.- Se distinguen tres categorías por el grado de polimerización: alfa, beta y gama, que van del grado 8000, de la fibra del algodón, al 250 del eucalipto.

*HEMICELULOSA: es celulosa de cadena molecular corta (frágil).- En la madera constituye un 32% de su estructura aproximadamente, en el algodón 1,5%.

*LIGNINA: es un éter aromático fenólico producto de la lignificación de la celulosa- Materia cementante de la madera que constituye del 15 al 20% de su materia.

*RESINA: compuestos de C O H, son oxidables y de carácter ácido, contienen minerales.- En la madera constituyen del 0,5 al 2% de su estructura.

*PECTINA: taninos y gomas (polisacárido) en cuya constitución los ácidos son fundamentales.- Da olor y constituyen 0,1 al 1% de la estructura de la madera.

MATERIAS PRIMAS

MATERIAS PRIMAS

• FIBRAS DE CELULOSA:

– MADERA (fibras lignarias): del 40 al 60% de celulosa.• LARGAS: abeto, pino,...

– Buenas propiedades mecánicas y poder de absorción.• CORTAS: eucalipto, haya,...

– Poca resistencia– ALGODÓN (fibras liberianas): algodón 90% de celulosa.

• Muy largas, gran resistencia mecánica.– OTRAS: morera, bambú, cáñamo, lino ,esparto, paja

COMPONENTES 2º

MATERIAS PRIMAS

ADITIVOS 1º

APRESTOS: dan características específicas al papel cohesionan las fibras.

- ALMIDON: (p.H neutro), engrudos vegetales de harinas de cereales. Aporta buen tacto y cohesión.

- GELATINA ANIMAL: (p.H ligeramente ácido), proteína se usa con formaldehído en algunos papeles. Aplicada en pulpa necesita alumbre, (sulfato doble de aluminio). Aporta resistencia e impermeabilidad.

- COLOFONIA: (p.H ácido), resina sólida muy oxidable, procede de la destilación de la trementina. Aplicada en pulpa necesita alumbre. En desuso.

- COLAS DE CASEINA: (p.H neutro), por su suavidad en papeles con cargas y pigmentos. - COLAS DERIVADAS DEL ALMIDON: (p.H ácido), almidón hidrolizado con ácido y

temperatura 70 a 80º C. - COLAS DERIVADAS DE LA CELULOSA: (p.H neutro), semi-sintéticas, dextrinas, éteres

no iónicos como la metilcelulosa. Aportan superficies lisas y estables.APLICACIÓN: A) En Superficie / impregnación. B) En pulpa (masa) / en la totalidad de la estructura.

APRESTOS

• EN SUPERFICIE

– Impide que el agua y las tintas atraviesen el papel.Dan mayor resistencia a las superficies.Se realiza cuando la hoja está formada (1 o 2 caras).

• EN MASA:

– Impide que el agua y las tintas atraviesen el papel, después de un raspado. Dan mayor consistencia al conjunto.Se incorpora a nivel de pasta.

CARACTERÍSTICAS 1º

ADITIVOS PARA CONSERVACIÓN: neutralizan la acción de la acidez de elementos intrínsecos y previenen la acción de la acidez de procedencia extrínseca.

- HIDRÓXIDO DE CÁLCIO + BICARBÓNATO CÁLCICO:- Duración media. p.H mayor de 7.

- CARBONATO BÁSICODE MAGNESIO:- Duración media alta. p.H entre 8-8,9.

- SILICOHIDRÓXIDO DE SODIO:- Duración larga. p.H regulable hasta 11,4.

- CARBONATO BÁSICO DE MAGNESIO: (COMO CARGA AÑADIDA EN SECO).- Duración larga. p.H de 9,4.

APLICACIÓN: En pulpa (masa) / En la totalidad de la estructura.

ADITIVOS 4º

MATERIAS PRIMAS

CARACTERISTICAS DE UN PAPEL

IDENTIFICACION

FILIGRANAMOLETATIMBRADO EN SECO

CALIDAD

PERMANENCIA Y DURABILIDADp.H: Reserva alcalina

BLANCURA ANTIFUNGICO

ASPECTO

VERJURADOBARBAS GRANO

CONTEXTURA

GRAMAJE


CARACTERISTICAS DE ASPECTO


• VERJURADO: Marcado en húmedo con un rodillo (calandre) o por la verjurado de la formadoracorondeles y puntizones.

– Aspecto: Verjurado (visibles por transparencia).

• VITELA: Papel liso, sin verjura, de aspecto aterciopelado (tipo Edición de Arte)

• FORMACION: Aspecto de la hoja por transparencia.

CARACTERISTICAS DE ASPECTO

• GRANO: Aspecto de la superficie del papel. Se obtiene por presión sobre una tela.

• BARBAS: Bordes naturales de la hoja.• Solo se pueden obtener:

– Forma redonda– Papel hecho a mano.


• Grano fino • Grano medio • Grano grueso

• FILIGRANA:

– Marcado en húmedo mediante un rodillo que tiene el motivo en hueco o por el relieve de la formadora.

– Se percibe por transparencia.

• MOLETA:

– Rueda grabada, que marca el papel en húmedo.

• TIMBRADO EN SECO:

– Fuera de fabricación, se marca el papel mediante presión (molde+contra molde)


IDENTIFICACION / MARCAS

• GRAMAJE:

– PESO DE LA HOJA/SUPERFICIE:– UNIDAD: g/m2

• No confundir : Kg. (peso de la resma)

• ESPESOR:

– MICRAS DE ESPESOR DE LA HOJA:

• PERMEABILIDAD:

– al aire (porosidad)– al agua (mide el encolado)– a la tinta ( grado de impermeabilidad).


CARACTERISTICAS DE CONTEXTURA

*TEMPERATURA: entre 13 y 18ºC.- Sin grandes oscilaciones, (es preferible estar fuera de estos parámetro que oscilar).- Por encima . de 21ºC posible desarrollo biológico.-Cada aumento de 10º C dobla la velocidad de reacción química.

*HUMEDAD RELATIVA: entre 55 y 65%. (100% condensación).- Sin grandes oscilaciones.- Por encima riesgo de dilatación y ataque biológico, por debajo desecación (fragilidad).

*CIRCULACIÓN DEL AIRE: de 0,25 litros/ segundo/ m2.- La circulación debe darse incluso en el interior de los muebles.

*LUZ: en exposiciones largas no mas de 50 Lux.- Deben evitarse exposiciones prolongadas a la luz del sol y fluorescente sin filtrar (U.V).

- Revisar periódicamente y limpiar el deposito, los muebles y las obras dentro de sus montajes

CONDICIONES AMBIENTALES

CONDICIONES DE PRESERVACIÓN

MONTAJE.

PRESERVACIÓN

Los montajes para la exposición y almacenamiento deben elaborarse siempre con materiales estables de carácter neutro con reserva alcalina (pH 8,5) como, los papeles alcalinos, el cartón de calidad museo, los plásticos inertes y los adhesivos libres de disolventes volátiles y sustancias ácidas u oxidantes.

Evitaremos en lo posible cualquier material perjudicial que al descomponerse produzca deterioros. La madera, gomas elásticas, piezas metálicas... en contacto con la obra pueden provocar manchar o erosiones superficiales. Así quedan totalmente descartados los productos que contienen lignina, resinas, alumbre y colofonia, residuos clorados, metales oxidables, plásticos inestables y adhesivos que fragüen por oxidación o perdida de sustancias ácidas o disolventes.

Si un montaje de una obra necesita de un adhesivo, lo que en ningún caso es recomendable, este debe ser inerte y reversible.

TIPOS:

CARPETAS, SOBRES, ENCAPSULADO Y EXPOSICIÓN

PRESERVACIÓN

- Mobiliario: muebles amplios especialmente hechos con esta finalidad, : (Estanterías, planeros, archivadores, rollos).

- Texturas: Sin rugosidades ni bordes salientes.

- Material: metales cromados al horno, plásticos estables, maderas tratadas.

- Acumulación: debe evitarse para que no se produzcan accidentes y permitir la circulación del aire.

- Distancias: los muebles estarán a una distancia mínima de seguridad del suelo, paredes y techo.

ALMACENAMIAENTO

6º EL LIBRO OBRA DE ARTE

*MAQUETACIÓN Y DISEÑO:

*MATERIALES Y HERRAMIENTAS:

*EL CUERPO DE LIBRO:

*ENCUADERNACIÓN:

MAQUETACIÓN Y DISEÑO:

Evidentemente la encuadernación o encarpetado de un libro obra de arte en el que el grabado y el texto se funden como contenido correlativos forma parte por igual de un todo, no deberían quedar encerrados en un cuerpo de libro, a no ser que el destinatario así lo desease. A diferencia de las obras escritas las obras plásticas están creadas para ser contempladas y expuestas y los sistemas tradicionales de encuadernación dificulta esta faceta fundamental.

Este factor tan evidente a provocado que los artistas en la actualidad prefieran los sistemas de encarpetado que permiten desplegar o exponer el cuerpo del libro, sin perder el cometido de la encuadernación la protección y el embellecimiento.

Por este motivo nuestro objetivo es diseñar y maquetar un libro su cuerpo, su caja, sus cubiertas, la ornamentación suscierres o sistemas de apertura. Temiendo bien claro cuales van a ser sus dimensiones, los materiales, y herramientas que necesitaremos para llevar a cabo el proyecto.

Visto de esta forma hay múltiples posibilidades y describirlas sería una ardua labor. Por otra parte se trata de un objeto de arte y no de uno artesanal por lo que la imaginación y creatividad del artista debe estar presente en este aspecto, ideando nuevas posibilidades.

Para ello se hace fundamental conocer las posibilidades de los materiales y herramientas a de más de ciertas reglas básicas de mecánica lógica necesaria par que el conjunto cumpla con su función.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS:

EL CUERPO DE LIBRO:

ENCUADERNACIÓN:

presentación asignatura gr 1

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