modelo de análisis de gòmez tarin. noé santos jiménez
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Modelo análisis de Gòmez Tarín
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MODELO DE ANALISIS• Concepto de análisis
• Interpretación.
• Dos leyes-prohibiciones de base:
• No hacer decir al film lo que no dice.
• No impedir que el film diga aquello que dice no diciéndolo.
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MODELO DE ANALISIS
• Propuesta de un modelo de análisis:
• 1. Fase previa:
• Recopilación de información documental• Condiciones de producción del film• Situación contextual en el momento del estreno• Recepción desde su estreno a la actualidad• Bibliografía
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:
• 1. Fase previa:• Recopilación de información documental• Découpage
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MODELO DE ANALISIS• 1. Fase previa:
• Découpage (plano a plano o por escenas o secuencias)• Numeración del plano, duración y número de fotogramas• Elementos visuales representados• Escala, angulación, profundidad de campo, objetivo usado• Movimientos• - en el campo (de actores u objetos)• - de la cámara
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:• 2. Fase descriptiva:
• Plasmación escrita del análisis• Ficha técnica y artística• Parámetros contextuales• - Contexto de la producción: condiciones
socioeconómicas• - Contexto socio-político• - Inscripción o no en un modelo de representación• Análisis textual • - Sinopsis• - Estructura• - Secuenciación (análisis textual propiamente
dicho: aparecen ya elementos de relación entre los distintos parámetros, es decir, se da una primera fase del proceso interpretativo)
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:
• 2. Fase descriptiva. Plasmación escrita del análisis
• Análisis textual • Secuenciación: secuencias y perfiles secuenciales:
• Secuencias• Perfiles secuenciales:
• Número y duración (permite la comparación entre films)• Encadenamiento entre secuencias (velocidad, corte o figuras de
demarcación, efectos, etc.)• Ritmo inter e intrasecuencial
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MODELO DE ANALISIS
• Propuesta de un modelo de análisis:• 3. Fase descriptivo-interpretativa:
• Análisis de los recursos expresivos • Componentes del plano• Relaciones imagen-sonido
• Análisis de los recursos narrativos• Relato, narración, diégesis• Personajes y trama• Narrador e instancia narratorial• Relaciones personaje-narrador• Punto de vista y punto de escucha• Enunciación fílmica
• Otros recursos
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:• 3. Fase descriptivo-interpretativa:
• Análisis de los recursos expresivos • Componentes del plano:• - Duración• - Angulación• - Fijo / móvil / Plano secuencia• - Escala• - Encuadre• - Profundidad de campo• - Situación del plano en el seno del montaje• - Definición de la imagen:• - Color• - Grano• - Iluminación• - Composición
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:• 3. Fase descriptivo-interpretativa:
• Análisis de los recursos expresivos • Relaciones imagen-sonido:• - Tres materias de la expresión sonora:• - Palabras• - Ruidos• - Músicas• - Tres tipos de relación entre sonido e imagen:• - In• - Fuera de campo• - Off• - Registro de sonido: directo, postsincronizado,
mezclas; sincronismo, asincronismo o no sincronismo, encabalgamientos, contrapounto, etc...
• - Escritura y registro de diálogos: no escritos, improvisados en registro directo; escritos, aprendidos y tomados con registro directo; escritos postsincronizados; doblados
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:• 3. Fase descriptivo-interpretativa:
• Análisis de los recursos narrativos• Punto de vista y punto de escucha:• - Desde un punto de vista visual• - de dónde• - de dónde se toma• - dónde se sitúa la cámara.• - Desde un punto de vista narrativo:• - quién narra• - quién ve• - de qué punto de vista narra• - Desde un punto de vista ideológico: • opinión de la mirada y su manifestación• - Mismas características para el sonido
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MODELO DE ANALISIS• Propuesta de un modelo de análisis:• 4. Fase interpretativa:
• Parámetros contextuales • Recepción del film, de su estreno a la actualidad• Interpretaciones ajenas
• Interpretación del analista: • ajustada a los objetivos propuestos y argumentada• incluyendo juicios de valor • incluyendo planteamientos ideológicos • Sin caer en la deriva del sentido
• Otras informaciones y/o reflexiones de interés (equipo técnico, actores, etc.)
• Anexos
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El análisis del texto fílmicoConcepto de análisis
Narrativa audiovisual
Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
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•TEORIA DE CINE
•PROF. NOE SANTOS
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•UAM-XOCHIMILCO