PERIODISMO Y LITERATURA: MESTIZAJE DE GÉNEROS EN

-Resumen: El papel de Arturo Pérezliteratura hispana. Sus distintas novelas, adaptadas algunas al cine o televisión, le han proporcionado más de veinte millones de lectores alrededor del mundo. de comenzar a escribir historias, ejerció durante más de veinte años como reportero de guerra en varios conflictos: Bosnia, Croacia, El Salvador...numerosas experiencias. Esa etapa periodística de su vida no pasa desapercide sus obras más conocidas, como es el caso de Mendoza, una mujer de Sinaloa, México, debe abandonar su país tras la muerte del hombre con el que mantenía una relación sentimental. Existen, dentro de la novcaracterísticas propias tanto del génprofesiones del cartagenero. En este estudio se pretende analizar la forma en la que estos dos géneros se combinan dentro de la obra, mediante la fusiópertenecientes a los dos campos, como son la voz narrativa, la materia narrativa y el estilo que el escritor murciano emplea.literatura y periodismo: el conocido como Nuevo PerioUnidos, en los años sesenta; y se buscan ciertas similitudes entre sus características y las de la novela.

PERIODISMO Y LITERATURA: MESTIZAJE DE GÉNEROS EN LA REINA DEL SUR

Pedro Antonio Ruiz Gutiérrez

IES Alfonso X El Sabio

El papel de Arturo Pérez-Reverte como novelista es ya más que conocido en la Sus distintas novelas, adaptadas algunas al cine o televisión, le han

proporcionado más de veinte millones de lectores alrededor del mundo. Sin embargo, antes de comenzar a escribir historias, ejerció durante más de veinte años como reportero de

en varios conflictos: Bosnia, Croacia, El Salvador...tiempo que le valió para adquirir Esa etapa periodística de su vida no pasa desaperci

de sus obras más conocidas, como es el caso de La Reina del Sur, en la que Teresa Mendoza, una mujer de Sinaloa, México, debe abandonar su país tras la muerte del hombre con el que mantenía una relación sentimental. Existen, dentro de la novcaracterísticas propias tanto del género periodístico como literario, fruto de las dos profesiones del cartagenero. En este estudio se pretende analizar la forma en la que estos dos géneros se combinan dentro de la obra, mediante la fusión de esos rasgos pertenecientes a los dos campos, como son la voz narrativa, la materia narrativa y el estilo que el escritor murciano emplea. Además, se parte de la base del inicio de la relación entre literatura y periodismo: el conocido como Nuevo Periodismo, que tiene su origen en Estados Unidos, en los años sesenta; y se buscan ciertas similitudes entre sus características y las

LA REINA DEL SUR

Reverte como novelista es ya más que conocido en la Sus distintas novelas, adaptadas algunas al cine o televisión, le han

Sin embargo, antes de comenzar a escribir historias, ejerció durante más de veinte años como reportero de

tiempo que le valió para adquirir Esa etapa periodística de su vida no pasa desapercibida en alguna

, en la que Teresa Mendoza, una mujer de Sinaloa, México, debe abandonar su país tras la muerte del hombre con el que mantenía una relación sentimental. Existen, dentro de la novela, una serie de

ero periodístico como literario, fruto de las dos profesiones del cartagenero. En este estudio se pretende analizar la forma en la que estos

n de esos rasgos pertenecientes a los dos campos, como son la voz narrativa, la materia narrativa y el estilo

Además, se parte de la base del inicio de la relación entre dismo, que tiene su origen en Estados

Unidos, en los años sesenta; y se buscan ciertas similitudes entre sus características y las

-Índice:

1.-Introducción………………………..........................................……...........

2.-Análisis

2.1.-Voz narrativa…………………………………..............................

2.2.-Materia narrativa

2.2.1.-Temas..........................................................................

2.2.2.-Lugares........................................................................

2.2.3.-Personajes...................................................................

2.3.-Estilo y técnica

2.3.1.-Estructura...................................................................

2.3.2.-Técnica periodística....................................................

2.3.3.-Lenguaje.....................................................................

3.-Conclusión...............................................................................................

4.-Bibliografía...............................................................................................

-Introducción: Arturo Pérez-Reverte es un periodista y escritor español, nacido en Cartagena en 1951. Durante veintiún años de su vida ha ejercido como reportero de guerra en Libia, Bosnia, Chipre, Sudán, Angola o El Salvador. Su etapa como escritor, en especial de novela histórica, comienza en 1986 con El húsar y perdura hasta nuestros días. Hasta la fecha, ha publicado veintidós libros y varias colecciones que recogen artículos divulgados en distintos medios.

La Reina del Sur es una de sus novelas, publicada en 2002. En ella se narra la vida

de Teresa Mendoza, una mujer de Sinaloa, México, que debe huir del país tras el asesinato del Güero Dávila, hombre con el que mantenía una relación sentimental. Comienza aquí su aventura por el sur de España, donde conocerá a personas que la introducirán en el mundo del narcotráfico y harán que la mejicana sepa de quién debe fiarse y de quién no, a la vez que planeará su venganza.

En esta historia conviven elementos propios de dos géneros literarios: narrativo y

periodístico. Esta relación se hace posible debido a la existencia de ciertos rasgos pertenecientes a cada ámbito entre los que se puede establecer una conexión en la que se impliquen mutuamente. No son características similares, sino complementarias, entre las que se encuentran un narrador que alterna ambas disciplinas, la libertad temática o la pasión por lo estético y literario, en contraste con la claridad y concisión.

Es por ello que me resulta de gran interés, al observar además las dos profesiones

del murciano, establecer una relación entre el género periodístico y el narrativo dentro de esta obra, la forma en la que estos se implican mutuamente, para concluir así en la siguiente pregunta de investigación: ¿en qué medida literatura y periodismo presentan un a relación simbiótica en La Reina del Sur?

La interrelación entre literatura y periodismo tiene su origen en torno a los años sesenta, momento en el que comienzan a producirse enlaces entre los dos géneros. Nace en Estados Unidos el conocido como Nuevo Periodismo a manos de escritores que habían

sido previamente periodistas, con referentes como Truman Capote, Tom Wolfe o Gay Talese. Martín (2015) recurre al propio Wolfe con el fin de referirse a las razones que impulsan la revisión y renovación del género periodístico.

Por un lado, el rechazo abierto a las técnicas, rutinas y formas dominantes en la prensa escrita de los Estados Unidos durante la década de los sesenta; y por otro, la incorporación de procedimientos de escritura propios de la novela realista y, en menor grado, de otros géneros literarios, tanto testimoniales como de ficción. (p. 29-30) Comienza aquí una tendencia en la que literatura y periodismo se fusionan, al

anexionar esa libertad expresiva y la estética que proporciona lo literario a la redacción periodística. Surgen a partir de ahí novedades como la de considerar al lector como “un receptor activo, y no pasivo, de la historia. La única regla es recuperar su atención, contra el cansancio de leer en los diarios fragmentados y carentes de significado” (Fernández, 2004, p. 2).

A lo largo del estudio se intentará reflejar, en esta obra, el nexo entre el género literario y el periodístico a la vez que se buscarán similitudes con los elementos característicos de los inicios del Nuevo Periodismo. Los aspectos estudiados han sido tres y proporcionan además la estructura a este ensayo: la voz narrativa, la materia narrativa y el estilo empleado por el escritor murciano.

-Objetivos: el principal objetivo de este estudio es vislumbrar la conexión entre literatura y periodismo dentro de la novela, a la vez que se buscan similitudes en las características que definen al Nuevo Periodismo. -Metodología: Para abordar dicho objetivo se empleará una metodología hermenéutico-textual, basada en la interpretación de la propia novela, no sin la consulta de diversas fuentes de investigación o entrevistas del propio autor relacionadas con la obra. La conexión entre literatura y periodismo corresponde a un tema ampliamente estudiado. Esta investigación surge, por tanto, como un intento de profundización en dicho concepto al aplicarlo a una obra concreta, quedando así constancia del empleo además de un método deductivo, al partir de la generalidad para llegar a aspectos específicos en esta novela. -Desarrollo:

Voz narrativa: Una de las principales características de La Reina del Sur es la aparición de un nuevo personaje: el narrador, su voz. Equivale a una persona que cumple diversas funciones dentro de la obra, propias tanto de un reportero como de un desarrollador de la trama novelística. La forma en la que estas se combinan se puede observar en recursos que aparecen a lo largo de la historia, como son las entrevistas y los encuentros del narrador con amigos.

En relación al primero de ellos, esta voz narrativa se dedica a recopilar información

sobre Teresa Mendoza con el fin de escribir sobre ella. Con esto, el escritor murciano consigue dotar de realismo la obra, aumentar la verosimilitud. Las distintas entrevistas que el narrador realiza a varios personajes crean un complejo entramado de sucesos paralelos a la acción principal que permiten sostener y reforzar una historia ficticia. Desempeña, por tanto, un papel similar al de un reportero o periodista, que investiga a través de varias fuentes un hecho o acontecimiento y lo muestra de forma objetiva. En ese aspecto, este nuevo personaje se remite a relatar lo que ocurrió en esas conversaciones. En el Nuevo Periodismo, Wolfe, citado por Fernández (2004), llama a esto “metaperiodismo”. Se trata de “un periodismo en primera persona, en que el autor explica cómo tuvo acceso al material presentado y refleja la propia percepción de los sucesos” (p.3).

Por otro lado, este narrador que se documenta sobre varios de los personajes es el mismo que describe lugares, establece diálogos y desarrolla la obra. Posee una gran relevancia dentro de la novela, al realizar también la función de contar la propia historia de la forma que estime. Su manera de narrar es diferente a la de cualquier otro individuo, lo que aporta el grado de subjetividad a esta obra, y esto solo tiene cabida si se trata de un narrador propio del género literario.

Es una voz narrativa que mantiene, además, en lo que corresponde al segundo de

los recursos, una serie de conversaciones con amigos que encarnan a conocidos en la vida real de Pérez-Reverte.

Diré también que todo se fraguó tiempo atrás, durante una comida con René Delgado, director del diario Reforma, en el Distrito Federal (...). Y esa vez, comiendo escamoles y tacos de pollo en el San Angel Inn, me propuso el asunto. —Eres español, tienes buenos contactos allí. Escríbenos un gran reportaje sobre ella. — (...) Ya no soy reportero. Ahora me lo invento todo y no bajo de las cuatrocientas páginas. —Pues hazlo a tu manera—insistió René—. Un pinche reportaje literario. (Pérez-Reverte, 2012, p.26) La amistad del cartagenero con René Delgado existe en la vida real, así como el

diario Reforma, el restaurante al que estas dos personas acuden o, incluso, el hecho de que el autor abandonara el mundo del reportaje. Con esto, se podría pensar que este narrador representa al escritor murciano. Sin embargo, ni en este fragmento ni en ningún otro de La Reina del Sur aparece el nombre de Arturo Pérez-Reverte. Cualquier persona que lea la novela y no conozca la biografía del cartagenero, no va a encontrar ninguna de estas conexiones. Él mismo niega este paralelismo.

Primero, porque no soy yo, porque es la novela, es ficción, y nada de lo que hay dentro es verdad. En esta novela salen muchos nombres propios que existen en la vida real, mas una vez en la novela son personajes de ficción, porque me lo invento todo, porque manipulo y porque soy yo pero en realidad podía no ser yo, podía ser cualquiera. Tan sólo es un punto de vista, es alguien que cuenta, un narrador. (Pérez-Reverte, 2002) De esta forma, la voz narrativa en la novela queda entendida como un binomio

compuesto por lo siguiente: por un lado, una parte periodística mediante la cual se construye la obra, equivalente a esos recursos propios de un reportaje como es, por ejemplo, la entrevista, y a esa defensa de la realidad basada en la documentación y la objetividad; y, por otro lado, una parte literaria que corresponde al desarrollo de la historia, donde el narrador utiliza su punto de vista para contar los hechos con total libertad. Punto que le otorga a esta obra el carácter doble, al ser una historia ficticia elaborada a partir de elementos de la vida real.

En el Nuevo Periodismo, Wolfe, citado por Fernández (2004), habla de un “punto de

vista en la tercera persona”. El autor desaparece del texto para dejar hablar sólo al protagonista, de tal forma que se presente al lector cada escena a través de los ojos del personaje particular, para dar la sensación de estar metido en su piel y experimentar lo mismo que él. Se trata en realidad de que el personaje hable por sí mismo, en su propia voz, como si fuera quien lo cuenta, y no el periodista. (p.3) La Reina del Sur es compatible con este concepto. El cartagenero queda

desprendido de la obra, y a través de esa voz narrativa se desenvuelven las acciones,

pensamientos y sentimientos de Teresa Mendoza, con una marcada tercera persona que permite al lector adentrarse en cada uno de los personajes.

Materia narrativa:

-Temas: Cada escritor, en cualquier género literario que abarque, aún sin tener la intención de hacerlo, tiende a reincidir en una serie de tópicos o temáticas a lo largo de sus diferentes obras. Rivero, Iturregui y Cantalapiedra (2009, p.2) afirman que “tanto el Pérez-Reverte novelista como el articulista construye un equilibrio sobre tres vértices: el mar, las letras (lengua, literatura, historia) y las guerras (incluida su experiencia personal)”. En el escritor murciano, estos temas se repiten tanto en su obra periodística como novelística. Constituyen, por tanto, un factor de unidad entre literatura y periodismo extrapolable además a La Reina del Sur.

Estos tres elementos se manifiestan en la obra. Teresa Mendoza, al tener que huir

de Sinaloa para que su vida no corra peligro, acaba en la ciudad de Melilla, situada a orillas del mar Mediterráneo, al igual que durante su posterior estancia en Marbella. Además, en la población melillense conoce a Santiago López Fisterra, piloto de lanchas y narcotraficante que la introduce en el mundo del tráfico de drogas a través de numerosos viajes nocturnos por el estrecho de Gibraltar.

El afán por la literatura de la mejicana comienza durante su estancia en la prisión del

Puerto de Santa María, momento en el que su compañera Patricia O’ Farell le ofrece un libro titulado El conde de Montecristo. Pérez-Reverte comienza aquí a plasmar su pasión por las letras. “Los libros son puertas que te llevan a la calle, decía Patricia. Con ellos aprendes, te educas, viajas, sueñas, imaginas, vives otras vidas y multiplicas la tuya por mil” (Pérez-Reverte, 2012, p.206-207). A la vez que los libros no dejan de representar al aspecto literario, en esta ocasión el uso de El conde de Montecristo resulta acertado ya que la obra existe en la vida real. Cabe además destacar que en esta novela francesa el protagonista, al igual que Teresa Mendoza, queda recluido en una prisión. Esta referencia a lo periodístico para establecer una similitud con la vida real se vuelve más compleja. Se crea una especie de meta-realidad, al haber una obra verídica que concuerda con una realidad que para el lector resulta ser ficción.

Para hallar el tercero de los vértices, las guerras en La Reina del Sur estas deben

entenderse como los conflictos que se producen a lo largo de la obra, relacionados principalmente con el narcotráfico. Estos enfrentamientos se producen en distintos niveles, ya sea entre Teresa y la policía, que intenta atraparla; entre la mejicana y sus socios o con aquellos que desean acabar con ella a través de la traición, como Teo.

-Lugares: La Reina del Sur se desarrolla mayoritariamente en los alrededores del estrecho de Gibraltar, tanto por el norte de África como por el sur de España. Esta zona ya le resulta conocida a Pérez-Reverte, que durante su etapa como reportero transitó en numerosas ocasiones a bordo de helicópteros de Vigilancia Aduanera. “Cuando entre viaje y viaje de la cosa bélica venía de caza al Estrecho; porque Gibraltar era la principal base contrabandista del Mediterráneo Occidental y las imágenes eran rentables y espectaculares” (Pérez-Reverte, 2002). El escritor murciano se inspira en estas situaciones vividas en primera persona para aumentar el realismo en las escenas de la novela similares a sus experiencias. Se vale, por tanto, de su etapa como periodista para combinarla con el desarrollo de la historia, como es el caso de la “caza” a Teresa y Santiago en una de sus descargas de mercancía, desde la costa africana a la española.

Igualmente, se aprecian semejanzas entre los lugares y ambientes descritos en la

novela y la Marbella decadente y corrupta de los años noventa, fundamentada principalmente por una construcción masiva y una proliferación del narcotráfico. Esta

segunda causa se refleja en La Reina del Sur, en una comida del narrador y Mohamed Céspedes, dueño del local en el que se encontraban.

El Estrecho estaba en todo lo suyo. Edad golden age, que dirían los llanitos. Ohú. Viajes directos de ida y vuelta, por las bravas (...). Cada noche era un juego del gato y el ratón entre traficantes por una parte y aduaneros, policías y guardias civiles por la otra...A veces se ganaba y a veces se perdía. (Pérez-Reverte, 2012, p.121-122) Pérez-Reverte (2002) afirma además la exactitud de las localizaciones en las que se

mueve la novela. “Recorrí cada uno de los lugares que describo para conseguir la precisión geográfica que tienen todas mis novelas”. Queda constancia de la existencia de los mismos y del uso, por consiguiente, del periodismo dentro de la obra.

-Personajes: Durante la novela, Teresa Mendoza se cruza con distintos personajes que influyen en sus acciones y sentimientos. Tras la publicación de la obra, existió una gran motivación por parte de la prensa en saber si los integrantes de la misma eran reales, por consiguiente pertenecientes al género periodístico, o no. El escritor murciano siempre formulaba la misma respuesta. “Algunos nombres son reales. Los personajes son falsos” (Pérez-Reverte, 2002). El cartagenero solo utiliza nombres reales de personas para valerse del género periodístico, mientras que para la elaboración y configuración de los personajes no se inspira en nada, creándolos desde su absoluta libertad.

En cuanto a la protagonista, Teresa Mendoza, el cartagenero trata de sumergirse en

el mundo de la mujer mientras escribe la obra. “He estado 29 meses comiendo, pensando, sintiendo como una mujer. Los hombres tenemos consuelos: el sexo, el fútbol, el autoengaño. La mujer, no. Si pierde el combate, se juega la vida” (Pérez-Reverte, 2002). Sin embargo, para conseguir una caracterización verosímil no se inspira en auténticas mujeres relacionadas directamente con el narcotráfico. Pérez-Reverte lo niega en una entrevista.

Al escribir la novela no había ninguna de ellas que me inspirase para el personaje; pero sí es cierto que imaginé que, dada la situación, el contexto, las características de México, si hubiera una mujer traficante de ese tipo, sería como yo la contaba. Y ahora celebro que la realidad, en cierta forma, refrende un poco lo imaginado. (Rubio, 2003) El autor da prioridad a la situación que se vive en aquellos lugares, la convivencia

con el peligro y la incertidumbre. Esa es la única parte que corresponde en este caso a la fase periodística, y a partir de ahí construye la personalidad de la mejicana. Habla de celebración porque consigue llegar a ese punto de fusión entre lo que es ficticio-literatura-y lo que es verdadero-periodismo-, donde los dos géneros no se distinguen.

Existe en el Nuevo Periodismo un recurso que guarda afinidad con la forma de crear

a Teresa Mendoza. Es la denominada “caracterización compuesta”, que Fernández (2004) define como “utilizar un personaje ficticio como prototipo de una serie de personajes reales” (p. 3). En este caso, el escritor murciano no utiliza personas para esa inspiración, sino que se apoya en el contexto del país, la personalidad que tendría una mujer en esa situación. Utiliza un personaje ficticio como prototipo de una serie de elementos de la realidad.

Estilo y técnica:

-Estructura: ¿Sabes qué sucede? Que cuando escribo una novela lo primero que hago es una estructura muy definida, muy clara, muy precisa, para poder montar o ensamblar en ella (...). Esta vez, en cambio, no tenía una estructura clara, así que cuando empecé a viajar para recopilar datos que me sirvieran para crear la ambientación de la

novela, me di cuenta de que mi misma gestión, ese mi mismo viaje, valía como estructura del texto. Entonces, pensé que si iba a hacer un trabajo ¿por qué no utilizar mis entrevistas, mis conversaciones, mis viajes, como cañamazo para tejer en torno a él? (Pérez-Reverte, 2002) El escritor murciano aprovecha en esta ocasión la fase periodística de la obra para

construir tanto estructural como cronológicamente la historia. Se vale de entrevistas para introducir a personajes como el asesino del Güero, Cesar Batman Güemes, o la propia Teresa Mendoza, momento que utiliza para describirla físicamente.

En un plano más segmentario, los capítulos I, III, IV, V, VI, VIII, IX, XX, XI, XII, XVI y

XVII deben cada uno su nombre a un corrido, género musical mexicano en el que se cuenta la historia de un personaje que puede ser tanto real como imaginario. Los temas tratados en ellos suelen ser las historias de héroes anónimos y el narcotráfico1.

-Técnica periodística: A lo largo de la obra se pueden apreciar rasgos en la

redacción de la historia impropios de una narración pura. Martínez Albertos, citado por Martín (2015), divide en tres los objetivos que persigue el estilo periodístico. “(...) Recalca los objetivos que debe perseguir el estilo informativo, (...) resumiéndolos en tres: claridad, concisión y una construcción que cautive la atención ya desde el párrafo inicial” (p.23).

La forma en la que Pérez-Reverte inicia y finaliza la introducción de la novela ya

reúne estas tres cualidades: acciones expresadas con franqueza, oraciones cortas y directas, y la aparición de composiciones en las que el lector necesita continuar y llegar al desenlace de la acción.

Sonó el teléfono y supo que la iban a matar. Lo supo con tanta certeza que se quedó inmóvil, la cuchilla en alto, el cabello pegado a la cara entre el vapor del agua caliente que goteaba en los azulejos (...). Corre y no pares, habían dicho el Güero y la voz que repetía las palabras del Güero. Entonces empezó a correr. (Pérez Reverte, 2012, p.11-13) Otro aspecto destacable es el empleo del estilo directo e indirecto libre. En

fragmentos de la novela el escritor murciano elimina los guiones en diálogos entre personajes, como es el caso de una parte de la conversación que mantienen Teresa y Patricia cuando la sinaloense ingresa en prisión. Quedan ubicados dentro de extensos párrafos, lo que hace recordar a un formato perteneciente al género periodístico. “Entonces Teresa empezó a decirle quién era ella, me llamo tal e hice cual, pero la otra la había interrumpido, sé quién eres bonita, aquí lo sabemos todo de todas muy pronto; de algunas incluso antes de que lleguen” (Pérez-Reverte, 2012, p.200-201). Existe aquí, por tanto, una combinación entre literatura; en los diálogos en la obra; y periodismo, en ese intento de convertir conversaciones en una secuencia lineal mediante la anulación de esos guiones que caracterizan al estilo libre.

-Lenguaje: “He hecho pruebas de lenguaje y de sintaxis. Hice una lista de

7000 palabras que han leído amigos mexicanos y españoles. Al final encontré una forma de contar que hace que el lector pueda leer sin atrancarse” (Pérez-Reverte, 2002).

Para conseguir crear un ambiente donde prolifere la interrelación entre lo literario y lo

periodístico, el lenguaje es uno de los puntos más importantes que se debe de tener en

1 Los corridos que comprenden el tema del narcotráfico se denominan narco-corridos. La inspiración de Pérez-Reverte para utilizar este recurso proviene del mismo momento en el que se plantea realizar esta obra. Escucha en México Camelia La Tejana de Los Tigres del Norte, grupo musical que más tarde crearía La Reina del Sur.

cuenta. En el Nuevo Periodismo se establece el denominado “nuevo lenguaje periodístico”, en el que Fernández (2004) afirma que “se trata de escribir tal como los personajes hablan, piensan o sienten” (p. 3). En La Reina del Sur aparecen personajes tanto españoles como de México. Ha de existir, por consiguiente, un compromiso por parte del escritor para reflejar términos y expresiones, en este caso, que pertenezcan a la variante del español en México, para mostrar así de forma correcta los pensamientos o sentimientos de esos personajes. Y así lo manifiesta el cartagenero en la novela.

Franz, Alonso y Zamora (2004) analizan y cuentan las situaciones en las que el

escritor murciano recurre al uso de expresiones propias del país norteamericano. Destacan los términos “chale”, mencionado un total de veintitrés veces, y “pinche”, utilizado hasta en cuarenta y siete ocasiones, además de las numerosas otras formas en las que se aprecia la relación con el lenguaje mejicano: los verbos “platicar”, “apendejarse”, “chambear”...; la adición del prefijo “requete-”a adjetivos que no deberían incorporarlo; o la aplicación de coloquialismos tales como “nomás” e “híjole”. Queda aquí constancia de la meticulosa preparación por parte de Pérez-Reverte.

-Conclusión: Los grandes esfuerzos generan grandes resultados. La Reina del Sur recoge una sobresaliente historia tan correctamente elaborada como verosímil, a pesar de que se encuentre dentro de la ficción. Esto no se consigue de manera casual. Pérez-Reverte tarda alrededor de veintinueve meses en confeccionar esta obra. Un tiempo en el que realiza una profunda documentación que le otorga un elevado realismo al libro, base sobre la cual se desarrolla esta historia.

Se distingue igualmente la combinación de literatura y periodismo en los

componentes estudiados: una voz narrativa que guarda elementos pertenecientes a ambos campos, al documentarse y a su vez relatar la obra; temas, lugares y personajes que guardan relación con la realidad transportados a la novela; y un estilo del escritor murciano en el que se manifiesta la forma en la que juega con lo estético de lo literario y la objetividad periodística. Aparecen, además, similitudes con las características que presenta el Nuevo Periodismo, como son la el punto de vista en la tercera persona, la caracterización compuesta o el nuevo lenguaje periodístico.

Es por ello que, tras analizar los principales aspectos de la obra, se puede

determinar la ostensible interrelación que se produce entre el género literario y el periodístico en La Reina del Sur. Esta conexión reside en que, aunque se manifiesten características de ambas disciplinas, quedan fusionadas por la forma en la que se tratan para contar la trastabillada vida de una mejicana que huye de su país.

Aunque esta novela no muestra un especial carácter reivindicativo en ningún

aspecto, la forma en la que recoge hechos correspondientes a la realidad, principalmente relacionados con el mundo del narcotráfico, permite la percepción de una denuncia o crítica por parte del cartagenero a la permisividad, demostrada desde la clase política, hacia la actividad delictiva de la época en la que se desenvuelve la obra.

Con esto, surge una reflexión que lleva al pensamiento de la dificultad que tiene el

periodismo actual para revelar y dar a conocer las distintas tramas, acciones corruptivas y, en un plano más general, actos punibles que persisten en la sociedad. En muchas de las ocasiones, en connivencia con los poderes políticos que los permiten. Quizás, en este sentido, la literatura, desde la distancia que permite la ficción, podría ser una pieza clave para desenmascarar ese tipo de movimientos. Resultaría de gran interés la investigación de este género como elemento de denuncia de estas tramas corruptas en la sociedad actual.

-Bibliografía: Pérez-Reverte, A. (2012). La Reina del Sur. Barcelona, España: Alfaguara Cantalapiedra, M. José; Iturregui, L y Rivero, D. (2009). La contaminación entre articulista y

novelista: Arturo Pérez-Reverte. Actas I Congreso Internacional Latina de Comunicación Social, ISBN 978-84-9941-001-2.

Férnandez, M.C. (2004). Las letras del nuevo periodismo. Revista Mexicana de

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Reverte, Truman Capote y Tom Wolfe. Universidad de Valladolid. Recuperado de: https://uvadoc.uva.es/bitstream/handle/10324/19263/TFG_F_2015_148.pdf;jsessionid=67D10A490046D599DB7A578C6EFD52F5?sequence=1

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http://servicios.elcorreo.com/auladecultura/reverte1.html

Rubio, C. (2009). El romance cultural entre España y México: la Reina del Pacífico y Pérez-Reverte. Reforma. Recuperado de: http://kalysis.com/content/print.php?sid=282