OFM2013

IX Festival de Música Antiguade MálagaLunes 8 de Julio / Teatro Cervantes

JOVEN ORQUESTABARROCA DE ANDALUCÍA

Organiza ORQUESTA FILARMÓNICA DE MÁLAGAAyuntamiento de Málaga | Junta de Andalucía

LUN08JUL

2013

TEATRO CERVANTES

JOVEN ORQUESTA BARROCADE ANDALUCÍA

J.S. BACHConcierto de Brandeburgo nº 3en Sol mayor, BWV 1048 (Allegro / Adagio / Allegro)

A. VIVALDILas cuatro estaciones

Concierto nº 1 en Mi mayor,Op. 8, Rv 269 La primavera(Allegro / Largo / Allegro)

Concierto nº 2 en Sol menor,Op. 8, Rv 315 El verano(Allegro non molto / Adagio-Presto-Adagio / Presto)

Concierto nº 3 en Fa mayor,Op. 8, Rv 293 El otoño(Allegro / Adagio molto / Allegro pastorale)

Concierto nº 4 en Fa menor,Op. 8, Rv 297 El invierno(Allegro non molto / Largo / Allegro)

Michael Thomas, concertino-directorJuan Francisco Padilla, tiorba

Colaboración del alumnado delConservatorio de Danza Pepa FloresRosi de Alva, dirección artística y coreografíaDomingo Torres Arias, narrador

21:00 h.

La Joven Orquesta Barroca de Andalucía regresa al Fes-tival de Música Antigua de Málaga consolidada ya como grupo estable del certamen. Y lo hace con la formación de jóvenes instrumentistas que la conforma desde el pasado mes de septiembre, la misma que debutó en la Catedral de Málaga en la Navidad de 2012 con un histórico concierto que tuvo como protagonista a El Mesías de Händel. La Joven Orquesta Barroca de Andalucía (JOBA) es un proyecto impulsado por la Orquesta Filarmónica de Málaga que mantiene intacto el carácter eminentemente pedagógico con el que fue puesto en marcha hace ya tres años. Se trata de una agrupación abierta que se renueva al completo cada dos años, periodo durante el que los jóvenes músicos andaluces que la integran pueden familiarizarse con el repertorio, los instrumentos, la técnica, la estética y el espíritu barroco en su más amplia acepción, de la mano de algunos de los profesores más destacados de toda España. Los éxitos incontestables no sólo en Málaga, sino en buena parte de Andalucía así como en Madrid y otros territo-rios del pais, confirman que la JOBA es una iniciativa de largo alcance con un papel predominante en la interpretación de las obras del Barroco en el panorama musical contemporáneo. De igual modo, la presencia de la JOBA en Málaga y Andalucía garantiza la presencia de este episodio en la oferta concertís-tica de cada temporada, un auténtico privilegio que hasta hace no mucho tiempo formaba parte de la más anhelada quimera.

En la presente edición del Festival de Música Antigua, la JOBA presenta las que posiblemente son las dos composiciones más populares, reconocidas, interpretadas y hasta tatareadas del Barroco: el Concierto de Brandeburgo nº 3 de Johann Se-bastián Bach (1685-1750) y Las cuatro estaciones de Anto-nio Vivaldi (1678-1741). Cabe subrayar desde el principio que, si bien a menudo la fama de la que goza una partitura suele jugar a favor del intérprete, en este caso el precedente signifi-ca todo lo contrario: la dificultad de la ejecución de estos cinco conciertos es más que notable, especialmente en la medida en que todos ellos abordan la construcción de un universo sonoro mediante una arquitectura (como veremos) sutil hasta el extremo, hecha más de matices que de formas, depurada en el contraste y asentada en la fragilidad como expresión del virtuosismo. En este programa el Barroco alcanza su excep-cionalidad, su mayor rango, y lo hace porque todos sus ar-gumentos (la síntesis culta y popular, el diálogo de fuerzas en equilibrio, el discurso de la armonía como referente autónomo y el contraste como norma estética) se dicen con más claridad que nunca. Es necesario, por tanto, un proverbial uso de la limpieza instrumental cuando no se quiere entorpecer lo que sobre el pentagrama está escrito de manera evidente. En el siglo XXI, tanto la obra de Bach como la de Vivaldi mantienen su rango de perfección en el imaginario sonoro del público; y es a esa perfección a la que hay que responder cuando se trata de interpretarlas. Bajo la dirección de Michael Thomas, y con la participación de Juan Francisco Padilla a la tiorba (un apunte que resultará revelador en el paisaje vivaldiano), la JOBA ofrece así un reto que bien considerarse una graduación con honores en lo que al Barroco se refiere.

JOVEN ORQUESTABARROCA DE ANDALUCÍA

Bach compuso sus seis Conciertos de Brandeburgo en 1721 para el margrave Christian Ludwig, hijo menor del gran duque del hoy Estado federado alemán, quien tenía a su servicio en su corte una orquesta de, al parecer, notoria calidad. A menudo se considera este trabajo un puente que el Bach logró trazar entre el concierto para solista y el concerto grosso que acuñara Corelli, aunque también pueden interpretarse las seis piezas como el punto culminante del grosso, su virtud más evolucio-nada y a la vez, paradójicamente, más inclinada al diálogo entre determinados instrumentos solistas (siempre distintos en cada uno de los conciertos) y el resto de la orquesta. El tercero, com-puesto en Sol mayor, es el más conocido de la serie y fue ori-ginalmente escrito para cuatro violines, tres violas, tres violon-chelos y bajo continuo, aunque posteriormente Bach lo adaptó prescindiendo de uno de los violines. De cualquier forma, el concierto encierra de manera ilustrativa todo el corpus teórico del Barroco en cuanto Bach trabaja con células rítmicas míni-mas que sostienen la armonía mediante el contrapunto de los distintos grupos de instrumentos, que se aproximan para volver a alejarse durante toda la partitura. La melodía es no tanto la pri-mera intención del compositor como el resultado del desarrollo de esas células a partir de la intuición armónica, que inspira en el oído la sensación de la inminente e inevitable ruptura, en un canon estructural orgánico. Aunque mantiene la influencia ita-liana del segundo, este tercer concierto desdice buena parte de su aliento: Bach plantea la interacción homogénea entre los tres subgrupos de cuerdas mientras retoma la escritura antifo-nal del primer concierto, añadiendo además ciertos elementos de construcción que apuntan veladamente hacia un rondó. El segundo movimiento consta únicamente de dos compases en adagio, a manera de puente, como final de lo que debió ser un episodio de improvisación para los solistas. El tercer movimien-to apunta por el contrario a una suite en un allegro dispuesto a la danza (no es extraña la adición última de minuetos y polone-sas, como consecución lógica a lo impregnado).

Los conciertos de Las cuatro estaciones forman parte de Il ci-mento dell’armonia e dell’inventione que Vivaldi reunió en el Op. 8 en 1725. Se trata de un conjunto de piezas descriptivas sobre las estaciones del año (el compositor dejó en la partitura a modo de instrucción anotaciones sobre los elementos descritos me-diante la música: el canto de los pájaros, la lluvia, los truenos, la mañana soleada, el bosque frondoso, los ladridos del perro, el zumbido de los insectos, el viento huracanado...) con una abru-madora riqueza de recursos y contrastes. La inspiración bucóli-ca, santo y seña del Barroco, es aquí absoluta: los movimientos en allegro con los que finalizan tres de los cuatro conciertos re-miten a danzas pastoriles, y el carácter programático que invade a los mismos se refuerza en El otoño, con los diálogos entre los campesinos exultantes por la recogida de la cosecha y un borrachín díscolo que se queda dormido en plena faena. Cabe destacar además que en Las cuatro estaciones late con espe-cial fuerza el Vivaldi violinista, que compuso para su instrumento 220 de los casi 500 conciertos para solista que llegó a escribir. Se trata, igualmente, de una eclosión del Barroco en su sentido más abierto y festivo, en el que la música nace para ser com-partida y celebrada en recintos amplios y por públicos diversos, ávidos de experiencias que sólo la orquesta podía concederles. Toda esa luz se encuentra presente en esta partitura tan ambi-ciosa como puesta al servicio del deleite humano.

Pablo Bujalance

PRIMAVERAConcierto nº 1 en mi mayor, RV. 269

Primer movimiento: AllegroCon un sonriente tema de tres compases, la orquesta anun-cia la llegada de la primavera. Eco de este tema. Aparición del solista acompañado por un par de violines que imitan el canto de los pájaros. Luego, ondulantes figuras de dobles corcheas describen el agua brotando libremente de una fuente. Súbita aparición del solista sugiriendo una tormenta, nuevas exposiciones del tema con eco y fin del movimiento.

Segundo movimiento: LargoSobre el verde campo y a la sombra de un frondoso árbol un pastor de cabras duerme una placentera siesta y, cerca de él, su perro ladra. En este movimiento la formula rítmica está a cargo de los violines, el ladrido del perro es remedado por la viola con dos notas repetidas: do-do….sol-sol. Ausencia de voces graves.

Tercer movimiento: Allegro (Danza pastoril)En el campo y bajo el cielo azul pastores y ninfas danzan go-zosos por la llegada de la primavera. Musicalmente la escena se desarrolla sobre un compás de 12/8, con figuras rítmicas iguales para todas las cuerdas.

VERANOConcierto nº 2 en sol menor, RV. 315

Primer movimiento: Allegro non moltoUna lenta introducción describe el intenso calor del verano, de nuevo oímos el canto de las aves en el súbito allegro, el cú-cú en figuras de dobles corcheas por el violín solista; después, la tórtola y el jilguero, cuyos cantos son arrebata-dos por un fuerte viento y el llanto del pastor por miedo a la tormenta. Con huracanados vientos descritos por dobles corcheas en toda la cuerda finaliza el movimiento.

Segundo movimiento: Adagio-Presto-AdagioEl temor del pastor aún no se disipa, el solo de violín es inte-rrumpido por los truenos que anuncian la tormenta.

Tercer movimiento: PrestoGran cantidad de insectos voladores revolotean huyendo de la tormenta, los rayos iluminan el cielo ambiente pleno de tempestad, descripción llena de virtuosismo por el solista.

LAS CUATROESTACIONES

OTOÑOConcierto nº 3 en fa mayor, RV. 293

Primer movimiento: AllegroLos alegres campesinos celebran con danzas y cantos la re-colección de la cosecha; musicalmente, la danza está escri-ta en un compás de 4/4, en donde las figuras rítmicas son iguales tanto para el solista como para toda la orquesta; el cambio rítmico del solista en arpegios de dobles corcheas describe a un borrachín que, después de varias travesuras, al fin se queda dormido.

Segundo movimiento: Adagio moltoLos demás campesinos no dejan solo a este borrachín y lo acompañan en su embriaguez hasta que el vino y el sueño los vence.

Tercer movimiento: AllegroLlenos de gran entusiasmo y acompañados por los ladridos de sus perros y el sonar de sus cornos, los cazadores se di-rigen al bosque.

INVIERNOConcierto nº 4 en fa menor, RV. 297

Primer movimiento: Allegro non moltoEste movimiento describe ingeniosamente los efectos del frío, el castañeo de los dientes y el temblor del cuerpo. De nuevo aparece la tempestad; para mitigar un poco el frío, los campesinos corren y patalean.

Segundo movimiento: LargoCon una placentera y larga melodía del violín solista, evoca una tarde de lluvia disfrutando de esta al abrigo de la casa y al calor del fuego de la chimenea. La lluvia está evocada por los pizzicatos del violín primero y el violín segundo.

Tercer movimiento: AllegroEl movimiento en su inicio hace referencia al caminar lenta-mente sobre el hielo por miedo a caerse, el hielo comienza a agrietarse y todos ahora corren a refugiarse dentro de la casa; por las hendiduras de la puerta y de las ventanas se filtra el fuerte viento; pese a todo, el invierno nos deja grandes alegrías.

MICHAEL THOMAS

Nacido en Middlesbrough (Reino Unido) en 1960, Michael Thomas se ha convertido en uno de los más destacados ar-tistas de su generación. Comenzó a tocar el violín a los nueve años y a los once se convirtió en el miembro más joven, hasta la fecha, de la National Youth Orchestra of Great Britain. En 1971 fundó el Brodsky Quartet, que lideró durante 27 años y con el que dio conciertos por todo el mundo. A los diecisiete, Michael comenzó sus estudios en el Royal Northern College of Music, tras estudiar con Sandor Végh en Salzburgo. Ese año también se incorporó a la European Community Youth Orchestra. Entre los directores con los que trabajó destacan Claudio Abbado y Lorin. Desde el 2000 Michael fue director artístico de la Orquesta Joven de Andalucía y director del Jo-ven Coro de Andalucía. En la actualidad es director titular de la Orquesta de Cámara de Menorca, la Orquesta de Cámara Andaluza y la Orquesta Ciudad de Almería.

JUAN FRANCISCO PADILLA

Distinguido durante el 2004 con la Insignia de Oro de a la personalidad artística más destacada del año por la Junta de Andalucía, Juan Francisco Padilla nace en Almería en 1975.

Considerado desde muy corta edad niño prodigio de su ins-trumento, en la actualidad es uno de los guitarristas más im-portantes del mundo en su generación.

Ganador de multitud de premios en concursos internaciona-les, recientemente ha grabado y realizado gira junto a Cecilia Bartoli e Il Giardino Armonico, para el sello DECCA. “Sa-crificium”, ganador de los premios GRAMMY 2011, que es en la actualidad el cd más vendido de música clásica, compi-tiendo en las listas con las grandes estrellas del pop mundial.

En los últimos años ha sido invitado regularmente a diversos festivales internacionales y temporadas de conciertos.

Ha sido galardonado con el Premio a la Difusión por el Ins-tituto Andaluz de la Juventud.

En enero de 2011 lanzó al mercado “ARVUM”, su primer disco de guitarra sola, posicionándose en el TOP VENTAS de mú-sica clásica en las plataformas más importantes de internet y obteniendo cinco estrellas en la crítica internacional.Actualmente es Director del “Certamen Internacional de Guitarra Clásica Julián Arcas” y mantiene su actividad concertística como solista, realiza arreglos musicales, com-posiciones de Bandas Sonoras y proyectos nuevos como el innovador “From Bach to RadioHead” donde junto a Ara Malikian y Ruben Rubio mezcla música desde el barroco hasta la música Rock de nuestros días, proyecto acogido con ex-traordinario éxito en España y el extranjero.

JOVEN ORQUESTABARROCA DE ANDALUCÍA

La Joven Orquesta Barroca de Andalucía (JOBA) nace como un proyecto pedagógico promovido por la Orquesta Filarmónica de Málaga. Su fi nalidad no es constituir una formación orques-tal estable ni integrarse en el circuito habitual de auditorios y festivales, sino despertar en un grupo de jóvenes, entre los 17 y 22 años, el interés por la música Barroca así como darles a conocer sus escuelas, géneros y prácticas interpretativas.

6 violines primeros, 6 violines segundos, 4 violas, 3 violon-chelos, 2 contrabajos y 2 clavecinistas constituyen su plan-tilla. Cada integrante permanece en la Orquesta durante un período de dos años.

ROSI DE ALVA

Pertenece a una gran familia de artistas en la que existen cinco generaciones dedicadas al mundo de la música, de la danza y el fl amenco. Inicia sus estudios de baile a muy tem-prana edad de la mano de su abuela Angelita Didier (gran bailarina a nivel nacional actuando con frecuencia para el rey Alfonso XIII) y desarrollando sus conocimientos musicales con su padre Salvador de Alva.

Desarrolla su actividad académica en pinao, solfeo y danza en el Conservatorio Superior de Música y Escuela de Arte dramático y Danza de Málaga obteniendo el título profesio-nal en la especialidad de Danza Española.

Es colaboradora anual en los programas de intercambio cul-tural con Marruecos y colaboradora con la Consejería de Turismo de la Junta de Andalucía para la promoción de los valores culturales del fl amenco y la danza española dentro y fuera de nuestras fronteras.

DOMINGO TORRES ARIAS

Nacido en Córdoba, licenciado en Arte dramático por la Es-cuela Superior de Arte Dramático de Córdoba. Ha realizado cursos de interpretación con David Perry, director del “ The Ro-yal Academy of Dramatic Art” de Londres. Entre otros, también ha recibido clases del director de escena, José Carlos Plaza.Ha participado en cursos de Danza-Jazz a cargo de Marie-Line Ferrer Gonnard.

Licenciado en Arte dramático (1981), Profesor numerario en el Instituto del Teatro Y de las Artes Escénicas de Asturias (1996/1997), Profesor de Dirección de Escena en el Conserva-torio Superior de Danza de Málaga (2006/2013), Miembro de la Compañía profesional “La Buhardilla” de Córdoba. Desde el año 1983 hasta fi nalizar la compañía, Miembro de la Com-pañía profesional “Uno Teatro” (2004/2007), Participación en la Compañías Profesionales del “ TRICICLE” y “LA CUBANA”.

Roberto García García ClaveSantiago Sampedro Clave Miriam Aragón González ContrabajoAmador Macías del Pozo Contrabajo María Nazaret Navea Expósito VioloncheloFrancisco Daniel España Arjona VioloncheloLaura Ramírez Álvarez Violonchelo Celia Viñolo Martín ViolaLuis Enrique Iglesias Cano ViolaJuan Cabrera Martínez ViolaAdriana Pulido Bandera Viola Natalia Arjona Martín ViolínLaura Lozano Medina ViolínElena Álamo Fernández ViolínDaniel J. García de Castro Domínguez ViolínMarina García Magdaleno ViolínBárbara González Martínez ViolínEstefanía Guzmán Puyol ViolínRoberto Gregorio Luque Schoham ViolínBárbara Pareja Mateos ViolínLourdes Violeta Peláez Ruiz ViolínLaura Romero Alba ViolínJuan Carlos Moreno Castillo ViolínPablo Romero Carreño Violín Michael Thomas Director MusicalJuan Francisco Padilla Tiorba Juan Jose Gil CoordinadorJuan Carlos Ramírez Aguilar Gerente

COMPONENTES JOBA2013-2014

Las Cuatro Estaciones, A. Vivaldi.

Inés Pérez SalidoCarmen Sánchez AlésLidia Carbonero JiménezPaloma Maya CamposRocío Cáceres MalagambaIrene Núñez DelgadoPaula Castro CaparrósElia Palma PanequeSara Emilia Cobos EspañaCristina Gallo Márquez Mª del Carmen Ruiz Vázquez

RELACIÓN DE ALUMNASPARTICIPANTES DELCONSERVATORIO DE DANZA

LUN08JUL

2013

MAR09JUL

2013

MIÉ10

JUL2013

JUE11

JUL2013

VIE12

JUL2013

SÁB13

JUL2013

TEATRO CERVANTES

TEATRO ECHEGARAY

TEATRO CERVANTES

TEATRO CERVANTES

TEATRO CERVANTES

TEATRO CERVANTES

MÚSICA PRIMA

Nuevos Mundos / De las músicasindígenas al Códice Trujillo

ACCADEMIA DEL PIACERE ARCÁNGEL

Las idas y las vueltas: músicas mestizasLa música barroca colonial en diálogo con el Flamenco.

ONIRIA

Ministriles del nuevo mundo

21:00 h.

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CORAL POLIFÓNICA Y ORQUESTA BARROCA DE LA BASÍLICA DE SAN JUAN DE DIOS DE GRANADA

Ópera en conciertoEl Rey Arturo Z. 268 de Henry Purcell

ORQUESTA FILARMÓNICADE MÁLAGA

La RéjouissanceObras de: G. PH. TELEMANN Y G. F. HAENDEL

IX Festival de Música Antiguade Málaga

JOVEN ORQUESTA BARROCA DE ANDALUCÍA

Obras de: J. S. BACH y A. VIVALDI

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