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Papeles

Eduardo Scala

C C C SC E R V A N T E S

R R T RV V N VA A AN V N NT R T T

C E R V A N T E SC S S S

PapelesEduardo Scala

Re/tratosMemoria 3Poética 4Introducciones 13

José María Cerezo La poesía retratadaIgnacio Gómez de Liaño La escala de Eduardo ScalaFelipe Muriel Alfonso X El SabioCarlos Ortega Arte de los retratos y tratos eternos

Re/tratos publicados 17Exposiciones 19

Red/tratosVidriera Ignacio Gómez de Liaño 25Hiperléxico para cervanautas 26Apuntes del autor 27Equipo realizador 31

Eduardo ScalaObra publicada 38

Monografías 40Artículos 41Reseñas periodísticas 44Entrevistas 47

Papeles Índice

Memoria

Un día de 1978 me visitó Memoria con la donación del proyecto Re/tratos. Quedémaravillado ante la manifestación de los primeros diagramas: Hesse, Piranesi, Einstein,Alfonso X y, principalmente, Llull. Estas imágenes anímicas –realismo invisible– me hicierontomar conciencia y persuadieron definitivamente: las estructuras letradas, con sus perfectassimetrías, lecturas intertextuales y multiplicidad de sentidos, rasgaban el velo de lacasualidad o el azar.

Estábamos ante un importante hallazgo, un sistema cognoscitivo –poético, arquitectónico,filosófico, plástico, etc.– que traspasando la máscara de la persona, dejaba vislumbrar elmapa de la predestinación y el destino del ser.

Quizá el motivo del descubrimiento fuese que en aquella época estaba enfrascado enCírculo (libro sin volumen, desplegable, el cuadrado se transforma en cruz), publicado en1979, poema compuesto de anagramas y palíndromos tratados como soportes demeditación.

Más tarde supe que en Oriente, principalmente en China, esta milenaria ciencia habíasido muy desarrollada. Los sellos –arte sigilario– contenían y proyectaban la energíapsíquica del individuo. Por otra parte los kabalistas, magos, o místicos del Islam, tambiénhabían penetrado en el secreto de los soportes geométricos, representaciones de la ideade lo infinito.

Conocimiento o cognición: cognomen-nomen-omen, escribieron nuestros antepasados,constructores de Occidente.

Cada vez que componía un nuevo retrato, yo actuaba sin actuar, mi mediúmnica laborúnicamente consistía en aplicar la fórmula de la co-incidencia letrada que, automáticamente,desplegaba las líneas maestras de palabras-coordenadas edificando el santuario o «casadel ser», el retrato-relato del universal, con la trayectoria de su vida-obra.

Gozaba al ver cómo el re/trato, con prodigiosa exactitud, se autopintaba en virtud delsoplo de la Gracia. En este punto surge otro hallazgo, un nuevo concepto: «la pintorapalabra» frente al de «la palabra pintada» tradicional.

En el Círculo de Bellas Artes y en 1993 entregué en mano su re/trato a Octavio Paz(mecanografiado sobre papel naranja). Maestro –le dije–: su espejo.

Durante años he tenido la alegría de componer y regalar sus re/tratos a amigos,personas ignoradas, normales, que, al reconocerse en ellos, han entendido un poco másel misterio de sus vidas a través de la vida de las líneas de su nombre.

Eduardo Scala

Papeles Re/tratos. Memoria

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Re/tratos

Poética

NOMBRES

TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAMAEDIFICABO ECCLESIAM MEAM.

San Mateo 16,18.

Papeles Re/tratos. Poética

Nombre: Palabra que se apropia o se da a las personas y a los objetosy a sus cualidades para hacerlos conocer y distinguirlos de otros.

San Juan de la CruzSubida al Monte Carmelo, II, 32.

1En nombre de El Innombrable.De los Nombres del Hombre.De los Hombres del Nombre.De los Nombres del Nombre.

2Adán.Nombre del Hombre-Humanidad.

Nombra el lodo de donde fue desenterrado.

3Lodo-Loto.

4Adn-Adán.

5Adán-Nada.

6ADÁNADIE.

7Nombre sin Nombreque contiene todos los nombres.

8Todos los nombres son Uno, habitan en el Uno.

9UNoTRO.

10Individuodúo

o:EVADÁN.

11Hombres-Mujereseres.

12Nombre innumerablenumerable.

Descifradocifrado.


5

13Denominativonominativo

nativo.Nombre numeral.

14Numen.

15Nombres. Verbos. Sagrada Realidad.

16Presenciaesencia:

nombre-hombre.

17Nombre o substantivo: parte de la oraciónque designa las cosas por su esencia, dándolas a conocer.

18El Nombre no es pompa o etiqueta: describe,escribe

al nombrado en su esencial naturaleza.

19El Nombre traza el destino del hombre.Transforma

forma la naturaleza del ser.

20Ciertos seudónimos cambian la vida.En el rito religioso se pierde el nombre profano

para investirsevestirse de hombre nuevo.

21El nombre dibuja, graba, sella el espíritu del hombre.

22Sello o Nombre, cualidad del ser.Nombre-Sello, modelo que informa

forma.

23Esencia del ser o escritura sigilaria.


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24Función nominativa.Unción nativa.

25Los nombres nominan: no minan.

26Nombres-láminas.Minas-hombres.

27Hombres no minados, nominados.

28¿Qué no-hombre tiene nombre?

29Nombre propio: sujeto oracional.

30Exploraciónoración: nombres reunidos

unidos en Su Nombrecon un común denominador

nominador.

31Nombres Comunes. Nombres Propios.Nombre Común –sol o luna– transformado en nombre propio.

Nombre propio, Judas, convertidovertido en nombre común.

32Emblemaslemas.

Nomigramas.

33Renombrados nombres.Hombres sellados

programadosgramados

amados.


7

34Cada ser designadosignado, como hoja de helecho,

es perfecto.

35Preciosos nombres: diamantesamantes

antes.

36Filos de piedra.Piedras de luz.

37Cristalografía o caligrafía.

38Bases cristalinas: transformaciónformación de materias vivas.

39Transparentesentes.

Translúcidoslúcidos.

40Cristal hilado, vidrio fundido, purificado.Nombres vidrieras en el cristalino de los ojos.

41Hombres-vidrieras:eras:

tiempoespacio unificado.

42Nombres devenidosvenidos

idosvenidos

devenidos.


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43Prismas que reproducenproducen

la refracciónfracción

accióndescomposición

composiciónposición

de la luz.

44Nombres-espejos.Miradores que nos miran.

45 Observado observador.

46Observatoriorío

de lo invisiblevisible: nhombres.

47Padre nuestro que Estás en el Cielo, santificado sea Tu Nombre.


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RE/TRATOS

Si emplazamos dos espejos frente a frente y en un mismo plano, elprimero se reflejará en el segundo y el segundo en el primero. Elprimero, reflejándose en el segundo, lleva consigo su propia imageny todas las imágenes reflejadas en él, entre ellas, la imagen delsegundo espejo. Y así, imágenes dentro de imágenes, hasta el infinito;de suerte que cada espejo contiene en su interior una serie de espejosen la que cada uno es menor que el anterior y en él anida.

Leonardo da Vinci.Tratado de Pintura, 64.

48Retratostratos.

Imágenesgenes.

49Reconocimientoconocimiento de un ser real.

50Seres reales, reales seres de lo Real.Retratos reales, soportes verbales.

51Manifestaciónestación de lo infinito

finito.

52CARNESPÍRITU.

53Las Letras –puntos delineantes– dibujan el retrato letrado.

54¿Palabra pintada?...¡Pintora palabra!

55Vocales.Consonantes.

56Sonantes vocales.Convocales sonantes.

57Convocatoria de vocaciones.

58Matemática psíquica.Psicografías. Colección

lección permanentemanente.

59Biogramas. De la A a la Z.


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59MATERIALMA.

60Las formas contienen lo real.Las formas tienen nombre.Cada ser es esencial forma

irrepetiblerepetible

irrepetible.

61 Las letras, conectadas con la realidad celular,dibujan el retrato existencial del retratado.n

62Los retratos de los mensajeros son mensajeros-retratos.

63Los retratados han reposadoposado

veintidós añosen el espíritu del retratista.

64Su gozosa labor ha sido retratartratar

atarel hilo dorado

orado.

LAVS DEO

Eduardo ScalaMilnovecientosetentaiocho-2000


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Introducciones

La poesía retratada

«Yo no busco, encuentro». La frase de Picasso de sobra repetida, es tan deslumbranteque puede hacernos pensar que es esa la mejor vía para la creación, para la invención(curiosa palabra, por cierto, en este contexto: inventar, de in venere, ‘encontrar’). Que elacento está en el hallazgo y no en la búsqueda. Que la búsqueda, al fin y al cabo, esirrelevante. Mala cosa –de otro lado– plantear la creación en otros términos. Valorar eltrabajo por el tipo o la cantidad de esfuerzo realizado en la consecución de su fin seríaequipararlo a una suerte de okupación circense.

Pero cuando contemplamos todos y cada uno de estos Re/tratos que componen la últimaobra del poeta Eduardo Scala, no sabe uno qué admirar más: si el hallazgo, la vuelta altrato, el feliz encuentro de palabras que yacían dormidas dentro de otras palabras y surotunda formalización, medida, calculada y cuidada por el autor a lo largo de veintidósaños e impecablemente serigrafiada por la Calcografía Nacional, o el juego en sí, elascético ejercicio de la búsqueda de la connotación verbal que se esconde en lo verbalmismo, de la idea que estaba oculta dentro de otra idea, en conexión con su concreciónplástica. ¡Qué bien hacen su papel los tipos de Garamond en este ámbito, con supolivalencia para re/presentar a Gaudí, Escher u Octavio Paz! Que Alfonso X El Sabiotenga forma de X, de diez en romanos, es una propuesta de trato enigmático con elpersonaje, de re/trato del Rey Sabio, pero la búsqueda de soluciones –que intuimosinfatigable– por los más arcanos vericuetos de las referencias culturales, hasta que laincógnita X, de décimo, quede justo en el centro de la gran equis onomástica, en el mismomeollo de la formulación, es otra cuestión que excede del mero resultado. (No puedoevitar, además, relacionarla con aquella «Grande equerre» del Tapies de 1962) ¿Quévalorar más, el arte o el artificio?

A los amantes de palíndromos y demás juegos formales, les vendrá quizá a la cabezael arcaico «sator/arepo/tenet/opera/rotas», el cuadrado de cinco por cinco letras quepuede leerse en todas las direcciones, y es justo esta antiquísima tradición la que continúaScala en estos Re/tratos y otras de sus obras anteriores. Recientemente publicada porSiruela, existe también una antología de 25 de sus años de trabajo en la que, como enestos Re/tratos, se percibe una concepción de la poesía extremadamente sintética,condensada, pura, mínima, de necesaria presencia en este mundo posmoderno que nosprometía la abundancia y nos trajo el exceso. Un lenguaje que no actúa por sí mismo, sinomediante la evocación de la cortina recién rasgada del templo.

José María Cerezo

Experimenta, nº 33. Madrid, España, 2001.

Papeles Re/tratos. Introducciones

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La escala de Eduardo Scala

Fruto de largos años de contemplación, este libro de Eduardo Scala abre, al que sedispone a transitarlo, la puerta de una rara galería de retratos. Como si fuera un friso, unarabesco, una marcha procesional o las cumbres nevadas de una cordillera, van pasandoante los ojos maravillados del lector, según se pasan las páginas del libro, los grandespersonajes –filósofos, científicos, místicos, poetas, músicos, pintores...– que han jalonadola historia de la Humanidad.

Eduardo Scala los ha contemplado a través de sus nombres. Y aún puede decirse que, alenfocar el telescopio de su mirada, se ha servido de su propio nombre y apellido, de unaardiente escala de fuego y juego, de un dardo-ardo que escala y cala. Como la escala queel patriarca Jacob soñó en el Génesis, así es, me atrevo a decir, la escala de Eduardo Scala:«Llegado a cierto lugar, pasó allí la noche, porque el sol ya se había puesto. Tomó, al efecto,una de las piedras del lugar, se la colocó por cabezal y se tendió en aquel sitio. Luego tuvoun sueño y he aquí que era una escala que se apoyaba en la tierra y cuyo remate tocaba loscielos, y ve ahí que los ángeles de Elohim subían y bajaban por ella» (Gn 28, 11-12).

No menos que los peldaños de una escala, por la que los personajes retratadosascienden y descienden –del cielo a la tierra y de la tierra al cielo–, las páginas del libroson una sucesión de miradores desde los que se pueden contemplar grandes paisajesformados por nombres, que son constelaciones o cristalizaciones. Nombres que permitenrecorrer geométricos caminos en una suerte de ajedrez poético, que culmina en las tresCiudades Santas: Jerusalén, Roma y Santiago de Compostela.

Y así, gracias a la composición diagramática de los Nombres, se nos revelan aspectoscruciales de la personalidad y la obra de los personajes nombrados, y se insinúanparentescos insospechados: el de Bach y el Bosco, el de Beuys, Hölderlin y Velázquez, el deCarroll y Joyce, el de Yeats, Gandhi y Piranesi... Hay diagramas-nombres de unatransparencia ultrarreal, como el de Llull y el de Unamuno. Hay otros que son un compendiode la obra del retratado. En el de Homero se ven las rutas que, por todas las direcciones delespacio siguió Odiseo desde la O central que corea el nombre del gran bardo. ¿No es comoesa O central la legendaria y amurallada Troya que atrajo, con fuerza gravitatoria irresistible,desde todas las direcciones espaciales, las cóncavas e innumerables naves de los aqueos?

Como no podía ser menos, abre la marcha procesional Abraham Abulafia, el kabbalistaespañol que hizo de la combinación de las letras una ciencia y una experíencia mística.Su nombre forma un diagrama idéntico al que, siglos después, actualizará (GiordanoBruno, el filósofo del espacio infinito y los mundos innumerables cuando compone sus atriosde la memoria. Y es también idéntico al diagrama alfabético-sapiencial que, siglos antes,había puesto a punto aquel discípulo del gnóstico Valentín llamado Marcos el Mago conel que se topó, en el siglo II el obispo Ireneo de Lión.

La peregrinación por los nombres-diagramas: se cierra con los diagramas-nombres delas tres ciudades –Jerusalén en Oriente, Roma en el Centro y Santiago en el Finís Terraede Occidente– que, en torno al Mediterráneo, han sido el espejo donde la Historia hacontemplado sus rasgos fisiognómicos más secretos, la plaza donde la imaginación de loshombres ha circulado a través de los peregrinos de la Vida.

Topologías para una contemplación musical y una audición plástica, topologías para unrecorrido-lectura arquitectónico-poético, topología para abismarse en la innombrablemagia matemática de los nombres, los retratos de Eduardo Scala pertenecen a la nerviosaaventura del experimentalismo del siglo XX, pero aún más a un linaje de experienciapoética que, surgido en edades inmemoriales, rebrota con singular fuerza, con uninventario celeste de Nombres/Hombres, en los albores del Tercer Milenio.

Ignacio Gómez de Liaño

Re/tratos. Ediciones de la Imprenta. Madrid, España, 2001.


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Alfonso X El Sabio

Pertenece Alfonso X El Sabio al volumen Re/tratos (2000). Con este libro, compuesto entre1978-2000, el autor representa una serie de personajes de la historia y la cultura universala través de la coincidencia letrada de los nombres propios. En esta ocasión, la X central nosproporciona la clave constructiva del boceto del rey castellano, porque aparece tanto en elplano microscópico de las letras como en el macroscópico de la globalización visual.

Morfológicamente, la X se asocia con la clepsidra, la cruz de San Andrés y con todosaquellos objetos que simbolicen el quiasmo y la inversión. Para Chevalier y Cirlot, la formadel reloj de arena encierra la posibilidad de trastocar las relaciones entre el mundosuperior y el inferior. El monarca castellano correría con esa tarea de médium, intercambio,porque sabido es que consiguió aunar en su corte de Toledo la cultura hebrea y árabe conla de la Europa medieval. Fijémonos ahora en el eje central y descubriremos cómo las letrasque flanquean, en paralelismo simétrico, al grafema X designan los puntos cardinales delOeste (O) y el Este (E), con lo que confirman no sólo la idea de rotación y compenetracióninherente a la X, sino también el papel de intermediario que se suele conceder al rey(Oriente-Occidente). El calificativo de sabio hace honor a ese espíritu inquieto que aspiraa unir tradiciones tan diversas. Además los planos aritmético y geométrico nos suministrandatos de interés. La consonante X se corresponde con el guarismo romano de la década,que desde el Antiguo Oriente hasta San Jerónimo ha sido considerado el número de laperfección, porque elevaba a la unidad todas las cosas. Y la disposición invertida de lostriángulos, uno ascendente y otro descendente, plasma visualmente el estado de serenidaddel alma humana tras el esfuerzo de la creación. Consecuentemente, se entroniza al reyAlfonso X como arquetipo de la perfección humana.

La X todavía da pie a nuevos acercamientos interpretativos. El hecho de que la X representeen Álgebra la incógnita trae a colación la importancia que en la obra de Scala adquiere latradición hermética. No ha de sorprender que homologuemos la figura aspada con la delgrial (cáliz) de la Edad Media. Según Durand, el graal concentra etimológicamente dossignificados, el de libro santo, tradición (grasale) y el de madre primordial y nutricia,(gradale), que han determinado que se le asigne el valor de copa de la abundancia quecontiene el bálsamo de la inmortalidad. La copa que nos tiende repetidamente el nombreresulta una invitacion a participar del conocimiento, la revelación y a alcanzar la eternidad.

Los caminos de acceso al saber están envueltos por un halo misterioso, son enigmáticos.Advertimos que el texto dispone de sutiles mecanismos de reagrupamiento especular quepermiten leer el nombre propio del modo siguiente: OI BAS LEXOS NOFLA, o sea, ‘hoy vaslejos Alfon(so)’. El adverbio lejos orienta la participación del lector a trasponer la lectura lineala favor de otras oblicuas, al tiempo que aconseja complementar el sentido literal con elsimbólico. Esta constatación programática se sustancia en el reconocimiento de los grafemasque ocupan los espacios estratégicos del comienzo, medio y final. Son la A, X y O.Simbólicamente, representan el monograma de Jesucristo (X), acompañado por el Alfa (A) yOmega (O) griegos en clara alusión al principio y fin de todas las cosas. Por tanto,el autorelabora un sello panegírico de Alfonso X. Identificando al rey castellano con el Crismón, cifrade la sabiduría en el conocimiento de Dios, a la vez que recupera la antigua creencia de queeste rey, en el que coinciden tantos signos sagrados, posee ascendencia divina.

Felipe Muriel

La poesía gráfica de Eduardo ScalaTesis doctoral en Filología Hispánica. Universidad de Córdoba, 2001.Hermetismo y visualidad. La poesía gráfica de Eduardo Scala. Visor, Madrid, 2003.


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Arte de los retratos y tratos eternos

La sede del Instituto Cervantes de Milán (Italia), una de las más dinámicas de cuantasexisten repartidas por el mundo, acoge de noviembre a diciembre de 2001 la exposiciónRe/tratos, del poeta Eduardo Scala.

Medio centenar de serigrafías conteniendo delicados acrósticos que su autor denomina«biogramas» o «psicografías» componen la muestra, que ya pudo verse en el Círculo deBellas Artes de Madrid con anterioridad al verano.

Scala es un poeta visual que, para esta serie de retratos, se ha preguntado qué es lo quequeda de algunos grandes hombres y que está asociado a sus obras y a su personalidad.Y se ha contestado: su nombre. Cada hombre es eterno en lo que expresa su nombre. Ycon los nombres de algunos genios ha construido sus retratos para el futuro, unos retratosmás hermosos, en su abstracción, y más humanos, en su simbolismo, que muchas de laspinturas ordinarias que tratan de fijar una expresión engañosa en su rostro. Ha inventadoasí un arte de los retratos y tratos eternos.

Decía Goethe que cada hombre es eterno en el sitio que ocupa; según Scala, cada hom-bre es eterno en su nombre.

Carlos Ortega

Guadalimar, nº 159. Madrid, España, 2001.


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Re/tratos publicados

Llull 8 Poetas raros. José Luis Gallero y José María Parreño. Árdora. Madrid, 1992.

Santa Teresa, Einstein y Llull Colectivo DELTA 9. Andrés Fisher, Pedro Núñez y Benito del Pliego. Madrid, 1997.

Abulafia, Alfonso X El Sabio, J.S. Bach, Basho, Beethoven, Beuys, Bosch, Brancusi,Carroll, Cervantes, Chagall, Donne, Einstein, Escher, Falla, Gandhi, Gaudi, Gödel,Goethe, Van Gogh, El Greco, Heidegger, Hölderlin, Homero, Ibn Al’Arabí, Joyce, Kafka,Leibniz, Leonardo da Vinci, Llull, Mozart, Newton, Omar Khayyam, Paz, Piranesi,Quevedo, Rimbaud, San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús, Shakespeare, Tagore,Unamuno, Velázquez, Whitman, Xenakis, Yeats y Zurbarán. Jerusalén, Roma y Santiago de Compostela.Re/tratos. Calcografía nacional. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, 2000.Re/tratos. Catálogo-facsímil. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2001.

Alfonso X El Sabio y Llull La poesía visual en España. Felipe Muriel. Ediciones ALMAR. Salamanca, 2000.

Gutenberg Tarjeta navidad 2000. Año Gutenberg. Gráficas Almeida, Madrid, 2000.

HermesLa alegría de los naufragios, nº 3, Madrid, 2000.

Buñuel, Goya, Baltasar Gracián, Molinos y ServetTuria, nº 57. Teruel, 2001.

BeuysInvitación Instituto Cervantes. Milán, 2001.

BeuysGuadalimar, nº 59. Madrid, 2001.

J.S. Bach, Goethe, Velázquez y Alfonso X El SabioExperimenta, nº 33. Madrid, 2001.

Santa Teresa de Jesús y HomeroEl País. Madrid, 21-5-01, 2001.

Papeles Re/tratos publicados

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LlullContraportada catálogo-facsímil Re/tratos. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2001.

Teresa LancetaTejida Abstracción. Catálogo de la exposición. Museo de Teruel, 2001.

Alfonso X El Sabio, Hesse, LlullLa poesía gráfica de Eduardo Scala. Felipe Muriel, tesis doctoral, Filología Hispánica. Córdoba, 2001.

HeisenbergSerie Gráfica. Madrid, 2001.

HeisenbergCartapacio, nº 0. Madrid, 2001.

Homero, Alfonso X El Sabio y GoethePliego Eduardo Scala. Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, 2002.

Hölderlin y HomeroArde la poesía. Programa Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, 2002.

CervantesCartel. Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, 2002.

CervantesTarjeta. Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, 2002.

Homeroterra.es/cultura/premiocervantes/festival/retratos.

Homero, Alfonso X El Sabio y Goethecentropablo.cult.cu/maja/scala/artista-new.htm.

Papeles Re/tratos publicados

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Exposiciones

1978. Scala inicia su investigación en torno a la arquitectura de los nombres, basada,esencialmente, en la coincidencia y sincronicidad letrada. En 2000, después de 22 años, concluyesu sistema con el volumen 360 Re/tratos.

1987. E.S. muestra 16 re/tratos en el Colegio de Arquitectos de Balerares, Palma de Mallorca, enel marco de su exposición Poe+Espaciales.

1997. Madrid. El colectivo Delta 9, formado por los artistas Andrés Fisher, Benito del Pliego y PedroNúñez estampan en serigrafía tres re/tratos: Einstein, Llull y Santa Teresa de Jesús.

2000. Calcografía Nacional. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) estampaen serigrafía una edición de 30 ejemplares de la carpeta Re/tratos, que contiene 50 láminas: 47personajes universales más tres ciudades santas.

2001. La Fundación General Universidad de Alcalá patrocina la exposición Re/tratos, que seexpone en el Círculo de Bellas Artes de Madrid e Instituto Cervantes de Milán.

2001. Serie Gráfica edita en serigrafía el re/trato de Heisenberg (64 ejemplares). Estampa Madrid, 2001.

2002. El re/trato de Cervantes es el cartel del «Festival de la Palabra», Alcalá de Henares.Continúa la itinerancia de Re/tratos: en el claustro de San José de Caracciolos, de Alcalá de Henaresy en el Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, de La Habana.

El Centro Virtual Cervantes (CVC) encarga al poeta una galería de 27 red/tratos de escritores dela lengua española, uno por cada letra de nuestro abecedario. Del re/trato de Cervantes surge unretablo electrónico que, a su vez, organiza otra exposición hipermedia. El compositor Emiliano delCerro es el autor de la música, Miguel Ángel Martín, el principal intérprete digital de la obra asistidopor Enrique Cameno, Jesús Bárcena y Borja Aguado. Eduardo Scala dirige.

1. ALDANA, Francisco de. Poeta (1537-78). 2. ALEIXANDRE, Vicente. Poeta (1898-1984). 3.ALFONSO X EL SABIO. Rey de Castilla (1221-84). 4. BÉCQUER, Gustavo Adolfo. Poeta (1836-70).5. BORGES, Jorge Luis. Escritor (1899-1986). 6. CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de. Escritor(1547-1616). 7. CIRLOT, Juan Eduardo. Poeta (1916-73). 8. CORTÁZAR, Julio. Escritor (1914-84).9. GARCILASO DE LA VEGA. Poeta (1501-36). 10. GÓNGORA Y ARGOTE, Luis de. Poeta (1561-1627). 11. GRACIÁN, Baltasar. Escritor (1601-58). 12. GUILLÉN, Nicolás. Poeta (1902-89). 13.HERNÁNDEZ, Miguel. Poeta (1910-42). 14. JIMÉNEZ, Juan Ramón. Poeta (1881-1958). 15. JUANDE LA CRUZ, San. Poeta (1542-91). 16. LARREA, Juan. Poeta (1895-1980). 17. LEZAMA LIMA,José. Escritor (1910-76). 18. MISTRAL, Gabriela. Escritora (1889-1957). 19. MOLINOS, Miguel de.Escritor (1628-69). 20. PAZ, Octavio. Poeta (1914-98). 21. PIZARNIK. Alejandra. Poeta (1939-72).22. QUEVEDO Y VILLEGAS, Francisco de. Escritor (1580-1645). 23. TABLADA, José Juan. Poeta(1870-1945). 24. TERESA DE CEPEDA Y AHUMADA, Santa. Escritora (1515-82). 25. UNAMUNO,Miguel de. Escritor (1864-1936). 26. VALLE-INCLÁN, Ramón María del. Escritor (1866-1936). 27.VALLEJO. César. Poeta (1892-1938).

2003. Fiesta de la Poesía/Balcón de la Escalera.Múltiples carteles con el re/trato de Cervantes circulan el claustro de la Facultad de Filosofía y Letras.Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, 10 de abril.

Calcografía Nacional. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid), envía la carpetaRe/tratos a la «25 International Biennial of Graphic Arts», Ljubljana, Slovenia, junio-septiembre.

Papeles Re/tratos. Exposiciones

19

Poe+Espaciales / 16 Retratos

Colegio de Arquitectos de Baleares, Palma de Mallorca, España,1987.


20

Juan

Car

los

Balta

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Juan

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Balta

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Re/tratos

Círculo de Bellas Artes, Madrid, España, 2001.


21

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Re/tratos

Instituto Cervantes, Milán, Italia, 2001.


22

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Re/tratos

Claustro San José de Caracciolos, Alcalá de Henares, España 2002.


23

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Re/tratos

Centro Pablo de la Torriente Brau, La Habana, Cuba 2002.


24

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Vidriera

¿Y si el verdadero retrato de un poeta, o un filósofo, o un científico, o un místico,

estuviera en su nombre? Esto es lo que sostiene Eduardo Scala en su visionaria

galería de Red/tratos. Claro que allí los nombres se vuelven constelaciones,

diagramas –a veces tridimensionales–, fórmulas de una química más poética aún

que orgánica. Por eso, nada tiene de extraño ver el nombre de CERVANTES

SAAVEDRA transformado en camino (¡la ruta del Quijote!), en paisaje, desde los

mares septentrionales del Persiles y los valles y oteros de La Galatea, hasta los

campos rasos de La Mancha con sus molinos-gigantes de viento que mueven en

círculo las aspas-brazos del espíritu.

En esta su nueva salida literaria, Eduardo Scala nos descubre un Cervantes

cristalino, un juego de vidrios, casi calidoscópico, que convierte al resplandeciente

autor de El licenciado Vidriera en el doctor-vidriera de las letras.

Ignacio Gómez de Liaño

Papeles Red/tratos. Vidriera

25

Hiperléxico para cervanautas

Ver, oír y tocar Red/tratosde Cervantes.

La Realidad Encantada

Índicervantes(página principal / homepage)

Cervantescalable(pantalla completa / full screen)

Cervantescucha(audio / audio)

Pasar(entrar / enter)

Vol-ver(atrás / exit)

Contemplacción(interactividad / interactivity)

Ofrenda verbal-visual-musical(descargar / download)

Lazos(enlaces / links)

Facsímil(imprimir / print)

Papeles Red/tratos. Hiperléxico para cervanautas

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Apuntes del autor

CERVANTESTHecho de ochos. Verdadero retrato de Cervantes.

Si a Cervantes en vida se le marginó y silenció, en su muerte se le homenajea con elpresumible retrato de Juan de Jáuregui.Lo único real del óleo es su testificativa gola o gorguera.

Gorguera: «Adorno del cuello, hecho de lienzo plegado y alechugado».(Diccionario de la Lengua Española. Real Academia Española, 2001).

La gorguera del retrato, evidentemente, no es «alechugada», como la del pintor Pacheco,retratado por Velázquez, sino encañonada: tela helicoidal formando ondas o bucles, encírculo cerrado, representación de la idea de lo infinito.

¿Existe algún retrato de Cervantes?...Su verdadera imagen, imago-mago, está en el significativo atributo: la gorguera, su estela:CERVANTESTELA.

Estela: «Rastro que deja en el aire un cuerpo luminoso en movimiento».(Diccionario de la Lengua Española. Real Academia Española,2001).

Cervantes fue un bienaventurado, un LIBRESCLAVO. Gracias a la Gracia, conoció lailusión de la realidad y sus encantamientos.Ayudado por su arcángel guerrero, San Miguel, patrón de los caballeros, divinamentelogró escapar de las incontables mazmorras en las que habitó.Ahora, nuevamente, se fuga de la cárcel –metáfora del cuerpo– del lienzo.

Papeles Red/tratos. Apuntes del autor

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CERVANTESPEJOCervangramas.

CERVANTES

VE TRANCES

CAVEN TRES

VENCE TRAS

NÉCTAR VES

VER CANTES

ETC VER SAN

Los anagramas manifiestan la perfección. La palabra, fijada en movimiento,trans-figurada. Ars Combinatoria. Tiempoespacio unificado.

«Dios no juega a los dados con el universo.» A. Einstein.Mas uno, que es otro –YoTRO–, juega al verso uno (uni-verso) con el dado.Dado, dado. Dador dado.De la misma manera, Einstein –piedra una– es un dado: EIN s

t EIN

Tirada de dado (no de d-a-d-o-s, Mallarmé, ni de dadá dado), dado de golpe, de golpedado. MATEMÁTICAZAR: Cántico de la Unidad.

Dado sin aristas, artista dado. Cubo del cubo. Piedra de luz hexagonal, agonal. Seiscaras ocultas o divisas del re/trato de Cervantes. Visible lo invisible. Espejo mágico delChamán de La Mancha.

Contemplacción (NOTAR-RATÓN). Realidad Encantada.

Música: Emiliano del Cerro. Interpretación digital: Miguel Ángel Martín. Dirección Eduardo Scala.


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CERVANTESCRITOCervantesquema 1.Cervantesquema 2.Reverberar.

El primer cervantesquema prosigue el canon en cascada de La Palabra de LasPalabras (1997).

El segundo módulo muestra las variaciones intertextuales de Cajas de Resonancia (1997).

Cervantes, tras su dramático y fructífero silencio 1585-1605 (Primera parte de LaGalatea, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha), escribe y publica su obramayor*, pues ya está escrito, impreso-preso por la vida. Es un libro.

El verbo cervantear que, curiosamente co-incide con el de quijotear (y ambos-uno con elde amar) incorpora a Cervantes tal Quijote, tal Saavedra, definitivamente a nuestragramática.

Ver el verbo. Conjugarlo. Sea reverberar nuestro homenaje.

*Novelas ejemplares (1613), Viaje del Parnaso, (1614), Ocho comedias y ocho entremeses, (1615),Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, y Los trabajos de Persiles ySigismunda, (1615; publicado en 1617, dos años después de su muerte).


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CERVANTESFERAOfrenda verbal-visual-musical.

Poema escénico en tres movimientos –blanco-negro-gris– basado en el re/trato deCervantes.

Tono negro sobre blanco.De Setnavrec a Cervantes.El leitmotiv es el latido del corazón-razón.

Tiempo blanco sobre negro. El re/trato de Cervantes, construido sobre la cruz de aes, se transforma en cubo-esfera:templo de la divinidad-humanidad, imagen de la totalidad.

Folía gris. Rito digital concebido para la «contemplacción».(NOTAR RATÓN). Realidad Encantada.

El cervanauta –lector-autor– puede caminar, volar, girar o internarse en la tipografíatransparente, facetada, de la futura book (¡caja alta!) de Paul Renner hasta la A-Z.También puede vivir la formidable experiencia de contemplar la estructura letrada –mallavectorial– en hilo de alambre.

Además, se vé sorprendido con el regalo de un excepcional instrumento musical (docesonidos más doce sensores) para interpretar digitales tientos.

CERVANTES ES(F)ERA.

Música: Emiliano del Cerro. Interpretación digital: Miguel Ángel Martín (primer y tercermovimiento), Jesús Bárcena y Borja Aguado (segundo movimiento). Dirección EduardoScala.


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Equipo realizador

Emiliano del CerroTalavera de la Reina, 1951

Estudios en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, e Ingeniería Superiorde Telecomunicación. En 1983 se traslada a Estados Unidos donde obtiene los títulos deMaster of Arts y Phylosophy Doctorate, al tiempo que se especializa en Computer Music yComputer Art.

Sus obras han sido interpretadas en diversos festivales: Nueva York, Londres, Toronto,Roma, París, Lisboa, Pessaro, Madrid, Barcelona, siendo grabadas y emitidas por emisoraseuropeas y norteamericanas.

Ha escrito programas para radio y ha colaborado en revistas especializadas.

Entre sus obras cabe destacar:

Mi verde arrayán eres y mi vino (1983)Voz femenina, flauta, clarinete, violín, dos percusionistas y dos guitarras

On the stillnes of the water (1988)Obra radiofónica

At least at deat... (1989)Conjunto de cámara y cinta pre-grabada

Black Chamber (1991)Clarinete, fagot, trombón, percusión, piano y violín

Broken Colors (1991)Tres percusionistas

Almost (1999)Violín y cello

Conciertos: Lunemburg, Quincena Musical Donostiarra, Festival de Alicante, NorthAmerican Music Festival, Almeida Festival de Londres, Festival de Granada, FestivalRoma-Italia, Ars Acústica Londres, Sonar-Barcelona, Montreal Mac Gill, Time Helsinky.

Papeles Red/tratos. Equipo realizador

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Músicas cervanteadas

Las músicas que acompañan el trabajo derivado de los re/tratos de Eduardo Scala,intentan ser fieles al espíritu que éstos representan sin romper la abstracción y el análisisque contienen.

De esta manera, he intentado realizar una labor acorde con los esquemas y el estilo delos re/tratos, con la vista (o la escucha) dirigida a CERVANTES y teniendo en cuenta que sucaja de resonancia iba a ser Internet, soporte que ha planteado problemas muy específicosexigiendo su estudio, análisis y resolución, ya que no hay referentes que pudieran servir deguía. Por lo que podemos asegurar que este trabajo es pionero en la red.

Internet, en la actualidad, impone sus limitaciones: el ancho de banda de transmisión, laforma de conexión, la velocidad y su tráfico, por lo que ha de considerarse el peso y laspropiedades de un archivo sonoro, que en condiciones óptimas de escucha y dealmacenamiento tiene un carácter que lo hace inadecuado.Se han tenido en cuenta tecnologías de compresión, e investigado las condiciones óptimasdel tráfico de datos y los modelos para archivar éstos.Todos los archivos sonoros han sido grabados con una máxima calidad, Sampling Rate de44100, longitud de palabra de 16 bits, archivados como formatos .wav, conservando lascaracterísticas de una grabación digital de sonido profesional.

Para su puesta en red, estos formatos han sido comprimidos (MEPG 3), resampleados yreducidos en su longitud de palabra.

Este proceso ha sido analizado de manera continua y sistemática para conseguir que sucalidad no sufriera cambios apreciables en las características del espectro sonoro.Atención que nos ha permitido reducir el peso de un archivo sonoro con unas ratios muyelevadas, consiguiendo que sus características tímbricas y acústicas se conserven sinpérdidas apreciables.

Las músicas se han compuesto teniendo en cuenta las posibles derivaciones técnicas quela obra de Cervantes pudiera proponer y sugerir, sin caer en una reconstrucción históricani historicista de las músicas cervantinas y, por otra parte, la particular manera queEduardo Scala propone para mostrar el carácter de la obra del autor del Quijote.

Así, con estas consideraciones, he realizado el archivo sonoro para que pudiera ser,según las palabras en la introducción a Re/tratos de Ignacio Gómez de Liaño,«contemplación musical y audición plástica».

Esta composición se extiende desde el carácter premonitorio e introductorio de la líneade carga hasta el final contemplativo del término mágico regalado de la A Z que apareceen el sello cervantino. En medio, existen músicas cerradas con escritura lineal, y músicasabiertas que acompañan este red/trato en las Folias grises, en el que el cervanauta sepuede introducir, navegar y crear su propio mundo acústico que acompañe a su vez almundo visual.

Todos los ejemplos sonoros han sido realizados electrónicamente, con procedimientos desíntesis o de muestreo, con la única excepción de la voz del poeta que lee y se incorporaal ambiente acústico con sus textos que, a veces suenan leídos y otras transformados yresintetizados con diversas técnicas derivadas del procesado de su propia voz. De estamanera, su testimonio se convierte en otro instrumento.

Emiliano del Cerro


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Informe técnico de sonido

El trabajo sonoro para la web «De Cervantes» dirigido por Eduardo Scala, y presentadoal Centro Virtual Cervantes, ha consistido en la composición, realización, grabación,procesado, mezcla, y posterior compresión de archivos para varias páginas de esta web.

Barra de carga.La música supone un punto de atención a la barra diseñada para que los archivos

completos de imagen y audio sean descargados y puedan ser visualizados sin interrupción.La música ha sido compuesta utilizando ficheros MIDI, que han sido pasados a formatoWAV y posteriormente comprimidos.

Cubo, Anagramas.El sonido procede de la grabación digital de Eduardo Scala, leyendo sus propios

anagramas. Esta grabación ha sido realizada en formato digital, a 44100 Hz de SamplingRate, y posteriormente ha sido tratada digitalmente, procesada mediante ordenador ymezclada, para ser de nuevo comprimida y viable en la red.

Cervantesfera.Este apartado, parte central de la opera, tiene 3 partes, Blanco sobre negro, Negro sobre

blanco, y Folía gris.a) Tono negro sobre blanco.

Música de percusión y guitarra realizadas con muestras sintéticas de instrumentosmás retazos entrecortados de la voz de Eduardo Scala.

b) Tiempo blanco sobre negro.Música electrónica realizada con técnicas de síntesis mediante el programaprocedente del MITC-SOUND. Este apartado consta además de sonidos procedentesde percusión del primer tiempo.

c) Folía gris.Música procedente de sonidos de los dos primeros tiempos, mas fragmentosrealizados con la grabación digital de Eduardo Scala.

Se han realizado innovadores sonidos mediante síntesis digital, archivos MIDI y nuevosprocesados de señal. Todo este material ha sido diseñado para ser utilizado en el formatoVRML especializado en la visión y la escucha en 3D mediante técnicas de realidad Virtual.Para esto se han utilizado un número de 9 sensores, uno por cada letra del nombreCervantes, que disparan los archivos sonoros dependiendo de cómo el usuario se mueva eneste entorno. Al mismo tiempo un fondo sonoro realizado en FLASH ha sido diseñado paraque, independientemente de los archivos disparados por sensores, el usuario tenga unambiente sonoro para su viaje virtual.

4. AZEste apartado cierra el retablo/redtablo y casi la web y ha sido diseñado como punto

de meditación tras el viaje por la Folía anterior. Consta de sonidos electrónicos cortos quesobresalen de un continuo construido con ondas puras que trata de imitar el período casizen con un proceso «silencio-sonoro». Ha sido construido con técnicas de síntesis porordenador con el programa C-SOUND del MIT. (Instituto de Tecnologia de Massachussets.Boston. USA)

Todos estos archivos han sido creados, grabados, mezclados y puestos en sincronía (realo figurada) con la parte visual de la obra. Elaborados en formato WAV de calidadprofesional, y tratados para poder ser comprimidos a una ratio adecuada para latransmisión por la web.

Papeles Re/tratos. Equipo realizador

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Miguel Ángel MartínPlasencia, Cáceres 1967

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid (1991). Beca de la Unión Europea (formación del personal investigador) para la realización de la tesisdoctoral «Cambios en el uso de espacios interactivos en sistemas gráficos por computador»(1994-1998). Curso de animación 2D y 3D (IMAFE, Madrid, 1994). Curso de Realidad Virtual (Museo Acciona, Alcobendas, 1993). Curso de Autocad XI (AZPE, Madrid, 1992).Curso de Videografía (Escuela de la Imagen, Madrid, 1990).

Consultor de Internet en los proyectos de animación, videojuegos y televisión interactivamultiplataforma Mongo Productions y Revistronic, 2001-2002 y en ParamountComedy.espara Paramount Channel España, 1999-2000.

Creador y realizador de aldegunde.net, tankeros.com, marioweb y ponientelapelícula.com(2000-2002), de knauf.es, farmadescuento.com, meydisart.com, salaretiro.com paraArtmillenium Networks (1999-2000) y del portal de terra.es para Telefónica Interactiva(1998-1999).

Multimedia manager y director de animación web en el proyecto The Revenge of the Claw,serie de animación para el canal WEB de Planet Hollywood On-Line (Silicon Artists INC.,1998), en la serie de animación enREDados y mundo virtual interactivo en la WEB deTelefónica Española (Telespacio) para Silicon Artists INC. y Realidad Virtual Asociados (1996-1998).

Miembro del grupo de arte electrónico Libres para siempre* desde su fundación en 1989, harealizado más de treinta exposiciones en Europa, América y África (ARCO, ART FUTURA,Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, MEIAC y galerías: Fúcares, Buades oEstrujembank). Libres para siempre proyecta un laboratorio de arte electrónico on-line para la producción ydifusión de obras de arte en Internet. Comisariado en El Ojo Atómico, el FIARP y enObservatori2000 (Museo de las Ciencias, Valencia).

Autor de:Arte en las Redes. Colección Ars Futura, Anaya Multimedia. Julio de 1997.El demon-nio Drojo. Catálogo. Colegio de arquitectos de Guadalajara. Julio de 1995.

Conferencias:NET-ART, Observatori2000. Museo de las Ciencias, Valencia, 2000.Creación Virtual en España, Forum de la FNAC, Madrid, 1996.Arte en las Redes, ARCO, Ifema, Madrid, 1995.La situación. Encuentros de arte actual. Universidad de Bellas Artes de Castilla-La Mancha,Cuenca, 1993.


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La importancia del proceso, o cuántos meses se tarda en poner una d

Cuando Eduardo Scala me propuso que le acompañara en esta grata aventura (que esdifundir y amplificar el arte colgándolo en el tablón planetario que es la Red) me llamóintérprete digital. Mi misión era traducir del papel y la serigrafía al hielo negro de un monitor,de un detalle infinito físico a un detalle fino viajable por los pequeños hilos de cobretelemáticos.

De la Calcografía Nacional a Internet.De Re/tratos a Red/tratos.De Cervantes a de Cervantes.

Tipografía, composición digital, grafismo, escaneado, optimizado, jpg, gif, arquitectura de lainformación, presentación, transiciones, navegadores, Macromedia Flash, Setnavrec,tipografía animada, transparencias, efectos, 3D Studio Max, vídeo for Windows, pesamucho, ciervos, máquinas de anagramas, ¿negro o gris?, antidiseño, diseño mínimo,narración no lineal, lenguaje Java, ve trances, prueba1test.html, metaetiquetas para losrobots, gris #cccccc, realidad virtual, irrealidad, transparencia 28%, refracción 83%,metálico y transparente, VRML, Virtual Home Space Builder, puntos de vista, Saavedra,colisión, Mac, Unix, Netscape, SoundClipSource, 80 80 80, salvar como, resample,deshacer, sensor de tiempo, envolvente, loop en la A, finicio, proximity sensor, AZ.jpg, volver,índicervantes, etc ver san.

Miguel Ángel Martín

Primer documento test1.psd: 10/5/02 15:07:00Último documento index.html: 3/06/03 22:25:53


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Enrique CamenoMadrid 1963

Licenciado en Bellas Artes, (Universidad Complutense, Madrid). Ha realizado estudiosde fotografía y pintura (Universidad di Belle Arti, Perugia, Italia), vídeo y realización(Centro de Estudios de Vídeo, Madrid), informática aplicada a las artes gráficas (Facultadde Informática, Universidad Politécnica de Madrid).

Ha sido profesor de diseño y comunicación visual en diferentes centros de estudios:Facultad de Diseño de Moda (Universidad Politécnica de Madrid), Instituto de FormaciónSanta Marca de Madrid, y diversos centros culturales).

Trabaja como director creativo para diferentes estudios de comunicación y agencias depublicidad en Madrid. Crea el estudio de comunicación Global Diseña, empresaespecializada en imagen corporativa, diseño gráfico y multimedia.

Destino

1989, Madrid. Estudio de diseño y arquitectura, C/Regueros, 8. Un poeta llega de Mallorca. Trabaja con dos gotas de tinta china que se encuentran (una

azul, otra amarilla) en forma de ocho.Meses después: Ochogramas, exposición en el Círculo de Bellas Artes.

1990 nuevo estudio de diseño. Un poeta, una palabra que envuelve a todas las palabras.Meses después: realizamos la infografía del proyecto UNIVERSO, un anillo que

circunda la Biblioteca Nacional y el Museo Arqueológico.

1993. Un poeta, un libro, un círculo, un agujero, un instrumento.Meses después: colaboro en la edición del Libro del infinito.

2000. Otro estudio de diseño.Un poeta, un sistema, un lenguaje.Meses después: Re/tratos.

2001. Un poeta: universo.

2002. Después de estos años de encuentros y desencuentros, acepto el reto de otro encuentro:el poeta y la tecnología. Un proyecto ambicioso por lo imprevisible: el concepto poético conuna materia tan diversa e inabarcable como Internet y todas las herramientas que loconforman.

Un año después, tras un intenso proceso de investigación, hemos conseguido poner lasaplicaciones y el propio soporte al servicio de la creación. El resultado que se ofrece es unaexposición hipermedia para su contemplacción en la red.

Sevilla: un poeta, Internet, Cervantes. 23 de abril. Fecha de mi nacimiento.


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Interpretación digital Tiempo blanco sobre negro:

Borja AguadoOviedo 1977

Licenciado en Bellas Artes. Especialista en tecnología multimedia: infoarquitectura, diseñointeractivo, animación, etc. Premio de creación digital Apple Multimedia.

Jesús BárcenaSantander 1976

Especialista en tecnología multimedia: infoarquitectura, diseño interactivo, animación.

Registro de sonido:

Fernando Egido (Busevín)Madrid 1968

Compositor, discípulo de José Luis de Delás en el Aula de Música de la Universidad deAlcalá. Su obra incluye títulos para instrumentos tradicionales y música electrónica. Entresu producción cabe destacar Lamento de Sísifo y Sonidos para okupar espacios imposibles.

Fotografía:Juan Carlos BaltasarChema CastellóGónzalo de la SernaQuique da MilanoCarlos TarancónEnrique CamenoVíctor CasausJuan Carlos de Garay


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Enrique Cameno, Emiliano del Cerro, Eduardo Scala y Miguel Ángel Martín

Juan

Car

los

de G

aray

Eduardo Scala

Obra publicada

Geometría del éxtasisEdiciones Cerrado de Calderón, Málaga.Imprenta Serrano; Cuatro Calles, 2. Toledo, 1974.

Elegías ParalelasGrabados de Paul Hoffman.Cuadernos del Sur, Angel Caffarena.Dardo, histórica imprenta de Manuel Altolaguirre y Emilio Prados.Málaga, 1974.

SOLUNAEdición a cargo de Paul Hoffman, Santiago Íñigo, François Millet, Lysiane Morales, José Rebollo y Eugenio deVicente.Imprenta Serrano; Cuatro Calles, 2. Toledo, 1977.

CírculoEdición a cargo de Joaquín Amestoy, Rafael de Cózar, Vicente Guzmán, Fernando Millán, Clemente Rodero,Eugenio de Vicente y Jorge Viñes.Imprenta Xilográfica; Cruz, 21, Madrid, 1979.

Cuaderno de aguaEdición a cargo de Sebastián Bonet, Antoni Caimari, Bartolomé Covas, Tomeu Pons, Javier Ruiz y Llorenç Vives.Imprenta Politécnica, situada frente al sepulcro de Ramon Llull, a quien está dedicado el poema. Ciutat dePalma, 1984.

GénesisEdición a cargo de Basilio Baltasar, Miquel Cabanellas, Julia Castillo, Germán Gullón, Javier Ruiz y AurelioTorrente.Gráficas Garcia;Camino de Lluc, Inca, Mallorca, 1987.

GenomatríaEdición del Colegio Oficial de Arquitectos de Baleares. Ciutat de Palma.Gráficas Garcia; Camino de Lluc, Inca, Mallorca, 1987.

Ars de JobEdición a cargo de Basilio Baltasar, Julia Castillo, Bartolomé Covas, Jaime Fernández, José Luis Gallero, JuanAntonio Lleó, Gregorio Mateu, José María Parreño, Rafael Pérez Estrada y Adela Rodero.Gráficas Almeida;Santa María, 16. Madrid, 1990.

Libro del infinitoEdición a cargo de Antoni Amengual, Antonio Enrique, Javier Arnaldo, Basilio Baltasar, Enrique Cameno,Antoni Capellá, Roque Carmona, Bartolomé Covas, Antonio de la Cruz, Diego Díaz Capa, Alvaro Durán,Moisés Egido, Facultad de Bellas Artes (Vigo), Facultad de Bellas Artes (Valencia), Antonio Fernández Alba,Antoni Forteza, Fundación A.C.A, José Luis Gallero, María José García, Pilar González España, María de losAngeles Hermosilla, Carlos Herrero, Víctor Infantes, Francisco Jarauta, German Kanda, Ricardo Lamarca,Carlos Eugenio López, Fermín López Navarro, Gregorio Mateu, Fernando Millán, José Luis Pardo, José MaríaParreño, Emilio Pascual, Rafael Pérez Estrada, Joan Jeroni Pol, Adela Rodero, Javier Ruiz, Leonardo Sáez,David Sánchez, Gonzalo Sánchez, Delfín Seral, Angela Serna, Piedad Solans, Jacobo Fitz-James Stuart,Salvador Vara y Aurora Vidal.Gráficas Almeida; Santa María, 16. Madrid, 1993.

Papeles Eduardo Scala. Obra publicada

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SOLUNAEdición de José Manuel Martín Lanza.Gráficas Almeida; Santa María, 16. Madrid, 1993-1994.

Libro de La Palabra de Las PalabrasCoda/ Colección Privada. Edición a cargo de Basilio Baltasar, Antón Casariego, Luis Alberto de Cuenca, PilarGonzález España, Víctor Infantes, Carlos Eugenio López, Fernando Millán, Francisco Montes, Marta Moriarty,José María Parreño, Juan de Sande, Mireia Sentís y Emilio Sola. Madrid, 1997.

PÁJAROSAROS

Edición de José Manuel Martín Lanza.Gráficas Almeida; Santa María, 16. Madrid, 1998.

POESÍA. 1974-99. Cántico de la UnidadEdiciones Siruela. Libros del Tiempo. Madrid, 1999.

La semilla de Sissa(Incluye el diálogo Scala-Averbaj. Moscú, 1994).Jaque XXI. Madrid, 1999.

RE/TRATOSCalcografía Nacional. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, 2000.

Libro de AristaEdición de José Luis Gallero y José Manuel Martín Lanza.Gráficas Almeida. Ediciones de la Imprenta. Santa María, 14. Madrid, 2000.

Re/tratosCatálogo-facsímil de la exposición. Con textos del autor, Javier Blas e Ignacio Gómez de Liaño.Calcografía Nacional. Círculo de Bellas Artes. Instituto Cervantes.Fundación General Universidad de Alcalá. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2001.

UniversoEl Gato Gris. Ediciones de poesía.Velliza, Valladolid, 2001.

Ars MagentaCerteza.La Columna de la Nada (informe de la forma).Serie Gráfica. Escala 7. Madrid, 2001.

Cuaderno de LuzAjimez Libros. Piedras Blancas, 2002.

Papeles Eduardo Scala. Obra publicada

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Monografías sobre el autor

El Paseante, núm. 7, Madrid 1987.Antología poética. Textos de Basilio Baltasar y Julia Castillo.

Texturas, núm. 3, Vitoria 1993.Dossier sobre el Libro del Infinito con textos de Antonio Fernández Alba, Ignacio Gómez de Liaño, Clara Janés,Felipe Muriel y Raimundo Panikkar.

«Eduardo Scala. Los signos de la poesía», Bitzoc, núm. 24, Mallorca 1995.Textos de Basilio Baltasar, Ramiro A.Calle, Julia Castillo, José Luis Gallero, Víctor Infantes, Felipe Muriel,Antonio Zaya, Antonio Enrique, Carlos del Saz-Orozco, Rafael Pérez Estrada, Cristóbal Serra, Javier Ruiz,Mario Satz, Antonio Fernández Alba, Ignacio Gómez de Liaño, Clara Janés, Javier Arnaldo, Adolfo Castaño,Javier Maderuelo, Juan Pérez Mercader, José María Parreño y Antonio Rodríguez Jiménez.

Eduardo Scala. Poesía 1974-99. Ediciones Siruela. Libros del Tiempo, núm. 116. Madrid 1999. Epílogo deFelipe Muriel.El volumen contiene 7 poemarios: Geometría del éxtasis, SOLUNA, Cuaderno de Agua, Ars de Job, Infinitivo,VITRIOL y Libro de la Palabra de las Palabras.

7 Colofones a Libro de Arista, de Eduardo Scala. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2000.Javier Arnaldo, Hilario Franco, José Luis Gallero, Francisco Jarauta, José María Parreño, Cristóbal Serra y EmilioSola.

Felipe Muriel Durán: La poesía gráfica de Eduardo Scala.Tesis doctoral en Filología Española, Doctorado Europeo, Universidad de Córdoba 2001.

[Dirección: César Nicolás (Universidad de Cáceres). Presidente del Tribunal: Bernhard Dietz (Universidad deCórdoba). Secretario: Pedro Ruiz (Universidad de Córdoba). Vocales: Germán Gullón (Universidad Carlos III,Madrid), Montserrat Prudón (Universidad París 8), Fernando Rodríguez de la Flor (Universidad de Salamanca),Aldo Ruffinatto (Universidad de Torino), Harold Wentzlaff-Eggebert (Universidad de Jena)].

Felipe Muriel: Hermetismo y visualidad. La poesía gráfica de Eduardo Scala. Visor, Madrid 2003.

Papeles Eduardo Scala. Monografías

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Artículos

Aguado. J.A.: «Donde las letras crecen». Diario de Terrasa. Sección de Cultura. 2 de febrero de 2000.

Alonso, María Luisa: «Eduardo Scala». Cartapacio, núm. 0. Otoño-invierno 2001-2002. Madrid.

Antonio Enrique: «Geometría del Éxtasis/ Poemas-Versos-Visión», Ideal, Octubre de 1974, Granada.

Antonio Enrique: «Un espejo que atempera la luz, y la proyecta (la escalera a SOLUNA).(SOLUNA, Toledo, 1977, y SOLUNA. Edición revisada. Madrid, 1993-94)».

Antonio Enrique: «Speculum Mirabilis». SOLUNA, Madrid, 1993-94.

Arnaldo, Javier: «Ensayo de vida». 8 Textos sobre POE+ de Eduardo Scala. Catálogo de la exposición en el Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1989.

Arnaldo, Javier: «Colofones a Libro de Arista de Eduardo Scala». Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2000.

Baltasar, Basilio: «La poesía criptogramática de Eduardo Scala». El País, 5 de diciembre de 1985.

Baltasar, Basilio: «El aura del poeta». El Paseante, núm. 7. 1987.

Baltasar, Basilio: «Un oráculo certero». Diario de Mallorca, noviembre 1987.

Blas Benito, Javier: «El sujeto ante el espejo: reflexiones sobre la modernidad (a propósito de la poesía de Eduardo Scala)». Catálogo de la exposición Re/tratos. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2001.

Calle, Ramiro A.: «El signo más allá del signo». 8 Textos sobre POE+ de Eduardo Scala.Catálogo de la exposición en el Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1989.Catálogo de la exposición Escrituras. Galería Víctor Martín, Madrid,1991.

Castaño, Adolfo: «Eduardo Scala». ABC. Madrid, 13 de octubre de 1991.

Castillo, Julia: «E.S.». El Paseante, núm. 7.1987.

Cerezo, José María: «La poesía retratada», Experimenta, núm. 33. Madrid, 2001.

Pliego «Eduardo Scala». Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, abril 2002.

Cruz, Guillermo de la: «Eduardo Scala: SOLUNA». Estafeta Literaria. Madrid. 15 de abril de 1978.

Cuenca, Luis Alberto: «Celebración en la Biblioteca». Proyecto de la exposición UNIVERSO. Biblioteca Nacional. Madrid, 1995.

Edanz, Raimond: «Geometría del Éxtasis». Texto de presentación. San Juan de los Reyes, Toledo, 27 de septiembre de 1974.

Egido, Moisés: «El Libro Infinito». Telos, núm. 32. Madrid, 1992.

Fernández Alba, Antonio: «De las cuadraturas del Círculo. Entorno del libro de E. Scala». Texto de laexposición del Libro del infinito. Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1993. Texturas, núm. 3. Vitoria, 1993.

Franco, Hilario: «Colofones a Libro de Arista de Eduardo Scala». Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2000.

Gallero, José Luis: «La Estrella-Estela». 8 Textos sobre POE+ de Eduardo Scala. Catálogo de la exposición en el Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1989.

Gallero, José Luis: «Oscuras iluminaciones». Caballo verde. La Razón. Madrid, 4 de diciembre de 1999.

Gallero, José Luis: «Colofones a Libro de Arista de Eduardo Scala». Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2000.

Papeles Eduardo Scala. Artículos

41

Garrido, Chema: «La materialización de lo imposible». Mundo Obrero. Madrid, 28 de junio de 1989.

Ginés, Antonio Luis: «Enigmas y juegos». Diario de Córdoba. Cuadernos del Sur. 3 de febrero de 2000.

Gómez de Liaño, Ignacio: «La estancia del círculo vacío». Texto leído en el Círculo de Bellas Artes. Madrid, 3 de marzo de 1993.

Gómez de Liaño, Ignacio: «Topografía Elemental». Proyecto de la exposición UNIVERSO. Biblioteca Nacional.Madrid, 1995.

Gómez de Liaño, Ignacio: «Ajedrez». Texto de presentación del poema-baraja AjedreZ. Madrid, 1995.

Gómez de Liaño, Ignacio: «La escala de Eduardo Scala» Catálogo de la exposición Re/tratos. Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2001.Minerva. Revista del Círculo de Bellas Artes, núm. 56. III Época, mayo 2001.Pliego «Eduardo Scala». Festival de la Palabra. Alcalá de Henares, abril 2002.

Gómez de Liaño, Ignacio: «Vidriera». Red/tratos y de Cervantes. Centro Virtual Cervantes, 2002

Gude, Antonio: La semilla de Sissa. Jaque, núm. 550. Madrid, 1999.

Hoffman, Paul: «Guía armilar para el Libro del Infinito de E. Scala». Texto leído en el Círculo de Bellas Artes.Madrid, 3 de marzo de1993.

Infantes, Víctor: «En el límite de los límites». 8 Textos sobre POE+ de Eduardo Scala. Catálogo de la exposición en el Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1989.

Infantes, Víctor: «Haz Scala en la Poesía de Eduardo». Noticias Bibliográficas, núm. 73. Febrero, 2000.

Janés, Clara: «El Tambor de Shiva». Texto leído en el Círculo de Bellas Artes. Madrid, 3 de marzo de1993.

Jarauta, Francisco: «Colofones a Libro de Arista de Eduardo Scala». Ediciones de la Imprenta. Madrid, 2000.

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