7/25/2019 Nuez - La seorita estridentista

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vol. III no. 12

La seorita estridentistaLos principios vanguardistas en La seorita Etctera

David Nez

La pasividad esttica que heredan los vanguardistas es similar aldesconcierto literario actual. Los escritores repetan frmulas, noreconstruan la realidad a travs de la palabra, y por ello se tuvo que

dar un rompimiento vertiginoso, total. En Europa las vanguardiasfueron un reflejo del dolor y del miedo social hacia el futuro. El hombrehaba demostrado con la I Guerra Mundial que era capaz de matar sinremordimiento; an faltaba la segunda. Los intelectuales ven que la vida

puede terminar pero que el arte permanecer. Pero slo permanecer elvanguardista, el ultrasta, es decir el que est ms all de su creador.En torno a esto se crean diversas corrientes ssmicas como el futurismo,expresionismo, ultrasmo, cubismo, surrealismo, entre otros. En AmricaLatina, la continuidad formal en torno a Europa se recupera, es el coletazode los cambios artsticos, y regresa a la senda guiadora mas no al

pastiche. Amrica se solidariza por ciertas circunstancias que hacen ver elmundo inestable, como las revoluciones, los golpes militares y la distanciaeconmica-social-tecnolgica con el primer mundo.

A principios de la segunda dcada del siglo XX, Amrica Latina y Europaestaban ms cerca que nunca, unidas por la derrota. Ante la desolacin, laforma y las elucubraciones modernistas de Daro, Mart y compaa eranilegibles, por ello se aceptan los postulados europeos de la mano de loslatinoamericanos que all residieron, como Huidobro para el creacionismoo Borges en el ultrasmo; a ellos se les une el estridentismo, que surge entrelos aos 1921 y 1927 e irrumpe con una serie de manifiestos que dan pie ala literatura contempornea en Mxico.El estridentismo nace de la mano de Manuel Maples Arce, con losmanifiestos publicados en Actual, y poco a poco se rodea de seguidores,como Kyn Taniya, Germn List Arzubide, Arqueles Vela, Gallardo,entre otros, y toman elementos de corrientes vanguardistas de Europa,

principalmente del futurismo, y lo mezclan con mole de guajolote. Elestridentismo busca

La posibilidad de un arte nuevo, juvenil, entusiasta y palpitante,estructuralizado novidimensionalmente, superponiendo nuestra reciainquietud espiritual, al esfuerzo regresivo de los manicomios coordinados,con reglamentos policacos, importaciones parisienses de reclamo y pianosde manubrio en el crepsculo. La exaltacin del tematismo sugerente delas mquinas, las explosiones obreriles que estrellan los espejos de losdas subvertidos. Vivir emocionalmente. Palpitar con la hlice del tiempo.Ponerse en marcha hacia el futuro [Segundo manifiesto estridentista].

Abogan por los avances modernos y su repercusin social, ya sea lanarracin del cosmopolitismo y las metrpolis; la predileccin tecnolgicaen forma (las metforas estridentistas), como en fondo (los personajes),

apoyando la frase de Marinetti: un auto de carrera es ms hermoso que laVictoria de Samotracia, y an ms hermosos son la metrpoli, el telgrafo,el ascensor, el celuloide, los telfonos, las locomotoras, los clxones de losautos, los anuncios luminosos... entre un largo etctera. Tan largo como lasseoritas que deambulan en la novela de Arqueles Vela.

Arqueles Vela (1889-1978) escribi dentro del estridentismo tres relatoscortos: La seorita etctera de 1922, El caf de nadie y Un crimen

provisional ambos de 1926, publicados por Ediciones de Horizonte enJalapa, Veracruz. Vela fue el cultivador del cuento y la prosa estridentista,

en diarios capitalinos como El Universal Ilustrado, donde un ao dedel inicio estridentista publica La seorita etctera, la primera novela

vanguardista hispanoamericana, y desaparecida de la historia literariapues ese mismo ao se publica La tierra balda de Eliot, Ulises de JoyceTrilce de Csar Vallejo. Aunque la fuerza narrativa sea menor que las trobras contemporneas, La seorita Etctera rene elementos destacablComo bien dice Evodio Escalante, la novela se trata de una prosa velorelampagueante, inusitada en el uso de los verbos, y que organiza el re

a travs de cuadros o escenas de corta duracin. Con este texto se iniciapropiamente la narracin fragmentaria.La narracin fragmenta espacios y descarta tiempos precisos, por ello, ciudad adquiere un punto determinante; los espacios conforman a los

personajes, y a travs de las locaciones se reconstruye la historia, cambla realidad y el personaje se sumerge en una lucha indiferente contra lrealidad, como en el expresionismo alemn.

Cualquier ciudad me hubiese acogido con la misma indiferencia. En topartes tendra que ser el mismo [] Me acostumbrara a vivir detrs duna puerta o en el hueco de una ventana. Slo. Aislado. IncomprendidComo no hablo ms que mi propio idioma, nadie podr comunicarseconmigo.

El personaje es un solitario que siempre busca mas no encuentra; un sque se pierde entre sus mapas imaginarios: en el cine, en el caf, en el hen la peluquera, en el tranva, en cada lugar que el protagonista recorespacio se convierte en parte del ser, pero la misma ciudad lo expele. Esactitud la justifica Vela, al crear un personaje pueblerino que llega a unmetrpoli. El vaco que experimentan los personajes, slo es llenado potransfiguracin de la realidad.Bajo el azoramiento de las calles desveladas de anuncios luminosos, mdejaba estrujar por sus turistas, sus mujeres elegantes, sus snobs de lmoda y del sistemtico vagar por las aceras desenfrenadas.Los estridentistas, al igual que los contemporneos, se sumergen entre calles adoquinadas de Mxico y abandonan el campo revolucionario. Lmetrpolis son su espacio y el constante peregrinar por sus calles los lle

a conformar la primera literatura urbana en Mxico. Antes del siglo XXciudad de Mxico era una ciudad grande, poblada y cercada por el camdespus fue un centro cosmopolita, donde la gente caminaba

Divagando por las calles desteidas, con la tenacidad de eternizar suinencontrolable figura, me refugiaba, intermitentemente, bajo las pestde las marquesinas.

Aunque uno de los postulados estridentistas es la veneracin de la urbeLa seorita Etc., el protagonista-autor habla del miedo a la mecanizacide la deshumanizacin, y en ello se aleja de la vanguardia mexicana, pcentrarse en la alemana.

La vida casi mecnica de las ciudades modernas me iba transformandoMe volva mecnico...

La ciudad se convierte en metrpoli por la gente, pero la maravilla se spor los avances tecnolgicos, desde el telgrafo hasta el tren, de los cocruidosos a los aviones invisibles, por todos los cambios vertiginosos de ciencia y su aplicacin cotidiana: Esta pasin estridentista por las mqse muestra en el siguiente pasaje de una forma precisa y preciosa, en elcompara el funcionamiento tecnicista con la descripcin de la fisonom

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los sentimientos y las emociones de los personajes.

Cuando ella desat su instalacin sensitiva y sacudi la ma impasible, nosquedamos como una instancia a oscuras, despus de haberse quemado losconmutadores de espasmos elctricos.

El orgasmo se esconde en amperes, se distribuye por hertz, y provocaespasmos elctricos mucho mayores que cualquier sentimiento humano.

En La seorita etctera observamos la deshumanizacin, tan popular enla ciencia ficcin de los aos cincuenta, y el enamoramiento en torno a lageneralizacin. Para mostrar esto, Vela conforma una de las frases msdespampanantes y terrorficas a la vez, de la literatura vanguardista, dondelos adjetivos ms precisos son los tecnocrticos.

Nuestros receptores interpretaban silenciosamente, por contacto hertziano, loque no pudo precisar el repiqueteo del labio.

Por este tipo de comparaciones, se considera a los estridentistas, como simplescopias burdas de los futuristas, que adoraban la tecnologa y la vean comola prolongacin del hombre inteligente. Ello se cree porque Marinet ti, al ser el

primero en conformar una vanguardia, se erige como efigie transformadora,

y sus postulados pasan a otras vanguardias. Uno de los postulados msrepetidos determina que los retratos de la realidad son en movimiento.

La calle fue pasando bajo nuestros pies, como una proyeccin cinemtica.Todas las noches como en un sueo, yo desenrollaba mi ilusin cinemtica.

Adems, la velocidad de los trenes, de los cines, de los albores del sigloXX son conflictivos, porque dominan la esencia de la velocidad, nosotrosnos centramos en la ansiedad por el instante perdido. Esta velocidaddesfragmenta, porque en lugar de ver el todo ven una suma de instantes queno da pie al paisaje sino a la unin de smbolos cubistas

No me quedara de ella sino la sensacin de un retrato cubistaque muestra la imagen como un mosaico, donde no hay ancdota, ni

argumento, ni personajes delineados; pues se basan en una asociacin deelementos imposibles de concretar, determinados por la lgica espacial, y

vistos desde varios enfoques.Los espejos multiplicaban simultneamente, con una realidad irrealizable de

prestidigitacin, las imgenes rimmeleadas de mi catlogo descuadernado.

Si todo es prestidigitacin, nunca descubrimos las esencias de la historia, niel constante buscar del personaje, pero vislumbramos el inicio de la literaturairregular en Mxico, una literatura atrevida que apuesta por la inteligenciadel lector, sin concederle pausas, con cambios temporales-espaciales ycreando esa rapidez que buscaban porque en

El balanceo premeditado de las irregularidades de la va, sacudiendo las

sombras del vagn, desintegraba un sueo de doscientos k ilmetros.Un sueo de doscientos kilmetros que, como determina Schneider, tiendea apresar una emocin intelectualizada con base en una libre asociacinde imgenes, lricas desde todo punto de vista y sin ninguna relacindescriptiva.

Haba peregrinado mucho para encontrar la mujer que una tarde medespert de un sueo. Y hasta ahora se me revelaba.

Presenta sus miradas etc sus sonrisas etc sus caricias etc Estabaformada de todas ellasEra la Seorita Etc.Compleja de simplicidad, clara de imprecisa, inviolable de tanta violabil

La seorita Etctera da pie a la literatura vertiginosa que se cosecha enlos cincuenta, y revoluciona una literatura que en momentos se aletargaEsperemos que en estas pocas los escritores convulsionen las letras

latinoamericanas cargadas de sopor.

Referencias bibliogrficasEvodio Escalante, Ochenta aos de la Seorita Etctera, La Jornadasemanal, 10 de marzo de 2002.Luis Mario Schneider, Introduccin, El estridentismo: La vanguardialiteraria en Mxico, Mxico: UNAM, 1999.___________, El estridentismo o una literatura de la estrategia.

Jorge Schwartz et al., Las vanguardias latinoamericanas, Mxico: TierraFirme, FCE, 2002.

Arqueles Vela, La seorita etctera en Luis Mario Schneider, Elestridentismo o una literatura de la estrategia, Mxico : Conaculta, 1997.