palabras entre palabras

Revista de

Poesía

3 de Abril de

2011

Reportaje:Poesía Joven

Entrevistacon

Pepe Viyuela

Centro dePoesía José

Hierro

Novedades,crítica

y MundoPoético

SUMARIO

Palabrasentreentrepalabras11-2-2011Página 22

Novedades EditorialesColección Candela

Poesía JóvenGeneración Siglo XXI

Revistas e InstitucionesEntrevista con Tacha Romero

Verso CríticoAutoría, de Julieta Valero

Noticias brevesPremios, Residencia, Cuadernos...

Hablar con un poetaPepe Viyuela

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palabrasentrepalabras

Ilustración/Cubierta:Poemas visuales de Francisco Aliseda

Director:Alberto Guirao Alcón

Jefes de Redacción:Eva Chinchilla, Jesús García Calero,Nuria Azancot

Jefes de Sección:Verónica Aranda (Novedades editoria-les), José Iván Suárez (PoesíaJoven/Mundo Poético), Luna Miguel

(Revistas e instituciones), Carlos Marzal(Verso crítico/Hablar con un poeta),Sergio Guijarro (Noticias breves)

Diseño e Infografía: Jesús Aycart

Fotógrafos:Fernado Corral, Chema Madoz, CristinaGarcía Rodero

Archivo y material visual: Manolo Romero, Antonio FernándezCuevas

Valiente […] tan absoluta-mente propia. Tan mujer[…] lejana a esos tiempos

en que el estereotipo de lo feme-nino, en poesía (como en todo),lo marcaban los hombres… Sonpalabras del prólogo de La mujeranochecida de Ada Méndez, unode los ocho poemarios que haninaugurado la colección Candela.

Durante los meses de no-viembre y diciembre han tenidolugar las presentaciones de los li-bros que componen la colección,dirigida por la poeta Rebeca Ál-varez y editada por Amargod Edi-ciones. Candela reúne a unelenco de mujeres que, a travésde sus obras, reivindican igual-dad y compromiso, pero, sobretodo, voz. Una voz generacionalpara destapar las verdades, ha-blar sin tapujos de la realidad so-cial y sentimental de la mujer ydenunciar los escarnios sexistas.

Mar Benegas, en su libro Niñapluma, niña nadie, fabula en elmundo de la infancia para acer-carse a un dolor demasiadoadulto, proyectado sobre artilu-gios cotidianos. Mientras, CristinaMorano, caracteriza El ritual de lohabitual de un registro imperativoy sarcástico, haciendo uso de undiscurso provocador para paro-diar la sociedad en la que vivi-mos. La lírica de Candela incluyepoesías contundentes en las quelate la violencia de lo cotidiano

como principal argumento de de-nuncia; pero también otras debesos hermosos y paisajes bucó-licos. Este es el caso de Con vozde punta de Estrella Juárez, unpoemario que huele a campo y arío. Una poesía más depurada yelocuente, que rehúye deladorno, es la de Ana Vega. ConBreve testimonio de una miradadescribe un desnudo íntimo, deritmo paciente, durante el quecada palabra se desviste con mi-

limétrica exactitud. La propia Re-beca Álvarez ha querido incluirseen el proyecto a través de un librodescarado e irónico que avanzacomo un ritual intuyendo lesionesespirituales: Suponiendo la cica-

triz como posibilidad de la herida.Terminan integrando Candela laspoetas Helena Rodríguez y AnaGarcía Cejudo con nunca-de-sus-ojos y hojas de cuadernonegro, respectivamente. En elprimero, el surrealismo sirve paraexponer cierto malestar y el osci-latorio desvanecimiento del yo lí-rico. El segundo porta una miradadiseccionadora y reveladorasobre las cortinas de humo queempañan la verdad.

Con todo esto, Candela sepresenta como una colección quemerece, como poco, un acerca-miento más que exhaustivo. Nosólo por la calidad literaria de lapoesía que alberga, sino tambiénpor lo necesario de su nacimientoen el panorama editorial.

Novedades editoriales

Palabrasentreentrepalabras 11-2-2011 Página 33

Candela da luz a la poesía de ocho mujeresque denuncian el silencio

Varias autoras

Amargord Ediciones, 2010

Madrid

8 euros (cada tomo)

Arriba: Cristina Morano y Mar Benegas Debajo: Rebeca Álvarez y Ana Vega

Marina Casado tiene 21años y estudia perio-dismo en Madrid. Se

volcó en los versos siendo aúnuna niña y considera la poesíauna vocación, una necesidad in-cluso. Es una especie de deli-ciosa maldición. Mi sueño espublicar una obra poética. La po-esía no debe guardarse para unomismo, como bien expresó Ra-fael Alberti: “No es más hondo elpoeta en su oscuro subsuelo en-cerrado. Su canto asciende amás profundo cuando, abierto enel aire, ya es de todos los hom-bres”. Pero un canto necesita ennuestros tiempos de alguien quelo promocione ylo distribuya.Marina ha pro-bado suerte endiversos certá-menes que ofre-cen comopremio la publi-cación. Hasta ahora ha logradosacar a la luz una ínfima parte desu obra, nunca un poemario com-pleto. Javier G.M. (22 años) seencuentra en una situación simi-lar: todos mis esfuerzos por pu-blicar han sido vía premios y,como es normal, no ha habidosuerte. Lo que no he podido per-der de vista es mandar trabajos arevistas relacionada. Allí, a dife-rencia de las editoriales, te ase-guras de que alguien te va a leer.Ambos parecen tener poca con-fianza en que una editorial más omenos importante les de algúntipo de oportunidad. Marina opina

que a las editoriales, en general,les interesa únicamente la poesíade autores consagrados; los jó-venes lo tenemos más difícil. Ja-vier, por su parte, piensa que laproblemática se extiende másallá de las empresas editoras: es-tamos sumidos en una mentali-dad capitalista, orientada por losbeneficios y las modas. Las edi-toriales son sus mejores prostitu-tas. A ellas, como alconsumismo, estaremos conde-nados si queremos algún tipo dereconocimiento.

Un vistazo rápido a los catálo-gos de las principales coleccio-

nes de poesíapermite un diag-nóstico aproxi-mado sobre lasalud de la líricajoven en nuestropaís. En las edi-toriales con más

renombre los títulos de autorescélebres siguen siendo mayoría.No obstante, encontramos atrac-tivas excepciones de algunosgrupos que apuestan enérgica-mente por los poetas noveles opoco conocidos. Editoriales conremarcada trayectoria como Hi-perión y otras de reciente crea-ción, tal es el caso de DVD,cobijan a un gran número de po-etas menores de 40 años. Enésta última (DVD) Luna Miguel(20 años) ha publicado su se-gundo libro, Poetry is not dead,de la mano del premio HermanosArgensola 2010. La autora ma-

drileña compagina los proyectosliterarios con una columna en eldiario Público y sus estudios deperiodismo en la UniversidadComplutense. En la actualidad sehalla esperando la aparición desu tercer poemario, Pensamien-tos estériles, que saldrá a laventa en abril de este año. Lunase muestra optimista en cuanto ala producción y acogida de la po-esía a nivel nacional: Quizássean pocos los ciudadanos a losque les interesa la poesía, peroles interesa mucho. No existiría

mercado ni tantas editoriales de-dicadas exclusivamente a la pu-blicación de libros de poemas sino hubiera compradores y lecto-res.

Al igual que ella, Ángela Se-govia (23 años) aprovechó laconvocatoria de un premio litera-rio para la publicación de su obra,

Poesía joven


Generación Siglo XXILos poetas jóvenes quierendar la cara

“A las editoriales lesinteresa únicamentela poesía de autoresconsagrados”

pero ahora se debate entre con-tactar con una editorial o decan-tarse por métodos másartesanales para el nacimientode su nuevo libro. Admite quenunca ha llevado nada a ningunaeditorial: tal vez lo intente, perotambién me interesan formas deedición colectiva que permitanhacer llegar los textos a la gentede forma diferente.

Ágela piensa, por ejemplo, enlas formas de intercambio comoel trueque. Advierte cierto aisla-

miento de la propia comunidadpoética con respecto a los circui-tos comerciales. Dice que posi-blemente se deba a esa idearomántica y elevada que vienecaracterizando al poeta desdehace tiempo. Creo que hay quebajarse de las nubes de la inte-lectualidad.

Según el Ministerio de Culturacada año se editan en Españamás de 2700 títulos de poesía encastellano, de los que un signifi-cativo porcentaje corresponde apoetas jóvenes.En octubre de2010 se anunciala creación delPremio Nacionalde Poesía JovenMiguel Hernán-dez, coincidiendocon la celebración del centenariodel nacimiento del autor. El obje-tivo del premio es, según el pro-pio Ministerio, otorgar unaprimera oportunidad para la difu-sión a aquellos jóvenes poetasque no logran ser conocidos. Seconcederá el galardón al escritormenor de 31 años cuyo poema-rio haya visto la luz durante el pa-sado año.

El Premio Miguel Hernándezconcuerda con una aparente con-cienciación conla poesía jovenpor parte de al-gunas entida-des einstituciones.Se trata de unfenómeno ini-ciado hace algunos años y quese materializa, precisamente, enla creación de premios que sirvende trampolín al poeta y facilitan lapublicidad del libro publicado porlas editoriales. Destacan, entreotros, el Premio Joven NacionalFélix Grande (conquistado porÁngela Segovia en su edición de2009) o el Internacional de Poe-sía Fundación Loewe (publicadopor Visor). Ambos suman a la pu-blicación una dotación econó-mica de 6000 y 7000 euros(respectivamente) y vetan la par-ticipación a los escritores mayo-res de 30 años.

La lista completa de premiosde poesía joven convocados enEspaña y los países latinoameri-canos sería imposible de recogeren estas páginas. Sin embargo,

merecen especialmención dos deellos que, a nivelnacional, gozande un status ex-traordinario. Esta-mos hablando delPremio Hiperión

de Poesía, existente desde 1986y dotado con la publicación dellibro en la colección de la edito-rial Hiperión; pero, sobre todo,nos referimos al ilustre galardónconvocado por Ediciones RIALP:el Premio Adonais. A lo largo desu historia, autores como JoséHierro, Sánchez Rosillo o GarcíaMontero han resultado ganado-res de un premio que ya va porsu 64ª edición. Desde la web deRIALP informan de que el com-promiso de Adonais ha sido el de

p romoc iona rlas nuevasvoces de la po-esía española,r e c o m p e n -sando a poetasde hasta 35años.

Aunque Marina, Javier y Án-gela resaltan el papel de los pre-mios como oportunidad para elartista, no dejan de mostrar ciertareticencia hacia el funciona-miento de estos. Marina reivin-dica más información de lasconvocatorias y denuncia el ami-guismo que, según ella, suele im-perar en la concesión de lospremios. Cercano al pensa-miento de Marina se encuentraJavier: suelen ser más o menoslos mismos quienes deciden elnombre del siempre digno mere-cedor. El problema no está nunca

Poesía joven


La poeta Ángela Segovia

Entre Marina, Ja-vier, Ángela yLuna suman tansólo86 años

“En los premios elproblema no está enquien los recibe,sinoen quien da”

en quien recibe, sino en quien da.Ángela mantiene una posturamás neutral. Aunque reconoceque los premios resultan ser algobastante subjetivo, señala elhecho de que permiten al escritordedicarse, al menos por untiempo, a su obra, a crear, que essobre todo una responsabilidadcon el mundo, además de unanecesidad individual. A pesar desentirse condicionado por la mer-cantilización de la cultura y las

exigencias externas, el ideariocreativo del artista joven pareceregirse por la fidelidad hacia supropia vocación. Por mucho quehe intentado renunciar a ella (a lapoesía) ante la falta de reconoci-miento, a no perder el tiempo en

algo tan paranoico y personal, alfinal acabaré volviendo a las lar-gas noches deverso, comentaJavier. Luna Mi-guel, por suparte, avisa deque no sólo setrata una prefe-rencia artística. Ella siente la ne-cesidad de intervenir, no sólo conmis palabras sino con la promo-ción de las palabras de los otros,

pues, al fin y al cabo, la poesíatambién es un juego. El recono-cimiento es sólo un añadido. Esaidea de juego colectivo propuestapor Luna se hace evidente y

toma sentido contundentementeen las palabras de Ángela: una

acción poetiza-dora se fundaen las relacio-nes, pero hayformas de com-prometerse conesa acción, lle-

varlo al límite, vivir en la bús-queda. Más que dereconocimiento, hablaría de es-cucha mutua.

El diálogo entre creadores escontemplado por los poetas jóve-nes como un eje fundamental desu actividad artística. En ese co-loquio a varias voces han des-empeñado un rol importantísimolas nuevas tecnologías. MarinaCasado actualiza un blog desdehace años llamado Como naipecuya baraja se ha perdido. En élincluye homenajes a poetas, re-latos y poemas propios y refle-xiones autobiográficas quecomparte con el resto de usua-rios de la plataforma. De lamisma manera, Luna Miguel es-cribe en varios blogs y está pre-sente en las redes sociales máspopulares. Su faceta como inter-nauta le ha permitido, entre otrosproyectos, construir una antolo-gía de poesía joven digitalizada(Tenían veinte años y estabanlocos). Más alejados de la red seencuentran Javier y Ángela. Lapoeta abulense habla de que talvez haya una generación de poe-tas en Internet y en los blogs,pero para los que no hemos en-trado en ese mundo queda el otrolado. ¿Qué es lo que hay al otrolado? Tampoco lo sé, tratamosde descubrirlo. Javier y Ángela,junto a otros amigos, están tra-tando de coordinar una suerte detaller literario en el que lo rele-vante es la reunión, la lecturaconjunta.

Poesía joven


Marina escribe enblogs y Luna ha rea-lizado una antologíajoven digitalizada

Luna Miguel en la presentación de supoemario Poetry is not dead

El intercambio entre creado-res viene fomentado, por otrolado, de la mano de distintos or-ganismos públicos y privados. Laconvocatoria de becas o plazaspara creación artística resultauna llamativa tentación paraaquellos autores que deseen de-dicarse exclusivamente a su obray quieran relacionarse, además,con otros creadores de su mismao distinta disciplina. Hablamos defundaciones como las que ges-tionan la Residencia de estudian-tes (en relación a la cual sedesarrolla un reportaje en estemismo nú-mero) o laF u n d a c i ó nAntonio Gala(con sede enC ó r d o b a ) .Esta últimaes una institución privada, sinánimo de lucro, que sortea plazasde alojamiento y manutencióndurante un año a jóvenes crea-dores de entre 18 y 25 años. Porallí han pasado ya 8 promocio-nes, entre los que se encontra-ban poetas de reconocidoprestigio como Verónica Arandao Gonzalo Escarpa. Según laFundación, allí no hay profesoresque dirijan su actividad, sino quereciben eventualmente la visitade creadores ya consagradosque les orientan y aconsejan.

Otra buena opción para losescritores líricos son las becas deestudio en la Academia de Es-paña en Roma, convocadas paratitulados, universitarios superio-res o artistas y creadores de de-mostrada trayectoria. Se trata debecas de 9 meses, con aloja-miento en la capital italiana y unapoyo económico de 1200 eurosmensuales. No hay que dejar desubrayar, fuera de esto, el méritode ciertos colectivos culturales in-

dependientes, conformados porlos propios poetas. Cangrejo pis-tolero ediciones es un claro ejem-plo de ello: nacida en Sevilla en2005, está organizada por ungrupo de autores y colaboradoresque suman a la publicación de lí-rica joven (entre los que figuranalgunos de ellos mismos) la co-ordinación de eventos, talescomo recitales, fiestas poéticas,etc.

Precisamente, en Cangrejopistolero publicará Luna Miguelsus Pensamientos estériles. La

poeta madri-leña des-carta porahora lasbecas o losp r e m i o s .Está pen-

diente de una recopilación de sustextos en EEUU e inmersa en tra-ducciones de poetas extranjeros;mucho trabajo, mucha difusión,mucha creación… eso es todo.Mientras, Ángela Segovia con-templa las oportunidades exter-nas, pero las rechaza comopunto de partida. Para ella lo im-prescindible es seguir escri-biendo, mutando y transmutandoy compartiéndolo con la gente demi entorno, en una escucha reale intensa los unos con los otros.

Luna, Ángela, Marina y Javierforman parte de una misma reali-dad como coetáneos. Compartensu fiebre por la poesía y lasganas y esperanzas por crear.

Están incluidos, quizás sin ser deltodo conscientes, en la másjoven generación de poetas denuestro tiempo y, aunque resultedifícil reconocer unas caracterís-ticas formales o temáticas comu-nes, tal vez comiencen a intuirlas.

A Javier no le extrañaría quetambién en esta generaciónnuestra se produzcan sinapsisparecidas surgidas de esa lavacultural común. Ángela desearíauna especie de criollización poé-tica, sin dominaciones, conservarlo propio y derivarlo hacia el otroa la vez. En el mismo sentido,Luna Miguel da por hecho la exis-tencia de una solidaridad genera-cional, compatible con estilospoéticos muy dispares. Dice quelo que compartimos son referen-tes, lecturas y la manera de asu-mir nuestra época, las nuevastecnologías, etc. Hay mucha vo-luntad de grupo: sin envidias ycon apoyo mutuo. Por último,Marina Casado propone una va-loración algo más exhaustiva a lahora de comentar los aspectosen los que suele coincidir la poe-sía escrita por los miembros desu generación. Recuerda las pa-labras de Caballero Bonald enuna entrevista: dijo que los jóve-nes poetas están rompiendo conel realismo imperante de las últi-mas décadas para internarse enun simbolismo o presurrealismoque enfoca el mundo a través deimágenes que se alejan en mu-chas ocasiones de lo conside-rado como racional.

Página 7711-2-2011Palabrasentreentrepalabras

Poesía joven

Algunos sitios de interés relacionadas con poesía joven:Algunos sitios de interés relacionadas con poesía joven:

www.fundacionantoniogala.org

estabanlocos.tumblr.com (antología joven por Luna Miguel)

marinacasadohernandez.blogspot.com

“Lo que compartimosson referentes, lecturasy la manera de asumirnuestra época”

Pregunta: ¿Qué diríaJosé Hierro si viera elcentro de poesía en laactualidad?Respuesta: Yo creo queestaría sorprendido.Nosotros ya no somosconscientes de lo queesto significa, pero lospoetas que por aquí seacercan no dejan nuncade sorprenderse. Esteera su sueño: que hu-biera un centro de poe-sía, un centro dedicadoal estudio, a la difusión,a la creación… a todo loque tenga que ver conla poesía. Su idea se havisto plasmada en unarealidad.P: ¿Lo consideras unproyecto culturalmentenecesario?R: Por supuesto, es ne-cesario. En toda Españano hay un centro comoeste. Sí que hay lugaresdonde se hacen talleres,donde se hacen recita-les; pero no hay ningún

otro centro dedicado in-tegralmente a la poesía. P: ¿Cómo se inicia la re-lación con el ayunta-miento de Getafe paraprovocar la creación delCentro?R: Comienza en el 92.Mi padre, Manolo Ro-mero, era poeta. Mimadre, Margarita Hierro,hija de José Hierro, y

nosotros éramos ado-lescentes. Vivíamos enGetafe. La relación seinicia con la inaugura-ción del Instituto JoséHierro. El Alcalde se en-tusiasmó con la idea. LaComunidad de Madridse unió también al pro-yecto. A parte, conta-mos con amigos comoLuis Alberto de Cuenca.

P: ¿Notas que ha ha-bido una evolución de laparticipación del Centroen la vida ciudadana yviceversa?

“Mi principal interés reside en potenciar la figura de mi abuelo”

Entrevista con Tacha Romero

Formó parte de la promoción 2003-2004de la Fundación Antonio Gala, ha apare-cido en las revistas de creación Imagina yNayagua, formó parte del consejo editorde la Editorial Medusa y resultó ganadoradel Primer Premio de Poesía del XXIIIconcurso literario para jóvenes del Ayun-tamiento de Albacete. Nieta del célebrepoeta José Hierro, Tacha Romero ocupala dirección del Centro de Poesía José

Hierro en Getafe (Madrid). Allí coordina ci-clos de poesía, conferencias y presenta-ciones de libros. Además, es responsableúltima de los talleres de creación que ofre-cen y de las revistas y colecciones publi-cadas. Nos recibe en su despacho, uncuarto amplio e inundado por la luz quellega desde el jardín. En las estanterías,libros de poesía, carpetas, documentos yplacas y estatuillas honoríficas.

Revistas e instituciones


“En toda Es-paña no hay uncentro de poe-sía como este”

Centro de Poesía José Hierro, en Getafe

R: El Centro se creó enun momento cultural enel que el cambio era ne-cesario. El sur de Ma-drid no se habíaadaptado a las nuevasnecesidades culturalesde la ciudadanía. Impor-tamos nuestra forma dehacer las cosas: organi-zamos muchísimosactos de poesía congente de toda España.P: ¿Qué tipo de públicoy alumnado se sueleacercar?R: Es un público muyfiel, entendido y amantede la poesía. Poderofrecer a los autoresque vienen un públicoasí es impresionante.Tenemos más alumnosque público, por otraparte. La media de losque acuden a los actososcila entre los 40 y 50años. La afluencia varía,pero siempre hay unporcentaje fiel. P: ¿Tenías pensado diri-gir el Centro desde suinicio?R: Lo mío fue por unahorrorosa mala suerte,mi madre falleció. Yo erajoven, formaba parte delproyecto familiar. Habíatenido la enorme suertede crecer en un am-biente que no ha vividoprácticamente nadie, enuna situación realmenteafortunada: dábamosrecitales, conocíamos alos grandes autores denuestro tiempo. Yo teníaque haber aprendidomucho más, mi principalintención era la de sercreadora. Estaba escri-biendo becada y teníagrandes proyectoscomo creadora, no

como gestora cultural.Al fallecer mi madre sepiensa en mí como unaposible sustituta. Miprincipal interés residíaen poder potenciar la fi-

gura de mi abuelo unavez que el murió.P: ¿Nunca te han prohi-bido hacer nada desdefuera del Centro?R: Sí, a veces. El Patro-nato lo con-forma elA y u n t a -miento deGetafe, laComunidadde Madrid yla familiaRomero Hierro. Yocuando propongo algolo hago en calidad de di-rectora, planteo activi-dades que conllevancuestiones económicasque el patronato en-tiende que no es lo másadecuado.

P: ¿Siempre es porcuestiones económicaso por aspectos de posi-ble crítica política?R: Me pone en un com-promiso esa pregunta.

El patronato limita loque considera que no esbeneficioso para la Fun-dación, en uno u otrosentido. (Risas) Si ellosven que puede tener al-

guna re-percusiónn e g a t i v asobre lafundaciónen térmi-nos políti-cos es

posible que…P: ¿Podemos decir quehay cierto intento de ins-trumentalización delCentro Cultural porparte del poder político?R: Yo no diría que hayinstrumental ización.Dentro de lo que cabe

tenemos bastante liber-tad. Puesto que esta-mos financiados al cienpor cien con dinero pú-blico nos tenemos queregir por su funciona-miento. Pero esto no esun instrumento político.La esencia del proyectola respetan y la apoyan,lo cual no significa queno se pudiera hacermás. Se puede hacermás.P: Cambiando de tema,¿recuerdas con espe-cial cariño alguna activi-dad o logro del Centro?R: Fue bastante surrea-lista a la par de emocio-nante cuando trajimos aLeopoldo María Panero.Aquello estaba lleno degente, se lió la de Dios.El calor, él hablando yfumando y bebiendoagua compulsivamente,aquello era una zorrera.Era un contraste entre elgenio y la decadencia.Hay otra cosa que meencanta: las vigilias po-éticas. Son noches má-gicas durante las quesiempre ocurre algo mi-lagroso. Cada una deellas consigue emocio-narme.P: ¿Consideras tu tra-bajo un trabajo privile-giado?R: Todo lo que es laparte que te acabo demencionar sí, la anteriorno. Detesto la gestióncultural cuando se con-vierte en cualquier cosamenos cultura: cuandotengo que hacer núme-ros, romperme la ca-beza para ajustar unpresupuesto... mecausa ansiedad. Noquiero acomodarme, no

Revistas e instituciones


“Mi intenciónera ser cre-dora, no ges-tora cultural”

quiero que el proyectoquede estancado. Esteúltimo curso hemos su-frido un recorte espan-toso. Hemos intentadoque se note lo menosposible. Sin embargo,no dejo de ver como unmilagro que se apuestepor esto; aunque es suobligación.No noshacen nin-gún favor,centros deeste tipodebe r íanser algonormal y necesario, nouna excepción. P: En cuanto a la activi-dad editorial, ¿cuál es ladiferencia en contraste ala de cualquier otra edi-torial?R: (Risas) Ellos vendeny nosotros no. Cuandose publica algo de loque hacemos es porquecreemos que debepasar a la historia. Setrata de perpetuar la voz

de alguien, esalgo increíble.Nuestras publi-caciones co-m e n z a r o nsiendo no ve-nales, creía-mos que teníaque ser así.Llegó un mo-mento en elque se planteóque la activi-dad no podía

seguir siendo gratuita. Alas actividades formati-vas se les puso unacuota simbólica y las pu-blicaciones se empiezana vender. P: Incluís a autores con-sagrados, pero tambiénpublicáis a autores jóve-nes

R: Acaba-mos de fa-llar elprimer pre-mio joven yha sidoconcedidoa una

chica de 34 años, abso-lutamente desconocida,esta es su primera obra.Esa puede ser la dife-rencia entre que llegue aser una magnífica poetao que tire la toalla. Elpoder dar la oportunidada alguien, a un buenlibro, o descubrir a unauténtico genio… esono tiene precio, a eso sedebería dedicar todo el mundo.


Verso crítico

Una voz incansable querevela intuiciones

La autora de Altar de los días parados y Losheridos graves regresa al panorama edito-rial con Autoría, poemario merecedor de la

última edición del Premio Cáceres, editado porDVD a finales de 2010.

Valero habilita mutaciones icónicas del sujeto enmodelos que destilan las suposiciones humanas,más o menos mitológicas y culturales, que la au-tora quiere poner sobre la mesa. Lo perjudicial quepuede llegar a ser la pretendida infalibilidad de losfundamentalismos contemporáneos cae bajo la de-nuncia de aquellos principios vacíos establecidos apriori de cualquier intento de reflexión. La confor-mación del yo lírico radica en una voz del sujeto ex-plícito que, sin embargo, incluye una conciencia degrupo, una suerte de nosotros. Como sucedía enLos heridos graves, en Autoría el poema vuelve aser el espacio donde el yo se da visiblemente lamano con el sujeto general.

La voz elegida por la poeta oscila entre la deci-sión y la confusión. Encuentra atalayas privilegia-das en lo cotidianamente extraordinario (el amor, eluniverso sensible, la memoria) desde las que estu-diar las dinámicas externas. No obstante, más queeso, importa la manera en la que se emplean aque-llos momentos vitalmente graves para exponer larelación de los sujetos con las leyes de su entorno,entre ellos mismos y con las conclusiones dogmá-ticas susceptibles de ser sacadas. Es un retrato co-lectivo que va de lo costumbrista a lo surrealista yde lo surrealista a lo costumbrista, diluyendo ambosespíritus no contradictorios en un ritmo de imagen

Julieta Valero

DVD Ediciones, 2010

Barcelona

9 euros

“Publicar esperpetuar lavoz de alguien,algo increíble”

Web del Centro de Poesía José Hierro:Web del Centro de Poesía José Hierro:

http://www.cpoesiajosehierro.org/

Autoría es el tercer libro deJulieta Valero

casi cinematográfico: un vuelo sobre paisajes nonecesariamente interconectados.

Los poemas son largos, difíciles de leer a la ma-nera tradicional, más propicios para la degustacióníntima y reposada. Su musicalidad se explica en unterreno de asociación cognitiva y en el lenguaje co-loquial, joven y depurado. Se utilizan expresionescomo planta trepadora o un kilo de arroz sin renun-ciar al ahondamiento reflexivo.También aparecenreferencias culturales e históricas (Boris Karloff,Praxíteles) y fragmentos de lírica metalingüísticaque consiguen cuestionar lo habitual pasando porel propio cuestionamiento de la lengua: Ahora la pa-labra frío conserva su manantial y su Estalingradopero designa también tus pies pequeños que mebuscan cada noche (Ítems para un Tsunami). Eljuego de realidad propuesto localiza su discurso,muchas veces, en el mobiliario urbano y humano,en el mobiliario social. El léxico utilizado abre suspuertas semánticas para renunciar a su uso habi-

tual y hallar una realidad no preexistente a la enun-ciación inmediata. Julieta llega al portal de unomismo y al de la otredad en unos tiempos idénticosy coexistentes. Describe un trayecto que se apre-sura despacio a su destino, resistiéndose a caer enlos pozos que son las inercias sociales pero, nece-sariamente, aproximándose a las mismas. El me-tabolismo subjetivo con el que esto se logracompone uno de los mayores riesgos aceptadospor la autora. Si bien no es algo nuevo, pues yaocurría en sus dos libros anteriores, Valero se en-frenta cara a cara con un abismo de hermetismo.

Su alejamiento de lo mimético para ubicar ellugar poético conlleva un inevitable tinte opaco quepuede ser capaz de desgastar al lector. Sin em-bargo, es justamente lo no mencionado lo real-mente relevante en Autoría. La solución sensitiva eintelectiva perseguida nunca llega a materializarsemás que en el silencio. Pero esta búsqueda no con-siste tanto en destapar y mirar dentro de la pactadarealidad, como en edificar una nueva a raíz de lasepifanías. La revelación es, por lo tanto, el núcleodel diálogo con el lector implícito. Las elipsis, lo queno se dice, las ingentes cantidades de informaciónlateral sobre la realidad… el conglomerado de car-tas lanzadas por la autora estrechan las posibilida-des del mensaje contenido en una declaración deprincipios nunca hecha sonido. El pacto con el quelee es un acuerdo de póker por el que, una vez re-partidos los naipes, los jugadores son sabedoresdel principal misterio que apremia a ser o no ser re-suelto: lo que ninguno de ellos conoce, lo que todosintuyen de lo desconocido y de lo que los otros co-nocen, pero ellos no. Así, aunque a veces puedaparecer en ciertas zonas indiferente o precipitada-mente juicioso, Autoría es un poemario profundo ydenso, no sólo por lo codificado o deshilachado desus planteamientos, sino también por la actividadque se le reclama al lector. En el poema La caren-cia vista desde Europa la poeta resume, presumi-blemente, las intenciones que dan lugar al libro: noes este un texto resignado, es el diptongo de la son-risa y la calma cuando el vaso se siente medio llenoporque ve a su sed regresar. El mismo poemaacoge, igualmente, un pasaje en el que la miradasubjetiva desemboca en una arenga a favor de laconciencia grupal y de la revisión artística como re-sistencia a la manufactura estandarizada de los lu-gares comunes: Al final lo aberrante no es laobviedad de la belleza, sino la crónica de nuestra ceguera.


Verso crítico

Noticias breves


Un documental para los20 años de Cuadernos...

El pasado 25 de Noviembre seemitió en el espacio La aventuradel saber, de Televisión Espa-

ñola, el documental Cuadernos del ma-temático 20 años… La película, obradel realizador Rufo Pajares, hace ho-menaje a las más de dos décadas devida de la revista. Editada en Getafe(Madrid) de mano del Instituto Matemá-tico Adam Puig, Cuadernos del mate-mático se ha convertido en un referentede calidad como publicación especiali-zada en creación poética. Durante elfilm de Pajares las voces de los princi-pales responsables del semestral se in-tercalan para construir una biografía literaria.

Nacida en 1988, Cuadernos…apostó por contenidos de interés cultu-ral relacionados con el mundo de la lí-rica, que van desde poemas en españoly traducciones, hasta monográficos, en-sayos y crítica. Sus páginas han alber-gado algunas de las firmas másprestigiosas del panorama poético na-cional, entre otros: José Ángel Valente,Antonio Gamoneda y Jesús Hilario Tun-didor. No obstante, también hay sitiopara escritores emergentes e, incluso,una sección dedicada al relato breve.Así mismo, la portada de cada númeroconstituye una muestra de creación visual.

El poeta Ezequías Blanco, directorde la revista desde su fundación, avisaen el manifiesto de la publicación unaintención de aglutinar las diferentes ma-nifestaciones de creación de últimahora en España. El documental de RufoPajares, breve pero preciso, ilustra latrayectoria de esta revista utópica quees Cuadernos del matemático. Espera-mos que cumplan muchos años más.Para visualizar el documental:http://blip.tv/file/2120902/

visitar http://www.cuadernosdelmatematico.es

La Residencia de Estu-diantes ha iniciado susegundo siglo de vida

homenajeando el primero. Elpasado otoño arrancó un pro-grama de exposiciones, publi-caciones, conciertos,conferencias, seminarios cien-tíficos, teatros y ciclos de poe-sía con motivo de laconmemoración. Destacan,entre otros eventos, la recrea-ción de una de las habitacio-nes destinada a los antiguosresidentes y la exposición Via-jeros por el conocimiento, rela-cionada con los más ilustresconferenciantes-aventurerosque hicieron parada en la Re-sidencia (Howard Carter oHugo Obermaier, entre otros).

Obviamente, la poesíasigue constituyendo uno de lospilares fundamentales de laactividad de la Residencia. Enenero finalizó el ciclo Maestrosx maestros, durante el que elpúblico pudo disfrutar de con-ferencias de poetas funda-mentales como AntonioGamoneda, Ida Vitale o Caba-llero Bonald. Pero el lugar másfrecuentado parece habersido, sin lugar a dudas, la ex-posición Dalí, Lorca y la Resi-dencia de estudiantes ubicadaen la sede CaixaForum (en elpaseo del Prado). Esta pre-visto que las actividades seprolonguen hasta Abril.Para consultar programa:http://www.residencia.csic.es

La Residencia de Estudiantes prepara lasúltimas actividades de su centenario

El pasado 15 de Marzolos responsables delblog criticadepoesia hi-

cieron público el fallo del Pre-mio Ausiás March al mejorpoemario del año. Si bien nin-gún libro logró el consenso delos cinco miembros del jurado,tres de ellos fueron los mejorvalorados de entre un total de328 poemarios participantes:gramos de José María Castri-llón, siete-los perros del cielode Yaiza Martínez y Autoría deJulieta Valero (que criticamosen este número).Es la se-gunda edición de un premio,que pretende eregirse comovoz crítica en el panorama deuna poesía actual demasiadovincunlada a los intereses edi-

toriales. El colectivo Addisonde Witt está conformado porcinco poetas y/o críticos anóni-mos que emplean la blogos-fera como herramienta para lacontracrítica. Desde 2007 suactividad se ha volcado en ladenuncia del amiguismo impe-rante en los premios literarios,la evaluación objetiva de lostextos publicados en España yel análisis de la actividad crí-tica de los principales mediosde comunicación. Con más de25.000 usuarios mensuales,criticadepoesia.blogspot.comse ha convertido en una pode-rosa fuente de información yopinión para los lectores de laescritura en verso y para lospropios creadores.

El colectivo Addison de Witt falla su premio de poesía

Hablar con un poeta


“La poesía es una forma de entender,de mirar y situarte ante las cosas”

Hablamos con Pepe Viyuela

A Pepe Viyuela le gusta considerarse fun-damentalmente un payaso. Nació en Lo-groño en 1963 y se licenció en Filosofía yen Arte Dramático. Es conocido por susapariciones en programas y espacios detelevisión como humorista desde haceaños, especialmente por encarnar al per-sonaje de Chema en la serie Aída. Desta-cadas, igualmente, resultan susinterpretaciones en cine: Tierra de Julio

Médem y dos películas basadas en lasaventuras de Mortadelo y Filemón. Hasido durante años vicepresidente de laONG Payasos sin fronteras. En su facetacomo poeta ha publicado un total de cincolibros de poemas: Bestiaro del Circo(2003), Y amarte sin saber (Premio de Po-esía Margarita Hierro, 2007), Las letras detu nombre (2008), La luz en la memoria(2009) y el recién nacido Silenciario.

Pregunta: ¿Cómo fue tuiniciación en la poesía?Respuesta: Poesía, laverdad, escribo desdehace bastante tiempo,desde que comencé atener una necesidad decomunicarme. Durantela adolescencia fueronlas primeras cartas deamor… todos esos in-tentos de expresar loque sientes, de recono-certe. P: Parece que hay unaevolución clara en tuobra desde el primer po-emario que publicastehasta este último, Silen-ciario. Tiendes paulati-namente hacia unamayor elaboración.R: Quizás sea básica-mente eso. Yo no veoesos cambios dema-siado. Me veo en todoslos libros y no me gustaninguno. Llega un mo-mento en que, a fuerzade leerte, releerte, mejo-

rar, los poemas ya no tedicen nada porque estántan elaborados, tan pa-sados por la mente queya ni siquiera las pala-bras, de puro repetidas,te dicen lo que en un pri-mer momento tuvieronque decirte. Sí, creo quela diferencia fundamen-tal entremi primerlibro yeste úl-timo es-triba en lae labora-ción, en eltiempo dedicado.P: ¿Cómo definirías tupoesía, si es que puededefinirse?R: Cuesta un poco por-que sería, al fin y alcabo, una definición re-duccionista. A mí megustaría que fuese unapoesía sincera, en laque el que no me co-nozca pueda encon-

trarme. No es una cues-tión de vanidad, sinoque es más bien un ejer-cicio de honestidad. P: ¿De qué te gusta ha-blar?R: De lo que vivo, de loque me pasa cuando co-nozco a gente, cuandovivo situaciones determi-

n a d a s ,c u a n d ome emo-ciono antec o s a ss imp les :un día, elcolor de

una tarde, una escenaen un autobús… el amorme interesa muchísimo.P: Uno de los poemasde Y amarte sin saberhabla de cómo una sen-cilla charla con la pana-dera puede alegrarte eldía. ¿Consiste en eso?,¿en conceder importan-cia a lo cotidiano?R: La poesía a parte de

un género literario, esuna forma de entender,de mirar y de situarteante las cosas. Cuandouno escribe poesía esporque antes ha estadoretratando poéticamentela realidad. A mí lo quemás me preocupa es nomirarla de ninguna, quepase por delante de mísin hacerle caso, monó-tonamente y sin sentido. P: ¿Hay alguna similitudentre la poesía y elclown?R: Sí, cuando uno cons-truye el clown tambiénestá utilizando materia-les personales. El clownes una caricatura delque lo crea, un retrato atrazos gruesos y dispa-ratados de aquel que loporta. Cada uno de nos-otros tiene dentro un pa-yaso, un poeta, unpintor… P:¿Te resulta incómodoo doloroso escribir poe-

“Me gustaríaque mi poesíafuese una poe-

sía sincera”

sía por el hecho de ha-blar de ti mismo?R: Lo que pasa es quecuando uno habla de símismo, en realidad, estáhablando de todos. Lasemociones y sentimien-tos que uno tiene enpoco se diferencian delos demás. Parece quees un ejercicio de mi-rarse el ombligo; sin em-bargo, el análisis de unomismo se extrapola a unanálisis del ser humano.

P: Si te parece, hace-mos un repaso de lospoemarios de los queaún no hemos hablado.

Después de Y amartesin saber viene Las le-tras de tu nombre.R: Es un poemario amo-roso. El poemario partede una reflexión acercade la importancia delnombre de la personaamada, de las letras delnombre: el hecho de re-petir el nombre nosacerca a esa persona, elhecho de susurrarlo nos

permite tenerla de algúnmodo.P: El tercer libro de poe-mas fue La luz en la me-moria.R: Es un libro que nacede la experiencia trágicade la muerte de mipadre y en el cual yovierto todo ese dolorque siento. Es casi unvómito de dolor y quetuvo una función tera-

péutica. Descubrí que eldolor y la muerte pue-den tener también unaparte bella en el mo-mento en el que se tra-duce en comunicación yse comparte. Paladearel dolor, mirarle a losojos, se fue enfriandopoco a poco al encon-trar hallazgos hermososen él. P: ¿Cuáles son tus refe-rentes en poesía?R: El primer libro de po-esía que me compré fuede León Felipe. Habíaleído sólo la poesía quese lee en el colegio:Jorge Manrique, Garci-

Hablar con un poeta


“Descubrí que el dolory la muerte puedentener también una

parte bella”

laso. Nunca había ido ala librería a agenciarmeun libro de poesía. Mefascinó esa posibilidadde contar de una formasugerente tantas cosas.Antonio Machado me in-teresó como figura, nosólo poética, sino tam-bién histórica. Me gustamucho Gamoneda,Pepe Hierro, Pablo Ne-ruda, Salinas… La ver-dad es que no tengo unpoeta al que me refieracon devoción.P: ¿De qué forma creesque actúa la comerciali-zación sobre las mani-festaciones culturales?R: El mundo en el quevivimos pone precio atodo. Todo aquello queen un momento determi-nado produzca interés ypor lo que se pueda

pagar dinero se acabaconvirtiendo en una es-pecie de producto. Porun lado tengo en contrael hecho de que se fri-volice. Por otro, uno delos objetosculturalesmás inte-r e s a n t e sque sonlos librosn e c e s i t ade empre-sarios y editoriales quelos divulguen. Mientrasno se prime el beneficioeconómico sobre el inte-rés cultural, está bien. Elhecho de que exista ne-gocio permite que existaintercambio.P: ¿Qué piensas del de-bate acerca de los dere-chos de autor?R: Yo soy autor, claro.

Entiendo el tema de ladefensa de los dere-chos. Pero hay una de-formación de la defensade los derechos queproduce atrofia y genera

r e c h a z o .Evidente-mente, losautores tie-nen quetener reco-n o c i d o ssus dere-

chos. Pero, claro, lasposibilidades que seabren con Internet a lahora de distribuir músicao libros merecen res-peto. No se puede solu-cionar el problema conprohibiciones. Ese es unmal camino.

P: Siempre vemos rei-vindicando a los mismos

que son, casualmente,los más privilegiados.

R: Hay una serie de ca-becillas que no son re-presentativos de todoslos creadores y que sonlos que están abande-rando la batalla y, a lomejor, elaborando undiscurso que no com-parten todos los demás.Yo soy miembro de laSGAE pero, con mu-chas de las cosas quehace, no me siento re-presentado y, a veces,quizás no las haya en-tendido bien, pero meavergüenzo un poco desus actitudes. Me pa-rece que adquieren unnivel chabacano, exce-sivamente interesado yegoísta, les falta ir conel garrote.

Hablar con un poeta


“Se ha defor-mado la defensade los derechos

de autor”

Carta del director:

Palabrasentrepalabras en un suplemento cultural especializado en el mundo de la pro-ducción poética. Su intención es la de dar cabida a la voz de autores, instituciones y pu-blicaciones relacionadas con la creación poética que sean de interés cultural para elciudadano. Así mismo, se presta atención a las dinámicas comerciales y, en definitiva,a la relación de la literatura con otros campos propios de nuestros tiempos. El resultadoque perseguimos es el de estudiar el panorama lírico pasado y presente y estar aten-tos a las nuevas formas por venir vinculadas a la creación poética.

palabras entre palabras

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