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8/6/2019 obraarte-actualidad-110501024611-phpapp01

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Aceptación institucional



¿Cuál es la importancia en nuestros días de las instituciones del

mundo del arte en la determinación de hecho artístico?



¿Cómo cree usted que las obras artísticas contemporáneas llegan a

los espacios institucionales del mundo oficial del arte?



¿Quienes son los agentes socialmente legitimados y encargados de

seleccionar las obras de arte y determinar su calidad?



¿Qué rol juegan los medios de comunicación y los especialistas del

mundo del arte en la comunicación, difusión y puesta en valor de las

propuestas artísticas?



¿En qué medida la cobertura por los medios de comunicación de las

propuestas artísticas contemporáneas incide en su valoración por el

mercado del arte y el público?



¿Qué otras formas de mediación para la receptividad estética de las

propuestas contemporáneas conocemos? ¿En qué medida son

importantes?



¿Hasta el momento cuantos agentes institucionales hemos

identificado a partir de los hechos examinados?



Intencionalidad artística



MARINA ABRAMOVIC

Balkan Baroque

Performance individual,

Bienal de Venecia de1997, 4 días y 6 horas

(huesos, cubo y tina de

cobre, agua, video

tricanal)

Abramovic muestra un

trozo impresionante de

superación histórica

nacional y biográfica.



Sentada sobre una montaña

de 1500 huesos de ternera

frescos. En las paredes del

pabellón se observa tres

grandes proyecciones quemuestran a su madre, su

padre y a la misma artista; en

la sala también se pueden

ver dos cubos y una bañera

de cobre llenos de agua. En

el transcurso de los días, Abramovic lava los huesos

cada seis horas mientras

canta canciones populares

de su patria, la antigua

Yugoslavia, una nación que

desde el año 2003 ya noexiste como tal y que desde

1991 fue el escenario de una

guerra civil con ³limpieza

étnica´ entre las republicas

balcánicas: Kosovo y

Croacia, que buscaban con

ello su independencia.



Autonomía de sentidos



¿Por qué causo rechazo en su tiempo la pintura impresionista?



Los artistas recurren a los modelos de la antigüedad, imponiéndose la

tendencia grecorromana.

¿Cuáles eran los códigos estéticos vigentes en su época-S.XIX?



Las tres gracias.

¿Cómo dialogaban las obras de la época con los preceptos estéticos

establecidos?



Cupido y Psique.

¿La calidad de una obra estaba determinada por códigos estéticos

normativos?



¿Qué elementos principalmente se valoraban al enjuiciar una pintura?



.

A partir de ello ¿Cómo era entendido el adecuado ejercicio del oficio

del pintor?



¿Qué relación tenía entonces con los aspectos normativos

identificados la pintura impresionista?



¿Qué tipo de pintura estaba habituada a ver y a aprobar la crítica de

arte y el público?



¿Por qué sin embargo hoy es reconocida y valorada la pintura

impresionista?



¿Cómo apreciamos en esta obra la búsqueda de autonomía por parte

del artista?



Al ser percibida la autonomía plástica como parte constitutiva de la

obra de arte ¿Se expresará de la misma manera en los artistas?



¿ Advierte usted en esta obra el sentido singular de los códigos

estéticos empleados por el artista?



Sin embargo las concepciones de arte y los códigos estéticos

empleados por los artistas cambian vertiginosamente en el arte del

siglo XX. ¿Esto nos permitirá entender o aproximarnos de la misma

manera a los diferentes tipos de obra en el mundo contemporáneo?



¿Los códigos estéticos operantes para la comprensión de una pintura

cubista me permitirán entender y valorar adecuadamente una pintura

abstracta?



¿Qué es entonces lo que valoro en una pintura que prescinde del

tema o asunto ?



Pablo Picasso. Las Meninas después.1957.

¿Qué referentes me demanda emplear la apreciación artística de la

presente obra?



Pablo Picasso. Las señoritas de Avignon.1907.

¿En qué medida es importante el conocimiento del planteamiento

estético del cubismo?



Diego Velásquez. Las Meninas.1656.

¿En que medida es necesario el conocimiento específico de la historia

del arte? ¿Es esto autonomía de sentidos?



¿En qué medida puedo utilizar el conocimiento previo del cubismo y la

historia del arte para explicar y valorar el ready made de Duchamp?



¿Qué entiendo por autonomía

de sentidos y significados?

¿Cómo se relaciona esteaspecto con la determinación

de la obra de arte actual?

¿Qué es entonces lo que

demanda la obra

contemporánea en elespectador actual?

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