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Boletiacuten Informativo

Noviembre-Diciembre

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para Viola solista y Orquesta de cuerdas

Solo Viola

Boletiacuten Informativo ANCNordm2-2018Noviembre-DiciembreChile

Presidente ANC Antonio Carvallo

Director Nicolaacutes CorteacutesEditores Gabriel Matthey y Elizabeth MejiacuteasDisentildeo David Corteacutes

Colaboradores Rodrigo Herrera Nicolaacutes Kli-wadenko Tamaacutera Miller Maximiliano Soto Julio Torres

wwwanc-chilecl

Iacutendice

Preludio

Nuevos socios

Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette

Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes

Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional

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ancchilegmailcom

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Boletiacuten Informativo ANCNordm2-2018Noviembre-DiciembreChile

Presidente ANC Antonio Carvallo

Director Nicolaacutes CorteacutesEditores Gabriel Matthey y Elizabeth MejiacuteasDisentildeo David Corteacutes

Colaboradores Rodrigo Herrera Nicolaacutes Kli-wadenko Tamaacutera Miller Maximiliano Soto Julio Torres

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Nuevos socios

Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette

Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes

Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional

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Preludio

Nuevos socios

Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette

Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes

Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional

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Preludio Presentamos el segundo nuacutemero del Boletiacuten Informativo de la Asociacioacuten Nacional de Compositores publicacioacuten que ha estado presente a lo largo de nuestra historia y que hemos decidido volver a editar El propoacutesito de retomar este proyecto es construir como asociacioacuten un espacio propio de difusioacuten discusioacuten y puesta en valor de nuestro quehacer y su aacutembito de accioacuten

En el equipo de trabajo del boletiacuten creemos que como asociacioacuten es impor-tante autogestionar y elaborar conjuntamente un medio de comunicacioacuten que nos permita expresar y compartir opiniones y procesos creativos ade-maacutes de dar cuenta de nuestras actividades

Este nuevo nuacutemero incluye una resentildea de lo que fue la ceremonia de dona-cioacuten de nuestra socia Sylvia Soublette y de su hermano Gastoacuten Soublette al Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional En la seccioacuten ldquoPaacuteginas en construccioacutenrdquo contamos con la criacutetica de Rodrigo Herrera sobre la uacuteltima puesta en escena de Luluacute de Alban Berg en el Teatro Municipal de Santia-go y la reflexioacuten de David Corteacutes sobre su obra Mestizo para cuarteto de cuerdas

Tambieacuten se incluye un listado de conciertos de los meses de noviembre y diciembre en los que nuestros asociados participan presentando sus obras o siendo parte de su produccioacuten

Dejamos invitados a todos los socios a participar de este espacio ya sea comunicando sus futuros proyectos musicales (conciertos charlas semina-rios concursos u otros) o enviando comentarios resentildeas u opiniones de actividades que esteacuten en proceso o que ya hayan ocurrido Considerando que este es un boletiacuten digital convocamos tambieacuten a quienes se encuentran en el extranjero a enviar sus colaboraciones

Para finalizar damos la bienvenida a nuestros nuevos asociados Tamara Miller Maximiliano Soto Julio Torres y Rodrigo Caacutediz A quienes podraacuten conocer a continuacioacuten y que estamos seguros seraacuten un gran aporte para la ANC asiacute como ya lo son para el desarrollo de la muacutesica nacional

Nicolaacutes CorteacutesDirector Boletiacuten Informativo

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Huellas

Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638

Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor

Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo

Nuevos socios

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Convocatoria 2018

Tamara Miller (1992)

Maximiliano Soto (1991)

Rodrigo Caacutediz (1972)

J u l i o To r r e s ( 1975 )

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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas

Tamara Miller (1992)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Para (2018) para acordeon de botones

1115 (2017) para ensamble

Recuerdo de ahora (2017) para orquesta

Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro

Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales

Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz

Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete

En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016

Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea

ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo

Tamara Miller

8

el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania

Maximiliano Soto (1991)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano

Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano

Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano

Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo

Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello

Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea

Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en

ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo

Maximiliano Soto

9

pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

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Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

5

Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

Huellas

Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638

Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor

Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo

Nuevos socios

6

Convocatoria 2018

Tamara Miller (1992)

Maximiliano Soto (1991)

Rodrigo Caacutediz (1972)

J u l i o To r r e s ( 1975 )

7

en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas

Tamara Miller (1992)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Para (2018) para acordeon de botones

1115 (2017) para ensamble

Recuerdo de ahora (2017) para orquesta

Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro

Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales

Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz

Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete

En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016

Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea

ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo

Tamara Miller

8

el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania

Maximiliano Soto (1991)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano

Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano

Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano

Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo

Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello

Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea

Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en

ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo

Maximiliano Soto

9

pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

10

Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

5

Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

Nuevos socios

6

Convocatoria 2018

Tamara Miller (1992)

Maximiliano Soto (1991)

Rodrigo Caacutediz (1972)

J u l i o To r r e s ( 1975 )

7

en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas

Tamara Miller (1992)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Para (2018) para acordeon de botones

1115 (2017) para ensamble

Recuerdo de ahora (2017) para orquesta

Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro

Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales

Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz

Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete

En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016

Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea

ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo

Tamara Miller

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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania

Maximiliano Soto (1991)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano

Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano

Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano

Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo

Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello

Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea

Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en

ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo

Maximiliano Soto

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pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

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Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas

Tamara Miller (1992)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Para (2018) para acordeon de botones

1115 (2017) para ensamble

Recuerdo de ahora (2017) para orquesta

Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro

Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales

Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz

Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete

En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016

Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea

ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo

Tamara Miller

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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania

Maximiliano Soto (1991)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano

Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano

Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano

Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo

Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello

Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea

Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en

ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo

Maximiliano Soto

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pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

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Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

5

Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

8

el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania

Maximiliano Soto (1991)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano

Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano

Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano

Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo

Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello

Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea

Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en

ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo

Maximiliano Soto

9

pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

10

Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

5

Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

12

contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

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pianista de muacutesica nueva

Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile

J u l i o To r r e s ( 1975 )

P r i n c i p a l e s o b r a s

SnAcK (2018) para ensamble

Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica

Re(vb)elahellip(2016) para en-samble

Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble

Virus (2014) para ensamble

Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi

Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo

Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como

ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo

Julio Torres

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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

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Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

5

Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios

Rodrigo Caacutediz (1972)

P r i n c i p a l e s o b r a s

Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional

Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica

Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica

Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones

Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall

Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa

Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora

ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo

Antonio Carvallo

5

Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

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Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

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Huellas

Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile

Archivo ANC

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

5

Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

DONACIOacuteN

El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura

El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores

Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues

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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento

Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos

Gastoacuten y Sylvia Soublette

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

Paacuteginas en construccioacuten

15

Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

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Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas

Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica

La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos

Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC

David CorteacutesSocio ANC

ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea

Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales

Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro

Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC

Huellas

Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

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Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

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Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten

Fotografiacutea del Archivo ANC

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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

David CorteacutesSocio ANC

5

Huellas

Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html

Guiacutea de Conciertos

Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago

De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul

Enrique Soro Andante Appassionato

Conciertos y actividades de nuestros socios

Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto

Paacuteginas en construccioacuten

15

Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera

Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes

Estreno de Luluacute en Chile

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Reflexiones para celebrar y lamentar

El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

17

discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

Rodrigo HerreraSocio ANC

Mestizo para cuarteto de cuerdas

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Homenaje a esos pensamientos prestados

Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

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El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979

La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance

entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente

Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al

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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa

Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

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Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

antildeos antes de componer su motete

En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten

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Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-

ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten

Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura

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Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento

Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original

Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres

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En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra

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Noviembre

21

Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones

Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles

Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey

Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla

Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi

Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy

NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano

ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega

Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena

Obras homenaje a Gustavo Becerra

Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach

Juan Quinteros Concierto para percusioacuten

Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido

22

Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas

Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas

Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile

23

Diciembre

Internacional

24

Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas

Matadero Madrid Espantildea

Tamara Miller Vaho albo del este

Internacional

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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas

Matadero Madrid Espantildea

Tamara Miller Vaho albo del este

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ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE