por la matria_ micro-relato y posmodernidad_ textos nuevos para un final de milenio

09102015 Por la matria Micro-relato y posmodernidad Textos nuevos para un final de milenio

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INICIO QUIEacuteN SOY OJO TRAVIESO TEXTOS DE P IZARNIK LETRAS DE CHILE CONTACTO SUSCRIacuteBETE

Micro-relato y posmodernidad Textos nuevos para un final demilenio

Francisca Noguerol

Por Francisca NoguerolUniversidad de SevillaSevilla Espantildea A unos antildeos del fin de milenio una nueva forma de entender la realidad el pensamiento posmoderno se ha abierto paso

en la teoriacutea y la creacioacuten artiacutestica1 La literatura expresioacuten fiel de su eacutepoca refleja esta nueva ldquoepistemerdquo El estudiodesarrollado en las siguientes paacuteginas no pretende seguir los postulados de la criacutetica recetera que aplica la uacuteltima teoriacutealiteraria a la creacioacuten Parte de la base de que la Posmodernidad ha creado un marco ideoloacutegico muy sugerente paradescribir un fenoacutemeno literario tan poco estudiado hasta ahora como la eclosioacuten del micro-relato un corpus textual quepoco a poco va consiguiendo el estatus que merece en los estudios literarios Mi exposicioacuten parte de la constatacioacuten de unhecho que se ha repetido en acercamientos anteriores al micro-relato cada vez que queriacutea explicar una caracteriacutestica deesta modalidad textual debiacutea recurrir a teoriacuteas literarias (deconstruccioacuten esteacutetica de la recepcioacuten postestructuralismo)desarrolladas en el marco del pensamiento posmoderno Por otra parte era obvio que la minificcioacuten aunque ha contadocon prestigiosos antecedentes en la historia de la literatura se ldquocategorizardquo como nueva forma literaria en los antildeos

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Por la matria ENSAYOS SOBRE ESCRITURAS DE MUJERES



sesenta cobrando especial auge en los setenta y ochenta para llegar a nuestros diacuteas con enorme vitalidad Elestablecimiento del ldquocanonrdquo del micro-relato es paralelo por consiguiente a la formalizacioacuten de la esteacutetica posmodernaiquestEs el cuento breviacutesimo un cauce geneacuterico especialmente adecuado para la Posmodernidad

Examinemos algunos de los rasgos atribuidos a la esteacutetica posmoderna con el fin de comprobar su aplicabilidad al micro-relato y especiacuteficamente a los textos que siguen esta pauta producidos en Hispanoameacuterica donde gozan de especial

relevancia2

A pesar de que en los uacuteltimos antildeos se ha multiplicado la bibliografiacutea sobre la Posmodernidad no existe siquiera consensoacerca de lo que implica el concepto El debate sobre el asunto que compromete a todos los oacuterdenes intelectuales refleja lacrisis de la Modernidad y supone para algunos teoacutericos (Juumlrgen Habermas Fredric Jameson Terry Eagleton o Iris MZavala entre otros) una forma de pensamiento de signo conservador antagoacutenica a los postulados modernos Frente a estapostura Linda Hutcheon considera la nueva ldquoepistemerdquo como una continuacioacuten de los presupuestos de la Modernidadsuperadora de las falsas antinomias que sustentaron el debate moderno El adjetivo ldquopos- modernordquo es algo maacutes que unguioacuten rodeado por la contradiccioacuten y se perfila como consecuencia de la era ecleacutectica ciacutenica y paroacutedica en la quevivimos

Ihab Hassan uno de los primeros autores en aplicar el teacutermino a la literatura percibioacute ya en 1970 un fenoacutemenoanaacuterquico un ldquowill of unmakindrdquo o deseo de deshacer general en la creacioacuten literaria a partir de los antildeos sesenta En1980 el concepto tomado originariamente de la arquitectura se habiacutea ampliado en la nocioacuten de Hassan concaracteriacutesticas como la preferencia por la disyuncioacuten la apertura el proceso lo luacutedico y la fragmentacioacuten En 1979 Jean-Franccedilois Lyotard publicoacute La Condition Postmoderne donde define lo posmoderno como consecuencia de la incredulidaden los metarrelatos que en la Modernidad habiacutean hecho concebir al hombre la esperanza en el poder de la razoacuten paramejorar el mundo Seguacuten Lyotard las narrativas que se arrogaban autoridad total han perdido su legitimidad en la eacutepocacontemporaacutenea En su lugar permanecen los ldquopequentildeos relatosrdquo los juegos linguumliacutesticos sin pretensioacuten alguna desoberaniacutea Se ha creado una crisis epistemoloacutegica irresoluble a traveacutes de los discursos maestros del pasado mdashreligioacutenciencia ideologiacuteas poliacuteticas psicoanaacutelisismdash siendo soacutelo posible en el mundo actual un consenso local y provisionalsobre lo que observamos En su ensayo ldquoReacuteponse agrave la question qursquoest-ce que le postmodernerdquo publicado en la revistaCritique en 1983 Lyotard concluye que el eclecticismo es el grado cero de la cultura general contemporaacutenea Para eacutel laesteacutetica por excelencia de la actualidad es el ldquokitschrdquo o ldquotodo valerdquo Lo posmoderno es lo que no se puede gobernar conreglas preestablecidas lo que no se puede juzgar seguacuten principios determinados siempre poniendo mucho cuidado en noconvertir los maacutergenes (ahora objeto de atencioacuten especial) en nuevos centros De ahiacute que la nocioacuten de descentramientotan cara a Foucault o a los deconstructivistas derrideanos sirva de base a su teoriacutea En su ceacutelebre trabajo de 1984ldquoPostmodernism or The Cultural Logic of Late Capitalismrdquo Fredric Jameson identifica de nuevo la discontinuidad comouno de los fundamentos de la Posmodernidad antildeadiendo en la lista de rasgos la ruptura de fronteras entre alta cultura ocultura popular (consecuencia de la atencioacuten especial prestada ahora a los maacutergenes) la falta de profundidad ladesaparicioacuten del sujeto individual la abolicioacuten de la historicidad la aparicioacuten del pastiche exento de la rebeldiacutea quesustenta la parodia la ldquoonda retrordquo y el nuevo sublime posmoderno basado en la reacuteplica el simulacro y la tecnologiacutea(evidente en la importancia que han cobrado objetos de consumo como la televisioacuten el viacutedeo o el ordenador) En 1988Linda Hutcheon avanza en el conocimiento del fenoacutemeno con un nuevo y estimulante punto de vista plasmado en APoetics of Postmodernism History Theory and Fiction Para Hutcheon una de las caracteriacutesticas maacutes sobresalientes dela esteacutetica posmoderna que considera una problemaacutetica maacutes que una poeacutetica formalizada es precisamente sufocalizacioacuten de la historicidad La profesora canadiense rechazando el pensamiento de los teoacutericos marxistas que hanseguido la estela de Jameson encuentra en esta esteacutetica una problematizacioacuten de la relacioacuten entre ficcioacuten e historiaDestaca en la literatura posmoderna una vena paroacutedica que impugna la autoridad de las instituciones la unidad del

Archeacute

Archeacute

Sitios de escritoras

Anais Nin

Marguerite Duras

Alejandra Pizarnik

Rosario Castellanos

Simone de Beauvoir

Luisa Valenzuela

Cristina Peri Rossi



sujeto la coherencia y las fronteras establecidas entre artes geacuteneros discursos o disciplinas privilegiando lodiscontinuo local y marginal Frente a Jameson que sentildeala el pastiche acriacutetico como rasgo fundamental de la eacutepocacontemporaacutenea Hutcheon destaca el papel de la parodia que supone una ruptura y contestacioacuten de lo establecido

De la siacutentesis realizada hasta el momento se deduce que el estatuto posmoderno es paradoacutejico ambiguo y ambivalentereflejo de una doble codificacioacuten pues supone tanto una contestacioacuten como una complicidad una criacutetica como unhomenaje a la tradicioacuten Los rasgos maacutes significativos de este pensamiento en el campo de la literatura se deducen de lospaacuterrafos anteriores

1) Escepticismo radical consecuencia del descreimiento en los metarrelatos y en las utopiacuteas Para demostrar lainexistencia de verdades absolutas se recurre frecuentemente a la paradoja y el principio de contradiccioacuten2) Textos ex-ceacutentricos que privilegian los maacutergenes frente a los centros canoacutenicos de la Modernidad Esta tendencia llevaa la experimentacioacuten con temas personajes registros linguumliacutesticos y formatos literarios que habiacutean sido relegados hastaahora a un segundo plano3) Golpe al principio de unidad por el que se defiende la fragmentacioacuten frente a los textos extensos y se propugna ladesaparicioacuten del sujeto tradicional en la obra artiacutestica4) Obras ldquoabiertasrdquo que exigen la participacioacuten activa del lector ofrecen multitud de interpretaciones y se apoyan enmodos oblicuos de expresioacuten como la alegoriacutea5) Virtuosismo intertextual reflejo del bagaje cultural del escritor y por el que se recupera la tradicioacuten literaria aunando elhomenaje al pasado (pastiche) y la revisioacuten satiacuterica de eacuteste (parodia)6) Recurso frecuente al humor y la ironiacutea modalidades discursivas que adquieren importancia por definirse comoactitudes distanciadoras adecuadas para realizar el proceso de carnavalizar la tradicioacuten fundamental en el pensamientoposmoderno

iquestQueacute relacioacuten guardan estas caracteriacutesticas con el micro-relato iquestSe pueden encontrar en estos nuevos textos los rasgosde la esteacutetica posmoderna Para contestar estas dos preguntas debemos comenzar definiendo la nueva modalidadtextual

El cuento se ha manifestado como una categoriacutea transgeneacuterica a lo largo de la historia de la literatura ya que posee unagran disposicioacuten para el cambio y la permeabilidad Este hecho se ha agudizado en las uacuteltimas deacutecadas El nuevo relatoque soacutelo mantiene como caracteriacutestica esencial su brevedad se ha apropiado de los modos de otros aacutembitos discursivoscomo el anuncio publicitario el diario o el informe policial rechaza las categorizaciones puristas y plantea la necesidad

de explorar nuevas posibilidades esteacuteticas3 La profesora Ana Rueda considera este hecho propio de la esteacuteticaposmoderna

En las dos uacuteltimas deacutecadas sobre todo el geacutenero [cuento] estalla y transgrede la famosa ldquoley del geacutenerordquo que se fijara en elsiglo XIX () El fenoacutemeno se produce cada vez maacutes lo que () ha creado una estructura hiacutebrida que resiste lascategorizaciones puristas y los sistemas taxonoacutemicos de clasificacioacuten Se trata de operaciones de desmantelamiento queafectan directamente a la nocioacuten de cuento como tipo geneacuterico y que por no haber sido auacuten admitidas en el canon nosuelen recibir el escrutinio criacutetico que merecen No se dirigen tanto a imponer nuevos modelos como a la necesidad dehacer propuestas y descubrir nuevos campos (Rueda 29)

() Las apropiaciones de otros aacutembitos discursivos y el golpe al principio de unidad son parte de unmismo impulso posmoderno de derrocar los centros privilegiados Son textos ex-ceacutentricos cuyolenguaje estaacute dirigido a des-centrardes-autorizar el discurso mesiaacutenico (Rueda 30)

Clarice Lispector

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Textos ocasionales



Los textos breves han recibido nombres tan diversos como ldquomicro-relatordquo ldquosemicuentordquo ldquoultracuentordquo ldquoficcioacuten suacutebitardquoldquocasordquo ldquocrocircnicardquo (Brasil) ldquoartefactordquo ldquovaria invencioacutenrdquo ldquotextiacuteculordquo y en Estados Unidos ldquoshort short storyrdquo o ldquofour minutefictionrdquo Como sentildealan Irving e Iliana Howe en su antologiacutea Short Shorts la diferencia entre el cuento y el micro-relato esmaacutes de grado que de especie (Howe X) El micro-relato posee las mismas caracteriacutesticas del cuento aunque por subrevedad (raras veces supera la paacutegina de extensioacuten) las potencia al extremo De ahiacute que se diferencie del relatotradicional por sus tramas ambiguas el abocetamiento de los personajes el lenguaje multiacutevoco y los finales

sorprendentes4

Los micro-relatos considerados por la criacutetica hasta hace poco carentes de peso especiacutefico modestos en su intencioacuten oextravagantes en su forma han sido cultivados sin embargo por los nombres maacutes importantes de la literaturahispanoamericana de la segunda mitad de siglo Los escritores que elaboran estos relatos cortiacutesimos observan un ldquoarspoeticardquo especiacutefica con diversos puntos que los vinculan entre siacute y que permiten establecer las caracteriacutesticas de un nuevocorpus narrativo bien definido La noacutemina de autores que lo practican da idea de su importancia especialmente en paiacuteses

como Meacutexico Venezuela Argentina o Chile5

El micro-relato ha tenido como canales de difusioacuten prioritarios dos revistas literarias dedicadas al estudio de la narrativabreve la mexicana El cuento y la argentina Puro cuento que en los uacuteltimos antildeos han realizado una valiosa laborconvocando concursos literarios destinados a estimular su desarrollo La profusioacuten de talleres literarios enHispanoameacuterica donde el relato breve suele ser un ejercicio imprescindible en el aprendizaje de las teacutecnicas narrativasha contribuido asimismo a la eclosioacuten de estos textos Por otra parte por su reducida extensioacuten los micro-relatos evitanfaacutecilmente la censura en los paiacuteses que la sufren pudiendo transmitirse en muchos casos oralmente Buena prueba de su

eacutexito ofrecen las antologiacuteas de micro-cuentos publicadas en los uacuteltimos antildeos y las tesis defendidas sobre el tema6 Laexistencia del cuento breve data casi de la invencioacuten de la escritura pues siempre se han escrito relatos cortosincorporados a veces a obras maacutes extensas o editados como ldquorarezasrdquo inclasificables de ciertos autores Sin embargo elmicro-relato como tal constituye una categoriacutea esteacutetica diferenciada a partir de los antildeos sesenta cuando comienzan acultivarlo autores de la talla de Jorge Luis Borges Augusto Monterroso Marco Denevi Enrique Anderson-Imbert o JulioCortaacutezar Julio E Miranda da cuenta del auge de estos nuevos textos en la narrativa venezolana actual en un comentarioque puede extenderse al resto de Hispanoameacuterica

Si llamamos nueva narrativa venezolana a la produccioacuten de los autores nacidos a partir de 1946encontrariacuteamos que el fenoacutemeno acaso maacutes inconfundiblemente propio de este cuerpo de obras seriacuteala importancia cuantitativa del cuento breve daacutendole a dicha categoriacutea funcional la extensioacutenmaacutexima de dos paacuteginas impresas (Miranda 26)

Por consiguiente observamos una primera coincidencia cronoloacutegica entre la formalizacioacuten del pensamiento posmoderno(antildeos sesenta con especial relevancia en los setenta y ochenta) y la aparicioacuten del micro-relato como categoriacuteadiferenciada del cuento tradicional Veamos a continuacioacuten si es posible aplicar los rasgos que definen la literaturaposmoderna a esta nueva categoriacutea textual

1 Escepticismo Radical En la eacutepoca contemporaacutenea la peacuterdida de la fe en la razoacuten ha generado la incredulidad en que el hombre pueda mejorargracias a los avances de la tecnologiacutea Como ya sentildealaacutebamos anteriormente el modo de conocimiento posmoderno quepostula la inexistencia de la Verdad absoluta derriba los grandes relatos que legitimaron el pensamiento anterior (Hegely Marx han muerto definitivamente para resucitar el pensamiento nietzscheano)



El arte y la literatura ya no pueden ofrecer en la era posmoderna una relacioacuten con la realidad privilegiadaontoloacutegicamente puesto que hoy la verdad y la moralidad abstractas han fracasado La lsquorealidadrsquo no es sino un coacutedigomaacutes es algo que se nos escapa para convertirse en la invencioacuten de cada uno de nosotros (Africa 53)

Esta relatividad de los conceptos se observa frecuentemente en los micro-relatos De ahiacute que Marco Denevi denomine asus textos breves ldquofalsificacionesrdquo

Yo diriacutea que ese tiacutetulo estaacute cargado de malicia y la intencioacuten soacutelo era demostrar que lo que llamamos historia y auacuten lahistoria inventada que es la literatura no es maacutes que una probabilidad elegida entre muchas Lo que sabemos de lahistoria no es maacutes que una de las caras de un poliedro elegida por un historiador () Querer mostrar que todo lo quellamamos verdad es verdad no es sino una de las posibilidades de la verdad Siempre puede haber otras tan legiacutetimas

como la anterior (Denevi 1987 3)7

Nos encontramos ante el ldquopensiero debolerdquo del teoacuterico de la Posmodernidad Giovanni Vattimo una forma de reflexionarque opera en teacuterminos paradoacutejicos en su intento de desplazar toda autoridad epistemoloacutegica El siguiente texto de EnriqueAnderson-Imbert refleja que nada es verdadero al enunciar las distintas explicaciones generadas por un mismo mito

Zeus

Conversacioacuten sobre Io

Tiresias Zeus vio a Io paseaacutendose a orillas del riacuteo la acosoacute y cuando ella se metioacute en unbosquecillo la sedujo Despueacutes para que no descubrieran su amoriacuteo transformoacute a Io en unahermosa vaca blanca

Penteo No Io siguioacute siendo una hermosa muchacha Por envidia las gentes la maltrataron y parainsultarla inventaron la leyenda de que era una vaca cualquiera

Erictonio Al contrario Io siempre fue una vaca iexclZeus no se quedaba en chiquitas Pero las gentespor respeto a Zeus imaginaron que cuando la poseyoacute fue porque teniacutea formas de muchacha

Eveacutemero De Io no seacute pero para miacute que Zeus fue un hombre (Anderson 1989 442)8

En ocasiones el micro-relato recurre al principio de contradiccioacuten y a la paradoja Cuando un texto presenta algo comoverdadero y luego lo contradice debemos pensar que el autor nos ha hecho una ineludible invitacioacuten iroacutenica Asiacute ocurre enldquoLas uacuteltimas palabrasrdquo del guatemalteco Joseacute Barnoya donde la ruptura del ldquotonordquo esperado potencia el efecto iroacutenico

Agonizante el dictador entreabrioacute la boca para decir

Perdono a todos y cada uno de mis enemigos con la uacutenica condicioacuten de que no asistan a mi entierro

Pueden quedarse en sus tumbas (Barnoya 13)

2 Textos ExshyCeacutentricos En el pensamiento posmoderno se privilegian los maacutergenes frente a los centros canoacutenicos de la Modernidad Comodestaca Jorge Ruffinelli en ldquoLos 80 iquestingreso a la posmodernidadrdquo ldquose pulveriza la nocioacuten de centro orden y jerarquiacutea yse inicia un nuevo trabajo sobre los maacutergenes las fronteras y las minoriacuteas por lo que lo perifeacuterico pasa a ser observadocentralmenterdquo (Ruffinelli 40) En el terreno literario la ex-centricidad se aprecia en diversas vertientes El paratexto

(tiacutetulos epiacutegrafes citas) recibe una atencioacuten especial9 Los micro-relatos reflejan esta caracteriacutestica con asiduidad



desviando en ocasiones la liacutenea de pensamiento del receptor como en ldquoAsiacute es el amorrdquo de Barnoya

Todas en fila Se les quedoacute mirando fijamente con lascivia Escogioacute a la tercera de la segunda fila

Con la mano izquierda le cintildeoacute el cuello Con la derecha empezoacute a acariciarle el vientreApasionadamente acercoacute sus labios a la boca anhelante de ella Despueacutes se la bebioacute enterita(Barnoya 23)

El tiacutetulo puede ayudar a interpretar el mensaje El siguiente microtexto de Juan Joseacute Arreola cobra plena significacioacuten siconocemos el caraacutecter misoacutegino del filoacutesofo alemaacuten Otto Weininger

Homenaje a Otto Weininger

Como a buen romaacutentico la vida se me fue detraacutes de una perra La seguiacute con celo entrantildeable A ellala que tejioacute laberintos que no llevaron a ninguna parte Ni siquiera al callejoacuten sin salida dondesontildeaba atraparla Todaviacutea hoy con la nariz carcomida reconstruiacute uno de esos itinerarios absurdosen los que ella iba dejando aquiacute y allaacute sus perfumadas tarjetas de visita

No he vuelto a verla Estoy casi ciego por la pitantildea Pero de vez en cuando vienen losmalintencionados a decirme que en este o en aquel arrabal anda volcando embelesada los tachos debasura pegaacutendose con perros grandes desproporcionados

Siento entonces la ilusioacuten de una rabia y quiero morder al primero que pase y entregarme a lasbrigadas sanitarias O arrojarme en mitad de la calle a cualquier fuerza aplastante (Algunasnoches por cumplir ladro a la luna) (Arreola 342)

A veces la ex-centricidad viene dada por la ruptura de los moldes expresivos Luisa Valenzuela inventa un insoacutelito tiacutetulomucho maacutes extenso que el texto que encabeza

El sabor de una medialuna a las nueve de la mantildeanaen un viejo cafeacute de barrio donde alos 97 antildeos Rodolfo Mondolfo todaviacutea se reuacutene con sus amigos los mieacutercoles a la tarde

Queacute bueno (Valenzuela 1975 91)

Observamos otra prueba de ex-centridad en la reinstitucionalizacioacuten que desarrollan los micro-relatos de formatosconocidos como geacuteneros menores o ldquoTrivialliteraturrdquo Estos moldes literarios codificados despreciados por la tradicioacuten(novela policiaca ldquorosardquo y goacutetica melodrama o ldquowesternrdquo entre otros) tienen la mala reputacioacuten de banalizar la historiaLos autores de micro-relatos juegan con estos formatos expresivos manipulando de forma desenfadada la tradicioacutenliteraria El guatemalteco Max Arauacutejo realiza una versioacuten del cuento ldquoLa princesa y el sapordquo titulada significativamenteldquoTelenovelardquo

Eacuterase que se era una vez una princesa que viviacutea en un castillo encantado Ademaacutes de mirarse alespejo dos uacutenicas ocupaciones teniacutea ver telenovelas y representarlas De esa cuenta a la familiade sapos que poseiacutea les asignaba papeles novelescos Asiacute papaacute sapo resultaba enamorando a lasobrina sapo eacutesta a su vez teniacutea amores con el cuntildeado sapo el cual era el amante de mamaacute sapo aquien el lechero sapo trataba sospechosamente De tal manera fueron las cosas que un priacutencipe deun reino lejano cayoacute un diacutea bajo el hechizo de la bruja mala del bosque y eacutesta lo convirtioacute en sapo



Una noche de lluvia el priacutencipe sapo se introdujo en el castillo donde habitaba nuestra princesa Yase imaginan ustedes las penas que el ahora priacutencipe sapo pasoacute con los caprichos de su protectoraFinalmente sucedioacute que como premio al papel que tan magniacuteficamente nuestro priacutencipe saporepresentoacute la princesa le dio un beso y iexcltaz que el priacutencipe sapo se convirtioacute en un gallardojoven era el mismo que las hadas madrinas le habiacutean prometido a la princesa Esta tal como seacostumbra en los cuentos de hadas cayoacute desmayada con la uacutenica diferencia que el priacutencipe enlugar de acudir en su ayuda salioacute corriendo Todaviacutea hoy el cuerpo de investigadores estaacute sobre supista (Arauacutejo 75)

La parodia de la novela policial se percibe en el siguiente texto aparecido en la revista Puro cuento

Un diacutea oscuro de otontildeo de un oscuro antildeo llegoacute a una oscura estacioacuten de tren de un oscuro pueblo deprovincia un oscuro personaje que llevaba oscuras intenciones Justo aparecioacute un bichito de luz y learruinoacute los planes (Lichy 55)

A veces se utilizan modalidades expresivas fuertemente codificadas (anuncio periodiacutestico o radiofoacutenico boletiacuteninformativo telegrama) para antildeadir verosimilitud de prosa oficial a sucesos absurdos o fantaacutesticos Seguacuten Murray KMorton los medios de comunicacioacuten se emplean con frecuencia para provocar una inicial suspensioacuten de la incredulidadLa forma convencional y fosilizada recubre un material inesperado que genera una nueva toma de conciencia en el lectorobligado a percibir el significado escondido tras la superficial objetividad (Morton 32) Los recursos expresivos utilizadosen los ldquomass- mediardquo permiten una gran economiacutea en la comunicacioacuten y al mismo tiempo desacralizan el ejercicioliterario En el satiacuterico ldquoDe lrsquoOsservatorerdquo Arreola se sirve del anuncio periodiacutestico

A principios de nuestra era las llaves de San Pedro se perdieron en los suburbios del ImperioRomano Se suplica a la persona que las encuentre tenga la bondad de devolverlas inmediatamenteal Papa reinante ya que desde hace maacutes de quince siglos las puertas del Reino de los Cielos no hanpodido ser forzadas con ganzuacuteas (Arreola 273)

El guatemalteco Reneacute Leiva satiriza los premios literarios en un micro-relato que asume forma de telegrama

Premio nobel a un tal homero

Estocolmo Oct A un tal Homero poeta griego le fue otorgado el codiciado Premio Nobel por susdos poemas La Iliada y la Odisea ldquoobras representativas del espiacuteritu heleacutenicordquo anuncioacuteescuetamente la Academia sueca

El poeta ciego seguacuten fuentes bien informadas y sin domicilio conocido no es el primer griego quegana el premio

Homero fue escogido entre doscientos candidatos al galardoacuten que este antildeo indudablementedespertaraacute maacutes poleacutemicas en el mundillo literario (Leiva 75)

El caraacutecter ex-ceacutentrico del micro-relato se manifiesta tambieacuten en la aversioacuten que muestran sus cultivadores hacia losclicheacutes verbales que en los textos analizados adquieren significaciones insospechadas Luisa Valenzuela juega conexpresiones hechas referentes a animales para contar la historia de un individuo mediocre



Zoologiacutea fantaacutestica

Un peludo un sapo una boca de lobo Lejos muy lejos aullaba el pampero para anunciar lasalamanca Aquiacute en la ciudad eacutel pidioacute otro sapo de cerveza y se lo negaron

mdashNo te servimos maacutes con el peludo que traeacutes te basta y sobra

El se ofendioacute porque lo llamaron borracho y dejoacute la cerveceriacutea Afuera noche oscura como boca delobo Sus ojos de lince le hicieron una mala jugada y no vio el coche que lo atropelloacute de ancaiexclCaracoles el conductor se hizo el oso En el hospital cama como jaula papagallo Desde remotaszonas tropicales llegaban a sus oiacutedos los rugidos de las fieras Estaba solo como un perro y se hizola del mono para consolarse iexclPobre gato manso como un cordero pero torpe como un topo Habiacuteasido un pez en el agua un liroacuten durmiendo fumando era un murcieacutelago De costumbres gregariasse llamaba Leoacuten pero los muchachos de la barra le deciacutean Carpincho

El exceso de alpiste fue su ruina Murioacute como un pajarito (Valenzuela 1975 93)

Los textos ex-ceacutentricos reivindican a las minoriacuteas que por razones de sexo raza o ideologiacutea no han aparecido hasta ahoraen la historia de la literatura Los micro-relatos proclives a ofrecer la otra versioacuten de los hechos reflejan este rasgo entextos como ldquoTraduccioacuten femenina de Homerordquo de Marco Denevi que en una vuelta de tuerca a la tradicioacuten presenta LaIliada y La Odisea desde la perspectiva de Peneacutelope y Androacutemaca esposas de heacuteroes con un rol secundario en la leyenda

Toda la Odisea con sus viajes sus naufragios sus sirenas sus hierbas maacutegicas sus animalesmiacuteticos sus palacios misteriosos sus aventuras y sus desastres es para Peneacutelope una inuacutetil ytediosa demora en sus amores con Ulises Mientras tanto Androacutemaca refunfuntildea ldquoQue el viejoHomero cuente la historia a su manera Yo dareacute mi versioacuten Yo que la he vivido Yo una pobremujer desdichada Primero recuerdo fue la prohibicioacuten de salir de la ciudad Despueacutes tuve que pulirescudos coser sandalias fabricar flechas hasta que las manos se me llagaron Despueacutes vendarheridas que sangraban y supuraban y enterrar a los muertos Despueacutes escasearon los viacuteveres y nosalimentaacutebamos de ratas y raiacuteces Despueacutes perdiacute a mi marido y a mis hijos Despueacutes el ejeacutercitoinvadioacute la ciudad y abusoacute de miacute y de mis hijas Por fin el vencedor me hizo su esclavardquo (Denevi 1984281)

ldquoEl eclipserdquo de Augusto Monterroso privilegia el papel de los Mayas en su encuentro con el evangelizador espantildeol

Cuando fray Bartolomeacute Arrazola se sintioacute perdido aceptoacute que ya nada podriacutea salvarlo La selvapoderosa de Guatemala lo habiacutea apresado implacable y definitiva Ante su ignorancia topograacuteficase sentoacute con tranquilidad a esperar la muerte ()

Al despertar se encontroacute rodeado por un grupo de indiacutegenas de rostro impasible que se disponiacutea asacrificarlo ante un altar () Tres antildeos en el paiacutes le habiacutean conferido un mediano dominio de laslenguas nativas () Entonces florecioacute en eacutel una idea que tuvo por digna de su talento y de su culturauniversal y de su arduo conocimiento de Aristoacuteteles Recordoacute que para ese diacutea se esperaba un eclipsetotal de sol Y dispuso en lo maacutes iacutentimo valerse de aquel conocimiento para engantildear a sus opresoresy salvar la vida

mdashSi me mataacuteis mdashles dijomdash puedo hacer que el sol se oscurezca en su altura



Los indiacutegenas lo miraron fijamente y Bartolomeacute sorprendioacute la incredulidad en sus ojos Vio que seprodujo un pequentildeo consejo y esperoacute confiado no sin cierto desdeacuten

Dos horas despueacutes el corazoacuten de fray Bartolomeacute Arrazola chorreaba su sangre vehemente sobre lapiedra de los sacrificios (brillante bajo la opaca luz de un sol eclipsado) mientras uno de losindiacutegenas recitaba sin ninguna inflexioacuten de voz sin prisa una por una las infinitas fechas en quese produciriacutean eclipses solares y lunares que los astroacutenomos de la comunidad maya habiacuteanprevisto y anotado en sus coacutedices sin la valiosa ayuda de Aristoacuteteles (Monterroso 1981 55-56)

3 Golpe al Principio de Unidad Descreiacutedos de la teleologiacutea los autores posmodernos consideran como uacutenica accioacuten intelectual posible la deconstruccioacutenel anaacutelisis de las piezas del mecano del detalle minuacutesculo Como sentildeala Simoacuten Marchaacuten Fiz ldquola fragmentacioacuten tiene quever con el abandono de los cuadros permanentes de las jerarquiacuteas del estilo o las tendencias homogeacuteneasrdquo (Marchaacuten335) En literatura se defiende lo fragmentario frente a las narraciones totalizantes modernas Ante el desprestigio delconcepto de universalidad y totalidad reina lo que Frank Kermode llama ldquothe postmodern love-affair with the fragmentrdquo(Kermode 38) Este hecho viene producido por la falta de tiempo que caracteriza la vida contemporaacutenea En las artesvisuales por ejemplo el viacutedeo musical donde en unos minutos se suceden raacutepidamente imaacutegenes cargadas de contenidoque cuentan una historia ha adquirido hoy el rango de obra de arte y es realizado en ocasiones por famosos directores decine que no desdentildean sus posibilidades El micro-relato responde a esta filosofiacutea posmoderna de la brevedad La antologiacuteade 1971 Anti-Story An Anthology of Experimental Fiction refleja en sus diferentes capiacutetulos la reaccioacuten contra losmodos dominantes en la etapa anterior ldquoAgainst Mimesis Fiction about Fictionrdquo ldquoAgainst Reality The Uses of FantasyrdquoldquoAgainst Event Primacy of Voicerdquo ldquoAgainst Subject Fiction in Search of Something to be Aboutrdquo ldquoAgainst the MiddleRange of Experience New Forms of Extremityrdquo ldquoAgainst Analysis ldquoThe Phenomenal Worldrdquo ldquoAgainst Meaning Forms

of the Absurdrdquo y ldquoAgainst Scale The Minimal Storyrdquo10

Otro factor fundamental para demoler el principio de unidad viene dado por la desaparicioacuten del sujeto tradicional en laobra de arte posmoderna Los micro-relatos descubren este rasgo en el hecho de que los personajes no suelen recibirnombres encontraacutendose en una zona de anonimia y vaguedad que permite al lector identificarse con su experiencia LuisaValenzuela juega con esta caracteriacutestica en ldquoLa cosardquo

El que pasaremos a llamar el sujeto y quien estas liacuteneas escribe (perteneciente al sexo femenino) quecomo es natural llamaremos el objeto se encontraron una noche cualquiera y asiacute empezoacute la cosa()Fue ella un objeto que no objetoacute para nada hay que reconocerlo hasta el punto que pocas horas maacutestarde estaba en la horizontal permitiendo que la metaacutefora se hiciera carne en ella Carne dentro de sucarne lo de siempre

La cosa empezoacute a funcionar con el movimiento de vaiveacuten del sujeto que era de lo maacutes proclive Elobjeto asumioacute de inmediato mdashcasi instantaacuteneamentemdash la inobjetable actitud mal llamada pasiva queresulta ser de lo maacutes activa recibiente Deslizamiento de sujeto y objeto en el mismo sentidoconfundidos si se nos permite la paradoja (Valenzuela 1980 129)

La experiencia individual se colectiviza con el empleo de deiacutecticos demostrativos que dan a entender el conocimientoprevio del lector de las experiencias del personaje Asiacute ocurre en ldquoEl dinosauriordquo de Monterroso convertida hace unosantildeos en una famosa charada en ciacuterculos literarios hispanoamericanos La clave del texto se encuentra en el artiacuteculo y enlos adverbios ldquotodaviacuteardquo y ldquoalliacuterdquo que sugieren el conocimiento por parte del lector del tiempo y el espacio en que se



desarrolla la trama pero que no restringen la libertad imaginativa del receptor

Cuando despertoacute el dinosaurio todaviacutea estaba alliacute (Monterroso 1981 77)

Un uacuteltimo elemento que refleja la desaparicioacuten del sujeto tradicional en la obra literaria posmoderna se observa en lainclusioacuten del propio autor como personaje ficticio Para Brian McHale los antiguos lugares comunes de ldquomuerterdquo yldquoficcioacutenrdquo estaacuten presentes en la narrativa posmoderna donde el escritor proyecta un discurso en la muerte en su intento decrear una voz desde maacutes allaacute de la tumba (McHale 230) Encontramos el mejor ejemplo de este hecho en el ceacutelebre micro-relato borgesiano ldquoBorges y yordquo incluido en El hacedor

Al otro a Borges es a quien le ocurren las cosas Yo camino por Buenos Aires y me demoro acasoya mecaacutenicamente para mirar el arco de un zaguaacuten y la puerta cancel de Borges tengo noticiaspor el correo y veo su nombre en una terna de profesores o en un diccionario biograacutefico () Seriacuteaexagerado afirmar que nuestra relacioacuten es hostil yo vivo yo me dejo vivir para que Borges puedatramar su literatura y esa literatura me justifica () Por lo demaacutes yo estoy destinado a perdermedefinitivamente y soacutelo alguacuten instante de miacute podraacute sobrevivir en el otro Poco a poco voy cedieacutendoletodo aunque me consta su perversa costumbre de falsear y magnificar () Hace antildeos yo trateacute delibrarme de eacutel y paseacute de las mitologiacuteas del arrabal a los juegos con el tiempo y lo infinito pero estosjuegos son de Borges ahora y tendreacute que idear otras cosas Asiacute mi vida es una fuga y todo lo pierdo ytodo es del olvido o del otro

No seacute cuaacutel de los dos escribe estas paacuteginas (Borges 50-51)

4 Obras ldquoAbiertasrdquo La obra de arte posmoderna exige la participacioacuten activa del receptor en el desentrantildeamiento de su significado Poradmitir muacuteltiples lecturas resulta inasequible a un puacuteblico mayoritario En ella abundan las trampas y lossobreentendidos por lo que va dirigida a una minoriacutea de individuos imaginativos y cultos con un bagaje cultural paraleloal del artista Los autores posmodernos no comparten la obsesioacuten de sus predecesores por el orden y la coherencia y nosienten necesidad de explicar sus alusiones Este rasgo se percibe nuevamente como una de las caracteriacutesticasfundamentales del micro-relato Como sentildeala David William Foster ldquoalthough the microtext may describe a situation ortell a parablelike story the significance of what is grouped together depends on the readerrsquos need to discover symbolicmeaningrdquo (Foster 24) La alegoriacutea un modo oblicuo de expresioacuten que recurre a imaacutegenes de la tradicioacuten para disfrazarnuevos mensajes es fundamental en esta nueva categoriacutea que de este modo se vincula una vez maacutes al pensamiento

posmoderno11 La revitalizacioacuten de formatos tradicionalmente alegoacutericos como la faacutebula el apoacutelogo o el bestiario loatestigua ldquoLa Oveja Negrardquo de Monterroso ofrece un buen ejemplo de la vigencia de la alegoriacutea en el microtexto

En un lejano paiacutes existioacute hace muchos antildeos una Oveja negra

Fue fusilada

Un siglo despueacutes el rebantildeo arrepentido le levantoacute una estatua ecuestre que quedoacute muy bien en elparque

Asiacute en lo sucesivo cada vez que apareciacutean ovejas negras eran raacutepidamente pasadas por las armas



para que las futuras generaciones de ovejas comunes y corrientes pudieran ejercitarse tambieacuten enla escultura (Monterroso 1991 23)

El final sorprendente e ingenioso es recurrente en una modalidad textual que vence al lector por KO ldquoApocalipsisrdquo deDenevi refleja este rasgo

La extincioacuten de la raza de los hombres se situacutea aproximadamente a fines del siglo XXXII La cosaocurrioacute asiacute las maacutequinas habiacutean alcanzado tal perfeccioacuten que los hombres ya no necesitabancomer ni dormir ni leer ni hablar ni escribir ni hacer el amor ni siquiera pensar Les bastabaapretar botones y las maacutequinas lo haciacutean todo por ellos Gradualmente fueron desapareciendo lasbiblias los Leonardo da Vinci las mesas y los sillones las rosas los discos con las nueve sinfoniacuteasde Beethoven las tiendas de antiguumledades el vino de Burdeos las oropeacutendolas los tapicesflamencos todo Verdi las azaleas el palacio de Versalles Soacutelo habiacutea maacutequinas Despueacutes loshombres empezaron a notar que ellos mismos iban desapareciendo gradualmente y que en cambiolas maacutequinas se multiplicaban Bastoacute poco tiempo para que el nuacutemero de los hombres quedasereducido a la mitad y el de las maacutequinas aumentase el doble Las maacutequinas terminaron por ocupartodo el espacio disponible Nadie podiacutea moverse sin tropezar con una de ellas Finalmente loshombres desaparecieron Como el uacuteltimo se olvidoacute de desconectar las maacutequinas desde entoncesseguimos funcionando (Denevi 1965 9)

5 Virtuosismo Intertextual Frente al eacutenfasis en la novedad y la apertura al futuro propios de la Modernidad la ldquoepistemerdquo posmoderna reivindica laautoridad y el pasado con una actitud que ha sido calificada de ldquoneoconservadorardquo La ldquoonda retrordquo que apuntamos alinicio de nuestro ensayo se encuentra tentildeida por un doble signo pues se utiliza material de la tradicioacuten con el fin desatirizar y homenajearla a la vez Se cultivan por consiguiente la parodia y el pastiche recursos que niegan la autoriacutea

individual y la originalidad de la obra artiacutestica12

El artista posmoderno que ya no cree en su ego ha aceptado con ironiacutea la idea del agotamiento de la imaginacioacuten El artese crea ahora de forma paroacutedica mezclando estilos con collages que ya no contienen passages (como ocurriacutea en lamodernidad) que nos ayuden a pasar de un fragmento a otro y a crear por tanto un todo coherente reflejando asiacute unmundo sin autoridad y sin estructuras Siguiendo una ley de la historia que Heraacuteclito denominoacute enantiodromia el artistase da cuenta de que hoy para crear algo nuevo ha de tomar prestado del pasado algo que se hace con la maacutes descaradairreverencia (Vidal 51)

En el micro-relato la alusioacuten a textos literarios anteriores juega un papel fundamental Los autores de estas narracionesson ante todo grandes lectores conscientes de que una buena paacutegina se escribe teniendo en cuenta la tradicioacuten Asiacute locomenta Denevi en el texto que cierra sus Falsificaciones

Falsificacioacuten de las falsificaciones

Cuando traducido por cierto Marco Denevi este libro salioacute publicado en la Repuacuteblica Argentinalos nombres de los autores habiacutean sido eliminados y criacuteticos y lectores todos en la lunaatribuyeron las falsificaciones a su inverecundo traductor (Denevi 1984 342)



Ya hemos visto coacutemo los autores se apropian con frecuencia de temas refrendados por la historia de la literatura pues al

utilizarlos evocan con gran economiacutea verbal una red de imaacutegenes e ideas que forman parte del patrimonio universal13Como sentildeala Anderson- Imbert ldquoen el acto de aprovechar antiguas ficciones siento la alegriacutea de pellizcar una masatradicional y conseguir con un nuevo movimiento del espiacuteritu una figura sorprendenterdquo (Anderson 1989 257) Pero no

soacutelo los mitos antiguos tienen cabida en el cuento breve14 Los nuevos heacuteroes del cine el coacutemic y la televisioacuten tambieacutenaparecen en textos como el bello homenaje que el chileno Germaacuten Arestizaacutebal realiza a la peliacutecula de Josef Von SternbergEl aacutengel azul

Aacutengel azul escena cualquiera

Voy tras el farol de una bicicleta rojo como un cigarrillo Ladran los perros como un fantasma

La luna estira sus piernas sobre la hamaca Encamino mis pasos hacia el ldquoAacutengel Azulrdquo por entre labruma del puerto El recinto es una nube de humo azul azul es el vestido de LOLA y negras son susmedias y portaligas que muestran el muslo-estandarte de los antildeos 30 el sexismo de ese tiempo elcuerpo echado hacia atraacutes sosteniendo con ambas manos su rodilla el sombrero Mandrakebrillando bajo los reflectores y ocultando a las sombras como en las penumbras del cine lasburlonas risas y comentarios de los odiosos alumnos joacutevenes y sanos con sus jarras de cervezaobservando al semicalvo y barbudo profesor acalorado y muerto de verguumlenza con los anteojosempantildeados embelesado ante la imagen de aquella voz expresionista de Lola cantando ldquoLoshombres vuelan a mi alrededor como polillas se acercan peligrosamente como a un farol hastaquemar las alas pero queacute puedo hacer yo para evitarlordquo (Arestizaacutebal 1987 35)

El homenajeparodia se dirige en ocasiones hacia claacutesicos del siglo XX Es el caso de la novela corta El tuacutenel delargentino Ernesto Saacutebato que sirve de base argumental a ldquoEl conferencista de cien quetzales la horardquo

Los motivos por los que mateacute a Mariacutea son demasiado conocidos y no vale la pena repetirlos ya un tal ErnestoSaacutebato escribioacute una novela dedicada a ese hecho Cuando cometiacute el crimen era un pintor desconocido ahorasoy famoso se me invita a dictar conferencias de criminologiacutea en las facultades de derecho de las maacutesprestigiosas universidades soy millonario mis pinturas se exhiben en los mejores museos del mundo tengotres secretarias particulares que se encargan de mi correspondencia un club de admiradoras (ustedesentienden lo que hago con ellas) en fin todo lo que un hombre de eacutexito posee Cuando se triunfa los amigos eldinero y el amor vienen en seguida por su propia cuenta Siacute tambieacuten el amor queacute les extrantildea que hecambiado mi pensamiento puede ser aunque la verdad es que no sucedioacute exactamente como en la novela Lashistorias de amor son como los procesos judiciales siempre han sido manipuladas por motivos econoacutemicos ode otra iacutendole si no que lo digan ahora los suecos que han dado nuevas versiones de la Cenicienta y de BlancaNieves En conclusioacuten la cosa es saber aprovechar las oportunidades A estas alturas me doy el lujo de hablarde lo que quiera que para eso me pagan puedo desmitificar el amor o decir que nadie como yo ha presentadoen sus aspectos maacutes iacutentimos y reales el proceso mental del enamoramiento o bien terminar este discursodiciendo como mi amigo Cardenal que la que maacutes perdiste fuiste tuacute porque yo amareacute a otras pero a ti nadie teamaraacute como te ameacute yo (Arauacutejo 15-16)

6 Recurso Frecuente al Humor y la Ironiacutea El papel del humor en la esteacutetica posmoderna ha sido destacado por teoacutericos que apuntan coacutemo la perspectiva coacutemica



supone un distanciamiento de la realidad necesario para la expresioacuten del escepticismo contemporaacuteneo14 En Seispropuestas para el proacuteximo milenio Italo Calvino reconoce que los rasgos de ldquobrevedadrdquo y ldquolevedadrdquo convienenespecialmente al humor lo que explica que eacuteste sea un ingrediente constante en el micro-relato Las estrategiashumoriacutesticas utilizadas en las minificciones son diversas El siguiente texto de Denevi se basa en la disminucioacutencaricaturesca

El trabajo nordm 13 de Heacutercules Seguacuten el apoacutecrifo Apolodoro de la Biblioteca ldquoHeacutercules se hospedoacute durante cincuenta diacuteas en casa de un talTespio quien era padre de cincuenta hijas a todas las cuales una por una fue poniendo en el lecho del heacuteroeporque queriacutea que este le diese nietos que heredasen su fuerza Heacutercules creyendo que eran siempre la mismalas amoacute a todasrdquo El pormenor que Apolodoro ignora o pasa por alto es que las cincuenta hijas de Tespio eranviacutergenes Heacutercules corto de entendederas como todos los forzudos siempre creyoacute que el maacutes arduo de sustrabajos habiacutea sido desflorar a la uacutenica hija de Tespio (Denevi 1984 60)

El mismo autor utiliza en ldquoCurriacuteculum vitaerdquo el juego de palabras cercano al chiste

A menudo un dictador es un revolucionario que hizo carrera A menudo un revolucionario es unburgueacutes que no la hizo (Denevi 1984 333)

Frente a los anteriores ldquoSuicidiordquo de Arauacutejo se basa en la teacutecnica del desplazamiento por la que se desviacutea la liacutenea depensamiento hacia un toacutepico distinto del iniciado

Y cuando llegueacute la engrapadora se habiacutea suicidado ya no soportaba el parto con dolor (Arauacutejo137)

La ironiacutea es calificada por Umberto Eco como una actitud propia de la Posmodernidad empleada para neutralizar la

esteacutetica de la intensidad15 Robert Scholes la considera ingrediente indispensable de la literatura para reflejar nuestraeacutepoca de inseguridad

We do as Nathalie Sarraute told us live in an age of suspicion and we can hardly help resisting anarrator who continually does our thinking for us and pretends to an omniscience we find it less andless easy to credit () All we can say is that for better or worse this is our age and any attempt tocreate a discourse free from irony within its epistemological confines will not be easy In the countryof the Ironic Omniscience itself appears absurd (Scholes 78)

Remitimos para percibir la importancia del modo iroacutenico en el micro-relato a textos transcritos anteriormente como ldquoLasuacuteltimas palabrasrdquo ldquoTelenovelardquo ldquoDe LrsquoOsservatorerdquo ldquoPremio Nobel a un tal Homerordquo ldquoEl eclipserdquo ldquoLa Oveja Negrardquo oldquoCurriacuteculum vitaerdquo En conclusioacuten a lo largo de estas paacuteginas creemos haber demostrado que la modalidad literaria del micro-relato surgidaparalelamente a la ldquoepistemerdquo posmoderna se engloba plenamente en la esteacutetica contemporaacutenea Este nuevo marcoideoloacutegico disuelve las normas esteacuteticas anteriores y se caracteriza por su radical escepticismo el privilegio de losmaacutergenes frente a los centros tradicionales el golpe al principio de unidad las ldquoobras abiertasrdquo el recurso continuo a la



tradicioacuten (que se homenajea y satiriza a la vez) y al humor y la ironiacutea como actitudes distanciadoras en la percepcioacuten dela realidad El corpus textual objeto de nuestro estudio presenta claramente estos rasgos lo que corrobora una vez maacutes elprincipio seguacuten el cual teoriacutea y praacutectica corren parejas en la historia del arte de todos los tiempos

NOTAS 1- En el mundo hispano-hablante el teacutermino ldquoposmodernismordquo fue empleado por primera vez por Federico de Oniacutescuando publicoacute su Antologiacutea de la poesiacutea espantildeola e hispanoamericana (1882-1932) (1934) New York Las AmeacutericasExiste una radical diferencia entre este sustantivo y el de ldquoPosmodernidadrdquo que empleareacute en el presente trabajo pues en laliteratura hispanoamericana el primero se asocia al movimiento modernista liderado por Rubeacuten Dariacuteo y que florecioacute acaballo entre el siglo XIX y el XX Nosotros empleamos el teacutermino ldquoPosmodernidadrdquo (y en consecuencia el adjetivoldquoposmodernordquo) en relacioacuten con la Modernidad no con el ldquomodernismordquo

2 Los relatos breves poseen gran aceptacioacuten asimismo entre los escritores norteamericanos como puede inferirse de laextensa noacutemina de autores incluidos en la antologiacutea de ldquoultracuentosrdquo editada por Robert Shepard y James ThomasFiccioacuten suacutebita (1989) Barcelona Anagrama Sugiero a los interesados en el estudio del micro-relato la interesante laborde comparar cuentos breves producidos por autores como John Barth Paul Theroux Mark Strand y Donald Barthelme conlos de escritores hispanoamericanos

3 Los siguientes tiacutetulos reflejan el cambio que se ha producido en los uacuteltimos tiempos en la nocioacuten del geacutenero MarioHalley Mora (1983) Cuentos y microcuentos Asuncioacuten Lector y su posterior revisioacuten de 1988 Cuentos microcuentos yanticuentos Asuncioacuten Lector Marcio Veloz (1986) Cuentos recuentos y casicuentos Santo Domingo Taller o EmilioBreda (1989) Cuentos notancuentos y requetecuentos Buenos Aires Plus Ultra

4 Para un mejor conocimiento de la categorizacioacuten del micro-relato remitimos a los siguientes artiacuteculos Juan ArmandoEpple (1984) ldquoSobre el mini-cuento en Hispanoameacutericardquo Obsidiana 3 33-35 y del mismo autor (1988) ldquoBreviacutesima relacioacutensobre el mini-cuento en Hispanoameacutericardquo Puro cuento 10 31-33 Mempo Giardinelli (1987) ldquoEs inuacutetil querer encorsetar elcuentordquo Puro cuento 7 28-31 55-56 Francisca Noguerol (1992) ldquoEl micro-relato latinoamericano cuando la brevedadnoqueardquo Lucanor 8 117-133 Violeta Rojo (1993) ldquoEl minicuento hacia una definicioacuten de tipo discursivordquo Tierra nueva(III) 6 y Edmundo Valadeacutes ldquoRonda por el cuento breviacutesimordquo en Alfredo Pavoacuten (ed) (1990) Paquete cuento (la ficcioacuten enMeacutexico) Meacutexico Universidad Autoacutenoma de Tlaxcala 191-198

5 Consciente de que la lista es incompleta destaco a continuacioacuten sus principales representantes en IberoameacutericaMEacuteXICO Julio Torri (antecedente) Juan Joseacute Arreola Augusto Monterroso Carlos Monsivaacuteis Reneacute Avileacutes FabilaGuillermo Samperio Edmundo Valadeacutes CHICANOS Rolando Hinojosa y Tomaacutes Rivera GUATEMALA Miguel AacutengelAsturias (antecedente) Joseacute Barnoya Edgardo Carrillo Reneacute Leiva Max Arauacutejo Luis Cardoza y Aragoacuten Otto RauacutelGonzaacutelez Francisco Naacutejera y Franz Galich PANAMAacute Enrique Jaramillo Levi EL SALVADOR Alvaro Meneacutendez LealRoque Dalton y Ricardo Lindo NICARAGUA Rubeacuten Dariacuteo (antecedente) Luis Rocha y Ernesto Cardenal HONDURASOscar Acosta REPUacuteBLICA DOMINICANA Marcio Veloz Maggiolo y Pedro Peix CUBA Virgilio Pintildeera Eliseo DiegoGuillermo Cabrera Infante PUERTO RICO Joseacute Luis Gonzaacutelez COLOMBIA Luis Fayad VENEZUELA Joseacute AntonioRamos Sucre (antecedente) Alfredo Armas Alfonzo Luis Britto Garciacutea Joseacute Balza David Alizo Ednodio QuinteroGabriel Gimeacutenez Emaacuten Earle Herrera PERUacute Luis Loayza ARGENTINA Alvaro Yunque (antecedente) Jorge LuisBorges Adolfo Bioy Casares Enrique Anderson-Imbert Julio Cortaacutezar Antonio di Benedetto Luisa Valenzuela MarcoDenevi Mempo Giardinelli Isidoro Blaistein Ana Mariacutea Shua URUGUAY Mario Benedetti Cristina Peri RossiEduardo Galeano CHILE Vicente Huidobro (antecedente) Fernando Alegriacutea Alfonso Alcalde Braulio Arenas Piacutea



Barros Alejandra Basualto Luis Bocaz Poli Deacutelano Raquel Jodorowski Hernaacuten Laviacuten Cerda Antonio Skaacutermeta JoseacuteLeandro Urbina y Jaime Valdivieso

6 Aparte de las ya mencionadas Short Shorts y Ficcioacuten suacutebita destacamos algunas antologiacuteas especialmenteinteresantes para nosotros por centildeirse al aacutembito hispanoamericano Juan Armando Epple (ed) (1990) Breviacutesimarelacioacuten Antologiacutea del microcuento hispanoamericano Chile Mosquito (1989) Breviacutesima relacioacuten del cuento breve enChile Santiago de Chile Lar y (1990) Cien microcuentos hispanoamericanos Concepcioacuten Lar (en esta ocasioacuten el profesorEpple comparte las tareas de edicioacuten con James Heinrich en un texto orientado a los estudiantes norteamericanos) yAntonio Fernaacutendez Ferrer (ed) (1990) La mano de la hormiga Los cuentos maacutes breves del mundo y de las literaturashispaacutenicas Madrid Fugaz En cuanto a tesis doctorales destacamos los trabajos sobre el tema de las profesoras DoloresL Koch ldquoEl micro-relato en Meacutexico Julio Torri Juan Joseacute Arreola y Augusto Monterrosordquo (University of Nueva York1986) y de Andrea L Bell ldquoThe Cuento Breve in Modern Latin American Literaturerdquo (Stanford University 1991)7 El realzado es miacuteo 8 Las interpretaciones de los diferentes personajes concuerdan con sus caracteriacutesticas especiacuteficas Tiresiasdefiende la teoriacutea de la metamorfosis de Io (eacutel pasoacute siete antildeos convertido en mujer) Erictonio se muestrarealista Penteo idealista y Eveacutemero de acuerdo con la doctrina que recibioacute su nombre y que difundioacute Ennio entrelos romanos postula que Zeus fue en realidad un hombre9 En su ceacutelebre ensayo de 1982 Palimpsestes (Paris Seuil) destaca la importancia de estos elementosmarginales en la literatura contemporaacutenea 10 En este libro la literatura hispanoamericana se encuentra representada significativamente por BorgesCortaacutezar y Anderson-Imbert tres autores aficionados a la brevedad cuyo magisterio ha sido reconocido por losactuales escritores de micro-relatos 11 Para Craig Owens la alegoriacutea se produce en nuestra eacutepoca como respuesta al rechazo de la tradicioacuten tiacutepico dela Modernidad (ldquoThe Allegorical Impulse Toward a Theory of Postmodernismrdquo en Brian Wallis y MarciaTucker (eds) (1986) Art After Modernism Rethinking Representation 12 Para profundizar en la aplicacioacuten de este rasgo de la obra posmoderna vid Jean Franco (1989) ldquoPastiche inContemporary Latin American Literaturerdquo Studies in 20th Century Literature (XIV) 1 95-107 y (1991) ldquoiquestLahistoria de quieacuten La pirateriacutea postmodernardquo Revista de Criacutetica Literaria Latinoamericana 33 11-20

13 Vid Varios (1990) Circus of the Mind in Motion Postmodernism and the Comic Vision Detroit WayneState University Press 14 Vid al respecto mis artiacuteculos ldquoInversioacuten de los mitos en el micro-relato hispanoamericano contemporanerordquo(Noguerol 1994) y ldquoEvaluacioacuten del micro-relato hispanoamericano (1960-1990)rdquo (Noguerol 1996) 15 Umberto Eco (1983) Apostillas a El nombre de la rosa Barcelona Lumen Alan Wilde redunda en esta ideaen (1981) Horizons of Assent Modernism Postmodernism and the Ironic Imagination Baltimore JohnsHopkins University Press BIBLIOGRAFIacuteA Africa Vidal Mariacutea del Carmen (1989) iquestQueacute es el posmodernismo Alicante Universidad Anderson-Imbert Enrique (1989) En el telar del tiempo Buenos Aires Corregidor Arauacutejo Marx (1980) Cuentos faacutebulas y antifaacutebulas Guatemala Maxi-Impresos Arestizaacutebal Germaacuten (1987) ldquoAacutengel azul escena cualquierardquo El Gato con botas 2 35 Arreola Juan Joseacute (1985) Confabulario personal Barcelona Planeta 1ordf edicioacuten de 1966 Barnoya Joseacute (1990) Las uacuteltimas palabras Guatemala Ministerio de Cultura y Deportes Borges Jorge Luis (1960) ldquoBorges y yordquo El Hacedor Obras Completas III Buenos Aires Emeceacute


httpporlamatriablogspotcombr201011micro-relato-y-posmodernidad-textoshtml 1617jueves noviembre 04 2010 Matriara Francisca Noguerol

Calvino Italo (1990) Seis propuestas para el proacuteximo milenio Madrid Siruela Denevi Marco (1965) Ceremonia secreta y otros cuentos New York The MacMillan Company Denevi Marco (1984) Obras completas IV Falsificaciones Buenos Aires Corregidor mdashmdashmdashmdashmdash (1987) ldquoEntrevista con Mempo Giardinellirdquo Puro Cuento 3 1-6 Foster David William (1983) ldquoMajor Figures in the Brazilian Short Storyrdquo en Margaret Sayers Peden (ed)The Latin American Short Story Boston Twayne Publishers Hassan Ihab (1971) The Dismemberment of Orpheus Toward a Postmodern Literature New York OxfordUniversity Press mdashmdashmdashmdashmdash (1980) ldquoThe Question of Postmodernismrdquo Romanticism Modernism Post-modernismPennsylvania Bucknell University Press Howe Irving e Iliana Wiener Howe (eds) (1982) Short Shorts An Anthology of the Shortest StoriesBoston David R Grodine Hutcheon Linda (1988) A Poetics of Postmodernism History Theory and Fiction New York amp LondresRoutledge Jameson Fredric (1984) ldquoPostmodernism or The Cultural Logic of Late CapitalismrdquoNew Left Review 14653-92 Kermode Frank (1989) History and Value Oxford Clarendon Press Leiva Reneacute (1983) Metaviacuteas Guatemala Tipografiacutea Nacional Lichy Victorio (1990) ldquoSin tiacutetulordquo Puro cuento 25 55 Lyotard Jean-Franccedilois (1984) The Postmodern Condition A Report on Knowledge MinneapolisUniversity of Minnesota Press Marchaacuten Friz Simoacuten (1988) Del arte objetual al arte del concepto Epiacutelogo sobre la sensibilidadldquoposmodernardquo Madrid Akal McHale Brian (1987) Postmodernist Fiction New York and London Methuen Miranda Julio E (1992) ldquoEl cuento corto crece en Venezuelardquo Hoy 308 26-27 Monterroso Augusto (1981) Obras completas (y otros cuentos) Barcelona Seix Barral 1ordf edicioacuten de 1959 mdashmdashmdashmdashmdash (1991) La Oveja Negra y demaacutes faacutebulas Barcelona Anagrama 1ordf edicioacuten de 1969 Morton Murray K (1969) ldquoSatire as Litmus Paper All the News thatrsquos Fit to Imaginerdquo Satire Newsletter(VI) 2 19-39 Noguerol Francisca (1994) ldquoInversioacuten de los mitos en el micro-relato hispanoamericano contemporaneordquoLas formas del mito en las literaturas hispanoamericanas del siglo XXHelva Universidad de Helva 203-218 mdashmdashmdashmdashmdash (1996) ldquoEvolucioacuten del micro- relato hispanoamericano (1960-1990)rdquo Narrativa y poesiacuteahispanoamericana (1964-1994) Leacuterida Universidad de Leacuterida 45-57 Rueda Ana (1989) ldquoEl cuento hispanoamericano actual operaciones de desmantelamientordquo Insula 512-513 29-31 Ruffinelli Jorge (1990) ldquoLos 80 iquestingreso a la posmodernidadrdquo Nuevo Texto Criacutetico 6 31-42 Scholes Robert (1982) ldquoA Semiotic Approach to Irony in Drama and Fictionrdquo Semiotics and InterpretationNew Haven Yale University Press 1982 70-86 Stevick Philip (1971) Anti-Story An Anthology of Experimental Fiction New York The Free Press Valenzuela Luisa (1975) Aquiacute pasan cosas raras Buenos Aires De la Flor mdashmdashmdashmdashmdash (1980) Libro que no muerde Meacutexico Universidad Nacional Autoacutenoma de MeacutexicoEn Revista Interamericana de Bibliografiacutea 1996 1-2



jueves noviembre 04 2010 Matriara Francisca Noguerol

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sesenta cobrando especial auge en los setenta y ochenta para llegar a nuestros diacuteas con enorme vitalidad Elestablecimiento del ldquocanonrdquo del micro-relato es paralelo por consiguiente a la formalizacioacuten de la esteacutetica posmodernaiquestEs el cuento breviacutesimo un cauce geneacuterico especialmente adecuado para la Posmodernidad

Examinemos algunos de los rasgos atribuidos a la esteacutetica posmoderna con el fin de comprobar su aplicabilidad al micro-relato y especiacuteficamente a los textos que siguen esta pauta producidos en Hispanoameacuterica donde gozan de especial

relevancia2

A pesar de que en los uacuteltimos antildeos se ha multiplicado la bibliografiacutea sobre la Posmodernidad no existe siquiera consensoacerca de lo que implica el concepto El debate sobre el asunto que compromete a todos los oacuterdenes intelectuales refleja lacrisis de la Modernidad y supone para algunos teoacutericos (Juumlrgen Habermas Fredric Jameson Terry Eagleton o Iris MZavala entre otros) una forma de pensamiento de signo conservador antagoacutenica a los postulados modernos Frente a estapostura Linda Hutcheon considera la nueva ldquoepistemerdquo como una continuacioacuten de los presupuestos de la Modernidadsuperadora de las falsas antinomias que sustentaron el debate moderno El adjetivo ldquopos- modernordquo es algo maacutes que unguioacuten rodeado por la contradiccioacuten y se perfila como consecuencia de la era ecleacutectica ciacutenica y paroacutedica en la quevivimos

Ihab Hassan uno de los primeros autores en aplicar el teacutermino a la literatura percibioacute ya en 1970 un fenoacutemenoanaacuterquico un ldquowill of unmakindrdquo o deseo de deshacer general en la creacioacuten literaria a partir de los antildeos sesenta En1980 el concepto tomado originariamente de la arquitectura se habiacutea ampliado en la nocioacuten de Hassan concaracteriacutesticas como la preferencia por la disyuncioacuten la apertura el proceso lo luacutedico y la fragmentacioacuten En 1979 Jean-Franccedilois Lyotard publicoacute La Condition Postmoderne donde define lo posmoderno como consecuencia de la incredulidaden los metarrelatos que en la Modernidad habiacutean hecho concebir al hombre la esperanza en el poder de la razoacuten paramejorar el mundo Seguacuten Lyotard las narrativas que se arrogaban autoridad total han perdido su legitimidad en la eacutepocacontemporaacutenea En su lugar permanecen los ldquopequentildeos relatosrdquo los juegos linguumliacutesticos sin pretensioacuten alguna desoberaniacutea Se ha creado una crisis epistemoloacutegica irresoluble a traveacutes de los discursos maestros del pasado mdashreligioacutenciencia ideologiacuteas poliacuteticas psicoanaacutelisismdash siendo soacutelo posible en el mundo actual un consenso local y provisionalsobre lo que observamos En su ensayo ldquoReacuteponse agrave la question qursquoest-ce que le postmodernerdquo publicado en la revistaCritique en 1983 Lyotard concluye que el eclecticismo es el grado cero de la cultura general contemporaacutenea Para eacutel laesteacutetica por excelencia de la actualidad es el ldquokitschrdquo o ldquotodo valerdquo Lo posmoderno es lo que no se puede gobernar conreglas preestablecidas lo que no se puede juzgar seguacuten principios determinados siempre poniendo mucho cuidado en noconvertir los maacutergenes (ahora objeto de atencioacuten especial) en nuevos centros De ahiacute que la nocioacuten de descentramientotan cara a Foucault o a los deconstructivistas derrideanos sirva de base a su teoriacutea En su ceacutelebre trabajo de 1984ldquoPostmodernism or The Cultural Logic of Late Capitalismrdquo Fredric Jameson identifica de nuevo la discontinuidad comouno de los fundamentos de la Posmodernidad antildeadiendo en la lista de rasgos la ruptura de fronteras entre alta cultura ocultura popular (consecuencia de la atencioacuten especial prestada ahora a los maacutergenes) la falta de profundidad ladesaparicioacuten del sujeto individual la abolicioacuten de la historicidad la aparicioacuten del pastiche exento de la rebeldiacutea quesustenta la parodia la ldquoonda retrordquo y el nuevo sublime posmoderno basado en la reacuteplica el simulacro y la tecnologiacutea(evidente en la importancia que han cobrado objetos de consumo como la televisioacuten el viacutedeo o el ordenador) En 1988Linda Hutcheon avanza en el conocimiento del fenoacutemeno con un nuevo y estimulante punto de vista plasmado en APoetics of Postmodernism History Theory and Fiction Para Hutcheon una de las caracteriacutesticas maacutes sobresalientes dela esteacutetica posmoderna que considera una problemaacutetica maacutes que una poeacutetica formalizada es precisamente sufocalizacioacuten de la historicidad La profesora canadiense rechazando el pensamiento de los teoacutericos marxistas que hanseguido la estela de Jameson encuentra en esta esteacutetica una problematizacioacuten de la relacioacuten entre ficcioacuten e historiaDestaca en la literatura posmoderna una vena paroacutedica que impugna la autoridad de las instituciones la unidad del

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por la matria_ micro-relato y posmodernidad_ textos nuevos para un final de milenio

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