ROBO DE FOTO “APROPIACIÓN DEL ARTE”

POR LUIS C. SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Más que la “apropiación” de una imagen, la obra del ale-mán Christoph Faulhaber, que utilizó una instantánea del fotoperiodista Isaac Esqui-vel sin señalar la proceden-cia y autoría, es “un hurto” que “viola claramente las leyes de derechos de autor”, consideró el director de la agencia Cuar-toscuro, Pedro Valtierra.

“Ellos le llaman apropiarse, pero de lo que no se pueden apropiar es del derecho que le asiste al fotógrafo de su ima-gen; es una violación clara de

las leyes de derechos de autor y además lo hacen con mucha irresponsabilidad, porque no citan al fotógrafo. Esta manera de ‘apropiarse’ ellos lo ponen como un hecho muy impor-tante, pero es apropiarse de una foto que no es de ellos”, consideró Valtierra.

Excélsior publicó ayer que, como parte de la mues-tra Mexicanización: la obra de arte como soberana repro-ducción del castigo, que se ex-hibe en la Casa del Lago y que forma parte de las actividades

del Año Dual Alemania-Méxi-co, Faulhaber reprodujo sobre una hoja de plátano una ima-gen del fotógrafo de la agencia Cuartoscuro, sin otorgarle el crédito y omitiendo la proce-dencia de donde fue tomada.

Víctor Palacios, curador del espacio, justificó que el artista no hurtó la imagen sino que usó un recurso de “apro-piación” y agregó que una vez que el artista compró la publi-cación en la que apareció la foto, “tiene todo el derecho de utilizarla a su gusto”.

Valtierra difiere: “es muy común que hagan esto, hay gente que lo hace y nunca da crédito; deberían pagar, pero, si no pagan, al menos que den el crédito, pues nosotros vi-vimos de eso; esta gente se apropia del trabajo de los de-más y, en esa actitud que asu-men de refugiarse en el arte, dañan a mucha gente”.

El fotoperiodista lamen-tó que luego del incidente que mantiene exhibida la fo-tografía, donde aparece En-rique Peña Nieto dando un discurso frente a una aburri-da concurrencia de alumnos de primaria, ni el artista ni los

No demandarán por hurtoLa obra de Faulhaber “viola claramente las leyes de derechos de autor”: Pedro Valtierra

Fachada de la Casa del Lago, en Chapultepec.

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORSábadO 28 dE EnERO dE 2017

organizadores de la exposi-ción se disculpen con el au-tor de la imagen. “No se han comunicado, no han dicho nada. Esperamos que hay una disculpa pública; tampoco va-mos a demandar. Los que se dedican a apropiarse de las fotos deben saber que hay ya un autor antes que ellos”.

Foto: Eduardo Jiménez/Archivo

INSTITUTO CERVANTES. El poeta y crítico de arte Juan Manuel Bonet es el nuevo director de la institución

española; sustituye a Víctor García de la Concha. >6

Botero y Rodin, a Tijuana

El Centro Cultural Tijuana, dice en entrevista Pedro Ochoa,

su director, celebrará sus 35 años de vida con muestras del pintor

colombiano y del escultor francés >2

EPICENTRO HISTÓRICOEn el marco del Año Dual México-Alemania,

el fotógrafo germano Armin Linke prepara una intervención visual

en el corazón de Tlatelolco >5

PLAZA DE LAS TRES CULTURAS

Fotos: M

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alom

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Foto: Cortesía Centro Cultural Tijuana

2: EXPRESIONES SábadO 28 dE ENERO dE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

1MILLÓN 946 MIL

visitantes recibió el Cecut en 2016.

CENTRO CULTURAL TIJUANA

El Cecut celebrará sus primeros 35 años de vida con exposiciones de Botero y Rodin, dice Pedro Ochoa

Foto: Cortesía Centro Cultural Tijuana

Tenemos algunos parámetros que indican una asistencia creciente de residentes de California.”PEDRO OCHOADIRECTOR DEL CECUT

Galardonan a poeta mexicanaLa escritora mexica-na Mariel Martínez Da-mián (1994) ganó el III Premio Internacional de Poesía Ciudad de Al-muñécar, al que se pre-sentaron 123 poemarios procedentes de países hispanoamericanos. El jurado acordó por una-nimidad premiar el tra-bajo La chica que se ha quedado sola, que co-rrespondía a Martínez,

informó un portavoz del galardón. El jurado des-tacó que se trata de “un poemario original y sin-cero, de una hermosa intensidad”. “Los poe-mas tienen una gran frescura y naturalidad, bajo las que subyace una visión panteísta de la existencia expresada con sorprendentes imá-genes procedentes de la ciencia”. (EFE)

Hoy cumpleANDRÉS NEUMANESCRITOR ARGENTINO / 40 AÑOSPor su novela El viajero del siglo (2009) ganó el Premio Alfaguara y el Premio Tormenta.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

José Martí viene al mundoUn día como hoy, pero de 1853, nació el pensador, escritor y libertador cubano José Martí. Es uno de los iniciadores del modernismo en español y se distingue en el género epistolar. Nuestra América es su ensayo más conocido. Murió el 19 de mayo de 1895.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES ESPAÑA

OTRAS DE SUS NOVELASBariloche, La vida en las ventanas y Hablar solos. También es autor del poemario Alfileres de luz.

El libroEn este libro el autor de De animales a dioses explora los proyectos y pesadillas que van moldeando el siglo XXI.

TÍTULO: Homo Deus

AUTOR: Yuval Noah Harari

EDITORIAL: Debate, México, 2016; 490 pp.

Subversiones

GERARDO LAVEAGA@Glaveaga

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

“El Centro Cultural Tijuana se ha convertido en un punto de encuentro para la comuni-dad, cumple un rol social fun-damental y es sede de los más importantes festivales, con-venciones y congresos”, afir-ma Pedro Ochoa Palacio.

El director del recinto cul-tural más grande del noroes-te del país, que depende de la Secretaría de Cultura federal, agrega en entrevista vía co-rreo electrónico que desde su inauguración, el 20 de oc-tubre de 1982, “tuvo una gran aceptación entre la comuni-dad y logró convertirse casi instantáneamente en un ico-no de la ciudad”.

Ubicado a dos kilómetros de la frontera con Estados Unidos, el Cecut, que duran-te sus 35 años de vida ha em-prendido y ha sido sede de diversos proyectos binaciona-les, no se verá afectado por la política del nuevo presidente del vecino país del norte, Do-nald Trump, dice el promotor.

“Se trabaja en dos vías para la promoción de las expresio-nes artísticas y culturales en el sur de California (San Die-go y Los Ángeles), una de ellas es a través de los consulados mexicanos y otra mediante las universidades y museos, los cuales se mantienen compro-metidos en la colaboración”, explica.

Quien fue agregado cultu-ral del Consulado General de México en San Diego agrega que la institución que dirige celebrará a lo largo de 2017 sus 35 años consolidada y en su mejor momento.

Prueba de ello, detalla, es la cifra histórica de asistencia que logró en 2016 al recibir a un millón 946 mil 119 visitan-tes, de los cuales 423 mil 737 llegaron a través del Programa de Promoción Escolar.

Y está convencido de que el público extranjero del Ce-cut no descenderá, a pesar de los desencuentros que están teniendo México y Estados Unidos por la construcción del nuevo muro fronterizo que Trump acaba de autorizar.

“Tenemos recientemente algunos parámetros que nos indican una asistencia regu-lar y creciente de residentes de California en los grandes espectáculos, gracias a la compra de boletos en línea. El Cecut es un gran atracti-vo para el turismo japonés y asiático, además de registrar de forma permanente la visi-ta de la comunidad mexico-americana”, añade.

Quien cursó estudios en la Facultad de Derecho de la UNAM, en El Colegio de la Frontera Norte y en el Institu-to Matías Romero de la Secre-taría de Relaciones Exteriores destaca que la cifra récord de visitantes del año pasado se logró a través de 16 mil 159 ac-ciones culturales.

Por ello, el Centro Cultu-ral Tijuana festejará con ex-posiciones como Viacrucis: La Pasión de Cristo, del pintor

colombiano Fernando Bo-tero, integrada por 27 óleos y 34 dibujos que llegarán en colaboración con el Museo de Antioquia de Medellín. Se inaugurará el 24 de marzo.

También, en octubre próxi-mo, gracias a un coleccionista privado de California, el re-cinto podrá exhibir la muestra Casting Shadows de Auguste Rodin, que reúne 11 piezas del famoso escultor francés que exploran el concepto de la luz y la sombra.

Y cerrará el año, con apo-yo del INAH, con la colección de figurillas sonrientes de ar-cilla, titulada Magia de la son-risa en el Golfo de México, que mostrará en noviembre “la extraordinaria riqueza patri-monial del país”.

Se han programado, ade-más, diversos homenajes, conferencias, presentaciones de libros, conciertos, obras de teatro, funciones de danza y la proyección en el sistema Om-nimax de algunas de las cin-tas más emblemáticas que se han estrenado en el Cine Planetario.

Sobresale la presentación, el 19 de octubre, del Ballet Folklórico de México de Ama-lia Hernández, que conme-morará el centenario del natalicio de su fundadora.

P ocos temas tan manidos como la finalidad de la literatura. En concreto, de la novela: ¿Para qué sirve? ¿Podemos esperar lo mismo de ella en la era de Netflix que en el siglo XIX?

La reflexión viene a propósito de que Eduardo Mendoza fue galardonado con el Premio Miguel de Cervantes 2016. El escritor catalán ha dicho, antes y aho-ra, que lo más importante de una novela es que sea entrete-nida. ¿Tiene razón?

Al otorgarle el premio, el Ministerio de Educación, Cul-tura y Deporte de España adujo que lo había hecho porque con La verdad sobre el caso Savolta inauguró “una nueva etapa de la narrativa española en la que se devolvió al lector el goce por el relato y el interés por la historia que se cuenta”.

Mendoza no tiene empacho en recurrir al folletín y a las técnicas de la novela negra, con tal de mantener el inte-rés del lector. Pero, a diferencia de otros autores que sólo buscan esto (Ruiz Zafón, sin ir más lejos), él se vale de un elemento que, en lo personal, me ha permitido concluir sus libros: la erudición. La introduce a manera de contrabando. Entremezcla historia, arte, política y religión, para ofrecer una oportunidad de explorar el mundo con otros ojos, al tiempo que nos solaza con su uso del lenguaje.

El asombroso viaje de Pomponio Flato, por ejemplo, es una intriga policial en tiempos de Jesús de Nazaret; La ciudad de los prodigios se desarrolla en Barcelona, entre las exposiciones universales, y Riña de gatos —la novela que le hizo acreedor al Premio Planeta 2010— transcurre en Madrid, el año en que estalló la guerra civil.

Todo lo sacrifica al ritmo y es aquí donde encuentro el escollo principal. Habilísimo a la hora de plantear intrigas, es de una torpeza inaudita a la hora de concluirlas. No sabe cómo hacerlo y sus abruptos finales desconciertan al más benévolo de sus lectores.

En Riña de gatos —la lectura que tengo más fresca—, el protagonista es un joven inglés, historiador de arte, al que convocan a Madrid para que dé fe de la autenticidad de un cuadro de Velázquez. Va de una aventura en otra, sin que uno sepa cuál es más inverosímil. En ocasiones, mues-tra un colmillo retorcido y, en otras, una ingenuidad desconcertante: puede entregar todo su dinero a un desconocido o acudir a una cita sin saber quién lo convoca…

Aprendí mucho sobre los inicios de este conflicto y sobre Velázquez, en parti-cular, pero me sentí como en El maravilloso viaje de Nils Holgersson, donde el héroe visita los más recónditos lugares de Suecia, trepado en una oca. Esto es comprensible en un libro didáctico, pero ¿eso buscaba Mendoza?

Sus defensores aseguran que un maestro del humoris-mo, como él, puede permitirse estos lujos, pero esto a mí no me queda claro. Y, si hay algo de humorismo, temo que este se dé sin que el autor se lo haya propuesto.

El inglés de Riña de gatos conoce, prácticamente, a to-dos los actores de la revolución: a José Antonio Primo de Rivera le lee la cartilla; escucha a Manuel Azaña cavilar so-bre Tiziano; se oculta tras una cortina mientras los genera-les Franco y Molá lo persiguen, pistola en mano, y birla a un agente soviético que Stalin envió a Madrid para liquidarlo.

A esto habría que añadir la mojigatería de Mendoza. Cuando va a iniciar un encuentro sexual, prefiere apagar la luz o poner puntos suspensivos, como si le ruborizara descri-bir lo que ocurre entre un hombre y una mujer en la intimidad.

Luego, como si se diera cuenta de que ha llegado la hora de terminar, anuncia el final de sus dramas y subdramas, dejando un sabor agridulce en el lector. Pero es un novelista al que hay que leer, así sea para preguntarnos, una vez más, cuál es el papel de la novela en el siglo XXI.

Mendoza no tiene empacho en recurrir al folletín.

Premio Cervantes 2016

Conservará ligas con EU

Exhibirán Viacrucis: La Pasión de Cristo, del pintor colombiano Fernando Botero.

EXCELSIOR : SábadO 28 dE EnERO dE 2017 EXPRESIOnES :3

4: EXPRESIONES SábadO 28 dE ENERO dE 2017 : EXCELSIOR

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

YI WEI VENCE A KARJAKIN Y SE COLOCA EN 2º LUGAREl prodigio chino Yi Wei dio una campanada ayer en el Tata Steel de Wijk aan Zee. En juego abierto derrotó al vicecampeón mundial Sergey Karjakin y se colocó (7) a medio punto del líder Wesley So (7 1/2) al que hoy enfrenta con las piezas negras. Ayer, el resto de los juegos finalizaron en tablas.

Blancas: Yi Wei, China, 2,706.Negras: Sergey Karjakin, Rusia, 2,785.Apertura Ruy López, Berlinesa, C65.R–11, Tata Steel, Wijk aan Zee, Holanda, 27–01–2017.1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 Cf6 4.d3 Ac5 5.c3 0–0 6.Axc6 bxc6

Una de las ideas: las blancas entregan el alfil a cambio de dañar la estructura y quedar con la mejor configuración de peones. Debe considerarse que las negras capturan con b y no con d acaso con la idea de que tras la pérdida del peón central d5 las blancas no sólo tendrán mayoría en flanco rey sino la perspectiva de crear un peón libre. 7.Cxe5 d5 Karjakin responde con energía. La volatilización del centro conducirá a una lucha de carácter abierto en la que el tiempo

de las piezas cobrará singular importancia y dinamismo. 8.d4 Ab6 Anand-Topálov, 1/2, 2006; Volokitin-Cheparinov, 1/2, 2006; Smagin-Fleck, 1–0, 2000; Nielsen-Smith, 0–1, 2008. 9.0–0 dxe4 10.Ag5 c5 11.Cd2 Balogh-Naiditschm 1/2, 2011; Luther-Strache, 1–0, 2014; Pogonina-olsarova, 1–0, 2012. 11...cxd4 [Mejor era 11...Ab7 12.Axf6 gxf6 13.dxc5 fxe5 14.cxb6 axb6 15.Cc4 Dxd1=] 12.Cxe4 dxc3 [12...Te8 13.Axf6 Dd5 14.Df3 Ab7] 13.Df3 Las blancas han adelantado la conexión de sus torres; las negras necesitan dos movimientos. 13...Ab7 14.Axf6 Axe4 15.Dxe4 Dxf6 16.Cd7 Yi Wei ha logrado una ventaja evidente 16...Dg6 17.Dxg6 hxg6 18.Cxf8 cxb2 19.Tab1 Rxf8 [19...Ad4 perderían el juego. 20.Tfd1 c5 21.Cd7 Td8 22.Cxc5+-] 20.Tfd1 Re7 21.Txb2 Las blancas disponen ventaja artimética (14–13) y de espacio principalmente. Deben ganar. 21...g5 22.Tbd2 Th8 23.g3 Th5 24.Rg2 Rf6 La torre está mal ubicada y sólo podría activar por la sexta fila. 25.h3 Th6 26.Td8 Re7 27.T1d7+ Re6 28.Td2 Tf6 29.Tg8 Tg6 30.Te8+ Rf6 31.Td7 Abandonan. No hay forma de evitar la pérdida del peón de f7. 1–0.

Posición después de 13. Df3 Ab7 en uno de los puntos de inflexión del juego de ayer entre Yi Wei y Sergey Karjakin en el Tata Steel de Wijk aan Zee.

Cada vez más empresas niponas vienen e invierten en México. Los japoneses confían en el futuro de México.”

“Esta confianza es en lo económico, lo político, cultural, deportivo y académico.”AKIRA YAMADAEMBAJADOR DE JAPÓN EN MÉXICO

RELOJ MECÁNICO

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

El reloj mecánico más anti-guo en Japón llegó de la Nue-va España y, más de 400 años después, ha regresado a estas tierras. El 30 de septiembre de 1609, el galeón San Francis-co, en el que viajaba Rodrigo de Vivero, exgobernador de las islas Filipinas, naufragó en las costas niponas cuando venía de regreso a Acapulco. La historia detonó una de las alianzas más sólidas y anti-guas entre dos naciones: Mé-xico y Japón.

El todopoderoso Toku-gawa leyasu, fundador del Shogunato, apoyó a los 317 náufragos con ropa, comida y alojamiento, y giró órdenes para que se les proporciona-ra una nueva embarcación, el San Buenaventura, que tocó de regreso el puerto de Aca-pulco en 1610. En agradeci-miento por el gesto, en 1611 el embajador Sebastián Vizcaí-no fue enviado por el virrey de la nueva España, Luis de Velasco, con diferentes obse-quios, incluido un reloj mecá-nico que llevaba la inscripción “1581, hecho en España”.

La pequeña caja “es con-siderada actualmente como un tesoro nacional de Japón” y cuatro siglos después, una ré-plica del simbólico objeto fue entregada ayer en donación al Museo Nacional de las Cultu-ras por el embajador de Japón en México, Akira Yamada, y el

Cuatro siglos después, una réplica del simbólico objeto fue donada ayer al Museo Nacional de las Culturas

La pequeña caja es considerada actualmente como un tesoro nacional del país del sol naciente.

alcalde de la ciudad japonesa de Shizuoka, Nobuhiro Tana-be. La pieza de cobre, recu-bierta de oro y que formará parte de la sala permanente dedicada a Japón, fue con-vertida nuevamente en sím-bolo de unión entre naciones, en una época donde Esta-dos Unidos busca bloquear la frontera con México.

El reloj, señaló Enrique Ortiz Lanz, coordinador Na-cional de Museo y Exposi-ciones del INAH, “ha logrado reunirnos una vez más. (Su llegada) garantizará que mu-chos mexicanos conozcamos el poder de la amistad y de acercamiento de dos pueblos aparentemente lejanos, pero que han sabido admirarse y respetarse. Este gesto, en un momento en que México ne-cesita a sus amigos, habla de que Japón, con este indicador del tiempo, con este magnífi-co reloj que ha dado cuenta ya de un momento de encuen-tros y reencuentros, nos indi-ca la hora en una renovada y fortalecida amistad”.

El reloj original se conser-va en el Museo Toshogu de Kuno-zan, en la Prefectura de Shizuoka y la creación de la réplica fue posible gracias a la Cámara de Comercio y a que en 2015 se cumplieron 400 años de las relaciones diplo-máticas entre México y Japón. La copia que recibió el museo

mexicano es exacta, aunque ahora su mecanismo es elec-trónico; el original sigue fun-cionando con su mecanismo del siglo XVI.

El episodio del naufragio que dio origen a las relaciones entre México y Japón, señaló por su parte el embajador Ya-mada, “de alguna manera es un símbolo de la larga historia de amistad entre México y Ja-pón. Hoy en día las relaciones entre Japón y México se están desarrollando de una mane-ra muy grande, cada vez más empresas japonesas vienen a México e invierten en México. Los japoneses confían en el futuro de México”.

Esta confianza, señaló, “no solamente es en el cam-po económico, sino también en el político, cultural, de-portivo, académico; nuestro intercambio mutuo está de-sarrollándose de una manera muy importante. Espero que nuestras relaciones de amis-tad se profundicen aún más”. Antes de formar parte de la exposición permanente del Museo Nacional de las Cultu-ras, en marzo próximo el re-loj será expuesto como parte de una exposición en la que se mostrarán piezas sobre-salientes de toda la colección que ha sido donada a México por diversos países, junto con la maqueta de un Galeón de Manila.

A MEDIO PUNTO DE SO EN WIJK AAN ZEE

Foto: Cuartoscuro

Hoy se lleva a cabo la celebración del año nuevo chino.

POR LUIS C. SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

China quiere que le conoz-can más allá de sus célebres establecimientos de comida y de su magistral maravilla arquitectónica. “La mayoría de las personas que hemos entrevistado y con las que hemos tenido contacto co-noce de China sólo el chop suey —que no es chino—, el arroz, la Gran Muralla y ya, pero de alguna manera es-tamos interesados en que se conozca masivamente a China”, dice Gabriela Cedi-llo, coordinadora general de la revista China Hoy.

A propósito del Año Nue-vo Chino que se celebra hoy y del aniversario número 45 de las relaciones entre Mé-xico y el país asiático, el go-bierno chino, a través de su publicación men-sual en español, ha montado dos ex-posiciones en los pasillos de la es-tación La Raza del Sistema de Trans-porte Colectivo Metro. “Con el fin de que se conozca un poco más lo que es China pusimos una expo-sición con más de 30 foto-grafías sobre el Año Nuevo chino que esta vez está de-dicado al Año del Gallo, pero también hay fotografías so-bre la cultura y las tradicio-nes de China”, explica.

La segunda muestra in-tegra algunas de las diferen-tes portadas que China Hoy ha tenido a lo largo de sus 13 años de presencia en México y que actualmente tira 15 mil ejemplares mensualmen-te. “Es una revista que tiene más de 60 años de existen-cia, que no sólo se edita para México sino para toda Lati-noamérica y el sur de Esta-dos Unidos en su versión en español, pero que se hace en ocho idiomas diferen-tes; es multitemática y busca

dar difusión al país”. Las ex-posiciones también son or-ganizadas por Siente China, un perfil de Facebook que cuenta con dos millones de suscriptores.

Cedillo afirma que, a di-ferencia de otras naciones, China quiere que se le co-nozca más en México y “su lema es ‘yo no pongo ba-rreras sino somos un puen-te’. Como tal ofrece muchos eventos culturales desde hace muchos años, México ha sido amigo de China des-de hace muchos años, desde que permitió su entrada de la OMC con su voto; para Chi-na, México siempre ha sido fundamental”. Una prueba de ello, afirma, es que todos los medios chinos que re-presentan al país asiático en Latinoamérica están preci-samente en México: “como

el caso de la re-vista China Hoy, la Agencia Xinhua o Radio Interna-cional de China, todos los medios que dependen del gobierno chino

tienen su base en México”. “Ahora más que nunca

China se posiciona como un puente y con los brazos abiertos para México, tanto en el intercambio cultural como de negocios”. Ante la cerrazón de otras naciones como Estados Unidos, Chi-na seguirá apostando a la apertura: “Donald Trump ha atacado tanto a China como a México en todos los aspec-tos y por diversas formas, ahora se habla de que puede haber una guerra comercial pero China ha dicho que no, que está abierto a negociar. Lo último que quiere China es una confrontación. Chi-na lo que ha hecho desde hace algunos años es abrir-le la puerta a Latinoamérica como un medio de creación de empleos, de negocios y de cultura” afirmó.

EXPOSICIONES STC METRO

REVISTA“Estamos muy inte-resados en que se conozca masiva-mente a China”: Gabriela Cedillo.

Foto: Cuartoscuro

China anula las barreras

Desembarca joya nipona

EXCELSIOR : SábadO 28 dE EnERO dE 2017 EXPRESIOnES :5

BUSCA REVELAR EL ALMA DE TLATELOLCO POR SONIA ÁVILA sonia.avila@gimm.com.mx

Una ciudad invisible. Construc-ciones ocultas en las grandes edificaciones avasalladoras. Espacios jamás vistos, menos transitados. Es la otra Ciudad de México. La que está en el subterráneo. La que se ocul-ta en edificios antiguos. La que sostiene la historia de la capital. Una ciudad puesta al descubierto por Armin Linke (Alemania, 1966), fotógrafo y camarógrafo que desea entrar en espacios tradicionalmente prohibidos.

Sitios que controlan en cierto sentido la vida diaria de la ciudad, pero son ajenos a los habitantes. Espacios que dan cuenta de la movilidad urbana. Esa historia de cre-cimiento y dinámica de una urbe como si fuera el historial médico de una persona. En-trar en ellos es dar cuenta del pasado de la metrópoli, y en-tender su presente. Linke pre-tende hacerlo desde la Plaza de las Tres Culturas, como punto de partida.

Se trata del proyecto Inva-sión de tres espacios de di-fícil acceso en la Ciudad de México, una investigación en archivos fotográficos y docu-mentales en el marco del pro-grama Mexibility. Estamos en la ciudad, no podemos salir de ella. La intervención de Linke se suma a una serie de pro-yectos que se llevan a cabo en el marco del Año Dual Alema-nia-México, en colaboración con la Universidad Nacional Autónoma de México.

La investigación del fotó-grafo, que vive en Milán y Ber-lín, se inserta también en la exposición La ciudad está allá afuera. Demolición, ocupa-ción y utopía, que actualmen-te se presenta en el Centro Cultural Tlatelolco, una cura-duría de la tercera generación de los Estudios Curatoriales de la Maestría en Historia del Arte de la UNAM que cues-tiona el pasado arquitectóni-co de la Ciudad de México. En concreto cómo el desarrollo urbano destruye o altera pro-yectos de planificación y así fracasa la utopía de un espa-cio habitable.

La de Linke es una lectura a la ciudad oculta. El proyecto toma como base el texto Pa-rís invisible, de Bruno Latour, donde se habla de la infraes-tructura y movilidad escon-dida o no percibida dentro de una ciudad. La investiga-ción se integra por dos fases. La primera es la búsqueda de imágenes y materiales en ar-chivos oficiales sobre estos sitios prohibidos. Un registro documental que se exhibe en el Centro Cultural de Tlatelol-co hasta marzo.

Y la segunda es la acción de entrar a estos espacios. Será a mitad de febrero cuando el artista llegue a la ciudad. De conseguir el ingreso se hará un registro fotográfico y docu-mental del espacio in situ que se integrará en una publica-ción para exhibirse al final con todos los proyectos de Mexi-bility. En caso de no conse-guir el permiso para entrar a

los lugares, quedará el registro del proceso de investigación.

Algunos de los sitios que Linke eligió son el nuevo Ae-ropuerto Internacional de la Ciudad de México, Parque Acuático Atlantis, las jaulas del Zoológico de Chapulte-pec, el Lago de Texcoco, la construcción del desnivel Mixcoac-Insurgentes, Pues-to Central de Control del Sis-tema de Transporte Colectivo Metro, así como el Centro de Comando, Control, Cómputo, Comunicaciones y Contacto ciudadano (C5). Buscará en-trar, al menos, a tres.

“Se pensó en lugares que no son públicos, mucha gen-te ni siquiera sabe que existen, pero forman parte de la histo-ria de movilidad de la ciudad. Lo que interesa es visibilizar estos espacios prohibidos a la gente. Por ahora estamos en el proceso de solicitar el permiso de ingreso. Es la par-te de trámites que hablan de esa prohibición, invisibilidad”, apuntó Ander Azpiri, subdi-rector Académico del Centro Cultural Universitario Tlate-lolco, quien apoya en la cura-duría del proyecto.

Linke, quien participó en la IX Bienal de Arquitectura de Venecia, indaga en la his-toria mexicana de movilidad. Por eso su punto de salida es Tlatelolco, un sitio desde el que se puede narrar el pasa-do de la ciudad. Desde la épo-ca de la conquista española y los años de la Colonia, el pe-riodo de modernidad con la construcción de los edificios habitacionales hasta la mani-festación estudiantil de 1968.

“Tlatelolco es un lugar con mucho pasado y aun en el presente es parte de una ac-tividad fuerte de la ciudad. Conviven sus zonas arqueo-lógicas con una movilidad contemporánea. Eso es lo que se resalta en el proyecto que hace presente una historia que no conocemos al dejarnos en-trar en sus imágenes a espa-cios desconocidos”, apunta el curador en entrevista.

Linke, docente en la Uni-versidad de Valencia y en la Academia Nacional de Diseño de Karlsruhe, trabaja con las posibilidades de un archivo fotográfico para transformar la relación entre la arquitec-tura y los seres humanos. In-tervenciones a la imagen para modificar la relación entre el espacio y quien lo habita.

OTRAS HISTORIAS DE MOVILIDADEl proyecto Mexibility. Esta-mos en la ciudad, no pode-mos salir de ella toma como inspiración el poema Hablo de la ciudad (1987), de Octa-vio Paz, en donde describe una ciudad ficticia. A partir de la referencia se plantea-ron siete ejercicios de inves-tigación desde septiembre del 2016 hasta agosto de 2017.

Por ejemplo, se llevará a cabo Movilidad económica en el contexto de neoliberalismo y globalización, un proyecto de la artista Marjetica Potrč en colaboración con Diseño de los mundos vivenciales, so-bre la circulación de bienes, información y seres huma-nos en la globalización. Tam-bién se realizará Movilidad y Ecología, ejercicio sobre los desafíos ecológicos desde la gestión del agua hasta los ci-clos de reciclaje. Será una ex-posición del artista alemán Folke Köbberling y el mexica-no Arturo Hernández Alcázar.

Se pensó en lugares no públicos; la gente no sabe que existen, pero son parte de la historia de movilidad de la ciudad.”

“Tlatelolco es un lugar con mucho pasado y hoy es parte de una actividad fuerte de la ciudad.”ANDER AZPIRISUBDIRECTOR ACADÉMICO DEL CCU TLATELOLCO

Fotos: Mario Palomera

¿DÓNDE Y CUÁNDO? 3 La investigación de Armin Linke se exhibirá en la exposición La ciudad está allá afuera. Demolición, ocupación y utopía hasta el próximo 26 de marzo en el Centro Cultural Tlatelolco.

AÑO DUAL MÉXICO-ALEMANIA

El fotógrafo alemán Armin Linke pretende usar la Plaza de las Tres Culturas

como punto de partida para descubrir pliegues ocultos de la gran urbe

6: EXPRESIONES SábadO 28 dE ENERO dE 2017 : EXCELSIOR

Bonet afirmó que la defensa del español será su prioridad y que nada de lo que sucede en México, le es ajeno.

NOTIMEX Y DPAexpresiones@gimm.com.mx

PARÍS.- El escritor y crítico de arte y literatura Juan Ma-nuel Bonet, nombrado direc-tor del Instituto Cervantes, es un “amante y experto” en el arte y la literatura mexicana del siglo XX, sobre los que ha escrito numerosos artículos en prensa, libros y ha curado exposiciones.

Bonet, de 63 años de edad, fue nombrado este viernes por el consejo de ministros del gobierno español en Ma-drid, como nuevo director de la institución académica y cul-tural que promueve la lengua y la cultura “en español” a ni-vel mundial.

Hasta hoy había sido di-rector del Instituto Cervantes de París, en donde recien-temente escribió uno de los textos del catálogo de la ex-posición México 1900-1950 Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco y las vanguardias, que expuso el Grand Palais de París y que fue visitada por más de 225 mil personas.

En Francia, en cuya capi-tal nació en 1953, ha investi-gado la obra sobre el escritor mexicano Alfonso Reyes, po-see una colección privada del escritor y traductor galo Valery Larbaud.

Durante su etapa como di-rector del Instituto Cervantes en París, asesoró la creación de la biblioteca de la embaja-da de México en Francia, de-dicada a Octavio Paz.

Sobre el escritor mexica-no organizó diversos actos y conferencias en el centro del Cervantes en París durante el año del centenario del Premio Nobel de Literatura 1990.

Bonet colaboró en los úl-timos dos años con el centro que la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) tiene en la capital francesa y presentó las rutas Cervantes dedicadas a Diego Rivera y Frida Kahlo en el Instituto de México de París.

Reconocido bibliófilo, el sucesor del académico Víc-tor García de la Concha, es un asiduo visitante de las tiendas de libreros antiguos de la Ciu-dad de México que incluyó en

El estudioso y poeta fue designado para dirigir el Instituto creado en 1991

Foto: Notimex

MOMENTO CLAVE“Es alguien de la casa y muy volcado en la cultura. Va a ser un gran director”, dijo el ministro español de Cultu-ra, Íñigo Méndez de Vigo, al anunciar el nombramiento de Bonet.

El nombramiento tiene lugar en un momento clave, marcado por la tensión sur-gida entre Estados Unidos e Iberoamérica luego de las primeras decisiones tomadas por el nuevo presidente es-tadunidense, Donald Trump, como la eliminación tempo-ral de la web en español de la Casa Blanca o la construcción de un muro en la frontera con México.

“Nada mexicano nos es ajeno”, dijo el nuevo director del Cervantes en una entre-vista publicada por el diario

español ABC. “Me sumo a las manifestaciones de preocu-pación (...) ante la desapari-ción del español en la web de la Casa Blanca”.

Bonet destacó la contribu-ción del continente america-no “a la modernidad literaria y artística”, según expresó en un comunicado difundido por el Instituto Cervantes.

Los principales objetivos en el cargo serán: “Reforzar los lazos” de la institución “con todos los agentes de la industria cultural” y conso-lidarla “como un gran espa-cio de convivencia y libertad” para fomentar el “debate plu-ral y el diálogo entre las artes”.

“Han de estar presentes más que nunca, además de los escritores de nuestro tiempo, el resto de los creadores e in-térpretes en los ámbitos de las artes plásticas –incluidas la fotografía y el vídeo–, del tea-tro, del cine, de la música, de la danza, sin olvidar la cultura digital, la ciencia o la gastro-nomía”, destacó.

También recordó la apor-tación de los exiliados es-pañoles en países como Argentina o México duran-te la guerra civil española (1936-1939) y la posterior dic-tadura de Francisco Franco (1939-1975).

Hijo de Antonio Bonet, ex-director de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, una de sus obras más cono-cidas es el Diccionario de las vanguardias en España 1907-1936 (Alianza Editorial), pero también es autor de libros de poemas como La patria os-cura o Última Europa, así como de monografías de ar-tistas como Juan Gris o Martín Chirino.

Bonet toma con una visión continuista la labor de García de la Concha, quien a sus 83 años había anunciado ya su decisión de retirarse de la di-rección del Cervantes, que fue creado en 1991 para promover el estudio, difusión, conoci-miento y uso del español.

defender todo eso, dar a co-nocer todo eso, es una ta-rea ilusionante, en la que me quiero implicar a fondo”, co-mentó el nuevo director de la institución, que en América sólo está presente en Brasil y en Estados Unidos.

“La lengua española es transatlántica, está enorme-mente revitalizada por lo que ha aportado el español que está allende del mar”, afir-mó Bonet, quien subrayó que Latinoamérica seguirá sien-do “una prioridad” para el Instituto.

“El Cervantes es la casa común de todos los que ha-blamos, escribimos, creamos en español y de todos los que se acercan a nosotros”, insis-tió Bonet, quien dirigió antes el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en Madrid.

una guía y ha participado en el proyecto México ilustrado, sobre libros, revistas y car-teles mexicanos del periodo 1920-1950.

“Es muy significativo que hoy en día existe en la sede central del Instituto Cervantes una delegación de la UNAM de México (...), lo que simbo-liza el deseo del Cervantes de acoger a los pueblos herma-nos de América”, explicó al ser nombrado.

“La cultura en español, la cultura de los hablantes del español en este continente y en otros continentes y espe-cialmente en el americano, es un objetivo prioritario para mí”, agregó el nuevo respon-sable de la institución acadé-mica y cultural que tiene 87 centros en 44 países.

“ P a r a e l C e r v a n t e s

JUAN MANUEL BONET

El artista mexicano exhibe en España una síntesis de dos décadas de trabajo

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.- El mexicano Fer-nando Llanos presenta en la Galería Freijo Fine Art de la capital española Llanos, villa-no del video, una síntesis que recorre sus trabajos de dife-rentes épocas y diversos for-matos, con los elementos de denuncia que le caracterizan.

Considerado como refe-rente en el video en Latino-américa, Llanos muestra “el otro lado de la moneda” de su obra más conocida en una cuestión más matérica de

ARTE EN MADRID

objetos, papeles, tintas, sin dejar de lado sus videoinsta-laciones como una que mues-tra al presidente de Estados Unidos, Donald Trump, con una cara llena de tatuajes.

“A Trump si le pusimos toda una serie de tatuajes de la Mara Salvatrucha pero tam-bién tiene un muro en el cere-bro, literalmente a la altura de la frente, una svástica, tiene la KKK del Ku Klux Klan, y mu-chas cosas”, señaló Llanos.

El artista también mues-tra en la exposición la pieza El intangible presente, con una

imagen de Joaquín El Chapo Guzmán, detenido por ele-mentos de la Marina, y una lata de Coca-Cola con el nom-bre de La Tuta.

“Esta pieza es una reflexión sobre la situación de mi esta-do, de Michoacán y de cómo algunas trasnacionales son igual de peligrosas que algu-nas mafias o algunos cárteles”.

Para esta muestra se se-leccionó una docena de obras que, descontextualizadas, se erigen con vigor y forman un grupo heterogéneo que sor-prende y permite adentrarse

de trabajo, donde explicó, hay proyectos que hizo desde 1995 hasta cosas que terminó hace unos días en Madrid.

“Es un amplio espectro, de muchas cosas que he he-cho y pretende dar una visión amplia de muchos proyectos, pero todo como muy enfoca-do a la producción, que no es muy común que yo muestre”.

Afirmó que acaba de ter-minar su película Matria, donde muestra piezas nunca presentadas y también cosas de su próxima película Los inobedientes.

Con una trayectoria de 20 años, “me doy cuenta que hay obsesiones que han ido progresando, que se han ido depurando, y a su vez, hay perfiles que han ido crecien-do como el histórico”, dijo.

en los últimos veintidós años del joven creador.

En los primeros años del siglo, Llanos obtuvo recono-cimiento internacional por la creación de un personaje lla-mado Videoman, el super-héroe del video y en ésta, su primera exposición individual en España, quiere presentar la otra cara de la moneda: Lla-nos, villano del video.

El videoartista, quien ha expuesto en más de 50 países, manifestó su emoción al pre-sentarse en Madrid con una muestra de más de 20 años

Fotos: Notimex

OBRA CRÍTICAEntre las obras que exhi-be Llanos hay una vi-deoinstalación en la que aparece Donald Trump con la cara llena de ta-tuajes que representan un muro en el cerebro o una svástica en la frente.

El lado villano de Llanos

Un mexicanista en el Cervantes

El Cervantes es la casa común de todos los que hablamos y escribimos en español.”

“La cultura de los hablantes del español es un objetivo prioritario para mí.”MANUEL BONETNUEVO DIRECTOR

EXCELSIOR : SábadO 28 dE EnERO dE 2017 EXPRESIOnES :7EL CORAZÓN ES UN RESORTE

POR MARIO ALBERTO MEDRANOexpresiones@gimm.com.mx

El corazón es un resorte (Tau-rus, 2016) es el nuevo libro de Pablo Boullosa. El autor, en este libro, quiere guiar al lec-tor y dejarle claro lo impor-tante que es el conocimiento de nuestro idioma. “La lengua es el destilado de la experien-cia de generaciones, de per-sonas anónimas que nos han legado esta manera de expre-sarnos. El español de hoy es el resultado de toda esa expe-riencia acumulada de ideas, emociones y sentimientos”.

“La lengua escrita ya es algo artificial, tu lengua ma-terna la recibes como algo na-tural. Nadie recuerda haberse esforzado en aprender su len-gua materna, simplemente es en la que hablamos, no sólo a los demás, sino a nosotros mismos. En cambio, la es-critura es algo que debemos aprender, es artificial, es algo que nos imponemos. No dejo de pensar que perdemos algo cuando pasamos de la orali-dad a la escritura”, asegura el autor mexicano.

Además de la apreciación de la lengua, para Boullosa la revalorización de la pala-bra, la imaginación a través de las metáforas, y la auto-educación de los lectores al leer El corazón es un resorte son temas centrales del libro. “Vivimos en un mundo don-de la educación formal se ha estandarizado. Esto tiene orí-genes militares, desde Prusia, cuando se copió del mode-lo militar. Al estandarizar la educación también hemos hecho lo mismo con el cono-cimiento. La realidad no viene

Pablo Boullosa reúne en su más reciente libro una serie de ensayos que abordan el idioma y la educación

Foto: Notimex /Archivo

El autor decidió incluir diez capítulos exactos con la intención de redondear su libro.

creo que un buen autor de hoy lee libros que fueron traduci-dos de muchas lenguas”, afir-ma el autor.

Para Boullosa era im-portante mostrar tanto en el fondo como en la forma la relación de su libro con la educación, por ello lo edifi-có con 10 capítulos exactos: un número que representa la

perfección en las escuelas de nuestro país. “En este libro hice un esfuerzo totalmente consciente al escribirlo, a di-ferencia del anterior, Dilemas clásicos para mexicanos, en el cual divago de un lado para otro. Me costó trabajo que cada capítulo fuera redondo en sí mismo, que cada capí-tulo fuera didáctico, capaz de guiar al lector por lo que es-toy diciendo. Hay escritores, a los filósofos les pasa mucho, que asumen una posición que dice: ‘yo sé un montón de co-sas y ustedes saben si me si-guen y si me alcanzan, a ver si llegan a donde yo estoy’.

“Traté de llevar al lector de la mano, no adelantarme a él. Ir explicando paso a paso por qué creo esto. No es un libro para deslumbrar con datos y conocimientos. El esfuerzo fue que el lector me acompa-ñe de una forma cordial inte-lectualmente”, dice.

Aunado a este esfuerzo, destaca la utilización de capí-tulos como herramientas que deja más clara la ingeniería didáctica y pedagógica del vo-lumen. “Otro de mis intentos fue que todo el libro formara una unidad. Si voy a hablar de herramientas, entonces es ne-cesario escribir un ensayo so-bre por qué son importantes dichas herramientas, ésa es la introducción. Después ten-go nueve capítulos de cada herramienta, con excepción de las dos últimas voces, las cuales son invitadas, una de Plutarco y la otra, la maravi-llosa Cartilla moral de Alfon-so Reyes.

“Ya que estoy hablando de la educación clásica y defen-diéndola, qué es lo más ele-mental que todos sabemos de ella: la enseñanza comenzaba con el trivio y continuaba con el cuadrivio. Primer apartado del libro, mi trivio, tres capítu-los sobre tres cosas distintas, que serán la base de lo que sigue, que es el cuadrivio, y culmino con dos textos invi-tados”, explicó el autor.

mundo estandarizado en el que vivimos. Yo tengo la suerte de no tener una carrera formal y no me siento constreñido o limitado. Soy, ante todo, un lector y los lectores leemos los libros que nos gustan, que nos desafían, nos conmueven o nos hablan y esos son los li-bros que he leído de diversas disciplinas, autores, lenguas y

La lengua es el destilado de la experiencia de generaciones, de personas anónimas que nos han legado esta manera de expresarnos.”

“Este libro es un libro de autoeducación, para que el lector lo digiera él mismo.”

PABLO BOULLOSAESCRITOR

en compartimientos estancos separados, en la realidad está todo. No podemos ponernos unos lentes especialistas y de-cir ‘esto es química o física o biología’.

“Este libro es un libro de autoeducación, para que el lector lo digiera él mismo. La separación de conocimien-tos es algo artificial de este

Lecturas que autoforman

8: EXPRESIONES SábadO 28 dE ENERO dE 2017 : EXCELSIOR