otero%2c marcelo - el diseño en alien
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8/17/2019 OTERO%2c Marcelo - El Diseño en Alien
http://slidepdf.com/reader/full/otero2c-marcelo-el-diseno-en-alien 1/6
OT RO
, Marcelo (1998 [1996]),
I
diseno en Alien ,
en Groisman, artin La Feria, Jorge (comps.),
El me io
es el diseno. £studios sobre
Ia
problem6tica
del diseno y
su
relaci6n con los medios de comunicaci6n
Buenos Aires : Eudeba (pp. 167-176).
int
d 2 El
diseiio en lien
por Mar
c
eloOtero
lien
En
algun memento de
Ia
historia de Ia humanidad, el
disefio pas6
a
se
r
disefio por sl mismo y no lo que quedaba
l
uego de fabricu
algo.
Vajillas el
ementos de
caza
vestimemas y odo
objeto
que
cump
liera
una funci6n
prcdetermnada, incluso rdigiosa o magica
fueron mejo
·
rando
su aspecto
externo.
Crear mejores soluc
iones
embellece
r lo
que
ya funciona
para hacerlo
a Ia vez mas
agradable
a os semi
dos.
En Ia
actualidad ems premisas sufrendesfasajes podemos enconuarobetos
esteticameme bel
os
pero afuncionales. T mbien ocurre lo
comrario;
hay objetos
qu
e me
jo
r
an Ia prestaci6
n
de su
sa
meceso
r
es pero es
te
ica
-
men te r
esultan
i
nferiores
Eldsefio
se impone
en
los 90
y no
(por que todavla
hay
genre que
intenta
hacer
jugos con
un exprimido r
como
el
disenado
por P
hilippe
Starck?
P
ero
cuando el disefio era disefio y no una forma
mas de
maqui
ll
aje
Leona
rdo
Da
Vinci creaba
los
primeros carros de
asal
t
o
m
quinas de guerra tiradas por
ca
ballos
q
ue al hacer girar sus
r
uedas
r
ep
r
od
u
cian
ese
movi
m
emo
en
aspas
afil
adas
que
pod an mutilar,
t
al
como lo
muesua
en sus dibujos,
a
todo lo
que
se imerpusie
r
a.
Tambien
disefiaba
el
aparato
que hoy llamamos hel
ic6pter
o,
b
asandose
en
el
principio de
ti
rabuz6n que g
r
an
do
se enrosca enel
aire
·como un
torn i
llo
en Ia madera.
Pe
r los
mater
i
ales util
i
zados
y Ia
falta
de una
fuerza
motora
su ficieme l aparato nu nca logr6 volar; sin embargo
comaba
con un
elementoest
abili
za
do r ig
ual
al que poseen los
h
elicop
·
16 7
8/17/2019 OTERO%2c Marcelo - El Diseño en Alien
http://slidepdf.com/reader/full/otero2c-marcelo-el-diseno-en-alien 2/6
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
£1 mtJio ts
d
diS<
iio
reros modernos, que
impiden
que
el
apararo gire sab re
sl msm
o.
Locuriosa es que esteefecto solo se descubre
haciendo volar d apararo.
Esre ejemplo nos ayuda a
emender
s i b i l i d d
de disefiar lo desconocido, lo nuevo, aquello que solo
algunos hombres
Pimores, arquirecros, ingenieros, fueron artifices
de
a
fo
rmacion de
lo
que
hoy
llamamos disefio ciemlftc
o
y
recnol6gico
o simplemenre
funcional.
H
acia
el a
fi
o
1520,
Jeron VanAken {conocido
como
Hieronymus Bosch) narr
aba
en una de
sus
obras, el
trlprico ardin de
m
delicias,
sus
visiones sobre
un
paralso poblado de fuentes
de
crista , floes en fom1a de
burbujas, h
orizo
ntes de casrillos y criaturas volad
oras
mezda de peces e insectos.
Sin duda los origenes de l surrealismo bien pueden
desentrafiarse
en
Ia
casa
de
Bosc
hpara, desde alii
{anclar
en cl manifi
esto de
A
nd re Breton -1924-)
seguir
sus
huellas hasta nues tros dlas.
A
esras obras nerameme est
eticas, pero de mucho
conrenid
o,
podemos
si
tuarlas de
ntro del
disefio simbo
lico ode recreacion. No olvidemos que son p
inruras
a as
cuales les aiiadimos d dise fio como elemento indispen
sable para
que
funcione b
co
m os
icion
de estas im:ige-
nes
simbolo .
Elor
den
y
os
parame
t
ros de
lo
sdi
ferentes
concep
tos esteticos en
un
a cul
tura como
a egipcia eran micos
e
inaherables. As ,
l
as
im:igenes
de. rem
plos, pir:imides,
sarc6fagos, etc.,
era
n
ealiza
d
as
por cientos de art isras; sin
embargo,
no
variaban n
su
estilo, el cual rermin6 por ser
un idenrificador de cultura.
Enronces
cabe preguntarse
(quie
n cre6
estas
im
age
nes? (COmo se establecieron y e
di fund
ero
n di
ch
os codigos de disefio para que t
odos
trabajaran demro de una misma pauta cultural?
168 I W
Y
i no
fue asf, si qu iza se dio de for
ma
n
atu
ral,
cabria
se fialarqueestas
im
agenes,
en
las
que hoy reconocems
aIacultura egipcia, provienen del concepto primario de
dasificaci6n que se forma en nuestra mente respecro de
cada parte del cue rpo humano. Por ejemplo, un ojo lo
imaginamos de freme, pero una nar iz Ia pen amos de
pe
rf
J,
lo
mismo
que
una
pie
rn
a y
un brazo
;
lo propio
pasa con el torso, al cual vemos de freme, y tambien
vemos asi a Ia
boca.
La su ma de todas
estas
partes
conceptualizadas de termina Ia figura egipcia r
rad ic
io
nal:
en
una
mi
sma im
agen vemos
partes del cuerpo
de
perfil y
partes
de fr
ente que
, juntas, ge neran
una
sensaci6n
de
rridimensiona
l
ida
d,
Ia
misma busqueda
que, por
otra part
e, desvelaba a os cubistas.
Otro data
curiosa sabre
los
egipcios es que muchos de sus
dibujos eran largas seres de figuras que rep r
ese
naban
una
descomposici6n del movimiento tal
que
los vuel
ve
precursores
inconscienres
del cine animado.
El
di
sefio
de
Ia
cienc
ia
ficci6n:
Del
poderde aspal
abra
s al
poder
de as imagenes
Noes precipjrado pensarque anistas de mdo
ripo
como el prmidigirador e ilusionsta
fr
ances Georges
Me l
es fue
r
on algunas de
las
treima
y
ues
per
so
n
as
q
ue
asis
t
ier
on
a Ia
primera proyecci6n de peliculas de
los
hermanos Lumiere
y
ue alii Me
lies
adquiri
o
u primera
cirnara filmado
ra
con
Ia
que descubri6
numero
sos
rrucos que
son Ia
base del cine
hoy.
En
su
film E/ vinj a
n Luna
{1902) su
capacidad
creado ra y
s <:tica
potenciada por su profesi6n
{la
magia)
prin
cipall
e permiri6
co
nceptual
za
r
el
disefio del p imer
cohere
espacial a partir
de Ia
forma de una
bala.
Si
pensamos
que todo lo
que
se llama nuevo" parte,
en real idad,
de
una reorganizaci6n
de numerosos fac
tores
ya
existentes
-a veces
impo
sbles
de rast
r
ea
r-, vemos
en
este ilm que
el
conceptode bala giganremas
el
de cafion
lanzador dan
co
mo resultado una bala rripulada.
T
dos
los
que crean, parten de
Ia
rmonizacion de
lo
funcional,
sin
atencion a os viejos
esquemas
es
te
ricos
y in
que
por eUo todas las nuevas
co
rrienres dejen de s
ostenerse
enuna misma
columna
vertebral h ~ t 6 r i c a
(Pero
que sucede cuando
el
dsefio debe apli
carse
a
a
f
creaci6n de objecos comovescimemas,
maqu
i
narias
ovehi-
1
,.,.
culos que no
exiscen
rodavia y ste dsefiodebe lograr que I
dichos
objeros
parezcan reales/ver
os
lmiles
Esre
es
unproblema al
qu
entvieron ue enfrcntarse todos los
direcrores dearte de films de
ciencia
ficci
on y anricipaci6n.
Resulta parad6jico
ve
r viejas
ci
mas donde aparecen
naves que
llegaban
aVenus, las que aun hoy no se han
creado, ysin embargo ya nos resulran anr icuadas.
Las
primeras peliculas
de
c
encia
ficci
6n
-des
de
l
os
afios-
20
a
os 50-
mostraban
un
disefio de
cohere
espacial que
era una mzcla de flecha y
bala con
Ia
aero din:im
ica
propia del
os
discfios de
los
auromoviles
americanos
de
Ia
epoca: llneas cu
va
das, bordes agudos y paragolpes Pon
iac
Firebird, 1956,General Motors
con
pumas[
de
bala.
Las
fo
rm
as de los trajcs
espaciales,
pistolas de rayos, ere.,
e
an
curvillneas, ovoides, con
ineas
o ros que las atravesa-
ban,
s
im
u
a
n
do
Ia
imagen de Sarurno con sus anillos,
emb le
ma de lo
espacial
{el robot ROBIN de Ia
serie
Perdidos en
el
tSpacio fue producido b
ajo
esra
es
te
ica
.
Otro daro cu rioso y
que
tiene que ver
con este concepro
de lo
espacial dominante
en
esta epoca,
es
que
l
os
testimonios de
observaciones
de
ovnis
coinciden
con
las
formas de los plarillos
volado
res inmona
i
zados en a
pa
nt
alla,
lo que nos
ha
ce
dudar
un poco de Ia sanidad
mental de los ocasionales restigos.
int
6 9 ~
8/17/2019 OTERO%2c Marcelo - El Diseño en Alien
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£
mtdio o d dirdw
La
realidad
como
pautadel
di
s
efi
o espac
ial
En
el afio
1968, el
fi
lm e Stanley Kubrick 200
I,
odisea del tspacio rompe conel tradcional rraramiemo
del disefio del espacio. Kub
r
c
k
pa
ne
de es
ra
premisa:
rodo lo
que
se ve
r
iene que ser
es
r
ericameme atracrivo
pe
ro ad
emas
fu
ncional, in
fl
uido
se
guram
e
nre
por
Ia
circu
nsrancia
del
prime
r viaje aIa
Luna que
Ia
comuni-
dad
ciendfica
es
raba p
repa
ran
do
y
qu
e se
le
vadaa
cabo
un
afio
mas rarde.
La p
os
i
bilidad de
r
ecibir
i
nfo
rmacion dir
ect
a de Ia
NASA a
cr
aves
de
los medias, desde Ia panida del
cohere espacial de Cabo Canaveral hasra Ia camin
ara
del
hombre
par Ia Luna, de
j6
boquiab
i
erros
a
los
espectadores,
qu
enes gracias
a
estas imagenes coma
ron conciencia de que eran cierros algunos hechos que
perrenecian al campo de Ia ficc
i
on
y, aIa
vcr., comen-
zaro
na
rener
un
ojo mas crlrico
respecro
de
l
os
films
de an
ricipacion, exigie
n
do algo
mas real q
ue
luces
de
col
ores
y
efecros
de
sonido.
En sfntesis, que los
uucos
del
film
fueran mejores.
/ Apartir de a llegada
del hombr
ea
a
Luna, el concepro
de
futuro
r
uvo un punta de apo
yo
eal.
Y
s
asdu
das de
disefio que
tanto
afligfan a l
os
direcrores
de an
e
en
l
os
films de anticipacion
pu
dieron tamar una orientacion
logica·
con Ia que
se
pudo plamear
y resolver el
film
mediante
un cambia
en el
concepro
aerodinam ico y a
explotacion
de
Ia fal
ra
de
gravedad como recurso
pr
n
cipal de
Ia
esre
rca espacial.
Grandes consrrucci
ones
en forma
de
rueda, rrajes espa
ciales similares
a
los de Ia NASA, comida en dadiros
r
ealizada co
n
pasra de
color
es como Ia que se supuso
come
r
amos algun
dfa.
La cuidada produccio
n
en
tiempo ,
di
n
ero
y esfuerzo
humano
para Ia
ealizaci6n
de los
escena
ros de
esre fi
lm
sin
precedemes supo disrrae
r
al
prop
o direc
t
or,
qu
en
usa
Ia
dmara para mosrrarnoslos con deralle
y
enrir
ud
exacerbados, lo que hace que, finalmente, se
pierda
el
riempo
de
Ia
esrrucrura dr
am:irica del
film
Valga emonces
2001
como ejemplo para apreciar Ia
intima
relaci6n
emre el disefio
de Ia
magen
y a puesra
en
escena que
el
director
h
aga con ella.
Del 20
0 de
196
9 al
202
4 de
19
78
Un filmque marca
un quieb
re en Ia histo ria
del
cine de terror y Ia ciencia
ficcion
es Alien, tl
octavo
pasajao (1978},
dir
i
gida por el ingles Ridley Scott, con
guion de
Dan
O
Bannon
y
Ronald
Shusett.
Esra produccion reunio,
a mi
entender,
a
los mejores
anisras visionarios del mundo: Jean Moeb
ius,
Ch
r
is
Foss
,
Hans
R.
Giger,
Ron
Cobb,
rodos
bajo Ia direcc
ion
ar
dstica
de Roger
Christian.
fim narra las peripecias sufridas
por
Ia ripulacion de una
nave de carga, remolcadora de minerales, al recibir una
exrrafia em isi6n,
aparemememe
de auxilio, lamado alque
debe acudir por
razones
reglamentarias. Es
re
hecho
sim-
ple
es el preludio de
Ia ragedia
que luego se desarari.
L
s
r
ripulames de Ia nave de
carga
encuentra
nuna
nave
exrrarerreme que
en
una de sus
dmaras o ecimos
esta
lena de huevos
peneneciemes
a
seres
de
arras
mundos; uno de
esros huevos se
abre
y
una criatura
con
largos dedos se prende al rostra
de
uno de los miembros
de
Ia
expedici6n. Arerrados, los compafieros se levan al
agredido
a
a
nave
y
escubren demasiado tarde
que,
con
el, tambien ha ingresado un ser de otro planeta que
buscara
alimemarse
y reproducirse y al
cua
l
sera
muy
diffcil
combari r dadas
sus cos
t
umb
r
es
desconocidas
ramo para Ia rripu lacion como para Ia ciencia
humana
en sf. En esa circunsra
n
cia, el
r
ripula
me
e ve converri-
do, de a
poco,
en
una extrafia criarura casi animal que
cob
rara presenc
ia
propia hasta rransformarse
en Ali
en.
Esre ocravo pasajero va
eliminando, uno
au
no,
a os
miembros de Ia
rripulacion.
Pero
Iau
nica sobrev
ivi
eme,
y erofna del filni, sera
quen
cons
iga
destrui
rlo con
vir
riendose en
una
de
as
prmeras m
uj
eres
prorago
nsras
de esre
gene
r
a.
En
fu
ncion
de
Ia
hisror
i
a, Ridl
ey
Sco
t
t,
el
real
izado r,
ub ica
aesre
xr
r
afio ser
comoesrr
ell
adel
fil
m
pero
p
ara
ella deb
fa
salrar
Ia va
ll
a que
exis
tla
en Ia
l
imi
rada
r
epresent
aci
on
q
ue
Holywood pr
oponfa
para esre ri
po
de seres com
o, por
ejemplo, dis
fr
azar a
un
homb recon
Diseiio de
H R.
Giger
Cint
un
traje de
goma como
en os
viejos films del genera de
ficcion
{£
momtruo d a
laguna negra .
Cuando Dan
OBannon
escrib
io el guion quiza ya
pensaba en l
os
seres creados por Giger
para su libra
Nmonomicon, publicado en homenaje
allibro
mfsrico
de H. P. Lovecrafr.En esre
lib
rade Giger se encuenrran
dos
pimu
r
as
llamadas
Necronom
que
fu
eron artifices
de es
ta c
riacura
biomednica,
mezcla de
i
nse
c
ro
y
re
pr
l, mu
y p
arecidos
a Ia
ve
r
sion final
del A
i
en
disefiado
p
ara Ia pelicu
la y q
ue tan
bien se
adapta
al
monmuo idead
o co n palabr
as en Ia his
toria de
O Bannon.
Esreconcepro debomednca, uni6nde lo
lU
I I
II
1[
r
I
if
II
II
II
r I
II
\ l j
I
( I
(
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II
II ;
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II
II
I
(
I
I
(
I
I
I
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http://slidepdf.com/reader/full/otero2c-marcelo-el-diseno-en-alien 4/6
r I
(
E/ medio
el disdio
organico con lo mecanico logra un clima tal
en
el film,
que
los
seres
y
el fondo
se
confunden en un nuevo ser.
La puesta en escena
de
Alim
El ambiente don
de se desar
rolla
esta
historia
es
una
nave que
viaj
a
por
el
espacio pero bien
podria
r
eal izarse
en cualquier otro ambito que
reproduzca una
situaci6n
de encierro e i
mposi
bil
idad de escapatoria
como una isla, una cueva, un subm
arin
o etc.
Tenemos emonces
d
os decorad
ospr
incipales: nave alie
-
nigena nave terrestre con sus
respect
ivos exreriores
{maquetas,
d
etal es
a
amafio
real
y
ondos en
los que se
decienen o alrededor
de los
que
se
desplazan).
Nave
l i e ~ e n a
Base
del
diseiio:
huesos
yonnas organicas.
(H.
R
Giger)
7 2 ~
La nave alienigena es
d
isefiada por H R.
Gi
ger, quien
u
ilizando su persona
l
linea de rrabajo crea un model
o
asimetrico
de
hordes redondeados (blandos) y con
tex
tura
de
apariencia humeda: enrradas
carno
sa
s y
largos canales rodeados
de
huesos cubiertos
de una
membrana
que
hace referencia al
interior de
Ia
bal
lena
descripto
en el
cuento infantil
Pinocho
Gige
r tambien disefia el esqueleto fos
iliza
do
de
uno de
los tripulantes
al ienigenos
que ya est:i imegrad
o a una
especie de canon
nuevamente u
na
combinaci6n de
formas organicas y no organicas que dificulta
su
vision
pero dispara Ia imaginaci6 n.
La dmara de
huevos seve
por su parte como un inmenso
tunel
que
conriene miles de
h
uevos. La conceptualizaci6n
de
Gger para esta cimara se
basa
en un
dis
efio stetico en
el
que prima
lo
visua
l
po
r
sobre
lo
funcional:
aqui loque
imporra es
el
atractivo
o
espectacularidad
del
objeto
o
ambience
creado
por
sobre su funci6n.
En orro
film
del mismo director insp
ir
ado
en el
l
ibro
;Sudian
lm androides con
ovejas
elictricm? de Phi
lip
K. Dick
,
Blade Runnn; puede ve
rse
un ejemplo m:is
de
disefio vis
ual
amepuesto a
lo funciona
l, cuando
un
a
escena del
film
muestra un
tel
evisor gigante que se
des plaza por
el
aire
lleno
de luces
y
fectos.
Este televisor,
por
poco funcional
y
creible
q
ue resulre, aporta
al dima
del
film
y
e
i
nte
gra a
u esu tica
general sin dificul
tades.
El
il
us trado
r
Ro
n
Cobb presem6 para Ia nave
al
i
enigena
u
na
propuesta
de
disefio
que se
encuadraba denrro
de
lo
que podemos
H
mar disefio simb61ico
o
de recreaci6n.
Un
ip
o
de disefio inreresanre,
en
el que
Ia
magi
n
aci6n
se nutre de elemencos
concretos y
desde alii se
d
spar
a
a
combinaciones infinitas.
Cobb uti
liz
a como b
ase pa
ra su disefio
formas
que
rememoran
templos
egipcios ycrea
grandes
salas
ado r-
nadas
con
picwgramas giganrescos altares
de piedr
a,
naves espaciales con forma de pir:imide invertida y
rambien con formas de crusticeos pero siempre basin-
dose
en formas y disefios
preexistences.
Demro
del mism
o
estilo se inscribe Chriss
Foss,
otro renombrado i
lu
strador
de
ciencia
ficc
i6n famoso
por tomar las formas
de
animales, insectos, aviones o
barcos
como
estructuras
formales
a partir de las cuales
crea sus naves
espaciales.
La na
ve
madre del film fue disefiada
par
Co
bb
partiendo
de
Ia
magen
de
una refineria de petr6leo
con
sus grandes torres y cafierias. Aqui el concepto de
aerodinamica
ya
no existe las naves espaciales no
vuelan,
flotan
y atraviesan el universo
gracias
a
sus
impulsores
. Este disefio remite a
o
funcional, donde el
ambience
creado debe
cumplir una
func
i6n espedfica.
Este
disefio funcional fue
el
empleado po
r Cobb
par
a
Ia real izaci6n de
Ia
nave pequefia
y
l
in
erior de
Ia
nave
ma
dre.
T
rnplo, base
de
l
iseiio,
es
t
etica egipcia.
Fss)
Nave
atienigena. Base
de
l
iseiio: huesos y
ormas
organicas.
H. R
Giger)
Cint
173r
8/17/2019 OTERO%2c Marcelo - El Diseño en Alien
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£1 m io n l iufio
Esre concepro tambien
se puede aplicar a Ia
creacion de ambienres
inexisrenres,
por
ejemplo
si nos
imaginamos una
ciudad
en
medic
del oceano
so
lo
debemos adaprar Iaconsrruccion formal de una ciudad
aesra nueva siruacion.
El
ralenro del ilusrrador frenre a
esre ripe de desafios se verificara en a c
rea
tividad
alcanzada
y en el
grado de detalle logrado, asl como
tambien en Ia credibilidad
que
o
fr
ezca al
espectador.
El
disefio del puenre de
mando,
Ia
cocina, el
autodoc
(sala de emergencias y laboraro rio) y Ia dmara de
hipersuefio
fue
logrado
pa
rtiendo de una
premisa
funcional.
Basicamente todos los elementos que
esraban
en cada
escena· e Ia pellcula eran
reales
yestaban ornamenrados
con
cafierlas,
luces, equipos de astro
nau
ras, etc.
El
autodoc
en
particular
pres
entaba sistemas simi
lar
es
Autodoc, ~ e n o Cobb
7 4 ~
a un tomografo, a instrumental quinirgico,
y
el decora-
do induda a a blancura ya as llneas rectas, concepto del
futuro que se manejaba
en
los afios 70.
En cuanro a
Ia
cimara de hipersuefio (
Iugar
donde
los
tripulanres
duermen
en
esr
ado de
h
ibernacion para no
envejecer en un
viaje
tan largo) merece un
tratamiento
aparte, porque
aqul
el
disefio
y Ia p
uesta
en escena
nacieron
conjuntamente.
El
director
querla
dar
aesta secuencia, Ia primera
donde
aparecen
los
personajes, un tratamiento de nacimiento
celest
i
al,
religiose, casi renacenrista.
Temple,
base
del diseiio,
estetica eg
ipcia
(Foss).
Para lograr este dima, a
cimara
peneua en un pasillo de
forma
hexagonal,
oscuro, Ia luz crece a medida que Ia
cimara
avanza.
AI Uegar
a
a
puerta,
Ia
cima
ra
se detiene,
hay un instante
de
quierud, Ia
puerta
su
be
y e ilumina
una
gran
sala
donde
se ven
distribuidas,
en
forma
de
estrella,
siete
cimaras
donde estan alojados los cuerpos
de
los
tripu lantes
(se
ven como si s t u ~ e r a n incubad
os
,
refugiados en una
marriz.), las
tapas transparentes se van
levanrando lemamente conun fondo musical de cantos
gregor
ianos,
musica
sacra que recue rda
los
fil
ms
de Ia
vida
de
Cristo.
La
luz
se va hacienda cada vez
mas
intensa
hasra
casi
quemar
Ia
imagen.
Los protagonisras se van desperrando yvemos que llevan
puesros una especie de paiiales blancos, reforz.ando esta
imagen
Ia
idea
de nacimiento tratada en esra secuencia.
Por fundidos·encadenados, pero con conrinui
dad
rem·
poral, uno de los tripulanres se va
incorporando
hasta
quedar com pletamente parado. Por fundido·encadena·
do
esra
secuenc
ia da
Iugar
a Ia
sec
u
encia de
Ia
cocina
,
aho ra sf
on
discom
inuidad
espacio·temporal, donde se
ve a
todos los
personajes, que
esrin de
say
unando.
Disefio, puesra
en
escena
y
sondo confluyen en un
unico semido para lograr una de
las
mejores secuencias
dd film.
Los
trajfS\urilizados
en
im fueron creados por
Moebius
yofrecen
un disefio
mas
creative que funcio·
nal,
ya
que sacrifican
lo
esrericamenre agradable
por
lo
misterioso y
de
compleja visualizaci6n.
Estos trajes rememoran a
las
armad uras samurais con
sus colores engamados en
los ocres
ymarrones; tam-
bien presenran rodilleras similares a as usadas por
los
jugadores
de
cricket
y
prorectores
u
hombreras refor-
zadas propios
de
los
gladiadores romnos.
El
traje
milizado
en a
escena
final donde Ia
herolna
elimina
al alien
no
se
basa en
Ia
misma
conceptualiza-
c
ion. Aqul predominan
las formas
claras
y brillantes.
El
traje de
ella es compleramente blanco con var ios
cr
stales que permiren
una
buena
vis
u
alizaci6n
de
Ia
actriz. La imagen resulta muy angelical, incluso es una
Aecha
el
arma con Iaque Ia he rofna consigue eliminar
al
invasor (
Angel
vs. Demon
io)
.
Esta simbologfa
blb
lica esta enfatizada por el
director
Rdley Scon
en
varios
de
sus fUms, yBla Runner no
escapa aesta alegorla, En Iasecuencia
final,
el persona-
je Cybo r
g, que
busca Ia inmortalidad,
trata
de detener
inr
su deter
ioro
hundiendose en
u
na mano un clavo
similar
alos
que
rememoran Ia
crucifixion de Cristo;
y luego,
antes
de
morir,
Cyborg deja escapar de sus
manos
una
blanca paloma.
La conclusion a Ia
que
abordamos, luego de
analizar
someramente el
disefio
y
a
puesta
en
escena
de esre film, nos permite i
nfe ri
r
Ia
magnitud del
trabajo realizado para esta producci6n
y
el
vinculo
emecho y necesarioq
ue existe entre
lo
que se rrata
de
decir o
que
se
logra decir
cuando
un disefio
es
nada
mas ni
nada
menos
que
el mas adecuado
para una
propuesta estetica.
La tarea del director resultaefectiva en virtud de lo
que
es capaz de narrar a partir de los elementos con
que
cuenra
y
de Ia milizacion de todas
las
alrernativas
que
ofrece el lenguaje cinematografico.
Ridley
Scott
maneja
en
forma
sorprendente
los
c6di-
gos de imagen, sabre todo
porque no
deja
nada librado
al azar,
no
regala pianos ,
ni satura con
una
roma que
dure mas de lo necesario, aunque ello implique mos-
trar en pocos segundos escen ar
ios
cuya construccion
demando semanas de
ua
bajo.
Para cl film
Blnde
Runner se disefiaron, entre orros
elementos,
parqufmetros
para estacionamiento de ve-
hiculos en los que un sticker (que solo
era
posible leer
acorra dis tancia)
indicaba el
modo de
uti
lzarlos.
Esre
deralle
no
se puede ap
e
ciar en
ninguna toma
del
film
pero
su
presencia dora al esccnario de un gran realis-
mo, de
modo
que el realizador puede ahondar en cada
r
incon
con Ia cimara sin
ningun tipo
de condiciona-
miento,
puesto
que
hasta el
t tltimo
detalle fue renido
en
cuenta.
175 1 8
8/17/2019 OTERO%2c Marcelo - El Diseño en Alien
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(
£1
mrdio
a rl
diuiio
P
ocos direcrores
rienen ranra determinacion y
dom
in io
de Ia
cscena
co
mo
Ridley
Scott y, diecis
ierc
aiios
desp
u
es,
podemos scguir considerando
moderno
a
Alim, con el agregad
ode
un deralle curioso. como es
el
q
ue, gracias
a
es
te
film, adquiramos conocim
i
entos
i
nco
n
sc
i
entes -las remi
n
isc
encias
segun
Plaro
n-
de
aconrecimiencos
que
todavfa noalcanzamos a vivi
r.
176
r:
ADen H R Giger.
Cinr
d. 3
l
di
se
no en el
cine japones
.
Ac
e
rca de
Ia
sistematica
zu
por GerardoYoel
"So
us It cie/ e printtmps e t tout en l t t ~ r s
Les cerisim sont mtrveilleux
Yasuj ro tu
Jci jt
me
sens distmit et songe
au
goz'it du samma
I)
Les lmrs du urisier
sont
fripi
es
omme
des chifons
Lt saki
est
amtr commt un insult."*
El proposi
to
de esre
articulo es hab
l
ar
sobre el disefio en
los
fil
ms del
cineasra
japon6
Yasujiro
Ozu
(2).
Espedficamente a partir
de
Chomr
tk
Tokyo (Tokyo
no gano,
193
1
, en el que comienza
a
tr
an
fo
rmar
su esr
i
lo para
consolidarlo a part
ir de Fih Unique
Hitori
Musuko,
1936, su pr
im
er film sonoro).
Pa
a esto va
a
ser necesario enrrar
en su
universo
, en
su est
r
ucrura yen
su cul tura japonesa"' de donde el tom
a los
elementos con
los
c
uale
s
consu
u
ici un nu
evo
estilo, un nuevo disefio, dej
an
do
de ado lo
que
podrfamos ll
amar
su primer
p
edodo el perfodo
americana"
(3),
*
jo
tl
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priniiiii(Tn
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Como
Ia
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dt lo1 fibmmmmi6n tn didJOJ diomm con/a rt JI Ciiva
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mullano,
es dbidoa uUJIOI tienm distribu
cion
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