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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAUNIVERSIDAD PRIVADA DR. RAFAEL BELLOSO CHACÍN
FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
MENCIÓN: AUDIOVISUAL
PRODUCCIÒN DE UN CORTOMETRAJE DE FICCIÒN SOBRE LOS TRASTORNOS DEL CONTROL DE LOS IMPULSOS
TRABAJO ESPECIAL DE GRADO PARA OPTAR AL TÍTULO DE LICENCIADOS EN COMUNICACIÓN SOCIAL MENCIÓN: AUDIOVISUAL
PRESENTADO POR PETTIT, BARBARATORRES, KARLA
VILLALOBOS, ISABEL
ASESORADO POR MSC. SONIA QUINTERO
DR. ISAIAS LESCHER
MARACAIBO, OCTUBRE DE 2014
PRODUCCIÒN DE UN CORTOMETRAJE DE FICCIÒN SOBRE LOS TRASTORNOS DEL CONTROL DE LOS IMPULSOS
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DEDICATORIA
Agradezco a Dios, por guiarme e iluminarme en el ámbito profesional.
A mi mamá, a mis hermanas Neliany, Marianny, y especialmente mi abuelo
Fernando Cardozo, por su apoyo incondicional y proporcionarme las
herramientas necesarias para culminar esta etapa tan importante en mi vida,
sin ellos no lo hubiese logrado. A mis compañeras y futuras colegas, por
hacer cada día este camino una experiencia agradable.
Bárbara Pettit
A Dios por acompañarme en todo momento en el proceso de mi
crecimiento profecional, a mis padres y a mi familia super gigantesca por
confiar en mi y demostrarme siempre su apoyo incondicional, a mis
hermanos de crianzas y de corazón que nunca me han dejado sola en este
camino de aprendizaje, a mis compañeras de tesis; ya que nos supimos
complementar y ayudarnos unas a las otras para darle el toque final a lo que
será nuestra licenciatura.
Torres, Karla.
A mi familia y a cada persona que de alguna u otra forma estuvo
involucrada, colaboro, nos apoyó, nos soportó y nos alentó para poder
culminar este trabajo con éxito.
Villalobos, Isabel
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AGRADECIMIENTO
Como equipo agradecemos a la Universidad Privada Dr. Rafael
Belloso Chacín, por darnos las herramientas necesarias para aprender,
crecer y desarrollarnos en una carrera tan influyecte como lo es la
comunicación social, Gracias a nuestros profesores Sonia Quintero e Isaias
Lescher que con mucha dedicación nos guiaron en todo momento en este
camino de culminación de nuestra carrera; de igual manera agradecemos
atodas las personas que estuvieron involucradas en el proceso de
producción de nuestro cortometraje.
Gracias.
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Pettit Bárbara, Torres Karla y Villalobos Isabel. Producción de un cortometraje de ficción sobre los trastornos del control de los impulsos. Universidad Privada Dr. Rafael Belloso Chacín. Facultad de Humanidades y Educación. Escuela de Comunicación Social. Mención Audiovisual. Maracaibo, 2014.
RESUMEN
La presente investigación tuvo como objetivo general producir un cortometraje de ficción sobre los trastornos del control de los impulsos. Se sustentó en los postulados de Adelman (2004), Espinosa y Montini (2007), Parent (2005), Gomez, Hernandez, Rojas, Santacruz y Uribe (2008), Capponi (2007), DSM-IV (1995) y Pérez y Hortigûela (2009). La investigación se tipificó como un proyecto factible, descriptiva, de campo, con un diseño descriptivo, no experimental descriptivo transaccional. La población estuvo conformada por tres (3) expertos en producciones cinematográficas y dos (2) expertos en psicología. Como técnica se utilizó la observación por encuesta, como instrumentos, una (1) entrevista dirigida productores audiovisuales, conformada por nueve (9) preguntas abiertas y una (1) entrevista dirigida a psicólogos, conformada por treinta y tres (33) ítems abiertos. Los instrumentos fueron validados por expertos del Comité Académico de la Facultad de Humanidades y Educación. Los resultados de la investigación indican que el trastorno del control de los impulsos es una patología donde las personas que lo sufren no puede resistirse a la tentación de llevar a cabo acciones, ya sean peligrosas para él o los demás, el sujeto además tiene un aumento de tensión antes de llevar acabo el acto, durante la acción siente placer, y tras ella puede o no sentir arrepentimiento. Por otra parte, se determinó que existen diferentes tipos de esta patología como lo es el juego patológico, la cleptomanía, la piromanía, el trastorno explosivo intermitente y la tricotilomanía. El objetivo principal de la producción audiovisual titulada “____________” es de darle a conocer al espectador que ciertos impulsos pueden convertirse en una enfermedad, utilizado al cine como medio de difusión, para llegar de manera directa a la sociedad.
Palabras clave: cortometraje de ficción, trastorno del control, patología, impulsos, producción audiovisual.
viii
Pettit Bárbara, Torres Karla y Villalobos Isabel. Production of a short fiction film about the disorders of the control of the impulses. Universidad Privada Dr. Rafael Belloso Chacín. Facultad de Humanidades y Educación. Escuela de Comunicación Social. Mención Audiovisual. Maracaibo, 2013.
ABSTRACT
The present investigation had as general aim produce a short fiction film about the disorders of the control of the impulses. It was sustained in the postulates of Adelman (2004), Thorny and Montini (2007), Parent (2005), Gomez, Hernandez, Red, Santacruz and Uribe (2008), Capponi (2007), DSM-IV (1995) and Perez and Hortigûela (2009). The research was classified as feasible, descriptive, in field, with a descriptive non experimental transactional design. The population was shaped by three (3) experts in cinematographic productions and two (2) experts in psychology. Since technology was in use the observation for survey, as instruments, a directed interview audio-visual producers, shaped by nine (9) opened questions and an interview directed psychologists, shaped by thirty three (33 articles opened. The instruments were validated by experts of the Academic Committee of the Faculty of Humanities and Education. The results of the investigation indicate that the disorder of the control of the impulses is a pathology where the persons who suffer it it cannot refuse to the impulse or to the temptation of carrying out actions, already be dangerous for him or the others, the subject in addition has a tension increase before going I end the act, during the action he feels pleasure, and after her it can or not feel repentance. Also one determined that there exist different types of this pathology since as it it is the pathological game, the kleptomania, the pyromania, the explosive intermittent disorder and the tricotilomanía. The principal aim of the audio-visual qualified production "____________" is of announcing the spectator that certain impulses can turn into a disease, used to the cinema as way of diffusion, to come in a direct way to the company.
Key words: short fiction film, control disorder, pathology, impulse, audiovisual production.
ix
ÍNDICE GENERAL
Pág.
VEREDICTOS................................................................................................. iii
DEDICATORIA...............................................................................................vi
AGRADECIMIENTO......................................................................................vii
RESUMEN.....................................................................................................viii
ABSTRACT.....................................................................................................ix
ÍNDICE GENERAL .........................................................................................xÍNDICE DE CUADROS.................................................................................xiv
ÍNDICE DE TABLAS.....................................................................................xiv
INTRODUCCIÓN.............................................................................................1
CAPÍTULO I. EL PROBLEMA.......................................................................4
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.......................................................5
1.1. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA.................................................10
2. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN....................................................11
2.1. OBJETIVO GENERAL....................................................................11
2.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS...........................................................11
3. JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN.............................................11
4. DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN..............................................12
CAPÍTULO II. MARCO TEÓRICO.................................................................14
1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN...........................................15
2. BASES TEÓRICAS.................................................................................29
2.1. PROCESOS DE PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA..................29
2.1.1. ETAPAS DEL PROCESO DE PRODUCCION
CINEMATOGRÁFICA.......................................................................31
x
2.1.1.1. PREPRODUCCIÓN...................................................33
2.1.1.2. PRODUCCIÓN..........................................................35
2.1.1.3 POST - PRODUCCIÓN..............................................37
2.1.2. CORTOMETRAJE DE FICCIÓN.............................................39
2.1.2.1. GÉNEROS Y SUBGÉNEROS
CINEMATOGRÁFICOS..........................................................42
(A) WESTERN ..........................................................44
(B) POLICIACO..........................................................46
(C) MUSICAL.............................................................47
(D) COMEDIA............................................................49
(E) TERROR..............................................................50
(F) CIENCIA - FICCIÓN.............................................52
2.1.2.2. GÉNEROS HÍBRIDOS DEL CINE.............................53
(A) HISTÓRICO.........................................................54
(B) LITERARIO..........................................................56
(C) AVENTURA.........................................................58
(D) DRAMÁTICO.......................................................60
(E) FILOSÓFICO.......................................................61
(F) ERÓTICO.............................................................63
2.1.2. ESTRUCTURA NARRATIVA DE UN CORTOMETRAJE
DE FICCIÓN.....................................................................................65
2.1.3.1. PRIMER ACTO..........................................................66
2.1.3.2. SEGUNDO ACTO......................................................68
2.1.3.3. TERCER ACTO.........................................................70
2.1.4. CREACIÓN DE UN PERSONAJE PARA UN
CORTOMETRAJE DE FICCIÓN.......................................................72
2.2. TRASTORNOS DEL CONTROL DE LOS IMPULSOS.....................75
2.2.1. CARACTERÍSTICAS CLÍNICAS DE LOS TRASTORNOS
DEL CONTROL DE LOS IMPULSOS...............................................78
2.2.1.1. RESISTIRSE AL IMPULSO.......................................80
xi
2.2.1.2. AUMENTO DE LA TENSIÓN....................................81
2.2.1.3. SIENTEN PLACER....................................................82
2.2.1.4. SIENTEN REMORDIMIENTO...................................83
2.2.2. TIPOLOGÍA DE LOS TRASTORNOS DEL CONTROL DE
LOS IMPULSOS...............................................................................84
2.2.2.1. JUEGO PATOLÓGICO..............................................86
2.2.2.2. CLEPTOMANÍA.........................................................88
2.2.2.3. PIROMANÍA..............................................................90
2.2.2.4. TRASTORNO EXPLOSIVO INTERMITENTE...........93
2.2.2.5. TRICOTILOMANIA....................................................95
2.2.3. TRATAMIENTO DE LOS TRASTORNOS DEL CONTROL
DE LOS IMPULSOS.........................................................................97
2.2.3.1. MANEJO DE CONTINGENCIA.................................98
2.2.3.2. TRATAMIENTO PSICOFARMACOLÓGICO DE
LA IMPULSIVIDAD...............................................................101
3. SISTEMA DE VARIABLE.....................................................................104
3.1. DEFINICIÓN NOMINAL DE LA VARIABLE 1.................................104
3.2. DEFINICIÓN CONCEPTUAL DE LA VARIABLE 1........................104
3.3. DEFINICIÓN OPERACIONAL DE LA VARIABLE 1.......................105
3.4. DEFINICIÓN NOMINAL DE LA VARIABLE 2.................................106
3.5. DEFINICIÓN CONCEPTUAL DE LA VARIABLE 2........................106
3.6. DEFINICIÓN OPERACIONAL DE LA VARIABLE 2.......................106
CAPÍTULO III. MARCO METODOLÓGICO................................................108
1. TIPO DE INVESTIGACIÓN...................................................................109
2. DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN........................................................110
3. POBLACIÓN.........................................................................................111
4. TÉCNICAS E INSTRUMENTO DE RECOLECCIÓN DE DATOS.........112
4.1. INSTRUMENTOS DE RECOLECCION DE DATOS......................113
xii
4.1.1. VALIDEZ DE LOS INSTRUMENTOS...................................114
5. TÉCNICAS DE ANÁLISIS.....................................................................115
CAPÍTULO IV. RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN.........................116
1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS.........................................................117
1.1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA
REALIZADA A EXPERTOS EN PRODUCCIONES
CINEMATOGRÁFICAS.........................................................................117
1.2. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA
REALIZADA A EXPERTOS EN PSICOLOGÍA.....................................127
2. DISCUSIÓN DE RESULTADOS..............................................................142
CAPÍTULO V. PROPUESTA DE LA INVESTIGACIÓN.............................153
1. PROPUESTA...........................................................................................153
1.1. ESTRCTURA NARRATIVA...............................................................154
1.1.1. PERSONAJES........................................................................154
1.2. PROPUESTA ESTÉTICA.................................................................155
1.3. TRATAMIENTO................................................................................156
2. GUION LITERARIO.................................................................................157
3. GUION TECNICO....................................................................................165
4. PLAN DE PRODUCCION........................................................................178
5. PLAN DE RODAJE..................................................................................180
5.1 PRESUPUESTO................................................................................186
CONCLUSIONES........................................................................................188
RECOMENDACIONES................................................................................191
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS...........................................................192
ANEXOS......................................................................................................198
xiii
(A) ENTREVISTAS DIRIGITAS A LOS EXPERTOS EN PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS..........................................199
(B) ENTREVISTAS DIRIGITAS A LOS EXPERTOS EN PSICOLOGÍA.....202
(C) INSTRUMENTO DE VALIDACIÓN.......................................................206
xiv
ÍNDICE DE CUADROS
CUADROS Pág.
1 Operacionalización de la variable 1..............................................105
2 Operacionalización de la variable 2..............................................107............................................................................................................
3 Distribución de Expertos en Producciones Audiovisuales............112
4 Distribución de Expertos en Psicología .......................................112
5 Resultados de la validación..........................................................116
xv
ÍNDICE DE TABLAS
TABLAS Pág.
1 En su experiencia, ¿considera adecuado mostrar en el acto I del cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos, al personaje principal, Daniel, despertando de un sueño que refleja su atracción por el fuego? Explique por qué.. . .118
2 En su experiencia, ¿considera adecuado mostrar en el acto I de un cortometraje de ficción sobre los trastorno del control de los impulsos la colección de yesqueros de Daniel para reforzar un aspecto importante de su personalidad? Explique por qué..........................................................................................119
3 En su experiencia, ¿considera adecuado mostrar detalladamente en el acto I de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos, heridas de quemaduras leves y una cicatriz de quemadura de segundo grado en el brazo de Daniel? Explique por qué............................120
4 En su experiencia, ¿considera pertinente mostrar en el acto II de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos al personaje principal, Daniel, en un momento de aumento de la tensión debido a que intenta cocinar y disfrutar el momento de encender el fuego, como siempre, y no hay gas? Explique por qué..................................................................121
5 En su experiencia, ¿cree adecuado mostrar el acto II de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos, a Daniel, en una situación circunstancial donde se encuentre en un lugar público maravillado por un espectáculo donde manipula fuego? Explique por............................................122
6 En su experiencia, ¿considera adecuado mostrar en el acto II de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos, a Daniel en diferentes lugares al aire libre, jugando con fuego? Explique........................................................122
7 En su experiencia, ¿considera pertinente que en el acto III de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos quede en la expectativa si el incendio donde su padre fue víctima es provocado por Daniel o si fue algo accidental? Explique por qué........................................................123
xvi
TABLAS....................................................................................................Pág.
8 En su experiencia ¿cree conveniente mostrar en el acto III de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos, al personaje principal, Daniel, héroe ante su padre en medio del incendio? Explique por qué.....................................125
9 En su experiencia, ¿considera adecuado mostrar en el acto III de un cortometraje de ficción sobre el trastorno del control de los impulsos a Daniel esbozando una sonrisa pícara estando en la sala de espera de emergencia mientras atienden a su padre? Explique por qué...............................................................126
10 En su experiencia, ¿cuáles son los criterios de evaluación para establecer que la dificultad para resistirse a una tentación perjudicial requiera de ayuda psicológica? Explique por qué.......127
11 En su experiencia, ¿reconoce por una característica física en el rostro, el estado emocional del paciente cuando se encuentra en la situación donde la resistencia al impulso es básicamente nula y el resultado va a ser perjudicial? explique por qué..........................................................................................128
12 En su experiencia, ¿cuáles son los rasgos fiscos más comunes que reflejan el aumento de la tensión de un paciente con trastorno del control de los impulsos? Explique por qué........129
13 En su experiencia, ¿considera posible que el paciente sea capaz de acumular la tensión que siente ante el impulso de cometer un acto perjudicial?.........................................................129
14 En su experiencia, ¿es posible que el paciente constantemente se encuentre en un círculo vicioso entre la satisfacción que siente ante lo cometido y la depresión por las consecuencias de este acto? Explique por qué............................130
15 En su experiencia ¿cuánto tiempo se mantiene el placer en la persona después de cometer el acto antes de sentir remordimiento? Explique..............................................................131
16 En su experiencia, ¿qué tan frecuente se presenta el remordimiento en un paciente con trastorno del control de los impulsos?......................................................................................132
xvii
TABLAS....................................................................................................Pág.
17 ¿Como un paciente con trastorno del control de los impulsos refleja en actitudes, remordimiento ante las consecuencias de la tentación perjudicial que lo obligó a cometer el acto?...............132
18 En su experiencia, ¿en qué género se presenta con mayor frecuencia la ludopatía? Explique por qué....................................133
19 Cuando una persona es capaz de cometer actos ilegales por su incapacidad de interrumpir el juego, ¿ese es el indicativo más claro de que padece un trastorno del control de los impulsos? Explique por qué..........................................................134
20 ¿Cuáles son los criterios para establecer la diferencia entre la necesidad recurrente de robar objetos y el hurto? Explique por qué................................................................................................134
21 ¿Cuáles son los criterios para identificar a una persona incapacitada de resistirse a cometer un robo?..............................135
22 En su experiencia, ¿las personas que son capaces de provocar deliberadamente e intencionalmente un incendio, no les importa atentar contra la vida de alguien? Explique por qué................................................................................................136
23 En su experiencia, ¿usualmente en cual rango de edad se presentan en la mayoría de los pacientes la fascinación por el fuego? Explique por qué...............................................................136
24 En su experiencia, ¿bajo qué criterio considera que una persona es incapaz de controlar la predisposición a la agresividad? Explique por qué......................................................137
25 ¿En qué género y a qué edad usualmente se presenta este trastorno en las personas?............................................................138
26 En su experiencia, ¿cuáles son las razones más comunes para que una persona persista en el arrancamiento del pelo de forma recurrente? Explique por qué..............................................138
27 En su experiencia, ¿la necesidad de arrancamiento del pelo suele ser debido al estrés? Explique por qué...............................139
xviii
TABLAS....................................................................................................Pág.
28 En su experiencia, ¿qué tan eficiente es el condicionamiento operante como tratamiento del control de los impulsos? Explique por qué...........................................................................140
29 En su experiencia, ¿de qué manera la utilización de paradigmas es factible para el tratamiento del control de las tentaciones perjudiciales en un paciente? Explique por qué........140
30 En su experiencia, ¿bajo qué criterios establece la administración de las dosis de fármacos para el control de los impulsos en un paciente? Explique por qué..................................141
31 ¿Cual suele ser el medicamento más efectivo para tratar la ansiedad? Explique por qué..........................................................142
xix
INTRODUCCIÓN
A pesar de que en este tiempo la sociedad tiene acceso directo con
todo tipo de información, hay temas que siguen siendo desconocidos, ya sea,
por su rareza, por creerlos normales o por falta de difusión. Cuando se habla
de los trastornos del control de los impulsos, se está mencionando una
patología oculta en el comportamiento cotidiano de las personas que lo
padecen.
Esta es una enfermedad de carácter psicológico, donde el
comportamiento del paciente está acompañado de una actitud impulsiva que
no puede controlar, superando los límites, intensidad o adaptación a las
circunstancias. Estas personas sienten un aumento de la tensión al momento
de cometer el acto; mientras que, posterior a él pasan a un estado de
liberación.
Las personas pueden tachar de mal gusto las actitudes de estos
pacientes, ya que va, desde robar hasta provocar incendios, para satisfacer
sus necesidades. Debido a que esta patología es extraña y la mayoría de la
sociedad no conoce de ella, es importante realizar producciones que
permitan difundir la mayor cantidad de información, acentuando los puntos
más resaltantes de estos trastornos.
Un cortometraje de ficción se caracteriza por el tiempo de duración
que debe ser de 40 minutos o menos, así como también, por el manejo de
las diferentes clases cinematográficas, como lo son, narrativos, de acción,
2
animación, documental, entre otros. Al pasar el tiempo, a través de los
cortometrajes de ficción se han podido mostrar desde diferentes
perspectivas, historias que manejan un significado relevante. La diversidad
de temas tratados en las producciones audiovisuales, le ha dado un carácter
notable a las mismas.
Considerando la importancia que tiene el cortometraje de ficción para
dar a conocer información relevante de diferentes temas, nació el objetivo de
realizar el presente trabajo especial de grado, que tiene como intención
producir un cortometraje de ficción sobre los trastornos del control de los
impulsos.
Creyendo posible que a través de este proyecto se logre transmitir
información relevante sobre los trastornos del control de los impulsos, sus
características, tipología y los tratamientos que se utilizan para manejarlos.
Para cumplir con este objetivo, el trabajo se ha constituido por cinco
capítulos:
El Capítulo I, denominado El Problema, en él se presenta la explicación
de los motivos que guían la investigación de este trabajo especial de grado,
dividido en planteamiento del problema, objetivos, justificación y delimitación.
El Capitulo II, titulado Marco Teórico está conformado por un conjunto
de definiciones de diferentes autores, los cuales sirvieron de base para el
desarrollo de la presente investigación, permitiendo así, el análisis de las
diferentes teorías y la escogencia de las más acorde, con lo que se realizó la
3
construcción de las bases teóricas que sirvieron de guía para la construcción
del sistema de variables.
El capítulo III, titulado Marco Metodológico está conformado por un
conjunto de variantes: el tipo de investigación, el diseño, la población y sus
características, las recolección de datos aplicados, así como también, todo lo
relacionado con la validez y confiabilidad de los mismos, por último las
técnicas de análisis de los resultados obtenidos.
Seguido, el Capítulo IV, conformado por los Resultados de la
Investigación y los resultados obtenidos, con la finalidad de cotejarlos con las
teorías expuestas en las bases teóricas, cuyo verdadero objetivo es llegar a
ciertas conclusiones para poder hacer las recomendaciones pertinentes para
crear una producción audiovisual interesante que cubra las expectativas.
Para finalizar, está el Capítulo V, titulado Propuesta de la
Investigación, en él se expone el proceso creativo y de producción del
proyecto propuesto por los investigadores de este trabajo especial; por otra
parte, también se plantean las conclusiones y recomendaciones presentadas
frente a los logros y limitaciones de la tesis culminada.