Año 02 • Núm.18 • Septiembre 2010

NOTAS DE PASO

COMPARTE Y RECICLA

PRECIO AL PÚBLICO 10 PESOS

HISTÓRICOSPASADOS

EL LEGADO DE

EL SANTODOS PREGUNTAS AROBERT RODRIGUEZ

POCA PRIVACIDAD CON

FERNANDO DEL PASOENTREVISTA A FRANCISCOMARTÍN MORENO

HÉROES POR BEF

SEPTIEMBRE 2010Se han organizado revoluciones en torno a ideas: libertad, igualdad, nacionalismo, socialismo. La Re-volución mexicana constituye una excepción por haberse organizado, primordialmente, alrededor de personajes. Cada uno generaba un <<ismo>> es-pecífico a su zaga: maderismo, zapatismo, villismo, carrancismo, obregonismo, callismo, cardenismo. <<¡Viva Madero!>>, proclamaba el lema pintado in-acabablemente en los muros del país. <<¡Vámonos con Pancho Villa!>>, gritaban los jinetes de la Divi-sión del Norte, que seguían al <<Centauro>> impul-sados por apego directo a su persona. Esta es la his-toria de un hombre del que se dice que sus métodos de lucha fueron estudiados por Rommel (falso), Mao Tse Tung (falso), Mao Tse Tung (falso) y el subcoman-dante Marcos (cierto); que reclutó a Tom Mix para la Revolución Mexicana (bastante improbable, pero no imposible), se fotografió al lado de Patton (no tie-ne mucha gracia, George era en aquella época un tenientillo sin mayor importancia), se ligó a María Conesa, la vedette más importante en la historia de México (falso; trató, pero no pudo) y mató a Ambro-se Bierce (absolutamente falso). Que compuso “La Adelita” (falso), peor lo dice el “Corrido de la muerte de Pancho Villa”, que de pasada le atribuye también “La cucaracha”, cosa que tampoco hizo. Nunca he dudado de la justicia de nuestra causa, durante los veintidós años que llevo de pelear por la que consi-dero la causa de la libertada, de la libertada humana y de la justicia. Cuado era joven, tomé conocimiento de las grandes injusticias que se cometían contra la gran masa de mis compatriotas. Yo también fui víctima de la opresión. En mi ignorancia, vi quince millones de personas que vivían en la opresión, que sufrían, bajo los crueles talones de unos pocos que se hacían ricos y vivían lujosamente. Lo vi y lo sentí muy profundamente, incluso cuando estaba en pri-sión. Juré solemnemente que, si escapaba, pelearía contra ese sistema y lo castigaría severamente, tan severamente como pudiera.

Fragmentos enlazados de los libros Biografía del poder (Tusquets) de Enrique Krauze, Pancho Villa, una biografíaa narrativa (booket) de Paco Ignacio Taibo II y Pancho Villa (Era) de Friedrich Katz.

No. 18. Tema: HÉROES

EDITORIAL

EN PORTADA El Santo mostrando y portando un sombrero que le

obsequió su amigo Javier Solís, 1964. Fragmento de la

entrevista de Jaime Maussan, Televisa, 1977. Incluída en

el libro SANTO EL ENMÁSCARADO DE PLATA. IMÁGENES

(CONACULTA). Cortesía de CONACULTA

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Editora en JefeBrenda Barrón Aguilar

Director Creativo yDirección de ArteManuel Muguira Casanova

Coeditora yCoordinadora EditorialYara Vidal

ComercializaciónMario ParraoEugenio Tena

Consejo editorial Alberto AcharJorge Lebedev

Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De la Bar-quera Vidal, Avenida Coyoacán 1874-501. Colonia Del Valle. C. P. 03100, México D.F. Información: 5524 65 80. contacto@ambarcomunica.com.mx Presidenta: Yara Beatriz Sánchez De la Barquera Vidal. Administra-ción: Héctor Valdéz. Ventas Publicidad: Yara Vidal, Cel. 04455 54 13 03 97 Tel. 55 24 65 80. Correo electrónico: contacto@ambarcomunica.com.mx Distribución: Librerías Gandhi, S.A. de C.V. Benjamín Franklin 98, Piso 1 y 3, Escandón, Delegación Miguel Hidalgo, 11800, Mexico, D.F. Tiraje: 50 mil. Lee+ es una publicación mensual producida por Editorial Ámbar Comunica, S.A. de C. V.,para Grupo 78, S.A. de C.V. y Librerías Gandhi, S.A. de C.V. Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De La Barquera Vidal. Número de Reserva al Título ante el Instituto Nacional del Dere-cho de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado de Licitud de Título No. 14505 y Certificado de Licitud de Contenido No. 12078 expedidos en la Comisión Ca-lificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Registro Postal EN TRÁMI-TE. Preprensa e impresión: Transcontinental de México. Democracias 116. Colonia San Miguel Amantla. Azca-potzalco. C.P. 02700, México D. F. Tel.: 5354 0100.La presentación y disposición en conjunto y de cada pá-gina de Lee+ son propiedad de Grupo 78, S.A. de C.V. y Librerías Gandhi, S.A. de C.V.. Derechos reservados Edi-torial Ámbar Comunica S.A. de C. V. Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorización previa, ex-presa y por escrito del editor, en términos de la legisla-ción autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a las sanciones correspondientes. El con-tenido de los artículos es responsabilidad de los autores.Hecho en México.

CINEEL GUIÓN DE EMILIO CARBALLIDO Y ROBERTO GAVALDÓN P.6Macario

ESTE MES

HISTÓRCOS PASADOS P.8Jorge Alberto Goudiño Hernández

TRES MIRADASPARA LA REVOLUCIÓN P. 10 Miguel Ángel Moncada

POCA PRIVACIDAD

Entrevista aFrancisco Martín Moreno P.12Por Peter Gwillim

Entrevista aFernando del Paso P.14Por Brenda Barrón

ARTELA GUNILLA EDITORES P.18

PARA NO OLVIDAREL SANTO P.20

RECOMENDACIONES Gandhi LOS + VENDIDOS P.24

PARA VER Y OÍR P.26

PEQUEÑO GRAN UNIVERSOSelección de Karen Chacek P.28

EL LEGADO DE UN HÉROE P.29 Rodrigo Morlesin

NERD PLUSHÉROES P.30Bernardo Fernández, Bef

+ NOTAS DE PASO

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yara@ambarcomunica.com.mx

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Circulación certificada por Moctezuma & Asociados.Título incorporado en el Padrón Nacional deMedios Impresos de la Secretaría de Gobernación.

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CONTENIDO DIRECTORIO

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CINE6

MACARIO LLEGA A UN SITIO SEGURO Y SACA EL GUAJOLOTE DE SU COSTAL, MIEN-TRAS, UN HOMBRE DE ASPECTO LÚGUBRE SALE DETRÁS DE LOS ARBUSTOS, MACARIO LO MIRA ESPANTADO.

MUERTEAmigo, todo ese guajolote es para ti solo, tengo mucha hambre, un hambre muy atrasada, hace miles de años que no como, ¿no podrías convi-

darme un pedazo?

MACARIO(Pensativo y resignado)

Ya sabía que no podía ser verdad, era mucho pedir… Te voy a convidar, lo voy a partir a la

mera mitad

MACARIO CORTA EL GUAJOLOTE A LA MI-TAD

MACARIOCoge la que gustes

MUERTEMuchas gracias

LOS DOS HOMBRES COMEN EL GUAJOLO-TE COMO DESESPERADOS.

MACARIO¿Agua?

MUERTENo, gracias

CUANDO TERMINAN DE COMER EL GUAJO-LOTE, LA MUERTE SE LEVANTA CON GANAS DE CONVERSAR.

MUERTEMuy sabroso, puedo decir que tu mujer cocina muy bien…. ¿No te molesta que platiquemos?

Trato tan poco a los hombres

MACARIO(Sarcástico)Tan poco…

MUERTENos vemos un instante y en realidad no hay nada que decir ni tiempo para decir nada,

puedo preguntarte una cosa: ¿por qué me con-vidaste?

MACARIOTenías mucha hambre, se notaba re bien, más

de la que haya yo tenido nunca

MUERTEY por eso me convidaste

MACARIOPos sí, principalmente por eso

MACARIO (MÉXICO, 1959)Roberto Gavaldón

Todo empieza en una página escrita, los guiones cinematográficos también son literatura.

El guión de Emilio Carballido y Roberto Gavaldón, sobre una historia de Bruno Traven basada en un cuento de los hermanos Grimm.

MUERTE(Curioso)

Y al primero que te pidió, ¿por qué a él no?

MACARIO(Enojado)

A ese, claro que a ese no, quería engañarme, sobre todo si no le di a mis hijos y a mi mujer, crees que

unas espuelas, unas cuantas monedas hubieran po-dido más que el gusto de mi familia

MUERTEPero a… Tú sabes, al segundo ¿por qué no le invi-

taste?

MACARIOAh, porque él es el dueño de todo lo que existe, de ti, de mí, de todos, a él nada más le importaba verme hacer un gesto, y después de invitarle hubiera corri-do lleno de arrepentimiento a darle a mi familia, ya

no habría comido casi nada…

MUERTEY a mí, por qué a mí sí, dijiste que principalmente por mi hambre, hubo entonces alguna otra razón…

MACARIOLa verdad, al mirarte pensé que ya no me quedaba tiempo ni de probar un bocado, cuando tú te apare-ces ya no das tiempo de nada, entonces calculé que si te daba la mitad y comíamos parejo, mientras tú

comieras comería yo también.

A LA MUERTE LE CAUSA GRACIA Y SE RÍE, SA-TISFECHO Y AGRADECIDO LE HABLA A MACA-RIO.

MUERTEMe has convidado, me has dado tu compañía y has-ta me has hecho reír un poco, así es que estoy en deuda contigo y voy a retribuirte, voy a pagar tu invi-tación a un precio tan alto como nunca lo soñaste…

+

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DOS PREGUNTAS AL

El cine de acción contaba con ese cliché que primero incomodaba a los afroamericanos y que luego dejaba insatisfechos a los “latinos”, que en pocas palabras son los personajes mexicanos. Cualquiera de ellos era un personaje secundario, a veces un patiño. Otras eran los personajes malos, sucios, los perezosos. La situación comenzó a cambiar y el rasgo multirracial de los héroes de acción se ha generalizado. Hoy, con la aportación de un director controversial (unos lo aman, otros lo odian) alcanza un espectro que hace apenas 20 años muy pocos imaginaban. Los mexicanos (y por extensión todos aque-llos que hablan español) tienen ya a su propio héroe de acción, alejado por fin de las puestas de sol en la dorada costa californiana y del antifaz de El Zorro; mucho más cercano en esencia y existencia a los problemas de hoy. Él, dicho en palabras del propio Robert Rodriguez -el di-rector que lo creó casi por accidente y a manera de chis-te local- es el mexicano con el que nadie debe meterse. Él, señoras y señores, es Machete.

Platicando con Robert Rodriguez –en esa California del Zorro- sobre su más reciente película por estrenarse en México en octubre llamada Machete, es casi inevitable que la política surja en la plática y, por la reacción de Rodriguez a nuestra pregunta, parecería que él mismo esperaba que el tema llegara.

¿Podemos considerar a Machete como el héroe que muchos migrantes esperaban?Robert Rodríguez: Machete es un héroe que todos ne-cesitan, no importa si son migrantes o no, mexicanos o de Estados Unidos. Es un héroe que no existía pero que ya sabíamos que estaba ahí, con cada uno de sus pies en un lado distinto de la frontera. Si lo vemos con calma, Machete es simplemente un policía leal, que le gusta que las cosas se hagan bien. Es un oficial correcto al que no le gusta que las cosas se salgan de control, que las cosas empiecen a salir mal.

Con una forma de pensar como esa, es obvio que le irrite todo lo malo que ocurre en la frontera, no importa si es del lado mexicano o del lado estadounidense. Él por supuesto, decide tomar al toro por los cuernos y lanzarse a corregir esos males, a aplastar los tomates podridos de la canasta.La idea no es nueva, que nadie piense que es un movimien-to oportunista por los problemas de migración y de narco-tráfico. El personaje nació desde que estábamos filmando Desperado, es decir, 1995 o antes. La diferencia es que en ese momento no se llamaba Machete sino “Navajas”. En esos años ya había problemas en la frontera, solamente que con los años los problemas han madurado y claro, el personaje tenía que hacer lo mismo, por eso hicimos la pe-lícula ahora y por eso el personaje creció desde entonces y se transformó de un personaje como “Navajas” en alguien más poderoso. Ahora es Machete.

El hecho de convertirlo en héroe de acción, ¿de dónde surgió?Hay un película clásica del género que se llama Hard Boiled (1992) dirigida por John Woo y la figura que ahí domina es la de Chow Yun Fat que interpretaba a un héroe podero-so pero al mismo tiempo humano, justiciero pero implaca-ble al mismo tiempo. Simplemente quería que existiera su equivalente mexicano, que hubiera alguien de México en el que todos quisieran convertirse. No existían películas de acción con un sabor latino tan fuerte y mucho menos que reflejaran la problemática de los latinos en Estados Unidos o en la frontera. Con esa idea dándome vueltas en la ca-beza veo un día a Danny Trejo entrar a la filmación de Des-perado y en ese momento llegó la iluminación, supe que él iba a convertirse en Machete por mil razones, pero una que era (y es) determinante: tiene una de las caras más ex-presivas en el medio y por si eso fuera poco, Danny es un grandísimo hijo de puta. El papel le viene a la medida. +

DIR. ROBERT RODRIGUEZPor Cinegarage y Andamos Armados para Lee+(www.cinegarage.com y www.andamosarmados.com)Desde Los Ángeles, California.

ESTE MES8

Es por demás común que, en estas fechas de centenarios y bicentenarios, una variedad de libros históricos se acumule en las pilas de novedades. La industria editorial no es la excepción. Decenas de libros se ofrecen a un pú-blico ávido de encontrar en ellos las respuestas históricas que hacen falta.Estos títulos pueden dividirse en varios grupos. Uno de los más significativos es el de las biografías. Si bien es cierto que no se trata de un género propio de los festejos nacionales, es fácil encontrar algunas centradas en los héroes patrios; basta lanzar la mirada hacia la oferta editorial para toparse con va-rios exponentes. La pregunta relevante se vuelve aquélla que busca saber si todos estos libros funcionan de la misma forma. La respuesta es: no, el género ha evolucionado.Quizá carguemos un prejuicio pesado por culpa de las tareas escolares en las que se nos obligaba a transcribir el contenido de la parte trasera de cier-tos cromos populares que se compraban en la papelería. Eran biografías, es verdad, pero muy lejanas a las que ahora se nos ofrecen en los libros. Incluso éstas han ido adaptándose a los tiempos. Ya no se restringen a su definición más básica: la que sostiene que es el recuento detallado de la vida de una persona. Por fortuna, este hecho ha trascendido. Si se parte de la idea de que es casi imposible que cada uno de los momentos de la vida de alguien tengan una intensidad tal que resulte interesante, hace falta acotar lo narrado.Las propuestas más recientes dejan de ceñirse al concepto de una mera cronología de fechas en medio de las cuales se pueden incluir fragmentos narrativos. Por el contrario, la biografía contemporánea se nutre de siglos de tradición y utiliza las herramientas más poderosas de la literatura. Así, no es raro que el narrador conozca los pensamientos de un político francés; que se regocije con el retrato de cada una de las calles por las que caminó un cientí-fico antes de hacer un gran descubrimiento; que se dé el lujo de refigurar el habla de un poeta sin que nadie le reproche el atrevimiento…

Pese a que la biografía tiene su origen en una realidad pasada, lo cierto es que ahora se ha vuelto mucho más literaria. Esto puede ser una gran venta-ja: rellenar los huecos a los que la historia nos ha vedado el acceso gracias al poder de las palabras resulta tentador. Ahí se debe tener cuidado, porque, al enfrentarse con una biografía, el lector espera que exista un fundamento de realidad. Podrá estar de acuerdo con ciertas licencias, con la refigura-ción de los pensamientos de los personajes, con las hipótesis planteadas, con alguna incursión del autor dentro del texto pero nunca aceptará que se le engañe. Y el mayor engaño consistiría en que se le dijera que el héroe en cuestión, esa persona que admira o desprecia pero que tiene el suficiente poder como para querer saber más de su vida, hizo algo que no fue cierto.

El género biográfico precisa de mesura, investigaciones profundas, datos duros, no falsear lo sucedido y, ante todo, una intención de verdad. Si se consigue partir de esos postulados, la literatura se encargará de volverlas necesarias.Volviendo al tema de los festejos patrios, a esta pléyade de biografías que inunda las librerías, se pueden destacar múltiples ejemplos. Se han escogido tres porque parten de plumas diferentes y, gracias a cada una de ellas, se puede acceder a la historia vital de los personajes desde ópticas diversas. En orden de publicación:Jean Meyer es uno de los historiadores más importantes de nuestro país. Camino a Baján es una novela de “no ficción”. En ella se puede ver cómo el historiador y el escritor buscan las mejores estrategias para contar una historia conocida pero renovada. Hidalgo es el pretexto. Aunque no es una biografía propiamente dicha (a estas alturas, casi ninguna lo es), priva la pers-pectiva de Hidalgo. Meyer se sirve de su figura para contar los años iniciales de la guerra independiente: de la caída de Fernando VII a la muerte de Hi-dalgo. Es una novela rica en referentes, en datos duros pero, también, en las emociones propias de las batallas que cuenta.

Celia Palacio nos regala una biografía novelada acerca de una de las heroínas de la Independencia: Leona Vicario. Quizá su nombre no tenga los ecos de los de otros héroes pero cada uno de sus actos la elevan hacia la gloria. Bien podría hacerse pasar por un personaje netamente literario, de tan podero-sas que son sus características. Y cómo no iban a serlo si fue la más liberal, la que puso su vida y su fortuna en juego a favor de la causa; la que sacó fortaleza de los momentos más aciagos. Celia Palacio también llegó del mun-do de la academia. No obstante, Leona es una novela ágil que logra que el lector se adentre a un mundo construido con celo y precisión, con frescura y contundencia.

Famoso por su pluma fértil, Pedro Ángel Palou nos regala una nueva biogra-fía. Tras el éxito de Morelos, Zapata y Cuauhtémoc, presenta Pobre patria mía. Palou es escritor de tiempo completo. Lo que hace particular a esta novela es que el biografiado no es un héroe; al menos la historia se ha en-cargado de volverlo el gran villano: Porfirio Díaz. Sin que el libro sea una reivindicación del dictador, lo cierto es que se matizan sus actos y se sufre, junto con él, la caída de su reino. Es innegable que, tras su destierro, las cosas no fueron mejores en el país. La estrategia narrativa que permite este acercamiento con Díaz es efectiva. Se narra a partir del momento en que Don Porfirio se sube en el Ypiranga. Será la memoria del protagonista la que se encargue de dar cuenta de lo sucedido.

Las biografías están de moda por razones evidentes. Por fortuna, ya no parten de mo-delos rígidos sino que se han reinventado a lo largo de los años. Gracias a ello tenemos múltiples ejemplos a los que vale la pena acudir. Más allá de los festejos y los discur-sos oficiales, enterarse de la vida de los otros suele deto-nar nuestra curiosidad. +

POBREPATRIA MÍAPedro Ángel PalouPLANETA

Jorge Alberto Gudiño Hernández

Históricospasados

LEONACelia PalacioSUMA

CAMINOA BAJÁNJean MeyerTUSQUETS

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ESTE MES10

Ahora que estamos en estas fechas tan patriotas conviene echar una mira-da a aquellos hechos históricos que para bien o para mal nos han definido como la nación que somos hoy. Uno de estos grandes hechos históricos es la Revolución Mexicana, cuya complejísima trama es tan difícil de desenma-rañar, tanto que hoy en día continúan los debates acerca de sus logros. Hay quien piensa que jamás se cumplieron y hay quien asegura que se cumplie-ron acabadamente. Para continuar con el debate ofrecemos al lector tres novelas que la tratan desde distintos puntos de vista. Bien es sabido que la literatura ofrece el ambiente y la psicología de la época; así, alguien que quisiera comprender la España musulmana podría acercarse a las obras de Ibn Hazam de Córdoba y de esta manera darse una idea muy cercana de lo que era esa sociedad, y si aparte agregamos las obras de los historiadores, nuestro conocimiento de aquella época podría ser muy acabado. Pues bien, para acercarnos a la Revolución Mexicana y alimentar su discusión, invitamos al lector a acercarse a tres obras que la vuelven aún más compleja: Los de de-bajo de Mariano Azuela, Cartucho de Nellie Campobello y Los relámpagos de agosto de Jorge Ibargüengoitia.

En Los de abajo nos encontramos con un primer momento de la Revolución que empezó con un levantamiento general como consecuencia de las con-diciones de pobreza y desigualdad social que imperaban entre el campesi-nado, pero que se hizo sin tener un propósito claro. El personaje principal, Demetrio Macías, es un hombre aguerrido de la sierra que lucha contra los federales y les causa numerosas bajas y que, impulsado por Luis Cervantes, especie de ideólogo de la Revolución, escala muy pronto posiciones dentro de las fuerzas armadas revolucionarias hasta llegar a ser general. Pero a me-dida que Demetrio Macías adquiere posicionamiento y reconocimiento revo-lucionarios, se adentra en una zona en la que la causa de la lucha ha perdido todo sentido. Desde ahí se hace notorio que los revolucionarios pelean sin tener noción clara de su lucha, más bien parece que lo hacen para su propio provecho personal, para conseguir los llamados “avances”, que no eran otra cosa que los pagos por sus servicios, provenientes de saqueos y robos. En un principio los “avances” se “cobraban” sólo de las casas de los más adinerados de los pueblos y ciudades que se tomaran, pero al final los blancos de los sa-queos son los mismos pobres, desvirtuando así la causa principal de la lucha.

En Cartucho la memoria de una niña es la que habla. A través de ella nos internamos en la vida de Parral, Chihuahua, una de las plazas favoritas de Villa, y que por aquel entonces vivió los periodos más sangrientos de toda su historia. La narración de Nellie Campobello no se sitúa en la dimensión política, ni en las grandes batallas, la Revolución retratada en Cartucho es la vida simple y sencilla atravesada por un hecho histórico de tan grande mag-nitud, como si dijéramos que la historia se ha vestido con las ropas de las masas revolucionarias, sin destacar que sus actores trascendieran o no por grandes actos heroicos, pues para eso estuvo ahí la visión de una niña, capaz de captar la violencia y lo sangriento cotidiano de la Revolución, desde una inocencia que no se preocupó por preguntarse si aquello estuvo bien o mal, más bien se preocupó por rescatar la experiencia vital de los que vivieron ese tiempo, sin importar que lo hubieran vivido como actores directos o

como observadores. Cartucho trae a nosotros, quizá, el más acabado re-trato de la psicología de aquellos hombres del norte que, arrastrados por la tempestad de la Revolución, supieron hacerla su vida misma y, en muchos casos, también su propia muerte.

En el caso de Los relámpagos de agosto, nos encontramos con una novela cuyo autor, a diferencia de las otras dos obras citadas, no vivió la Revolución, y quizá por eso no se le incluya de una manera formal dentro de la llamada novela de la Revolución. Sin embargo, la obra de Jorge Ibargüengoitia es de gran importancia, ya que por medio del uso de la ironía y del sarcasmo nos muestra la contrapartida de un hecho histórico que modificó la vida de Méxi-co. A través de las memorias de un general venido a menos, nos enteramos de los truculentos,y muchas veces tanto ridículos como mal planeados movi-mientos encargados de llevar al poder político a unos y a otros revoluciona-rios, con la única ambición de proteger sus propios intereses, aunque claro, siempre en nombre del bienestar general y de los altos ideales revoluciona-rios. La novela está llena de personajes cuyo actuar es el de “un individuo ruin y sin escrúpulos, desprovisto de toda virtud cívica y hasta varonil, y que, sin embargo, gozaba de un gran prestigio de luchador incansable e íntegro”. No sorprende que mediante estas palabras Ibargüengoitia haya logrado una de las definiciones más acabadas, no sólo de la clase política que resultó triunfante de la Revolución, sino en general de casi todos los dirigentes de esta nación que han venido después. La risa y el humor aquí desvelan la trá-gica condición de un movimiento armado que al poco de triunfar se vuelve una réplica de aquello contra lo que peleó en un principio.

En su conjunto, estas tres visiones constituyen un excelente acercamiento a nuestra historia, al igual que enriquecen la complejidad de la trama revolu-cionaria; borran la frontera entre buenos y malos, desfiguran las definiciones oficiales, y lo más importante, generan duda y curiosidad acerca de lo que fue este movimiento armado. Sírvase el lector entrar en esta urdimbre don-de lo negro y lo blanco se hermanan para dar la tesitura de la todavía desco-nocida Revolución Mexicana. +

LOS RELÁMPAGOSDE AGOSTOJorge IbargüengoitiaBOOKET

LOS DE ABAJOMariano AzuelaFCE

CARTUCHONellie CampobelloERA

Miguel Ángel Moncada

Tres miradaspara la Revolución

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Felicidadesa Vicente Nario.

Cuando se nombra a Francisco Martín Moreno es im-posible no traer al pensamiento el género literario conocido como novela histórica, género mismo que resulta su territorio natural -aunque no el único medio narrativo de su pluma- y en el que se ha desenvuelto con prolífica fluidez, astuta agudeza y fiel investiga-ción. Culminando lo anterior en un gusto creciente por parte del público lector al que le “permite leer en el pasado una crítica a la historia del presente”, mismo que le ha obsequiado el claroscuro adjetivo de “uno de los autores más leídos del país”.

Dentro de este contexto Lee+ se acercó al autor para conocer su visión respec-to de la Celebración del Bicentenario de la Indepen-dencia y Revolución Mexicana.

Lee+: Sé que éste podría considerarse como un ejerci-cio ocioso, fantasioso y hasta inútil, pero le suplico su indulgencia: ¿Qué cree que dirían, si pudieran, Hidal-go, Morelos, Allende o Los Bravo respecto a la situa-ción actual de México?Francisco Martín Moreno: Allende, en este orden, Mo-relos e Hidalgo lucharon por la Independencia de Méxi-co, por su soberanía y también para acabar con la des-igualdad social, el analfabetismo, la miseria, la margina-ción y la intolerancia política. Si estos grandes líderes del movimiento armado pudieran volver a vivir, aunque evidentemente esto es una perogrullada, sin duda algu-na comprobarían que México ya no depende de Espa-ña, pero sí depende de otras potencias en diferentes órdenes de la vida nacional ¿dónde está la soberanía alimentaria cuando tenemos que importar varios millo-nes de dólares de alimento?, ¿dónde está la soberanía diplomática y política si a Estados Unidos no le agradan nuestras decisiones en los Foros internacionales? De modo que seguimos siendo dependientes, de la misma manera en que en 200 años no pudimos terminar con la desigualdad social ni con la miseria ni con la margina-ción ni con la intolerancia política. Hoy en día el ingreso de la Nación lo acapara el 10% de la población y existen 60 millones de mexicanos sepultados en la miseria, de modo que la desigualdad social continúa como si Allen-de, Hidalgo y Morelos no hubieran existido. Podemos conmemorar, pero no tenemos nada que celebrar.

Siguiendo con la misma idea, Villa o Zapata, ¿cómo se expresarían de éste país en pleno 2010?Si Zapata fundamentalmente luchó por la tierra, de modo que ésta se repartiera entre los que carecían de ella para darles una vida digna, el hecho real es que con la repar-tición agraria, en realidad se repartió miseria, tanta mi-seria que los ejidatarios abandonaron sus pequeñas ex-tensiones que les había otorgado el gobierno y huyeron hacia Estados Unidos para poder palear el hambre que los acosaba a ellos junto con sus familias. Álvaro Obre-gón, un exitoso productor de garbanzo, invariablemente se negó al reparto agrario si este no venía acompañado de una rigurosa asistencia técnica, de capital y de asesoría comercial para lograr vender exitosamente los productos del campo. Lázaro Cárdenas expropió y distribuyó millo-nes de hectáreas ignorando la experiencia y sugerencias de Obregón. Si hoy volviera a vivir Emiliano Zapata vería con horror cómo efectivamente se distribuyó la tierra y cómo los campesinos continuaron sepultados en la mi-seria hasta que huyeron a Estados Unidos, en donde hoy viven con la debida dignidad que no tuvieron en la patria 35 millones de paisanos.

La novela histórica parece ser un género que siempre causa –al menos- un poco de controversia, se pueden dar roces con “puristas”, académicos o no, que preten-den que los datos históricos se cuenten con la mayor “exactitud” posible, pasando por alto tal vez la motiva-ción narrativa propia de una novela, y también influye la “historia oficial impuesta” que podría condicionar la lectura. ¿Por qué eligió este género?Estoy convencido que los novelistas de la historia tene-mos ciertas limitaciones al extremo de que no podemos afirmar, por ejemplo, que el Emperador Cuauhtémoc haya nacido en Manhattan y que tomara martinis en el Hard Rock Café. No se vale, por eso expongo el ante-rior absurdo. Si yo le pierdo el respeto a la historia y me aparto del hilo conductor, el lector me perderá el respeto a mí y si esto llegara a acontecer habré fraca-sado como novelista, situación en la que, por supuesto, no puedo caer. Si yo escogí la novela histórica, en lugar del ensayo, es porque a través de la novela puedo te-ner una mucha mayor difusión de mis ideas, además de contar con un mayor espacio congruente con mis fanta-sías eróticas, políticas y sociales, que no tendrían cabida en un ensayo académico. En Los Arrrebatos Carnales (Planeta),que saldrá publicado en el próximo mes de noviembre, el primer tiraje será de 100 mil ejemplares, una cifra impensable para un ensayo. He aquí por qué escribo novelas. El espectro que se alcanza en materia de lectores es infinitamente superior.

En México Acribillado (Alfaguara) se presenta una mues-tra de los magnicidios, frecuentes en nuestra historia, pero al parecer también muy propensos al olvido o a lo hasta cierto punto cotidiano, ¿qué nos dicen de México tales acontecimientos?

Somos lo que recordamos y si no recordamos nada o por-que nunca lo aprendimos o porque lo aprendimos mal o nos lo enseñaron mal y todo se olvidó, entonces nos vol-veremos a tropezar una y mil veces con la misma piedra, repetiremos los errores y repetiremos la historia porque carecemos de memoria histórica y quien carece de me-moria histórica involuciona, se atrasa, se empantana y se paraliza, tal y como acontece en el país en nuestros días.

En la idea de acudir al pasado para de alguna forma también comprender o criticar la situación actual; ¿cómo imagina los posibles trabajos que tratarán de explicar, narrar o incluso ficcionar nuestro presente dentro de 50 ó 100 años, es de-cir, será posible ficcionar este momento histórico dado los acontecimientos que ya parecen en sí, hasta cierto punto, “surrealistas” o incoherentes?Creo que dentro de 50 ó 100 años los historiadores que ob-viamente nosotros ya no leeremos se preguntarán por qué si México contaba con recursos petroleros, eléctricos, turísti-cos, etc., no los utilizó para echar a andar al país y rescatar de la miseria a decenas de millones de mexicanos que sin duda constituían y constituyen verdaderas bombas de tiempo. Teníamos, visto a la distancia, la riqueza petrolera pero no la supimos aprovechar por una serie de complejos indígeno-nacionalistas que impidieron su aprovechamiento. Todos los países del mundo, con la excepción de México, abrieron sus recursos petroleros con las debidas reglas, como es el caso de Noruega que hoy cuenta con 650 mil millones de dólares de reservas monetarias derivadas de sus explotaciones de petróleo en el mar del norte. España captó el año pasado 70 mil millones de dólares de turismo y México tan solo 12 mil cuando son incomparables nuestros tesoros y nuestras tra-diciones si se les compara con las españolas. Dentro de 100 años se preguntarán por qué teniendo tantas posibilidades de resurgir nunca pudimos hacerlo.

Después de hurgar en la historia nacional, ¿qué perso-najes históricos considera usted han sido maltratados o incomprendidos, con quién considera ha sido injusta la revisión histórica?Sin duda alguna, creo que Ignacio Ramírez, el Nigromante debería ser subido a un pedestal mucho mayor por haber sido un mexicano de excepción y de congruencia a lo largo de su vida. Él entendió como pocos su momento y enten-dió como un gran estadista lo que más convenía a los inte-reses de la patria.

MÉXICO ACRIBILLADOFrancsico Martín MorenoALFAGUARA

Por Peter Gwillim

POCA PRIVACIDAD12

ARREBATOSCARNALESFrancsico MartínMorenoPLANETA

Josefa Ortiz de Domínguez se pierde en la historia después de haber anunciado Allen-de el descubrimiento del Plan de la Inde-pendencia; sin embargo, esta ínclita mujer murió hasta 1828, o sea 18 años más en los que estuvo inmersa en la política, influyen-do en la historia de México de manera de-finitiva, conducta que no recoge la historia.

También en Los Arrebatos Carnales (Pla-neta) nos cuenta episodios que nos remi-ten incluso al melodrama, ¿Qué peso tiene en la historia contar estos episodios, por qué lo consideró importante? ¿Cambia la historia cuando conocemos los apetitos, los aspectos más humanos de los próceres de la patria?Por supuesto que la historia no cambia al conocer la vida íntima de los protagonistas; sin embargo, es evidente que al conocer sus debilidades y fortalezas como hom-bres y mujeres nos acercamos mucho más a ellos y por lo tanto a la historia que tal parece fue escrita por mojigatos o hipó-critas que no les concedieron a los héroes patrios tentaciones carnales o debilidades eróticas que, según yo, constituyen, entre otras razones, justificaciones para disfru-tar la existencia. ¿A dónde se va sin amor? Un hombre tan apasionado políticamente como Morelos, como el Cura Morelos, ¿po-dría ser acaso un ser descafeinado en la cama? ¿Por qué no dejar en claro que amó arrebatadamente a varias mujeres con las que engendró varios hijos y las disfrutó in-tensamente como corresponde a cualquier mortal? No tengamos miedo a contar los hechos como se dieron sólo en el orden po-lítico, gritemos y cantemos su vida íntima, erótica y carnal para sentirlos como seres de carne y hueso y no como frías estatuas de mármol blanco.

Siguiendo la vorágine de las redes socia-les, tan en boga hoy día, ¿Se aventuraría usted a tratar de definir la Independencia de México o la Revolución Mexicana en 140 caracteres?Las revoluciones sirven para concentrar aún más el poder o no sirven para nada. +

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POCA PRIVACIDAD14

FERNANDO DEL PASOEn un año en el que el país entero festejará por primera vez un bi-centenario por dos de los acontecimientos que más han influido y cambiado el rumbo de su historia, Lee+ quiso aprovechar para cele-brar también la existencia de una novela que nos cuenta un interlu-dio: el protagonizado por el archiduque Maximiliano de Habsburgo y la princesa Carlota de Bélgica, quienes de 1864 a 1867 fueron el Emperador y la Emperatriz del Segundo Imperio Mexicano.

Con este pretexto pudimos conversar con Fernando del Paso, autor de esta novela sin parangón, y uno de los escritores más importan-tes, imprescindibles y necesarios de la literatura mexicana.

Lee+: Me gustaría platicar con usted sobre esa enorme novela que escribió hace ya casi 25 años: Noticias del Imperio (Suma); tengo entendido que la escribió en el lapso de 10 años, ¿es así?

Fernando del Paso: Sí, así fue. En realidad desde muy niño me llamó mucho la atención ese melodrama de lo que significó haber tenido un emperador austríaco de sangre azul y una emperatriz que se ha-bía vuelto loca, que es más o menos lo que uno aprende en primaria, y después me fui documentando, leyendo libros sobre el Imperio de Maximiliano, la llegada, la invasión francesa, etc.; cuando acabé de escribir Palinuro de México (Punto de Lectura), yo ya tenía un buen tambache de libros sobre el Imperio de Maximiliano, después ya in-vestigué mucho más a fondo donde le di a la documentación –muy extensa- el papel de la tortura, y a la imaginación el papel de Aquiles. En teoría la tortura gana siempre, pero en la práctica pues gana la imaginación, y cuando escribí el último monólogo de Carlota dije “bueno ya, ni una palabra más”, y sí, fueron como 10 años.

Durante estos diez años de ardua investigación, supongo que qui-zá su percepción sobre el emperador Maximiliano y la emperatriz Carlota cambió. ¿Cuál era su percepción sobre estos dos persona-jes antes y después de haber escrito Noticias del Imperio?

Antes era más bien vana, y ya con el tiempo me fui dando cuenta que, en primer lugar, en aquella época todavía los emperadores y los reyes se sentían designados por el dedo de Dios, era un privile-gio divino el que pudieran gobernar no solamente a su pueblo, sino también a otros pueblos. A Maximiliano, por ejemplo, le ofrecieron el trono de Grecia –entre otras cosas-, entonces ellos sentían que era un derecho divino y en ese sentido había una especie de buena intención profunda, pero la ambición jugaba un papel importante en eso; es evidente en el libro, en la historia, que Maximiliano vino [a México] un poco –o un mucho- engañado pensando que todo el pueblo de México lo aclamaba, y Carlota era su mujer, tenía que ve-nir con Maximiliano, pero ambos eran muy ambiciosos, mucho más Carlota que Maximiliano, porque Maximiliano era un disipado, se iba a Cuernavaca a cazar mariposas, hacía giras por la república, él no gobernaba, gobernó Carlota, entonces claro que cambió muchísimo la idea que yo tenía de uno y de otro. C

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Por Brenda Barrón

Cuando llegan Carlota y Maximiliano a México, ambos eran muy jóvenes, en aquel entonces la esperanza de vida era de 40 años…

Sí, algo así como promedio, era una cosa terrible, enton-ces los jóvenes maduraban a fuerzas, tenían que ser hom-bres y mujeres ya formados a los 20 años; Alejandro Mag-no realizó sus grandes conquistas antes de los 30 años y hay muchos otras ejemplos de gente muy joven que rea-lizó grandes hazañas, porque pues ese límite de 40 años imponía una perspectiva mucho más corta, a veces se ha-cen más cosas mientras más corta dura la vida…

Usted menciona en el libro que Maximiliano era encanta-dor pero no inspiraba miedo…

No, incluso había muchos maximilianistas en secreto por-que eran liberales que consideraban que Maximiliano era un mal menor, era un hombre agradable, muy bien educa-do, para nada sangriento, para nada tirano, y mucha gente se dio cuenta de eso.

Entre el monólogo de Carlota y la narración de lo que an-tecede y acontece en México por la llegada de Maximilia-no, hay una comunicación epistolar entre dos hermanos franceses, uno radicado en México y el otro en Francia, ¿de dónde sale esa correspondencia?

De mi invención, yo la inventé pero por supuesto en base a datos históricos; es decir, lo que yo me propuse hacer en esa correspondencia incompleta es exponer de una manera literaria, el punto de vista de aquellos pocos pero distinguidos franceses que siempre estuvieron en contra de la invasión francesa.

En un episodio relata una conversación entre el Príncipe Ri-chard Metternich y Napoleón II, quien al final de la plática dice: “Porque eso es lo que necesita el mundo, mi querido Príncipe: dictaduras liberales.” ¿Usted sucribe algo de lo que dicen sus personajes?

No, yo no lo suscribo, eso es lo que dijo Napoleón, yo no sus-cribo nada de lo que dicen ninguno de mis personajes. No. Yo voy en contra de toda dictadura como se llame, pero a veces parece que las masas sólo entienden eso, desgraciadamente.

Cuando le preguntaba cuál había sido su relación con los personajes (Carlota y Maximiliano) después de haber escri-to el libro, me refería más a un estado emocional, ¿se enca-riñó con ellos?

Sí, pero mire: si yo hubiera sido historiador no los hubiera soltado nunca, porque la bibliografía, como la bibliografía de casi todos los grandes temas, es enorme, uno puede pasar sesenta años y no acabar con los libros; pero como no soy, o no era entonces historiador, sino novelista, yo escribí la última palabra y cerré ese episodio de mi vida para siempre, yo ya no he vuelto a leer sobre Maximiliano y Carlota.

Benito Juárez nunca conoció a Maximiliano personalmen-te, ¿hubiera cambiado la historia si se hubieran conocido?

No, porque no me imagino como se hubieran conocido, la única posibilidad era que Juárez lo hubiera conocido cuando Maximiliano estaba todavía vivo preso en Que-rétaro, por lo demás jamás hubiera sido posible un acer-camiento, y quizás hubiera tenido compasión de él, pero entenderlo no porque Juárez tenía una mente totalmente republicana y Maximiliano una mente totalmente monár-quica, no había acercamiento posible.

Déjeme plantearle lo siguiente: ¿Qué hubiera sucedido si Maximiliano y Carlota hubieran podido tener una mo-narquía en México fructuosa, que hubiera sobrevivido?

Pues mire, entramos en un plano muy resbaladizo que es el de la ucronía, la utopía trata sobre el lugar que no existe y la ucronía sobre el tiempo que no existió; se han escrito novelas ucrónicas, cuyo punto de apoyo es qué hubiera sucedido si no hubiera sucedido tal cosa, o sea si César no cruza el Rubicón, o qué hubiera sucedido si sí hubiera sucedido una cosa, por ejemplo que los alemanes sí hubie-ran invadido Inglaterra, y a mí no me gusta porque no se desprende de eso una posibilidad sino mil posibilidades que a su vez se ramifican.

En uno de los relatos que intercala en el libro, el narrador dice: “Con las letras se le da vida a las causas y a los hom-bres”. Usted es un hombre de letras; como escritor ¿cuál ha sido su causa?

Bueno, lo que pasa es que con el lenguaje se pueden hacer muchas cosas: se pueden escribir poemas, cuentos, nove-las –no necesariamente políticas, no me gusta la novela de tesis política porque en general es un fracaso–, pero en una novela como Noticias del Imperio pues sale a relucir la posición política del autor, eso no tiene la menor duda, pero hay formas en que el escritor puede expresar opi-niones directas sin poesía, sin metáfora, sin alegorías, por ejemplo en el periodismo, entonces yo prefiero separar lo que es la alegoría, lo que es la recreación de la realidad –que es la novela– y lo que es la realidad que vivo o he vivido.

Haciendo una revisión histórica sobre lo que sucedía en México en 1864 y lo que estamos viviendo ahora, en el li-bro se lee que México es un país “que toda la vida ha sido inmensamente rico, inmensamente pobre”. ¿En qué ha cambiado ese México que encontraron Carlota y Maxi-miliano al día de hoy?

Esa podría ser una respuesta enorme, podríamos estar aquí horas, pero quizá podría yo resumir en el sentido de que parece que no ha cambiado mucho porque estamos otra vez en la época en que la Iglesia se quiere imponer, en que hay unos ataques feroces contra el estado laico, y algunos de esos parten el corazón mismo del Gobierno Federal; hay que agregarle otros males ahora, allá era una época de gran bandidaje y ahora es una época de crimen organizado que nos tiene verdaderamente acogollados, y nuevamente también el país sigue siendo un país pobre, habrá muchos ricos pero hay millones de pobres, entonces no ha cambiado mucho. Carlota decía “en México no pasa nada”, y un político cuyo nombre se me olvida, decía: “En México no pasa nada y cuando pasa, tampoco pasa nada”.

La voz de Carlota es la de una mujer que nunca olvidó, una mujer que habla desde la locura…

Sí, desde la locura pero en el fondo desde de la lucidez también, es la voz de ella misma, la que yo invento por su-puesto, pero es la voz también de la frustración, del odio, del amor, de la pasión, etcétera. +

NOTICIASDEL IMPERIO

Fernando del PasoSUMA Pu

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Por Brenda Barrón

“Yo voy en contra de toda dictadura como se lla-me, pero a veces parece que las masas sólo en-tienden eso, desgraciadamente”

PARA NO OLVIDAR16SANTO, EL ENMASCARADO

DE PLATA, IMÁGENESLydia Gabriela Olivarez Celis

CONACULTA

El famoso luchador, que por décadas electrizó a sus seguidores en la Arena Coliseo, pasó de manera natural a otros escenarios de la cultura popular: fue actor de varias películas, héroe de historietas, protagonista en la televisión y hasta un ocasional torero. Le gusta-ba el béisbol, amó a su mujer y adoró a sus hijos, fue devoto de la Virgen. En un curiosísimo reportaje que el lector encontrará en es-tas páginas, El Santo aparece en su vida cotidiana: una sucesión de pequeños actos que serían convencionales si no fueran ejecutados por un enmascarado que no prescinde de la máscara (su rostro ver-dadero, su identidad) ni para lavarse los dientes. Enrique Krauze

El Santo y Carlos Suárez (sentados), en el programa de televisión Viernes del Santo, durante la sección “Santo Aventura”, Televisa, 1972.

I. Desde Cinco de Mayo y Monte de Piedad: el Chambitas.

Cada minuto nace un tonto. De veras, es indiscutible. De lo contrario hace mucho que tendríamos que haber buscado chamba de-a-de-veras, de esas en las que hay que engominarse el cabello y permanecer parado detrás de un mostrador todo el día, poniendo jeta de buena gente.

Es mejor esto, trabajar esta esquina del montepío, donde pasa tanto tonto que a ratos se amontonan como moscas sobre la mierda, embobados con los trucos del Chino.

Es que el Chino es un chinguetas con las magias. Puede desaparecer una pelotita debajo de tres tapas o poner a bailar al Homerito Simspon con Mickey Mouse usan-do sólo música, sin hilos ni nada. De veras. A veces, cuando está muy inspirado, hace milagros con las cartas, especialmente si por ahí se aparece una gordita risueña, de doble pechuga.

Sí, el Chino es bueno, pero yo soy mejor. Estoy más cabrón. Yo desaparezco carte-ras, relojes, joyas y hasta bolsos. La mayor diferencia entre el Chino y su servilleta es que mientras la gente se va encantada de ver las magias de mi compadre, pen-sando que sí, que las entiende, jamás logrará comprender cómo perdió la pulsera, el portafolio, la quincena. En el fondo todos creemos que la magia sí existe y por eso me dejan chingarlos tan fácil. Y cuando intentan buscar al culpable soy, además, un artista de la inexistencia. Me la pelan el Sastre ese y el Alberto Camus, esos mamo-nes que tanto lee el Chino en nuestros recesos. Como ahorita que llueve a cántaros y nos conformamos con leer o mirar como se moja el Zócalo..

Centro HistriónicoClaro que hay que darle un moche, leve, a los tiras, pero ellos siempre nos dejan cham-bear a gusto. Si pasan se quedan mirando un rato, con la sonrisa en la boca, como si disfrutaran también y fueran parte del público. Es que la actuación debe ser perfecta. Ni una miradita entre mi compadre y yo en todo el día. El único testigo del teatrito entero está allá arriba, Él sabe porqué nos manda a mí y al Chino a tanto pendejo. Por eso me persigno cuando cae el primer “cliente”, para que nunca se le olvide enviarnos a tanto mirón sin oficio ni beneficio.

II. Vista aérea: el Mástil.

“Se levanta en el mástil mi bandera, como sol entre céfiros y trinos……….”

Llueve allá abajo, sobre la plancha. Los transeúntes corren a esconderse en los portales, huyendo de las gruesas gotas que sólo se detienen cuando han entintado un poco la pla-za, cuando han ahuyentado a la gente. Todo es la uniformidad súbita de una cortina gris y húmeda que desciende, implacable sobre todo aquel que osa cruzar la plaza.

De nuevo solo, desnudo, una silueta escuálida recortada contra los nubarrones que ame-nazan con suspenderse indefinidamente sobre todo el centro, en un plantón indisoluble.

El agua se acumula bajo mi único pie hasta que logro ver mi cabeza erguida, repitiéndose indefinidamente, intentando tocar el fondo de cada charco en el que se desdibuja. Son cientos de espejitos que revientan bajo los pies de ese ejército que, en cuanto baja la intensidad del aguacero, se lanzan a la reconquista de este mal llamado Zócalo: el mero-lico afónico, los chamacos del turno vespertino que corren arrastrando la mochila desde el colegio, los concheros, voyeristas tenaces, el vendedor de enciclopedias jorobado, el fotógrafo desempleado, cuya dieta de superviviencia consiste en litros y litros de café y por supuesto los infinitos vendedores de comida con sus carritos, sus mantas y miles de bultos.

Pero todos abren paso a los uniformados que regresan con solemne hueva a vestirme de rojo, verde y blanco, como cada mañana o cada tarde en que le rinden honores a esta capa que me cuelgan y que, dicen en plan mamón, que se llama Enseña Nacional. +

Lee+

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FICCIONES DEL LECTOR ENVÍANOS TU TEXTO A leemas@gandhi.com.mxTodos los escritos deberán tener una extensión de no más de 850 palabras y no menos de 700.Arial, tamaño de fuente número 9 y espacio sencillo.Asegúrate de escribir tu nombre completo y un número telefónico al que podamos contactarte.

Por Ginosaurio TC

Dos visitas guiadas al

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La Gunilla editores abre un espacio a manifestaciones artísticas, a las co-lecciones de objetos, al arte urbano, al graffiti, a la creatividad, a los temas de vanguardia y nostalgia por igual. A las intervenciones ciudadanas, al diseño innovador y la arquitectura que cambian la historia de las ciudades más importantes del mundo, como la nuestra. +

EL TAMAYO+ Nota de paso

Un lugar fuera de la historia17 de septiembre de 2010 a 6 de marzo de 2011

Exposición colectiva que aborda la vida y obra de personajes legendarios e institucio-nes claves para la historia del arte, en la que identidades falsas, agendas secretas, versiones oficiales y verdades a medias han jugado un papel activo en la definición de determinados escenarios históricos.

Artistas en la exposición: Francis Alÿs, Olivier Debroise, Harun Farocki, Jill Magid, Museum of American Art (MoAA), Tina Modotti, Melvin Moti, Nedko Solakov, Hito Steyerl, Simon Starling, Domingo Malagón Alea y Han van Meegeren.

La marquesa salió a las cinco…Jorge Méndez Blake7 de septiembre de 2010 a 27 de enero de 2011

En esta exposición de la serie Acercamientos al acervo de la colección permanente del Museo Tamayo, la literatura surge naturalmente como detonador y herramienta conceptual de un proyecto artístico en el que Jorge Méndez Blake (Guadalajara, 1974) utiliza la arquitec-tura, la escritura y por supuesto el arte, para configurar un complejo entramado ficticio que adquiere vida en las salas del museo.

Este tú / This you Tino Seghal25 de septiembre a 7 de noviembre de 2010Sede: Espejo de agua entre el Museo Tama-yo y el Museo Nacional de Antropología e HistoriaHorario: Lunes a domingo, 7:00 a 19:00 horas

Este tú de Tino Sehgal es una pieza que se presentará durante seis semanas en el andador que comunica al Museo Tamayo y el Museo Nacional de Antropología e Historia. La obra consiste en una mujer que le canta al transéun-te que se acerca a ella, algo que éste le inspire o que la intérprete quiera regalarle.

Museo Rufino TamayoPaseo de la Reforma y GandhiBosque de Chapultepec 11580México, D.F.www.museotamayo.org

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OCHO PREGUNTAS A

Con el fin de sumarse a los festejos del Bicentenario, An-tonio Garci se dio a la tarea de recopilar los “equívocos históricos” más celebres de la historia de México y reunir-los en un libro que, como bien sugiere la introducción, nos recuerda la grandeza de nuestro pueblo: “Hoy celebramos 200 años de nuestra Independencia y cien de la Revolución Mexicana, y eso confirma que somos un gran país y un gran pueblo, pues cuando uno revisa todas las pendejadas que se han hecho a lo largo de nuestra historia, cualquiera hu-biera pensado que no íbamos a durar como mexicanos ni 15 minutos, al menos no con los políticos que nos han tocado.”

Antonio Garci es caricaturista desde hace más de 20 años, ha trabajado como guionista en proyectos de come-dia y películas animadas, es autor de los libros Sex Zoo, Historias infames, El huevo y quién lo puso, Por qué las mujeres aman a los pendejos y Etiqueta para pendejos.

En términos de calidad ¿crees que las pendejadas de an-tes eran mejores que las de ahora?Mi impresión es que eran más divertidas, nada más, y no porque tuvieran más gracia, sino que, como ya pasaron hace tanto tiempo, cuando uno se entera de ellas te llevan a la risa, mientras que las pendejadas de nuestros contem-poráneos, cuando las conoces, te llevan a la indignación, pero esto es sólo por la falta de perspectiva histórica; aún no ha pasado tanto tiempo como para que esas pendeja-das nos valgan madre y podamos ser objetivos con ellas para poder disfrutarlas.

¿Será la globalización un peligro para nuestra tradición nacional de cometer pendejadas?De ninguna manera; la pendejez es universal y, por lo mis-mo, está absolutamente globalizada desde hace miles de años.

¿Son las pendejadas una cuestión de género?Desde luego, las mujeres no pueden cometer pendejadas, cuando ellas se equivocan simplemente descubren una nueva forma en que no se puede hacer lo que ellas quieren.

¿De qué pendejada de las citadas en el libro te hubiera gustado ser partícipe?Ah… me hubiera encantado ser parte del sindicato revolu-cionario de inquilinos, o estar en la comisión investigadora para descubrir dónde quedó la cabeza de Pancho Villa.

Si tu libro fuera una tableta masticable ¿qué sería?: un anti-inflamatorio, un anti-depresivo, un anti-agruras, un placebo, otro.Sería un anti conceptivo masticable, como el chicle de no-noxinol 9 o el 69.

El mejor insulto y el mejor cumplido que has recibido por tu libro.El peor insulto: que es un gran libro de historia. El mejor cum-plido: que es un libro de humor, pues eso es lo que realmen-te me propuse hacer cuando lo escribí; que la gente acabe aprendiendo historia de México con el libro, pues, digamos que son los daños colaterales, y por esto pido sinceramente una disculpa a mis amables lectores, pues esa nunca fue la intención.

¿Crees que el humor ha jugado un papel importante para que duremos 200 años?Desde luego, el humor es fundamental e imprescindible en cualquier ser humano, y lo es aún más si eres mexicano, y digo que debemos aprovechar para celebrar el bicentenario porque quién sabe si en 100 años más podamos festejar que seguimos siendo mexicanos, aunque, eso sí, dentro de 100 años seguro estaremos celebrando otra cosa, ya que si algo jamás se le podrá quitar a los mexicanos es su vocación para hacer una pachanga por lo que sea, no importa que ya no sigamos siendo mexicanos.

Algunas de tus pendejadas más célebres durante la confor-mación del libro.Pues mira, todo el tiempo estoy cometiéndolas, el problema es que debido a mi modesta condición, ninguna de ellas tiene la posibilidad de convertirse en célebre, aun así no me des-animo, y confío en que algún día pueda hacer una que sea memorable para todos los mexicanos. +

PENDEJADAS CÉLEBRES EN LA HISTORIA

DE MÉXICOAntonio Garci

EDITORIAL DIANA

ANTONIO GARCI

Por Karen Chacek

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ENTREVISTA A

Palemón (SUMA) es la primera novela de Eduardo Sán-chez Hernández (México, D.F.,1964), en la que cuenta la historia de vida de un hombre nacido en la pobreza pe-riférica de una Ciudad de México recién salida de la Re-volución que no le ofrecía ni tierra ni libertad, pero que en cambio le dio la fortaleza, perseverancia y humildad que quizá sólo la carencia puede ofrecer. Lo que Sánchez Hernández escribió inicialmente para honrar a su padre Palemón con su descendencia, se ha convertido en una novela publicada que invita a reflexionar sobre nuestro propio origen y a hacerle honor a nuestros propios héroes anónimos.

¿Desde hace cuánto has querido contar esta historia y por qué?Yo conocí la historia de la niñez y juventud de Palemón cuando tenía 12 años y me quedé fascinado, entonces me propuse escribirla algún día; pasaron los años y cuando Palemón murió, al mes empecé a trabajar. Me tomó casi cuatro años hacerlo porque quise ser muy riguroso con

la investigación. El propósito inicial del libro era que mis hijos y sus hijos lo tuvieran y lo conocieran, sentía yo un deber para mi familia el que quienes vienen después de nosotros sepan de dónde venimos.

Palemón es el libro que te convierte en escritor…Este es el libro con el que pretendo convertirme en es-critor.

Resumir una vida en un libro es ya una tarea difícil, y más si el autor tiene que apegarse a los datos históricos que contextualizan y le dan veracidad a la historia; por las características de ésta tu primera novela, ¿harás de la novela histórica tu género?No, bueno yo creo que un escritor se nutre de lo que ve, de lo que vive, de lo que siente, de lo que sabe, de lo que le cuentan, de lo que leyó en el periódico y de lo que su-cede en su entorno. Gabriel García Márquez decía que si uno quiere ser un escritor universal, tiene que escribir de su pueblo, de la Villa donde nació, y eso sí me gustaría ha-cerlo; me gustaría hablar de lo que veo, de lo que vivo, de lo que siento en mi entorno y en mi México, entonces no, mi siguiente proyecto no tendrá que ver con una novela histórica, pero sí tendría que ver con cosas que sé, que veo, que vivo, que supe o que me contaron.

La prosa de la novela combina un narrador omnisciente y la voz en primera persona de varios personajes y la del mismo Palemón, ¿cómo se fue dando este cambio de narradores?Yo traté de escribir más con la emoción de lo que (supon-go) los personajes sentían y no con la cabeza; hay eventos aquí muy crudos, muy descarnados, pero también hay eventos muy amables, [incluso algunos] hasta muy alegres o simpáticos, y en esa posición traté de ubicarme. Había momentos en los que tenía que redondear muy bien al personaje –siendo hijo del personaje es muy difícil deve-lar el lado oscuro, que desde luego tuvo y lo hace muy rico-, entonces también me metí muy duro en la emoción oscura, en este aspecto de Palemón; y en otros casos el narrador trató –porque ya ves que el narrador también es personaje y no necesariamente es sólo uno- de ser un cuate más de la palomilla de Palemón.

Tu novela no sólo cuenta la vida de Palemón, también la de distintos momentos de la historia reciente de Méxi-co; así encontramos anécdotas como la de su encuentro accidental con Salvador Novo que andaba de “caza” en los alrededores del Colegio Militar, o cuando fue lla-mado por Gustavo Díaz Ordaz para que le hiciera una auditoría que requería “de la más absoluta discreción”; ambas son situaciones en las que se vio involucrado Pa-lemón con personajes reales, ¿qué tanto te serviste de

20tu imaginación y qué tanto te apegaste a lo que real-mente pasó?En los sucesos históricos que están entrelazados con la vida de Palemón, por ahí asoma Lázaro Cárdenas, apare-ce Manuel Ávila Camacho, los pilotos del escuadrón 201, Salvador Novo, en esa parte quise ser objetivo y cuida-doso, no en cuanto a proteger la imagen de los persona-jes reales que aparecen en la novela, sino cuidadoso en términos de estar seguro que eso era lo que yo quería contar. No exponerlos, pero si lo que yo sabía los expuso, pues qué lastima, pero no quería quedarme ni corto ni largo en esa exposición.

Sobre la parte anecdótica sí me interesaba mucho retra-tarla, [fui] muy riguroso en la investigación de ese Méxi-co, de su forma de hablar, de sus costumbres, como por ejemplo que los cadetes del Colegio Militar no se subían a los camiones sino sólo a los tranvías, en fin, todas estas cosas también las quise retratar y las investigué con rigor, porque me gusta mucho la historia y como me gusta quise ser muy cuidadoso en esos aspectos.

Ahora que mencionas sobre las costumbres de la vida mi-litar, principalmente porque Palemón fue militar, en esos pasajes retratas aspectos sórdidos que suceden a cuartel cerrado, pero también con Palemón humanizas el rango.La actividad…Yo quería platicar lo que me platicaron y qui-se contarlo con la misma intención con la que me lo plati-caron, no me lo platicaban con una intención de señalar a alguien o de estigmatizar a nadie, me lo platicaron como los hechos sucedieron; en el libro tú te encuentras rasgos de lealtad, de solidaridad, de amistad, del valor de la pala-bra, el valor del amor, del afecto, del cariño y también qui-se reflejar eso, reflexionar sobre eso, lo importante que es que uno solo no puede, que uno requiere necesariamente de la voluntad y del amor y del cariño y del afecto y de la solidaridad de otras personas y que, bueno, deberíamos empezar por darlo antes de recibirlo, ¿no?

Por ahí como epígrafe citas a Sandor Marai, imagino que también debes ser un gran lector porque tu prosa es muy fluida.Soy adicto a la lectura, en mis buenos momentos de tra-bajo he llegado a leer hasta 60 libros en un año, 40-30 li-bros es más o menos el promedio, y Sandor Marai es un escritor al que yo estaba leyendo cuando estaba haciendo la novela, y la novela El último encuentro, esa prosa tan pausada, que describe perfectamente bien a estos dos hombres ya al final de su vida, en ese último encuentro, me pareció formidable, las frases son contundentes; en-tonces sí, también está ahí, como lo está el reflejo de to-dos los escritores latinoamericanos a los que admiro y que leo con ávidez de adicto. +

EDUARDO SÁNCHEZ HERNÁNDEZ

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5 DE OCTUBREDE 2010

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Lee+

1. ¿Cuál dirías es la mejor cualidad de una persona?

El corazón, es decir, la simpatía y los buenos sentim

ientos hacia

las demás personas.2. ¿Qué sería lo más tierno que se le puede decir a un paciente?

No voy a dejarte solo. Voy a estar a tu lado. Juntos enfrentaremos el peligr

o mirándolo a los ojos.

(No es solamente con palabras que puedes transmitir es

te sentimiento a un paciente. Esa es la forma

en la que construyes seguridad, confanza, que es lo e

sencial en la relación doctor-paciente).

3. ¿Cómo nos ayudan nuestras mascotas a ser felices?

Su felicidad es como una enfermedad contagiosa.

Nosotros la contraemos sin saberlo.

4. Cuéntanos una historia de tu niñez…

(Es acerca de mi hijo) Cuando tenía siete años, nos

pidió una tortuga y nosotros nos negamos.

Días después en la escuela le dejaron un ejercicio en e

l que tenía que escribir sobre: Mascotas

en mi casa, y él escribió: En casa sólo tenemos polilla

s. Inmediatamente le compramos 3 tortugas.

5. Por favor dibuja a tu mascota

Me doy cuenta que esto es una adivinanza. Muy difícil de reconocer.

LA SERVILLETA del Dr. Andrzej Szczeklik

+ Nota de paso

El Doctor Andrzej Szczeklik (Cracovia, 1938) es una eminencia médica y un humanista, “por lo que los poetas y los artistas intuyen en él un alma gemela, aunque reforzada con unos conocimientos de microbiología, química y genética que ellos no poseen”, así lo describe el Nobel Czesław Miłosz en el prólogo de Catarsis. Sobre el poder cura-tivo de la naturaleza y el arte (Acantilado), escrito por el Dr. Szczeklik, quien visitó México el mes pasado para asistir como invitado especial al segundo Simposio In-ternacional sobre el Síndrome de Samte del Instituto Nacional de Enfermedades

Respiratorias (INER). +

CATARSIS. SOBRE EL PODER CURATIVO DE

LA NATURALEZAY EL ARTE

Andrzej SzczeklikACANTILADO

EL GENERAL SIN MEMORIAJuan Veledíaz DEBATE

Ésta es una historia del ejército mexicano contada por un protagonista del más alto nivel: el general Salvador Rangel Me-dina, quien da su testimonio de poco más de medio siglo desde las entrañas de la institución silenciosa por naturaleza. Por primera vez el ejército es ob-servado a partir de documen-tos y testimonios de militares que trazan una época sin la cual no se explica el presente.

+ DEL TEMANota de paso

PASO DEL NORTEEN EL SIGLO XXIVarios autoresUACJ

JOSÉ FUENTES MARES:Un historiador con escuela propiaJorge Herrera VelascoUACJ

La Colección Bi-Centenario está integrada por un conjunto de tex-tos que van de las humanidades a las ciencias sociales y que lanzan una mirada a la problemática y a la historia de la región. Son una con-tribución al entendimiento de este desierto norteño, pero también un aporte para la mejor comprensión del México que empieza a surgir dos siglos atrás. Estas obras pre-tenden ser el insumo que haga a los universitarios y a la comunidad entender más esa mexicanidad que se ha ido forjando en dos siglos. Por eso, la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, orgullosamente entrega en este 2010 la Colección Bi-Centenario, editada en este antiguo y mítico Paso del Norte, hoy orgullosamen-te Ciudad Juárez.

Algunos títulos relacionados con el tema de este número.

Si se hace un balance de la apor-tación de José Fuentes Mares a la historiografía mexicana, no debe dejar de subrayarse su con-tribución a la dessacralización de la historia, a hacerla humana con lo que implica lo humano.Así lo entendió Jorge Herrera Velasco quien dedicó sus esfuer-zos a estudiar y valorar la obra de Fuentes Mares, con especial atención a la tetralogía juarista. El ingeniero químico escritor-ahora historiador Jorge Herrera se dejó llevar por la poderosa escritura de don José para re-crearlo en un trabajo que contri-buye de manera firme a restituir la grandeza del chihuahuense como historiador, por añadidura, con escuela propia.

GRANDES LEYENDASDEL BOXEOJosé Ramón GarmabellaDEBOLSILLO

LAS OTRAS HISTORIASDE MÉXICOFederico NavarreteEDITORIAL SM

El autor es un contador de historias urbanas que a todos les gustará, ya que recopila la trayectoria histórica de algunos de los principales exponentes del deporte del boxeo en Méxi-co. Acostumbrado a golpes de la vida y al periodismo fuerte, Garmabella nos entrega un libro enérgico, veloz y apasionante, con historias de Raúl Ratón Macías, José Ángel Mantequi-lla Nápoles, Ultiminio Zárate, Guadalupe Pintor, Humberto La Chiquita González. El libro atestigua que en el deporte mexicano también hay héroes que dan sabor y personalidad a nuestro país.

EL MITO DE DOS VOLCANES. POPOCATÉPETL-IZTACCÍHUATLVarios autoresEDITORIAL RM + CONACULTA+INBA

Es un libro que revisa la Historia de México desde el punto de vista de sus diversos protagonis-tas más importantes, con valiosas imágenes y ágil lectura, en cada página se cuentan detalles de los héroes anónimos que siguen construyendo este país. Niños, jóvenes, mujeres, cargadores, inmigrantes y demás olvidados tienen aquí el lugar central que las historias dominantes no siem-pre les reconocen.

Más de doscientas cimas que rodean al valle de México han sido el marco en que se ha gestado y desarrolla-do nuestra ciudad. En esta cadena montañosa destacan, por su tamaño y majestuosidad, el Popocatépetl y el Iztacíhuatl, presencias que han defini-do no sólo el paisaje sino la identidad cultural de la ciudad de México y de sus alrededores con el paso de los siglos. Este catálogo es una invitación para adentrase por el consciente e inconsciente colectivos que, a lo largo de los siglos, han encontrado en el Popocatépetl y el Iztacíhuatl parte esencial de su identidad y que, al hacerlo, han dado vida a un reperto-rio de increíble estética, a la leyenda, a la convivencia con lo natural y a la expresión artística.

LA REVOLUCIÓN.NUEVAHISTORIA MÍNIMA DE MÉXICO.El COLEGIO DE MÉXICO.TURNER

La Revolución define el siglo XX mexicano y apuntala las bases del México contemporáneo: origen y conformación de una nueva nación moderna, universal y de-mocrática. La adaptación gráfica de “La Revolución”, el capítulo de la Nueva historia mínima de Méxi-co escrita por Javier Garciadiego, una de las plumas más rigurosas y autorizadas en la materia, en la edición de El Colegio de México, da voz a la historia a través de un viejo vendedor de libros que nos lleva por los más significativos hechos y secuencias de este trascendente período del país.

FILOMENODaniel LiebsohnFELOU

Daniel Liebsohn, reconocido an-ticuario, especialista en retrato, indumentaria y artes aplicadas, logra fusionar las delicias del pe-riodo porfiriano en una narrativa llena de humor, pudor, nostalgia y una fuerte carga erótica; mediante una serie de imágenes convertidas en una fascinante historia.La novela, ambientada en suge-rentes escenarios e impregnada por la particular obsesión de su autor por las antigüedades, está situada en el México de principios de siglo XX, en plena decadencia del porfiriato, una época de modernismo y grandes cambios, aunque limitada por los prejuicios de una sociedad moralista.

HISTORIASDESCONOCIDASde la Independencia

y la RevoluciónTrino

TUSQUETS

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Lee+CÓMIC

POBRE PATRIA MÍAPedro Ángel Palou

PLANETACon rigor de historiador Pedro Ángel Palou se adentró en la men-te del desterrado patriarca Porfirio Díaz, quien se embarcó en el Ipiranga y desde Europa observó al país desangrarse. Para el viejo general no hubo realidad más ingrata: levantó una nación que pa-recía un animal incivilizado, le trajo la calma, el orden, el ferroca-

rril, el petróleo y la modernidad, pero México le dio la espalda.

EL EVANGELIO SEGÚN JESUCRISTOJosé Saramago

PUNTO DE LECTURAJosé, en lugar de ser un carpintero sin ningún tipo de inquietud, es recreado por el autor como un personaje complejo y fascinante, atormentado por la culpa y el arrepentimiento por haber preferi-do salvar a su hijo antes que alertar a la población sobre las inten-

ciones de Herodes.

LA SEGUNDA VIDA DE BREE TANNERStephenie Meyer

ALFAGUARAEsta es la fascinante historia de Bree Tanner, una vampira neófitacreada por Victoria, y el lado más oscuro del mundo en el que vive. La novela narra el viaje de la armada de neófitos y su preparación para cercar a Bella Swan y los Cullen, hasta llegar a su inolvidable conclusión. Los fans van a amar los detalles fascinantes involucra-dos en los amores, miedos y acciones de un vampiro emergente,

como nunca antes se habían descrito.

ARREBATOS CARNALESFrancisco Martín Moreno

PLANETAA lo largo de los siglos, hombres y mujeres han sido arrastrados por el inevitable impulso de poseer a quien parece ostentar el sentido de la vida. Y de esta atracción impetuosa no se libran los grandes forjadores del destino de una nación, ¿qué apetitos y ob-sesiones sirvieron de causa para algunos de los protagonistas de

la Historia de México?

CAÍNJosé Saramago

ALFAGUARACaín pone de manifiesto lo que hay de moderno y sorprendente en la prosa de Saramago: la capacidad de hacer nueva una historia que se conoce de principio a fin. Un irónico y mordaz recorrido en el que el lector asiste a una guerra secular, y en cierto modo,

involuntaria, entre el creador y su criatura.

LOS +VENDIDOSFICCIÓN NO FICCIÓN

LA MAFIA QUE SE ADUEÑÓDE MÉXICO… Y el 2012Andrés Manuel López ObradorGRIJALBO MONDADORIEl libro más reciente de Andrés Manuel López Obrador, se editó por primera vez en junio de éste año, por Mondadori, bajo el sello Grijalbo. El texto es apasionado y revelador sobre lo que el autor considera como los grandes saqueos de nuestro país perpetuados por un pequeño grupo de empresarios.

HISTORIA DE MÉXICOGisela Von Wobeser FCE-SEPEn 2010 conmemoramos el bicentenario del inicio de la guerra por la Independencia y el centenario del inicio de la Revolución. Lo haremos de manera festiva, pues nuestra historia de lucha es motivo de orgullo para los mexicanos, pero sobre todo de manera reflexiva, pues debemos hacer un balance entre los logros alcan-zados y los retos por cumplir.

DISCIPLINA INTELIGENTEVidal SchmillEDICUSA EDICIONES CULTURALESEste libro ayuda a: ubicar qué tan eficaz es la disciplina que los pa-dres ejercen sobre sus hijos. Educar a los hijos sin miedos, ansie-dades y culpas. Encontrar el punto medio y establecer límites de conducta basados en valores claros que fomenten el bienestar, la salud y la convivencia en el hogar. Es una obra basada en años de interacción y observación con padres de familia, niños y jóvenes. Plantea, entre otros aspectos, que la práctica de premios y casti-gos es el cáncer en la educación, pues propicia la doble moral y la hipocresía de los hijos para obtener premios y evitar los castigos, sin realmente educar en valores que impacten profundamente en su formación como mejores seres humanos.

ESCLAVAS DEL PODERLydia CachoGRIJALBO MONDADORIA partir de casos concretos, la autora hace un viaje al interior de las redes del tráfico de mujeres y de niños en todo el mundo a tra-vés de historias conmovedoras y terribles, así como una denuncia de las mafias y de los gobiernos e instituciones que las encubren.

Y COLORÍN COLORADO ESTE CUENTOAÚN NO SE HA ACABADOOdin Dupeyron EDITORIAL DISIDENTEEditado primera vez en el año 2001, ha sido leído y releído, regala-do, prestado y recomendado por lectores de todas las edades, de todos los géneros. Se ha convertido en best seller en menos de 5 años, al enseñar a miles de personas sobre los miedos escondidos que nos paralizan y del deseo de ser libres. Pero más allá, nos hace redescubrir la importancia que tiene vivir la vida... ¡hasta el final! No te pierdas de ésta experiencia y únete a quienes han hecho de éste, su libro más amado...

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LILA DOWNSLila Downs y la misteriosa en ParísEMIEn uno de los puntos más álgidos de su carrera artística, Lila Downs conquista Europa y este disco grabado en la llamada ciudad luz, es solo la muestra de sus alcances a nivel internacional.

ALONDRA DE LA PARRAMi alma mexicanaSONY MUSICMás allá de las celebraciones bicentenarias, este disco es digno de escucharse en cualquier época, la magistral conducción de Alondra de la Parra da una nueva frescura a clásicos de la música mexicana.

VARIOSGlee, the music vol. 2 ShowstoppersSONY MUSICUna de las series más exitosas de la televisión tanto por su temática como por la música que lo acompaña es sin duda Glee; temas clásicos que rememoran épocas clási-cas como los años ochenta.

SAMUEL ZYMANDos temperamentos, un cuarteto.RIVERA LÓPEZ JOSÉ LUISSamuel es un compositor destacado en el ámbito de la música clásica contemporánea que vale la pena coocer por su conocimiento y capacidad creativa. Es un testimo-nio que ofrece su riqueza musical exquisita.

VARIOSAll you need is jazzPRODUCCIONES MEXICANAS DISCOGRÁFICASBuena recopilación con algunos temas clásicos del cuar-teto más afamado de Liverpool pero interpretados por distintas luminarias del jazz.

INVICTUS Clint Eastwood WARNER HOME VIDEO

Dirigida por Clint Eastwood y protagonizada por Morgan Fre-eman y Matt Damon, nos relatan la historia de cómo el pre-sidente Nelson Mandela y el capitán del equipo de rugby de Sudáfrica hacen la fórmula ideal para unir a su país después de

años de lucha racial.

FURIA DE TITANESLouis Leterrier

WARNER HOME VIDEOUna nueva versión de aquel mítico filme de los años ochenta donde se recrean pasajes de la mitología griega, la lucha entre dioses y seres impactantes; con la ayuda de nuevos efectos especiales bien vale la pena darle un vistazo a más de 20 años

de distancia.

NUEVA YORK TE AMO Yvan Attal

ZIMA FILMSDe los productores de “París te amo” ahora la ciudad que sirve como testigo mudo de varias historias de amor es la cosmopolita Nueva York, que sirve como perfecto escena-rio para desarrollarlas con distintos personajes y situaciones

interesantes.

GUERRERO DEL VIENTOHayao Miyazaki

CINE, VIDEO Y TVEn un futuro lejano, en un mundo post-apocalíptico, la Tierra está cubierta por unos bosques llenos de hongos venenosos e insectos gigantescos. Los humanos han quedado reducidos a unos pocos pueblos aislados. En medio de todo esto la prin-cesa Nausicaä, quien ama a los insectos, buscará comprender el origen del problema y conseguir la paz entre los hombres, y

sobre todo entre éstos y el bosque.

DÉJAME ENTRAR Tomas Alfredson

ZIMA FILMSBasada en la novela de John Ajvide Lindqvist, cuenta la his-toria de un niño de doce años que sufre acoso escolar que entabla amistad con una niña vampiro en Blackeberg, un su-burbio de Estocolmo. La película recibió numerosos elogios

de la crítica internacional y ganó numerosos premios.

PARA VERDVD CD

Y ESCUCHAR

Y ESCUCHAR

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Con todo y su chongo, a Josefa la has visto impresa en libros y hasta en billetes, pero ¿sabes por qué la llamaban conspiradora?

El famoso trompetista Bruno Bellini va de camino a la capi-tal de la Nueva España para embarcarse rumbo a Europa, donde planea continuar sus estudios de música. Pero, en su paso por Cuautla, un suceso inesperado cambiará sus planes.

¿Qué pasa si juntas un pueblo minero llamado Parral, con un niño de nombre Doroteo Rosas y una leyenda según la cual cada noche, en el lugar que mataron a Francisco Villa, los fantasmas aparecen para repetir la muerte del general? Lee y averígualo.

DOÑA JOSEFA YSUS CONSPIRACIONESClaudia Burr, Rebeca OrozcoEDICIONES TECOLOTE

LAS MUCHAS MUERTES DE PANCHO VILLAElman TrevizoEDICIONES B

EL NOMBRE DE CUAUTLAAntonio MalpicaEDICIONES SM

EL PANTEÓN DE LA PATRIA /CALAVERAS DE LA INDEPENDENCIAEduardo BustosARTES DE MÉXICO Y DEL MUNDO

Pequeño GRAN universoCalaveras sobre los personajes de la Independencia. Una manera muy diver-tida de aprender historia.

Selección de Karen Chacek

EL HIJO DEL SANTOEntrevista por Rodrigo MorlesinLa historia siempre se ha encargado de convertir a los héroes en leyenda, pero cómo saber qué parte es real y cuál no; si el combate fue contra cien a puño limpio o contra trescientos; si fueron momias, vampiros o las vicisitudes de ser padre, luchador y héroe enmascarado. Para conocer el legado de El Santo recurrí a un buen amigo: El Hijo del Santo; nadie mejor que él para hablarnos de héroes verdaderos, de un héroe que no sólo combatía en tecnicolor y ciencia ficción, sino que era capaz de dar la vida por un amigo y que entregó a su hijo su mayor legado, su arma más poderosa: la integridad de un ser que luchó arriba y abajo del ring. Así, El Hijo del Santo, con su propia historia –igual de impactante- tiene la misión de hacer valer las enseñanzas de su padre, enfundado en aquella legendaria máscara; con él platicamos sobre cómo fue crecer con semejante padre, sobre su libro para niños “El Hijo del Santo y Xico en el inframundo” (Alfaguara Infantil) en el que a lado de Xico –un pequeño pero valiente Xoloescuincle– luchará contra las fuerzas del inframundo.

Lee+: Cuando eras niño ¿cuál era tu superhéroe favorito? El Hijo del Santo: Creo que mis primeros superhéroes fueron Batman, El Hombre Araña y Superman. Ellos tres eran los más fuertes. Después me gustó Tarzán, un superhéroe de la selva, y obviamente: El Santo. ¿Desde que naciste sabías que tu papá era El Santo? O un día te dijo: “Hijo tenemos que hablar”. ¿Cómo lo viviste?Lo fui descubriendo, de hecho [mis padres] me decían que en la escuela tenía que decir que mi papá era agente viajero. A los tres años me tomaron fotos con El Santo pero no me acuerdo, y fue como a los siete que lo acompañé a una función de lucha libre que me di cuenta de que mi padre era luchador, y de que era El Santo, ahí me enamoré de la lucha. ¿Y cómo fue ese momento en el que lo viste ponerse la máscara por primera vez?Pues para un niño es un momento muy fuerte porque es muy impactante, ves a tu papá y de repente ves a El Santo… Y más a esa edad, porque para un niño de seis o siete años es muy impactante ver a un luchador, a muchos les das miedo y otros te ven con mucha admiración. Ahora imagínate yo, ver a mi papá y de repente ver a El Santo. ¿Cuéntame ese momento?Íbamos en el auto, mi papá atrás y yo adelante con su representante Carlitos Suárez. Llegamos a una placita de toros que se llama El Cortijo, yo ya la conocía porque íbamos seguido a comidas y festivales taurinos porque los dueños eran compadres de mis papás, pero aquel día había mucha gente y pensé que había corrida de toros, cuando de repente la gente comenzó a acercarse, a golpear el auto y a gritar: ¡Santo-Santo-Santo! Y cuando volteo ¡me encuentro con El Santo sentado en el asiento trasero! Así que sí fue muy fuerte para mí… Luego lo vi luchar, al principio me dio mucha emoción pero después me espanté cuando lo golpearon porque sabía que era mi papá…Y bueno, fue un domingo muy intenso y un domingo que no olvido. ¿Quién es tu héroe actual?Yo tengo muchos héroes y son todos aquellos seres humanos que creen en sus sueños, que creen y saben que pueden ser triunfadores y que logran trascender y dejar huella en cualquier ámbito. Puede ser en la escritura, en la poesía, en la música, u hojalateando un auto; es decir, aquellos seres humanos que hacen bien su trabajo y creen en sus sueños son mis héroes.

¿Y tu superhéroe?Mi superhéroe por excelencia sigue siendo El Santo porque fue de verdad, porque vivió, tuvo sentimientos de dolor, de angustia, de alegría; Batman no creo que sienta nada, Superman tampoco porque son héroes de papel que no existen. No es lo mismo que un actor encarne a un superhéroe y en la vida real no vuele, ni luche; pero El Santo sí, él luchó en un ring, y aunque su cine era una fantasía, algo que lo caracterizó es que no le gustaba que lo doblaran en las escenas de peligro, a él le gustaba hacerlas.

Hablando del libro, ¿cómo creaste la historia?Yo di algunas ideas, la historia la escribieron dos jóvenes de Tijuana y Guadalajara que se llaman María Cristina Pineda y Lydia Gabriela Olivares. La idea que les dije fue que yo en la vida real, cuando siento que me voy a doblar, en el buen sentido (risas), que no puedo más, siempre traigo a mi papá a mi mente y adquiero esa fuerza. Y tomaron muy bien esa idea.

EL HIJO DEL SANTOY XICO EN

EL INFRAMUNDOGerardo Mendiola

ALFAGUARA INFANTIL

EL LEGADO

DEUN

HÉROE Esa me parece la mejor parte del libro, cuando el perrito Xico regresa con tu papáSí, cuando El Hijo del Santo parece derrotado, a punto de rendirse, se da cuenta que no puede defraudar a su padre… ¿Quién es tu Xico?Creo que siempre he tenido un Xico, desde muy niño… No era perro, era un caballo y lo amé. Porque más que una mascota era mi compañero de aventuras, se llamaba El Amigo. Yo nací en la Country Club Churubusco, crecí en una casa que no tenía mucho jardín, lo que más podías tener era un perrito. Pero a los cinco años me fui a una granja a Tuyehualco que estaba rodeada de milpas y ahí tuve de todo: conejos, caballos, cerdos, borregos, lo único que me faltó fueron vacas. Crecí con ellos y desde muy pequeño me gustó protegerlos. ¿Cuando te ves al espejo, a quién ves? Esto no es broma, es real, si me veo con máscara veo al Hijo del Santo, y si estoy sin máscara veo a un ser humano que soy yo. Lo tengo muy claro, muy separados. Por eso cuando estoy sin máscara puedo andar en la calle de la manera más natural y el ego no me está molestando. ¿Ser El Hijo del Santo es un trabajo de 24 horas sin límite de tiempo?No, afortunadamente he aprendido a poner mi tiempo porque ambos tenemos que descansar. El hijo del Santo tiene que descansar y quien le da vida también, tiene familia, una vida tiene actividades personales… Yo sí les pongo límite de tiempo a los dos. Ahora viene la pregunta más difícil, hay gente que no la contesta…Tápense los oídos…Cuéntame un chiste…¿Que te cuente un chiste?Sí…Es que me sé puros pelados… ¿O uno bobo?… no, es muy zonzo.Ves que no es tan fácil…Va: ¿Qué le dijo la mamá de Blue Demon a la mamá de El Santo?¿Qué?¡Felicidades! +

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HÉROES

Pertenezco a una generación para la que la palabra héroe alude más a Bat-man o al Hombre Araña que a Doroteo Arango. Lo cual es una tragedia.Pero si me tuviera que elegir un héroe de la historia nacional, no dudaría en quedarme con... Hum. No está tan fácil.Si me pidieran un insurgente, elegiría a Ignacio Allende. Militar de carrera, cometió el error de dejarse seducir por el carisma de don Miguel Hidalgo. Y si bien el padre de la patria era un hombre íntegro, me queda claro que era más entusiasta que buen militar, lo cual le costó muy caro al movimiento independentista. Allende lo vislumbró e intentó revertir las cosas (se dice que incluso intentando envenenar a Hidalgo, episodio desde luego borrado o soslayado de la historia oficial). Pero siguió fiel a la causa hasta el cadalso.Tengo un lugar especial por Benito Juárez, entre otras cosas porque era el ídolo de mi abuelo Alfredo, que igual que don Beno era zapoteco, huér-fano y logró salir adelante para convertirse en profesionista (mi abuelo se hizo ingeniero agrónomo). Además, comparto su rabioso anticlericalismo y debo decir que la ocasión en que cayeron en mis manos sus memorias las leí con deleite, pues debajo de su solemne prosa decimonónica se adivinaba un hombre fundamentalmente bueno, lleno de luces y sombras como todo mundo. Acaso el último buen presidente que tuvo este país.De la Revolufia sin dudarlo mis favoritos son los hermanos Flores Magón. El viejo punk que llevo dentro siempre simpatizará con los anarquistas.Sin embargo, iniciaba estas líneas lamentando la gran distancia que tene-mos con nuestros héroes. Monumentos y pedestales han distanciado a la gente de ellos. Un régimen desgastado durante setenta años nos los termi-nó expropiando.Ello, pese a los esfuerzos gigantescos del régimen por legitimarse a través de la adoración de su historia oficial.No es de extrañar que durante la post revolución se haya alentado la es-critura de numerosas novelas de la Revolución. Nunca fui buen lector de ellas, pero disfruté enormemente Cartucho, de Nellie Campobello y alguna novela de Martín Luis Guzmán.A cambio, mi auténtico héroe literario, Jorge Ibargüengoitia, se ganó mi adoración escribiendo la novela revolucionaria que derrumbó el género y selló su ataúd.Se trata de la sensacional Los relámpagos de agosto, quizá su libro más co-nocido al lado de Los pasos de López, donde hace lo propio con la gesta independencista.Un error francamente estúpido deviene en el levantamiento de un grupo de militares, todos veteranos de la revolución, cuya estupidez mastodóntica los condena al fracaso. Años después, uno de ellos, José Guadalupe Arroyo, toma la pluma para escribir sus memorias (como hicieron en su día tantos veteranos de guerra), sólo para desternillar de risa a los lectores con los sucesos esperpénticos que relata.

En su día, la novela cayó como un balde de agua fría. Estoy seguro que más de uno debe haberla considerado un insulto a nuestras instituciones. Imagino que al ganar el premio Casa de las Américas en 1964 debió haberles tapado la boca.Quizá la más amarga enseñanza de la lectura de Ibargüengoitia sea lo vacuo de una revuelta a la que hemos querido elevar a gesta heroica, historia llena de traiciones abyectas que producen más vergüenza que orgullo. Pero más vergüenza aún me da el oportunismo con que varias editoriales se han volcado sobre la coyuntura celebratoria. Desde versiones noveladas de cuanto episodio histórico sea posible hacerlo hasta invenciones que dan francamente pena ajena. Lo cual lamentablemente diluye el impacto de la obra de autores que han venido escribiendo novela histórica con seriedad desde hace tiempo, como Eugenio Aguirre o Eduardo Antonio Parra, entre otros.Yo, por lo pronto, celebraré el bicentenario y el centenario releyendo a mi adorado Jorge Ibar-güengoitia y la monumental Noticias del imperio de Fernando del Paso, mi novela favorita sobre la historia nacional. Y ya de paso, aprovecho para leerme unos cómics de superhéroes. +*Novelista y dibujante de cómics. Tiene en el horno una novela gráfica.

FRASE NAPALMPancho Villa (1878-1923), revolucionario mexicano, fue Comandante de la División del Norte en la Revolución Mexicana y se fregó a los gringos en la Batalla de Columbus.

+ Nota de paso Palabras que matan.

Se usa primero ésta y luego éstos”.

PANCHO VILLA.UNA BIOGRAFÍA NARRATIVA

Paco Ignacio Taibo IIBOOKET

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