neoclasicismo arquitectura. el panteón de parís soufflot
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NEOCLASICISMO
ARQUITECTURA
El Panteón de ParísSoufflot
El Panteón de ParísSoufflot y Jean Baptiste Rondele.
Inicialmente estaba previsto que fuera una iglesia dedicada a la patrona de la ciudad, Santa Genoveva. Sin embargo la Revolución Francesa hizo que sirvierade templo para albergar los cuerpos de los Ihombres ilustres de la patria
gran estatismo y austeridad decorativa.
El pórtico monumental de columnas
frontón clásico que está inspirado en el Panteón de Agripa, en Roma
cúpula que se inspira en la de la catedral de San Pablo en Londres
anillo de columnas corintias
coronada por una linterna
columnas corintias
Representando una alegoría a la gloria de los grandes hombres
Museo del Prado Juan de Villanueva
Planta
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de VillanuevaMuseo del Prado
(antiguo Museo de las Ciencias)Plano general
5 espacios diferenciados adaptados según función
Espacio cuadrado en extremo norte
(estatismo)
Cuerpo central de planta basilical
(“templo de la ciencia”) perpendicular al eje
longitudinal
Espacio estrecho y alargado de
unión (dinámico)
Espacio cuadrado en extremo sur
(estatismo)
Rotonda circularcon 8 columnas
Jónicas sostienen cúpula
Espacio estrecho y alargado de
unión (dinámico)
Aspecto puro neoclásico
Escalinata de acceso (distinto nivel)
Modelo palaciego italianizante de orden corintio
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal
Cuerpo inferior:Alternancia vanos
Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)
Cuerpo superior:Columnata de orden
jónico bajo estructura arquitrabada
Pórtico hexástilo
Grandes columnasdóricas (por contraste
dan ligereza a columnata de 2º piso)
Adelantado, rompeplano de los cuerpos
centrales
Remate: Espacio rectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de VillanuevaMuseo del Prado
(antiguo Gabinete de Ciencias de Historia Natural y Academia de Ciencias)
Vista aérea
Materiales: hilerasde ladrillo entre
fajas de piedra. Cubiertaexterior originalmente con
planchas de plomo. Tras expolio Napoleónico armazón
de madera y teja
Integrado en conjunto urbanístico
(Paseo del Prado de San Jerónimo)
aumenta monumentalidad
Exterior refleja estructura interior
Tendencia a la horizontalidadSensación de edificio compacto
de volúmenes geométricos puros
Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y
b) relaciones armónicas en las proporciones de sus distintos
componentes Dos pisosCon distintas funciones
(más ático añadido)
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Juan de VillanuevaMuseo del Prado
Interior
Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos.
Luz cenital (funcionalidad)
Espacios diáfanos
Sobriedad decorativa
Elementos clásicosArcos de medio punto,
Columnas, etc.
David. El juramento de los Horacios
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios
Predominio del dibujo sobre el
color, con contornosnítidos.
Figuras formadas con triángulos que
dan estabilidad
Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos,músculos tensos y están inscritos
en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)
Personajes femeninos dominan líneas curvas
(abatimiento, desesperación, el “pathos”)
Fondo arquitectónico clásico (toscano) sin adornos para no distraer
de acción principal en primer plano(el fuerte claroscuro también contribuye a
llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto engloba
a un grupo de personajes
Teatralidad de los gestos
Manto rojo del padre atrae atención sobre él
Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas
para lograr una visiónsincrética: la parte heróica
(el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres)
Composición clara y equilibrada (principio de simetría,
compensación de masas, etc.)
Belleza idealen anatomías de inspiración
clásica
Dota de gran realismo a los personajes
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios
Frente a frivolidad del Rococó se usan
temas de la Antigüedad para ensalzar valores
cívicos (exemplum virtutis)Cambia el papel social
del artista
Pese a que los juramentos se hacían en lugares públicos ante
el pueblo, David elige el interior de la vivienda familiar para resaltar que por la patria hay que sacrificarlo todo
El padre, centro de la composición mira las
espadas, para destacar que el juramento es más importante
que sus hijos
Incorrecciones históricas: espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo en lugar del derecho para jurar
Los hombres representan lo público, por eso deben dominar
sus sentimientos y afrontar su misión y trascender del
espacio privado
Las mujeres representan el ámbito doméstico, la pasión descontrolada, por eso se
dejan abatir por los sentimientosde tristeza y desesperación.
Personajes concebidos como un friso, sin apenas desarrollo en perspectiva
La muerte de Marat
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jacques-Louis DavidMarat asesinado
Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales
estructuran la composiciónY la dotan de una sensación estática de intemporalidad(verticales y horizontales)
Fuerte claroscurola opacidad del fondo
contrasta con la Iluminación intensa del
político
Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma
(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía
sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)
A pesar de no ser agraciado físicamente
David lo representa con un desnudo heroico
Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat
En la mano la nota con la que su asesina pretendía
llegar hasta él (nunca la leyó Marat,es una licencia que se toma David).Las manchas de sangre acentúan
el dramatismo
Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado
La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida:
“ A Marat, David. L`an Deux