oviedo
DESCRIPTION
TRANSCRIPT
Oviedo
Alfonso II. (El Casto).Supo frenar los ataques musulmanes sobre Oviedo y logró expansionarse hasta Galicia y el Duero.
Con él se inicia este tipo de arquitectura prototipo del prerrománico asturiano, levantó edificios que representan el último eco de la pasada grandeza del mundo clásico.
Instaló su corte en Oviedo.
La corte ovetense.
La corte alfonsí se compone de una iglesia dedicada al Salvador y a los doce apóstoles, germen de la posterior catedral. Situada entre el conjunto palaciego, con su tesorum y el panteón de Santa María, acompañada además de la iglesia de San Tirso. Todo ello englobado dentro de una muralla defensita.
Iglesia de San Salvador.
Alfonso II manda construir esta iglesia sobre la que había levantado su padre Fruela I ( 757-768) , que había sido destruida por las invasiones árabes del 794, manteniendo la misma dedicación.
Este templo fue derruido a finales del siglo XIV, para levantar la catedral gótica.
El derribo sería progresivo, ya que en el siglo XV todavía se conservan sus tres naves y el vestíbulo.
Palacio Alfonso II.
Sus dependencias se pueden relacionar con el esquema de la villa romana de Murias de Beloño, ya que sigue una estructura con galerías entre torres.
A este cuerpo principal se le añadiría otro cuerpo lateral precedido por pórtico abierto por arcos de medio punto.
En el otro extremo se situaba la Cámara Canta, distribuida como en la actualidad en dos niveles, que constituía el tesoro de palacio y albergaba las reliquias traídas de Toledo para salvarlas del Islam. (Esta parte aunque reformada es la única que se conserva).
La cripta de Santa Leocadia.
Su construcción se atribuye a Alfonso II, se encuentra dentro del actual recinto catedralicio.
Consta de dos plantas. En la inferior está el panteón de Santa Leocadia y en la superior se custodiarían las reliquias del Salvador. Las peregrinaciones al Salvador, camino de Compostela, convertirían a este recinto en uno de los santuarios más importantes de la cristiandad.
(En el siglo XII la parte alta sufrió ya importantes reformas que la convertirán en una de las obras maestras del Románico español y tiene como actual altar está el “Arca Santa”, traída por peregrinos cristianos de Tierra Santa).
La cripta constaba de dos espacios uno la nave dedicada a los enterramientos y el otro separado por un cancel el presbiterio con el altar rematados por una pequeña ventana.
Es posible que la parte que queda detrás de las puertas fuera un añadido para más enterramientos.
La nave se interrumpe por tres tumbas excavadas en la roca a la altura de las dos puertas laterales (N-S), de las que se conservan estas dos laudas decoradas con motivos vegetales propios de los repertorios de la antigüedad clásica.
Basílica de Santa Mª del Rey Casto.
Mandada construir por Alfonso II como Panteón Real.
Este templo se mantuvo en pie hasta época barroca, las excavaciones de Morales permiten diseñar su planta.
Su estructura está formada por tres naves separadas por pilares, con cámara para los enterramientos que debían estar separados del espacio religioso. Se remataban con tres capillas cuadradas, la central más ancha, englobadas por un muro de testero recto.
Define por tanto la planta modelo del prerrománico de esquema basilical con tres naves, correspondientes a una cabecera triple, pero encubierta al exterior por un muro recto.
San Tirso.
Era la iglesia palatina del monarca Alfonso II, próxima a la catedral y al palacio real.
Fue destruida por un incendio a comienzos del siglo XVI. Quedan como únicos restos de arte asturiano el lienzo oriental de la Capilla Mayor y las ventanas que dan a la calle de la catedral.
Constaba de una única cabecera rectangular, en la que se abre un gran vano de tres huecos divididos por dos columnas, a las que se añaden las laterales coronadas todas por capiteles corintios que sujetan arcos de medio punto de ladrillo.
San Julián de los Prados.
No se sabe la fecha exacta de su construcción, pero fue mandada construir entre el 812-42 en honor a San Julián y su esposa Santa Basilisa mártires de Antioquia, por Alfonso II.
Se encuentra en la zona Norte de Oviedo en un núcleo de comunicación de origen romano extramuros de la ciudad.
Se encontraría dentro de un conjunto áulico hoy desaparecido.
Su estructura tiene tres naves, de tres tramos y transepto inscrito en la planta, pero sobresaliente en altura, y cabecera triple de testero recto, cubierta por bóveda de cañón. Además, tiene dos pórticos laterales de acceso al transepto hoy tapiados y otro en la entrada principal.
En el interior destaca el arco de triunfo que separa la nave central de transepto con un gran vano central y dos huecos laterales a modo de ventanales.
La nave central y el transepto están iluminadas por amplias ventanas rectangulares cubiertas por celosías.
Sobre la cabecera se levanta la cámara supra-absidial, incomunicada con un ventanal de tres vanos al exterior, configurados con arquitos dispuestos sobre columnas.
Las tres naves están separadas por arcos de medios punto de ladrillo, que se apoyan en pilares de sección cuadrada.
La decoración escultórica se reduce a ocho capiteles de orden corintio reutilizados, seguramente de época visigoda, labrados en mármol, de los que se desconoce su procedencia, pero se relacionan con ejemplos leoneses y a las pilastras del ábside mayor.
Se tratan de dos pilastras gemelas de mármol, que también son piezas reutilizadas.
Se decoran a base de octógonos con formas vegetales inscritas, entrelazados unos con otros. Mientras la parte superior reproduciría la decoración de hojas de un capitel.
Ramiro I
• Con Ramiro I se crea un segundo entorno regio en el monte Naranco.
• Se inician algunas novedades arquitectónicas como el abovedamiento de todos los espacios principales creando un sistema basado en elementos activos y pasivos. Pero teniendo en cuenta también las proporciones.
Santa María del Naranco.
Se levantó como parte de un complejo arquitectónico construido como residencia real para los periodos de descanso en un zona de caza. Está en la ladera del monte Naranco a unos 3 Km de la ciudad.
Se cree que en este entorno posiblemente existieran también asentamientos romanos ( se encontró una estela de era época en esta zona).
Nos encontraríamos con un conjunto suburbano regio del que sólo se conserva este palacio de recreo y la iglesia palatina hoy San Miguel de Lillo.
Construido originariamente con una función civil seguramente era el aula regia o salón real, el lugar donde se realizaban diversas actividades de gobierno.
Será convertida en el siglo XII en iglesia y puesta entonces bajo la advocación de Santa María, que era la que tenía originalmente la iglesia de San Miguel.
Esta confusión fue debida a la inscripción incisa en el ara que hoy en día se ubica en el mirador oriental del palacio ( una replica la original está en el museo arqueológico ) y que procedía de la iglesia de Lillo y que fue trasladada cuando este templo sufrió la ruina en fechas próximas al siglo XII, pasando con ella también las funciones eclesiásticas.
Será Luis Menéndez Pidal en el primera mitad del siglo XX, el encargado de devolverle su estado original derribando la casa sacerdotal anexa y la sacristía barroca y la escalera central de la fachada norte, además de la espadaña campanario.
El ara también nos proporciona la fecha de consagración de la iglesia el 848 atribuible por tanto también al palacio al formar parte del mismo complejo constructivo.
El palacio tiene una planta rectangular de unos 20 metros de largo por 6 metros de ancho.
Se compone de dos pisos:
El inferior configurado a modo de cripta, es un espacio rectangular de escasa altura, cubierto por bóveda con arcos fajones y flanqueado por dos cámara laterales,
El piso superior dividido en tres espacios, un cuerpo central y dos miradores, ( teniendo los espacios las mismas dimensiones que los de la parte baja).
Al piso superior se accede por una escalera exterior de dos tiros situada en la fachada norte.
Las tres estancias de la parte baja se escalonan con un cierto desnivel y aparecen ceñidas al exterior por un zócalo, del que arrancan los contrafuertes y todo el conjunto sirve como basamento a la parte alta.
El cuerpo central con su puerta de acceso es un espacio abovedado reforzado con arcos fajones y que da paso a una de las salas laterales mientras a la otra se accede desde el exterior. Las dos se abren con tres ventanas arqueadas en el frente y una en cada lateral.
Este espacio se relacionó con una sala de baños al encontrarse en los año 80 restos de una canalizaciones de cerámica, pero lo cierto es que estás solo demuestran que sirven para desaguar pero no hay pruebas de una entrada o abastecimiento de agua y tampoco se pueden relacionar con el tipo de baños conocidos en épocas anteriores.
En el piso alto el cuerpo central se cubre con una bóveda de piedra toba reforzada por arcos fajones a la ves que los muros laterales también se decoran con arquerías ciegas en las que se abre algún vano.
Dicha arquería también sirve para dar acceso a los dos miradores que se abren con arcos de medio punto en todos sus lados apoyados en columnas sogueadas.
Encima de los miradores aparece la ventana trifora típica de las iglesia prerrománicas, que aquí podría servir para mantener las proporciones y el orden simétrico al repetir los tres huecos del piso central y del inferior.
Decoración escultórica.
Destacan los capiteles cúbico prismáticos, enmarcados en caras trapezoidales por un sogueado y que acogen figuras de animales y siluetas de personajes.
Además de los de tradición corintia de los miradores seguramente algunos reutilizados.
En las enjutas de las arquerías aparecen clípeos, espacios circulares a modo de cenefa con decoraciones vegetales y que suelen contener representaciones animalísticas fantásticas. De ellos salen bandas historiadas, en los que destacan personajes bajo arquerías o cruces y X como representaciones de Cristo.
San Miguel de Lillo.
Sabemos que existía un templo anterior que Ramiro II ordena restaurar y consagra como demostraba el ara en el 848.
Ha llegado a nuestros días profundamente alterado, quedando solamente un tercio del original, conservando el cuerpo occidental ( un nártex tripartito) y el primer tramo de las tres naves (la central más alta) , al que se le incorpora un ábside rectangular que no guarda relación con la fábrica prerrománica original.
Sobre en vestíbulo se eleva una gran tribuna de piedra a la que se accede por doble escalera simétrica alojada en sendas cámaras situadas en los extremos del nártex.
Sobre en vestíbulo se eleva una gran tribuna de piedra a la que se accede por doble escalera simétrica alojada en sendas cámaras situadas en los extremos del nártex.
El tramo de naves destaca por su considerable altura, 1o metros en el cuerpo central. Se configura a través de arcadas sobre columnas de gran altura, dispuestas sobre una basas historiadas y culminadas por capiteles de tradición bizantina.
Esta excesiva altura es la que debió causar el derrumbe del edificio. A pesar de que las bóvedas de las naves laterales a 8 metros de altura y dispuestas en sentido contrario servían de contrarresto de los empujes.
La escultura.
Destacan las jambas simétricas del arco de ingreso al vestíbulo, son piedras monolíticas de considerable anchura.
Reproduce la escena de un cónsul viendo una escena circense que generalmente patrocinaba para celebrar su nombramiento.
Realiza a través del relieve de tres escenas enmarcados por cenefas de decoración vegetal y floral, además del sogueado que enmarca las escenas.
Las basas representan una arquitectura figurada a través de una arquerías sogueadas, con cabezas a modo de medallones en las enjutas, bajo las que se representa a los evangelistas, y sus representaciones simbólicas, aludiendo a las sagradas escrituras como base fundamental de la iglesia.
Las celosías se convierten en ventanas divididas por columnas con un cuerpo superior calado con motivos florales.
Alfonso III. (El Magno).
Con este monarca, el reino supera el marco geográfico asturiano. Se traspasa la línea del Duero, se ocupa Zamora y se llega, incluso a Lisboa.
Aumentan los contactos con el mundo mozárabe y esto repercute en el trabajo artístico, como la presencia de arcos de herradura.
Con él se cierra la historia del reino astur al trasladar sus hijos la capital a León.
Foncalada.Datada a fines del siglo IX, constituye un importantísimo elemento urbanístico altomedieval.
Servía para recoger el agua de un manantial. Tiene una planta cuadrada, con inscripciones y una cruz con el alfa y la omega.
Tiene vínculos con los monumentos y fuentes de aguas romanas o helenas.
Torre vieja de la
Catedral.
Su origen se relaciona con el complejo palatino de Alfonso II, o con un posible campanario de la antigua iglesia del Salvador.
De su primera fase se conserva un primer cuerpo de sillarejo compacto y cerrado.
En época románica se levantan otros dos pisos, abiertos y con función de campanario.
Su aparejo es de sillares regulares bien escuadrados, el primer cuerpo se abre con un vano bajo guardapolvo, prolongado con línea de imposta. El alto presenta dos arcos por cara apoyados sobre columnas con capiteles de origen corintio. A este se accede desde el bajo a través de una trampilla.
El piso bajo se cubre con una bóveda de arista.
El cuerpo alto se cubre con una bóveda apuntada reforzada por arcos que parten del centro de cada lado y que se apoyan en columnas y al exterior introducen contrafuertes mensulados, decorados con modillones de figuras animales.
San Isidoro de Oviedo.En el Oviedo antiguo, concretamente en la plaza del Paraguas, había hasta los años veinte del siglo pasado, una iglesia románica, la de San Isidoro.
Fue derruida para construir la plaza.
La parroquia pasó a ocupar el antiguo templo del colegio de los jesuitas de la plaza del Ayuntamiento y como recuerdo un arco se repuso en el centro del campo de San Francisco.
La Muralla de Oviedo. Como importante ciudad que era en la época, Alfonso IX mandó construir un recinto amurallado en el siglo XIII. Recorría unos 1.400 metros y se conserva en un tramo importante en la calle Paraíso, así como en la calle Argüelles, en el entorno de la Librería Ojanguren y en algunos puntos del Postigo.
Cámara santa.Si bien la planta baja es prerrománica, hay autores que fijan la superior como plenamente románica, del siglo XII, es la antigua capilla de San Miguel, profundamente renovada.
Se sustituye la cubierta por una bóveda de cañón reforzada por arcos fajones.
Se remodeló el muro exterior dándole mayor altura, apareciendo los arcos ciegos y la decoración de los canecillos.
En ella se esculpieron los doce apóstoles emparejados dos a dos, en las columnas que soportan los arcos de la bóveda, representando las santas conversaciones. Se apoyan sobre un repertorio de hojas y figuras animales.
En los capiteles dobles se representan escenas.
Representación de la virgen con el niño y
San José y la hospitalidad de Abraham.
En la parte alta se representa el descenso al infierno y una cacería.
Sobre la puerta de ingreso se dispuso un calvario, con las cabezas en relieve y el cuerpo pintado, la pintura ha desaparecido como en el resto del recinto.
El Claustro Románico.
En el claustro gótico de la catedral se conservan algunos restos del anterior claustro de época románica, son piezas descontextualizadas de cornisas, capiteles, pilastras, que aparecen carecer de temática y técnica común, por lo que su cronología es imposible de establecer.
Resto de las arquerías.
Ejemplo de capitel con decoración vegetal.
Capitel decorada con figuras fantásticas.
Además aparece un segundo conjunto de relieves que presentan algunas características románica pero también otras propias del cambio de estilo.
Se trata de seis figuras de santos/as.
La catedral de Oviedo.
Se inician las obras alrededor del 1385 avanzando con rapidez la cabecera, formada por triple ábside.
Sin embargo, al entrar en el siglo XIV las obras se ralentizan bastante durante 70 años hasta que de la mano de Alonso de Palanzuela se da un importante impulso al edificio.
En 1500 tras finalizar la estructura fundamental del templo el cabildo decide la construcción del pórtico y las torres.
Lo resultante de tan largo proceso constructivo de esta catedral es un edificio básicamente edificado en el siglo XV de estilo conservador, estructurado en tres naves y capillas laterales, largo crucero y cabecera tripartita (los absidiolos laterales se eliminaron para construir la girola del siglo XVII).
La Sala Capitular.
Se debió empezar a construir poco antes del 1300, terminándose hacia el 1314, inscrita dentro de la tradición constructiva del siglo XII. Era la sala donde se realizaba la reunión del capítulo, pero aquí se convierte también en un lugar de enterramientos preferentes.
Destaca por su cubierta una bóveda aquitanoespañola sin apoyos intermedios, se traza con 8 nervios que se cruzan en la calve central, creando las trompas que rellenan el espacio de la planta cuadrada en las esquinas.
La bóveda se apoya directamente en los muros en los que se abre sepulcros bajo arcosolio. En ellos aun se pueden apreciar las armas de los Quirós y los Argüelles dos de las familias más importantes de este momento.
El Claustro.
Tiene una planta rectangular que ocupa el sector sureste del la catedral.
Toma como modelo el claustro de la catedral de León.
Se compone de cuatro pandas desarrolladas en tres y cuatro tramos, que se desarrollan a lo largo un extenso periodo de tiempo iniciándose ya en un desfasado estilo gótico.
Se empieza a ejecutar por esa sala capitular a la que dará acceso, sustituyendo paulatinamente al claustro románico anterior.
• El lado norte se levanta antes del 1345 y los dos tramos del oeste dentro con un estilo gotico clásico. Dicho lado se completa y se realiza el sur hacia en un estilo de manierismo gótico,ambos se terminaran antes de finales del siglo XIV, mientras que el tramo final ( este) se completa entre el 1412-1441 en un estilo gótico flamígero.
La decoración escultórica es la que relaciona la obra con el claustro de León.
Epifanía segunda mitad del siglo XIV
Angulo noroeste principios del siglo XIV
La primera cabecera.
Paulatinamente se llevó a acabo la demolición de la primitiva iglesia del Salvador, partiendo de la cabecera y avanzando hacia los pies.
Antes incluso de iniciar la capilla mayor, el obispo que impulsa la obra Gutiérrez de Toledo erige la capilla para su enterramiento, justo al lado, por lo que sería derribada al hacer la girola barroca.
La nueva iglesia se planeo con una cabecera poligonal precedida de un tramo recto, crucero sobresaliente y tres naves, más alta la central rodeada de capillas entre contrafuertes.
La incorporación de las capillas funerarias es una fuente de canalización de una iniciativa privada contribuyendo a la financiación de las obras.
Originalmente estos espacios no tenían está función sino que se cierran con posterioridad, en la Catedral de Oviedo se constata que las capillas entre contrafuertes ya se cierran con rejas a partir de 1492 creando así espacios privados para dicha función a la que acceden miembros de la iglesia y también familias de la nobleza de la época.
Esto explica que cada espacio sea diferente.
En altura, la articulación es la propia del gótico francés:
- arcadas de separación de naves ( con arcos apuntados que recaen sobre grandes apoyos),
- triforio ( es un cuerpo abierto a la nave pero no al muro exterior del edificio)
- claristorio o cuerpo de ventanales, donde se desarrollan las vidrieras góticas.
Todo el sistema se contrarrestas en el exterior con un cuerpo de arbotantes, sobre las naves laterales, que desplazan los empujes a los contrafuertes.
A partir de la cabecera, en el lazo izquierdo del crucero, se documenta la intervención a mediados del siglo XV de dos maestros extranjeros, Nicolás de Bar y Nicolás de Bruselas.
Las tracerías del triforio de este lado del crucero adoptan diseño flamígeros.
Puede suponerse que estos introdujeron alteraciones decorativas más acordes a la época pero aplicadas a las estructuras constructivas trazadas a finales del siglo anterior.
Portada Capilla del Rey Casto.
Esta capilla se comunica directamente con el transepto, fue realizada igualmente por lo arquitectos flamencos Nicolás de Bar y de Bruselas en la mitad del siglo XV.
El arco apuntado de entrada cuenta con un tímpano calado, dividido en dos nuevos arcos apuntados bajo los que aparecen don ángeles arrodillados portando los instrumentos de la pasión, y un cuerpo central donde se dispone el Salvador.
Las molduras de los arcos exteriores se recubren con apóstoles y evangelistas, destacando las cuatro imágenes de cuerpo entero situadas de pie de San Pedro, San Pablo, San Andrés y Santiago.
Este tímpano se apoya en dos arcos rebajados, con un parteluz al que se adosa la imagen de la denominada Virgen del Pilar.
La Virgen del Pilar.
Está realizada en piedra caliza, policromada y dorada.
Se la representa de pie, coronada y amamantando al niño.
Después se hace cargo de la obra Juan de Candamo, entre el 1458-89, levantando el brazo derecho del crucero y tres tramos del cuerpo de naves, parece que se basa en lo ejecutado por los arquitectos anteriores confiriendo al diseño catedralicio coherencia.
Candamo debió agradar al cabildo porque consigue de sus miembros un enterramiento en el lado derecho del crucero.
A su muerte toma el relevo Bartolomé de Solórzano en 1492 que remata las naves en el 1498, continuando el trazado anterior, por lo que hasta el pórtico a pesar de los años no se cambiará la estructuración de la fábrica.
El pórtico.
El maestro Badajoz también ideo el pórtico con tres tramos abiertos al exterior mediante sus correspondientes arcadas.
Atendiendo a la configuración estilística de las cubiertas podríamos hablar de diferentes fases de ejecución.
En el lado que sirve de base a la torre aparece una doble estrella de lados rectos, lo mismo que en el cuerpo central aunque de manera más compleja, ya que se tiene que adaptar a un espacio rectangular, solucione propias del primer tercio del siglo XVI.
Mientras la otra aparece un motivo cuadrifolio con lados curvos, inscrito en la estrella, por lo que se supone algo posterior.
Casa de la Rua.
La casa de la Rúa o casa del Marqués de Santa Cruz de Marcenado de Oviedo es uno de los edificios civiles más antiguos de la ciudad. Datado en el siglo XV se trata de uno de los pocos edificios que sobrevivieron al gran incendio de la ciudad, en la Nochebuena de 1521.
Edificada en el último cuarto del siglo XV perteneció al contador del los Reyes católicos, Rodrigo de la Rua
En el siglo XVII pasó a manos del Marquesado de Santa Cruz de Marcenado.
Se trata de un ejemplo claro de arquitectura de la Edad Media, con vanos dispuestos de forma desordenada en la fachada patio con jardín interior. El punto original del que parte las construcción fue una torre, hoy incluida en el edificio, del siglo XIV. En 1928 se reconstruyó parte de la casa añadiendo un jardín interior.
Claustro de San Vicente.
Este claustro se construyó en el siglo XVI. Es muy probable que el original del monasterio hubiese sido destruido por el gran incendio que asoló la ciudad de Oviedo el año 1512.
El piso bajo es gótico-renacentista y algunos, por su semejanza con otras de sus obras, lo atribuyen a Juan de Badajoz. Es de planta cuadrada, con 15 metros de lado, y construido en dos tiempos.
Está compuesto por 20 arcos de medio punto y con bóvedas de cañón de nervios que parten de ménsulas bellamente decoradas.
Entre los arcos, aparecen gruesos contrafuertes exteriores que rematan en pináculos, puestos tras la construcción del piso alto.
Una fuente barroca, que el Museo adquirió al Convento de San Pelayo, se coloca en el centro del claustro.
En la fachada norte del patio hay dos inscripciones del antiguo Monasterio de San Vicente. En una de ellas se lee: “Fundose este monasterio año de Jesucristo de 761”. En la otra: “Reedificase año de 1493 zerrose su claustro el de 1775”.
La parte superior es posterior. Fue proyectada por Juan de Cerecedo a mitad del siglo XVII.
Ésta, de estilo plateresco y barroco, duplica el número de arquerías que, a la vez, se reducen en tamaño. Parece que en un principio era una galería abierta pero, dadas las inclemencias del tiempo, se cerró con piedra en 1775, siendo decorado por José Bernardo de la Meana.
Ambos pisos se comunican por una escalera monumental datada en el siglo XVII.
El claustro acoge en la actualidad el Museo arqueológico del principado de Asturias.
Universidad de Oviedo.
Es una fundación testamentaria del obispo Fernando Valdés Salas, que arranca cuando sus testamentarios recurren a Gil de Hontañón que da sus traza en 1574, dejando la obra a cargo de Rivero Rada, que a la muerte de Hontañón es depuesto y sustituido por Diego Veléz, con el fin de que las obras sean más decorativas, pero éste no es tan buen maestro y las obras avanzan poco por lo que se recurre al anterior.
Finalmente la obra será rematada por Domingo de la Mortera y el edificio inaugurado en 1608.
En conjunto es una obra clasicista influenciada por el Escorial, que se configura en torno a un patio de dos pisos sin abovedar.
-Galería baja: Se compone de un pórtico de arcos de medio punto sobre columnas de orden toscano.
-Galería alta: En ella se multiplica el ritmo de las columnas jonias que soportan dintel corrido. Está protegido por un petril originalmente abierto.
Al exterior tiene dos fachadas realizadas en sallar con escasos vanos y dos portadas de inspiración italiana.
Gran portada adintelada, flanqueada por pilastras sobre plintos, que sostiene un arquitrabe decorado con metopas, sobre el que se abre un vano rematado por frontón flanqueado por los escudos.
La parte superior de todo el edifico es recorrido por un friso decorado.
Acueducto de los Pilares.
Situado en el barrio del Naranco (c/ Roberto S. Velázquez-Los Pilares), fue declarado Monumento Histórico-Artístico en 1915.
San Isidoro el Real.
Fue consagrado como templo de San Matías para el colegio de la Compañía de Jesús de Oviedo.
El colegio de San Matías se verificó en 1570 después de una serie de intentos de Vázquez de Prada, no prosperan las negociaciones hasta que Magdalena de Ulloa fue la mecenas de la obra (1582).
Las obras del Colegio fueron las primeras que se hicieron, como colegio entendemos el claustro del convento y las dependencias. La Compañía estuvo hasta 1768 en que le quitaron sus poderes, vuelven después de la Restauración monárquica en 1870 pero sus inmuebles fueron nacionalizados.
En 1788 su templo se convirtió en parroquia y su colegio en cuartel; con el tiempo el colegio se demolió para dejar paso el “mercado de la carne” (Fontán).
El templo se inicia en 1616, aunque se comienza de nuevo el templo después de un parón de varios años a causa de la peste. Aunque la construcción fue tortuosa, en 1681 logra consagrarse y darse por finalizada.
La planta deriva de León Battista Alberti. Fue muy típica llegando a ser conocida como planta jesuítica debido a que la emplearon muchísimo.
El templo tiene una nave, con capillas, consta de con cuatro tramos, transepto y cabecera. Tiene proyección basilical, ya que las capillas parecen naves laterales porque se genera continuidad en el espacio. El crucero se cierra con bóveda baída, capilla mayor grande con dos dependencias laterales que sirvieron de sacristía (una de ellas desde el siglo XVIII se convirtió en capilla funeraria de los duques del Parque).
En la portada se supone que trabaja Francisco Menéndez Camina.
De la mitad hacia abajo tiene un aspecto clasicista. La puerta adintelada se cobija bajo un gran arco de medio punto que es flanqueada por dos pares de columnas que sostiene el entablamento.
Las obras se reanudaron a partir de aquí en 1673 eso explica que las formas se vuelvan más sinuosas con volutas, entre las que aparecen dos pilastras que flanquean una hornacina que cobija al santo y placas decoradas con metopas y jarrones, bajo la ventana del piso alto.
La torre ya del siglo XVIII es rematada por Francisco de la Riva Ladrón de Guevara, además debería de tener dos.
Ayuntamiento Oviedo.
Fue diseñado en 1622 por el arquitecto cantabro Juan de Naveda, aunque sería Marcos Velasco el que lo remataría a partir de 1659, siguiendo el proyecto.
Se disponía fuera del recinto amurallado siendo la nueva fachada de la ciudad, estaba destinado a presidir e impulsar la ampliación barroca junto con la iglesia de San Isidoro entorno a una nueva plaza.
El proyecto estaba condicionado por el mantenimiento de la entrada a la ciudad a través del arco de Cimadevilla, para lo que trazó un cuerpo central perforado con un gran arco y dos cuerpos laterales.
Sobre el arco central dispuso el balcón de honor, con tres vanos a la serliana, dintel-arco-dintel. Ambos pisos aparecen flanqueados por fajas con un leve rehundimiento central, las cuales sostienen el frontón triangular. Sobre las fajas y este aparecen los emblemas heráldicos de la ciudad y de la corona.
Los cuerpos laterales son porticados con arcos de medio punto sobre piarles, que se adaptan al desnivel del terreno. Casa uno se corresponde con un balcón en el primer piso, para romper la monotonía, los tres centrales presentan el mismo saledizo, mientras que el resto mantiene una concepción independiente.
El resto son añadidos posteriores.
Casa de comedias.
Fue diseñada por Ignacio de Cajigal en 1666, quedando la obra en manos de pablo de Cubas Ceballos, Diego González de Gajano y Juan de Estrada. Siendo el último el responsable de su conclusión en 1671.
Solo se conserva la fachada que actualmente pertenece a la biblioteca pública.
En su interior además del patio de comedias albergaba un mesón y un hospital para niños abandonados.
Se realizó dentro del desarrollo barroco de la nueva plaza del Fontán, que ya contaba con los edificios del arco de los zapatos trazados en 1660 por Marcos Velasco.
La fachada es un muro de aspecto plano, reticulado a través de fajas lisas verticales y línea de imposta horizontal, que enmarcan los vanos.
La planta baja ha de adaptarse al terreno irregular, se abre con puertas adinteladas, decoradas con unas leves molduras y con un vano rectangular sobre ellas. En este piso solo destaca la puerta central por su mayor tamaño.
Mientras que en en el primer piso se abren una serie de balcones correspondientes a los vanos y que carecen de voladizo y se decoran con la misma moldura.
Palacio Malleza-Toreno. RIDEA.
Fue construido por Gregorio de la Roza, entre 1673-75, para la familia Malleza, pasando posteriormente a la familia de los condes de Toreno.
De la Roza se había casado con la viuda de Cajigal heredando arte de sus clientes.
El palacio se sitúa en un emplazamiento privilegiado, en el interior del recinto amurallado y dispuesto hacia una plaza.
Pudo tratarse de un emplazamiento anterior reconstruido en este momento.
Reitera la formulación habitacional en torno a un patio porticado de planta rectangular, pero al encontrarse entre medianeras solo pudo disponer de una fachada, pero en la zona posterior tenía un jardín, que se pondrá de moda en las residencias nobiliarias urbanas de la época.
Al interior destaca la monumentalidad del patio compuesto por grandes comunas de orden toscano.
Mientras que al exterior la fachada resulta hoy en día de extrañas proporciones al haber dejado a la luz parte de sus cimientos al hacer la plaza en el siglo XX.
Se compone de sillería perfectamente escuadrada dividida en dos pisos por línea de imposta aunque en realidad consta de tres, puesto que el nivel inferior alberga un semisótano y el entresuelo.
Los vanos se ordenan verticalmente componiendo calles, saeteras abocinadas con remate de venera para el sótano, ventanas enmarcadas por una moldura de orejas en el entresuelo y el piso principal con balcones apoyados en la línea de imposta de vanos decorados con molduras.
La portada se encuentra algo desplazada, del eje de simetría se compone de una gran puerta dintelada flanqueada por sendas columnas toscanas de fuste estriado, dispuestas sobre pedestales y que sostienen un entablamento con frontón triangular roto para acoger el balcón del piso principal. Situado entre sendas pilastras jónicas que sujetan un entablamento de sección convexa, a ambos lados aparecen los escudos familiares dispuestos sobre pedestales.
Este modelo es así algo novedoso al no tener torres se aleja de la estética defensiva de las etapas anteriores y la configuración de elementos clásicos sin cierto orden, incluyendo las columnas en una fachada civil avanzan ya hacia las propuestas más barrocas alejándose del clasicismo.
Miranda-Valdecarzana-Heredia.
Se halla en el lateral norte de la plaza de Alfonso II el Casto, conocida como plaza de la Catedral.
Palacio muy particular porque tiene dos fachadas separadas por ciento veinte años en su construcción.
El originario frente principal estaría flanqueado por dos torres, de las que una sola sobrevive, aunque es probable que se quisiese construir una fachada de tramo central entre dos torres pero la de la derecha no se llegó a construir.
Diego de Miranda lo había mandado realizar entre 1627-9 y se atribuye a Juan de Naveda y Gonzalo Güemes Braamonte, el diseño es bastante purista, el único elemento decorativo es el escudo.
En él pasan a residir los marqueses de Heredia, José Froilán Heredia, en el siglo XVIII, y posteriormente su sobrino Antonio Heredia Velarde, alcalde de la ciudad, quien proyectó, junto con el arquitecto Manuel Reguera, la fachada que se asoma a la plaza.
Las obras se inician en 1768, el contrato de compra obliga a mantener las tres fachadas antiguas y sus escudos.
Por lo que el resultado es un palacio configurado en torno a un patio central con columnas toscanas y se amplía creando una nueva en la que originalmente daba al jardín.
La cual se articula por medio de tres niveles de vanos ordenados regularmente, ( ventanas adinteladas, balcones con voladizo y balcones), los del piso intermedio se convierten en balcones y se decoran con molduras donde aparecen veneras y mascaras.
Durante el siglo XIX y hasta 1931 fue casino, y después, Audiencia Territorial de Asturias.
Llaman la atención este gran escudo de armas de los Heredia, del que sobresale la figura de Hércules realizando uno de sus trabajos matando al león.
La vicaría de San Pelayo.
A la izquierda y retranqueada, aparece la iglesia realizada entre 1592-1601, obra de Bernardo de la Cajigal y Diego de Villa.
La fachada del cenobio (1704-1709) exhibe un par de escudos de su orden y otro pétreo con las armas reales de España.
El complejo conventual realizado en su conjunto sobre un gran zócalo realza su hermosura con la extraordinaria fachada del contiguo edificio de la Vicaría, del barroco asturiano, trazado por el benedictino Pedro Martínez de Cardeña en 1703.
El edifico se compone de tres pisos realizados en piedra y al el se accede a través de una escalera de doble tiro.
La fachada principal la constituye un frontispicio columnado, en respuesta a un propósito nítidamente ornamental, creando una retícula donde se abren.
Tres arcos de medio punto se corresponden con tres vanos moldurados con orejas en el primer piso y de formas más modesta en el segundo, se remata con una peineta que contiene el escudo bajo un frontón curvo.
Los laterales se abren con vanos y se recorren con línea de imposta.
Palacio Duque del Parque.
Este palacio que se localiza en la plaza el Fontán fue promovido pro el Duque del Parque, y diseñado por Francisco de la Riva ladrón de Guevara entre 1723-30, siguiendo ya el modelo del palacio de Malleza.
Por lo cual es un palacio urbano carente de torres lo que le da un carácter más apaisado, se reticula con pilastras cajeadas y línea de imposta en dos cuerpos, aunque en realidad el inferior acoge dos plantas, se levanta sobre un zócalo y las esquenas se decoran con al habitual almohadillado.
La calle central más ancha tiene una portada adintelada decorada con moldura de oreja y dos columnas que sustentan el voladizo del balcón superior, a los lados de cuyo vanos aparecen los escudos, entre sendas pilastras.
Palacio Camposagrado.
Antes de su construcción hay dos proyectos previos el de finales del siglo XVII de Francisco Menéndez Camina, del que no se hace nada y el de 1720 de Francisco de la Riva Ladrón de Guevara, del que se realizan tan solo los cimientos.
La obra continúa con un nuevo proyecto entre 1744- 52, ejecutado por Pedro Antonio Menéndez bajo el patrocinio de la Familia Bernardo Quirós, que estaba remodelando todas sus edificaciones en estos momentos.
Su arquitecto vuelve a desarrollar el modelo del palacio de Malleza.
Es un gran bloque cúbico exento con cuatro crujías en torno a un patios de dos pisos que sobre columnas de orden toscano dispone arcos rebajados decreciendo hacia las esquinas y dintel en el piso alto manteniendo la misma proporción.
La fachada se estructura en dos pisos, auque el inferior tiene en realidad dos plantas sobre un basamento de distribuye el muro abierto por pequeñas ventanas abocinadas y ventanas cuadradas decoradas con molduras.
El piso superior se retícula a base de pilastras cajeadas de orden jónico en los que se abren balcones decorados con una caprichosa moldura que incorpora máscaras femeninas o masculinas.
En el tramo centran destaca la puerta adintelada decorada con moldura de oreja, que se corresponde con el balcón superior y sobre este se dispone un escudo que obliga a doblar el entablamento superior.
Además las esquenas mantienen el ya habitual almohadillado.
Santa Clara.
Palacio Velarde.
El Palacio de Velarde de Oviedo es un palacio fechado en el año 1765 y obra del arquitecto candasino Manuel Reguera, uno de los más destacados arquitectos asturianos de todos los tiempos. La edificación estaba destinada a D. Pedro Velarde, regidor de Oviedo.
Ya copia el modelo de Camposagrado de Oviedo. Es el último palacio barroco construido íntegramente de nueva planta en Oviedo.
De esta edificación cabe destacar sobre todo su fachada principal a la calle Santa Ana, su espléndido jardín y su patio interior de sección cuadrada con dos arcos por cada lado sujetos por columnas toscanas que sustentan arcos carpaneles. En el segundo piso se abría una galería con barandilla de madera. Actualmente está modificada y cubierta.
Tiene, además, una escalera de estilo imperial realizada en sillería y con grandes óculos en los muros de su caja, que da paso a la galería del primer piso desde dónde se accede al corredor que se abre sobre el patio inferior.
La fachada principal se construye en sillería hacia la calle principal y los volados mixtilíneos de los balcones se trabajan de tal manera que puedan ser exhibidos en una vía tan estrecha de por si. Sobre la puerta principal enmarcada por dos columnas dóricas romanas y abierta a través de un arco rebajado se yergue el vano adintelado con dos columnas jónicas que soportan un entablamento rematado con frontón triangular. En el piso superior añade el escudo familiar que puede definirse como un ejemplo de manifestación artística abigarrada. La fachada está divida en tres pisos con siete vanos que se distribuyen rítmicamente y actuando de eje de simetría la puerta de acceso y el balcón principal. Orden, ritmo, armonía, sucesión de frontones triangulares y circulares, son ejemplos del aire clasicista que inspira la obra. La decoración queda reducida a las potentes columnas, a la manifestación heráldica y a los voladizos de los balcones.
En la fachada sur se sigue un esquema similar pero menos exhibicionista que la fachada este, la norte prácticamente ha desaparecido y solamente quedan restos de algunos vanos y la oeste se abre hacia un callejón de San Tirso y en ella prima la regularidad y ordenación de vanos.
El hecho de labrar mejor las fachadas que se ven desde la calle constituye un ejemplo del carácter ostentoso que tiene la ciudad históricamente en la cultura cristiana, lo que se ve tiene que mostrar la posición política, social, económica de quien vive o es titular de esa vivienda.
Hospicio y hospital Real.Oviedo.
Las obras se inician en 1752, con un diseño de Pedro Antonio Menéndez, bajo la iniciativa del Regente de la Audiencia de Oviedo Gil de Jaz, con el apoyo del Marqués de la Ensenada (provisionalmente funcionaba el hospicio de la casa de la comedia).
Se crea por la necesidad que hay en estos momentos de acoger a todos los niños, huérfanos abandonados por que sus padres y tienen recursos o por ser ilegítimos.
Dentro de las ideas reformistas ilustradas es necesario crear un nuevo espacio en la ciudad para acogerlos pero también donde se le eduque de forma laboral para facilitar su integración ciudadana. Con esta función además de la de hospital y la de atención a los mendigos nace este nuevo espacio. Se concibe como una sucesión de patios basándose en el modelo de hospital renacentista.
El primero tiene un tamaño intermedio y se encuentra tras la fachada principal, se relacionaba con las funciones administrativas.
El segundo de mayor tamaño era el que integraba en conjunto con el anterior a un lado y en el otro la capilla.
La cual quedaba flanqueada por otros dos de pequeño tamaño uno para cada sexo.
Todos ellos tenían columnas toscanas de piedra con zapatas de madera, que sostiene dinteles del mismo material, creando dos pisos.
La fachada realizada en 1758 se ejecutó bajo la dirección de Manuel Reguera. Se realiza en sillería y toma la forma de un cuerpo porticado adelantado al resto del muro que recuerda al de las casas consistoriales, correspondiendo cada arco de medio punto con el balcón el en el piso superior.
La calle central queda remarcada por las columnas el frontón roto y el escudo realizado por José Bernardo de la Meana, que es una espadaña escultórica que queda flanqueada por la balaustrada.
La capilla de planta octogonal fue diseñada por Ventura Rodríguez y materializada por Manuel Reguera entre 1768-70.
Se distribuye con varios niveles de arcos escárzanos separados por monumentales pilastras cajeadas de orden jónico, que llega hasta el friso, que sujeta el tambor abierto con grandes ventanas, visto al exterior y rematado con cúpula.
La decoración solo destaca en los casetones de la cúpula que se forman a a través de arcos entrecruzados las cabezas aladas de los ángeles de las enjutas de las ventanas de medio punto. Así como en los bustos de cristo y la Virgen enfrentados, identificados con el sol y la luna, y la decoración del friso con triglifos y metopas decoradas con jarrones y motivos florales.
Palacio Inclán. Oviedo.
Obra realizada en 1759 por Manuel Reguera para don Álvaro José de Inclán Valdés.
Continúa los modelos barrocos pero con mucha menos ambición. Tipo palaciego de cuatro crujías en trono a un patio central compuesto por ocho columnas toscanas que sostienen dintel.
Aunque en realidad no presenta planta cuadrada sino trapezoidal debido al desnivel del terreno. Todas las fachadas son diferentes pero todas ellas mantiene el muro plano carentes de elementos reticuladores en los que se abren vanos carentes de decoración.
El desnivel hace que las fachadas laterales tengan tres pisos mientras que la principal muestra solamente dos.
La entrada se hace precisamente por tanto al segundo piso real, por lo cual se tuvo que disponer de otra entrada en la calle oscura que si estaba al nivel de la calle, para la entrada de los carruajes.
Además, la portada principal queda movida del eje de simetría central del edificio y no tiene ninguna decoración especial. Es solamente una muerta adintelada con un balcón en en voladizo el piso superior, también con un vano adintelado.
En la actualidad en inmueble está restaurado.
Pórtico de Santo Domingo.
Un colosal pórtico ya de estilo neoclásico, fue añadido en a partir del 1767 a la iglesia, por Manuel Reguera a modo de arco de triunfo, con tres grandes arcos de medio punto, el central de mayores dimensiones, que se adelanta a la portada (plateresca).
Cuatro columnas de orden gigante con basa sustentan un arquitrabe completo y movido, ya que tiene un retranqueo central, decorado con triglifos y rematado por una balaustrada.
Nos hay más elementos decorativos que unas molduras que aparecen en el trozo de muro que queda sobre los arcos.
Monumento a Jovellanos. Oviedo.
Fue el primer monumento público erigido en España para honrar a un particular.
Financiado por el principado de Asturias, se fecha en 1798 y su diseño fue remitido desde Madrid por Juan de Villanueva.
El monumento original era de mayores proporciones.
En 1823 es parcialmente destruido, reconstruyéndose 13 años después.En 1853 es desmontado y trasladado de lugar para ser finalmente retirado de la calzada y adosado al muro del convento de San Pelayo.
Plaza del Fontán.
Mercado de Trascorrales. Oviedo.
Este pequeño mercado del pescado era un edificio situado en el interior de una manzana de edificios trasformados posteriormente.
El proyecto inicial que era un espacio sin apoyos intermedios es modificado por Cándido González en 1865, que introduce pies derechos de fundición que permiten elevar la parte central del edificio mejorando la iluminación y la ventilación. Así mismo se sustituye el tejado de teja por uno de hierro galvanizado.
Mercado del Fontán.
El edificio fue diseñado por el arquitecto Javier Aguirre en 1882, finalizando su construcción en 1885.
Creo una planta trapezoidal en la que la distribución de los apoyos de la cubierta que eran columnillas de fundición de capitel jonico distinguían tres espacios: dos avenidas que cruzaban en un eje donde se disponía una fuente, con dos puertas principales, con cuatro es de puestos y otros cuatro pasillos exteriores, con sus correspondientes adosados a los muros del recinto.
En el año 1994 se produce la rehabilitación integral.
Se sobreelevaba la techumbre del espacio central dispuesta a cuatro aguas, sobresaliendo de el un lucernario de ventilación.
Al exterior destacan los arcos de herradura, acristalados, que se asientan sobre el zócalo de piedra y los tres escarzanos monumentales de las dos entras.
Casas del Conde. Oviedo.
Datan de 1904, es obra de De La Guardia.
Da a tres calles, soluciona las dos esquinas con chaflán redondeado abierto en mirador, muy común en sus edificios.
El eclecticismo domina por doquier en el esquema de las tres calles las articulas a través de tres tipos de pilastras monumentales, los vanos se abren en dintel y en arco escarzanoa usa el almohadillado de el piso bajo y los flancos de las esquinas. Ejemplos de la influencia francesa son las cubiertas.
Aquí introduce una decoración menuda con cierto deje modernista, debajo de la cornisa en los chaflanes hay estilizaciones vegetales menudas que no se inspiran en lo anterior..
San Juan el Real
Oviedo.
Las obras se iniciaron en 1905, y se terminaron en 1915, con plano de Luis Bellido, cuando este ya estaba en Madrid.
En la fachada destaca una reelaboración libre de elementos medievales, que también se repiten en la planta sobre todo en la configuración triple a modo de trébol de la cabecera o en el uso de contrafuertes exteriores.
Pero también incluye elementos neobarrocos destacados en las cubiertas de las torres y en la cúpula sobre crucero, que tiene un tambos con ventanas y una pequeña linterna de remate.
A los pies se le añadía la capilla de las animas que reproduce la planta de la iglesia sin los tramos rectos, se destinó a osario de las familias con derecho a enterramiento en el antiguo convento de San Francisco.
Diputación.
• Sus trazas fueron encomendadas al arquitecto provincial Nicolás G. Rivero, que elige ese modelo clasicoitaliano con influencias francesas. Además, destaca el emplazamiento, un nuevo espacio ganado tras la desaparición del convento de San Francisco, en una zona lujosa donde se estaban abriendo las principales calles de la ciudad ( 1905-1912). El edificio estará terminado en 1910.
• El arquitecto también se encarga de los principales espacios interiores, vestíbulo, sala de quintas, contaduría, el museo, el salón de sesiones.
Casa Dean Payarinos.Oviedo.
Un deán es uno de los cargos del cabildo que se ocupa de la economía. Payarinos tenía mucho dinero, estaba en conflicto con el obispo Vigil, rivaliza con él y erige una casa al lado de la catedral, es como un desafío.
Obra de Miguel de la Guardia, fechada entrono a 1905. Adapta estilo ecléctico con recursos del segundo imperio y poco a poco la variante que hace es introducir decoración menuda modernista.
Exteriormente presenta un esquema apaisado para servir al lugar en el que está, no mucha altura para no competir con edificio vecinos. Realce en la parte central. Recurre al Renacimiento y Manierismo mezclándolos entre sí. El piso bajo almohadillado, frontones curvos, arcos de medio punto
Habitada por los descendientes, acaba siendo comprada para el conservatorio de música.
La casa Blanca.
Manuel del Busto toma si inspiración de la visita a la Quinta Avenida de Nueva York. En su composición en altura, las formas arquitectónicas exteriores se inspiran en edificios religiosos y funerarios a medio camino entre un zigurat sumerio y la pirámide.
En el entorno de los años 29-30, recién terminado, sin casas alrededor y rodeado de viviendas unifamiliares con jardín, poseía un dominio señorial sobre toda la calle Uría. Rascacielos con sólo cinco pisos, entonces las ordenanzas municipales no permitían otras alturas, pero su torre era un elemento más que acentuaba esa intención.
El termómetro.
Era un rascacielos de nueve plantas y torre que se sitúa en la esquina de las calle Fruela y San Francisco. A la acusada verticalidad y a su apuesta curva y acristalada para la esquina debe la denominación popular de Casa del Termómetro.
Lo diseñó Vidal Saiz Heres para su tía Concha Heres en 1936, pero debido a la guerra civil y a irregularidades del proyecto no terminó de construirse hasta 1943.
Es un ejemplo de la corriente racionalista imperante por entonces en la capital, aunque para algunos es una mezcla entre el cubismo y el futurismo, en el que Heres saca partido a su emplazamiento privilegiado, en el corazón del Oviedo moderno, con el recurso de la fachada que dejaba ver su interior, con una planimetría impensable sin la estructura de hormigón armado.
El edificio original tenía bandas horizontales de mármol en dos colores que, unidos a la carpintería, resaltaban la fuerza del elemento curvo acristalado. Tiene una forma decreciente hacia arriba que estiliza el edificio.
Abajo, se remataba con una puerta giratoria, la cual desapareció cuando el Banco Popular, antiguo ocupante de los bajos del edificio, reformó sus oficinas.
La Jirafa. Oviedo.
Edifico construido a finales de los 50 principio de los 60 por Fernando Cavanilles, Joaquín Suárez, Gabriel de la Torriente.
Fue concebido como un edificio multiusos, dotado de Hotel, Oficinas, Correros, Caja Postal y Tiendas. La parcela triangular que ocupaba el mercado del progreso fue dividida en sectores, la base se dedicó a sede de correos y Caja postal. El cuerpo intermedio acogía oficinas y tiendas en la calle San Pelayo y dependencias del hotel en la calle opuesta, estas continuaban en toda la torre que contaban en total con 21 pisos de altura. El rascacielos como tal tiene forma de T y queda precedido por un zaguán cubierto.
Las parte baja además se configuraba en torno a dos patios que daban servicio a las zonas de carga, despachos, oficinas, atención al público y cuatro viviendas para empleados.