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COMPOSICION es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre
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Encuadre: Apaisado u horizontal
Nfiguel Gandert. Cuerno Verde. Alcalde. Nuevo México, 1993.
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Encuadre: Vertical o Retrato
Héctor García. La Verónica. Edo. de México, 1972.
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Encuadre: Aberrante
Jorge Lépez. Calor en la ciudad de México, 1989.
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Ángulo de toma: Angulo Normal (A la altura de los hombros)
Miguel Gandert. Puente Negro. Ciudad Juárez, México, 1992.
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Ángulo de toma: Ángulo Normal (A la altura de los hombros)
Miguel Gandert. Galento Martínez. Alcalde. Nuevo México, 1993.
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Ángulo de toma: Ángulo Picado (De arriba hacia abajo)
Francisco Mata. Sábado de Gloria. Pantitlán, México, D.F., 1994.
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Ángulo de toma: Ángulo Contrapicado (De abajo hacia arriba)
Héctor García. Rueda de la fortuna. Ciudad de México, 1966.
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Ángulo de toma: Nadir (de abajo hacia arriba)
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Planos: De detalle
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Planos: Primer Plano
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Planos: Plano Medio
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Planos: Plano Tres Cuartos o americano
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Planos: Plano General o Plano entero o de conjunto
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Planos: Gran Plano General
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Puntos Aureos
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Ley de tercios
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Líneas • Las líneas verticales y
diagonales dan dinamismo a la escena y conducen al espectador hacia un determinado elemento de la imagen. Las líneas horizontales dan sensación de tranquilidad, estabilidad e inmovilismo.
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• Está comprobado que la línea diagonal es mucho más interesante que las líneas paralelas.
Agustín Jiménez. Sin título. México, 1932
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• En una composición, las líneas pueden actuar: haciendo penetrar nuestra visión en la fotografía, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo más suavemente posible.
Graciela Iturbide. El metro. Japón, 1990
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Centro de interés
• La situación, y el tratamiento que demos al centro de interés es, posiblemente, lo más decisivo en la composición fotográfica.
Gerardo González Jiménez. Serie Vidas de perro.2001
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• Es preferible que exista un único punto de interés en la imagen. Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusión en el observador y perjudica la fotografía.
Argento. s/t
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• Si una persona o animal se fotografía de perfil, se debe dejar siempre más espacio por delante de su cara que por detrás.
Gabriel Figueroa. María Félix.1947
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• De igual forma, al fotografiar objetos móviles, es muy importante captarlos entrando en la foto
Autor anónimo. Francisco Villa,1914
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y no saliendo.
Autor anónimo. Francisco Villa,1914
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Relación figura / fondo
• El tema principal de la fotografía no debe confundirse con el fondo.
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• El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de interés, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal ( objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) Andrés Serrano. Sor Marie-Nathalie.
París, 1991.
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• o, si está en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma (profundidad de campo).
Graciela Iturbide. Duelo. 1975
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Textura • Pruebe a
acercarse. Observe la textura de las arrugas de una cara o la corteza de un árbol.
Victor Mendiola. Mosca sobre trompa de elefante, 1998
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Frank Kalero. Retratos de familia. Barcelona, 1999.
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• Las manos pueden decir mucho de una persona. Preste atención a los detalles.
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