「Vogue Pattern Book」にみる Fashion Design(2) : 1960年代の分析を基に

著者名(日) 宮武 恵子, 新田 彩乃雑誌名 共立女子大学家政学部紀要巻 60ページ 49-80発行年 2014-01URL http://id.nii.ac.jp/1087/00002940/

Creative Commons : 表示 - 非営利 - 改変禁止http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/deed.ja

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign (2)

-1960年代の分析を基にー

Fashion Design in rVogue Pattern BookJ

-Based on analysis of 1960'γー

宮武恵子・新田彩乃

Keiko MIYATAJ包、 AyanoNITIA

はじめに

iVogue Pattern BookJを手掛かりに、 1950

年代のファッション・デザインを取り上げた前

稿1)に引き続き、本稿では、 1960年代のファ

ッション・デザインについて考察をする。ここで

論じているファッションとは、被服に関する流行

の様相として、服装t注目やコーデイネート悦2)等

の全体の雰閤気やイメージ仰}を表す服飾表現

の言葉としている。デザインとは、「ある目的

のもとに創意工夫し、その構想を具体的に示す

こと」であるに本稿で扱う iFashionDesignJ

とは、流行の様相として創意工夫し具体的に示

された服飾表現としている。

調査は共立女子学園の図書館所蔵 iVogue

Pattern BookJ、1959-60年 12・1月号から 1969-

70年 12・1月までの 52冊を対象とする。研究

方法は、 60年代の時代性、環境の変化、当時

の女性たちが憧れていた女性像等から読み取れ

るファッション・デザインの特徴について先行

研究・文献から抽出していく。それを基に、

iVogue Pattern BookJと照らし合わせながら

構成の特徴について考察し、ファッション・デ

ザインの情報・記号の特異性をデータ化し分析

を行っていく。

1. 1960年代におけるファッションの概要

ゲルトルート・レーネルト著、黒川祐子訳の

「絵でたどるモードの歴史jでは、 50年代は、

優雅と淑女らしさがモードを典型づけた時代と

記している。モードは 60年代になり若返り、

ある意味でより民主的、と同時に国際的になっ

たとしている 3)。ここで使っているモードとは、

田中千代著「服飾事典Jにおける「モードはフ

ァッションと同義語になっているが、デザイナ

ーや服飾研究家の間では、使い分けされている。

そのシーズン (iI:4)のさきがけともいえる作品を

モードといっているJという解釈が適切であるに

つまり流行になる前の見本型と言えるとしてい

る。

古賀令子は研究論文 irvogueJに見る 1960

年ファッション」で、 60年代のファッション

の提案について、プレタポルテ (il:5)を扱うブテ

ィック(ll;1ilがトレンド(11;7)の発信源として注目

されるようになったと提言している。また、生

産形態の視点から少数の特別な人々が購入する

ための商品を送り出すオートクチュール(11:8)と、

すべての人々の手に届く数千万種もの商品を生

産するプレタポルテに大別できるとしている文

献もあるヘ

-49ー

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

前稿では、プレタポルテで発表された

Christian Diorの作品と 50年代の fVogue

Pattern BookJに掲載されているデザインを比

較した。その結果、 Diorがコレクション (11:9)

で発表した作品が流行の基点となっている事例

を示した。特にコロール・ライン惜附は、ア

メリカの SearsRoebuck 惟11)のカタログ悦山に

も多く掲載されている。分析した事例から、プ

レタポルテはモードと解釈でき、流行すなわち

ファッションの見本型であったという結果を導

き出したo

60年代はヤング世代の台頭を視点とし、「若

者によるモードの革命Jω や若い層がストリー

トで表現する「ストリート・ファッションJが

生まれたと論じている文献がいくつかある。ス

トリート・ファッションとは、若者たちの閥で

自然発生的に誕生した当時の音楽、映画等の文

化を反映した現象であるに

この時代の音楽では、“ロックの王様"Elvis

Presley(住聞が注目を集め、続いて百leBeatles (住

ヘ百leRolling Stones 悦15)などのポップ・シン

ガ一世附が人気を集めた。特に官leBeatlesは、

マッシュルーム・カット他的や襟なしスーツ

のスタイル<I，t18)、因習を打破するような音楽で

市民に衝撃を与え、若者の野心を目覚めさせ大

人を挑発した 8)9)。

Swinging Londonはストリート・ファッショ

ンの代表的な事例である 10}。Swinging-Sixties

とも呼ばれ、 60年代におけるファッション、

音楽、映画、建築等のロンドンのストリート・

カルチャーのことを称するo King' s Road (lt 19)

とCarnabyStreet惟却を中心に集まってくる若

者が影響を受け、または創っている文化を意味

している。

66年 4月15日にアメリカのニュース週刊誌

fTIMEJは fLONDON: The Swinging CityJ

として特集号を出し、ロンドンで流行している

文化的な現象に名前をつけたのであるへその

中心テーマはファッション革命と快楽的な消費

で、 fSwingingJというテーマがさまざまに脚

色されて映画、小説、絵画、歌、詩にまで浸透

したo ロンドン都心の中心地区ソーホーやチェ

ルシー地区にはカフェ、パー、レストラン、ク

ラプ、ブティックなどが立ち並び、映画、テレ

ビ、雑誌、ファッション、音楽などの大衆文化

を背景として多くの若者たちが群れあうように

なる凶。このエリアに集う fDollyBirdJと呼

ばれるお酒落な女の子たちの聞では、 60年代

を象徴するミニ・スカートが流行り始めていた

というへ既製服で買ったスカートを自分で短

くすることで自身のスタイルに取り入れてい

た。

Mary Quantは、このエリアに群れる若者の

一人だった。やがて MaryQuantの周りに、チ

ェルシーにたむろしているアーテイスト、デザ

イナー、写真家、俳優の卵たちで、 fChelsea

SetJと呼ばれる取り巻きが集まってくる ω。

そして、 55年 10月に高級住宅街路ng's

Roadにプティック fBAZAARJをオープンする。

チェルシー地区にやって来る若者たちに向けた

ファッションを提供するというコンセプトで、

服装のルールや伝統から解き放たれた新しい服

を創造する問。けっして安いものではなかった

が、庖に出すと飛ぶように売れた。より多くの

若者が、大人の着る服とは異なる、より自由で、

カラフルで、活動的なファッションを求めるよ

うになり、その要望に応えたヘデザインの特

徴は、シンプルで力強い表現である。黒やベー

ジュ、茶色などの色彩、装飾性をそぎ落とした

シルエット{制}、花柄や水玉などのポップな柄、

そして活動的なミニ・スカートである。女子学

生の制服をモチーフにしたり、ビニールや化学

繊維といった新素材に挑戦したり、積極的に新

しい表現を取り入れていった 17)0 Vida1 Sassoon

のカットによるファイプ・ポイント・ボプと呼

ばれるショート・ポプ{住却の髪型とミニ・ス

カート姿はトレードマークとなりメディアによ

く取り上げられ世にひろまっていく附則。

fBIBAJは、 64年に Barb訂 aHulanickiがオ

ープンしたプティックである。 20年--30年代

-50ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign (2)

のファッションやアーツ・アンド・クラフツ運

動W:23) に影響を受けたロマンティックなイメ

ージを展開し、 MaryQuantの fBAZAARJよ

り安価な服をより広い階層の少女たちに提供し

たお)0 Mary Quantでは 15ポンドでドレス 1

着しか買えなかったが、 fBIBAJでは 15ポン

ド出せばコートにドレスに靴、ペチコートから

帽子まで買えたという ω。ドレス一枚はたった

の 3ポンドだったが、安い作りなので、 2、3

回着ただけで縫い目がほつれたりしてしまった。

初期のヒット商品は、カラー([1:24) とカフスを

アクセントにしたシンプルなプリントコットン

のスモック悦25)、ぴったりした袖のTシャツ、

キャンパス地のニー・ブーツ{校側だった制。

ストリート・カルチャーを牽引しているのは、

若者のパワーであるo 若者のパワーは 60年代

に入って突発したのではなく、 50年代中頃に

出現したアメリカのビート・ジェネレーション

であるとされている却。ビート族は「ビートニ

クとも呼ばれている。 beatの語源については

①beat down (打ちひしがれた)の意、②また

は fbeatitudeJ(至福)の短縮形、③音楽のリ

ズム、拍子の意等諸説がある判。このアメリカ

の影響を受けてロンドンでは、モッズという若

者たちのサプカルチャー (11:27)が登場する却。

モッズはモダン・ジャズの愛好家、モダニスト

の略語と言われ刷、若者たちは CarnabyStreet

に集まり奇抜な装いをしていた。男性たちは細

身のスーツを洋服屋で仕立て、 Vespa(11:28) など

のイタリア製スクーターを乗り回した mo一般

の若者たちに浸透したのは、モッズ・キャップ

と呼ばれる船員帽、ミリタリー調のジャケット、

花柄や水玉プリントのシャツ、股上の浅いパン

ツといった独特のスタイルであるお}0 モッズに

見られたファッションは、 60年代半ばには細

身でカラフルな男性ファッションへと発展し、

「ピーコック革命J(1同)などと言われる。モツ

ズをさらに派手にしたようなベルベットやスト

ライプの細身のスーツに幅広のタイやスカーフ

を締めるスタイルが、 CarnabyS廿eetやKing's

Roadのブティックから発信された則。

ビート族のファッションとしてブルー・ジー

ンズは欠かせないアイテムである。 50年代の

後半の彼らのスタイルは、カーキ色のコットン

またはブルー・ジーンズ、ノー・タイのシャツ、

セーターを着用していたとされている制。 60

年代に入ると西欧でもアメリカの流行を取り入

れて、革のプルゾン(ジャンパー)とブルー・

ジーンズを着こなすようになっていく。ジーン

ズは、アメリカ以外でも流行し、その後 60年

代後半のヒッピー文化を軸として、一般の若者

たちにも好まれるアイテムとなっていく。

60年代に始まったベトナム戦争の反戦運動

の基に、ヒッピー文化が生まれ、ロックは社会

に対しての怒りと憎しみを表わす音楽となっ

た。ヒッピー文化の象徴と称されているウッド

ストック・フェスティパルとは、 69年 8月に

アメリカ合衆国ニューヨーク州サリパン郡ベセ

ルで聞かれたロックを中心とした大規模な野外

コンサートの事で、 3日間で40万人が集まったo

そこで、自由と愛という人間的な価値を尊重す

るヒッピーは「フラワー・ビープルJと呼ばれ、

自然への愛と全ての人々が仲睦ましく生きる世

界を求め訴えたo ボヘミアン (1130)的ライフス

タイルと平和主義を象徴するものとして、彼ら

は好んでハトや花のシンボルを使用した。音楽

では反戦を唱えている BobDylan、JoanBaez

などのシンガーソングライター (11:31)が歌うフ

ォーク・ソング (1132)が若者に指示される。男

性はひげを伸ばし、長髪を好み、ジーンズをは

いたスタイル。女性は、長い髪にミニ・スカー

トやマキシ丈スカートをはき、ペンダントをつけ、

サンダルを履いたスタイルが特徴であった 3九60年代のファッションは、プレタポルテが

流行の見本型を発信し、ストリート・ファッシ

ョンが流行を牽引していったといえるo 同時に

ストリート・ファッションが、プレタポルテへ

も影響を与えていくことになっていったのであ

る。

-51ー

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

2. 1960年代におけるファッション・デザイン

の特徴

60年は多くのファッションを楽しむことの

できる環境の中、服飾表現も豊富に提案されて

いた。以下、デザイナーのコレクションとスト

リート・ファッションの両極からの視点で、ア

イテム、素材、柄等の特徴を上げて考察を行う。

2 -(1)アイテムの特徴

①ミニ・スカート

60年代の象徴とされるミニ・スカートを発

表したAndreCourregesとMaryQuantは、モ

ードとファッションという異なる視点でミニ・

スカートを提案した制。オートクチュール・デ

ザイナーの Courregesは、 65年春夏コレクシ

ョンとしてミニ・スカートを発表する。それは

パウハウス (1~33) 様式に従って作られたストレ

ート・ライン m:w)のルーズ・フィット (n3S)で、

パイピング(11;36)やリボンで装飾された重厚感

のある素材を用いていたお}。日本を含む世界の

ファッション・ジャーナリスト'lJtコレクション

を訪れ、最新の流行として本国に報じ、世界中

でミニ・スカートが取り上げられていった制。

Mary Quantは61年から卸売りをしていたが、

63年には縫製会社(スタインパーグ社)とと

もにジンジャー・グループを設立するお}O

Mary Quantの名前で丈の短いスカートを誇張

して売り出し、イギリスやアメリカへと広がっ

ていく制。アメリカでは、テレビに登場した

Mary Quantのモデルたちがポップ・ミュージ

ックにのって踊り続ける光景を観て、人々は歓

声をあげて見守ったという問。以後、スカート

のヘム・ライン世間はどんどん上がっていく。

Mary Quantは、ストリートで初めてミニ・ス

カートを発信した「ミニ・スカートの女王」と

して知られているが、同じ頃にフランスでも避

暑地で若い女性が膝を出して歩くようになって

いった刻。これらの現象について、ミニ・スカ

ートは Courregesが打ち出した後、工業国の

ほぼすべての女性に影響を与えることになり、

一般的なスカートのヘム・ラインは確実に上が

ったとも提唱されている則。

ミニ・スカートの出現により、スカート丈の

表現に従来用いられてきた「床上」という諸に

かわって「膝上何センチjという表現が生まれ

たぺ Courregesが最初に発表したミニ・スカ

ートは、膝上 5センチだった。前述したよう

にスカートの丈はどんどん短くなり、膝上 5

センチ、 10センチ、 20センチ、 30センチなど、

さまざまな種類のものがあらわれる。「ミニJと呼ぶものだけではなく「マイクロ・ミニJと

呼ばれる短いものまで出現し、さらには下着や

コートにも短いものがみられるようになったo

そして、できるだけスカートを短く見せようと

丈を上げるだけではなく、ベルト位置をウエス

ト・ラインからヒップ・ボーンに落とした「ヒ

ップボーン・スカートJなどがあらわれた。

この時代のミニ丈はウエストマークされない

ミニ・ワンピースとしても流行する制。ウエス

トマークされていないワンピースは裁断や縫製

は比較的容易にできる。既製服として効率を上

げて生産することが可能になり、プレタポルテ

が浸透していった時代には、都合の良いアイテ

ムであったと言える。また、見頃の切り替えが

なく面積を大きく使えるため大きな柄を大胆に

表現することが可能となることも利点である。

大胆な柄の表現として、 65-66年秋冬シーズン

にYvesSaint-Laurentが有名なオランダの画家

Piet Mondrianの作品をそのまま柄としてミニ・

ワンピースに取り入れた事例をあげることがで

きる。また 6ら67年秋冬シーズンのポップ・ア

ート惜却を取り入れたミニ・ワンピースも大

胆な表現である。明快で単純な服の形態はまる

でキャンパスそのもののようだと記述されてい

る制。

一方短くなるスカート丈に対立するように、

「ミディ」と呼ばれる、ふくらはぎ丈のスカー

トや「マキシJと呼ばれる脚をすっぽりおおう

長いスカートもあらわれ、 67年から 68年にか

けて、スカート丈は「ミニJiミデイ JiマキシJ

-52ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign (2)

の 3つが並列する現象がみられた制。

50年代のようにただ一つの長さだけが支配

的になるという時代ではなくなった州。

②パンツ/パンタロン

先行文献におけるパンツの記述では、この時

代は従来のリゾート・ファッション (1同}や学

生のカジュアル (11:40) .スタイルに限定されてい

た女性のパンツ・ファッションが市民権を得た

としている 45)。パンツはアメリカで使われる語

で、フランスではパンタロンといい、両脚を別々

に包み込む形の下体衣のことである 4九古代か

ら男性が着用していたアイテムで、 20年代ま

では女性が一般にはくことはなかった。それ以

後、時代とともに着用されていたが、真の意味

でのパンツの革命は 60年代とされている 4九

パンツ/パンタロンがファッションとして取り

入れられる背景には、 64年秋冬シーズンの

Courregesの宇宙ルック{淀川で発表された白い

パンタロンや CocoChanel、AntonioCas凶10(11，42)

らが打ち出した、デザイナーたちによるパンタ

ロンの提案がある。 Courregesは「白いビニー

ルのフードとジャケットに白いパンタロンj、

Chanelは「パーティ用のガウンと組み合わせ

たロープ・ド・パンタロン」、 Castilloは「ター

タン・チェックの七分丈のロープ・ド・パンタ

ロンJとデザイナーそれぞれがコレクションの

中でパンタロンを表現した制。 Courregesの提

案するパンタロンは、“脚を長くする"可能性

を探求し、従来の男物仕立てのものとは異なる

創意を行った。タックも前立てもポケットもベ

ルト通しもなく、骨盤で支えられるとそのまま

足首までストーンと落ちるものが代表的な事例

である制。 Saint-Laurentは、 62年 1月のコレ

クションでは、大きなパンタロンとダブル・プ

レスト (11:43)のマリン・スーツでパンツ・スタ

イルを導入制。 68年の「シティ・パンツ」と

名付けた腰回りから裾にかけて広がったパンタ

ロンは脚をすらりと長く見せ、新鮮な提案だっ

た。従来女性のズボン形式の衣服は、着用でき

る範囲がある程度かぎられていたが、この「シ

ティ・パンツ」はどのような場所においても着

られるものであるとされている制。 66年には

「ザ・スモーキングJで男性用のディナー・ス

ーツを女性向にアレンジしたフォーマル用パン

ツ・スーツを発表する問。このコレクション以

後、一般の女性たちに浸透していくようになり、

Saint-Laurentのパンツ/パンタロンの提案は、

20世紀後半の女性服の基本形・見本型となっ

たと称されている回。

デザイナーの提案だけではなく、ストリート・

ファッションからもパンツ・アイテム (il:叫は

発信される。 MarionFoaleとSallyTuffinは、

61年に CarnabyStreetの倉庫に小さなアトリ

エを構える。彼女たちは、 Saint-Laurentに先駆

けて「パンツ・スーツJを発表したことでも知

られている則。アトリエを構えた際に、家庭用

ミシンを何台か揃えて 2着のドレスを作り、

若いデザイナーたちの作る服を積極的に販売し

ていたショップに売り込んでいた問。後に

fFoa1e & TuffinJとして知られるようになる刷。

アメリカでも展開されるようになり、彼女たち

のパンツ・スーツは爆発的に売れた 5九このように、パンツ・アイテムは、デザイナ

ーやストリート・ファッション双方の提案があ

り、広く知れ渡るようになっていったと考えら

れる。その結果、一般の女性たちに新しいアイ

テムとして取り入られるようになっていった。

③ジーンズ

ジーンズは、これまでのオートクチュールや

プレタポルテのデザイナーが作り出すという仕

組み外の発想で、ストリートから汲みあげられ

たアイテムだった制。 60年代は先に述べたよ

うに、革ジャンとブルー・ジーンズ、 Tシャツ

が次第に世界中の新しいファッションとして広

まっていく則。

55年公開の映画「理由なき反抗Jfエデンの

束」の主演JamesDeanがジーンズと Tシャツ

を着用し、ビートニクのニヒル悦45)な行動様

-53-

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

式を演出して人気となる。 61年の映画「ウエ

ストサイド物語Jは、当時のロングランのひと

つであるが、映画に登場する若者たちはジーン

ズやTシャツのコーデイネートである。若者

は映闘の中で登場しているスタイルに憧れ、自

身のスタイルに取り入れた。映画が情報の基と

なりジーンズ・ファッションを広めるきっかけ

になっている。

61年にパリで 3つのロック・フェスティパル

が催され、フランスにおけるロック現象の重要

性をはかる最初の機会であったとされている刷。

パレ・デ・スポーツ(体育館)に集まった若者

は約 5，000人で、皮革やビニールのプルゾンを

着たり、洗いざらしのジーンズを着たりしてい

た。人々は、ジーンズを着こなす若者のスタイ

ルに注目したのである。

60年代の半ばには、 BobDylan世相の音楽が

The Beatlesのロックへ影響を与えるo その関

係からロック・ミュージシャンのあいだでもジ

ーンズが着られるようになり、さらに反戦運動

等に熱中している学生が、その影響を受けてジ

ーンズをはくようになっていく 6九66年には

ジーンズの人気は、 3年前の 63年の 2倍に達

したという刷。

ジーンズは、 60年代後半のヒッピー文化の

出現と同時期に、必須のアイテムとなる。形の

特徴は、ロー・ライズ (it47)でペルボトム(11:48)

のシルエットであったo 既存のジーンズに絵を

描いたり、花のアップリケを縫いつけたりして

独自のジーンズを創り出す印刷。 69年頃には、

タイダイ{注側のTシャツやインド風の上着と

ジーンズが主流となっていく刷。これらの事例

もジーンズが若者ファッションに浸透していっ

た現象ととらえることができる。その後、若者

の閥に広まったジーンズが大人たちのカジュア

ル・ウェアとして取り入れられていったのであ

る刷。

2-(2)素材の特徴

60年代は、いままでにない未来志向の素材

が提案される開。ここではデザイナーたちから

発信されたコレクションの作品とストリート・

ファッションで提案された商品について考察し

ていく。

デザイナーたちは、新しい素材を取り入れて

コレクションを発表する。 PierreCardinは、

宇宙ルックを発表したときのコレクションで

は、新しい合成繊維でできたドレスとヘルメッ

トのような被り物のスタイルを発表し、幾何学

的なラインと機能性に富んだ服を追及していっ

た倒。 Courregesは64年に、紙やプラスティ

ッ夕、透明アクリル樹脂などの新素材を使用し

た「スペース・エイジ」のコレクションを発表

し、白い光沢仕上げのエナメル惟制を使って

ジャケットやドレスを作った刷。 PacoRabanne

は66年春夏のコレクションで金属とプラスティ

ックでできたドレスを発表する。これらは、未

来志向のデザイン感覚の素材と称されている?に

いままで使われていないビニール、紙、セロフ

ァン、プラスティック、アルミニウム、ジュラ

ルミン、金属、人工皮革、合成樹脂等を使用した。

Saint-Laurent は66年のシフト・ドレス Ut5υ で

は金属片でストライプやシエプロン・パターン

{住副をあしらったものを除いては薄いオーガン

ジーや透明な素材を用い、 68年にシー・スル

ー m却を提案している川問。透ける効果のあ

るオーガンジーは Courregesも使用した問。

67年の Courregesは、ミニ・ドレスやジャンプ・

スーツをビニールやパイエット<lt54)の花や円

をアップリケした薄手のオーガンザ世間製に

して、トランスパラント惜闘の効果を提案し

た問。

ストリート・ファッションの発端地のロンド

ン、 Carnabystreetでも、新しい素材で商品が

提案されている。 MaryQuantは、人工素材を

レインコート等でよく使用している。 63年の

背中で留めるデザインを施した防水コートはポ

リ塩化ビニール製であった加。同じ素材でブー

ツも提案しており、その後もポリ塩化ビニール

のブーツををよく使用していた。 67年のプー

-54ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

ツは、内張りがカラフルなジャージ素材になっ

ており、楽しげで遊び心あふれる作品である問。

また、 MaryQuantに続くロンドンのデザイナ

ーとして注目されていたJohnBatesは、トラ

ンスパラント素材を使ってお腹の上の部分をみ

せるようにした作品を提案している問。透ける

というキーワードで、透かし編みのトップスや

透け素材でできたブラウスがトレンドとなって

いた加。

デザイナーのコレクション、ストリート・フ

ァッションでも、金属、プラスティック、ビニ

ール、エナメル、透ける素材といったこれまで

の服飾素材と見なされなかったものや頻繁に使

われなかったものが使われるようになり、既成

概念にない発想が受け入れられた時代であった

といえる制。

2-(3)柄の特徴

60年代の柄としてグラフイカル惟叩なポッ

プ・アートは大きな特徴である。ポップ・アー

トとは、「ポピュラー・アート(大衆芸術)Jを

語源にした前衛的な美術表現のひとつである。

大量生産・大量消費時代を背景に、「芸術は崇高Jという既成概念をひっくり返し、コミック(漫

画)、雑誌や広告写真のコラージュなど、大衆

の世俗性にテーマをもとめたものである刷。

Andy Warholの「バナナドレスJfキャンベル

スープ缶Jを題材にした一連の作品が代表であ

るo Warhol作のものばかりでなく、コカ・コ

ーラのロゴをプリントしたドレスやシャツは手

軽に“ポップ・アートを着る"行為として流行

した制。プリントする以外の表現としてはニッ

トの柄として編むこともできる則。前述した

匂int-I.aurentの白地に赤、黒のウール・ジャージ

fMon也ianJドレスは代表的な事例であるお}。さ

らに、 66-67年秋冬には、「ポップ・アートJの

ウール・ジャージのドレスを発表している制。

66年に Cardinとニューヨークの若手デザイ

ナー、 BetseyJ ohonsonはポップ・アートに影

響を受けたドレスを提案しているお}制。 Emi1io

Pucciは、鮮やかなプリントのスポーティな服

でアメリカ市場を席巻し、やがて世界に広がっ

た8九ポップ・アートを施したファッションは、

当時の科学技術の背景もあり、新しいペーパー

ドレス(不織布の服)にのせられ、アメリカで

60年代後半の短期間に大流行する制。

ポップ・アートとともに、 63年頃には錯視

による特殊な効果を与えるように計算された

「視覚的芸術Jに代表されるオプテイカル・ア

ート、略してオプ・アートも流行する刷。波状

や四角、丸のパターンを多用した白黒作品が多

く、図形が律動的に伸縮したり、立体的に浮き

上がって見えたりする制。オプ・アートは、特

にCourregesに大きな影響を与えた。ゆがん

で見える視覚的錯覚をねらった幾何学模様{注闘

は、白と黒といったコントラストの強い配色と

ともに、プリントなどの柄に使われた 9九 65

年秋冬シーズンのLouisFeraudは、目の回り

そうな縞や三角の渦巻き模様を施したプリント

のドレスでオプ・アートを表現した則。オプ・

アートは幾何学柄や花柄でも取り入れられている側

幾何学柄は、ポップ・アートやオプ・アート

に影響をうけて単純で大胆な配色がこの時代の

特徴である則。水玉、ストライプ、チェッカー

ボード・チェック、大きなハウンドツゥース{注

刷、ギンガム・チェック <i.!:刷が代表例である。

水玉柄は、大きさによりコイン・ドット、シャ

ワー・ドット、ピン・ドット、ポルカ・ドット

に分けられる附。 60年代中頃は、ポルカ・ド

ット・ドレスが流行し、 Cardinの作品にみられ

るように大きな水玉の表現も出現していく則。

また、 Cardinはストライプを用いて、細いも

のから太いもの、白と黒の組み合わせや白と明

るい色の組み合わせなど、様々な表現を発表し

た。叩則。 Courregesは、 67年に白と黒の太い

幅のストライプを部分的に使用したスタイルを

提案し、 EmanuelUngaroは、明るい色のスト

ライプと無地のスタイルを発表している捌刷。

ストリート・ファッションにおいてもストライ

-55-

共立女子大学家政学部紀要 第 ω号 (2014)

プは当時の写真資料からよく着用されていた様

子をうかがうことができる 101)附則。チェッカ

}ボード・チェックは、チェスのチェッカー盤

(チェッカーボード)やチェッカーフラッグの

ような 2色の正方形を上下・左右交互に色遣

いに配色した格子柄のことである則。 ω年代

は正方形の大きさが大きいのが特徴である。黒

と白の組み合わせや黒に銀色の組み合わせが多

く、大胆な表現が目立っている063年、 68年の

Cardinのコレクションはその事例である 1刷刷。

Cardinはハウンドツゥースもよく用い、小さな

柄から大きな柄まで提案したが、時代を経るに

つれて柄の大きさが大きくなっている刷。水玉、

ストライプ、チェッカーボード・チェックは単

独に使われるのではなく、例えば水玉とストラ

イプの組み合わせ、ストライプとチェッカーボ

ード・チェックの組み合わせ、また白地に黒の

水玉と黒地に自の水玉等、多彩に表現されるよ

うになる。ギンガム・チェックは、 50年代に

流行したが、 60年代でも引き続き人々が取り

入れた流行の柄である側。 rBIBAJをオープン

する前年に、 B訂'baraHulanickiが提案したピン

クのギンガム・チェックのワンピースは 17，αm着の売上げで、当時では驚くことだった剛O

Mary Quantは、モッズ・スタイルのイメージ

と若い女性が着るダンス用のドレスを融合した

デザインとして、シンプルなスタイルのシフト・

ドレスを製作し人気となった附。ギンガム・

チェックの柄の大きさは、大小さまざまな大き

さのものが使われ提案されていくようになる。

花柄もポップ・アート、オプ・アートの影響

を受けた表現となる。 50年代に流行したもの

はパラやプーケなどの中柄から大柄の花の手描

きタッチやぼかしタッチのものが多い川。一

方60年代の花柄は、マーガレット、デイジー、

ポピーなどの愛らしくシンプルな花柄を中心に

オレンジ、イエロ}、ライムなどのピ夕ミン.

カラ-配色を特徴にしたものが多い 1ω12凶2幻)11附13凶3ω}

「口1960偽sFASHION P悶NTJ11ω4ω) rFlo町ralFro刀ocl】ks吋J 削「印FUNKYFA油BR阻ICSOF百叩f犯Eωs吋J附等の当

時の柄や素材の文献を検証すると、ポップ・ア

ート、オプ・アートの影響を受けたポップな柄

や色の表現が多いことが理解できる。 Mary

Quantが取り入れたデイジーはその例として有

名である 117)。

サイケデリックは、ポップ・アートのグラフ

イツクとオプ・アートのカラーが組み合わされ

て表現されていった柄である川。サイケデリ

ックとは、 15D(f);61)などの幻覚剤の服用で引き

起こされる幻覚・幻聴に似た感覚をアート、音

楽、ファッションなどであらわしたものを総称

する言葉である則。渦巻きやペーズリーなど

の装飾柄、流動的なサイケデリック書体などに

イメージされる。 66、67年を中心にヒッピー

文化とともに流行し、それらの柄は過激な色彩

や模様のプリントに取り入れられたとも言われ

ている刷。

2-(4)その他の特徴

前述したミニ・スカートの流行によって、膝

上20四 30センチが露出されたことで、女性たち

は露出した脚部をおおうものとしてブーツやス

トッキングを衣服の一部、装飾として考えるよ

うになっていく。これらは足を含めたコーデイ

ネート・ファッションと捉えることができる。

ブーツ、パンティ・ストッキング、柄物のスト

ッキング、ハイソックス、カラータイツ等のア

イテムも流行する。ミニ・スカートに合わせて

様々な足元の演出が必要となった則。代表的

な例としてブーツとパンティ・ストッキングを

上げる。

62年に CristobalBalenciagaがラフなツイー

ドのカントリー・スーツに膝頭まである長いエ

ナメルのブーツを組み合わせた新しいプロポー

ションを発表した。このブーツがその後のロン

グ・ブーツの流行の発端となる凶。 63年の秋

冬シーズンは、その流れをうけて Saint-

Laurent、Cardin、Dior、GuyLaroche、Nina

Ricci等がロング・ブーツを合わせたスタイル

を発表した。ロビン・フッド・ルックと称した

-56ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

Saint-Laurentの提案は、太ももまでのウルトラ・

ロングのワニ草プーツで、ブーツの長さはふく

らはぎから太ももまで、その形もきわめて多様

だった刷。 Courregesがミニ・スカートをコ

レクションで発表した時にも明るい自のブーツ

を合わせた。ストリート・ファッションの

fBIBAJの60年代後半に提案したスウェード

やキャンパス地のブーツは色も各種そろってい

て大流行を先導する削。前述したように Mary

Quantもミニ・スカートに合わせてブーツを提

案している。

68年秋頃にパンテイ・ストッキングが生み

出され、さまざまなデザインが提案されていく

ようになった刷。赤、紫、緑、黒の他にスト

ライプ、幾何柄、花模様、レース編みなどのも

のが出現し、足首にモチーフを入れたものもあ

った。ミニ・スカ}トの流行とともにそれらの

パンティ・ストッキングはすさまじい売れ行き

を示す刷。

3.あこがれの女性像

50年代に引き続 き 60年代も、 Audrey

Hepburnは人気であった。オートクチュール

のHubertde Givenchyは「麗しのサプリナ (54

年)J以来、「パリの恋人 (57年)Jf昼下がり

の情事(57年)Jfティファニーで朝食を(61年)J

「シャレード (63年)Jfパリで一緒に (64年)J

「おしゃれ泥棒 (66年)Jf華麗なる相続人 (79

年)Jと、一貫して Hepburnの衣装を担当した。

その時々の先端のファッションが銀幕の中で衣

装を着こなす Hepburnを通して、観客に伝わ

った問。その他Hepburn以外では、時代を象

徴する模範としては、モデルの Twiggyや

Jacqueline Kennedyが取り上げられることが多

い則。以下、 TwiggyとJacquelineKennedyの

スタイルについて考察する。

3-(1) Twiggy

60年代のミニ・スカートの象徴とされてい

るTwiggyは、イギリス人で本名は Lesley

Hornbyである。細身で指が細かったため、ク

ラスメイトたちから fSticksJまたは fT羽ng(小

枝)Jというあだ名をつけられていた則。姉の

働くヘアサロン fMrVincent'sJで働いていた

ところをスカウトされ、 VidalSassoonによる

ヘアカットとモダンな洋服でデビューした則。

ショートカットと上下につけた付まつげ、大胆

なマスカラ、アイラインが特徴である則。モ

デルとしてデビューした 65年にイギリス版

fVOGUEJ誌に登場するo 1900年創刊のイギ

リスのタプロイド誌惜副である fDaily

ExpressJに66年に登場し、その後ティーン惟

副向けの雑誌の表紙のモデルから fVOGUEJ

や fHarper'sBAZMRJ惟削といった大人のモ

ード誌まで登場するようになった凶。一流フ

ァッション誌の表紙を次々と飾り 66年から 3

年間トップ・モデルとして活臓を続ける。膝上

20cmのミニ・スカートやシー・スルー素材の

ドレス等を着用しでも、セクシャルな雰囲気を

出さずに若々しく着こなした。肌を露出しなが

らも爽やかなスタイルはユニセックス惟闘が

注目され始めた時代を反映する象徴であった

13310 Twiggyのスタイルは、ウルトラミニ、ラ

ウンドトウ惟闘のストラップシューズ惟側、カ

ラータイツ、カラフルプリント等がキーワード

とされている削。ミニ丈の台形スカートやス

トレート・ラインやローウエストのワンピース

を着用している資料が代表的である附附。

3・ (2)Jacqueline Kennedy

J acqueline Kennedyは、 60年にアメリカ大

統領に選ばれたJohn・F.Kennedyの夫人であ

る。 51年にアメリカ版 fVogueJから、パリ賞

(プリ・ドュ・パリ)を授与される。 Kennedy

大統領時代にチーフ・デザイナーだった Oleg

Cassiniの協力を得て若々しさやはつらつとし

た雰囲気を醸し出しながら、控えめで品のある

スタイルを定着させた 1371。シンプルでシック

なパリ・クチュールのスタイルを若々しく上品

なシフト・ドレスに明るい色づかいでアメリカ

-57-

::l ~立女子大学家数学官官紀~ ti'iωサ (2014)

のスタイルらしくしたとされている 刷。 ウエ

ストがぴったりではなく少しゆとりがあるのが

特徴である。ハイネック 【住耐 のシルク ・オ ッ

トマン t注目} のイヴニング・ドレス、 l~ りタト し

ができるロシア・セーブルの衿が付いたセミ ・

フィット {札附 する淡政色のウ ール・コ ー ト等

の世界中でコピーされたスタイルを創り出 した

のも Cassinである 問。

有名なピル ・ボックス ・ハットは Halston(住川

が作った。ベージュのフェルト 他却 のピル ・

ボックス ・ハットは非常にJよくコピーされたも

のの一つである H例。 ピJレ・ボックス ・ハットは、

浅くて平らな桁円形の帆チで、頭頂にななめに

ちょこんと松せてかぶる 1400 就任式に毛皮を

あしらったピル・ボックス ・ハ ットをかぶり、

この帽子の影科で 「ウイメンズ ・ウェア・デイ

リーJ紙が 「エレガンス妃Jと称した。この|時

の袋いは、パーグドルフ ・デパート 悦聞 がデ

ザインしたドレス、 Cassiniが仕立てた黒テン

のカラーがついた貨制色のウールのロングコー

トだった。この当時のファ ッション界の大御所

とされていた DianaVreeland CiEW のアドバイス

で、手には瓜テンのマフ Ut却をコーデイネー

トした。この時のスタイルがきっかけとなり「ジ

ャッキー・ル ックJfジャッキー ・スタイルJブーム UE76)がおこ ったとされている 附。191る

い色調の織物j也のコート、シャネル・タイプの

スーツにロー・ヒールのコーデイネートが有名

であり、ツーピース・ドレスとウエスト丈のセ

ミ・フィ ットのジャケ ットをよく着用した。丸、

長方形ネ ックライン、ボート ・ネック t住押}な

どで布hは 3/4丈に手袋を合わせ、スカートは

膝丈だった。 3 辿のn~のネック レス、パンプ

スと毛皮で トリ ミング似附 したJJI~ も特色。 また、

金メ ッキのチェーンの付いたハンドバッグや逆

毛でふくらませたヘアスタイルも大流行した附。

50年代に作られた Gucciのハンドバッグは 「ジ

ャッキー・バッグjと呼ばれ、さまざまなスタ

イルに合わせて愛用していた 刷。

fJACQUELINE KENNEDY:THE WHITE

HOUSE YEARSJ ..日 fLIFERemembering

JackieJ "6)と手に掲載されている資料を検誠する

と、 J山政したスタイ Jレ、コーディネートは数多

くみられる。これらの装いはアメリカ国内で!よ

く棋倣された 附。

「ジャッキー.)レックJは、「クレージュ ・Jレ

ック」あるいは 「少女ルックJのはしりとなっ

たとの記述があり、 60年代の先端のデザイナ

ーとス トリート・フ ァッションの発信を取り入

れていたス タイルと理解できる 附。

4. rVogue Pattern BookJの構成

fVogue Pattern BookJに掲載されている全

写良、スタイル画 (i同}を分析し、各サの構成

について4-察した。例えば、(図 1)附 のよう

な頁についてはデザイナーの名前を基にしてお

り、 (1誕12)酬 のような頁についてはアイテム

の名前を))5にしていると分析している。(1或12)

は、fTHECOPIOUS COATJと記載されており、

4点にわたりすべてコートのアイテムを提案し

ている。桝成はデザイナー、シーン・季節、ぷ-

材、 j降、色、イメージと大きく 6つの.lJiFIに

分けられる(表 1)。発行年、月号ごとに瓜1=1

を記録し、(表 2)のようにデータ化した。結

浪はデザイナーが40回、シーン・季節が391"1

と 多い。 以下、 多い項目から特徴的な 'J~Jj[を述

べていく 。

(:;(11 デザイナーの項目 の例 (YvesSaint Laurenl) 'LI~ : '11J11 .参与文献 (149)

-58-

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign (2)

~I 2 アイテムのJ)1日の例(コート)

11I:!l弘・引JII・参考文献 (150)

ぷ i 瓜Hの分類

項目 縄質量

デザイナー 40

シーン ・$節 39

曹材 15 揖M

柄 18

シルエット 2

買』 ディテール 4

アイテム 26

色 16

イメージ 15

酎 175

頁であった。登場するデザイナ-r，を凡てみる

と37名である (表 3)037名のう ち、31名は

ヨーロ ッパで活躍しているデザイナーであ り、

主 に ChristianDior、PierreCarcl i n、Jean

Patou、]acquesHeilη、JeanneLanvin、Yves

Sain t-Lauren lらが挙げられる。他 6r，はアメ

リカ で活断!をしているデザイナーで、Chesler

Weinberg、BillBlass、TealTraina、Chuck

Howarcl、Oscarde la Renta、JamesGalanosら

が笠場した。ヨーロッパのデザイナーは、 Guy

Larocheは26回、 NinaRicciは21阿、 Diorは

20回の順で畳場・している。50年代の分析にお

いても数多 く登場した Diorは、 57"i"に亡くな

っているが60年代に入っても根強い時要があ

ったことが伺える。

デザイナーのJ)'{1=1は、 60年代後半に行くほ

ど明えていく傾向であった。60~ I~から 64 年を

前半、65年以降を後半と分けると、前半は 14問、

後半は 26凹特集が総まれている。頁数も1竹え

ており、前半では平均 6頁、後半では平均 12

67年 10-11月号から初めてアメリカで活腕す

るデザイナーの特集が組まれる。翌)Jでも特集

を組んでおり、 67、68年の 2年11日で 81而l特製

がある。そこでは、 ChesterWeinl】erg、Bill

slass、TealTrainaらが多く取り上げられてい

た。ヨーロ ッパとアメ リカのデザイナーの服飾i

表現を比べてみると大きな述いは見られない

(図 3)刷。 何故、アメリカのデザイナーの名

称をl~ り七げて桃成したのだろうか。 rVogue

Pattern BookJの本拠である rVogueJ誌の分

析では、 アメ リカにおいてはヨーロ ッパ、特に

パリにおける影響力は絶大で、その慌れが長く

続いていたという 刷。 30~j~末に勃発した第二

次世耕大!ì~の影響でパリ ・ オー ト クチュールの

表 2 担~I&:分寛iのデータ

項目 N。 2手 月 且出 し

1960 12・1月 FaShlon trom Parls

2 1960 2-3月 FlvD now Patls Orlglnals

3 1960 8-9月 Parls ropott

4 1961 8・9月 Patls oDlSpectlvo

5 1962 12・3月 Parls ropOf1

6 1962 2・3月 Imp0t10d:SucCOS.ful IlnO$ 'rom pafis

デザイナ ー7 1962 4・5月 Parls onthuslasma

8 1962 6-71l Evonlno:s as padl soet them

9 1962 8-91l 51. new paris desllns by 11vo maS10f$

10 1963 2-31l Prlmo flnds ffom oaris london rome

11 1963 4-5耳 Spパ"1事haoesftom paけ sand rome

12 1964 12・III 0 ・Illnsftom pa，l. 3nd ilbroad

13 1965 8-9月 VO，y Importanl Imports

、‘ 1965 10・IIIl Prophotlc shapoI trom europo

- 59-

15

16

官7

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

シーン・寧箇 60

61

62

63

64

65

66

67

68

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

112

習量輸113

114

115

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

表 1 項目の分類

1966 2・3月 VOguO's Impor1 pattorns

1966 4・51J Deslgn colloctlon

1966 B・91J Tho fabuloul Imports

1966 10・11月 Collector's clothcu from ouropo

1967 2・3月 Tho ouropoan Imports

1967 4・5月 Elogant plans for summor from tho ouropoan

1967 8・9月 New amorlcan dosigners

1967 8・9月 Vogue・svory Import pattorns

1967 10・11月 Amerlcana

1967 10・11月 Vogue・svery Import pattorns

1968 12・1月 Amerlcana

1968 12・11J Importos

1968 2・31J A fashlon follo from four amorlcan great

1968 2・31J Couturo colloctlon

1968 4・5月 Vogue・Ifour Itar amoricana

1968 4・5月 Europian couturo edtion

1968 6・7月 Hail amerlcana's best

1968 6・7月 Imports

1968 8-9月 Accent amorlcana

1968 8・9月 The couturo scen圃

1968 10-11月 Top fashlon fron the USA

1968 10・11月 The ologant couturo

1969 12・t月 Intorna1l0nal colloctlon

1969 2・31J Couturo Intornationalr

1969 4・5月 Couturo album

1970 12・1月 Voguo's couturo futuro

1960 12・1月 休日

1960 4・51J 夏の縫い， 2量行、ブライダル

1960 6・7月 スポーツ‘夏のRぃ.フライト

1960 10・111J フライト、クリスマスのイメージ

1961 12・1月 日光浴

1961 2・3月 容の接い、フライト

1961 4・5月 Eの畿い

1961 8・7月 夏の緩い

1962 12・1月 包会.クリスマス

1962 2・3月 銀行

1962 4・51J 夏のE書い、ピーチスタイル

1962 8・91J 休日‘キャンパス

1963 12・1月 4与の裂い‘休日、クリスマス、クルーズ

1963 2・3月 容の縫い

1963 4・5月 容の縫い、夏の鑓寮

1963 6・71J ピーチスタイル、スポーツ、イブ二ングスタイル

1963 8・9月 放の縫い、お幽か 11

1963 10・11月 休日、スキー

1964 12・1月 休日‘銀行、イブ三ングスタイ)1"パーティ‘レストラン、スキー

1965 6・7月 ピーチスタイルのイメージ

1965 10・11月 休日

1966 12・1月 クリスマス、容のaぃ、体目

1966 2・3月 容の援い

1966 4・5月 夏の緩い、フライト

1966 B・9月 費E本滋

1967 12・t月 容の髭い、休日

1967 2・3月 容の縫い

1967 4・51J 夏の袈い.レジャー

1967 6・71J 夏の硲い、休日、お出か 11

1967 8-91J 歓の袈い、イヴ=ングパーティー、キャンパス

1967 10・11月 歓の縫い

1968 12・1月 休日、観合、日光浴

1968 2・3月 容の狼い

1968 4・5月 夏の濃い‘イベント

1968 6・7月 互の革連い

1968 8.91J 休日

1968 10・11月 パーティー

1969 12・11J ブライダ J&.、海水浴

1969 4・5月 夏の量産い

1960 2・3月 デエム

1960 4・5月 コ7トン

1961 2・31J コヲトン

1961 6・7月 シアサ 7カー・シルク・コ 7 トン

-60ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

116 1961 10・11月 リネン

117 1962 6-7月 シルク

118 1962 B・9月 ウール・ツイード

119 1962 10・11月 ニット

120 1963 2・3月 ツイード

121 1963 10・11月 エット

122 1964 2・3月 レース

123 1965 8-9月 ファー・レザー

124 1966 12・1月 レース

125 1967 8・9月 ツイード

126 1969 2・3月 ツイード・ニ 7ト

127 1960 2・3s ドット

128 1960 6・7s チ::t':/ク

129 1961 2・3月 ストライプ

130 1961 4・5月 フラワープリント、アップリケ

131 1961 10・11s iE鯛・チ::t7ク

132 1962 2・3月 チ::t':/ク・ドット

133 1962 6・7s ストライブ・花柄・ドット・ベイズリー

134 1963 4・5月 花綱・チ::t7ク・ストライプ・ベーズリー

柄135 1963 8・9月 .繍136 1965 6・7月 花・チ zック

137 1965 8・9月 チェッヲ

138 1966 10・11月 光沢のある1It.t

139 1967 2・3月 ストライプ

140 1967 4・5s チzック・ストライブ・ザイケデリック・花柄

141 1968 8・9月 チzック

142 1969 12・1月 光沢のある努事事

143 1969 4・5月 花柄・チ::t7ク

144 1970 12・1月 ~沢のある 11 紛

jシルヱ γ ト80 1962 12-1月 ストレートライン

81 1962 日・9月 ストレートライン

:ディテール

82 1961 10・11月 フリル

83 1962 6・7月 ラッフ J.，・フリ J.，

84 1966 10・11月 スクヱアカ vトのヨーク

85 1968 6・7月 ラッフ J.，

86 1960 12・1月 ジャケット・スカート・ドレス

87 1960 2・3月 コート・ドレス・スーツ

86 1960 4・5月 ジャケット

89 1960 8・9月 オーパーブラウス・ジャケット

90 1960 10・11月 イブニングドレス

91 1961 12・1月 コート・イブニングドレス

92 1961 4・5月 コート・スーツ・ドレス・ブラウス

93 1961 6・7月 イブニングドレス

94 1961 10・11月 ドレス・スーツ・三ット

軍基95 1962 2・3月 伺予

96 1962 4・5月 スーツ・ドレス

97 1962 10・11月 スカート

アイテム98 1963 2・3月 伺子

99 1963 4・5月 スーツ・コート・ドレス

100 1963 8・9月 コート・スーツ・ジャケット・アンサンブル

101 1963 10・11月 ドレス

102 1964 2・3月 ジャケット・スーツ・ドレス・ 2ート

103 1965 6・7月 水沼

104 1965 8・9月 アンザンブル

105 1966 8・9月 コート

106 1967 10・11月 コート・スカート・綱子

107 1968 4・5月 ドレス

108 1968 10・11月 スーツ

109 1969 12・1月 コート・ケープ・スーツ・ドレス

110 1969 2・3月 ブラウス

111 1969 4・5月 チュニ 7ク

145 1960 4-5s 自・鳳

146 1960 B・9月 11・Jt

147 1960 10・11月 賞・宵・ピンク・縁・瓜 .11.オレンジ

148 1961 2・3月 ピンク・貧・オレンジ

色149 1961 4・5月 パステルカラー・自・鳳

150 1962 2・3月 奮

151 1962 4・5月 自・』日

152 1962 10・11s 資・録・キャメ J.，・貧'i!I'ピンク

153 1963 2-3月 ベージュ・ピンク・オレンジ・'ー

154 1964 2・3月 自・鳳・ピンク・穆・貧・膏・録

au

J~立女子大学家政学部紀要 第 ωりー (2014)

155 1965 6-7月 自

156 1968 2-3月 自軍・パステルカ ラー

157 1968 8・9月 原

158 1968 10-11月 民

159 1969 2・3月 J(;'.テルカ ラー

160 1969 4・5月 白線

161 1960 12・3月 リゾー トのイメ ージ

162 1960 2-3月 クラシック (lイメ ω ジ

163 1960 6-7月 ウエ スタンフ ァッションのイ メ ジ

164 1961 10・11月 首沢 なイメ ジ

165 1962 10・11/l ウ エ スタンスタイ J~

166 1963 10・11/l ザラプレ ッ トル ッ?のイメ ジ

167 1965 8-9月 オリエンタ J~ (lイメ ージ

イメ ージ 168 1966 2・3月 11:ら かいイメ ージ

169 1966 6-711 プエルトリコのイ メージ

170 1966 8・9月 モロッコの イメ ジ

171 1967 6・7月 ベル 町イメージ

172 1968 B・9月 オランダfl)イメージ

173 1968 10・11月 カントリ 町イメ ージ

17‘ 1969 2-3月 トレンドのイメ ージ

175 1969 4-5月 メキシコのイメ ジ.モロ ッコのイ メ ジ

:/<3 デザイナ-:r，と掲載数

ヨーロッパのデザイナー アメリカ町デザイナー

デザイナー畠 掲眠敵 デザイナー畠 帰虫歯 デザイナー畠 縄・E陰 デザイナー畠 縄・E姐 デザイナー名 縄・E敵 デザイナー名 畑・E散 デザイナー畠 掲・E強

G岬 LMOCI・26 N.鳩 R.cci 21 Cbisti回目回 20 PI・neCardin 19 Jean P剖ou 18 JaCQ咽 sHelm 18 。民ard・，.

6 Ret、u

Fc貿""，，1 17 Jea町、.Lan明n 16 A~時代 Fabia同 16 P咽 Y・BaIn噛問 15 11・...Gallt:zene ‘s Yv・Ssu，1・

'4 α‘Jdc Howard 7 La..酬t

EdwaJd

" En'llrioP凶<:1 11 Pertegaz 11 Jo M副tli 11 S，m倒閣口a 10 "‘広泡rtde 9 Teal Traina 7

Mo伽10UX Giv町聡hy

Michael 9 S抑制 C肘W時lIy B Balinda

8 Jacquos Grifle 7 James白alanos 6 Ro帽 Id

5 日illBlass 8ellvllle PQl町民間

7

Allx Gres • Joan Des S 05 3 Cavanag令官 3 Val酬 i同 2 R凶Ilguoz. 2 内。aerV卸 S Cheslor 8 Welr、凶唱

Elio Bemanyer

ヨーロ ッパの例 アメリカの例

図 3 ヨーロ ッパとアメリカの/JIt飾ぷ現の比較 1LIJI与:引m-多々文献(151)

情報収集が難しい環境下、 これに代わる間報源 11~には特集号が剥lまれ、あま り知 られなかった

としてアメリカ ・ファッション とファ ッション アメ リカ人デザイナーたちの紹介J~)J~が頻繁に

業界は注目され急辿に先脱していった 刷。40 取り上げられるようになり、パリとは見なるア

-62-

rVogue Paltern BookJにみる FashionDesign(2)

FLlCIIT・1.L:dTI¥II':・?‘I.S ¥.一・4‘ --岡崎、\ ・ - ρl\f_~， ~叫I

|到4 シーンの項目 rFUGHTTIME U.S.AJのnIM~: 引Jf].参考文献(156)

メリカ独自のカジュアル・フ ァッションが提案

され人々に認識されていったのである 削附。

40 年代からアメリカのデザイナーを取り上げ、

60年代まで継続 ・発展していったとの背対か

ら、今回の iVoguePattern BookJの分析にお

いて、アメリカのデザイナーの名前を上げた榊

成が成されていた実例も納得できる。

シー ンはある動作が行われる場而と想定でき

る事柄とし、季節は一年を通じての年11日行事に

連動して緋成された項目としている。 シーンの

項目を見ていくと、 iFLIGHTTIME U.S.AJ

iTHE NAVY COMES ASHOREJ等の、 レジャ

ーや旅行、フライト IIt刷、クルーズの特集が見

られる(図 4)酬。 戦後の景気上M・の器、近代

化が進む過程の中で自動車や航空機等の移動手

段も発述していったことで、人々が生活を楽し

む機会が噌えていったのではないだろうか 同叩附7η}

日常生活カか、ら脅剤雌|仕tれ余H民を楽しむ装いを必致嬰:とし

ていたと j推1佐L測できる 附。 季節を去す項目の:rr~

例を示すと、春は iW1-lATLOOKS NEW FOR

SPRINGJ、夏は ia preview o[ summer J、秋は

iWOMEN' S FASHIONS A FALL PREVIEW J、

冬は iWINTERBLOOMSJ等である 日)。 lわで

も互の装いについての特集が多く、 iTHESUN-

LOVING LOOKJ iTHE NEW WAVE OF

BEACH D RAMAJのように、ピーチや海水浴、

l剖5 季節の項目 rTHEsASI-IFUL sII<INIJの頁

III~~ :引JIJ.参考文献 (162)

日光市における装いが取り扱われている 刷。

避弱地でのカジュアル・スタイルや水訴が提案

されており、リゾートから出現した儲出の多い

服装は広く長透していったという先行文献もあ

る 161)。 水ポの 型紙は 65年 6・7月号 iTHE

BASHFURL BIKINIJで取り扱われ、 家庭で制

作されていたのではないかと考え られる (図 5)

刷。 夏の特集は 4・5月号、 6-7 J=Jサと連続で

組まれ、長WJのバカンスを提案していると見受

けられる。一方 iCHRISTMASBOUTIQUEJ

iTHE SKl SPIRITJのように、クリスマス、ス

キ一等冬の装いのq守集はあるものの、互に比べ

ると少ない。

柄は、花、チェッ ク、水玉、ストライ プ、 サ

イケデリ ック、ペーズリ 一等が多くみられた(図

6)刷。 60年代初めから後半まで、特に多いの

は花柄であった。特徴としては鮮やかで大柄な

ものが多く 、花そのものを写実的に捉えるとい

うよりは、 ポップな表現である (匝I7)刷。 花

柄の特集は務の 4-5月号で扱われる ことが多

く、 季節との|則係が伺える。ストライプは (図

8)附 のよう に、 Cardinが様々 なストライ プ

を用いて作った作品との類似が見られ、水玉も

(図 9)酬 のように多くのデザインが.ll)llocされ

ている。60年代のq守微である大きな水玉の表

現も なされている。このように本稿 2-(3) で

-63-

J1<立女子大学家政学部紀婆 負~ 6O-I~‘ (2014)

i密~:'!J1

fllI..J1I1I ，.，.，.，1.'11

図 6 柄のJ!if:I チェッ ク、サイケデリ ックの例

IJI!J住:，] 1m .参考文献(163)

rVogue Panern BookJ

|買17 柄の.lJi1'1花柄の表現の例

Il!典:引JfJ.参考文献 (164)

厄18 ，ftljの項目 スト ライブの例 Cardinの作品との比較 UIJJI!.・iJlm.参考文献 (165)

Cardin

f'!tJd

球賓客子f竜司

-••

-m・

W円

Hg

E

O

N

N

D

U

オ会:出主総似19 ;fjGのJ!iU 水:Iiの例

出典 .引m.参考文献 (166)

述べている 60年代における柄の特徴との一致

が数多 く見受けられる。

形の項目を見ていくと、ワンピース、コー ト、

スーツ等のアイテムの名称、を記載していること

カf多い。特・にワンピースは iPARTEYOF THE

YEARJのようにパーテ ィで活用するフ ォーマ

Jレな印象のものから、 iSUMMER'SBI-COLOR

DRESSINGJのように鮮やかな色遣いのカジュ

アルな印象のものまでさまざまな形が拘11夜され

て、ワンピースの前袈が多いことが伺える 刷。

冬に必裂なコー トは 12・1月で特集される こと

が多く 、季節と述勤した構成をしていることが

-64ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

VPBI'S GUIDE lo l.brks.，・cce.同市・..~c.htew・・nd )'.'白酔SOTHER VIEWS

OF PAπERNS

沼地00)

;-)(l) 陶.'--_....・-一-4・・・E..・.....，，-句 由宇

田 町 』

ー・・ー-JE

1>11 11 rOTHER VIEWS OF PAτTERNS IN THIS ISSUEJ rVPBr A GUIDEJの頁

III~: 'Jlm・参与文献 (174)

もその尖例に準じている結果と考えられる 問。

5. fVogue Pattern BookJにおけるファ ッシ

ョン ・デザインの特徴

fVi拘og別lIePattern Bo∞okJの各号には fOTHE日RZ

VIEWS OF PATIERNS IN THI巴SI陪SSUEJfvpB凹r.

SGUI旧DEJのような絵の表示が掲4叔Rされている

(似|似災刈|川11)げ山4

}松|限批されており 、この帯号を前求するとパタ ーン

が送られて くるシステムである 17日。 この絵の

表示は、11;1)1良されている写兵もしくはスタイル

阿につけられているパターン番号と一致してい

る(1災112)刷。各号の絵の表示に年代順に通

し帯Uを付け、そこから読み取る ことのできる

アイテム、シルエット、 丈を分析し、データ化

した (;j.<.4) c住刷。 分析対象となった絵の表示

は4485点ある。

5-(1)アイテム

4485点'11、ワンピースカ{2150点と多く、ス

ーツ462点、ブラウス 457点と続く (表 5-1)(表

5・2)。ワンピースは 3・(1)の分析と 同じく掲載数

が多く、人々が日常的に活用していたアイテム

と 4ff~ mlj できる mo 今回の分析では多純多様な

表現がされていた実態が読み取れた。 シルエ ッ

トについては、 50年代に掲載されていたもの

はコロール ・ライン、 Hライン、着丈は膝丈か

らくるぶしまでの表現に限られていた。 しかし

-65ー

[l(110 イメージのJJiI:! オリエンタルなイメージの例

IJI JI~ : IJυn・参考文献 (172)

理解できる。fFORFASHION WATCHERS:NEW

SILHOUE'TTESJのようなシルエッ トの特集や

fRibbons RlIff1esJのようにディ テール似刊 を

強調して記11iX_している特集は少ない結栄となっ

た酬。-色の羽目では、 fMORECOLOR PER COlρ則

でブルー、ピンク、イ エロー、オレンジ、レッ

ド、グリーン等の原色測の色、 fNEWPASTEL

PAZZLERSJ fTHE SOFT PASTELSJ ~~;の柔ら

かでi炎いパステルカラ ー、 fBLACKAND

WHITEJ fWI-IITE CHARGED WITH BLACI<J

等の白と:，Uのコントラス トのはっきりとしたも

のや fWHITEPLUS...Jのように白と 多色を

組み合わせたパイカラ ー ほ制 等、機々な色の

提案が成されている 剛 附。

イメ ージは 「τ11enew classics : a colleclion of

casllal spectalor looksJのように、ある主題の

もとに提案された被服を制載している項目とし

ている m。 特記すべき こと は、 6511~以降にオリエン タル CfI拙)なイメージ、モロッコ、プエ

ルト リコ、ペルーのイメ ージ等、異国fl将r..を思

わせる被JlIiの提案がされている点である (1坦|

10)問。 fVoglleJ誌の分析において、 60{I:代

はヒッピーの登場によって「エスニックJ附削

「 フォークロア」他酎 感覚が台頭されてきたI"~代であると記述されているように、本分析TJJ.例

~~立女「大''f-家政学部紀~ 第 ω号 (2014)

P勾e3. p剖lernl!I盟51zes 8 10 16. $2:∞ Cωrdmal笛 ・51ubbedw∞1 gabardme by Arlhur Zellel W∞lens. Inc. 242 W. 391h 51. Blouse. Acelale rayon crepe by Onondaga 511 k Co. .1450 Brωdway. Chams by Monel 6 W 32 51.

P噌 3.仰uernl.7S1'1 (¥ n (1'1'守1n f' 51zes 8 10 16. $2.1∞ rv 1 ¥ ! I11 Blouse' Acelale rayon crepc by l' ¥ 1 I ¥ 11 Onondaga 511kω..1450 Broadway. E三1I I ¥ 11 C∞rdmales: 51ubbed ¥¥∞Igabar. ~ L!U_j 11 dme by Althur Zeller W州問。tI

Inc.. 242 w. 3引h5lreel. Sh健sfrom Henri Bendel 10 Wesl 5751. Scarf by Jean Palou 7516

阪112 写只と絵の表示のパターン番号が一致していることを示す LlI典:，)υ11・参与・文献 (176)

シルエッ トについては、 50年代に提案されて

いたもの以外に、エンパイア ・シルエット f時間

や トルソー・ ライン (It酬 などが60-(1;;代に初め

て提案される。丈はマイクロ ・ミニ、ミニ、ミ

デイ、ミモレなと'~:n;íに提案されている。 ディ

テーJレは、襟の形状にはラウンド・ネックライ

ンctt刷、Vネックライン 川崎}、ボー・カラー{it9110

担hの形はフ レンチ ・スリーブ(花田l、 ドJレマン ・

スリープ m則等の提案が見られ、さまさ'まな

表現が必要とされていたアイテムであると推測

できる。

スー ツは 50年代に引き続き多く掲JI~されて

おり、セットアップ 附制 さ れた JII~ を泊る こと

が一般的だった 50年代の傾向が継続している

が、 65"F頃から掲紋される数が減ってくる 目前。

一方、ブラウスやカッ トソ一等のアイテムの掲

載数が地えてくる。(1型113)四 )(図 14)I附のよ

うにベスト、ブラウス、スカート を合わせた提

案やチユニック (jt矧 とパンツを合わせた提案

のようにljj'l日1{tt附のアイテムをコ ーデイネー

トした掲載が多くなってくる。l与山に装いを*

しむことが要望されてきたのはないかと推il!1Jで

きる。

50年代の分析では見られなかったパンツも

登場する。 くるぶしまでの長いパンツから、丈

の短いショー トパンツ、ひざ辺りまでの丈のキ

ユロット、上下一統きになっているコンビネゾ

ン、ロンパース、胸当て付きのサロペッ ト等と

多種多機なぷ現がされている 刷。68年にはパ

ンツ ・スーツも掲絞されている。パンツの装い

はカジュアルな場l師からフォーマル 11(97)な場

而まで、 幅広くlf袋できるよう拠奈されていた

と考えられる実例といえる。

このように 60年代はアイテムの副知が位引

になり、変化していく時代に合わせ、身につけ

るものの選択肢も J~Iえていったと考えられる。

5-(2) シルエット

シルエッ トについて年代ごとに山てくる絵の

表示の数をまとめた結果が(ぷ 6・1)(表 6・2)

-66-

年 月 No. 型番号 アイテム

1貌割。 12・11'1ー

鈎62 パンツ

2 9410 スカート

3 スカート

4 似85 ブラウス

5 例89 コート

6 スカート

7 お:r7 ワンピース

B 9729 ブラウス

9 留 36 スカート

10 9742 コート

11 9747 ワンピース

12 ワンピース

13 9771 ワンピース

14 ブラウス

15 ショートパンツ

16 97鴎 スカート

17 ワンピース

18 9792 ブラウス

19 鈍00 ジャケット

20 鎚08 ワンピース

21 ワンピース

22 9810 ブラウス

n 9811 ワンピース

24 9812 ジャケット

25 9818 ワンピース

26 ワンピース

27 9822 ワンピース

28 9824 ワンピース

29 ブラウス

30 9827 ワンピース

31 ワンピース

32 9828 ワンピース

33 ワンピース

34 9829 ワンピース

35 ワンピース

36 9図。 ワンピース

37 S図1 ブラウス

38 9832 ワンピース

39 磁'135 ワンピース

40 9836 スーツ

41 S飽7 スカート

42 スカート

43 9840 ワンピース

44 9841 ワンピース

45 鈎42 スカート

46 9843 ワンピース

47 9特S ワンピース

48 9852 ワンピース

49 Sお4 ワンピース

50 鈍56 ジャケγト

51 鎚75 ブラウス

52 ブラウス

53 ブラウス

54 関61 ワンピース

55 関 65 ワンピース

56 9870 ワンピース

57 I 9871 ワンピース

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

表4 掲載情報のデータ

シJ".I:γト 文 年 月 No. 型信号

1製拘 12・t月 58 錦72

Hライン 廊下20回 59 1391

コロール・ライン B下20個 ω 14ω

61

62 1461

"ライン 路下20ω 63

Aライン 脇下20但 64 1463

65

コロール・ライン 館下20個 66 1466

67 1468

Hライン E書下20悶 68

Hライン 館下20ca 69 1470

コロール・ライン 館下20伺 70

71

72 1471

コローJ"・ライン 康下旬伺 73 1472

コロール・ライン 脇下20偏74

75 4028

Hライン E書下20国76

Hライン E書下20四77 4056

78

Hライン79 4創出。

ω

Hライン 降下20ca81 4061

Hライン 臨下20伺B2

コロール・ライン E書下20伺隠

Hライン E書下20伺84 4063

65 4侃5

コロール・ライン 館下20ca66

コローJ"・ライン 段下20ω87

Hライン 腺下20ω88 4ωs

Hライン 思下20ω関 制施7

コロール・ライン 段下旬伺鈎 4071

コロー;"・ライン E書下 15c目91 4073

コローJレ・ライン 底下20ω92 4074

93 綿60

Hライン 段下20但94

Hライン 民下20ω95 4867

Hライン 白下20ca96 4971

コロール・ライン 鴎下20ω97

コロール・ライン 段下20伺98 4997

Hライン 殿下20伺99

Hライン 段下20ca 1∞ 3∞3

コロール・ライン 鴎下20回 101 190

Hライン E書下20回 102

Hライン B下 20ω 1ω 192

Aライン 脇下20回 104

Hライン 段下20ca 105 193

1関

107 194

108

1ω 196

Hライン 館下20回 110

コロール・ライン 館下初旬 111

コロール・ライン 8下 20自由

Hライン 段下m回

-67ー

アイテム シルヱット 丈

ガウン

ワンピース コロール・ライン 館下20ca

ワンピース Hライン B下2001

ワンピース Hライン 館下 20c目

ワンピース Hライン 昆下20伺

コート

ワンピース Hライン 段下20∞コート

コート

ワンピース Hライン 目下20ω

ワンピース Hライン 廊下20ω

ワンピース バルーンシルヱット 脇下 15c圃

ワンピース バルーンシルエット E書下 15白

ワンピース ヨロール・ライン E書下20伺

ワンピース コロール・ライン 白下20ω

スーツ Hライン 房下20個

コートストレートシJ"エッ

ト

スーツ Hライン 脇下20四

ワンピース Hライン 館下20回

ワンピース Hライン 降下20個

ワンピース Hライン 段下20国

ワンピース コロー;"・ライン 段下20国

ワンピース Hライン 鴎下20ca

ワンピース ヨロール・ライン 餓下20ca

ワンピース コロール・ライン 館下 20ω

ワンピース コロール・ライン B下 20ω

ワンピース Hライン E書下2001

ワンピース コロール・ライン 館下20ω

ワンピース コロール・ライン 館下 20ω

スカート コロール・ライン 館下 20ca

ワンピース Hライン E書下20伺

ワンピース コロール・ライン E書下20伺

ワンピース コロール・ライン 段下20ca

ワンピース Hライン 段下20ca

ワンピース ヨロール・ライン 降下20伺

スーツ Hライン 段下20伺

スーツ Hライン E書下20伺

スーツ Hライン 民下20伺

コート Aライン 段下20伺

コート Aライン B下 20ca

スーツ コロール・ライン 廊下20ca

スーツ Hライン 脇下20四

ワンピースストレートシルヱッ

段下 15国ト

ワンピース コロール・ライン 段下20ca

ワンピース Aライン a下 20∞ワンピース "ライン 跨下20国

ワンピース Hライン 段下20伺

スーツ Hライン E書下20伺

ワンピース Hライン 段下20回

ワンピース Hライン 館下20伺

ジャケ7ト

ワンピース コロー;"・ライン 段下20ca

ワンピース Hライン 腺下20凶

ジャケγ ト

年代

1銃砲

1鈍5

アイテム 縄11億 年代

ワンピース 423

スーツ 84

ブラウス 82

スカート 53

コート 39

ジャケツト 24

J'(ンツ a ショートJ'(ンツ

H1鎚1ガウン

帽子 5

カットソー 4

コンビネゾン 3

クロップドパンツ 2

水省 2

ロンJ'(ース 2

ケープ 1

ワンピース 107

スカート 49

ブラウス 39

ジャケ':/ト 38

コート 11

スーツ 9

カフトソー 8

パンツ 4

水着 4

ヨンピネゾン 211966

帽子 2

ベスト 1

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

表5・1 アイテム別の掲載数

アイテム 縄11殴 年代 アイテム 縄11ft 年代 アイテム

ワンピース 325 ワンピース 177 ワンピース

スーツ 142 スーツ fI1 ブラウス

ブラウス 58 ブラウス 関 スーツ

コート 39 スカート 19 コート

ジャケツト 21 ジャケ7ト 17 スカート

スカート 14 コート 15 J'(ンツ

カットソー 12 カットソー 14 カットソー

パンツ ~1鈴2 個子 14 ジャケット

個子 J'(ンツ1963

帽子5 13

キャミソーn. 3 水Jl s 水量'

クロップドパンツ 2 ストーJII 2 ショートパンツ

ベスト 2 コンビネゾン ポンチョ

水省 2 ベスト ストーJII

ガウン ポンチョ 1 ガウン

シャツ シャ':1

ベスト

ワンピース 1舗 ワンピース 222 ワンピース

ジャケット 7冒 ジャ7":1ト

“ スカート

スカート ω スカート 42 ブラウス

ブラウス 38 コート 40 ジャケット

コート 31 カ7トソー 33 コート

カットソー 22 ブラウス 26 カットソー

スーツ 9 スーツ 25 スーツ

パンツ 自 パンツ 13 パンツ

帽子 自 帽子 10 コンビネゾン

ガウン 311鉛7ショートパ!ンツ 邑

惚図シaートJ'(ンツ

キャミソーJII 3 コンピネゾン 4 ケープ

ショートパンツ 2 水省 4 ストール

ベスト 2 ケープ 3 ベスト

水省 2 ベスト 3 水着

ポンチョ 1 ポンチョ 3 ガウン

キュロ7ト t キャミソーJII

ピスチz t ザロペット

ベール ' パンツスーツ

縄11ft 年代 アイテム IIIllft 181 ワンピース 54

ω スーツ 24

66 コート 17

33 ブラウス 12

28 カットソー 9

23 帽子 7

初 スカート 4

15 J'(ンツ 4 1総 4

ジャケヲト11 2

5 ポンチョ t

4

4

2

1

1

1

笥出量 ワンピース 149

47 ブラウス 39

38 スカート 30

37 パンツ 27

22 ジャケ7ト 13

16 コート 12

9 カヲトソー 11

8 コンピネゾン 6

5 スーツ 5

511969 水省 3

3 ショートJ'(ンツ 2

2 キャミソーn. 1

2 ケープ 1

2 ストール 1

1 ベスト 官

1

1

1

表 5・2 アイテムの掲載数

アイテム

ワンピース

スーツ

ブラウス

スカート

ジャケ7ト

コート

カヲトソー

J'(ンツ

帽子

水省

ショートJ'(ンツ

コンビネゾン

ベスト

ガウン

ポンチョ

ケープ

キャミソール

ストーn.クロヲプトパンツ

シャツ

ロンJ'(ース

キュロット

サロペット

パンツスーツ

ピスチz

針

縄11敏2123

460

451

346

310

259

149

113

62

30

26

21

13

11

10

9

8

7

4

2

2

1

1

4420

である。 Hラインが多く、コロール・ライン、

プリンセスライン、ストレートシルエットの順

であるo 全稿の 50年代に引き続き、 Hライン、

コロール・ラインが多く掲載されていたことが

分かる。 50年代に流行した 2つのシルエット

は、 Diorのコレクションの影響を受けている。

今回の分析では 50年代に支持されていた Dior

のものとは、異なった表現がみられる。 Dior

の発表したコロール・ラインは茎のように細い

ウエストと花のように大きく広がったスカート

が特徴であるが、 60年代になるとウエストの

絞りは緩くなり、スカートのボリュームは減り

肩のラインも以前ほど丸くはない。このように、

同じシルエットでも 50年代と 60年代とでは表

現が異なっていることが読み取れた。

プリンセスラインとストレートシルエットは

-68-

rVogue Pattern BookJにみるFashionDesign(2)

7700口|草113 コーデイネートむと裟の例 111典:日υn・参与文lliJ:(179)

7552口

図 14 コーディネート拠裟の例 出典:~ IJJl・ 参与文JliJ:(180)

65年以降数を引1Iばしている。50年代にはそ全助 ったことが読み取れるがi*となった。

していなかったエンパイアシルエッ トやトルソ

ーライン等のウエストを絞らないシルエットの

ものが出現している現象も 60年代の特彼とい

える。

シルエットについては 50年代から 60年代へ

と時代の推移に伴い、ウエストの刺さを意。!限し

たものから13:織しないシルエッ トへ移行してい

5-(3) ワンピースの治丈とスカー ト丈

丈について特飯的な結栄となったのはワンピ

ースとスカートである。2つのアイテムの丈は

5センチ刻みに帯41ーを付け 9段階に振り分け

た。ワンピースの活丈とスカート丈の.J'!"IlliX.をデ

ータ化した(表 7・1)。利lかく丈を凡ていくこ

-69-

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

表 6・1 シルエット別の掲載数

年代 シルエット 縄a殴 年代 シルヱット tua敏 年代 シルエット lIJalt 年代 シJ"ヱット 縄a蝕 年代 シJI-ヱット 銅・2般

Hライン 224 Hライン 193 Hライン 舗 Hライン 149 Hライン 36

コローJI-・ライン 223 コロール・ライン 94 コロール・ライン 58 コロール・ライン 34 プリンセスライン 7

ストレートシルエット 9 ストレートシルエット 22 プリンセスライン 'ZT ストレートシルエット 12 エン，/(.イアシルエフト 4

Aライン 8 プリンセスライン 21 ストレートシルエット 5 プリンセスライン n ストレートシルエット 41弱。

プリンセスライン 5 1961 1鉛2

Aライン 3 1963

ビッグシルエヲト 2 百鉛4

トルソーライン 4 トルソーライン 4

バルーンシルヱット 3 ピッグシルヱット 2 ピッグシルエット 3 Aライン コロール・ライン 2

スピンドルライン 1 Aライン トJ"ソーライン 2 スリムシルエット '

I<n.-ンシルエット 1

プリンセスライン 48 プリンセスライン 101 プリンセスライン 118 プリンセスライン 171 コロール・ライン n コロール・ライン 46 Hライン 66 コローJ"・ライン 50 コロール・ライン 88 エン，/(，イアシ'JI<ヱフト 10

Hライン 43 コローJ"・ライン 49 Hライン 30 ストレートシルヱフト 33 ストレートシルヱット 6

ストレートシJI-，エット 8 ストレートシルエット 18 ストレートシJI-ヱット 24 Aライン 17 Hライン 5

トルソーライン 4 ヱンパイアシルエット 13 Aライン 17 Hライン 12 Aライン 4 1965

Yライン 2 1鉛6

トルソーライン 4 1967

ヱン/(，イアシルエット 15 19ω

ヱンパiイアシルヱlット 9 19鈎

トルソーライン 4

Aライン 1 Aライン 2 ビッグシルエット 3 Yライン 2

ヱン/(イアシルエット t Yライン 2 ベルシルエット 3 トルソーライン 2

ビッグシルヱット t トルソーライン 2 ピ7グシルエヲト 2

ベルシルヱット Yライン

表 6・2 シルエットの掲載数

シJJ，.1:'lト tualt Hライン 856

コロール・ライン 721

プリンセスライン 自渇

ストレートシルヱット 141

Aライン 54

ヱン/(イアシルヱット 52

トJ"ソーライン 26

ピッグシルエット 13

Yライン 7

バルーンシルエット 4

ベルシJI-.1:"Jト 4

スピンドルライン t

スリムシ/".1:'1ト 1

針 2389

とでその推移を追うことを試みた。絵型のもっ

とも登場している回数が多かったものが膝丈

838図、次いで膝下 10センチ 464回、膝下 5

センチ 386回であった(表 7・2)。

後減少傾向にあり、後半 65年には 13回と回数

が増えて、 66年には 28回、 67年には 34回、

68年には 39回、 69年には 26固と提案されて

いる。後半に提案された膝上の丈で最も多い膝

上 5センチを見ていくと、 62年に 1回掲載さ

れその後は掲載されず、 67年に 16点と掲載さ

れる。その後も 68年に 30回、 69年に 20固と

登場する。 MaryQuantや Courregesがミニ・

スカートを提案したのが63年から 65年である

ことから、その影響を受けて膝上のものが67

年に掲載回数が増えていったのではないかと推

測できる。スカートの丈は膝上 5センチから

年代を経て短くなっていったとされているが

rVogue Pattern BookJでの表現は、それにな

らっていない結果となった。また膝上 5セン

チが急速に伸びた 67年の掲載を検証すると、

膝上 16回、膝丈 192園、膝下 55固と、丈の提

案が豊富にされている。 68年、 69年もその傾

向は続いている。前述の 2・ (1)①で示したス

カートの丈で見られたように 67年から 68年に

かけて「ミニJrミディJrマキシ」の 3つが

並列して提案されていったように rVogue

Pattern BookJでの掲載についても異なる丈を

提案していた実態を導き出せた。

(表 8)は、(表 7・1)のデータを膝上、膝丈、

膝下に分けてグラフに示したものである。

60年から 64年を前半、 65年以降を後半と分

けると、前半は膝丈、膝上がわずかに見られる

ものの膝下が圧倒的に多い。後半は膝丈が65

年に提案され68年まで増えていく。膝上は 67

年に掲載され、継続的に提案されている。読者

は自分好みの丈を選んで型紙を請求できるので

ある。

詳細を見ていくと前半は膝下 20センチが60

年に 185固と多いが、翌年 61年は 3回、その

rVogue Pattern BookJは流行の要素を取り

入れながらも、その影響を極端に反映すること

-70ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

表 7・1 ワンピースの着丈とスカート丈の掲級数 表 7・2 ワンピース

の着丈とスカー

ト丈の掲載数

表 8 ワンピースの着丈とスカート丈の推移

s∞

450

回段上

.lI~

ロ廊下

4∞

350

150

1∞

関

o ~........__，_.._ー~~_._._..中一ー-・ー一匹」・ー品目19印 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969

年代

はなく、流行傾向を少しずつ提案した実用的な

内容であったと推測できる刷。

6.まとめと考察

以上の分析結果を基に本研究の考察をすると

大きく三つのことが言える。

一つ目は、 60年代の特徴的な服飾表現を

rVogue Pattern BookJから抽出できたという

ことであるo 換言すれば、 rVoguePattern

BookJは60年代の流行を取り入れた型紙を販

売していたということになる。パリのデザイナ

ーのコレクションで発信される表現や、ストリ

ート・ファッションの代表であるロンドンで広

まっていた表現を、様々な地域に供給できたの

である。代表的な例としてミニ・スカート、ミ

ニ・ワンピース、パンツ/パンタロンや柄の特

徴をとらえた表現を上げることができる。

二つ目は、 rVoguePattern BookJは人々の

ライフスタイルを基にして構成されていたとい

うことであるo シーン・季節の提案からその当

時の人々の暮らしが推測でき、その時に着用す

るための衣服の型紙が必要とされていた。また、

50年代から引き続きデザイナーの名前が重要

であった事や、アメリカのデザイナーを軸にし

た特集も特記すべき事項である。自国のデザイ

ナーの名前を広く浸透させていきたいという提

案者側の意向が読み取れる。 70年代の分析を

進めていく上で仮説として検証していくことも

今後の課題である。

三つ目は、 rVoguePattern BookJは、流行

を先取りしている rVogueJとは異なり流行の

傾向を消化した実用的な内容であったのではな

いかと推論できる。ワンピースの着丈とミニ・

スカートの丈の検証がその事例となる。

本稿では、 60年代を対象として調査を進め

てきたが、今後は考察で導き出した仮説も含め

て、継続して 70年代の rVoguePattern BookJ

を対象として研究を進めていきたい。

注釈

(注 1)人間が被服を着装した状態の意。:

伊藤紀之編著、宮武恵子、玉田真紀、畑

久美子「生活デザインの体系J三共出版

株式会社 2012年 11月 1日 8頁

(注 2)装いの全てを統合すること。パラン

ヴ

t

共立女子大学家政学部紀要 第 ω号 (2014)

ス良く組み合わせること。:田中千代「服

飾事典(増補版)J同文書院 1969年 9

月20日 282頁

(注 3)心の中に思い浮かべる像、形象の意。

:新村出編「広辞苑 第二版J岩波書庖

1955年 5月25日 151頁

(注 4) コレクションが発表される 1月下

旬(春夏物)、 7月下旬(秋冬物)の時

期をさす。:吉村誠一「ファッション大

辞典」織研新聞社 2010年 8月20日

803頁

(注 5)すぐに着られる服=既製服の意味を

もつ。日本では「高級既製服Jと訳され

る。:側パンタンコミュニュケーション

ズ「新ファッションビジネス基礎用語辞

典〈補強改訂版)J光琳社 1979年 9

月20日 955頁

(注 6) フランス穏で「小さな庖jの意。特

定のデザイナーの作品や、ハイセンスな

衣服、服飾品、装飾品を取り揃えた小規

模な小売庖のこと。:(注 5) に同じ。

953頁

(注 7) 時代の潮流、傾向の意。:(注 5)

に同じo 767頁

(注 8)パリ衣装庖協会に所属している高級

衣装腐の意。:(注 2) に同じ。

121-122頁

(注 9)本来は「採集、収集Jの意味であるが、

ファッション用語としては、広義には「発

表会、展示会J、狭義にはパリ・コレク

ションやミラノ・コレクションなど「デ

ザイナーや服飾団体が定期的に開催する

発表会」をいう。:(注 5) に同じ。

918頁

(注 10)スカートが花のように広がったライ

ンのこと。 1947年春に Diorが発表した。

:文化出版局、文化女子大学教科書出版

部「ファッション辞典」文化出版局

1999年 3月31日 192頁

(注 11)アメリカで最大手の通信販売会社。:

ジョージナ・オハラ著、深井晃子訳「フ

ァッション事典」平凡社 1988年 8月

25日 74頁

(注 12)型録。目録。商品目録。営業案内。:

(注 3)に同じ。 425頁

(注 13)アメリカのロック・ミュージックの

歌手。:南静「パリモードの 200年 nJ文化出版局 1990年 11月 5日 117頁

(注 14)ロックバンド。 1962年英国のリパプ

ールで結成された。彼らの音楽、風俗、

生き方すべてが世界中の人々に影響を与

える。:(注 10)に同じ。 650頁

(注 15) イギリスのロックバンド。 The

Beatlesとともに 1960年代ロックの双墜

をなした。:三省堂編修所「コンサイス

カタカナ語辞典J三省堂 1996年 10月

1日 1157頁

(注 16)ポピュラー歌手のこと。ポピュラー

(popul訂)は、一般向き、大衆的。ポップ・

シンガーは、一般的、大衆的な歌手。:(注

3)に同じ。 2047頁

(注 17)マッシュルーム(西洋きのこ)のよ

うな形を特徴にしたポプ・スタイルのひ

とつ。:(注 5)に同じo 732頁

(注 18)語源は、ラテン語のステイルス (sti・

lus)で、尖筆のことをいい、転じて「書

体、言語Jなどの意味に用いられた。服

飾用語としてのスタイルは、モード、フ

ァッションのつぎにくるもので、その時

代の様式として代表されるほど普通的で

あった場合、スタイルといわれるo : (注

2)に同じ。 433頁

(注 19) ロンドン南西部チェルシー地区にあ

る通りの名称。:(注 10)に同じ。 202

頁

(注20) ロンドンのリージェント・ストリー

トの東側にあるショッピング街で、 1060

年代の若者ファッションの発信源として

知られる。:(注 10)に同じ。 244頁

(注21)r影絵、輪郭」の意味で、服飾用語

-72-

rVogue Pat陸rnBookJにみる FashionDesign(2)

としては、衣服の外形、立体的なアウト

ラインのことをいう。:(注 10)に同じ。

192頁

(注22)ポプ (bob)とは、短く髪を切った「断

髪頭Jのこと。でショート・ポプはさら

に短い髪型。:(注 5) に同じ。 732

頁

(注23)19世紀後半の英国の美術工芸運動。

: (注 10)に同じ。 227頁

(注24)男女の洋服のえりの総称。:(注 2)

に同じ。 172頁

(注25)たけの長めのゆったりとした上着。:

(注 2)に同じ。 473頁

(注26)ニー・ハイ・プーツの略語。ひざま

であるたけの高いプーツのこと。:(注 2)

に同じ。 619頁

(注 27)r部分文化、副文化、下位文化」な

どと訳され、ある社会や文化の中の〈異

文化〉、またその集団の行動様式といっ

た意味で用いられる。:(注 4)に同じ。

927頁

(注28) イタリアのオートパイ・メーカー、

ピアッジオが製造販売するスクーターの

製品名。:高村是州「ザ・ストリートス

タイル」グラフイツク社 2008年 11月

25日 107頁

(注29)1960年代後半に起こった男の服装の

ファッション化、個性化の動きのこと。

: (注 10)に同じ。 213頁

(注30)ボヘミアンの原意は「もともとボヘ

ミア(チェコスロパキアの西部地方)の

住人jで、自由な放浪生活をするジプシ

ーや、世間の習慣に縛られない自由気ま

まな生活をする芸術家などをいう。:(注

5)に同じ。 81頁

(注31) 自分で作詞作曲をして歌う人。:(注

15)に同じ。 457頁

(注 32)民族音楽。民衆音楽の意。:(注 15)

に同じ。 849頁

(注33)1919年建築家ワルター・グロピウス

-73-

を指揮者として、 ドイツのワイマールに

設立された国立建築工芸研究所。:(i主2)

に同じ。 641頁

(注34)全体に直線的なストンとしたシルエ

ットの総称。:(注 5)に同じ。 16頁

(注35)衣服が身体に密着せず、ゆったりと

している状態にあることをいう。:(注 5)

に同じ。 789頁

(注36)ほつれ止めや装飾のために、布の端

をバイアステープや別布でくるんで始末

する方法。「裾線、縁線」のこと。:(注

10)に同じ。 581頁

(注38)漫画や広告、テレビ、映画など商業

美術のジャンルから派生し、誇張したフ

ォルムとイメージが特徴の美術形態。:

(注 10)に同じ。 232頁

(注39)夏の避暑地など(冬のスキー・リゾ

ートなどが含まれる場合もある)で着ら

れる服装やその流行のこと。日常着に比

べ、一般に開放的で大胆で個性的な感覚

のものが多い。:(注 10)に同じ。 220

頁

(注40)r偶然の、無頓着な」などの意であ

るが、衣服の場合「略式の、普段着のJの意味になる。:(注 10)に同to 223

頁

(注41)宇宙服をイメージ・ソースにしたフ

アツション。スペース・ルックともいう。

: (注 10)に同じ。 200頁

(注42)スペインのマドリード生まれの服飾

デザイナー。:(注 11)に同じ。 41頁

(注43)上着の前打ち合わせが深く重なって、

ボタンが 2列に並んでいるスタイル。:

(注 10)に同じo 573頁

(注44)種目、品目、細目の意。商品管理に

おいてこれ以上細分化できない最小の単

位のこと。服種の意。:吉村誠一「増補

最新版 ファッション新語辞典J繊研新

聞社 2007年 12月 15日 183頁

(注 45)虚無、空の意。:(注 3) に同じ。

共立女子大学家政学部紀要 第 ω号 (2014)

1701頁

(注46)アメリカのミュージシャン。フォー

ク・ソングの代表的な歌手。:常見美紀

子「ファッション・デザイン史Jスカイ

ドア 2000年 7月31日 152頁

(注47)股上の浅いパンツのこと。:(注 10)

に同じ。 53頁

(注 48) ベルボトム・パンツ (bell-bo仕ompants)のこと。フレアード・パンツの

一種で、膝まではぴったりとフィットし、

膝下から裾にかけてベル(錨)のように

広がるシルエットをもっパンツ。:(注 5)

に同じ。 254頁

(注49) タイ・ダイイング (tie-dyeing)、絞

り染めのこと。:(注 10) に同じo 344

頁

(注 50) さまざまな色彩のガラス粉末を、高

温によって、金属の表面に焼き付ける技

術をいう。この技術を用いると冷たい感

じと光沢が表面効果として得られる。:

(注 2)に同じ。 89頁、(注 10)に同じ。

160頁

(注 51) シフトとは「シュミーズ」の意で、

シュミーズのような感じのドレスのこ

と。ウエストに切替えがない、ストレー

トで細身のシルエットが特徴。:(注 10)

に同じ。 4頁

(注 52) シエプロン (chevron)は、山形模

様のこと。:(注 10)に同じ。 360頁

(注 53)r透けて見える、透き通るほどのJの意。服を通して身体がおぼろげに見え

ること。:(注 10)に同じ。 224頁

(注 54) フランス語の「小片、スパングルJの意。ぴかぴか光る金属やプラスチック

の丸い小片の飾りで、スパンコールのこ

と。:(注 10)に同じ。 601頁

(注 55)オーガンジーに似た薄くて透ける張

りのある平織物で、レーヨンやナイロン、

絹などでつくられる。:(注 10)に同じ。

302頁

(注 56)r透明な、透き通ったJの意。シフ

オンやオーガンジーのように透けて見え

る布地を使ったファッションを形容する

言葉。:(注 10)に同じ。 225頁

(注57)グラフイツク (graphic)は写真・絵

画などを主とした出版物のことである。

グラフイカルは、グラフィックデザイン

的な感覚で表現されている様をさしてい

る。:(注 3)に同じ。 649頁、(注 4)

に同じ。 719頁

(注 58)幾何学的な直線、曲線のさまざまな

組み合わせでつくられた模様のこと。:

(注 2)に同じo 196頁

(注 59)r猟犬の歯」の意で、イヌの歯が並

んでいるように見えるところからこのよ

うに呼ばれている。日本では一般に「千

鳥格子Jと呼ばれている。:(注 4)に

同じ。 714頁

(注60)ギンガムとは先染め糸を使い裕子柄

に織った平織り綿織物のことで、このギ

ンガムに用いられるチェック柄のこと。

: (注 10)に同じ。 358頁

(注 61) リゼルグ酸ジエチアミド、幻覚剤の

一種。ライ麦のカピから作られる。:(注

15)に同じo 1260頁

(注62) タプロイド (tabloid)は、新聞・雑

誌などで、普通の新聞紙の二つ折りの大

きさの型。:(注 3)に同じ。 1394頁

(注 63)ティーンとはティーン・エージャー

(teenager)を指し、 13歳から 19歳まで

の、英語では末尾がteenで終わる年齢

の若者の意。:(注 10) に同じ。 261

頁

(注 64)1867年創刊の米国を代表する女性誌

の一つ。:(注 10)に同じ。 664頁

(注 65)r男女共用の」の意で、男女の区別

のない、性を超越したファッションをい

う。:(注 10)に同じ。 226頁

(注 66) 丸いつま先型。:(注 5) に同じ。

446頁

-74ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

(注67)ストラップ (strap)とはひもの総称

で、ストラップシューズは、ひもがつい

た靴のこと。:(注 10)に同じ。 98頁

(注68)見頃から続いた高い衿のこと。:(注

10)に同じ。 76頁

(注69)幅広の横畝のある織物。:(注 10)

に同じ。 303頁

(注 70)服が適度に身体にフィットした、き

っすぎずゆるすぎない状態のこと。:(注

10)に同じ。 193頁

(注71)アメリカ生まれの服飾デザイナー。:

(注 11)に同じ。 198-99頁

(注72)ノイル(くず毛)や反毛(再製羊毛)

に蒸気熱、圧力を加えて縮械し、布状に

したものo : (注 10)に同じ。 322頁

(注73)ニューヨークにある高級百貨庖パー

グドルフグッドマン (Bergdorf

Goodman)のこと。:(注 2)に同じ。

574頁

(注74)雑誌エディター。 1937年にニューヨ

ークの rHarper'sBAZAARJに入り、 39

年ファッション・エディターになる。 62

年、 25年間務めた同誌を辞めて、翌年

に rVOGUEJに入り 71年まで務めた。

: (注 11)に同じ。 27頁

(注75)毛皮などでつくった女性用の円筒形

の手温め。:(注 10)に同じ。 132頁

(注76)経済現象などに関係あるものによく

使われる。これは、一時的に景気づくと

か、暴騰するといった社会現象に使われ

る。:r服装大百科事典増補版」 文化

出版局 2011年年 504頁

(注77)ボート・ネックライン (boatneckline)

を短縮した語。ゆるやかな曲線で横に広

くカットした、浅い船底形の衿ぐり。:(注

10)に同じ。 77頁

(注 78)衣服を整える意味で、飾ること、縁

取りするなどの仕上げ飾りをさす。:(注

10)に同じ。 575頁

(注79)洋服のデザインを説明する絵姿の意。

-75ー

: (注 2)に同じ。 435頁

(注80)航空機の飛行、または飛ぶ行程の意。

: (注 15)に同じo 864頁

(注81)r細部Jの意。細かい部分の装飾デ

ザインの事。:(注 10)に同じ。 100

頁

(注82)パイは r2つのJを表す接頭辞で、r2

つの色J、すなわち 2色による配色を意

味する。:(注 4)に同じ。 696頁

(注83)東洋に関すること、東洋風の意。:(注

15)に同じo 190頁

(注84)i民族の、人種の、非キリスト教のJといった意。:(注 4)に同じ。 4頁

(注85)民族、民俗伝承の意。:(注 2)に

同じ。 715頁

(注86)分析方法の提示として 1960年 1・2

月号のみを示す。

(注87)ハイウエストの切り替えのシルエツ

ト。:林泉「スタイリスト&コーデイネ

ーターの条件」文化出版局 2011年 3

月 4日 60頁

(注 88)バストからヒップにかけてフィット

した、ローウエストの切り替えのシルエ

ットo : (注87)に同じ。 60頁

(注89)丸い襟ぐりの意。:(注87)に同じ。

58頁

(注90)V字形をしたネックラインの意。:(注

87)に同じ。 58頁

(注91)ポーとは蝶結びの事で、蝶結びにし

た襟の意。:(注87)に同じ。 59頁

(注92)襟つけの切り替えが無く、身頃から

そのまま裁ち出した袖の意。:(注87)

に同じ。 57頁

(注93)袖ぐりが広くゆったりとして、袖口

にかけて細くなった袖の意。:(注 87)

に同じ。 57頁

(注94)同じ生地で作った単品としての上着

とボトム等を好みのサイズ、デザインに

よって組み合わせた一式。:(注 4) に

同じ。 135頁

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

(注95)Tシャツのような筒袖、筒型衣服の

総称。古代のトゥニカを語源とし、以後

世界の様々な民族、時代に用いられた。

: (注 10)に同じ。 613頁

(注96)商品の物理的最小単位。他のアイテ

ムとコーディネートすることにより、ウ

エアリングとして完成する服種の意。:

(注 5)に同じ。 933頁

(注 97)正装を要する場合の意。:(注 10)

に同じ。 62頁

引用・参考文献

1 )宮武恵子、新田彩乃「“VoguePattern

Book"に見る FashionDesign (1)・1950

年代分析を基に-J共立女子大学家政学

部紀要第 59号2013年 1月47-65頁

2)伊藤紀之編著、宮武恵子、玉田真紀、畑

久美子「生活デザインの体系J三共出版

株式会社 2012年 11月 1日 3頁

3)ゲルトルート・レーネルト著、黒川祐子

訳「絵でたどるモードの歴史」中央公論

美術出版 2011年 12月10日 215頁

4)田中千代「服飾事典(増補版)J同文書院

1969年 861頁

5)プリュノ・デユ・ロゼル著、西村愛子訳

f20世紀モード史」株式会社平凡社

1995年 9月20日 373頁

6) 3)に同じ。 430頁

7)常見美紀子「ファッション・デザイン史」

スカイドア 20∞年 7月31日 145頁

8) MJ・スティーヴンソン著、古賀令子訳「フ

アツションクロノロジー」文化出版局

2013年 3月 8日 172頁

9) 2)に同じ。 39頁

10)成美弘至 f20世紀ファッションの文化史

時代を作った 10人J河出書房新社

2007年 11月30日 182頁

11)クリストファー・プリュワード、デヴイ

ッド・ギルパート、ジェニー・リスター

監修、古谷直子訳「スウインギン・シッ

クスティーズファッション・イン・ロ

ンドン 1955-1970Jブルース・インター

アクションズ 2006年 9月 1日

16-17頁

12) 10)に同じ。 177頁

13)長滞均 fBIBAスウインギン・ロンドン

1965-1974Jブルース・インターアクシ

ョンズ 2006年 8月 1日 39頁

14) 13)に同じ。 36頁

15) 10)に同じ。 178頁

16) 10)に同じ。 179頁

17) 10)に同じ。 179頁

18) 10)に同じ。 180頁

19)キャリー・プラックマン著、桜井真砂美

訳「ウイメンズウェア 100年史JPヴア

イン・ブックス 2012年 3月25日

225頁

20) 10)に同じ。 182頁

21) ジョージナ・ハウエル「ヴオーグの 60

年 INVOGUEJ株式会社平凡社 1980

年 3月 7日 259頁

22) 11)に同じ。 45頁

23) 7)に同じo 144頁

24)南静「パリモードの 200年 nJ文化出

版局 1990年11月 5日112頁

25)高村是州「ザ・ストリートスタイルJグ

ラフイツク社 2008年 11月25日 102

頁

26) 10)に同じ。 183頁

27) 10)に同じ。 183向 184頁

28)高橋かおる編 f60'sFASHION STYLEJ

パイインターナショナル 2012年 9月

9日 6頁

29) 4)に同じ。 8ω頁

30) 24)に同じ。 112頁

31) 2)に同じ。 40-41頁

32)深井晃子監修「世界服飾史J美術出版社

2010年 4月15日 166頁

33) シャルロッテ・ゼーリング f20世紀フ

-76ー

rVogue Pattern BookJにみる FashionDesign(2)

アツションデザイナーJKonemann

1999年 368頁

34)横田尚美 r20世紀からのファッション史

リパイパルとリスタイル」原書房 2012

年 6月30日 119頁

35) 10)に同じ。 187頁

36) 5)に同じ。 400-402頁

37)アクセル・マドロン著、小沢瑞穂訳「デ

ザインに生きるイヴ・サンローラン」

文化出版局 1980年10月 19日 87頁

38) 34)に同じ。 119頁

39) 5)に同じ。 403頁

40) 4)に同じ。 836頁

41) 34)に同じ。 126頁

42)深井晃子「ファッションの世紀共振す

る20世紀のファッションとアートJ平

凡社 2005年 7月10日 175頁

43) 4)に同じ。 836頁

44) 24)に同じo 136頁

45)古賀令子 rrvo思leJに見る 1960年代フ

アツションJファッションビジネス学会

論文誌 Vo1.11 2006年 167頁

46) 4)に同じ。 471頁

47)ジョージナ・オハラ著、深井晃子訳「フ

アツション事典」株式会社平凡社 1988

年 8月25日 154頁

48) 24)に同じ。 132頁

49) 24)に同じo 138頁

50) Thames and Hudson rYVES SAINT

LAURENTJ百leMetropo1itan Museum

of Art， New York 1983年 61頁

51) 4)に同じo 366頁

52) 19)に同じ。 235頁

53) 32)に同じ。 163向 164頁

54) 10)に同じ。 182頁

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56) lain R. WEbb rFOALE AND TUFFINJ

ACC Editions 2009年 59頁

57) 13)に同じ。 58頁

58) 32)に同じ。 172頁

59) 28)に同じo 6頁

60) 24)に同じ。 105頁

61) 7)に同じ。 145頁

62) 7)に同じ。 153頁

63) 7)に同じ。 153頁

64) 高橋かおる編 rSWINGING60S

FASHION STYLEJ ピエ・ブックス

2008年 3月 6日 5頁

65) 13)に同じo 13頁

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67) NIGEL CAWTHORNE rs医TESsource

bookJ Quatro Piblishing 1989年

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68) 高橋かおる編 rLATE60SFASHION

STYLEJピエ・ブックス 2003年12月

12日 4頁

69) 8)に同じ。 182頁

70) 3)に同じo 223頁

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72)深井晃子編「ファッション・プランド・

ベスト 101J株式会社新書館 2001年

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73) 24)に同じ。 138-139頁

74) 24)に同じ。 39頁

75) 19)に同じo 224頁

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77) 13)に同じ。 60頁

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80)成田典子著「テキスタイル用語辞典」株

式会社テキスタイル・ツリー 2012年

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82) 34)に同じ。 126頁

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84) 50)に同じ。 82，122頁

85) 7)に同じ。 162頁

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-77-

共立女子大学家政学部紀要 第 60号 (2014)

89) 67)に同じ。

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98) Victoria & Albert Museum f pierre

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101)エリザベス・ウォーカー「ファッション・

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2012年 1月25日 99頁

102) Yvonne Connikie fFASHION OF A

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103)ジュディス・ワット著、古谷直子訳「ロ

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ブルース・インターアクションズ 2007

年 60-61頁

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105) 97)に同じ。 32頁

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107) 98)に同じ。 58頁

108) 80)に同じ。 355頁

109) 13)に同じ。 5頁

110) 19)に同じo 15頁

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114) Mar凶eFogg f1960s FASHION PRINTJ

BATFORD 2008年

115) Rosemary Harden、DrjpTurney fFlorai

FrocksJ Antique Collectors ・Club2007年

116) Joy Shih fFUNKY FAB悶CSOFTHE

60sJ ASchi丘町Book 1996年 8-38頁

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118) 8)に同じ。 188頁

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120) 68)に同じ。 4頁

121) 34)に同じ。 131頁

122) 24)に同じ。 129頁

123) 24)に同じ。 130頁

124) 13)に同じ。 15頁

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127) 28)に同じ。 6頁

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130) fファム・ファッションJ株式会社二見

書房 2004年 55頁

131) fTWIGGY J株式会社マープルトロン

2011年11月25日 71頁

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133) f60年代スタイルブック」株式会社宝島

社 2003年12月 4日 22頁

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135) 131)に同じ。 21頁

136) 130)に同じ。 54向 63頁

137) リンダ・ワトソン著、桜井真砂美訳「ヴ

オーグ・ファッション 100年史Jブルー

ス・インターアクショインズ 2009年

9月 1日 88-90頁

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142) クレメンス・デビッド・ハイマン著、

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-78ー

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149) Vogue Pattern Book February-March

1966 44-45頁

150) Vogue Pattern Book December-

January 196Cト1961 10-11頁

151) Vogue Pattern Book February-March

1968 66-67頁、 76-77頁

152)古賀玲子 frvogueJ誌 100年にみる、

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の報道」湖北短期大学湖北紀要台 21号

2000年 81頁

153)古賀玲子 frvogueJ誌 100年にみる、

ファッション情報の変容 (4)1931-1945

年の rvogueJに見るファッションとそ

の報道J湘北短期大学湘北紀要台22号

2001年 85頁

154) 153)に同じ。 90頁

155)古賀玲子 frvogueJ誌 100年にみる、

ファッション情報の変容 (5)1946向 60

年の rvogueJに見るファッションとそ

の報道」湘北短期大学湘北紀要台23号

2002年 10頁

156) Vogue Pattern Book October-November

1960 42-43頁、 August-September

1966 62頁

157) 2)に同じ。 39頁

-79ー

158)千村典生「ファッションの歴史J平凡

社 1969年 8月10日 96頁

159)Vogue Pattern Book October-November

1960 51頁、 February-March 1961

22頁、 August-September 1962 61

頁、 December-January 1962・63 38頁

160) Vogue Pattern Book December-

J anuary 1960-61 34頁、 April-May

1962 32頁

161) 45)に同じ。 163頁

162) Vogue Pattern Book June-July 1965

12-13頁

163) Vogue Pattern Book February-March

1962 32頁、April-May 1967 10頁

164) Vogue Pattern Book April-May 1963

33頁、 April-May 1969 18頁

165) 97) に同じ。 40頁、 VoguePattern

Book February-March 1967 66-67

頁

166) Vogue Pattern Book February-March

1962 52四 53頁

167)Vogue Pattern Book October-November

1968 56頁

168) Vogue Pattern Book August-September

1962 22四 29頁、 June-July 1962 31

頁

169)Vogue Pattern Book October-November

1960 51頁、 February-March 1961

22頁、 August-September 1962 61

頁、 December-January 1962-63 38頁

170) Vogue Pattern Book April-May 1961

31頁、 April-May 1962 10頁、 June-

July 1969 14-19頁

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172) Vogue Pattern Book August-September

1966 42-43頁

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174) Vogue Pattern Book June-July 1965

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共立女子大学家政学部紀要 筋 60号 (2014)

176) Vogue Pattern Book February-March

1969 2 -3頁、 66-67頁

177) 1)に同じo 61頁

178) 34)に同じ。 139頁

179) Vogue Pattern Book December-

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180) Vogue Pattern Book April-May 1969

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181)文化出版局編「服飾辞典J文化出版局

1979年 3月 5日 208、242、378、

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182)服装文化協会「増補版服装大百科事典

下巻J文化出版局 1969年 3月20日

200頁