MÉTRICA ESPAÑOLA

¿Cuáles son las características formales de un poema?Típicamente, un poema consta de una

serie de versos que pueden o no formar estrofas

El verso puede tener una medida, un ritmo y puede rimar con otros versos en el poema

musicalidadSi el verso no tiene rima, se llama verso

blancoSi no tiene medida ni rima, se llama verso

libreEs posible además que el poema sea lírico,

épico o dramático

EL VERSO

El verso: cómputo silábico

Verso llano:Yo voy por esta solitaria tierra

Yo/ voy/ por/ es/ta/ so/li/ta/ria/ tié/rra = 11

Verso agudo ( se suma una sílaba):Nuestras vidas son los ríos

Nues / tras / vi / das / son / los / rí / os = 8

que van a dar en la mar, que / van / a / dar / en / la / már, 7 + 1 = 8

Verso esdrújulo (se resta una sílaba): agitan dulcemente las brisas cálidas

a/gi/tan/ dul/ce/men/te/ las/ bri/sas/ cá/li/das 13-1 = 12

LICENCIAS MÉTRICAS

Sinalefa

rompe y divulga el eternal secretorom / pey / di / vul / gael / e / ter / nal / se / cre / to = 11 sílabas que marca el ritmo en que se mece el orbe. que / mar / cael / rit /moen / que / se / me / ceel /

or / be = 11 sílabas. Adoro la hermosura, y en la moderna estética A/do/ro/ laher/mo/su/ra,/ yen/ la/

mo/der/naes/té/ti/ca = 14

A veces, la sinalefa no se realiza:- Cuando la segunda vocal es tónica.

¡Tie-ne- la- ma-ri-po-sa-cua-tro / a-las (11 sílabas)

- En versos compuestos (hay cesura entre dos hemistiquios)

En - los- cli-mas- de- bru-ma / en- las - tie-rras - so-la-res (14 sílabas)

Hiato

Contrario a la sinalefa. Se computan en sílabas distintas la vocal final de una palabra y la que comienza la siguiente

Detenida en el polvo de la hoja.De/te/ni/daen/ el/ pol/vo/ de/ la/ hó/ ja

= 11

Sinéresis y diéresis (menos comunes)

Sinéresis: se unen en un diptongo dos vocales que no lo constituyen

Ahora sufro lo pobre, lo mezquino, lo tristeAho/ra/ su/fro/ lo/ po/bre,/ lo/ mez/qui/no,/ lo/

tris/te= 14Diéresis: Dos vocales de un diptongo se

cuentan en sílabas separadas.Con agrio ruido abrióse la puertacon/ a/grio/ ru/ï/doa/brió/se/ la/ puér/ta = 11

LOS VERSOS

SIMPLES

ARTE MENOR (HASTA 8 SÍLABAS)

ARTE MAYOR ( a partir de 8 sílabas)

Más comunes

el heptasílabo

el octosílabo

el endecasílabo

el alejandrino

BisílabosTrisílabosTetrasílabosPentasílabosHexasílabosEneasílabosDecasílabosDodecasílabosTridecasílabos

Versos en la poesía española

Otros

Los versos mayores de 11 sílabas COMPUESTOS

Se dividen en dos hemistiquiosPor medio de una cesura

Cuando tanto se sufre // sin sueño y por la sangre

Se escucha que transita // solamente la rabia= 14 sílabas (alejandrinos), con dos

hemistiquios de 7Sobre el blanco mármol // su monotonía= 12 sílabas (dodecasílabos) con dos

hemistiquios de 6

EL RITMO

El acento estrófico cae en la penúltima sílaba de cada verso y marca el ritmo del verso.

• Si cae en sílaba par, son acentos rítmicos los pares: RITMO YÁMBICO.

• Si cae en sílaba impar, son rítmicos los impares: RITMO TROCAICO

RitmoAcento estrófico: al final del verso

Fue u/na/ cla/ra/ tar/de,// tris/te y/ so/ño/lién/tatar/de/ de/ ve/ra/no.// La/ hie/dra a/so/má/ba

Acento rítmico: cae en sílabas pares o impares siguiendo la pauta del acento estrófico

Fué u/na/ clá/ra/ tár/de,// trís/te y/ só/ño/lién/tatár/de/ de/ ve/rá/no.// La/ hié/dra a/so/má/ba

(Los artículos y las preposiciones breves no llevan acentos ( y demás palabras átonas).

Acentos extrarrítmicos: no coinciden con el estróficos

Acentos antirrítmicos: van al lado de un rítmico.

EL RITMO EN LA MÉTRICA CLÁSICA:PIES MÉTRICOS

•YAMBO: breve- larga•TROQUEO: larga- breve•DÁCTILO: larga-breve-breve•ANFÍBRACO: breve-larga-breve•ANAPESTO: breve-breve-larga

Combinación de vocales

largas y breves

(frente al castellano, tónicas y átonas): PIES

MÉTRICOS.

ENDECASÍLABOS: TIPOSa) enfático: acentos en primera, sexta y

décima:Eres la primavera verdadera,rosa de los caminos interiores,brisa de los secretos corredores,lumbre de la recóndita ladera. (Juan Ramón

Jiménez)b) heroico: acentos en segunda, sexta y

décima:Aquella voluntad honesta y pura,ilustre y hermosísima María,que en mí de celebrar tu hermosura,tu ingenio y tu valor estar solía. (Garcilaso de

la Vega)

c) melódico: acentos en tercera, sexta y décima:Y en reposo silente sobre el ara,

con su pico de púrpura encendida,

tenue lámpara finge de Carrara

sobre vivos colores sostenida. (Guillermo Valencia)

d) sáfico: acentos en cuarta, octava y décima o en cuarta, sexta y décima:

Dulce vecino de la verde selva,

huésped eterno del abril florido,

vital aliento de la madre Venus,

céfiro blando. (Esteban Manuel de Villegas)

e) "de gaita gallega": acentos en primera, cuarta y séptima:

(no se considera endecasílabo de origen italiano)

EL ALEJANDRINOVerso de catorce sílabas, cuyo nombre procede del

Roman d'Alexandre, poema del siglo XII. Consta de catorce sílabas divididas en dos hemistiquios de 7+7, por una cesura o pausa. Esta impide la sinalefa, por lo que cada hemistiquio funciona como verso independiente en sus cómputos (agudos, graves o esdrújulos), por lo que hay que sumar o restar una sílaba al final del primer hemistiquio, si es agudo o esdrújulo. El hemistiquio puede acabar en medio de una palabra o de un monosílabo átono: en ambos casos se cuenta como agudo y se suma una sílaba:

En una barca de /blancura de azucena

entre la lluvia y la ar/boleda los balcones

Tipos de alejandrinos

ALEJANDRINO DACTÍLICO

• Verso con acentuación rítmica en los versos 3º y 6º de cada hemistiquio:

• Las antiguas arañas/ melodiosas temblaban

ALEJANDRINO FRANCÉS

• el acento rítmico obligatorio en 6ª sílaba recae en palabra aguda:

• He abierto mi balcón/ y me he encontrado azul

ALEJANDRINO MIXTO

• con acento obligatorio en 1ª y 6ª de ambos hemistiquios:

• ¿Qué azul, Dios mío es este?¿Qué azul, Dios mío es este?

ALEJANDRINO TERNARIO O TRIDECASÍLABO

TERNARIO

• o no dividido en hemistiquios sino distribuido en tres grupos de cuatro sílabas, con acento en 4ª, 8ª y 12ª. consta en realidad de trece sílabas, pero en medio de series e alejandrinos se acomoda a ellos y suena como si tuviera pausa después de la 6ª sílaba, que se computaría como aguda. cuando no se mezcla con otros alejandrinos, debe llamarse tridecasílabo ternario:

• En el jardín hay un olor de primavera

ALEJANDRINO TROCAICO

• con acentos en 2ª, 4ª y 6ª de cada hemistiquio::

• Jardín, tú estás celeste, celeste tú, balcón

LAS PAUSAS

PAUSA ESTRÓFIC

A

PAUSA VERSAL

PAUSA INTERNA

LA CESURA

La cesura se produce en el interior de un verso compuesto y lo divide en dos hemistiquios

Los hemistiquios pueden tener las mismas sílabas(isostiquios) o diferentes (heterostiquios)Impide la sinalefaSi el primer hemistiquio es agudo, se suma

una sílaba más.Si es esdrújulo, se resta

EL ENCABALGAMIENTO

Verso encabalganteVerso encabalgado

¿Quién me dijera, cuando en las pasadasHoras en tanto bien por vos me vía

Encabalgamiento

Fue una clara tarde, triste y soñolientatarde de verano. La hiedra asomabaal muro del parque, negra y polvorienta...

TIPOSAbrupto (se prolonga hasta cuatro sílabas

en el verso encabalgado)Mas luego vuelve en sí el engañadoánimo, y conociendo el desatino…

SuaveLéxico: la pausa versal divide una palabra.

Y mientras miserablemente se están los otros abrasando…

Sirremático: La pausa coincide en el interior de un sirrema( sustantivo + adjetivo…)

y sigue la escondida

senda, por donde han ido

LA RIMA

RimaConsonante:

Fue una clara tarde, triste y soñoliénta Atarde de verano. La hiedra asomába Bal muro del parque, negra y polvoriénta... ALa fuente sonába b

La rima consonante puede ser:

•ABBA abrazada

•ABAB encadenada o cruzada

•AABB gemela

•AAAA continua

Rima asonanteVerde que te quiero

verde.Verde viento. Verdes

rámasEl barco sobre la mary el caballo en la

montáña.A efectos de asonancia hay que tener en cuenta los siguientes casos:-En caso de existir un diptongo en posición de rima, solo se tiene en cuenta la vocal más abierta del diptongo: aire/ base.-Si termina en palabra esdrújula, solo cuentan la primera y la última vocal, no la del medio: pá(ja)ro/ caso

LA ESTROFA

Isométricas:

• todos los versos tienen el mismo número se sílabas.

Heterométricas:

• los versos tienen distinto número de sílabas

Estrofas ( ver cuadro) el terceto:

= un conjunto de 3 versos el cuarteto o copla de arte mayor:

= 4 versos de arte mayor que tienen una rima abrazada (ABBA) el serventesio:

= 4 versos de arte mayor que tienen rima encadenada (ABAB) la redondilla o copla de arte menor:

= 4 versos de arte menor con rima abrazada (abba ) la cuarteta:

= 4 versos de arte menor que tienen rima encadenada (abab) la lira:

= 5 versos que son una combinación de heptasílabos y endecasílabos y tienen esta rima: aBabB.

la octava real: = 8 versos endecasílabos que tienen esta rima: ABABABCC La décima o espinela: 10 versos con esta rima: abbaaccddc

Poemasel soneto:

un conjunto de dos cuartetos (ABBA ABBA) y dos tercetos (CDC DCD y otras combinaciones)

la letrilla: una composición de versos de arte

menor que tiene un estribillo de dos o más versos que se repiten

el romance: versos octosílabos que tienen rima

asonante en los versos pares La silva:

combinación de heptasílabos y endecasílabos que alternan

EL VERSO LIBRE

Ausencia de estrofas

Ausencia de rima

Ausencia de medida en los versos

Ruptura sintáctica en la frase

TIPOS (Isabel Paraíso)I - VERSO LIBRE BASADO SOBRE RITMOS

FÓNICOS.1- verso libre de cláusulas (basado en

la métrica acentual y en la polimetría)2- verso libre métrico3- verso libre rimado4- verso libre de base tradicional (la

silva libre, prolongación de la silva modernista)II - VERSO LIBRE BASADO SOBRE CONCEPTOS SEMÁNTICOS

1- versificación paralelística2- verso de imágenes acumuladas o

yuxtapuestas

1- En la versificación libre de cláusulas el elemento dominante es el acento. Ritmo acentual es el producido por la reiteración del esquema acentual de cada verso a lo largo del poema.

¡Ya viene~el cortejo!¡Ya viene~el cortejo!.La~espada se~anuncia con vivo reflejo;ya viene,~oro~y hierro,~el cortejo de (los) paladines!Ya pasa debajo los arcos ornados -de blancas Minervas y Martes,los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas,la gloria solemne de (los) estandartes,llevados por manos robustas de~heroicos atletas.

Anfíbracos: pies métricos: breve-larga-breve

2- En el verso libre métrico, la base es el metro – es decir, respeta la estructura de sílabas métricas, con cadencia, aunque no respete, muchas veces, la rima y, en la mayoría de los casos, carezca de distribución estrófica-.

Sigo a la nave, que vacilasobre las olas;oigo a los vientos que se quejan entre las jarcias,y sobre el mástil veo posarse a las gaviotas

Utiliza versos pentasílabos, eneasílabos y alejandrinos, pero con una distribución interna del verso en pentasílabos y tetrasílabos combinados para dar esas estructuras eneasílabas (5 + 4) o alejandrinos(5 +4+5) que siempre empiezan con un pentasílabo. Mantiene una distribución estrófica (estrofas de cuatro versos)

3- En el verso libre rimado, la base es la rima, aunque, como en el caso anterior, puede ser que no siga ninguna distribución estrófica y no respete estructura métrica. Tiene raíces tradicionales y populares: canciones de corro, adivinanzas...

Bajo la calma del sueño,calma lunar de luminosa seda,la nochecomo si fuerael blanco cuerpo del silencio,dulcemente en la inmensidad se acuesta.Y desatasu cabellera,en prodigioso follaje de alamedas.

4- En el verso libre de base tradicional el apoyo a veces es la estrofa (verso libre eutrófico), o el poema completo (como la silva libre). Un ejemplo es la “canción libre”, que suele presentar alguna forma rítmica y refuerza su carácter musical mediante estribillos

VERSO LIBRE SEMÁNTICO

1- En la versificación paralelística juega con los recursos estilísticos, y con una distribución ideológica con recurrencias sintácticas y léxicas

2- El verso libre de imágenes acumuladas o yuxtapuestas juega con la metáfora y otros tropos, sin trabazón sintáctica ni léxica. El ritmo no radica en su forma versal ni en la estructura sintáctico-semántica sino en la red de imágenes afectivamente enlazadas.

Para ampliar: En torno al verso libre

Para consultarhttp://antologiapoeticamultimedia.blogspo

t.com.es/

Bibliografía:Antonio Quilis, Métrica españolaTomás Navarro Tomás, Métrica española