lVl s e e /o ••

Ia n e a

E)oy Urroz

Garibay yel domingomás triste del mundo

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Ya es mucho ser poca cosa y no cumplirlaenteramente.

R. G.

Quiero comenzar diciendo un disparate

que muy en el fondo, quizá no lo es: elnarrador omnisciente que oímos murmuraren Triste domingo no es otro que el mismoSalazar, el sesentón millonario, personajede esta inevitable y hermosa novela. Quienla haya leido podrá culparme por incurriren un craso y evidente error. No hay unasola mención o clave que pudiese verificarlo que ahora digo. Pero vayamos por par­tes, aclarando ante todo, que el disparateresulta más pertinente de lo que podemossuponer. Veamos.

Triste domingo ubica su tensión dramática-¿por qué no: melodramática?- en un trián­gulo amoroso. Están alli Alejandra, unajoven bella e inteligente, un poco soberbia,de veintiocho años de edad; Fabián, poeta,c1asemediero, enamoradizo; y Salazar, elamante de Alejandra en el momento en queda inicio esta historia: cincuentaiocho años,culto, rico, varonil, en exceso convencido yrefinado, casi me atrevo a decir que unhéroe sapientlsimo y ominisciente desde elinicio hasta el fin. Hacia allá es que buscodirigir la interpretación de Triste domingo.

Cuando hacia el final Alejandra, deses­perada en su amor dividido entre amboshombres, le pregunta a Salazar qué le quedapor hacer y por qué han sucedido así las co­sas, él responde y deja claro lo que, para migusto, uno debióadivinar desde las prime­ras páginas.

-( ...) Esto es vida que tú has elegido,que tú has fabricado. Pero también debodecir: es vida qué tú no pudiste dejar deelegir y de fabricar. Tenía que suceder.-¿Desde cuándo lo sabías?-[preguntóella). -Desde siempre. Tenia que suce­der (p. 329).

Es decir, el poder de la masculinidad de Sa­lazar está invadiendo cualquier resquiciode esta historia. Su voluntad es la forma sa­piente, omnisciente, a que me he referidoy con la que, poco a poco, el argumento de­berá cobrar fuerza. Aún más: no hay liber­tad para Alejandra aunque así lo crea ella;

oo.

sólo hacia el final se dará cuenta cuandoya sea demasiado tarde.

Fabián aquí también actúa como compar­sa de esta virilidad desmedida, apabullante,que siempre ronda las mejores páginas deGaribay. Resulta, sí, más tímido, más afano­so también y menos decidido. En otraspalabras: contradictoriamente enamoradoy prestando, eso sí, lozanía y belleza a lanovela. La fuerza dramática de Fabiánresulta incluso más necesaria de lo que asimple vista pudimos pensar. Es indispensa­ble como personaje, a la postre, en sobre­pujanza, en plena cohesión de sí hacia elfinal, cuando durante el relato se nos habíamostrado siempre dubitativo, incipiente ysin la reciedumbre del otro, Salazar.

De cualquier manera, sin este jovencito,Triste domingo se hubiese desmoronado.Pues ¿quién está más allá, después de esehombre, de ese impresionante Salazar quetodo lo sabe y todo lo ve? Nadie, sólo podíaestar él; Fabián, constante, entregado, ena­morado perdidamente de Alejandra que, un

poco en su fuero íntimo -lo podemos reco­nocer-, siempre ha creído que pocos la me­recen. Con él gana sin duda la novela.

Debía pues, como sabemos, de merecerlaprimero y antes que nadie, ese hombrón,esa inteligencia confiada y viril que repre­senta tan bien el personaje de Salazar.Incluso, podemos suponerlo, su carácterconfiado conoce ya el final bovarynesco deltriángulo, sí, el único: la muerte 3 todasluces indefectibJe de Alejandra. Y contradi­ciendo la lectura de Christopher Domínguezquien escribe: "Esta salida no era necesariapara el texto, es un alarde sentimentaloideque Triste domingo no necesitaba. Triste ro­manticismo" (Vuelta 181, diciembre de1991 l, creo que no, el suicidio de Alejandradebía ser el punto final, la derrota que la no­vela sufre junto con ella. Asi simplemente loexigió esta historia verdadera, y no Garibay,quien respetó la empecinada fuerza viril deTriste domingo.

A despecho de que lo tacharan de faciloi­de o romanticón, deseo creer que Garibaydejó en libertad su novela; le otorgó sola­mente vuelo y le insufló vitalidad, que es, alcabo, lo que en grandes cantidades pope­mos recibir de ella. Pues, todavía antes deacabarla, recurrentemente me hacía a mímismo la pregunta: ¿cómo puede terminar?,¿qué final darle?, ¿qué final merecen ellos,Fabián y Salazar, y también Alejandra? y de-

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veras insisto. no podla haber otro. ¿Deblaella quedarse con Fabián, el dulce amor debuhardilla que, si llamaba su atención. luegoiba a cansarla? ¿O el hastlo amoroso conSalazar, llena de lujos, ahlta de confianza yde futuro? ¿Acaso ninguno de los dos?"Bah", como única respuesta para ella ytambién para nosotros.

Para poder hacer de Alejandra una dignaherolna. no en el sentido decimonónicotrasnochado, sino en el artIstico' de eso quela misma obra impone y conmina a su autora seguir (veracidad. fidelidad. justicia),ella debe desaparecer. ser aniquilada. Antela desvergüenza de tener dos hombres.de amarlos a los dos. de no tener una res­puesta, de saber que la balanza jamás semoveré dentro de esa infinitud de espacio ytiempo en la que. infaliblemente. cayó el dlade conocerlos, no queda nada més que ladestrucción, la suya, Nmpia, rápida. sin lugar-eso sI- al descorazonamiento.

Pero resulta también un error creer queella se suicida fécilmente. que lo hace porpropia voluntad dando fin a una novela quecon empello lo exigla as!. lo que sucede esque por fin Triste domingo viene a ser lavaliente muestra de una "inteligencia ffllica"en plena pujanza. de un poder viril y unavoluntad obstinada en mermar la otra.la "uterina". la .igineceica". hasta darle

muerte. Por ejemplo. este deslumbrantediélogo entre Alejandra y Salazar. es mues­tra de ello:

-Te viene bien darme mi trago y ponertede rodillas.(...)-¡Quién se pone, quién está de rodillasl-Tú.-¿Cuándo estoy de rodillas?-Deberlas estarlo a todas horas.(...)-Sólo por el hecho de ser mujer debovivir de rodillas delante de mi sellor...-Es la actitud que más conviene a la gra­titud femenina.-Gratitud feme... ¿De qué? IGratitud dequé!-De todo. Pero. sobre todo del pan dehombre que recibe.-¿Pan? ¿Cuál pan?-la inteligencia, la sabidurla, el mundo yel cuerpo y sus maniáticas urgencias.-¿V lo que yo doy?-Nada.-¡Nadal

-Tú te presentas. te ofreces, y yo te re­cibo y te devuelvo a ti misma, exhausta.enriquecida, recién nacida cada vez ycada vez con dos o tres siglos más de

vida encima. Por mí eres santa, sabia ydeliciosa.

-iFijate! (páginas 53-55).

Podemos descubrir. con anticipación acu­sada. la manera vital en que el destino, elpseudodestino de Alejandra (ningún otro.repito, que esa voluntad falocrática de Sala­zar y Fabián unidos. insospechadamenteconfabulados hacia el final) se le imponehasta agotarla y conducirla a la muerte.

Es en ese maremágnum en que Alejandracae, en ese vértigo expiatorio de su inocul­table y también poderosa feminidad. porel que el lector de Triste domingo transitafascinado sin soltar el libro. Un triánguloamoroso llevado a cabo con maestrla y lige­reza, requerimientos ambos de una madureznarrativa que consigo trae Garibay. a pesarde esos breves altibajos. de sus posiblescaidas. Con algunos ajustes -la mayor1a deestilo: eliminación de adjetivos en algunospfmafos. de gerundios. de frases repetidas.etc.-, Triste domingo resulta contundenteen la llaneza de su argumento. robusta en lasimplicidad de su propuesta pletórica decontenidos. O

Ricardo Garibav. Trist8 dommgo. Jo quin Moniz.

Serie "Novelistas Cont mporénoos". MéxiCO.

1991. 332pp.

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REVISTAMARZO DE 1992

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