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Sábado,28

marzo

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Muchas organizaciones y plataformas están empe-zando a priorizar contenidos periodísticos sobrepropuestas de comunicación más corporativaspara dar a conocer su mensaje. “Ya no se trata decomunicar lo que se está haciendo, sino de dar aconocer los motivos reales por los que se estáactuando en determinados conflictos”, nos cuentaPablo Tosco, fotoperiodista y comunicador de In-termón Oxfam, para quien estos nuevos formatos“te permiten hacer una radiografía completa, gra-cias a la interacción de datos, texto, fotos y vídeo”.Pablo intenta construir nuevos relatos a través

de la observación y la vivencia para poder transmi-tir la complejidad de problemas estructurales. “Túsalvas vidas” es la nueva plataforma en la que danvisibilidad a realidades tan difíciles de explicar co-mo las de Siria, Sudán del Sur o República Cen-troafricana. www.tusalvasvidas.org

El tren fantasma deÁfrica es un especial multime-dia que ha contado con apoyo de La Vanguardia yhabla del dilema del progreso y las diferencias en-tre países industrializados y atrasados, y la violen-cia que generan estas tensiones, a través de las in-versiones chinas en África.Es una obra del periodista XavierMas de Xaxàs

y el realizador Poldo Pomés, con financiación de laFundaciónBill&MelindaGates. “El reportajemul-timedia es el futuronecesario del periodismo”, afir-ma Xavier, para quien la viabilidad de los mediospasa por ofrecer contenidos de calidad y profundi-dad al usuario. reportajes.lavanguardia.com

Pantalla|s

IntermónOxfam

Conflictos

El tren fantasmadeÁfrica

Diferencias

MORROSKO VILA-SAN-JUANHace ya tiempo que el documental seha consolidado como una potenteherramienta no sólo para narrar, tam-bién para incidir en la transformaciónsocial. Es un género que nopara de cre-cer, expandirse e hibridarse, sobre todocon internet y sus infinitas posibilida-des narrativas. Han nacido así nuevosconceptos como webdoc, documentalexpandido, interactivo o multimedia.Son formatos que lleganparaquedar-

se, de los que nadie duda y que ya han

demostrado su eficacia para apelar a lasemociones, movilizar en torno a unacausa y empoderar al ciudadano. “Aho-ra tenemos la capacidadde impulsar te-mas, de contaminar las agendas de losgrandesmedios”, diceGabriel Pecot, fo-toperiodista que está detrás de algunosde los webdocs más vistos y comenta-dos recientemente, como 1 de cada 5,No job land o Los que se quedan. “Pode-mos hablar de una narrativa, de un pe-riodismo global, de la capacidad, hoymás que nunca, de trasladar al lector al

lugarde loshechos, de ofrecerle una ex-periencia vivencial y un contenido máscomprensivo con la realidad”, aseguraXavier Mas de Xaxàs, periodista de es-te diario para el que ha realizado el re-portaje multimedia El tren fantasma deÁfrica, junto al realizador PoldoPomés.InterDocsBarcelona, sección interac-

tiva del consolidado festivalDocsBarce-lona, es uno de los puntos de encuentroy observatorio de referencia del univer-so webdoc. Se celebrará del 25 al 31 demayo y se centrará en trabajos en torno

a la transformación y el cambio social.ParaArnauGifreu, su principal respon-sable y experto en el tema, lo más im-portante a la hora de enfrentarse a untrabajode este tipo es el cambiodemen-talidad. “Venimosde 110 añosde consu-mo lineal, para los nativos digitales laforma de estructurar la narración esotra…”, asegura. La receta de trasladarun contenido documental a interactivono funciona. Ahora la interacción y lanavegación son parte del relato. |http://www.docsbarcelona.com

Narrar la transformación social

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LaliCambra yAnnaSurinyach, periodista y realiza-dora deMédicos Sin Fronteras, están detrás de losdos primeros webdocs que ha llevado a cabo laorganización: Atrapados en Marruecos y Éxodos.Ambas tienen claro que este formato les permiteexplicar historias con mayor profundidad. Es unaforma de dar voz a las poblaciones afectadas paraque sean ellas las que expliquen directamente elproblema. También es la manera más atractiva deofrecer contextos geográficos, históricos y visuali-zación de datos.En la realización de cadawebdoc han interveni-

do almenos 4personas: periodista, realizador, pro-gramador y diseñador gráfico. La idea es que la in-teractividad sea cada vez mayor y que la manerade navegar aporte contenido. “Todos estamos bus-cando nuevos espacios y maneras de comunicarque sean auténticas”, concluye Lali.

exodus.msf.org

Médicos

Los autores deNo job land vuelven a retratar la po-breza en España, ahora con la producción de Ayu-da en Acción y la colaboración de eldiario.es, quetambién ha publicado el impactante multimediaLas muertes de Ceuta.Gabriel Pecot y Celia Hernández parten de tres

historia narradas en primera persona. 1 de cada 5son las personas que viven en riesgo de pobreza yexclusión social en nuestro país. “Cuando no haymedioshay que refugiarse en el guión”, aseguraPe-cot. El guión es uno de los puntos fuertes de estetrabajo, además de la alianza entre Ayuda en Ac-ción y eldiario.es, que le ha dado visibilidad.

Webdoc, documental expandido, interactivo omultimedia son formatos quehanaparecidocon lahibridacióndel documental y con internet. Varias plataformas yoenegésutilizanestanueva formadenarrar y llegar al públicopara incidir en el cambio y la transformación social

www.nojobland.com

Paro

1decada5.ayudaenaccion.org

Pobreza

Gabriel Pecot, Olmo Calvo y Eva Filgueira, perio-distas independientes, haceunparde añosdecidie-ron que era necesario contar la realidad del paro yla indefensión demuchas familias sin recursos du-rante los peores momentos de la crisis.El resultado es una de las piezas multimedia

más vistas últimamente, premiada y reseñada enmedios como The Telegraph. “He crecido pensan-do en la audiencia de internet”, confiesa Pecot, “lanarrativa, el ritmo y los plazos de producción sondistintos…Aunque la necesidadde atrapar al espec-tador es la misma que en un documental lineal”.