pedrolira.05

8/3/2019 PedroLira.05

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La institucionalizacin de una forma de hacer arte.

Pedro Lira y unaaproximacin al desarrollo de un canon historiogrfico.

Sebastin Guerra Daz1

En mi generacin, a los que pertenecen Jarpa yValenzuela Puelma, soy el decano de los que viven.2

Pedro Lira

1. Introduccin

Al cuestionarse por el Arte que ha existido en Chile durante su historia, resulta

inevitable, en una de sus variadas aristas, preguntarse por lo que se ha decidido considerar o

no como elementos vitales para realizar un determinado relato histrico. En cada uno de losmomentos, cada persona que realiza tal relato presenta un ineludible grado de subjetividad

respecto a lo que considera como pertinente para realizar su obra historiogrfica. He all la

pertinencia que posee el presente escrito respecto al cuestionamiento de un determinado

canon historiogrfico de la Historia del Arte en Chile.

Al remontarse hacia finales del siglo XIX e inicios del XX es posible observar cmo

en nuestro pas poda afirmarse a ciencia cierta que exista un arte en Chile y no as un

arte chileno3, hallndose la urgencia de poder ya establecer instancias donde se pudieradesarrollar el arte de chilenos. En ese contexto es posible encontrarse con la obra pictrica e

historiogrfica de Pedro Lira (1846-1912) como un esfuerzo por establecer los mrgenes de

un campo artstico en Chile que diera lugar a la conformacin de ese arte chileno.4 Arte

chileno que estara determinado por sus propias circunstancias. Bien sabemos la influencia

que sobre Lira ejerci la obra Filosofa del Arte de Hiplito Taine respecto a la

1 Licenciado en Historia (Pontificia Universidad Catlica de Valparaso). Estudiante de Magister en Historia,Instituto de Historia, Pontificia Universidad Catlica de Valparaso. [email protected] LIRA, Pedro;Resumen de la historia artstica de Chile; Sociedad imp. y lit. Universo; Santiago de Chile;

Chile; 1909. Seccin Microformato. Biblioteca Nacional. Pg. 8.3 Vs. NORDENFLYCHT, Jos de; Territorio, Filiacin y Texto: de la Historia del Arte en Chile a la Historiadel Arte Chileno.; en GUZMN, Fernando et al.; Iconografa, identidad nacional y cambio de siglo (XIX-XX); RIL Editores; Santiago de Chile; Chile; 2003.4 dem


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importancia de las circunstancias de la raza y del medio en el cual se hallaba determinado

artista para el surgimiento de su arte.5

La problemtica que se observa es precisamente el fruto de la conjuncin de los dos

elementos que se mencionaba en los prrafos anteriores, la subjetividad de un historiador yel afn de desarrollar un determinado arte chileno; presentndose un cuestionamiento en

torno a la finalidad de la historiografa desarrollada por Lira.

1.1. Hiptesis

A partir de lo expuesto anteriormente, la obra historiogrfica de Pedro Lira podra

haber tenido como finalidad el reconocimiento de una determinada forma de hacer arte

respecto a la conformacin de una Escuela acorde a la obra realizada por el mismo autor.

Tal suposicin puede estar fundamentada en uno o ms de los siguientes factores:

a. La bsqueda de legitimacin del incipiente arte chileno en referentes europeos,

especficamente en Francia, motivada por la transferencia directa de la experiencia

personal de Lira en sus estudios acadmicos bajo la tutela de Cicarelli y la

influencia de Monvoisin.

b. El supuesto afn de Lira de lograr una sociabilizacin del arte impulsado por los

Salones hacia los altos grupos sociales de Chile, principalmente dirigido a laoligarqua aristocrtica que encontraba en su ser aristocrtico el modelo francs

de la belle poque.

c. La institucionalizacin de los cnones artsticos propuestos por Lira de parte del

Estado con la construccin del Palacio de Bellas Artes y la promocin de su forma

de hacer arte en las Academia.

1.2. Estado de la Cuestin

La obra de Pedro Lira ha sido estudiada por los ms importantes historiadores del

arte en Chile, acaso porque es considerado como el precursor de la institucin del arte

chileno. Antonio Romera lo presenta como uno de los artistas considerados como de los

5 TAINE, Hiplito; Filosofa del Arte; Imprenta Chilena; Santiago de Chile; Chile; 1869. Traduccin dePedro Lira. Sala Medina. Biblioteca Nacional.


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grandes maestros de la pintura chilena en la transicin del siglo XIX al XX, destacando su

labor pictrica como la creacin de los Salones anuales. 6

Luis lvarez Urquieta lo catalog como un pintor de gran temperamento que

observ a lo largo de su vida su amor por el cultivo de un arte chileno, al desarrollar unimportante nmero de discpulos, demostrando un patriotismo innegable en su obra. 7

Milan Ivelic junto a Gaspar Galaz presentan a Pedro Lira como un maestro que fue

capaz de reencontrar en las pinturas la importancia de los paisajes destacando la calidad de

las obras de los mismos.8

Respecto a las influencias de Lira, se encuentra el artculo de Jos de Nordenflycht

donde se resalta la repercusin de lo elaborado por Taine en la obra de Lira.9 Junto a ello,

ligando ms al aspecto historiogrfico de Lira, est el trabajo de Cristin Gazmuri donde en

breves palabras declara la importancia de Lira en relacin a la conformacin de la Historia

del Arte, sobre todo con la inclusin de su Diccionario biogrfico de pintores.10

En torno a lo conocido como el perodo de la belle poque, la obra de Manuel

Vicua es fundamental para comprender el desarrollo de la sociedad de la poca en torno a

la similitud que buscaba la aristocracia en lo acontecido en Francia.11Sumado a ello, la obra

de Jorge Salom tambin da luces del mismo perodo en torno a lo sucedido en la ciudad

de Valparaso y Via del Mar, pero que en su inicio establece un anlisis ms general del

pas.12

Finalmente, vinculado al aspecto social de la poca en la que se desenvolvi Pedro

Lira y acorde al cuestionamiento de la existencia o no de un arte nacional, se encuentra el

reciente artculo de Josefina de la Maza, Por un arte nacional. Pintura y esfera pblica en

6 Vs. ROMERA, Antonio;Historia de la pintura chilena; Editorial del Pacfico S.A; Santiago; Chile; 19517

Vs. LVAREZ, Luis; La pintura en Chile. Coleccin Luis lvarez Urquieta; Imprenta La Ilustracin;Santiago de Chile; Chile; 1928. Pg. 41.8 Vs. GALAZ, Gaspar y IVELIC, Milan; La pintura en Chile: desde la colonia hasta 1981; EdicionesUniversitarias de Valparaso; Valparaso; Chile; 2009.9 Vs. NORDENFLYCHT, Jos de; Op. Cit.10 Vs. GAZMURI, Cristin;La Historiografa chilena (1842-1970); Editorial Taurus; Madrid; Espaa; 200611 Vs. VICUA, Manuel; La belle poque chilena: alta sociedad y mujeres de elite en el cambio de siglo;Editorial Sudamericana; Santiago de Chile; Chile; 2001.12 Vs. SALOMO, Jorge;La belle poque viamarina. A travs de la caricatura de Mundo; RE Producciones;Santiago de Chile; Chile; 2007.


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el siglo XIX chileno, donde seala la importancia del debate intelectual pblico en la

conformacin de un arte nacional.13

2. Arte legitimado. Francia y la Academia.

Francia era el ncleo del Arte en Europa desde el siglo XVII cuando Italia deja de

serlo. Probablemente esta afirmacin sea lo que resume la influencia que Lira tendra en su

formacin en la Academia de Pintura dirigida por Alejandro Ciccarelli, italiano connotado

en el manejo de las artes; y lo que posteriormente sera la influencia, para Lira como para el

arte en Chile en general, de Raimundo Monvoisin, francs, quien ejerci una ascendencia

decisiva, no slo por el gusto a las bellas artes, sino tambin por el legado material que dej

respecto a un buen nmero de cuadros, muchos retratos y la formacin de algunos

discpulos.14

En 1873 Pedro Lira viaj a Francia para perfeccionar sus conocimientos del Arte y

en tal instancia tuvo contacto con los principales exponentes de la Academia donde fue

influenciado por pintores como Elas Delaunay y Jules Bastien Lepage.15

Los cnones de legitimacin del arte realizado en el mundo occidental estaran

ahora guiados por lo realizado en Francia, sobre todo a raz de la importancia de sus salones

y exposiciones, con mayor nfasis tras la realizada en 1889. He all donde se plantea como

Lira fue reflejo de su tiempo en relacin a lo que suceda en gran parte del mundo. A su

regreso de Pars en 1884, Lira traera consigo tales ideales artsticos determinados por la

escuela francesa de la Academia, lugar donde en Chile tendran que formarse los nuevos

artistas chilenos, excluyendo cualquier otro lugar puesto que no coincidan con los

presupuestos emanados desde Francia y su herencia en nuestro pas.

Muestra de la influencia francesa en las artes en Chile es la seguidilla de artistas de

esa nacionalidad que se hicieron presentes en la segunda mitad del siglo XIX e inicios del

XX como directores de la Academia de Bellas Artes y tambin como principales

promotores de la realizacin de determinadas exposiciones.

13 Vs. DE LA MAZA, Josefina; Por un arte nacional. Pintura y esfera pblica en el siglo XIX chileno; enSAGREDO, Rafael (Editor); Ciencia-Mundo. Orden republicano, arte y nacin en Amrica, Centro deInvestigaciones Diego Barros Arana; Editorial Universitaria; Santiago de Chile; Chile; 2010.14 Vs. LIRA, Pedro;Resumen de la historia artstica de Chile; Op. Cit. Pg. 4.15 Vs. GAZMURI, Cristin; Op. Cit.


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Desde aqul momento el arte en Chile tendra que tener esencialmente una

formacin que estuviera apoyada en pilares aceptados por la oficialidad de la Academia,

institucin que tendra sus ojos puestos en lo acaecido en Francia. As tambin lo

observara Lira en su Diccionario biogrfico de pintores16 con un importante nmero de

biografas de pintores franceses que resultaron ser determinantes en su formacin como en

la conformacin de un arte chileno; resaltando, se insiste, en que tales presupuestos de

similitud con los parmetros de arte francs daran la legitimacin directa a cualquier arte

chileno que este surgiendo.

3. Arte sociabilizado. Los Salones en la belle poquede Santiago.

Tras el retorno de Lira desde Francia en 1884, ya con las ideas claras respecto al

arte que deba inculcar en Chile, decide fundar, con otros compaeros, la Unin artsticaque tendra como principal finalidad el establecimiento de exposiciones de artistas

nacionales al menos una vez por ao.17 Lira afirma:

[] organic poco despus de regresar de Europa, la primera exposicin

chilena de arte exclusivamente nacional. Y desde esa fecha hasta el

presenta, ningn ao ha dejado de funcionar nuestro Saln anual []18

El Saln anual sera fundamental para la construccin del Partenn en la Quinta

Normal de Agricultura con la finalidad de lograr el desarrollo de los Salones Permanentes

de Pintura. Estos Salones pronto se convirtieron en la principal plataforma para lograr la

sociabilizacin del incipiente arte chile en la misma sociedad chilena de la poca.

16 Vs. LIRA, Pedro; Diccionario Biogrfico de Pintores; Imprenta, encuadernacin y litografa Esmeralda;Santiago de Chile; Chile; 1902.17 La Unin artstica era la continuacin de la Sociedad Artstica, impulsada en 1867 por Luis Dvila,Manuel Rengifo, Eusebio Chelli, Juan Bianchi y el mismo Lira, cuya finalidad haba sido crear una asociacinque promoviera la difusin de las artes del dibujo en la sociedad chilena. Vs. DE LA MAZA, Josefina; Porun arte nacional. Pintura y esfera pblica en el siglo XIX chileno. Op. Cit. Pg. 28618 LIRA, Pedro;Resumen de la historia artstica de Chile. Op. Cit. Pg. 6


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Interior. Partenn de la Quinta Normal de Agricultura. Museo Histrico Nacional.

Evidentemente esta sociedad no estara compuesta por todas sus partes al momento

de sociabilizar el arte, resaltando por sobre todo la clase oligarca aristcrata. Ante ello es

necesario destacar el proceso histrico de la belle poqueque existi en la clase alta de la

sociedad, estrato fundamental para la sociabilizacin del arte chileno que quera imponer

Lira.

La belle poque en Chile estuvo marcada por las influencias europeas. Parte de la

sociedad nacional que se identific con la alegra de vivir imperante admiraba el modelo de

las ciudades del viejo continente, la bohemia y las formas de encuentro y sociabilidad en

torno al club, los salones o el deporte.19

Este proceso histrico es determinante para la sociabilizacin del arte chileno dentro

de la sociedad. En l confluyen dos de los elementos que ya han sido mencionados

anteriormente y que tienen en comn su origen francs, estamos hablando de los Salones y

el arte de la Academia que legitimaba todo lo acaecido en el campo artstico. Francia haba

determinado las pautas de lo que era la belle poque, siendo la sociabilizacin del arte,

principalmente a partir de los Salones y los debates en revistas especializadas20, una

19 Vs. SALOMO, Jorge. Op. Cit. Pg. 2420 Al respecto, El Taller Ilustrado, bajo la direccin y edicin de Jos Miguel Blanco, daba cuenta de larelacin cercana y carente de transparencia entre la Unin artstica con el gobierno desde 1884, teniendo su


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caracterstica de este proceso que viva la alta sociedad de inicios del siglo XX, sobre todo

en los tiempos del Centenario de la Repblica.21

4. Arte institucionalizado. El Palacio de Bellas Artes.

La participacin de Pedro Lira en las celebraciones del Centenario, especficamente

en la organizacin de la Exposicin Internacional de Bellas Artes en torno a la

conformacin del catalogo de la misma, su estructura y la importante descripcin que

realiza Richon Brunet de El Arte en Chile22, junto a la realizacin de sus Salones anuales

para pintores chilenos; tuvo como consecuencia que su obra fuese realmente valorada, ms

all de sus pinturas, sino ms bien en torno a la aorada conformacin de un arte chileno.

Un arte chileno que al fin y al cabo se presentaba como un arte heredero de lo

presupuestado en la obra de Lira.

De esta forma Lira, tras haber logrado una legitimacin y sociabilizacin de sus

prcticas artsticas vislumbradas en sus obras pictricas e historiogrficas, habra pronto de

institucionalizar tales prcticas en las mayores esferas de oficialidad que se podan alcanzar

a inicios del siglo XX. Afirma respecto a los Salones permanentes de pintura y su

consiguiente resultado:

Los buenos resultados obtenidos en los dos primeros aos, indujeron al

Gobierno a adquirir ese edificio y a nombrar una Comisin permanente de

Bellas Artes.23

Lira vea como su forma de hacer arte se transformaba en la forma de hacer arte de

la oficialidad de Chile. Lo ocurrido en 1910 con la Exposicin del Centenario, para Lira fue

visto como la consecucin de lo que haba realizado desde su regreso de Francia

punto ms lgido a fines de 1888 con la disputa de los mamarrachos. Vs. DE LA MAZA, Josefina; Por un

arte nacional. Pintura y esfera pblica en el siglo XIX chileno. Op. Cit. Pgs. 290 296. En concordancia alo anterior, existieron peridicamente debates en torno a la forma y estilo de hacer arte llevada a cabo por laoficialidad, representada en la figura de Pedro Lira. Otras revistas importantes en el debate intelectual-artstico de fines del siglo XIX e inicios del XX en Chile fueron Las Bellas Artes, Boletn de Artes yLetras y Revista de Artes y Letras.21 No solo fue la clase alta de Santiago, sino tambin la de regiones. Se efectuaron exposiciones de obras quehaban estado previamente en el Partenn en Valparaso como en Concepcin.22 Vs. BRUNET, Richon; El Arte en Chile; en Exposicin internacional de Bellas Artes. Santiago. Chile.1910; Imprenta Barcelona; Santiago de Chile; Chile; 1910. Pgs. 25-36.23 LIRA, Pedro;Resumen de la historia artstica de Chile; Op. Cit. Pg. 7.


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incluyendo lo acaecido en la Exposicin de Pars de 1889- y su posterior establecimiento de

los Salones permanentes. De hecho declara que lo realizado por el Gobierno, respecto a la

construccin del Palacio de Bellas Artes es precisamente fruto de la capacidad de darse

cuenta ste y la clase dirigente del pas del buen trabajo que Lira haba realizado,

demostrando que por fin se haban decidido a realizar la construccin.

El Gobierno, por fin, se ha decidido a construir un Museo y una Escuela de

Bellas Artes, que sern uno de los ms hermosos monumentos de nuestra

capital, y cuya inauguracin debe tener lugar para la celebracin de nuestro

centenario en 1910.24

De esta forma, lo realizado por Lira encontrara forma definitiva en torno a la

institucionalizacin de su arte con la construccin de un Museo y una Escuela que estaba entotal concordancia con lo reflejado desde los inicios del arte impulsado por Pedro Lira. El

Maestro haba establecido su espacio oficial para realizar el arte chileno acorde a sus

propias experiencias y subjetividades.

24 dem.


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Inauguracin del Palacio de Bellas Artes. 1910. Revista Sucesos, Valparaso, 05 de septiembre de 1910.

Memoria Chilena


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5. Conclusiones

A partir de lo observado en el desarrollo del presente escrito, se ha podido dar

constancia de que la finalidad de la obra historiogrfica de Pedro Lira, fundamentada

ciertamente por su obra pictrica y su experiencia personal, tuvo como meta de la mismaestablecer una determinada forma de hacer arte que era totalmente acorde a lo que haba

resaltado el mismo pintor.

En suma, a travs de la influencia que tuvo Francia y el arte practicado por la

Academia en Chile como agente de legitimacin a una forma artstica, sumado a una

posterior sociabilizacin en la clase alta ocurrida en los Salones permanentes, lugares

ptimos y necesarios para el desarrollo de la belle poque en Chile, y, finalmente, tras la

obtencin de una institucionalizacin en las esferas ms altas de la sociedad al ser este artechileno impulsado por Lira patrocinado por el Estado, que tuvo como punto de

consagracin la construccin del Palacio de Bellas Artes, es posible dar cuenta de un

proceso de consagracin de un canon artstico e historiogrfico que dara la pauta para la

realizacin de una escuela de arte nacional.


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6. Fuentes:

BRUNET, Richon; El Arte en Chile; en Exposicin internacional de Bellas

Artes. Santiago. Chile. 1910; Imprenta Barcelona; Santiago de Chile; Chile;

1910.

LIRA, Pedro; Resumen de la historia artstica de Chile; Sociedad imp. y lit.

Universo; Santiago de Chile; Chile; 1909. Seccin Microformato. Biblioteca

Nacional.

LIRA, Pedro;Diccionario Biogrfico de Pintores; Imprenta, encuadernacin y

litografa Esmeralda; Santiago de Chile; Chile; 1902. Saln de Investigadores.

Biblioteca Nacional.

TAINE, Hiplito; Filosofa del Arte; Imprenta Chilena; Santiago; Chile; 1869.

Traduccin de Pedro Lira. Sala Medina. Biblioteca Nacional.

Textos:

LVAREZ, Luis;La pintura en Chile. Coleccin Luis Alvares Urquieta; Imprenta

La Ilustracin; Santiago; Chile; 1928.

DE LA MAZA, Josefina; Por un arte nacional. Pintura y esfera pblica en el sigloXIX chileno; en SAGREDO, Rafael (Editor); Ciencia-Mundo. Orden

republicano, arte y nacin en Amrica, Centro de Investigaciones Diego Barros

Arana; Editorial Universitaria; Santiago de Chile; Chile; 2010.

GALAZ, Gaspar y IVELIC, Milan; La pintura en Chile: desde la colonia hasta

1981; Ediciones Universitarias de Valparaso; Valparaso; Chile; 2009.

GAZMURI, Cristin; La Historiografa chilena (1842-1970); Editorial Taurus;

Madrid; Espaa; 2006.

NORDENFLYCHT, Jos de Territorio, Filiacin y Texto: de la Historia del Arte

en Chile a la Historia del Arte Chileno. en GUZMN, Fernando et al. Iconografa,

identidad nacional y cambio de siglo (XIX-XX), RIL Editores, Santiago, 2003.


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ROMERA, Antonio; Historia de la pintura chilena; Editorial del Pacfico S.A;

Santiago; Chile; 1951.

SALOMO, Jorge;Labelle poque viamarina. A travs de la caricatura de Mundo;

RE Producciones; Santiago de Chile; Chile; 2007

VICUA, Manuel;La belle poque chilena: alta sociedad y mujeres de elite en el

cambio de siglo; Editorial Sudamericana; Santiago; Chile; 2001.

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