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Núcleo temático III.
El diseño...
QUÉ ES SER DISEÑADOR DE INTERIORES
Un diseñador de interiores es aquel que organiza un espacio para
que funcione y hace realidad los sueños de sus habitantes
La cantidad de sensaciones que podemos recrear es innumerable, sólo debemos hacerlo
pensando en las necesidades de nuestro comitente.
Esto, además, es fundamental para lograr la continuidad de nuestro trabajo. Nos volverán a
llamar nos recomendarán si quedan conformes. El comitente sólo quedará satisfecho si
interpretamos sus deseos.
El diseñador tiene que logar un equilibrio entre la forma, la función
y el sistema constructivo.
El significado será la meta a lograr.
Debemos ir desde lo general a lo particular sin perder de vista
el objetivo
intención de diseño
significado
Ejemplos de significados
frío
eleganteosado
minimalista
intención :es lo que queremos lograr en ese espacio.
El significado o sensación debe ser transmitido con claridad e intensidad.
Formas redondeadas: nos hablan de suavidad, blandura, sensualidad, continuidad. No
hay quiebres.
Formas rectas nos dan idea de dureza, firmeza, agudeza, de algo finito, de límite exacto.
Empiezan y terminan en puntos que podemos determinar.
La elección de los materiales, de su acabado y de las formas debe reforzar la idea de
aquello que queremos lograr, se debe reforzar la sensación, el significado buscado.
Por esto, la elección de cada uno de las terminaciones debe ser cuidadosamente estudiada,
tanto en su correcta utilización desde lo funcional como desde su
significado.Ejemplo: no es lo mismo un granito pulido que uno sin pulir; y a su vez no es lo mismo un piso
de granito que uno de cerámica.
El dibujo nos ayudará a elegir, y ver lo que queremos lograr.
La representación nos habla de la realidad futura y es fiel si nosotros volcamos en él todos los
datos que tenemos, en forma fidedigna. Pero los conocimientos que necesitamos volcar en él
son previos.
Lo más importante para esta profesión es tener racionalizada la sensación que brinda cada
mínimo detalle para luego poder volcarla al dibujo, y después Ilevarla a la realidad,
materializarla.
Para diseñar nos basamos en un metodología de trabajo, esto requiere que desarrollemos la
capacidad que tenemos de observación y reflexión
OBSERVACIÓN
La observación es un mecanismo ideal para sacar conclusiones que nos ayuden a tomar
decisiones. La crítica frente a un hecho de diseño puede ser positiva o negativa, siempre nos va a
enriquecer, contándonos que queremos lograr y que no.
La capacidad de observación es la piedra fundamental de nuestro aprendizaje, pensemos que no
existen recetas para diseñar, pues al cambiar una de las variables será otro el resultado.
Hay una larga lista de palabras que parecen sinónimos entre sí pero que representan actividades
y actitudes diferentes. Estas palabras son: percibir, mirar, observar, descubrir, reconocer,
examinar; todas pertenecientes a experiencias visuales y cognitivas.
Cuando hablamos de observar, en nuestra edad adulta, estamos tratando de apropiarnos del
mundo que nos rodea a través de todos los sentidos: la vista, el oído, el olfato, el tacto y el gusto.
Observar significa entre otras cosas mirar con detenimiento y sentir, es decir tratar de
determinar que sentimientos provoca en nosotros un color, un papel, una cerámica;
porque es importante adquirir experiencia propia para luego trasmitirlas a través del
diseño.
La observación es la mejor base de nuestro aprendizaje, debemos abrir la mente y los ojos,
aprender a observar no solo a mirar, detenernos en el todo y en las partes. Y sacar conclusiones.
EL ESPACIO y LA METODOLOGÍA DE DISEÑO:
¿Qué observar?
Cada cliente es uno, por lo tanto habrá tantos diseños como clientes nos contraten y deberemos
adaptarnos a su vida, sus gustos y sus necesidades; esto significa que no hay recetas ni
recetarios sólo necesidades e individualidad .
Nuestra tarea consistirá en desmenuzar, los problemas y ampliar el panorama de soluciones,
permitiendo que cada decisión, sea estudiada conscientemente bajo distintos parámetros:
necesidad, funcionalidad, gusto, materialización; posibilidades económicas, espacio
con el que se cuenta y anhelos o sueños.
La función del diseñador es la de ayudar a que las personas habiten sus lugares en armonía,
teniendo en cuenta lo que es y lo que quiere parecer cada uno, ya que el equilibrio logrado en el
espacio que nos rodea se ve reflejado en el interior de cada persona y viceversa. Interior y
exterior están íntimamente conectados.
EL ESPACIO, CASA Y ENTORNO.ANÁLISIS. RECOPILACIÓN DE DATOS
El entorno o ubicación de la casa es importante para conocer la forma de vida del cliente.
Contexto significa entorno, se considera la envolvente donde se ubica la casa, en algunas
publicaciones al contexto se lo nombrará "paisaje".
La contextualización no es sólo un fenómeno formal, deben agregársele otros tipos de contextos
como el sociológico, regional, cultural, histórico.
El diseño se implanta en un contexto que va variando de generación en generación dando lugar a
los estilos, es decisión del diseñador seguir o no las reglas del contexto. La dificultad de esta
decisión radica en el conocimiento a fondo del estilo para poder por medio de variaciones producir
modificaciones no discordantes.
Medios culturales semejantes con diferencias contextuales, sociales y geográficas importantes
nos llevan a soluciones diferentes. Si cambia el contexto cambia la significación.
Cerrando el círculo de la contextualización:
medio geográfico - medio social - medio cultural
Una buena casa integra numerosos parámetros, sueños, vivencias de la infancia, anhelos, todo
eso materializado a través de las formas, materiales, colores que nos hablan de la integración del
cliente con el mundo exterior y por qué no, con su mundo interior. De esto surge la selección del
barrio, el entorno donde decide desarrollar sus actividades.
EL ESPACIO Y EL ANÁLISIS DEL COMITENTE
¿Quién es nuestro comitente?La casa es el centro de la vida para sus habitantes.
El hombre primitivo demarcaba su espacio con cuatro postes y un cuero. Esto ha evolucionando
durante siglos, se han dado cambios generados por avances tecnológicos pero siempre basados
en un espacio central de reunión de la familia y espacios considerados como subordinados dentro
de la función habitar.
.En el campo la cocina se transforma en el lugar de reunión, el fogón es el lugar cálido dentro de
habitaciones desmesuradamente grandes y frías por la falta de calefacción.
.El lugar de reunión siempre fue el lugar acogedor, cálido en invierno y fresco, ventilado y abierto
en verano.
La observación del ámbito que se ha seleccionado para vivir o las ponderaciones que incluyen las
razones de esa elección son las bases fundamentales a tener en cuenta para cualquier proyecto
de diseño.
Observar a la persona y escuchar atentamente las respuestas o comentarios que hace nos
ayudará a comprender lo que quiere.
Observamos
.Dónde nos recibe? Es un lugar abierto o cerrado, el espacio es grande o es pequeño para poder
controlarlo.
.Dónde se sienta? Cerca de la luz o lejos de ella. Hay personas diurnas y otras nocturnas.
Cómo está vestido?
.Nos quiere impresionar con su ropa y/o prolijidad o no le da importancia. Se ve sencillo o
suntuoso.
.Cómo es su porte? Altanero, tímido, quiere hacerse notar o desea pasar desapercibido.
.Todo nos habla de lo que nos va a pedir y de todo podemos sacar conclusiones que aportarán al
diseño.
Debemos mirar con detenimiento el lugar donde nos recibe e imaginar dónde quiere vivir. Por qué
y cuáles son las necesidades formales que lo llevan a requerir nuestros servicios profesionales;
pues las funcionales las expresará sin dificultades.
Esto nos ayudará a que nuestra propuesta de diseño sea la apropiada para este comitente, más
allá de los ajustes que podemos realizar a lo largo de las siguientes entrevistas.
El espacio y los sueños
"La arquitectura doméstica es un desfile de fantasías".
Es necesario hablar sobre los sueños formales y de uso del comitente, sacar a flote los datos que
se deben tener en cuenta.
La casa no es el plano de una planta sino una interrelación de espacios con características propias
que surgen no sólo del análisis en sí mismo, sino también de su intercomunicación.
Conocer un espacio no es sólo saber las medidas de sus paredes o el estado de las mismas.
Observaciones sobre el entorno:
.La casa incorporada al barrio donde lo importante puede no estar en la apariencia exterior sino
en la necesidad de revalorizar el interior.
.Dominación del entorno: la casa se despega del entorno, sobresale, importa el parecer, está
dotada de rasgos característicos, sobresalientes, únicos.
.Puerta de acceso importante: marca para los visitantes el paso entre el afuera y el adentro, la
privacidad.
.El hall es un espacio donde se acentúa la diferencia que impide ver el interior: nos habla de casas
donde se resguarda la privacidad.
.Una apertura franca permite visualizar el interior: estaremos ante clientes más abiertos, que
enseguida se muestran tal cuál son.(siempre dependiendo de otros factores, como el barrio, la
seguridad, etc).
.Hitos dentro de la casa: necesidad de originalidad o sólo permiten visualizar rápidamente
espacios de distribución o de reunión.
El espacio que eligió el comitente para vivir debe ser relevado.
Los lugares habitables, denominados en el código como espacios de primera y segunda categoría,
son todos los espacios donde el hombre desarrolla sus actividades, sus dimensiones están
determinadas por las funciones que le asignemos a los distintos espacios. Lugares de estar,
lugares para dormir, lugares para cocinar, divididos en zonas privadas y públicas, separados o
unificados de acuerdo al estilo ya sea una casa tradicional o un loft o una vivienda de un
ambiente.
Los ambientes o espacios constituyen para el diseñador escenarios, espacios vacíos para la acción
del hombre, con límites fijos, paredes y techos, con luz a través de las aberturas, con puertas de
comunicación con otros espacios, con luces y sombras, que signan nuestro diseño.
El conocimiento del espacio y sus variables hacen al diseñador de interiores.
El alto, el ancho y la profundidad a la que le deberemos sumar el tiempo, la posición del
observador, el momento del día, la luz, la sombra, el color, son componentes que
determinan esos espacios. Tomar" nota de todos los datos antes enumerados es fundamental.
El relevamiento físico es imprescindible
Conocer las dimensiones de cada local: ancho, alto y largo; estado de las paredes, terminaciones
de cada una de ellas; instalaciones con que cuenta, desniveles, vigas, columnas, salientes,
aberturas, relación con los locales linderos, relación con el exterior, estructura, resistencia de las
paredes.
Una vez conocido el espacio y debidamente identificado con notas, croquis, fotos, medidas
correctas y todo lo que pensemos que es necesario para realizar nuestro trabajo eficiente mente,
debemos volver al comitente.
Un cuestionario es la mejor manera para saber que necesita. Esto no significa un interrogatorio,
son datos extraídos a lo largo de una amena conversación.
Pedirle que nos describa un día típico de semana y un feriado en su vida es lo más práctico pues
nos ayudará en lo funcional: cuántos espacios necesita, el tamaño de los mismos, etc.. Pero aún
nos falta conocer sus sueños: sin ellos no podemos comenzar a decidir como será formalmente
ese lugar.
Las preguntas abiertas que lo obliguen a explayarse son las mejores, porque sin querer nos
hablan de sus necesidades primarias. Las preguntas que pueden ser respondidas con un si o un
no, las cerradas, no nos aportan sueños.
El papel del diseñador
Cada diseñador tiene una línea basada en sus vivencias, cada diseñador es único por lo tanto los
proyectos también son únicos, irrepetibles y distintos dependiendo de los distintos momentos de
su historia personal.
Los conocimientos, la investigación previa del diseño del grupo de pares, el conocer otros puntos
de vista, otras teorías, el abrir la mente a otras posturas permitirá enriquecer el bagaje cultural y
ampliar puntos de vista a veces no considerados.
La apertura de mente implica liberación y esta es uno de los pilares fundamentales del
diseño.
El ampliar nuestro horizonte de vivencias nos permite un enriquecimiento como profesionales que
se ve reflejado en nuestra producción. Analizar la trayectoria de un profesional de renombre
internacional. Conocer su formación, cuales son los distintos puntos de vista del que parte, cuales
son sus pautas y sus prioridades, cómo se produjo el desarrollo de sus diseños, cómo está
implantado en el medio social es parte de nuestro trabajo.
El conocer la forma de diseño de otros profesionales nos ayudará a quitarnos la venda de los ojos
y poder comprender como resolvieron problemas semejantes aplicando una teoría o idea propia.
Es necesario documentarse antes de iniciar la tarea, ya sea investigando sobre otros diseñadores
y sus obras o viendo como resolvieron talo cual problema, esto es buscar herramientas, estimular
la imaginación y la sensibilidad creativa.
Los problemas a solucionar deben ser el principal eje sobre el que transitaremos para definir
nuestro proyecto.
Esta problemática es un dato universal para cualquier diseñador sea industrial, de modas, de
telas, gráfico, etc.
Siempre dentro del problema está la solución, la cuestión es entender cuál es el problema.
Meterse de lleno en él y lograr resolverlo.
Modalidades de la percepción
Desde nuestro nacimiento la captación del mundo exterior la realizamos a través de nuestros
sentidos. Ese mundo exterior llega a nosotros con estímulos y es captado, a través de las
sensaciones, que constituyen en sí una parte de la percepción.
La percepción nunca es una reproducción fotográfica del exterior, sino un proceso cognitivo que
está en relación con la personalidad del ser humano, con sus intereses, con su trayectoria pasada,
es decir que es neta mente subjetiva y como consecuencia producto de nuestras experiencias.
La percepción es un fenómeno cultural e histórico.
Una persona que haya transcurrido su infancia en otro país, México, España, no compartirá las
mismas experiencias y sensaciones por lo tanto su captación de ese mundo exterior será otro. No
tendrá las mismas vivencias.
La percepción tiene que ver con el contexto.