miguel Ángel sÁnchez garcÍa - universidad católica de

LUZ Y MATERIALIDAD COMO ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA EL

DESARROLLO ARQUITECTONICO DE UN EQUIPAMIENTO CULTURAL EN

BELLAVISTA, CARTAGO

MIGUEL ÁNGEL SÁNCHEZ GARCÍA

UNIVERSIDAD CATOLICA DE PEREIRA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

PROGRAMA DE ARQUITECTURA

PEREIRA

2016

CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 2

LUZ Y MATERIALIDAD COMO ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA EL

DESARROLLO ARQUITECTONICO DE UN EQUIPAMIENTO CULTURAL EN

BELLAVISTA,CARTAGO

MIGUEL ÁNGEL SÁNCHEZ GARCÍA

ASESORES

ARQ. DORETTY CAROLINA CORREA QUEJADA

ARQ. LUIS FERNANDO OSORIO SALGADO

ARQ. XIMENA HERNANDEZ VILLAMIZAR

UNIVERSIDAD CATOLICA DE PEREIRA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

PROGRAMA DE ARQUITECTURA

PEREIRA

2016


TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCION .................................................................................................................. 8

JUSTIFICACION ................................................................................................................... 9

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................... 9

PREGUNTA ......................................................................................................................... 10

OBJETIVOS ......................................................................................................................... 11

Objetivo general ................................................................................................................ 11

Objetivos específicos ........................................................................................................ 11

ALCANCES ......................................................................................................................... 12

MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 13

Referentes Teóricos .......................................................................................................... 13

Marco Geográfico ............................................................................................................. 17

CARACTERIZACION DEL LUGAR ................................................................................. 18

Características físicas ........................................................................................................ 18

Topografía ..................................................................................................................... 18

Condiciones paisajísticas ............................................................................................... 18

Accesibilidad ................................................................................................................. 18

Materialidad .................................................................................................................. 19

Características sociales ..................................................................................................... 19

REFLEXION DEL LUGAR ................................................................................................ 20

IMAGEN DEL LUGAR ....................................................................................................... 21

REFERENTES PROYECTUALES ..................................................................................... 22

MUSEO DE ARTE KIMBELL 1966-1972, Fort Worth, Texas - LOUIS KAHN .......... 22

BIBLIOTEA DE VIIPURI 1927-1933, Viipuri - ALVAR AALTO ............................... 27

Solución de problemas técnicos mediante planteamientos arquitectónicos ...................... 29

Descripción general .......................................................................................................... 29

ASPECTOS CONCEPTUALES DEL PROCESO PROYETUAL ...................................... 31

La Luz en la Arquitectura ................................................................................................. 31

La Materialidad en la Arquitectura ................................................................................... 32


ESTRATEGIAS PROYECTUALES ................................................................................... 32

Mejorar la conectividad .................................................................................................... 33

Conectar ............................................................................................................................ 33

Aumentar Índice de Espacio Público ................................................................................ 33

Mejorar Condiciones de Confort ...................................................................................... 33

Aprovechar las Visuales ................................................................................................... 34

Mejorar las Condiciones Térmicas ................................................................................... 34

PROYECTO ......................................................................................................................... 36

Programa Arquitectónico .................................................................................................. 36

Cuadro de Áreas ................................................................................................................ 36

Esquema de Circulación ................................................................................................... 37

Sistema Portante................................................................................................................ 37

Relación con el Exterior.................................................................................................... 38

Luz Durante el Dia ............................................................................................................ 39

Luz Durante la Noche ....................................................................................................... 39

El patio .............................................................................................................................. 39

Visual Auditorio................................................................................................................ 40

Acústica y Materialidad Auditorio .................................................................................... 40

BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................. 41

ANEXOS .............................................................................................................................. 42

TABLA DE ILUSTRACIONES

Ilustración 1. Marco Geográfico. .......................................................................................... 17

Ilustración 2. ubicacion geográfica ....................................................................................... 17

Ilustración 3. Imagen del lugar ............................................................................................. 21

Ilustración 4. museo kimbell ................................................................................................ 22

Ilustración 5. planta de usos ................................................................................................. 23

Ilustración 6. planta de bovedas ........................................................................................... 23

Ilustración 7. grafico reflector .............................................................................................. 24


Ilustración 8. grafico boveda. fuente .................................................................................... 24


Ilustración 9. igresos de luz .................................................................................................. 25

Ilustración 10. sala de exposicion museo kimbell ................................................................ 26

Ilustración 11. planta biblioteca de viipuri ........................................................................... 27

Ilustración 12. reflexion de luz en la sala de lectura............................................................. 28

Ilustración 13. Sala de lectura y sección. .............................................................................. 28

Ilustración 14. seccion longitudinal ...................................................................................... 29

Ilustración 15. axonometria .................................................................................................. 30

Ilustración 16. referenciación del barrio ............................................................................... 32

Ilustración 17.conectividad ................................................................................................... 33

Ilustración 18. espacio publico. ............................................................................................ 33

Ilustración 19. confort termico ............................................................................................. 33

Ilustración 20. visuales ......................................................................................................... 34

Ilustración 21. cortasoles ...................................................................................................... 34

Ilustración 22. celosias ......................................................................................................... 35

Ilustración 23. ingresos de luz .............................................................................................. 35

Ilustración 24. programa arquitectonico ............................................................................... 36

Ilustración 25. esquema circulación. .................................................................................... 37

Ilustración 26. sistema portante ............................................................................................ 37

Ilustración 27. relacion exterior ............................................................................................ 38

Ilustración 28. luz dia ........................................................................................................... 39

Ilustración 29.luz noche ........................................................................................................ 39

Ilustración 30. patio. ............................................................................................................. 39

Ilustración 31. visual auditorio ............................................................................................. 40

Ilustración 32. acustica auditorio .......................................................................................... 40


SINTESIS

El presente trabajo investigativo aborda la realidad presente en el barrio especifico de Bella

Vista, Cartago. Donde multiples problematicas sociales y mezclas culturales generan un

entorno muy característico y no muy favorable.

Desde la persepectiva de la arquitectura, y todo lo que esto conlleva, se busca brindar

opciones a la comunidad que habita el barrio. Esto mediante el desarrollo de un equipamiento

de índole cultural, que permite potenciar algunos de los factores favorables con los que cuenta

la comunidad, y de manera indirecta mitigar las vulnerabilidades sociales que allí se

presentan.

Para el desarrollo del equipamiento como tal, lo que se busca, es llevar un postulado teorico

sobre luz y la materialidad, a la practica. Para poder entender mediante el desarrollo de un

diseño completo, como estos elementos influyen en la percepción y la calidad del espacio.

PALABRAS CLAVE

Equipamiento cultural, Luz en arquitectura, Materialidad en arquitectura, Marginalidad,

Confort térmico, Pluricultural.


ABSTRACT

This research investigates the present reality in the specific neighborhood of Bella Vista,

Cartago. Where multiple social problems and cultural mixtures generate a very characteristic

and not very favorable environment.

From the perspective of architecture, and everything that entails, it seeks to provide options

to the community that inhabits the neighborhood. This through the development of a team of

cultural nature, which allows to enhance some of the favorable factors that the community

has, and indirectly mitigate the social vulnerabilities that arise.

For the development of equipment as such, what is sought is to carry a theoretical postulate

about light and materiality, to practice. In order to understand through the development of a

complete design, how these elements influence the perception and quality of space.

KEYWORDS

Cultural equipment, Light in architecture, Materiality in architecture, Marginality, Thermal

comfort, Pluricultural.


INTRODUCCION

El presente trabajo investigativo se enfoca en abordar el proceso de diseño arquitectónico

tomando como referencia, como la materialidad y la luz cumplen funciones de vital

importancia en la arquitectura, específicamente en el centro cultural Bellavista, ya que

mediante estos dos elementos, que se encuentran presentes en todas las obras construidas

se puede lograr mejorar substancialmente las condiciones espaciales y de confort en las

edificaciones.

La luz, si bien es un elemento inmaterial, tiene la capacidad de modificar la percepción del

espacio, su buen uso dentro de la arquitectura, puede llevar a los edificios a prescindir de

la totalidad de luz artificial durante el día y generar distintas sensaciones dentro del usuario.

La materialidad cumple un papel fundamental al momento de tocar el tema de confort

térmico, ya que cada material cuenta con características totalmente diferentes, las cuales

responden de distintas maneras ante a las condiciones del ambiente, lo que se busca pues,

es lograr desarrollar arquitectura que maneje sus materiales de tal forma, que el uso de la

refrigeración mecánica sea totalmente innecesario.


JUSTIFICACION

El gran apogeo tecnológico que existe en la actualidad ha afectado de manera directa e

indirecta la arquitectura, si bien la tecnología realiza un gran aporte a la disciplina, también

puede dar pie para que los arquitectos eviten sus responsabilidades con respecto a esta, y

pretendan entonces solucionar cuestiones tan básicas como la iluminación y el confort del

edificio mediante estrategias meramente tecnológicas como la luz artificial y los

mecanismos de refrigeración. Este trabajo más que una investigación es una reflexión acerca

de las funciones y responsabilidades con las que cada arquitecto se debe comprometer al

momento de diseñar un edificio.

PLANTEAMIENTO DEL

PROBLEMA

Bellavista es un barrio ubicado en Cartago, Valle del cauca. Dicho barrio es un lugar con

múltiples problemáticas y necesidades, donde la marginalidad, la violencia y la pobreza

son sus principales dificultades. A raíz de esto, se plantea el desarrollo de un equipamiento

cultural que permita mejorar la calidad de vida de los habitantes de Bellavista. El centro

cultural brindara un programa que permitirá a la población del barrio y circundante a este,

tener la oportunidad de explotar y desarrollar sus habilidades en lo que respecta al campo

artístico, ya sea escénico o plástico.

Al momento de abordar el diseño de dicho equipamiento, es cuando la surge la cuestión de

cómo debe ser planteado. y teniendo en cuenta el modo de hacer arquitectura en la

actualidad, y la calidad de esta en lo que respecta a la iluminación, la materialidad el confort


y toda la cadena de consecuencias que estos elementos acarrean, es relativamente fácil

darse cuenta que muchos de los proyectos que se desarrollan hoy no tienen en cuenta estos

aspectos vitales del diseño, lo que trae como consecuencia una arquitectura pobre en lo que

respecta a la generación de mucho más que un simple espacio para el desarrollo de una

actividad específica, ya que la arquitectura está hecha por y para los humanos, y teniendo

en cuenta que los humanos somos seres sensitivos desarrollar un proyecto que haga uso

de estos dos elementos básicos; Luz y materialidad como elementos base para el

desarrollo de una arquitectura integral y conectada con lo que el ser humano significa.la

luz, el sonido, las texturas, los olores la temperatura condicionan la manera en que

percibimos el espacio e interactuamos en el mismo. Y es ahí donde surge la necesidad

de

PREGUNTA

¿Cómo desarrollar un equipamiento sociocultural en Cartago tomando los elementos

materialidad y luz como base esencial del diseño arquitectónico, para su buena calidad

espacial y confort?


OBJETIVOS

Objetivo general

Establecer que materialidad y que estrategias de iluminación responden mejor al desarrollo

de un equipamiento sociocultural en bella vista, teniendo como enfoque la calidad espacial

y el confort.

Objetivos específicos

• Identificar las condiciones de luz y materialidad presentes en el barrio bella vista, con

el fin de entender como inciden en la calidad y en la apropiación de los espacios usados

por la comunidad.

• Entender como los conceptos de materialidad y luz inciden en las cualidades de confort

térmico de un espacio comunitario.

• Entender el papel complementario que juega la luz dentro del proyecto arquitectónico.


ALCANCES

• Desarrollo de una propuesta de equipamiento sociocultural en el barrio bella vista, que

supla de manera eficiente las necesidades de confort y calidad espacial mediante

estrategias que implementen el uso de la luz y la materialidad como elementos

principales para su desarrollo.

• Análisis de estrategias bioclimáticas basadas en la materialidad y su aplicación a

espacios puntuales de la propuesta.

• Análisis de como las diferentes condiciones de luz afectan las cualidades espaciales

de cada uno de los puntos neurálgicos del proyecto.


MARCO REFERENCIAL

Referentes Teóricos

Múltiples arquitectos han abordado el tema de la luz y la materialidad desde la perspectiva y

enfoque del presente trabajo investigativo, donde exponen sus puntos de vista y la manera

como han abordado el tema.

Alvar Aalto es uno de los máximos referentes de la arquitectura en el siglo XX, y en su libro

“La Humanización de la Arquitectura” plantea su visión de la arquitectura y expone los

planteamientos realizados al momento de diseñar algunas de sus más icónicas obras.

“Hacer más humana la arquitectura significa hacer mejor arquitectura y conseguir un funcionalismo

mucho más amplio que el puramente técnico” Alvar Aalto (1970)

En su obra Aalto nos hace ver como el carácter psicofísico de la arquitectura ha sido casi

que olvidado por el modernismo puramente funcionalista y técnico. Esto no quiere decir

que el modernismo sea bueno o malo, lo que indica es que las verdaderas funciones por las

que debería preocuparse la arquitectura, no son ni mucho menos las técnicas, constructivas

o económicas, la verdadera prioridad de la arquitectura es satisfacer las necesidades reales

de los humanos.

El dejarnos llevar por la tecnología y la automatización, es un error común en el cual se

ha venido incurriendo en las últimas décadas. Y no se trata de ponerse a favor o en contra

de lo moderno o lo antiguo, se trata de reflexionar hasta qué punto es


bueno el uno o el otro. En qué momento comenzamos a creer que es mejor la ventilación a

través de un tubo de metal o que la iluminación de una lámpara fluorescente puede

remplazar la calidad y belleza de la iluminación natural.

La arquitectura humana se trata de hacer arquitectura que sea sensible con las necesidades

humanas, un ejemplo claro expuesto por Alvar Aalto se encuentra en el Hospital

antituberculoso de Paimio, donde se reflexiono acerca de la relación del paciente con su

habitación.

“Uno de los singulares resultados descubiertos fue que debíamos cambiar la calefacción, la luz

artificial, los colores. Mientras que una habitación normal está pensada para una persona en posición

vertical, una habitación de hospital ha de acoger una persona en posición horizontal: la fuente de luz

ha de ser lateral, el sistema de calefacción ha de considerar que la persona estará postrada durante

semanas o el techo deberá ser más oscuro” Alvar Aalto (1970)

Así como el cielorraso ondulado en madera blanda utilizado en una sala de conferencias

para mejorar la acústica, hasta las entradas de luz en la biblioteca de Viipuri, las cuales no

deslumbran al lector, y las sillas de madera de una escuela que aportan comodidad y calidez.

Son elementos que aunque no son los de mayor relevancia en temas económicos y

constructivos, tienen gran importancia por su estrecha conexión con las personas que

usan el edificio, haciendo de ellos problemas primordiales a la hora de pensar la

arquitectura, planteamiento compartido por otro arquitecto de gran relevancia en la

actualidad como lo es Peter Zumthor, donde a través de su libro “Pensar la Arquitectura”


hace un planteamiento desde la perspectiva del usuario y su relación con la arquitectura

desde el más pequeño detalle hasta la integralidad de la obra.

“La buena arquitectura debería acoger al hombre, dejarle que viva y habite allí, y no abrumarle con su

charla.” Peter zumthor (2005)

Antes de tener algún conocimiento de lo que es la arquitectura, todos como seres

humanos ya la hemos vivido, nos hemos desenvuelto en ella través de vivencias

cotidianas en nuestras habitaciones, hogares, calles y ciudades.

La buena arquitectura debe surgir a partir de pequeñas particularidades, no debe

encasillarse en ningún estilo constructivo especifico, ya que cada edificio es construido

en condiciones distintas ya sean de lugar, uso o comunidad. En el texto de Peter

Zumthor hace énfasis en la idea de que arquitectura va mucho más allá de una forma

o función, la arquitectura es emocional y sensorial, Zumthor expone que un buen edifico

debe ser capaz de absorber la huella humana, ya que es de allí de donde obtiene su

riqueza; la arquitectura tiene una estrecha relación con las personas, y en consecuencia

debe responder a la naturaleza humana.

“Siempre pienso en edificios que me puedan ofrecer de un modo espontáneo y natural situaciones

especiales, que concuerden con el lugar, el transcurso del día, mi actividad y mi estado de ánimo,

siempre que me imagino una arquitectura que ponga a mi disposición un espacio que me deje habitar

en ella, que intuya mis necesidades y las satisfaga sin grandes aspavientos” Peter zumthor (2005)

La luz y las texturas de los materiales, cuando son pensadas de manera precisa, son

elementos que dotan al proyecto arquitectónico de un valor especial, ya que, dichos


elementos generan sensaciones, evocan recuerdos y sentimientos que se conectan con

las personas, otorgando así un carácter único al edificio. Cuando la arquitectura

comprende la naturaleza humana, esta se desarrolla de tal manera que la interacción

entre personas y edificio fluya, cuando esto sucede nada es forzado, la luz, el sonido,

la temperatura, los colores, los materiales y demás elementos se encuentran en armonía

entre ellos mismos y con sujeto que los percibe.

“La genuina sustancia nuclear de la arquitectura que buscamos surge a través de la emoción y la

inspiración”

Si bien, el texto podría mirarse desde una perspectiva poética y poco práctica, el autor

recalca frecuentemente que la arquitectura sobre el papel no es arquitectura, la teoría o la

representación, si no son desarrolladas son simplemente ideas. La arquitectura es en esencia

la materia construida, y se debe entregar el mayor esfuerzo, para que aquello que se

encuentra plasmado en el papel se construya de la manera más precisa en la realidad, y es

total responsabilidad del arquitecto que así sea.


Marco Geográfico

Ilustración 1. Marco Geográfico. fuente (elaboración propia)

Ilustración 2. ubicacion geográfica. fuente (google earth)

El área de investigación y desarrollo del proyecto es en el barrio bellavista, ubicado en el

municipio de Cartago, Valle del cauca. La propuesta específica de diseño arquitectónico se

encuentra delimitada en la imagen por el recuadro blanco, específicamente entre la calle 2 y

la ruta 25 y los pasajes de las carreras 9a y 9.


CARACTERIZACION DEL

LUGAR

Características físicas

Topografía

Topografía muy pronunciada, la Cual implica un riesgo permanente para las viviendas, ya que estas

en la mayoría de los casos han sido construidas sin respetar la norma vigente (NSR10). La inclinación

del terreno oscila entre el 12% y el 25%.

Condiciones paisajísticas

Las condiciones paisajísticas del barrio bella vista, son sin lugar a duda unas de las más

privilegiadas de Cartago ya que la visual es única. Hacia el oriente se logra divisar casi la

totalidad del casco urbano del municipio, mientras que hacia el noroccidente el panorama

muestra el borde de ciudad, específicamente en la vía Nacional que conduce a Pereira y

algunas áreas agrícolas del sector

Accesibilidad

El urbanismo espontaneo, sumado a la topografía pronunciada, hacen de la accesibilidad al

barrio un ítem deficiente; las calles y pasajes son estrechos, discontinuos y se encuentran en

malas condiciones, por lo tanto, no son aptos para una movilidad vehicular y peatonal

eficiente.


Materialidad

Debido a su condición de informalidad y pobreza cerca del 25% de las viviendas se

encuentran construidas en como madera, guadua, esterilla, plástico y láminas de zinc.

Materiales que por sus características son vulnerables a incendios, desplome por vientos y

lluvia, además de no contar con las condiciones mínimas de aislamiento y salubridad. Por

otro lado, la mayor parte de viviendas se encuentran construidas en ladrillo y concreto, sin

embargo muchas de estas casas han sido desarrolladas mediante procesos de

autoconstrucción sin mano de obra experta, lo que supone un gran riesgo para su

integridad estructural

Características sociales

La violencia y la drogadicción son quizá los problemas más graves del barrio, ya que dichas

situaciones provocan una gran percepción de inseguridad, así como los posibles

enfrentamientos entre pandillas dedicadas a la comercialización de drogas son una amenaza

constante.

Uno de los ítems sociales positivos del barrio es la variedad cultural, allí se encuentran

comunidades afrocolombianas e indígenas en menor medida, así como personas de

Antioquia, el eje cafetero y el sur del valle del cauca. Esta diversidad cultural representa una

gran riqueza inmaterial y dota de un carácter de pluralidad al barrio


REFLEXION DEL LUGAR

Bella vista es un barrio lleno de contrastes, por un lado, existen grandes potencialidades, pero

por el otro grandes problemas.

Si bien el barrio no cuenta con la mejor infraestructura, la parte física no es su mayor

debilidad; el mayor problema de bella vista es sin duda la parte social, las personas que allí

habitan son en general familias que han sido desplazadas, personas que han vivido la

violencia en carne propia y que han llegado a este barrio con la esperanza de comenzar una

nueva vida, pero las condiciones económicas adversas y la marginación generan un entorno

que muy negativo para los habitantes; en especial los jóvenes son los más afectados, ya que

crecen en un medio lleno de valores negativos, donde la drogadicción, la prostitución, la

violencia y los embarazos a temprana edad son situaciones del día a día, lo cual genera que

estos fenómenos sociales continúen aumentando con el paso de los años.

Yendo a lo positivo, el barrio cuenta con una gran variedad cultural y mucho calor humano,

existe además la presencia de lideres juveniles que llevan a cabo iniciativas y luchan para

que barrio salga adelante. Otro de los puntos a favor de bella vista es su ubicación

privilegiada, ya que esta puede facilitar el desarrollo del potencial físico del barrio.


IMAGEN DEL LUGAR

Ilustración 3. Imagen del lugar . fuente (elaboracion propia)


REFERENTES PROYECTUALES

MUSEO DE ARTE KIMBELL 1966-1972, Fort Worth, Texas - LOUIS KAHN

Ilustración 4. museo kimbell. fuente (http://www.archdaily.com/123761/ad-classics-kimbell-art-museum-louis- kahn/52737df3e8e44e88a0000751-ad-classics-kimbell-art-museum-louis-kahn-image)

El museo Kimbell se encuentra ubicado en Fort Worth, Texas en los Estados Unidos. Este

surge como iniciativa del empresario Kay Kimbell, quien deseaba dejar un legado para la

ciudad y albergar su colección de arte, el proyecto sería encargado entonces al arquitecto

Louis Kahn en el año de 1966 quien por aquella época finalizaba el famoso Instituto Salk y

se encontraba en una de sus etapas más activas. El edificio seria emplazado en una parcela

de cerca de cuatro hectáreas, ubicada en un área cercana a otras instituciones culturales,

entre ellas el museo Amon Carter de Philip Johnson, algunas de las condicionantes del

programa arquitectónico era que el edifico debía ser de poca altura, para no quitarle visual

al edificio de John son así como que la iluminación del edificio debía ser natural.

http://www.archdaily.com/123761/ad-classics-kimbell-art-museum-louis-


Ilustración 6. planta de bovedas. fuente (elaboración propia)

Ilustración 5. planta de usos. fuente (elaboración propia)


Este elemento es una lamina de aluminio micro perforado, el cual

actúa como filtro y reflector de luz, además de soportar algunas de

la luces artificiales. Este dispositivo es fundamental, ya que evita

el ingreso directo de la luz exterior y ayuda a disiparla de manera

uniforme.

Ilustración 7. grafico reflector. fuente(elaboraión propia)

El área cóncava de la bóveda de concreto es receptora del reflejo

de luz proveniente de la lámina micro perforada de aluminio, y

posteriormente esta luz se refleja sobre el los muros y piso del

espacio interior.

Ilustración 8. grafico boveda. fuente (elaboración propia)

En cuanto al aspecto de lo material, el museo Kimbell se podría llamar arcaico, ya que

incorpora materiales puros y sólidos. Concreto, mármol y madera son los elementos

principales de la obra. Con ellos se buscó generar un ambiente propicio para los espectadores

y las obras de arte que el edificio contiene.

El concreto en esta obra cumple dos tareas fundamentales, la primera es dar rigidez a la

estructura principal de las bóvedas y pórticos, y la segunda, reflectar la luz sobre los espacios

interiores, añadiendo un sutil tono plateado.

La chapa de aluminio microperforado, es talvez el material más moderno del edificio, este

genera contraste con los materiales tradicionales y cumple la función de disipar y reflectar la

luz sobre la bóveda de concreto.


el mármol traventino es un material que se caracteriza por su color suave y su textura

compacta y homogénea. dentro de esta obra aparece en los muros interiores y exteriores ya

que funciona como una excelente base para las obras por la sutileza de su color y textura.

el roble blanco es un tipo de madera muy compacta y resistente, este material contrasta con

la rigidez del concreto y el mármol y aporta calidez a la espacialidad interior del museo

El museo Kimbell ha sido admirado y estudiado por cientos de arquitectos desde la fecha en

que abrió sus puertas, pero ¿Qué hace especial al este museo? Es la forma mediante la cual

el edificio integra la luz natural con su interior, en este proyecto se puede decir que la luz

hace parte del programa arquitectónico.

Louis Kahn en este proyecto deseaba reducir al máximo el uso de lámparas, tampoco hacer

uso de los típicos lucernarios superiores, debido a los problemas que estas

causan al usuario al momento de apreciar el arte, es por eso

que en el museo Kimbell la luz ingresa a través de una apertura

de cerca de 75 cm, la cual se encuentra ubicada

longitudinalmente a lo largo de una estructura abovedada.

Una vez ingresa la luz, esta incide sobre una lámina micro

perforada de aluminio, la cual se encuentra suspendida bajo la

apertura y cumple la función de filtrar y reflectar la luz sobre la

superficie curva de hormigón de la bóveda, evitando así el

ingreso directo de la luz al espacio interior.

Ilustración 9. igresos de luz. fuente (elaboración propia)


La reflexión de la luz en el hormigón, hace que esta revote contra las paredes de mármol

traventino y el piso de roble, aumentando así su calidez y combinando a la perfección con la

temperatura de las lámparas incandescentes ubicadas a lo largo del lucernario natural.

El museo Kimbell cuenta con una calidad espacial interior altísima, la perfecta combinación

de los materiales, la estructura y la luz brindan al usuario una experiencia única ya que el

proyecto transmite sensaciones de paz y calidez. Afirmación que tiene su sustento en el rango

de temperatura de la luz del edificio, el cual se encuentra entre los 3500 y los 4000 grados

kelvin, rango dentro del cual se concentran las luces Neutras-Calidas; este tipo de luz relaja

y hace sentir a gusto, así como también permite visualizar una mayor profundidad y detalle,

cualidad que es ideal para museos, bibliotecas y salones de lectura.

Ilustración 10. sala de exposicion museo kimbell. 17 fuente (http://www.archdaily.com/123761/ad-classics- kimbell-art-museum-louis-kahn)

http://www.archdaily.com/123761/ad-classics-



BIBLIOTEA DE VIIPURI 1927-1933,

Viipuri - ALVAR AALTO

Alvar Aalto hace en la biblioteca de Viipuri un planteamiento innovador para su época de

construcción, el cual continúa siendo válido en la actualidad.

El planteamiento del espacio bibliotecario yendo desde su estructura, espacios principales,

iluminación, acústica y mobiliario, así como las condiciones ambientales del contexto hacen

de este proyecto un hito en su clase, y se convirtió así en uno de los precursores de las

bibliotecas actuales.

Esta biblioteca representa una de las obras más importantes del arquitecto humanista del siglo

xx, ya que a través de su propuesta arriesgada en aquella época logro marcar la pauta para

muchos proyectos de este tipo

Ilustración 11. planta biblioteca de viipuri. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar- aalto)

http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-


La iluminación natural es un asunto importante cuando se diseñan bibliotecas, ya que

permitiendo solo la iluminación indirecta se asegura que los libros no sufran daños y los

usuarios no se sientan perturbados mientras leen.

La iluminación del interior de la biblioteca resulta muy compleja debido al clima y a la

ubicación de Finlandia, donde el sol tiene una incidencia en ángulos agudos y muchas

variaciones durante el año. En consecuencia, para el ingreso de luz al espacio principal de

lectura, se implementaron 58 lucernarios cónicos de 1,8 metros de diámetro cada uno, dichos

elementos dispersan la luz que ingresa, permitiendo así una iluminación uniforme, que llega

desde casi todos los ángulos y que permite eliminar todo tipo de sombras y reflejos que

pudiesen llegar a afectar al usuario.

Ilustración 12. reflexion de luz en la sala de lectura. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library- alvar-aalto)

Ilustración 13. Sala de lectura y sección. 20 fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar- aalto)

http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-

http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-


En el auditorio, Alvar Aalto dio un uso especial a la madera, material que ese puede encontrar

en el piso, cielo raso, muros y mobiliario, el cual fue también diseñado por al arquitecto para

garantizar las condiciones de confort adecuadas. Las propiedades de la madera en cuanto a

textura, color, consistencia y aislamiento térmico, la hacen un material ideal para este tipo de

espacios.

Ilustración 14. seccion longitudinal. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)

Solución de problemas técnicos mediante planteamientos arquitectónicos.

Cuando Aalto habla de llevar la arquitectura a conseguir un funcionalismo mas allá de lo

puramente técnico, el auditorio de la biblioteca de Viipuri es un claro ejemplo, ya que

mediante un planteamiento arquitectónico, el cual consiste en una membrana ondulada de

madera de pino, la cual circunscribe el auditorio longitudinalmente, logra solucionar la

acústica de manera impecable.

Descripción general

La biblioteca consiste en dos volúmenes, los cuales cumplen funciones de distintas

características dentro de la composición completa. El volumen de mayor altura contiene los

espacios dedicados a la lectura y al almacenamiento de libros, mientras que el volumen de

menor altura alberga el auditorio y el área administrativa

http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)


En la imagen que se muestra a continuación se puede observar claramente como responde

cada uno de los espacios con respecto al ingreso de luz natural ya sea de manera directa o

indirecta. Se evidencia que las principales áreas de lectura y almacenamiento se encuentran

totalmente cubiertas por luz natural indirecta, mientras que los espacios dedicados al

auditorio, administración y circulaciones reciben luz natural directa.

Ilustración 15. axonometria. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)

http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)


ASPECTOS CONCEPTUALES

DEL PROCESO PROYETUAL

La Luz en la Arquitectura

La luz puede ser definida de una manera simple, esta se conoce como aquel elemento físico

o energía que nos permite ver las cosas. Pero cuando lo miramos desde la perspectiva de la

arquitectura, la luz puede llegar a tomar muchas variaciones. La luz en el campo de la

arquitectura, y en este caso en particular, tiene una función mucho más profunda que la

simple iluminación de un espacio, mediante esta se busca generar sensaciones sobre las

personas que habitan el proyecto, se busca enmarcar, delinear, distraer, ubicar, confortar o

sencillamente iluminar.

La luz natural es un elemento variable, esta se transforma a lo largo del día y sufre algunas

variaciones más durante el año, lo cual se ve reflejado de manera directa en la relación que

esta tiene con el proyecto arquitectónico. Esta variabilidad constante irrumpe en la rigidez

del edificio y modifica su percepción a lo largo de un periodo de tiempo.

En el centro cultural Bellavista, la luz tiene dos objetivos, el primero es permitir el desarrollo

óptimo de cada una de las actividades, esto mediante la minuciosa revisión de cada una de

ellas y las características de luz que estas requieren, ya sea mediante el uso de iluminación

natural o artificial. El segundo objetivo de la luz en el proyecto, es generar sensaciones en

los usuarios que utilizan el proyecto, se busca que la luz se ese elemento inmaterial que dota

de carácter el edificio, se busca que sea ese elemento que enmarca, delimita, guía y modifica

nuestras percepciones del espacio.


La Materialidad en la Arquitectura

La arquitectura siempre ha ido de la mano de la materialidad, ya que sin material es imposible

construir, y esta relación intrínseca hace que esta tome un papel fundamental dentro del

proyecto, donde, diferente a la luz, esta tiene una característica llamada constancia, no se

modifica durante el día ni sufre grandes cambios a lo largo del tiempo, la materialidad es una

constante del proyecto y actúa como el elemento material y tangible que delimita el espacio

y permite el desarrollo adecuado de las actividades que circunscribe.

La materialidad dota de un carácter definido al proyecto, ya que esta permite que el edificio

evidencie fragilidad o rigidez, permeabilidad o hermetismo, mimetismo o discontinuidad,

etc. Y este juego con los materiales permite el desarrollo de una arquitectura más expresiva.

ESTRATEGIAS

PROYECTUALES

Ilustración 16. referenciación del barrio. fuente (elaboracion propia)


Mediante el uso del espacio público y el edificio como

tal, se hace una conexión entre los dos ejes principales

del barrio, la Calle 2 y la Vía Nacional (ruta 25); Este

un recorrido habitual entre los habitantes del barrio, y

dicha conexión n o se encuentra en las mejores

condiciones, pues está deteriorada y además no

permite el paso de personas con movilidad reducida.

Ilustración 17.conectividad. fuente (elaboracion propia)

Para aumentar el índice de espacio público en el barrio

Bellavista, se han diseñado una serie de rampas y

terrazas que van desde la Vía Nacional hasta la calle 2.

dentro del diseño se ha realizado un

sobredimensionamiento de los descansos y remates de

rampa para generar zonas de estancia, así como una

conexión directa con las principales cubiertas del

proyecto, las cuales son recorribles y permiten área útil

al espacio público.

Ilustración 18. espacio publico. fuente (elaboracion propia)

Cartago es un municipio con una temperatura media

superior a los 25°c y en las tardes es común que

ascienda a mas 32°c. lo cual hace de la radiación

solar un factor a tomar en cuenta dentro del espacio

urbano. Para ello se ha implementado arborización

en algunos puntos estratégicos, los cuales generan

sombra sobre los lugares de permanencia y permiten

mejorar sus condiciones. En la cubierta principal del

proyecto, la cual actúa como espacio publico, se han

implementado una serie de celosías hexagonales en

poli-bambú, material que permite el paso de la luz y

reduce la radiación considerablemente mejorando

notablemente las condiciones de habitabilidad del

espacio

Ilustración 19. confort termico. fuente(elaboración propia)

Aumentar Índice de Espacio Público

Mejorar la conectividad

Mejorar Condiciones de Confort


Aprovechar las Visuales

El espacio donde se encuentra ubicado el

proyecto cuenta con unas condiciones

paisajísticas únicas en Cartago, factor que

determino en cierta medida la forma de

implantación del proyecto, la cual permite

que la mayoría de espacios públicos y

semipúblicos del proyecto cuenten con una

amplia visual hacia el sector Oriental del lote,

que es donde se encuentra el paisaje rural del

municipio.

Ilustración 20. visuales. fuente (elaboracón propia)

Mejorar las Condiciones Térmicas

Para mejorar las condiciones térmicas del proyecto se han implementado múltiples

estrategias, como el uso de celosías en las fachadas más expuestas, fachadas dobles, patios y

voladizos.

El patio cumple la función de permitir la

entrada de luz y la circulación de aire a los

espacios que lo circundan, se ha incluido

vegetación para reducir la temperatura del aire

del mismo.

La disposición de los volúmenes, permite que

aquellos que no cuentan con tratamientos ante

la radiación solar en sus fachadas, sean

protegidos por aquellos que si los tienen.

Ilustración 21. cortasoles. fuente (elaboracón propia)


Se han implementado celosías que permiten hacer frente a la radiación solar en un 80% sin

sacrificar la visual del edificio.

Ilustración 22. celosias. fuente (elaboracón propia)

Aprovechamiento de la luz Natural

La luz natural dentro del proyecto es una de las estrategias principales que aportan a la idea

de proyecto, ya que con esto se busca generar una identidad propia desde el edificio y hacia

el edificio.

El aprovechamiento de dicha luz se convierte entonces en un ítem que afecta muchos factores

como la sustentabilidad, identidad, carácter del edificio, etc.

Ilustración 23. ingresos de luz. fuente (elaboracón propia)


PROYECTO

Programa Arquitectónico

Ilustración 24. programa arquitectonico. fuente (elaboracón propia)

Cuadro de Áreas


Imagen 33 fuente (elaboración propia)

Esquema de Circulación

Es sistema de circulación del edificio ha sido

pensado para que funcione de una manera

simple y eficiente, para ello se ha diseñado un

modulo central de rampas, el cual comunica

en cada uno de los niveles con vestíbulos, los

cuales reparten los flujos de personas a cada

uno de los espacios, en recorridos que no

superan los 5 metros en la mayoría de casos.

el patio central es el elemento articulador de

todo el proyecto, incluyendo el espacio

publico, ya que mediante este se conecta el

lugar de ingreso superior a nivel N+0.0 con el

ingreso inferior a nivel N-17.0.

Ilustración 25. esquema circulación. fuente (elaboracón propia)

Sistema Portante

El proyecto cuenta con un sistema portante en estructura metálica. Este sistema se ha elegido

a consecuencia de la forma del proyecto, la cual exige a la estructura soportar voladizos de

hasta 7 metros y formas que serian

demasiado complejas para una

estructura tradicional en concreto.

El edificio cuenta con cuatro

estructuras independientes, esto con

la finalidad de obtener una mejor

racionalidad estructural que

garantice la integridad del sistema

portante al afrontar tanto las cargas

permanentes como accidentales.

Ilustración 26. sistema portante. fuente (elaboracón propia)


Relación con el Exterior

Ilustración 27. relacion exterior. fuente (elaboracón propia)

El proyecto ha sido desarrollado pensando en una solución integradora del contexto cercano,

y potenciar las fortalezas actuales del barrio.

Visuales: el proyecto se encuentra implantado de tal forma que la relación con el paisaje se

hace mucho más fuerte, ya que por sus cubiertas recorribles y voladizos, se tiene una

experiencia más cercana con el entorno que este enfoca; sector occidental de Cartago.

Espacio público: la idea de las cubiertas recorribles es la consecuencia explicita de la

necesidad de ensanchar el único espacio público útil y efectivo del barrio, dotándolo

mediante este método el antiguo espacio público con cerca de 550m2 de nuevo espacio, en

condiciones adecuadas para lo que el entorno demanda y la comunidad requiere.

Luz: la luz es elemento que más que simplemente iluminar los espacios, dota el proyecto de

un carácter diferente y hace parte de su identidad como arquitectura y la relación que tiene

con su entorno.


Luz Durante el Dia

Ilustración 28. luz dia. fuente (elaboracón propia)

Luz Durante la Noche

Ilustración 29.luz noche. fuente (elaboracón propia)

El patio

Durante el día, el proyecto tiene como objetivo

captar la cantidad de luz necesaria para iluminar los

espacios interiores de una manera adecuada,

necesitando el menor apoyo posible de elementos

artificiales.

El proyecto busca entonces durante el día la

interiorización de la luz.

En la noche, el proyecto hace un giro de 180° en el

modo en que se utiliza la luz, ya que debido a la

usencia de esta, el uso de luz artificial se hace

imprescindible, teniendo como una proyección de la

luz del interior del proyecto hacia el exterior, es decir

una externalización de la luz.

El patio es uno de los elementos más importantes de todo el proyecto, ya que además de ser

un elemento funcional y de transición, actúa también como una fuente de luz y

refrigeración del edificio, ya que por su forma permite evacuar aire caliente y refrescar

algunos espacios, así como iluminarlos y ventilarlos.

Ilustración 30. patio. fuente (elaboracón propia)


Visual Auditorio

Ilustración 31. visual auditorio. fuente (elaboracón propia)

El auditorio se ha diseñado de tal manera que cada una de las 370 sillas con que este

cuenta, gocen de una visual total del escenario.

Acústica y Materialidad Auditorio

Ilustración 32. acustica auditorio. fuente (elaboracón propia)

mediante el uso de un cielo falso en madera blanda, se busca que esta, a través de sus

ángulos de inclinación, permita una mejor distribución de las ondas sonoras sobre todo el

auditorio, además de evitar fenómenos como el exceso de reverberación.


BIBLIOGRAFÍA

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Peter Z. (2005). Pensar la Arquitectura. Barcelona: editorial Gustavo Gili.

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alvar-aalto/>

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ANEXOS

Corte Transversal


Corte Longitudinal


Planta de Cubiertas


Planta Nivel +0.0


Planta Nivel -4.4


Planta Nivel -8.8


Planta Nivel -13


Perspectiva 1

Perspectiva 2


RENDER AUDITORIO

RENDER SALON MUSICA


RENDER TALLER DE PINTURA

RENDER SALON DE TEATRO


RENDER SALON SE BAILE

miguel Ángel sÁnchez garcÍa - universidad católica de

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