orquesta filarmónica de buenos - teatro colón de...segundo tema del primer movimiento de la obra....
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Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTORILYA KALER VIOLÍN
CON
CIER
TOS
2016
abono05
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta
VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli
JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel
MINISTRO DE CULTURA
Darío Lopérfido
DIRECTORA GENERAL
María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
TEATRO COLÓN
DIRECTORA EJECUTIVA
María Videla Rivero
DIRECTORES VOCALES
Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini
DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
Guillermo Scarabino
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Carolina Clavero
DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES
Eduviges Picone
DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE
Maximiliano Guerra
DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke
DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Diana Canela
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
Miguel Martínez
DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN
Miguel Galperin
DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO
Martín Bauer
DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE
Claudio Alsuyet
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
César Bustamante
DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
GERENTE GENERAL
Cristian Mealla
DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO
Bruno Faccone
DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES
Zulema Scarabino
DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO
Juan Manuel López Castro
UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Rogelio Rodriguez Diaz
UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
DIRECTORA GENERAL
María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
JEFE DE GABINETE
Juan García Aramburu
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IWILLIAM WALTON(1902-1983)CORONA IMPERIAL, OP. 32
EDWARD ELGAR(1857-1934)CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA EN SI MENOR, OP. 61 I) ALLEGROII) ANDANTEIII) ALLEGRO MOLTO
VIOLÍN
Ilya Kaler
Orquesta Filarmónicade Buenos Aires ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR
VIERNES 27, 20hMAYO
IIBENJAMIN BRITTEN(1913-1976)CUATRO INTERLUDIOS MARINOS,OP. 33APASSACAGLIA, OP. 33B(DE LA ÓPERA “PETER GRIMES”)
1) AMANECER (LENTO E TRANQUILLO)2) MAÑANA DE DOMINGO
(ALLEGRO SPIRITOSO)3) LUZ DE LUNA (ANDANTE COMODO
E RUBATO)4) TORMENTA (PRESTO CON FUOCO)5) PASSACAGLIA
William Walton: Corona Imperial, Op. 32.Editorial CF Peters Corporation.
Benjamin Britten: Interludios marinos.Editor original: Boosey & Hawkes.Representante exclusivo: Barry Editorial
Benjamin Britten: Passacaglia de “Peter Grimes”. Editor original: Boosey & Hawkes.Representante exclusivo: Barry Editorial
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El calor, el pulso y la espontaneidad son características centrales de su dirección, rasgos que le valieron reconocimiento internacional. El diario The New York Times describió a Diemecke como un director de orquesta de “fiereza y autoridad”. Verlo en escena es una vivencia única: apreciar su estilo enérgico y escuchar sus comentarios, en los que se dirige al público con calidez y emotividad, lo distinguen especialmente. El maestro Diemecke tiene la capacidad de generar un espacio de encuentro entre artistas y público, enriqueciendo la obra musical y la experiencia artística en sí misma.
Actualmente realiza la decimosegunda temporada como director artístico de la Filarmónica de Buenos Aires y la vigesimoséptima como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint (Michigan). Durante trece años fue director artístico de la Sinfónica de Long Beach (California). Intérprete notable de las obras de Gustav Mahler, fue galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por las interpretaciones de las sinfonías completas del compositor.
Frecuentemente invitado por las más prestigiosas orquestas del mundo, dirigió las principales orquestas sinfónicas de Estados Unidos, Europa y América Latina,
Enrique ArturoDiemeckeDIRECTOR DE ORQUESTA
además de colaborar con sinfónicas de Asia y Oceanía. Estuvo veinte años al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional de México, llevándola a tocar a las principales salas del mundo. Bajo su batuta, la agrupación se convirtió en una de las principales instituciones culturales de México. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes, de México, de 1984 a 1990. Dirigió allí más de veinte producciones, además de hacerlo en el Teatro Colón y en teatros de Francia. Como compositor y arreglista orquestal, cuenta con varias composiciones propias presentadas en escenarios de Europa, Estados Unidos y América. Su más reciente Fiesta Otoñal, concierto para marimba y orquesta, fue ejecutada en Rusia, Argentina, México, Colombia, Italia, España y Estados Unidos, y próximamente llegará a Eslovaquia, Perú y Brasil.
Nacido en México, comenzó a estudiar violín a los seis años con su padre y, más tarde, con el violinista Henryk Szeryng. Luego estudió piano, corno y percusión. Asistió a la Universidad Católica en Washington D.C., donde se especializó en violín, corno y dirección, además de estudiar con Charles Bruck en la Escuela Pierre Monteux para Directores Avanzados, con una beca otorgada por Madame Monteux.
En la Escuela Central de Música de Moscú fue alumno de Zinaida Gilels y, en el Conservatorio Estatal de Moscú, de Leonid Kogan y Victor Tretiakov. Además su mayor influencia e inspiración fue el gran violinista y maestro Abram Shtern. Fue ganador de la medalla de oro de tres prestigiosos concursos internacionales: Chaikovski (Moscú, 1986), Sibelius (Helsinki, 1985) y Paganini (Génova, 1981).
Se presentó junto a las filarmónicas de Leningrado, Moscú y Dresde; orquestas de la Radio Danesa y de la Radio de Berlín, de Cámara de Moscú y Zúrich; Sinfónica de Montreal; y varias estadounidenses. Colaboró con directores de la talla de Valery Gergiev, Dmitri Kitajenko, Mariss Jansons y Jerzy Semkow. En los cinco continentes ofreció recitales y actuó como miembro del Tempest Trio, con el chelista Amit Peled y el pianista Alon Goldstein. En 2014 el conjunto grabó su primer CD, que contiene los cuatro tríos con piano de Dvorák.
Como concertino fue invitado por las orquestas sinfónicas de Filadelfia, de San Francisco, de Pittsburg y de Baltimore, así como periódicamente lo es en la Orquesta Mundial por la Paz, que dirige Gergiev.
IlyaKaler VIOLÍN
También ocupó ese cargo en la Filarmónica de Rochester (Nueva York) y en la Sinfónica de Lake Forest (Illinois). Fue profesor de violín en la Escuela de Música de Eastman (Rochester, Nueva York) y en la Escuela de Música de la Universidad de Bloomington (Indiana). Actualmente es profesor de violín en la Escuela de Música de la Universidad DePaul, en Chicago.
Como miembro de jurado es convocado en concursos internacionales de violín en todo el mundo. Sus grabaciones incluyen las Sonatas de Schumann y Brahms; los Conciertos de Paganini, Shostakovich, Chaikovski, Brahms, Schumann, Dvorák, Glazunov, Szymanowski y Karlowicz; la Suite de concierto y la Sonata de Taneyev; y las Sonatas y Partitas de Bach.
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Pese a su valiosa tradición renacentista, y a haber tenido a Henry Purcell (el autor de Dido y Eneas) como uno de los grandes exponentes del Barroco, Inglaterra fue considerada durante mucho tiempo como un país de buenos intérpretes musicales y rica tradición coral, pero sin creadores propios. El haber adoptado al alemán Händel casi como ciudadano inglés en pleno siglo XVIII contribuyó a esa visión, sumado a que posteriormente tampoco hubo ningún compositor inglés romántico que tuviera una significación especial.A partir de 1899, año en que Edward Elgar estrena las Variaciones Enigma, la isla de Gran Bretaña comienza a cosechar los frutos de su larga siembra en el campo de la música, con la eclosión de una enorme y variada constelación de compositores que hicieron del siglo XX musical inglés uno de los periodos más intensos de la historia de este arte. Bastaría menciona, a partir de Elgar, a autores como Bridge, Delius, Holst, Bax, Vaughan Williams, Warlock, Walton, Britten, Arnold, Bliss y más cerca Tippett, Adès, nuestro reciente visitante Ferneyhough… Todos ellos altamente recomendables y dignos de figurar en el repertorio de toda orquesta sinfónica al margen de cualquier cerrazón nacionalista, cruzada que el mismo Daniel Barenboim ya ha emprendido con su reciente grabación de las dos magníficas sinfonías de Elgar. Conviene sí, aclarar, que esta enorme producción musical de los últimos 120 años en Gran Bretaña ha tendido siempre a orillar las vanguardias y a reposar en un romanticismo tardío, crepuscular, nostálgico, como si ese lenguaje quisiera reflejar la melancolía de un imperio gigante que no resiste a morir y que sigue aferrándose a sus glorias pasadas.
POR DANIEL VARACALLI COSTAS
DE MARCHAS Y CORONACIONESEn consonancia con esta “nostalgia”, el concierto de esta noche abre con la Crown Imperial de William Walton, ecléctico músico inglés de notable formación como coreuta y con una interesante producción en los géneros del concierto, el ballet y la música para cine. La marcha que hoy se interpreta le fue encargada por la BBC para la coronación de Eduardo VIII en 1936. Como se sabe, Eduardo abdicó al trono para casarse con la plebeya y divorciada Wallis Simpson, para horror del establishment, y la Marcha debió encontrar mejor ocasión para ser tocada: fue el 12 de mayo de 1937 en Westminster, con motivo de la coronación de su hermano Jorge VI (sí, el del film El discurso del rey) y sus acordes sonaron cuando María, la Reina madre, hizo su entrada por la nave principal (algo fuera de protocolo) para sostener a este hijo que fue monarca de apuro. La marcha tiene el clásico esquema A-B-A: las secciones exteriores son brillantes y solemnes, la intermedia es como un Trío, más reposado. El éxito fue tal que a Walton se le encargó componer otra marcha para la coronación de Isabel II en 1953.
SIR EDWARDDe origen más bien modesto, el autor de las marchas de Pompa y Circunstancia llegó a ser el compositor oficial de la monarquía británica. Luego de las Enigma, escribió obras corales muy logradas como el oratorio El sueño de Geroncio y, para 1908, había terminado su primera Sinfonía.En 1910 la Sociedad Filarmónica le encarga un concierto para violín, que se estrenará en noviembre de ese año en el Queen s Hall. Elgar era violinista, pero apeló al asesoramiento de W.H.Reed,
La música de la reinade los mares
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concertino de la Sinfónica de Londres, quien tocó la partitura en una audición privada en Gloucester, seguido de otra sesión del mismo tipo a cargo de otro gran solista a quien la obra está dedicada: Fritz Kreisler.Pero el concierto tiene otra dedicatoria de tipo “enigmático”. Está escrita en español (“Aquí está encerrada el alma de…”) y proviene de la novela Gil Blas de Santillana de Lesage. Los puntos suspensivos han sido completados por algunos biógrafos con el nombre de Alice Stuart-Wortley, una “musa” a quien Elgar llamaba “Windflower” y a la que alude el segundo tema del primer movimiento de la obra. El estreno del Concierto para violín fue tremendamente exitoso (de hecho, el último gran éxito de Elgar), pese a su duración (45 minutos), que es su punto más débil, y su complejidad, que es su gran riqueza. A partir de un tema inicial sencillo, Elgar construye una obra descomunal, con un primer movimiento en forma sonata; un Andante intermedio más breve y un Final que incluye una extensa cadenza del solista y una coda anotada “nobilmente”, la marca de agua elgariana. La obra merece codearse con los grandes conciertos del género.
EL MAR, SIEMPREHay un consenso acerca de que Benjamin Britten fue el más grande compositor “moderno” inglés. Es claro que su lenguaje ya no abreva en ese romanticismo
anacrónico y languideciente, aun a costa de poder resultar árido en ocasiones. Pero tampoco utiliza sin motivo técnicas de vanguardia que puedan hacer mella en sus necesidades expresivas. En el campo de la ópera Britten fue un gran triunfador, tanto en los formatos de cámara exigidos por la penuria bélica, como en el gran formato del que da cuenta su título más exitoso: Peter Grimes.Planeada en Estados Unidos y compuesta en plena guerra, esta ópera de tema marino se estrenó en junio de 1945 en la sala recién reabierta del Sadler s Wells. Los Preludios rescatan las partes instrumentales de la partitura, que colocan al Mar del Norte como protagonista absoluto de la ópera y a sus atmósferas como jalones del drama humano que se retrata. El Amanecer sutura el Prólogo con el Acto I. Violines y flautas pintan las ráfagas sobre el mar. Mañana de domingo es el Preludio al Acto II, con campanas de iglesia a la distancia y juegos de las olas bajo el sol. Hacia el final aparece el tema del aria de Ellen, con instrumentos como el tam- tam y campanas más graves. Luz de luna es la Introducción al Acto II, un segmento calmo a cargo de las cuerdas graves y las maderas que construyen un clima lunar. La Tormenta final (música que en la ópera separa las dos escenas del Acto I) tiene forma de Rondó; incluye el tema del aria de Peter “What harbour shelters peace”, pero la tempestad gana.
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CONCERTINO
Haydée Seibert
CONCERTINO ADJUNTO
Pablo Saraví Demir Lulja*
PRIMEROS VIOLINES
Alfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLucía HerreraHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciManuel QuirogaAhram Kim*Gonzalo Argüello*
SEGUNDOS VIOLINES
Hernán Briático SOLISTA GUÍA
Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO
Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA
Jorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni
Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Silvana Ledesma*
VIOLAS
Marcela Magin SOLISTA
Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA
Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA
Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreSophie Lüssi*Jorge Sandrini*
VIOLONCHELOS
Carlos Nozzi SOLISTA
Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO
Diego Fainguersch Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Emanuel Aguirrez*Larissa Orloff*
CONTRABAJOS
Javier Dragún SOLISTA
Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO
Germán Rudmisky SUPLENTE
DE SOLISTA INTERINO
Luis TaurielloDaniel FalascaRaúl BarrientosJulián Medina*Karen Sano*Jeremías Prokopchuk*Marisa Hurtado*Pablo Araujo*
FLAUTAS
Claudio Barile SOLISTA
Gabriel De Simone SOLISTA ADJUNTO
Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero
FLAUTÍN
Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero
OBOES
Néstor Garrote SOLISTA
Iris Camps SOLISTA ADJUNTA
Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA
Michelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*
CORNO INGLÉS
Michelle WongMaximiano Storani*
Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL
CLARINETES
Mariano Rey SOLISTA
Matías Tchicourel SOLISTA ADJUNTO
Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeAlfonso Calvo*Sebastián Tozzola*Clarinete bajoEloy Fernández RojasSebastián Tozzola*
CLARINETE REQUINTO
Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*
FAGOTES
Gabriel La Rocca SOLISTA
Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA
Carlos StoraniAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz
CONTRAFAGOT
Andrea MerenzonDaniel La Rocca
CORNOS
Fernando Chiappero SOLISTA
Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO
Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*
TROMPETAS
Fernando Ciancio SOLISTA
Daniel Marcel CrespoSOLISTA ADJUNTO
José PiazzaGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*
TROMBONES TENORES
Víctor Gervini SOLISTA
Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO
Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO
Armando CamposMaximiliano De la Fuente
TROMBÓN BAJO
Jorge Ramírez Cáceres
TUBA
Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*
TIMBALES
Arturo Vergara SOLISTA
Juan Ignacio FerreirósSOLISTA ADJUNTO
Juan Ringer
PERCUSIÓN
Christian Frette PRIMER TAMBOR
Ángel Frette PLACAS
Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS
Joaquín PérezPLATO Y BOMBO
ARPAS
María Cecilia Rodríguez SOLISTA
Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA
ORGANO Y CELESTA
Felipe Delsart
DIRECTORA EJECUTIVA
Diana Canela
DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE
(INTERINO)
Darío Domínguez Xodo
COORDINADORA
Alejandra Gandini
COORDINADORA INTERINA
Luz Rocco
AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Estrella Meza*
MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Jorge Azzinari
ARCHIVO MUSICAL
Horacio Lagrassa JEFATURA
Antonio Battipaglia 2º JEFATURA
TÉCNICO AFINADOR
Ricardo Quintieri
*CONTRATADOS
JEFE TÉCNICO ESCENARIO
Alberto Azzinari
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA
Verónica Cámara
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
Jorge Negri
ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN
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AUDIO
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DOCUMENTACIÓN
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ELECTRICIDAD ESCÉNICA
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ESCENOGRAFÍA
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TAPICERÍA
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UTILERÍA
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VIDEO
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mArio riccigABrielA trottAmArcelA ziNNleóN chAitAorlANdo j. ferrereSSergio eloy domíNguez roBerto mAlkASSiANirmA m. muSlerAAlBerto y mAry SANtArelliBeAtriz SPAghicorA turovetzkydr. joSé mAríA cANtiloflAviA de de lA tour d› AuvergNe y AlejANdro de lA tour d’AuvergNerodolfo f. heSS y diANA mihurA de heSSthomAS leoNhArdtmAríA tereSA ArighiledA BohcAli de kArAgoziANAlejANdro l. de elizAlde y criStiNA ferNANdeS jAhrmANNANA mAríA A. de PiScitellijuAN cArloS deNicolAyeN memoriA de AídA BeAtriz doriAmAríA criStiNA eSPecheSilviNA y guStAvo glASSermANhéctor mArio fiori y SrA.cArloS foNtáN BAleStrA y SrA.guStAvo Adolfo gArcíAjuAN ArchiBAldo lANúSeleNA leviNgerArdo r. lo Prete y SrA.ANNA moSchiNifAmiliA NAdAleSSylviA olguíNliliANA Porolli de PuleNtAjoSé luiS Puricelli & ASoc. ABogAdoSceliNA roSeNthAl de SueztereSA troNcoNiANóNimoS
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