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7/30/2019 Ni mejores, ni peores periodistas. Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria de produ
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Universidad Nacional de RosarioFacultad de Ciencias Polticas y Relaciones Internacionales
Escuela de Comunicacin Social
Posttulo en Periodismo y Comunicacin SocialLicenciatura en Periodismo
Ni mejores, ni peores periodistas
Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria deproduccin de las noticias
TRABAJO FINAL INTEGRADOR
Martn Boix
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Sumario
Introduccin...................................................................................................................... 3
Canal 4, su historia ........................................................................................................... 5
La Capital, el decano ........................................................................................................ 7As se hace el noticiero..................................................................................................... 9La redaccin de La Capital............................................................................................. 16Periodismo por periodistas Parte I - Canal 4................................................................. 21Periodismo por periodistas Parte II - La Capital ........................................................... 24Abordando la noticia: Teora y prctica ......................................................................... 28El tiempo es tirano.......................................................................................................... 36Las tijeras de la edicin .................................................................................................. 38La crisis de la prensa ...................................................................................................... 44Los efectos: comparacin y contrastes ........................................................................... 47Conclusiones finales....................................................................................................... 53Bibliografa..................................................................................................................... 61Entrevistas a cronistas de Canal 4 .................................................................................. 62
Martn Pigazzi ............................................................................................................ 63Melina Cecchi............................................................................................................. 66Ciro Seisas .................................................................................................................. 69
Entrevistas a redactores de la seccin Ciudad del diario La Capital .............................. 73Pablo Procopio............................................................................................................ 74Eugenia Langone ........................................................................................................ 76Laura Vilche ............................................................................................................... 79Lucas Ameriso............................................................................................................ 81
Anexo ............................................................................................................................. 83
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periodistas con los que cuenta un diario. As, muchas veces algunos redactores de
peridicos suelen monopolizar las conferencias de prensa de manera de hacer notar la
poca preparacin con la que el movilero televisivo aborda no en pocas oportunidades las
entrevistas. Tal vez los redactores de diarios, que estn divididos en secciones fijas,
pueden especializarse en diferentes temticas que le permiten obtener reportajes ms
jugosos que los movileros de TV.
Y esto creo que tambin influye a la hora de poder posicionar al periodista de exteriores
de televisin en otros medios. Es muy raro que un movilero de televisin escriba en un
diario, por ejemplo. Esa rutina de tocar por arriba todos los temas le impide
profundizar y especializarse como para poder aspirar a ser redactor o columnista en una
publicacin. De esta manera, la rutina televisiva aliena definitivamente al trabajador de
forma que lo hace un especialista en nada, lo que lleva muchas veces a cometer errores.
Es aqu donde el socilogo francs Pierre Bourdieu arremete entonces contra los
periodistas de televisin y admite que a veces me entran ganas de corregir cada palabra
que dicen los presentadores (cuestin que puede ampliarse a los movileros de exteriores
de TV), porque hablan a menudo a la ligera, sin tener la ms mnima idea de la
complejidad y la gravedad de lo que dicen ni de la responsabilidad en que incurren ante
miles de telespectadores al utilizar determinadas palabras sin comprenderlas y sin darse
cuenta de que no las comprenden2.
Tambin es cierto que, como asegura Bourdieu el periodista es un ente abstracto que
carece de existencia real: lo que existe son periodistas diferentes segn el sexo, la edad,
el nivel de instruccin, el peridico, el medio. El mundo de los periodistas es un mundo
fragmentado donde hay conflictos, competencias, hostilidades.
Entendiendo sus argumentos, y compartiendo en gran parte el pensamiento, tanto de
Wolf como de Bourdieu, es que parte mi inquietud y la idea de realizar el presente
trabajo.
2 PIERRE BOURDIEU, Sobre la Televisin, Anagrama Barcelona, Coleccin Argumentos, 1996
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Canal 4, su historia
Cablehogar intent a partir de 2003 posicionar al canal local como alternativa
informativa a los tradicionales canales de aire (Canal 3 y Canal 5), y como elemento
distintivo a la hora de competir con los otros cables (Multicanal y Cablevisin).
Cablehogar es una empresa que pertenece a los hermanos Gabriel y Macelo Bandiera.
Ambos son oriundos de Capital Federal, y entre otras empresas vinculadas a la
televisin, poseen, adems, cables multimedios en las ciudades de Salta y Santiago del
Estero.
Cablehogar, cuyas oficinas y planta trasmisora estn ubicadas en Ovidio Lagos y
Urquiza, es un cable particular en la ciudad de Rosario porque es el ms antiguo, con 26
aos de trayectoria, y fue pionero en sistemas de circuitos de televisin en Argentina,
por lo que entre los rosarinos es una marca bastante identificada. El punto dbil de la
empresa en su oferta de seales fue durante aos la ausencia del canal deportivo TyC
Sports, que tuvo durante una dcada y media los derechos exclusivos del ftbol
argentino. Es decir, Cablehogar no poda ofrecer los partidos de ftbol de los torneos de
AFA. Otra debilidad de la empresa es que cuenta con un rea de cobertura limitada
geogrficamente, dado que su red no llega a la zona norte, ni tampoco la zona oeste de
la ciudad.
Es por esto que como estrategia de competencia, se decidi impulsar fuertemente el
canal local a travs de una programacin propia y en vivo que lleg a tener ms de 30
horas semanales. Otra de las caractersticas competitivas en el mercado es que el costo
del abono es sensiblemente inferior al de sus competidoras.
Estos datos no son menores a la hora de analizar la situacin particular del Canal 4. Este
canal est inscripto dentro de una empresa de cable, que por su parte ofrece a los
clientes otros 80 canales. Es decir: Cablehogar no es slo Canal 4, y sus recursos
provienen, ms de las ganancias del cable en general como operador (es decir del cobro
de los abonos a los clientes), que de la publicidad que emite por la pantalla del canal
local que es casi nula.
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En este sentido es bueno indicar que como la empresa persigue otros fines que no pasan
slo por lo que se dice o no en el canal local, prcticamente no existen controles ni
trabas a la hora de que los periodistas se expresen libremente. La independencia
ideolgica con la que se trabaja en este medio es realmente admirable. Pocas empresas
periodsticas disfrutan de esta condicin, elemento al cual en nuestra tarea como
periodistas nos aferramos constantemente. En esto contribuye notablemente que los
titulares de la empresa no sean rosarinos, ni siquiera santafesinos, no vivan en el
territorio y no estn vinculados polticamente a ningn partido o referente local, al
menos que sepamos. Aunque no se descarta que en algn momento lo pueda llegar a
estar, mientras tanto se trabaja con una casi idlica libertad.
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La Capital, el decano
Mucho se ha escrito ya sobre la historia del diario La Capital, el decano de la prensa
argentina. La historia oficial3
marca que el Diario La Capital estuvo en las calles de
Rosario un 15 de noviembre de 1867. En ese tiempo el diario fundado por Ovidio Lagos
era vespertino y sus ediciones eran anunciadas con la estampida de un can. Entonces,
los diarios eran considerados tribunas polticas, un lugar de debate de ideas y avisos
clasificados se fue modificando con el correr de los aos, pasando en la dcada pasada
al formato tabloide y a imprimirse a colores.
Perteneci a la familia Lagos hasta mediados de los aos 90, en el que se produjo su
venta al grupo Uno.
En la actualidad el diario La Capital de Rosario tiene una tirada promedio diaria
mensual de 40.357 ejemplares (ver Cuadro 1), con mayor influencia en toda la
provincia de Santa Fe, principalmente en Rosario y alrededores.
Cuadro 1. Tirada promedio mensual de los diarios del interior del pas. Publicado por Diario sobre Diario en 2007.
3 http://www.lacapital.com.ar/institucional/empresa_historia.html
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Pero esta historia oficial omite mencionar quines son sus titulares actuales y a qu
intereses responden. El diario La Capital pertenece al Multimedios La Capital. El
presidente de la Editorial Diario La Capital es el mendocino Daniel Vila Santander,
quien tiene como socio al ex ministro menemista Jos Luis Manzano. El presidente del
Comit Editorial es Orlando Vignatti, ex director del viejo Banco Provincial de Santa
Fe.
Como el objetivo del trabajo no pasa por la investigacin sobre quines son y a qu se
dedican los titulares de los medios, y cmo los manejan, se anexa el texto de Carlos Del
Frade Uno sabe quienes son. Tambin se pueden consultar por Internet el artculo
publicado por la Revista Veintitrs titulado Manzano te escucha en
http://seniales.blogspot.com/2006/01/manzano-te-escucha.html y otros textos de Del
Frade como Los seores feudales
http://www.postalesdelsur.net/print_archi.php?que_nota=notas79 y Los medios
justifican los fines http://www.postalesdelsur.net/print_archi.php?que_nota=notas80
Cabe mencionar que la empresa Cablehogar perteneci a Orlando Vignatti durante los
aos 90, hasta que a poco de comenzar el nuevo milenio se la vendi a los hermanos
Bandiera, actuales propietarios.
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As se hace el noticiero
El Canal 4 se encuentra ubicado en el primer piso del edificio que ocupa Cablehogar en
Urquiza y Ovidio Lagos. All la produccin del noticiero cuenta con un espacio
asignado que comparte con el portal de noticias NotiExpress (www.notiexpress.com.ar),
donde trabajan dos periodistas por la maana y una por la tarde. Una vez que se sube al
primer piso hay que recorrer 15 metros hasta la puerta del ingreso a la redaccin. All se
encuentra un lugar donde hay siete (7) escritorios, que son utilizados de la siguiente
manera: dos por los productores del noticiero, tres por los periodistas de la pgina web
del cable y los restantes dos estn para el uso de otras producciones del canal o de los
cronistas para el chequeo de mails y de informacin periodsticas a travs de portales.
La redaccin est distribuida con escritorios que cuentan con soportes para estantes
superiores, lo que impide a los periodistas el contacto visual directo entre ellos, salvo
con el compaero que est en el escritorio de al lado. Los escritorios correspondientes a
la produccin del noticiero se encuentran al fondo del pasillo, sobre la ochava de
(Ovidio Lagos y Urquiza), donde se encuentran las computadoras que utilizan la
productora del noticiero del medioda y el productor del noticiero de la tarde. En este
espacio tambin hay un ordenador que es utilizado por una de las periodistas del portal
web. (Ver Figura 1)
Adems de los dos productores, el equipo de noticias de Canal 4, que trabaja para las
dos ediciones diarias en vivo del noticiero, ahora tambin llamado NotiExpress, antes
En Lnea, se compone cuatro cronistas (dos por la maana y dos por la tarde) y cuatro
camargrafos de exteriores (dos por la maana y dos por la tarde), a los que habra que
sumarle dos editores de dedicacin exclusiva (uno por la maana y otro por la tarde) y
dos part-time (uno por la maana y otro por la tarde).
Los cronistas de la maana y sus camargrafos cumplen turnos de 6 horas, en el horario
de 8 a 14, por la maana, y de 14 a 20 por la tarde.
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Figura 1. Plano descriptivo de la distribucin de escritorios en el sector Prensa de Canal 4
Los equipos cuatro de cronistas y camargrafos generalmente se conforman de la misma
manera y se dividen dos por la maana y dos por la tarde, y se conforman de la
siguiente manera: Ciro Seisas sale a la calle junto al camargrafo Nicols Figge y
Melina Cecchi que lo hace con Mauricio Pereyra; por la tarde, Melina Cecchi realiza
sus tareas junto a Mariano Molinari, mientras que Martn Pigazzi trabaja junto a Diego
Fidalgo4
.
Los productores, adems de sus tareas propias de la produccin de un noticiero (armar
la agenda del da, llamados a los posibles entrevistados, coordinar la logstica de los
mviles y priorizar la edicin), tiene que elaborar el guin del noticiero y supervisar en
el control la salida al aire del mismo.
4 Esta era la conformacin del equipo de prensa de Canal 4 a enero de 2008, momento en que se realiz la
investigacin.
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Hechas las aclaraciones del organigrama del servicio informativo de Canal 4, un da
normal de trabajo comienza con la revisin de la agenda del da por parte del productor,
all se descartan los temas que no son de inters, se dejan aquellos que s sern
cubiertos, se incorporan aquellas noticias que s o s deben estar, y aquellas con
potencialidad que podran ser cubiertos si se consigue la fuente o si queda tiempo para
hacerlo.
En el momento del armado de la agenda, pueden intervenir los cronistas aportando
ideas, cosa que ocurre en mayor o menor medida segn la relacin o confianza entre
reportero y productor. Salvo que el tema sea muy relevante, o algn hecho policial de
ltimo momento que el cronista toma conocimiento por su contacto con otros colegas o
algn dato muy puntual, es en definitiva el productor el que decide qu se cubre y qu
no. As, las notas son en su mayora impuestas por el productor, que a su vez
permanentemente tiene una radio sintonizada en LT2 (tanto a la maana como a la
tarde) y cuenta con Internet donde chequea asiduamente los portales noticiosos de
Rosario y chequea mails que llegan a sus cuentas personales o las del propio canal.
Las noticias que cubre el equipo de Canal 4 son principalmente de actualidad
(denuncias, situaciones que afecten a la ciudadana o buena parte de ella,
movilizaciones, conflictos gremiales, accidentes, hechos policiales, etctera),
acontecimientos gubernamentales que sucedan en la ciudad (municipales y provinciales,
y eventualmente nacionales con la visita de algn funcionario o ministro del Gobierno
nacional), y coyunturales de ndole econmica o poltica en menor medida. Tambin se
cubren prcticas deportivas ya que el Canal 4 no cuenta con periodistas especializados
en el staff del noticiero, y tambin algunas entrevistas vinculadas con espectculos
artsticos, aunque muchas veces estas notas las realiza Juan Carlos Junco, quien s se
aboca especficamente al espectculo y los entretenimientos.
Una vez que el productor arma la agenda del da, o al menos los primeros temas a
cubrir, explica dnde se realizar la nota, con quin va a realizarse y el enfoque que
pretende. Generalmente las primeras notas que se cubren en el da son episodios
policiales o accidentes que se produjeron la noche anterior o en la madrugada. En
algunas oportunidades, las menos, el productor puede proveerle al cronista del contexto
coyuntural en el que se encuadra la nota debido a que el periodista de exteriores podra
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no conocer en profundidad el tema. Esto tiene que ver tambin con que el ritmo del
mvil de exteriores hace que durante el tiempo del turno de trabajo se hace difcil estar
en contacto con una radio o ir actualizndose a travs de los portales de Internet. Otras
veces, algn tema muy especfico puede estar fuera del alcance del cronista, pero con
alguna explicacin, o incluso imprimiendo informacin disponible en la web, el
productor ayuda a un entendimiento lo ms acabado posible.
Igualmente, en algunos casos, al momento de enfrentar las entrevistas en la calle, los
cronistas sern en definitiva los que terminen decidiendo los interlocutores vlidos, ms
all de lo que pudo haber propuesto el productor originalmente. Esto tiene que ver con
circunstancias que obligan a cambiar el plan original, ya sea porque el interlocutor no
dijo lo que se pretenda originalmente, porque otra persona, que tambin es vlida como
entrevistado para el tema dado, seal puntos ms interesantes, porque el contexto hizo
modificar el plan original. Estas situaciones no previstas por el productor hacen que
entonces el cronista pueda introducir su criterio, ya sea por la situacin contextual, y
tambin conociendo cules son los gustos o preferencias del productor.
Luego de la cobertura de los hechos policiales de primera hora, si el diario La Capital
tiene algn ttulo de tapa que no haya sido cubierto el da anterior, se intenta realizar su
tratamiento de alguna manera con alguno de los mviles, mientras que el otro equipo de
exteriores comienza a realizar la cobertura de los acontecimientos de agenda del da:
manifestaciones, inauguraciones, protestas, cortes de calle, etctera.
Por lo general el productor organiza tandas de dos notas por equipo de cronista y
camargrafo, para que luego regresen al cable con el material obtenido para su
procesamiento (edicin) y su posterior puesta en el aire a la hora del noticiero. All
entregar una nueva tanda de notas para realizar, por lo general otras dos. Tanto en la
primera salida de los mviles como en la segunda puede ocurrir que surja algn tema
no previsto y el productor entonces puede agregar y/o modificar la rutina propuesta
originalmente. Con el uso de telfonos celulares, el productor y los cronistas se
mantienen permanentemente en contacto.
En cada turno los mviles de exteriores salen entonces a cubrir las noticias en sendos
autos (un Fiat 147 que luce bastante deteriorado, y un Renault Clo, ms nuevo) y
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regresan a las oficinas de Ovidio Lagos y Urquiza cuando logran armar dos o tres
informes, no ms, porque ese material obtenido debe volver al canal para ser editado
para salir al aire.
El ritmo que impone la maana en materia informativa hace que difcilmente se puedan
realizar informes en profundidad porque ocurren tantas cosas y el trnsito es tan
complicado, que se dificulta la llegada en tiempo y forma de los movileros a los lugares
donde se concretaron las notas. Por lo tanto, el productor no puede pautar gran cantidad
de entrevistas. Por la tarde, que el ritmo baja, entonces s el productor puede coordinar
algunas notas por fuera de la agenda o dar algn enfoque diferente a alguno de los
temas que fueron noticia durante la maana. Tambin es cierto que en el turno tarde del
noticiero de Cablehogar se tratan de realizar las notas que durante el turno maana por
cuestiones de tiempo o decisin del productor, no se cubrieron.
Adems de las informaciones de agenda que se tengan, el productor siempre intenta que
se cubren los sucesos de ltimo momento que pueden llegar a sus odos por intermedio
de la radio (insistimos que se escucha mucho Radio 2), otros medios (portales de
internet), de otros colegas (relaciones personales del productor) o mismo de la polica,
que a travs de su departamento de prensa se encarga de avisar a los distintos medios de
algunos hechos delictivos.
Una vez en la calle y con la rutina impuesta por el productor, los movileros respetan a
rajatabla el orden de las notas. Si por circunstancias no previstas, el entrevistado no
estaba en el lugar pautado o se genera algn inconveniente que impide la realizacin de
la nota, el cronista se comunica de manera inmediata con el productor para hacrselo
saber y esperar nuevas rdenes. Lo mismo ocurre cuando el periodista de exteriores
finaliza su tarea: avisa al productor que ya tiene el material y espera rdenes para saber
si surgi algo de ltimo momento que hay que cubrir antes de ir a la prxima nota o
volver al canal. Tambin el productor, de acuerdo con el tiempo que cuenta para llegar a
la prxima nota, puede llamar al movilero para saber cmo viene la nota y si ya puede
salir para otro lado. Si llega a suceder alguna noticia de ltimo momento (caso policial,
accidente, etctera) es posible que el productor ordene al periodista a desviar su rumbo
y dejar la nota prevista para otro momento.
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Es muy difcil hacer un promedio de la cantidad de notas que hacen los cronistas. Ellos
trabajan seis horas diarias, pero su productividad depende sobre todo de cunto haya
que trasladarse entre nota y nota para poder obtener los testimonios e imgenes
necesarios para la elaboracin del informe solicitado. La cantidad de notas/informes
oscila desde dos hasta siete u ocho por equipo de exteriores. Pero podra decirse que el
promedio es de cuatro notas/informes por periodista. En este punto entran en juego
muchas cuestiones que exceden la labor del cronista. Todo depende de los hechos
noticiosos a cubrir (los periodistas deben esperar por horas a un entrevistado), y de los
recursos tcnicos (fallas en la cmara o el micrfono, problemas de movilidad, dado que
puede descomponerse el auto, pinchar una cubierta, cargar combustible, inconvenientes
en el trnsito).
El formato de la televisin es particular y est siempre presente en los trabajadores de
prensa de Canal 4. Las notas que salen al aire no deben extenderse a ms de dos
minutos, y si pueden deben ser de un minuto y 30 segundos, mejor. Esta situacin limita
las posibilidades del periodista en la calle. Por este motivo, los periodistas buscan ser lo
ms breves, prolijos y ordenados posibles a la hora de registrar el material flmico que
luego ser editado. Se intenta no incluir ms de tres interlocutores por ms que haya
ms personas interesadas en hablar, buscando ser lo ms concreto posible. Una vez
finalizada la/las nota/notas, el periodista graba de uno a cuatro locuciones en off para el
armado del informe. Luego completa un formulario que ser entregado al productor
junto con el casete, donde se detallan las entrevistas (nombre, apellido y cargo de cada
persona), las imgenes de apoyo, las locuciones en off y cmo sugiere que sea editado
ese material. Al llegar a manos del productor, ste lee y repasa ese texto y puede o no
introducir modificaciones antes de llevarlo a edicin, pero por lo general lo conversar
con el periodista, que es quien estuvo en el lugar de los hechos. Igualmente, por
cuestiones de tiempo o por buscar ser lo ms comprensible posible para el telespectador,
el editor muchas veces puede modificar en parte esa idea original del cronista. Cuando
esto sucede se producen discusiones entre periodistas, productores y editores una vez
que se ve el material en el aire. Es que los tiempos y la escasez de personal no permiten
ni al productor ni al cronista controlar los materiales una vez editados antes de su puesta
en el aire.
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Para reducir este tipo de inconvenientes es que el periodista busca ser lo ms conciso,
concreto y prolijo posible. Sin embargo, por la condicin del entrevistado, por ejemplo
un especialista o erudito en algn tema que suele explayarse ms de lo permitido por
el formato televisivo, o por el contexto en que se da la nota, como podra ser la visita
del presidente a Rosario, un accidente mltiple, persecuciones policiales, o situaciones
en la que el periodista y el camargrafo se ven obligados a registrar todo lo que sucede,
es que muchas veces se dificulta la organizacin del material. Mucho ms si el
productor necesita que ese periodista entregue el material salga para otro lado de
manera inmediata, de forma que quedar en manos del editor la conformacin final de
este trabajo, pudiendo perderse algn fragmento sustancial por desconocimiento de
parte de este ltimo.
Cuando cualquiera de los cronistas de Canal 4 aborda un entrevistado erudito o muy
calificado en un tema o mbito que no es de su conocimiento, sobre todo cuando se trata
de una conferencia de prensa (es decir que hace la nota junto a un grupo de colegas)
suele hacer una o dos preguntas bsicas o bien declinan su posibilidad de preguntar en
pos de conseguir mejores preguntas de parte de aquellos periodistas especializados, que
seguramente podrn conseguir mejores declaraciones. Claro que consiente de cmo es
el formato televisivo, el cronista buscar conseguir una declaracin importante y dos o
tres conceptos como para poder hacer a ese material potable para el noticiero.
Mientras los equipos de exteriores realizan su tarea, el productor elabora en su
computadora el guin del noticiero con la informacin que puede utilizar de la edicin
anterior del informativo y ubicando en l las nuevas notas que se van realizando y las
que se realizarn durante ese turno. Paralelamente, arma y decide cules sern los ttulos
del da, que intentar llevarlos a Edicin lo ms anticipadamente posible para no
interferir luego el proceso de los materiales que llegarn desde la calle. Tambin el
productor elige una imagen del da, que es el material flmico ms relevante del da, que
ser la apertura del noticiero. Otra de las tareas del productor es definir las Breves
Locales, un material flmico en mudo que incluye algunos segundos de video de archivo
de tres temas diferentes que son menores o que no pudo cubrir el servicio informativo y
de esta manera se logra incluir el tema en el noticiero ya que los conductores leern un
texto en off sobre esas imgenes, que tambin es elaborado por el productor.
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La redaccin de La Capital
El trabajo en la redaccin del diario, a diferencia de la televisin, tiene otros tiempos.
Por empezar se trabaja todo el da con el objetivo de llegar a completar la edicin del
da siguiente. En la seccin Ciudad del diario La Capital de Rosario, trabajan 13
periodistas de forma permanente, que deben completar entre cuatro a siete pginas por
da promedio por da. De esta manera, desde las 9 hasta las 21 (que es ms o menos la
cantidad de tiempo que la redaccin est trabajando para el diario del otro da) los
integrantes de la redaccin tienen tiempo de producir sus entrevistas, notas e informes
de manera de llegar con tiempo al cierre de la edicin.
La redaccin de la seccin Ciudad del Diario La Capital, que es donde centramos este
trabajo, se encuentra inmersa en la redaccin del diario y es junto con la seccin
Policiales, las que tienen ms fcil acceso desde el exterior. Esto se explica porque sus
periodistas son los que entran y salen constantemente para realizar sus coberturas en la
calle. Son las dos secciones que ms contacto tienen con el exterior de manera directa.
(Ver Figura 2)
Los periodistas de la seccin Ciudad estn distribuidos en turnos de seis horas, pero la
mayora de ellos trabaja por la tarde, con la idea de actualizar de la mejor manera las
noticias hasta ltima hora. Igualmente, hay periodistas que abren la seccin todos los
das a las 9 de la maana y van armando un sumario de lo que ser importante a lo largo
de esa jornada, ms all que luego la agenda pueda pasar por otro lado y se modifique la
idea original. Es por esta dinmica que muchas veces los periodistas deben quedarse
ms tiempo del establecido, con la idea de que otro da podrn recuperar ese tiempo.
Los redactores de la seccin Ciudad del diario La Capital generalmente llegan a trabajar
con algunos temas para desarrollar, ya sea porque estuvieron trabajando la temtica para
otros medios, por ejemplo la radio, o lo escucharon en algn programa radial o
televisivo y saben que traer repercusiones. Tambin aportan ideas e inquietudes
propias que luego se van desarrollando de acuerdo a la disponibilidad de espacio o de
agenda de ese da.
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Figura 2. Plano descriptivo de la distribucin de escritorios en el Diario La Capital. En rojo se destaca la ubicacin
de la seccin Ciudad.
Tambin ocurre que del dilogo informal entre periodista y editor surjan algunos temas
que no haban sido planteados en un primer momento y por supuesto tambin el editor
es quien puede imponer tal o cual nota/informe a sus periodistas sin pedirles opinin.
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En la seccin Ciudad, una de las columnas vertebrales del diario, tambin se reflejan
muchas veces los intereses particulares de los dueos del diario, por lo que tambin
desde las altas esferas suelen bajar lnea sobre temas a abordar en el trabajo diario.
Una vez definido el tema/nota/informe a elaborar, el periodista define sus fuentes. El
propondr algunas, pero tambin el diario (lase el editor, o la Secretara de Redaccin)
puede imponer las suyas. Establecidos estos dos puntos, el redactor se aboca a la tarea
de conseguir las fuentes, los datos y las entrevistas necesarias para nutrirse de la
informacin necesaria para luego redactar su artculo. De acuerdo a la trascendencia y
relevancia de la noticia a trabajar ser la cantidad de informantes que se buscarn.
Otro punto importante es saber si el periodista deber o no trasladarse para trabajar esa
informacin. La mayora de las veces los periodistas buscan salir a procurarse en la
calle la informacin y las entrevistas, pero si se puede resolver va telefnica, tambin
se hace. Es obvio que una manifestacin deber ser cubierta in situ por el periodista,
pero no har falta salir a encontrarse a tomar un caf con un funcionario cuando se le
requiere opinin sobre algn tema.
Tanto al salir a la calle a hacer una nota o a cubrir algn acontecimiento, el periodista
saldr acompaado por un fotgrafo, que intentar ilustrar de la mejor manera posible,
de acuerdo a su criterio, pero tambin en base a lo que le pidan el periodista y el editor.
Si la nota lo requiere tambin puede pedirse una ilustracin a un dibujante o elaborar
una infografa, tambin en base a las indicaciones de redactor y jefe de seccin. En este
punto, donde se interrelacionan varios intereses es cuando se encuentran las mayores
limitaciones, ya que cada uno de los actores (periodista, editor, fotgrafo, ilustrador,
diagramador) expone como prioritarias sus necesidades e ideas, y puede encontrar algn
tipo roces ya que cada uno prioriza su trabajo y se hace difcil poder congeniar.
Si bien el tiempo de trabajo y el espacio que se le asignar al artculo a trabajar son
limitantes de la labor del periodista, por lo general busca ahondar en las entrevistas y
recabar la mayor cantidad de informacin posible. As manejar con ms precisin el
tema y enriquecer mucho ms su texto. A la hora de escribir las notas que saldrn en el
peridico del da siguiente, los redactores son informados del espacio que tendrn
disponible para el tema, pero no siempre se cumple. El redactor empieza a trabajar y a
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medida que va consiguiendo informacin le transmite al editor que define el despliegue
de la nota. Generalmente, no se sabe nunca antes de empezar a prepararla y el diagrama
(que da la ubicacin y la cantidad de lneas del material) se conoce cuando la nota se
est escribiendo y se adapta a eso. Tambin, muchas veces se obliga al periodista a
cortar o por el contrario a alargar lneas, lo que empobrece los textos que repiten
prrafos o introducen una sinonimia. Tambin ocurre por otra parte que si cuando el
periodista volvi del hecho, el tema da para ms, se le puede asignar ms espacio.
Cuando hay un tema que por su importancia o dimensin lo amerita, pueden asignarse
dos o ms periodistas a su trabajo de manera exclusiva, e incluso con ms de una
jornadas para su conclusin.
Por lo general, el periodista de la seccin Ciudad se aboca a redactar una nota
importante durante su jornada y si le queda tiempo o le es requerido, puede ayudar a
otros compaeros de la seccin con algn llamado o confirmar algn dato.
Tambin ocurre a menudo que luego de terminar su artculo principal, pueda redactar
algunas informaciones breves para sumar a la edicin del otro da.
Hoy el mail y la comunicacin gubernamental y no gubernamental ha cobrado mucha
importancia. De hecho desde las reas de comunicacin de los distintos niveles del
Estado suelen invadir las casillas de correo de los periodistas y las redacciones con
mails informando tal o cual novedad (obras, lanzamientos, vencimientos de impuestos y
tasas, cortes de calle, visitas y viajes de funcionarios, en fin: toda la agenda oficial). En
menor medida ocurre con entidades intermedias, fundaciones, gremios, universidad y
dems. Estas gacetillas pueden entrar a la edicin del da siguiente de dos maneras: o
bien como una noticia breve en un costado de alguna pgina, o como disparador de un
artculo ms importante que se trabaja de la misma manera que cualquier otra noticia.
El editor rara vez se involucra en el trabajo de produccin y escritura de los textos de
sus redactores. Slo verifican que se cumplan con las pautas pre acordadas (fuentes,
cruce de datos, etctera) y evitar algn error informativo. Claro que una vez entregados
los artculos al jefe de seccin, los podr modificar de acuerdo a su criterio. Por lo
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general no cambian sustancialmente el texto, sino que buscan algn ttulo ms atractivo,
y hacen ms hincapi en los pies de fotos y bajadas que en el texto propiamente dicho.
Una vez que el editor da el ok al texto lo enva al diagramador quien lo coloca en la
pgina y espacio asignado por el propio editor. Armadas las distintas pginas con todos
los artculos y publicidades previstos para el da siguiente se da el cierre y se manda a
Secretara, donde luego de una ltima revisin, se enva todo el peridico en formato
digital a la planta para su impresin.
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Periodismo por periodistas
Parte I - Canal 4
En muchas oportunidades aporto temas para realizar ya que considero que sonimportantes o relevantes y pueden aportar a la agenda, seala Melina Cecchi, cronista
del Canal 4 al ser consultada sobre quin decide qu notas realiza en su jornada de
trabajo, pero por el contrario, su colega Martn Pigazzi, revel que aprend que muchas
veces dependiendo del productor- que los temas aportados por los cronistas no son
tenidos en cuenta a menos que ayuden a sumar una nota ms o que la importancia de la
noticia sea lo suficientemente relevante como para cambiar de planes. En trminos
generales las notas son impuestas.
El tiempo en televisin es tirano, dice un viejo axioma acuado en la pantalla chica y
es muy cierto. En este sentido, Ciro Seisas, otro de los reporteros de Canal 4, reconoce:
Trato de leer los diarios y escuchar la radio antes de salir a la calle, y mientras estoy en
la calle tambin llevo una radio para que no se escape ninguna informacin que haya
circulado. No hay mucho tiempo igualmente para prepararse. Hay veces en que no hay
tiempo para fijarse o leer algunas informaciones. Hay temas que uno maneja ms y
otros que estn ms alejados de la tarea diaria, y uno hace lo que puede.
Al momento de enfrentar las entrevistas en la calle, los cronistas coinciden en que si
bien el productor tiene alguna injerencia en cules sern las fuentes a consultar, esa
situacin es previa a la realizacin de la nota porque las circunstancias muchas veces
obligan a cambiar. All es el periodista quien define. Pigazzi afirma que en estos casos
l decide quin va a aparecer en la nota al aire, simplemente porque s qu dijo y cmo
lo dijo el entrevistado y a travs de mi criterio sugiero a los editores qu material incluir
en la edicin. Cecchi concuerda: Generalmente es el periodista quien define qu va a
aparecer en la nota al aire ya que sabe quin dijo qu, y de qu manera lo dijo.
El formato de la televisin es particular y est siempre presente en los trabajadores de
prensa de Canal 4. Por este motivo, para agilizar la edicin -en mi caso- intento hablar
con no ms de dos o tres personas y advertir stas que sean concretas y breves. Soy
quien define qu va a aparecer en la nota al aire; simplemente porque s qu dijo y
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cmo lo dijo el entrevistado y a travs de mi criterio sugiero a los editores qu material
incluir en la edicin, confiesa Pigazzi. Del mismo modo, Seisas seala que es el
periodista quien, de acuerdo a lo que obtiene y registra, pone de la manera ms
ordenada posible y ms simple, la sugiere al editor y el editor termina de darle la forma
que va a salir al aire.
Cecchi coincide con sus compaeros en que es el cronista quien define en el campo los
interlocutores en muchas oportunidades, e introduce algunos otros factores externos a la
labor del periodista que influyen en el producto final. Generalmente el tiempo apremia
as que hay que tratar de hacer la nota lo ms rpido posible pero sin quitarle por ello
calidad. Muchas veces eso se ve dificultado por los recursos tcnicos disponibles
(micrfonos que no funcionan, cmaras que no graban) y generan contratiempos que
hay que sortear. Una vez en el canal, el material pasa finalmente a edicin, donde se
conforma la salida final del informe. De acuerdo a lo que el periodista obtiene y
registra, escribe en un papel de la manera ms ordenada posible y ms simple lo que se
logr grabar, la sugiere al editor, quien termina de darle la forma que va a salir al aire,
seala Seisas. Sin embargo, Cecchi aclara que en su caso, son muy pocas las veces que
puedo ver qu sali porque en esos momentos me encuentro haciendo otras notas, pero
igualmente trato de averiguar si se puso tal o cual cosa que dej indicado. En varias
ocasiones se omitieron algunas cosas en la edicin de una nota pero generalmente no
sucede. Cuando sucede esto, todo puede resolverse con una reedicin, aporta
Pigazzi.
A la hora de evaluar su propia productividad durante una jornada laboral, entran en
juego muchas cuestiones que exceden la labor del cronista. Todo depende de los
hechos noticiosos a cubrir, ya que debemos esperar por horas a un funcionario, de los
recursos tcnicos, porque la cmara o el micrfono fallan, y la movilidad, dado que
puede descomponerse el auto, pinchar una cubierta, cargar combustible, etctera,
coinciden los periodistas entrevistados para este trabajo.
En el campo, cuando deben enfrentar a un entrevistado, los periodistas de televisin
coinciden en no sentirse disminuidos frente a los reporteros de medios grficos. No
siento que estn mejor preparados, sino que, por ejemplo un periodista grfico tienen
ms tiempo y pregunta ms cosas porque su rutina es diferente y abordan a los
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entrevistados de otra manera que para la televisin no sirve, relata Cecchi, a lo que
Pigazzi agrega: Trabajan de otra manera. Tienen formas que para radio o televisin
pueden resultar desprolijas. Abordan a los entrevistados de otra manera y muchas veces
un trato ms informal. Seisas se explaya y seala que desde un medio grfico se busca
una informacin ms precisa y detallada que lo que le interesa a la televisin. Por ende
la entrevista para un medio grfico es mucho ms extensa. Y uno desde la televisin
debe hacer las preguntas bsicas (5 W) para responder a la idea de lo que se tiene que
sabe en ese momento especial.
No es una cuestin de preparacin, es una cuestin de enfoque para el medio para el
cual se trabaja. Por ah pasa con funcionarios nacionales, que al uno no tener contacto
cotidiano de manera profunda con la informacin nacional, muchas veces parece que las
preguntas que uno hace suenen bsicas o light, pero tiene que ver con la continuidad del
tratamiento del tema. Tambin podra ocurrir con la cobertura de algunos casos
policiales, que en un diario se le dedica mucho espacio, pero se trabaja en esa nota de
manera exclusiva durante todo el da. Eso en la televisin, de Rosario al menos, es
imposible, concluye Ciro Seisas. Este es el punto que tal vez ms cuestionamientos
genere en los cronistas. Al haber poca gente y pocos recursos tcnicos disponibles, no
se pueden hacer informes detallados sobre un tema, ni seguirlos en el tiempo de manera
que se quisiera.
A pesar de ello, todos los cronistas afirman estar conformes con la labor que
desempean y cmo se ve su trabajo en la pantalla. Pigazzi resume que adems intento
mejorarlo constantemente en cuestiones que pueden resultar mnimas. Pero forma parte
de un crecimiento personal y profesional. Las condiciones ideales no existen porque son
equipos humanos y cada persona tiene sus problemas, virtudes y defectos.
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A la hora de abordar los temas muchas veces resulta imprescindible salir a la calle a
colectar la informacin, otras, realmente no hace falta. No se puede cubrir una
manifestacin por telfono, pero tampoco hace falta encontrarse en alguna parte con un
concejal para solicitar su opinin sobre un proyecto en estudio, explica Ameriso.
A la hora de escribir las notas que saldrn en el peridico del da siguiente, los
redactores son informados del espacio que tendrn disponible para el tema, pero no
siempre se cumple. El redactor empieza a trabajar y a medida que va consiguiendo
informacin le transmite al editor que define el despliegue de la nota. Generalmente, no
se sabe nunca antes de empezar a prepararla y el diagrama (que da la ubicacin y la
cantidad de lneas del material) se conoce cuando la nota se est escribiendo y se adapta
a eso, resea Langone. Aunque esto no ocurre siempre, lo que muchas veces obliga a
cortar o por el contrario a alargar lneas, lo que empobrece muchas veces los textos que
repiten prrafos o introducen una sinonimia, a veces pattica, se queja Vilche. Tambin
ocurre por otra parte que si cuando el periodista volvi del hecho, el tema da para ms,
se le puede asignar ms espacio.
En general, el editor o jefe no se involucra durante el proceso de produccin y escritura
de los artculos. Su intervencin llega una vez que el texto est terminado. Procopio
admite que sus textos pueden sufrir modificaciones, y va ms all: una vez que la nota
fue entregada por parte del periodista, ya no pertenece ms a l, sino al diario. En este
sentido, Langone seala: Mientras uno escribe, el jefe se involucra poco y nada en el
texto, puede dar alguna pauta o idea, pero no dice qu ni cmo escribir. Claro que antes
ya se charl cul ser la idea de la nota y sus ideas fuertes, con lo cual a la hora de
escribir ya hay puntos definidos. De no ser as, que a veces sucede, el redactor escribe la
nota y hace los ttulos sugeridos, despus el editor edita los ttulos y la nota, con lo cual
all puede introducir cambios. En este sentido, Ameriso coincide en que los editores
slo observan si las pautas pre acordadas se cumplen en la nota. Es decir, cruce de
informacin, que estn todos los datos y que no haya "pifies grosos". Despus se puede
reforzar el ttulo para darle ms atractivo a la informacin. Segn Vilche, dependiendo
del inters y compromiso editorial con el tema, los secretarios de redaccin (jefes de los
jefes de seccin) tambin releen toda la nota. Por lo general slo se ocupan de revisar
bajadas, pie de fotos y ttulos.
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La jornada laboral de trabajo de un periodista de la redaccin del diario es de seis horas.
Sin embargo, generalmente, se trabaja un promedio de 7 horas y media, ocho horas.
Porque algunos das son ms horas y pocas veces muchas menos, pero todo depende de
la cantidad de trabajo que haya, de la cantidad de gente, de la rapidez con que puedan
resolverse las notas, revela Langone. Durante este tiempo, por lo general el periodista
produce y escribe una nica nota, llegando tambin a redactar alguna noticia breve o
menor, o colaborar con otras notas de la seccin. Todo depende de la nota. A veces en
un da se produce slo una nota y se escribe otro da, a veces una nota lleva dos das de
produccin y un da de escritura; hay notas sencillas del da que se escriben en un da, y
hay das en que se escriben ms de un material, o muchos materiales cortos (llamados
"sueltos" de relleno), resume la periodista.
Por el formato del medio y las condiciones de trabajo, las mayores preocupaciones, o
mejor dicho, dificultades, que los periodistas que trabajan en el diario La Capital
encuentran en sus tareas diarias pasan por la dificultad de encontrar temas nuevos para
abordar. Langone, se sincera y apunta que cuando se est mucho tiempo en una misma
rea de trabajo, los temas parecen ser siempre los mismos, que es poco novedoso, y a
veces cuesta buscar nuevos temas de trabajo. A veces eso resulta una dificultad a la hora
de pensar temas para proponer.
En esta sintona, Ameriso entiende que innovar y buscar informacin "nueva"
efectivamente es el desafo cotidiano que a todo redactor se le plantea cuando llega a su
trabajo. Pero tambin lo es, como desafo personal y profesional, darle valor agregado
a lo que ya comenz a rodar en la rueda informativa y uno tiene que publicar en un
medio grfico al otro da.
Por su parte, para Pablo Procopio las mayores dificultades de su tarea diaria pasan por
no tener fuentes confiables, demoras de la cobertura, falta de espacio para la
produccin (la publicidad retacea el espacio de escritura) o bien que el tema sea
"sensible" al perfil editorial del diario.
En cambio, para Laura Vilche, los mayores problemas o inconvenientes a la hora de
trabajar pasan por el factor humano: por aceitar todos los engranajes de la produccin.
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El que liga al redactor con los fotgrafos, diagramadores y editores. Cada uno prioriza
"su" trabajo y esto a veces no es fcil de resolver con ecuanimidad.
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Abordando la noticia:
Teora y prctica
Est claro entonces que tanto para cualquier diario (en nuestro caso La Capital) como
para los noticieros de TV (a los efectos de este trabajo se tom el informativo de Canal
4 de Cablehogar), la materia prima son las noticias. En este punto Gaye Tuchman
aborda la noticia como trabajo informativo5: La noticia est entrampada en la
organizacin social del trabajo informativo. Cuando un reportero o jefe de seccin
identifica un acontecimiento como noticia dura, el informador est basndose en su
comprensin personal del proceso de produccin de las noticias. Como se haobservado en las entrevistas realizadas a los trabajadores de prensa de Cablehogar y La
Capital y en la observacin de campo de sus rutinas, est claro que el abordaje de los
sucesos es completamente subjetivo y sujeto a la estructura rgida y diferente en la que
los periodistas desempean su trabajo.
En otro de sus trabajos, Tuchman6
tambin toma conclusiones de Ericson para llegar a
que las noticias son un producto de transacciones entre periodistas y sus fuentes. La
fuente principal de la realidad para las noticias no es lo que se muestra o lo que ocurre
en el mundo real. La realidad de las noticias est incrustada en la naturaleza y en el tipo
de relaciones sociales y culturales que se desarrollan entre periodistas y sus fuentes, y
en la poltica de conocimiento que aparece en cada ronda de noticias especfica.
En el noticiero de Canal 4 suelen recurrir a estas fuentes institucionalizadas
(reconocidas) porque con el paso del tiempo y la prctica profesional se ha producido
una relacin que permite que el periodista/productor confe en la segura respuesta por
parte de la fuente en cuestin para acceder a hablar de determinado tema. Esto se
verifica con determinados entrevistados estrella como especialistas en Derecho,
mdicos, psiclogos, y otros profesionales, que son solicitados con cierta frecuencia por
Canal 4 para hablar de determinados temas de coyuntura y cuyas opiniones son tomadas
5 GAYE TUCHMAN, La noticia como realidad construida. Publicado en La produccin de la noticia. Mxico.
Gustavo Gilli editor 1983
6 GAYE TUCHMAN. Mtodos cualitativos en el estudio de las noticias, En K.B. Jensen / N.W. Jankowski (Eds).1993. Metodologas cualitativas para la investigacin de medios de comunicacin de masas. Barcelona Bosch Casa
Editorial SA.
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como las verdades absolutas sobre la cuestin. Por un lado el productor le dice a estas
fuentes qu es lo que necesita sobre determinado tema, y la fuente generalmente accede
porque su presencia en los medios lo posiciona en la opinin pblica y le da cierto
estatus frente al resto de sus colegas. Sin embargo se busca no reiterar entrevistados
para que no aparezcan las mismas caras todo el tiempo en la pantalla. Esta situacin que
describe muy bien Tuchman, no deja de ser entonces tambin un proceso de rutinizacin
de la labor periodstica.
Por su parte, los trabajadores de la redaccin si bien suelen tener algunas fuentes
seguras, tambin se preocupan por conseguir nuevas caras (ms idneas o que no
representan la versin oficial), que generalmente, una vez que son legitimizadas por
salir en el diario son cooptadas por la TV y las convocan para salir en su pantalla.
En tanto, Mauro Wolf7
profundiza el concepto relativo a que la noticiabilidad de un
suceso est estrechamente vinculada a los procesos de rutinizacin y de estandarizacin
de las prcticas productivas: lo que equivale a introducir prcticas productivas estables
sobre una materia prima (los acontecimientos en el mundo) de naturaleza
extraordinariamente variable e imprevisible. Sin una cierta rutina de la que echar mano
para hacer frente a los acontecimientos imprevistos, las organizaciones periodsticas,
como empresas racionales, quebraran (Tuchman, 1973, 160). La definicin de
noticiabilidad va unida al concepto de perspectiva-de-la-noticia (newsperspective,
Altheide, 1976): esta ltima es la respuesta dada por el aparato informativo a la
pregunta que domina la actividad de los periodistas, es decir: qu acontecimientos
cotidianos son importantes?, y agrega: Las noticias son lo que los periodistas definen
como tales (Altheide, 1976). Como vimos, en el caso del noticiero de Cablehogar, la
definicin corre por cuenta de los productores, mientras que en el diario hay ms
consensos entre jefes y redactores justamente por la dinmica de la rutina del diario que
permite dichas discusiones y acuerdos. Igualmente, en ambos casos la definicin y la
eleccin de lo que es noticiable est siempre orientada pragmticamente, es decir, en
primer lugar hacia la factibilidad del producto informativo que hay que realizar en
tiempos y recursos limitados.
7 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 1994
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Ahora cada medio, ya sea TV o diario, y quienes trabajan en ellos, de acuerdo con las
caractersticas propias de cada formato, seleccionan de la gran cantidad de
acontecimientos que ocurren en la ciudad los que de acuerdo a sus criterios personales
merecen ser noticiables. A la hora de descifrar cmo se seleccionan los acontecimientos
que sern cubiertos periodsticamente por los medios, Wolf8
habla de los
valores/noticia. Respecto a los criterios sustantivos de de las noticias, vimos como se
cubre toda la agenda oficial, tanto de la municipalidad de Rosario como de la provincia,
dentro del ejido de la ciudad de Rosario. Lo mismo que los episodios que tengan
impacto sobre la ciudad (Ej: la apertura del Casino), hechos que involucren a un gran
nmero de personas (Ej: un colectivo se estrell contra la vidriera de un negocio) y
acontecimientos que tengan importancia a futuro (Ej: Rosario ser la sede de un
importante congreso el ao prximo).
Son todos estos criterios los que inciden sobre la rutinizacin del trabajo, tanto en el
Canal 4 con en la seccin ciudad del Diario La Capital. Los valores/noticia se
contextualizan en el proceso productivo de las noticias y es all donde adquieren
significado, desarrollan su funcin y cubren de esa corteza de sentido comn a la
tarea periodstica.
Es sin duda el criterio relativo al producto el que est muy presente a la hora de evaluar
la noticiabilidad de un acontecimiento. En definitiva, para la TV es fundamental contar
con imgenes del suceso a relatar. Y tambin se pone a consideracin la factibilidad de
la realizacin de la cobertura. Por su parte, lo mismo ocurre en el diario: cuando se
desata un suceso se analiza rpidamente las posibilidades de cobertura del episodio, la
obtencin de testimonios orales y grficos (fotos) que permitirn luego la concrecin del
artculo periodstico en cuestin. En qu medida el acontecimiento es accesible para
los periodistas, en qu medida es tcnicamente tratable en las formas periodsticas
habituales; si ya est estructurado de cara a poder cubrirlo fcilmente; si exige gran
dispendio de medios para cubrirlo (Golding-Elliott, 1979, 144).
Dentro de los criterios relativos al producto, Golding-Elliott incluyen tambin en esta
clase el criterio de brevedad. Como se dice en la jerga periodstica, las noticias deberan
8 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 1994
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ser como las faldas de una mujer: lo bastante larga como para cubrir lo esencial, pero lo
bastante breves para llamar la atencin. Limitar las noticias a sus elementos
manifiestamente ms obvios es esencial si se quiere dejar espacio a una mnima
seleccin sobre los acontecimientos de cada da (Golding-Elliott, 1979, 120). A la hora
de la cobertura televisiva, esta situacin se pone ms en evidencia que en la redaccin,
pues el cronista televisivo no dispone de tiempo para realizar una cobertura exhaustiva
ya que tiene otros reportajes que realizar en su turno de trabajo, y adems el tiempo de
edicin siempre est presente a la hora de resolver el informe a realizar. Tratan de no
incluir entrevistas de ms, ni realizar reportajes extensos, para no complejizar los
procesos posteriores de edicin que siguen en la rueda de produccin de las noticias del
informativo. Por su parte, el periodista grfico si bien dispone de ms tiempo y puede
desarrollar un trabajo ms profundo in-situ, tambin sabe que debe regresar a la
redaccin para escribir su artculo y dispensarle ms tiempo del debido a la cobertura
(salvo que lo amerite y/o sea ordenado por su superior) podra jugarle en contra a la
hora de alcanzar sus objetivos dentro del horario de su jornada laboral.
Otro de los valores/noticia relativos al producto que menciona Wolf es el equilibrio
(balance), donde el umbral de noticiabilidad de algunos hechos depende tambin de si
una determinada categora de acontecimientos ya est presente en el producto
informativo (piquetes, para seguir con el ejemplo): si no est presente, la noticia tiene
posibilidades de pasar, aunque no sea muy importante, precisamente porque sirve para
equilibrar la composicin global del informativo.
Gaye Tuchman9
tambin aborda esta cuestin: Muchas veces directores de televisin
(en nuestro caso representada por los productores) optan por no cubrir una
manifestacin porque ya tenan un film sobre una manifestacin para el programa de
ese da. La manifestacin se incluye para variar entre los bustos parlantes de los
periodistas y los entrevistados, y poner una segunda manifestacin pondra en peligro
esa variacin con ms de lo mismo. La situacin se pone en evidencia sobre todo
cuando se deben cubrir piquetes de diferentes organizaciones sociales o barriales en
distintos puntos de la ciudad. En el canal esta situacin suele resolverse de la siguiente
manera: Si se hizo la cobertura de uno de estos cortes de calle, el otro no se cubre, a
9 GAYE TUCHMAN. Representacin y narrativa informativa. Publicado en La produccin de la noticia.
Mxico. Gustavo Gilli editor 1983
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menos que a raz de esa protesta se generar un caos vehicular o una queja de vecinos, lo
que le dara otro cariz al informe y lo hara merecedor de ser cubierto. Por lo general
este tipo de acontecimientos como los cortes de calle no tienen gran espacio dentro del
peridico y suelen cubrirse con una foto y un texto no muy extenso. S puede generarse
alguna cobertura ms amplia si la situacin es de caos en la ciudad, poniendo el eje en
lo complicado del trnsito a partir de estas protestas y las quejas de los vecinos. As se
deja traslucir de alguna manera la posicin ideolgica del peridico respecto a este tipo
de manifestaciones.
En Cablehogar tambin opera en este sentido la limitante tcnica. Por ejemplo se trata
de evitar coberturas alejadas de las zonas donde llega el cable, bajo la indicacin
gerencial de que si es una zona donde no hay abonados, deben priorizarse otros temas,
olvidando que una ciudad es dinmica y todo lo que suceda en un sector geogrfico de
ella puede repercutir en otro.
Para el medio televisivo los valores relativos al medio a los que hace mencin Wolf no
son menores. Sobre todo la valoracin de noticiabilidad que depende de la posibilidad
de que se dispongan de buen material visual, es decir, imgenes que no slo
respondan a los normales estndares tcnicos, sino que sean tambin significativas, que
ilustren los puntos sobresalientes del acontecimiento noticiado. Si el informativo
dispone de buenas imgenes o cobertura de determinado suceso, les dar mayor
trascendencia. Y aqu podemos poner como ejemplo cuando en Cablehogar, al principio
de esta nueva gestin se contaba con mayor personal y se dispona de la posibilidad de
hacer enlaces en vivo (va fibra ptica propia del mismo cableado de Cablehogar) desde
puntos fijos de la ciudad. Por ms que en el Concejo municipal no se tratara nada
verdaderamente interesante, como desde all se tena una conexin, los productores
decidan salir en vivo con algn tema para de esta manera diferenciarse de sus
competidores y ofrecer algn material diferenciador. Claro que al tratarse en el Concejo
el aumento del boleto del transporte urbano de pasajeros, por poner un ejemplo, esa
conexin y posibilidad de salir en vivo con un periodista apostado en el lugar cobraba
una preponderancia justificada.
Si bien en el medio grfico el texto es preponderante, de un tiempo a esta parte, con el
avance de la televisin, las imgenes (fotografas) han adquirido un papel preponderante
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en las coberturas. Siempre se tratar de conseguir un registro fotogrfico del
acontecimiento. Si no se tiene, la noticia corre riesgo de ser desjerarquizada respecto a
las dems.
Como en todo noticiero, los hechos poco frecuentes, nicos, puntuales y que ocurren en
determinado lapso de tiempo son cubiertos por el noticiero de Cablehogar debido a que
stos son funcionales a los ritmos productivos de la organizacin del trabajo. Ponerse a
trabajar sobre un informe que aborde algn problema cotidiano (pobreza, embarazos
adolescentes, las dificultades a la hora de encontrar empleo y otros tantos temas)
demandar ms tiempo y recursos, poniendo en serio riesgo la emisin del noticiero de
ese da porque no se llegara a cubrir la cantidad de noticias que requiere.
Aqu es donde el diario le saca varios cuerpos de ventaja a la TV. Si bien el peridico
debe nutrirse de hechos puntuales o poco frecuentes, puede destinar parte de sus
recursos humanos y tcnicos al trabajo de informes especiales e investigaciones que
requieran de varios das de trabajo. Estos materiales (que generalmente son publicados
los das domingos) suelen ocupar la tapa y varias pginas del interior del peridico, y
ser levantados por otros medios que acuden a las mismas fuentes que el diario, pero
sin tener que perder el tiempo en buscar y conseguir su contacto y la familiarizacin
necesarias para poder conseguir sus testimonios. Si hay varias fuentes citadas en el
artculo, el canal de TV puede conformarse con contactar slo una.
Respecto al valor/noticia del formato, est presente tanto en el noticiero como en el
diario. Respecto al noticiero de Cablehogar, la principal limitante es el horario de salida
al aire del envo, es por esto que los lmites espacio-temporales de los sucesos que se
deciden cubrir son tenidos en cuenta a la hora de evaluar su tratamiento. La
imposibilidad de contar con mviles en vivo desde exteriores hace que la cuestin de la
cobertura de noticias en simultneo con la salida al aire del noticiero sea uno de los
puntos cruciales. La mayora de las veces se busca cubrir de alguna manera el suceso
que ocurre en simultneo y volver al canal para aunque sea en crudo durante el
noticiero para luego ser editado como corresponde para la siguiente edicin del
informativo.
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Pero en este sentido, y sobre todo durante el segundo turno (el de la tarde) donde el
horario de finalizacin de la jornada laboral es el mismo que el de la finalizacin del
noticiero, los periodistas y camargrafos evitan hacer horas extras (no se las pagan). Es
as que no se realizan coberturas que pasen de esa hora o en lugares demasiado alejados
que hagan imposible el cumplimiento del horario. Puede haber igualmente alguna
negociacin con el productor para compensar esas horas trabajadas de ms otro da en
caso de ser muy necesaria la cobertura, pero esto sucede espordicamente.
En tanto, los lmites espacio-temporales en la seccin Ciudad del diario La Capital son
distintos ya que los periodistas estn ms familiarizados con que algunas coberturas
puedan prolongarse. Igualmente es raro que en esta seccin sucedan episodios de
ltimo momento. Claro que al ser una de las secciones clave dentro de la estructura
del peridico, siempre el cierre de la edicin del diario est supeditado a la informacin
que pueda generar (aunque tambin a Policiales o Deportes). El horario del cierre de la
edicin es entonces, bsicamente el lmite ms importante.
Respecto a los criterios relativos al pblico, tanto en el noticiero de Cablehogar como en
la seccin Ciudad del diario La Capital no se diferencian, y sus productores y editores,
respectivamente, tienen presente la referencia y la alusin a las necesidades, a las
exigencias de los destinatarios, y en las propias rutinas productivas estn encarnadas
convicciones implcitas sobre el pblico. Ambos buscan noticias atractivas y utilizan
ttulos llamativos como para atraer la atencin del televidente o el lector. Tambin se
tiene en cuenta, la no noticibilidad de aquellos hechos o detalles de acontecimientos
cuya cobertura informativa (se supone) acarreara traumas o ansiedad en el pblico o
herira su sensibilidad, su gusto. En ambos medios no se cubren suicidios, por ejemplo.
En cuanto a los criterios relativos a la competencia, en Cablehogar prcticamente no
estn presentes. En primer lugar porque como se trata de un canal de cable justamente
no compite con otra seal de noticias de la ciudad de Rosario (el otro canal de noticias
pertenece a otra empresa de cable, por lo que no comparte pblico). Y en segundo lugar,
si se entiende que compite con los noticieros de los canales de aire 3 y 5, las
caractersticas particulares de recursos y estructura de esas dos emisoras no podran
compararse con las del Canal 4 de Cablehogar. Si est presente la tendencia de la
competencia que genera expectativas recprocas, es decir, una noticia es seleccionada
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cuando se espera que los dems medios tambin lo hagan. La competencia produce
tambin el resultado de contribuir a establecer parmetros profesionales, modelos de
referencia. Hagamos esta nota que la vi en el noticiero de Canal 5 es una frase que se
escucha con frecuencia en la produccin de Cablehogar. Adems se sigue muy de cerca
lo que la radio (Radio 2 en particular) pueda ofrecer como informacin.
En la redaccin de la seccin ciudad si bien se siguen algunos temas que estn en la
agenda del da de los dems medios (sobre todo la radio, que es el que ms se sigue) se
intentan abordarlos de manera distintiva o bien buscar otros temas exclusivos o
primicias. Aqu la competencia respecto a otros medios (si bien los otros dos
peridicos de tirada diaria tienen una escala diferente) est mucho ms presente y tanto
periodistas como editores buscan distinguirse del resto de sus colegas de otros medios.
Sobre todo porque al ser el diario que marca la agenda periodstica de la ciudad de
Rosario, debe ir a la vanguardia en cuanto a las primicias.
Wolf afirma que la presencia de modelos y valores profesionales compartidos y
estrechamente entrelazados con los procesos rutinarios es un aspecto esencial que
encontramos tambin en el anlisis de la produccin de comunicacin de masas al
margen de la informacin cotidiana.
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El tiempo es tirano
La seleccin de las noticias es un proceso decisional y de opcin realizado rpidamente.
Los criterios deben aplicarse fcil y rpidamente, de manera que puedan tomarse
decisiones sin reflexionar demasiado. Los criterios deben ser flexibles para poderse
adaptar a la variedad sin fin de acontecimientos disponibles. Adems deben ser
relacionables y comparables, dado que la oportunidad de una noticia depende de las
dems que estn disponibles. Los criterios deben ser tambin racionalizados, de forma
que si una noticia es sustituida por otra, est siempre disponible un motivo racional para
hacerlo. Los criterios estn orientados hacia la eficiencia, para poder garantizar el
necesario suministro de noticias apropiadas con el mnimo dispendio de tiempo,
esfuerzo y dinero (Gans 1979, 82)10
.
En televisin la televisin en general, y en particular en el noticiero de Cablehogar, la
cuestin de la escasez de recursos (tiempo y recursos humanos sobre todo) es una
condicin indisociable y permanente que reafirma las palabras de Findhal-Hiker, quien
estudi distintos noticieros de televisin y concluy: El periodismo radiotelevisivo se
sita a un nivel superficial y acontextual. En este sentido, Wolf agrega conceptos de
Epstein (1981, 127), quien afirma que el centro de la atencin esta puesto sobre lo que
ocurre, no sobre el por qu ocurre o sobre sus causas profundas.
Por las condiciones y recursos anteriormente enumerados tambin aplican palabras de
Elliott (1972, 149) que tambin son citadas por el investigador italiano: El status de no
experto que tiene el comunicador, los criterios productivos vigentes, la naturaleza del
medio, el deseo de los comunicadores de tomar distancia con relacin a sus fuentes, sus
opiniones sobre las reacciones del pblico, todo ello ha impedido que del programa
televisivo resulte un informe coherente del tema tratado11
.
Distorsin, fragmentacin, dificultad de argumentar y tratar en profundidad y
coherentemente los temas presentados, son pues caractersticas debidas por un lado a la
forma en la que se desarrolla la produccin televisiva, y por otro a los valores y a la
10 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 199411 IDEM
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cultura profesional que los periodistas en general, y los de Cablehogar en particular en
relacin a este trabajo, interiorizan y practican.
El clich en televisin el tiempo es tirano es tan cierto como antiguo. La falta de
tiempo es una condicin inherente al quehacer periodstico televisivo. Wolf seala al
tiempo como el elemento rutinario por excelencia en la televisin y que condiciona
todo el trabajo de los periodistas. Coincide entonces con el filsofo francs Pierre
Bourdieu12
que marca que uno de los mayores problemas que plantea la televisin es el
de las relaciones entre el pensamiento y la velocidad. Y sentencia que cuando se est
atenazado por la urgencia no se puede pensar.
Esta cuestin de la escasez de tiempo entonces est presente en todo momento para los
periodistas (productores y movileros) del Canal 4. A la hora de recoger el material, los
trabajadores de TV tienen en cuenta que sea posible registrar imgenes y que esas sean
verdaderamente representativas de los hechos a relatar (llegar tarde al lugar donde hubo
un accidente y que no estn los autos involucrados de poco servir). Tambin se recurre
a fuentes accesibles u oficiales (que garanticen la realizacin de la entrevista). Esta
cuestin atenta contra la bsqueda de las personas ms especializadas o idneas para
hablar de determinados temas o brinden una versin alternativa.
Por todo lo expuesto anteriormente no puede explicarse la seleccin de las noticias slo
como la eleccin subjetiva del periodista, sino que hay que verla como un proceso
complejo, que se desarrolla a lo largo de todo el ciclo productivo, realizado por distintas
instancias y con motivaciones que no siempre obedecen inmediatamente a la directa
necesidad de escoger que noticias deben ser publicadas. Y en los noticieros de televisin
los criterios de importancia no existen slo porque permiten la eficiencia, pero no
obstante se convierten en importantes porque son tambin eficientes. La eficiencia entre
los periodistas existe para permitir la distribucin de tres recursos que son escasos: el
personal, el formato y el tiempo de produccin.
12 PIERRE BOURDIEU, Sobre la Televisin, Anagrama Barcelona, Coleccin Argumentos, 1996
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Las tijeras de la edicin
La suerte de contraposicin entre el periodismo grfico y el de TV que aborda este
trabajo es justamente el eje central del texto Representacin y narrativa informativa,
de Gaye Tuchman13
. Las narrativas informativas tienen su propia historia. El uso del
video-tape en la noticia de televisin ha evolucionado notablemente a lo largo de las
ltimas dcadas; los informativistas han pasado de leer ante cmara un texto que se
tiene en la mano, a una integracin ms ingeniosa de la imagen sonora y la imagen
visual, incluso de las transmisiones en vivo. De manera similar, el lenguaje y el formato
de la informacin del peridico ha evolucionado y crecido desde que se introdujo la
prensa popular (The Sun). Desde los aos veinte, las frases del encabezamiento han
pasado a ser ms cortas y mayor uso de tcnicas asociadas a las revistas. En la
televisin, la evolucin de las convenciones informativas ha sido preparada por la
capacidad del medio para involucrar a los telespectadores y, una vez que stos estn
involucrados, para vender a los publicitarios la atencin de los telespectadores. La lenta
transformacin durante los ltimos veinte aos hacia un mayor espacio abierto frases
ms cortas y pginas ms ligeras ha sido un esfuerzo para combatir la creciente
dependencia del consumidor de noticias con respecto a las noticias de la televisin. En
ambos medios, los informadores identifican con el profesionalismo a las convenciones
formales contemporneas: saber cmo contar un relato con un mnimo de gua de los
supervisores.
Tuchman dice: A diferencia del texto escrito, el film y el video-tape maximizan la
intencin de periodistas y operadores. Se puede cambiar la palabra escrita, pero no se
puede alterar con facilidad la palabra hablada grabada para insertar una frase. Tampoco
se puede cambiar la distancia entre la cmara y el locutor, el enmarcamiento de la
imagen, a no ser que se filme de nuevo. Desde luego, es posible alguna alteracin. Se
pueden reordenar las secuencias del film para crear un argumento que no estn en la
intencin de la persona filmada o en la persona que filma. Pero hay claros lmites a las
alternativas posibles que no llegan a la refilmacin. Esos lmites significan que las
reglas que gobiernan el lenguaje visual del film informativo deben ser ms explcitas y
13 GAYE TUCHMAN. Representacin y narrativa informativa. Publicado en La produccin de la noticia.
Mxico. Gustavo Gilli editor 1983
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por tanto ms accesibles que las reglas que gobiernan a la palabra escrita y hablada. En
el caso de Cablehogar, por lo arriba expuesto en las entrevistas, est claro que, si bien es
el cronista que elabora un bosquejo de lo que se desea poner al aire, es finalmente el
editor, sin casi ninguna supervisin, quien finalmente termina dndole el sentido y la
intencionalidad final al material, lo que puede llevar a discusiones entre los compaeros
de trabajo.
En cambio, en el peridico el periodista es quien, previo acuerdo sobre el enfoque del
artculo con su editor, toma los testimonios, recaba la informacin necesaria, redacta el
texto y sugiere los ttulos. El editor podr cambiar esos ttulos y algunos detalles de la
nota, recortarla si falta espacio, y tambin modificarla. Claro que pueden producirse
discusiones entre periodista y editor, pero est internalizado que una vez que se entrega
la nota, ya no le pertenece al periodista y por lo tanto es susceptible de ser modificada.
Est ms internalizada esta situacin en el diario que en el canal.
Tuchman propone considerar al film informativo de televisin como pautas de cultura
informativa producidas profesional y organizacionalmente. El film informativo se
presenta ante nosotros como representaciones verdaderas, no como smbolos y signos
manipulados por convenciones establecidas. Esta autopresentacin est contenida
especficamente en la palabra utilizada por los informadores y los realizadores de films
para indicar films hechos con sucesos que estn en marcha. La aceptacin de
convenciones representacionales como facticidad hace a la realidad vulnerable ante la
manipulacin. Identificado esas convenciones como manipulaciones artificiosas permite
mirar a los sucesos filmados como realizaciones sociales: como el producto del trabajo
informativo. Un film informativo irradia un aura de representacin por su rechazo
explcito a dar la sensacin de manipular el tiempo y el espacio. La trama de la
facticidad queda empotrada en una sincronizacin supuestamente neutral no
distorsionada del film con el ritmo de la vida cotidiana. Asociar la distorsin (falta de
neutralidad) con las convenciones de la ficcin limita el vocabulario flmico y define al
hecho por contraste, de modo muy parecido a como el rtulo anlisis de la noticia en
un peridico especfico refuerza la facticidad de los relatos presentados sin ese rtulo.
Para un operador de informativos dice Tuchman, para nosotros sera el productor o el
director de cmaras , la facticidad se produce al presentar un acontecimiento de
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frente, con la colocacin de cmara ajustada al ngulo simulado de una persona de
altura media que se confronta con otra persona cara a cara. Todo lo dems es condenado
como distorsin y probablemente el equipo responsable de la filmacin infractora va a
recibir una reprimenda oficial. En el caso del noticiero de Cablehogar, se respetan estas
formas. As como los reporteros del peridico usan comillas para pretender
imparcialidad y credibilidad, as tambin la filmacin de la noticia debe evitar el sugerir
que los informadores y las organizaciones generan sucesos y, a la vez, generan su
versin como acontecimientos. Supuestamente, sugerir que se est involucrado es
socavar la trama de la facticidad y atentar contra la credibilidad y objetividad del medio.
En el noticiero de Cablehogar se siguen estas pautas convencionales.
Como informadores, los reporteros de televisin deben ser mostrados como no
participantes, cuyo papel es comentar y describir con neutralidad. La cmara no pude
sugerir que los trabajadores de televisin tienen emociones o ideas acerca del relato que
estn informando, que los reporteros llegan demasiado cerca. Esta cuestin siempre se
cuid en los informativos de Cablehogar, que respetan las caractersticas bsicas de todo
informativo de TV. Los informes son editados como se dijo con voz en off, pero no
aparecen los cronistas en plano. En tanto, los presentadores evitan cualquier
adjetivacin respecto de los sucesos presentados.
El problema de la descodificacin es particularmente agudo si el film video-tape evit
la forma narrativa para optar por un tratamiento ms potico o simblico, seala con
certeza Tuchman. Estamos de acuerdo, pero dadas las condiciones de trabajo en
Cablehogar, raramente, y salvo en casos puntuales y excepcionales, podra drsele ese
tratamiento a un material. Esto se explica justamente porque un equipo de televisin
que opte por tratar material idiosincrsico correra el riesgo de ver a su concepcin del
relato transformada por directores que enfrentan un montn de relatos para ser
montados y puestos en el aire. Tomndose un tiempo extra para operar sobre el rodaje
idiosincrsico, el tcnico al que se le asign el material tendra que desarrollar un
cmulo de pedidos de trabajo por llenar. En ambos casos, el equipo del film y el tcnico
enfrentan problemas organizacionales. Si el metraje idiosincrsico no puede ser
descifrado, los superiores del reportero podran llamarlo al orden por filmar segmentos
sobre los cuales no se podra trabajar. El equipo de montaje podra ser objeto de una
reprimenda, lo cual introducira fricciones y, en definitiva, incompatibilidades que son
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disfuncionales para la estacin de televisin, puesto que las tareas laborales se
encuentran tan fuertemente interrelacionadas. En el caso de Cablehogar se prioriza la
cantidad de informes y la rapidez de su procesamiento, que la calidad, por el ya
explicado inconveniente de la permanente falta de tiempo.
A la hora de hablar sobre la edicin, los tiempos cortos y la necesidad de ponerlos al
aire lo antes posible, est claramente expuesto por Tuchman que el film que se adeca
a la forma narrativa aceptada facilita el trabajo de los dems miembros de la plantilla.
Tuchman habla de dos tipos de narrativas estndar en TV: por un lado las Unidades
Bsicas: film mudo (Inserts: comienzo, medio, fin) y film sonoro (la persona que
habla), de duracin ms bien corta; y por otro, las Narrativas complejas: informes en
sus diferentes versiones y posibilidades (de 1 a 8 minutos). Con sus limitaciones, en
Canal 4 se apunta a intentar informar al televidente con las segundas. Es decir: apertura
con voz en off acompaada de imgenes de inserts de la situacin informada, film
sonoro, nuevamente voz en off con imgenes, film sonoro, y cierre con voz en off con
inserts. De esta manera se editan la mayora de los informes en el noticiero Notiexpress
de Cablehogar.
Las convenciones que los miembros del staff de Cablehogar poseen en torno a las
distintas partes que componen el proceso de produccin del material hacen que de
alguna manera se facilite la edicin. El periodista deja grabados los distintos off que
componen el relato y deja indicado los testimonios que deberan ir incluidos. Si no estn
del todo claros o son muy largas las entrevistas pueden generarse lgicas demoras para
la edicin de ese material, cuando por cierto no ocurren desperfectos tcnicos que
obligan a realizar modificaciones sobre la idea original. Es cierto tambin que tal como
indica Tuchman perfeccionar un relato complejo de tres minutos pueda insumir un
tiempo tan largo como una hora y media, se puede montar un relato en apenas cinco
minutos. Claro que los relatos montados tan rpidamente pueden no ajustarse a todos
los estndares tcnico-profesiona