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La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes escénicasLa inversión por espectador asciende hasta los 20,7 euros

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EUROPA PRESS. 18.04.2012

Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectador potencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

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Los morosos y sus dramasPUBLICADO POR ALICE ON JUEVES, 19 DE ABRIL DE 2012 /

Miguel del Arco destapó la situación en eltranscurso de la ceremonia de entrega delos Premios Max 2011, en los que fue eltriunfador con siete premios para sumontaje La función por hacer. En elescenario y con un Max en la mano, DelArco dijo que «si los ayuntamientossiguen sin pagar se acabará la fiesta delteatro». La denuncia del director ydramaturgo dio voz ante la opiniónpública a todas aquellas compañías que,como la suya, se encuentran entonces y

ahora estranguladas económicamente debido a los impagos por parte de las administracioneslocales.

La situación es la siguiente: En los años de crecimiento de la burbuja inmobiliaria se disparó laconstrucción de teatros y auditorios en las capitales de provincia, impulsados casi en sutotalidad por los municipios y las comunidades autónomas. Una vez construidos, estos espaciosfueron gestionados por las mismas administraciones. Esto supuso la desaparición del tejidoteatral privado en la mayor parte de las ciudades de tamaño medio, y la creación de diversasorganizaciones que aglutinaban estos centros, como la Red Española de Teatros, Auditorios,Circuitos y Festivales de Titularidad Pública. Parte del dinero que las administracionesconsiguieron con el boom del ladrillo fue utilizado en el mantenimiento de estas estructuras. Sinembargo, con el empeoramiento de la crisis, los gobiernos dejaron de pagar a sus proveedores,incluidas las compañías y artistas escénicos que habían contratado. Las giras por provincias,que antaño habían servido de tabla de salvación para actores y productores, se convirtieron enuna actividad de riesgo. Hace una semana, Del Arco denunciaba que la cultura se quedase fuera del plan del gobiernopara agilizar los pagos a proveedores, al no incluirla en este colectivo. «Es lamentable quedecidan que los de la cultura no somos proveedores. ¿Qué me diferencia a mí de alguien queha puesto adoquines en una calzada?», se preguntaba el director de Veraneantes. «Eseconcepto de la cultura es devastador. El momento brillante que vive el teatro es muy relativo ypeligroso. Hay que cuidarlo. Si fueran listos, lo harían, pero no es así», se lamentaba acontinuación Del Arco.

Pocas horas más tarde, el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) delMinisterio de Cultura anunciaba que las empresas culturales se podrán acoger al Plan de Pagoa Proveedores gracias a la inclusión de contratos de modalidad cultural, no prevista en lainterpretación inicial del Fondo para la financiación de los pagos a proveedores.

Destinataria de gran parte de las críticas, la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos yFestivales de titularidad pública presentó ayer un informe realizado para medir la eficacia de lasredes y circuitos escénicos del país entre 2006 y 2010. En el informe -realizado a partir de losdatos de las redes de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona,Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco- muestranclaramente la caída de la inversión pública en los últimos años, sobre todo en el paso de 2009 a

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2010. En este último año, la inversión de las 10 redes y circuitos analizados ascendió a 34millones de euros.

Miguel del Arco le quita importancia al gesto del año pasado y prefiere centrarse en otrascuestiones, como que Veraneantes haya tenido que terminar su exitosa gira en mayo por faltade contratación. «He sido un bocas toda mi vida. Y si nunca me he callado, ahora que tengo unaltavoz lo utilizo. No lo hago sólo por mí, sino por mi profesión. Estamos viviendo situacionesabsurdas como adelantar los IVAs de algo que no hemos cobrado», denuncia. «Nosotrostenemos clarísimo que ésta es una profesión de largo recorrido, pero los políticos van y vienen.Me niego a que gente que no tiene ningún amor por mi profesión y que le da exactamente igualel teatro sea la que está marcando la política cultural de este país».

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Anonymous wrote...Sus puños cerrados y su gesto vibrante al lado delos suyos fueron los indicadores determinantespara entender la importancia que concedió a lavictoria.

Anonymous wrote...Manzanares es el torero que más ha salido estatemporada por la puerta grande de las plazas.

Anonymous wrote...Un duque y un torero, entre regatistas de todo elmundo a los que los toros y los aristócratas lesresultan más que nada. algo exótico.

Anonymous wrote...Al final, apurando, aligerando el paso para recorreren dos días 64 kilómetros y viendo sólo nieve sinescuchar una mísera palabra de alguien durante 48días, con dos horas de sueño, Bosch llegó ayer...Continue >>

Gonzalo wrote...Seguro que el nene santo es de la KaleBorroka

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04/07/12 07:01Vozpópuli - La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes escénicas

http://vozpopuli.com/ocio-y-cultura/2177-la-red-espanola-de-teatros-destina-1-91-euros-por-habitante-a-las-artes-escenicas

Foto:EP

Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectador potencial- en el períodocomprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza laactividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez,ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre elvolumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último añodel que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redes y circuitos por cadauno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para elconjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promediode espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que "debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación serelacionan directamente con el aforo de cada espacio".

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo elmayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores.

Diez redes participantes

En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón,Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es "facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicosespañoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad".

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia depotenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

El 91,5% de los espectáculos teatrales y musicales de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son producción autonómica

La financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006a 2010

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El 91,5 por ciento de los espectáculos teatrales y musicales incluidos en la programación de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son de producción autonómica, según el 'Estudio sobre redes y circuitos de espacios escénicos públicos', elaborado por la Red Española de Teatros en colaboración con la Universidad de Valladolid.

En un comunicado, la Xunta explica que el estudio analiza el periodo comprendido entre el año 2006 y 2010 y que, junto a los teatros de Galicia, incluye los de otras siete comunidades autónomas.

Otra de las conclusiones del estudio es que la cobertura de la Red Gallega de Teatros y Auditorios llega a una población potencial de 1.635.751 habitantes, con un alcance que supera el 58 por ciento de su ámbito territorial, situándose ocho puntos por encima de la media estatal.

El número de espacios asociados a la propia red también registra un aumento en estos años al pasar de 45 teatros y auditorios en 2006 a los 49 de 2010. En lo referente a la financiación, el estudio muestra un incremento desde 2006, con 1.371.456 euros, a 2010, con 2.133.026 euros, un presupuesto que, según aclara la Xunta, fue aportado al 50 por ciento entre la Axencia Galega das Industrias Culturais (Agadic) y los ayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.

INVERSIÓN POR HABITANTE Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.

En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global según la Red Española de Teatros.

El tipo de programación tuvo como principal actividad al teatro, que en 2010 recibió el 60,9 por ciento de la financiación total, mientras que el porcentaje destinado a espectáculos infantiles supuso el 21,6 por ciento. Por su parte, la partida de danza comprometió a las administraciones un 9,4 por ciento del presupuesto, mientras que a la música se dedicó el uno por ciento restante.

Miércoles 18 de Abril de 2012 15:27 Terra Noticias / EFE

Las redes de teatros llegan a más de 16 millones de potencialesespectadores

Las redes y los circuitos escénicos de España llegan a más de 16 millones de potenciales espectadores, muchos de ellos habitantes de pequeños municipios alejados de las capitales y con mayores dificultades para acceder a las artes escénicas, según un estudio presentado hoy.

Además, un 13 por ciento de la oferta escénica de España estaba en 2009 vinculada a esas redes y circuitos, según esta misma investigación, que ha sido elaborada por la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública en colaboración con la Universidad de Valladolid.

La Red es una asociación sin ánimo de lucro que agrupa a 140 asociados, entre ellos, catorce redes y circuitos escénicos autonómicos y provinciales de toda España, que tienen un papel inversor, vertebrador del territorio, ofrecen formación y coordinan giras y programaciones, entre otros cometidos.

La finalidad del estudio es testar la eficacia de dichos circuitos y también hacer un ejercicio de 'transparencia' rindiendo cuentas a los ciudadanos, ha explicado el presidente de la Red Española, José Luis Rivero.

La coordinadora de la Comisión de Redes y Circuitos, Isabel Pérez, se ha felicitado por las conclusiones de la investigación, que realzan el papel de aquellos, 'trascendental en la democratización del acceso de muchos ciudadanos a las artes escénicas, configurando un modelo de vertebración territorial'.

El informe ha sido elaborado con datos de diez de estas catorce redes (todas ellas de ámbito autonómico salvo las del cabildo de Tenerife y la provincia de Barcelona) y con entrevistas a 35 profesionales de la industria escénica, según el investigador Javier Gómez, de la Universidad de Valladolid.

Los datos revelan que los espacios escénicos adscritos a las redes y circuitos en 2010 dieron soporte a un total de 8.872 representaciones, con una inversión bruta que superó ligeramente los 34 millones de euros, una cifra superior a la de 2006 y 2007 pero un 10 por ciento inferior a la de 2009.

El promedio de inversión por habitante, que tiene en cuenta la población potencial a la que va dirigida la programación de cada red o circuito, se sitúa en los 1,91 euros, mientras que la media de inversión por espectador es de 20,7 euros, con variaciones que van desde los 42,26 euros en la red gallega a los 11,5 de la vasca.

El promedio de espectadores por representación es de 200,44, y la media de representaciones por espacio escénico se sitúa en las 14,66 funciones, con especial 'peso específico' de los circuitos vasco y andaluz.

Javier Gómez ha subrayado, no obstante, que cada una de las redes tiene 'una realidad diferente', y ha advertido de que el estudio, llevado a cabo con datos mayoritariamente de 2010, se enmarca en un proceso de cambio político y de crisis económica.

Esta última circunstancia se manifiesta, por ejemplo, en que la red de Castilla-La Mancha ha pasado de tener 250 espacios asociados hace dos años a los 180 de la actualidad.-

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Noticias06.06.12 12:36 Antigüedad: 27 days

PRIMER ESTUDIO SOBRE LAS REDES Y CIRCUITOS DE ESPACIOS ESCÉNICOS DEESPAÑA ELABORADO POR LA RED ESCENA.El “Estudio sobre Redes y Circuitos de Espacios Escénicos en España, 2006-2010”, es una investigación desarrollada por LaRed que, por primera vez, analiza sobre parámetros comunes el funcionamiento y los resultados de las Redes y Circuitos ennuestro país.

Tras más de dos años de trabajo, ve la luz una investigación pionera en la que han participado diez de las redes y circuitosasociados a la Red nacional. Se trata del Circuito de Espacios Escénicos Andaluces, el Circuito Profesional de Artes Escénicasy Música de la Región de Murcia., la Red Aragonesa de Espacios Escénicos, la Red de Teatros de Castilla y León, el Circuitde Xarxa d´Espais Escènics Municipals de la Diputación de Barcelona, la Red de Teatros Castilla-La Mancha, la Red deTeatros de la Comunidad de Madrid, la Rede Galega de Teatros e Auditorios (AGADIC), el Circuito de Teatro y Danza deTenerife y SAREA, la Red Vasca de Teatros.

El estudio ha sido realizado a través de encuestas, entrevistas en profundidad y mesas de contraste que han contado con laparticipación de más de 35 profesionales vinculados a la industria escénica de nuestro país, y entre sus conclusiones pone de manifiesto la dimensión delas redes, que en 2009 “programaron el 13 % del total de representaciones de teatro y danza ofertadas en 2009”. También destaca cómo “sufuncionamiento ha permitido generar estándares de calidad a nivel de infraestructuras, inversión, personal y gestión en los espacios escénicos públicos”además de su papel “trascendental en la democratización del acceso de muchos ciudadanos a las artes escénicas, configurando un modelo devertebración territorial con una cobertura potencial que supera los 16 millones de personas”.

Más información: http://www.redescena.net/proyectos_de_la_red/ficha_proyecto.php?id_proyecto=15

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La financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006 a 2010 SANTIAGO DE COMPOSTELA, 30 (EUROPA PRESS)El 91,5 por ciento de los espectáculos teatrales y musicales incluidos en la programación de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son de producción autonómica, según el 'Estudio sobre redes y circuitos de espacios escénicos públicos', elaborado por la Red Española de Teatros en colaboración con la Universidad de Valladolid.En un comunicado, la Xunta explica que el estudio analiza el periodo comprendido entre el año 2006 y 2010 y que, junto a los teatros de Galicia, incluye los de otras siete comunidades autónomas. Otra de las conclusiones del estudio es que la cobertura de la Red Gallega de Teatros y Auditorios llega a una población potencial de 1.635.751 habitantes, con un alcance que supera el 58 por ciento de su ámbito territorial, situándose ocho puntos por encima de la media estatal.El número de espacios asociados a la propia red también registra un aumento en estos años al pasar de 45 teatros y auditorios en 2006 a los 49 de 2010. En lo referente a la financiación, el estudio muestra un incremento desde 2006, con 1.371.456 euros, a 2010, con 2.133.026 euros, un presupuesto que, según aclara la Xunta, fue aportado al 50 por ciento entre la Axencia Galega das Industrias Culturais (Agadic) y los ayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.INVERSIÓN POR HABITANTEOtro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global según la Red Española de Teatros.El tipo de programación tuvo como principal actividad al teatro, que en 2010 recibió el 60,9 por ciento de la financiación total, mientras que el porcentaje destinado a espectáculos infantiles supuso el 21,6 por ciento. Por su parte, la partida de danza comprometió a las administraciones un 9,4 por ciento del presupuesto, mientras que a la música se dedicó el uno por ciento restante.

El 91,5% de los espectáculos teatrales y musicales de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son producción autonómicaLa financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006 a 201030 de abril de 2012 Esta página ha sido vista 4 veces. Entra para que tus amigos sepan que la has leído.Tweet En Tuenti

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La inversión por espectador asciende hasta los 20,7 eurosMADRID/TOLEDO, 18 (EUROPA PRESS)Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectador potencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años. La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables.El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que "debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio".Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores.DIEZ REDES PARTICIPANTESEn la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.El objetivo último de esta profunda investigación es "facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad".En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que "no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años".

La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes escénicasLa inversión por espectador asciende hasta los 20,7 euros18 de abril de 2012 Esta página ha sido vista 1 vez. Entra para que tus amigos sepan que la has leído.Tweet En Tuenti

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ESTUDIO SOBRE CIRCUITOS DE ESPACIOS PÚBLICOS

La RAEE, más espectadores y menos inversiónLa red aragonesa aporta solo 1,74 euros pero programa casi 17 representaciones por habitante

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El Gato negro quiere que Ser o no ser, una cómica tragedia entre en elcircuito teatrala entrar en la Red.Foto: E. P.

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D. M. B. 21/05/2012

La Red Aragonesa de EspaciosEscénicos (RAEE) está por debajode la media nacional en inversiónpor habitante, aunque es la primeraen espectadores por representación,según se desprende del Estudiosobre Redes y Circuitos de EspaciosPúblicos en España que ha realizadola Red Española de Teatros,Auditorios, Circuitos y Festivales detitularidad pública. El informe haanalizado los nueve circuitosexistentes (Andalucía, Castilla yLeón, Castilla-La Mancha, Galicia,Murcia, Barcelona, País Vasco,Madrid, Tenerife y Aragón) en elperiodo entre el 2006 y el 2010, porlo que las cifras serían hoy inferioresdado que, en 2012, el presupuestode la RAEE ha bajado.

La RAEE invierte 1,74 euros porhabitante, lo que la sitúa en la quintaposición (por debajo del promedio,que se sitúa en 1,91) de un ránkingque encabeza Castilla-La Mancha,con 4,45 euros, y que cierranTenerife (0,34 euros) y Murcia (1euro). Curiosamente, la redaragonesa es la tercera en inversiónpor miembro (ayuntamiento), con73.132 euros, aunque es la última (ycon diferencia) en inversión porcompañía de teatro (9.450 euros porlos 38.859 que invierte Madrid).

MÁS ACTUACIONES Se trata de datos que contrastan con que la RAEE es la red que más espectadoresatrae a cada representación (286,62), por delante de Castilla y León (281,87) y de Barcelona (249,02)mientras que la que menos es Galicia (65,58). Bien es cierto que este apartado hay que abordarlo con maticesya que habría que ver también los aforos de los recintos que acogen las diferentes actuaciones aunque estádirectamente relacionado con la inversión por espectador en la que Aragón ocupa la octava posición (15,32euros).

Además, la RAEE es la tercera red que más representaciones programa por miembro, con un promedio de16,65 solo por debajo de País Vasco (29) y de Andalucía (21,67) en un ránking en el que el promedio se sitúaen 14,65.

Según los datos que ha recopilado este estudio, la RAEE programó durante el 2010 un 39% de espectáculosde teatro adulto, un 37% de música popular, un 8% de teatro infantil así como de danza contemporánea, un6% de música clásica, un 2% de teatro musical y un 1% de ópera y zarzuela quedando el circo sin que sehaya programado ni una sola vez.

Con respecto a la programación en sí, en Aragón, un 56% de las producciones de teatro procedían de otracomunidad autónoma, por un 40% autóctono y un 4% internacional. En danza, el 42% de las actuacionesfueron de compañías de otra comunidad y el 37% fueron de aragonesas por el 21% internacionales. Enmúsica popular y clásica, la preeminencia a la hora de programar es aragonesa con un 57% y un 75%,respectivamente.

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O 91,5% dos espectáculosteatrais e musicais da RedeGalega de Teatros e Auditoriosson produción autonómicaO financiamento destas actividades en Galicia incrementousenun 44% dende 2006 a 2010

SANTIAGO. EP | 30.04.2012

O 91,5 por cento dos espectáculos teatrais e musicais incluídosna programación da Rede Galega de Teatros e Auditorios son deprodución autonómica, segundo o 'Estudio sobre redes e circuítosde espazos escénicos públicos', elaborado pola Rede Españolade Teatros en colaboración coa Universidade de Valladolid.

Nun comunicado, a Xunta explica que o estudio analiza o períodoabranguido entre o ano 2006 e 2010 e que, xunto aos teatros deGalicia, inclúe os doutras sete comunidades autónomas.

Outra das conclusións do estudio é que a cobertura da RedeGalega de Teatros e Auditorios chega a unha poboación potencialde 1.635.751 habitantes, cun alcance que supera o 58 por centodo seu ámbito territorial, situándose oito puntos por enriba damedia estatal.

O número de espazos asociados á propia rede tamén rexistra unaumento nestes anos ao pasar de 45 teatros e auditorios en 2006aos 49 de 2010. No referente ao financiamento, o estudio mostraun incremento dende 2006, con 1.371.456 euros, a 2010, con2.133.026 euros, un presuposto que, segundo aclara a Xunta, foiachegado ao 50 por cento entre a Axencia Galega das IndustriasCulturais (Agadic) e os concellos e entidades xestoras dosespazos.

INVERSIÓN POR HABITANTE

Outro dos índices dos que informa o estudio é o da inversión porhabitante que, no caso de Galicia, se situou en 1,30 euros,

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mentres que a inversión media por espazo escénico foi de 43.531euros.

No número de funcións programadas tamén se experimentou unincremento nestes anos ao pasar das 527 de 2006 ás 688 de2010. Neste sentido, a media de actuacións por espazo escénicosituouse en 15,02 representacións, unha cifra "superior" á mediaglobal segundo a Rede Española de Teatros.

O tipo de programación tivo como principal actividade ao teatro,que en 2010 recibiu o 60,9 por cento do financiamento total,mentres que a porcentaxe destinada a espectáculos infantíssupuxo o 21,6 por cento. Pola súa banda, a partida de danzacomprometeu as administracións un 9,4 por cento do presuposto,mentres que á música se dedicou o un por cento restante.

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El 91,5% de los espectáculos teatrales y musicales de la RedGallega de Teatros y Auditorios son producción autonómicaSegún un estudio de la Red Española de Teatros

Europa Press – lun, 30 abr 2012

La financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006 a 2010

SANTIAGO DE COMPOSTELA, 30 (EUROPA PRESS)

El 91,5 por ciento de los espectáculos teatrales y musicales incluidos en la programación de la Red Gallega de Teatros y

Auditorios son de producción autonómica, según el 'Estudio sobre redes y circuitos de espacios escénicos públicos', elaborado

por la Red Española de Teatros en colaboración con la Universidad de Valladolid.

En un comunicado, la Xunta explica que el estudio analiza el periodo comprendido entre el año 2006 y 2010 y que, junto a

los teatros de Galicia, incluye los de otras siete comunidades autónomas.

Otra de las conclusiones del estudio es que la cobertura de la Red Gallega de Teatros y Auditorios llega a una población

potencial de 1.635.751 habitantes, con un alcance que supera el 58 por ciento de su ámbito territorial, situándose ocho puntos

por encima de la media estatal.

El número de espacios asociados a la propia red también registra un aumento en estos años al pasar de 45 teatros y

auditorios en 2006 a los 49 de 2010. En lo referente a la financiación, el estudio muestra un incremento desde 2006, con

1.371.456 euros, a 2010, con 2.133.026 euros, un presupuesto que, según aclara la Xunta, fue aportado al 50 por ciento entre

la Axencia Galega das Industrias Culturais (Agadic) y los ayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.


Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30

euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.

En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a

las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra

"superior" a la media global según la Red Española de Teatros.

El tipo de programación tuvo como principal actividad al teatro, que en 2010 recibió el 60,9 por ciento de la financiación

total, mientras que el porcentaje destinado a espectáculos infantiles supuso el 21,6 por ciento. Por su parte, la partida de

danza comprometió a las administraciones un 9,4 por ciento del presupuesto, mientras que a la música se dedicó el uno por

ciento restante.

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Las redes de teatros llegan a más de 16 millones de potenciales espectadoresefe - Jueves, 19 de Abril de 2012 - Actualizado a las 05:14h

Las redes y los circuitos escénicos de España llegan a más de 16 millones de potenciales espectadores, muchos de ellos habitantes de pequeños municipios alejados de las capitales y con mayores dificultades para acceder a las artes escénicas, según un estudio presentado ayer. Además, un 13% de la oferta escénica de España estaba en 2009 vinculada a esas redes y circuito

s

según esta investigación, elaborada por la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública -que agrupa a 140 asociados- junto con la Universidad de Valladolid. Los espacios escénicos adscritos a las redes y circuitos en 2010 dieron soporte a un total de 8.872 representaciones, con una inversión bruta que superó ligeramente los 34 millones de euros. El promedio de inversión por habitante se sitúa en los 1,91 euros, y la media de inversión por espectador es de 20,7 euros, con variaciones que van desde los 42,26 euros en la red gallega a los 11,5 de la vasca.

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Palabras relacionadas: espanola teatros destina euros habitante artes escenicas

AGENCIAS - MADRID - 18-04-2012

La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes

escénicas

La inversión por espectador asciende hasta los 20,7 euros

Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectadorpotencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos yFestivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esosaños.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de lasredes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, eldirector de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía,sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma comoreferencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de lasprogramaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redesy circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía ypor representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones.Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que 'debe interpretarse con cautela, pueslos espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio'.

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas lasredes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores.

DIEZ REDES PARTICIPANTES

En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía,Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es 'facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos deespacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad'.

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, perocon la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayorparte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En suconjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que 'no hace falta ser un profetapara saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años'.


La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes escénicas



Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectadorpotencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años. La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables. El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores. Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente. La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que 'debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio'. Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores. DIEZ REDES PARTICIPANTES En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco. El objetivo último de esta profunda investigación es 'facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad'. En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción. Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes. La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que 'no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años'.

Detalles Categoría: Noticias 19 Apr 2012 Escrito por Artezblai

La Red Española de Teatros presenta su informe sobreactividad y funcionamiento

"Facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir eldiseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad". Este idea ha impulsado la edición del primer Estudio sobreRedes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España, un trabajo desarrollado por La Red Española de Teatros encolaboración con el Departamento de Sociología y Trabajo Social de la Universidad de Valladolid, bajo la dirección deFrancisco Javier Gómez González, y la Fundación Autor.

Tras más de dos años de trabajo, ve la luz una investigación pionera en la que han participado diez de las redes y circuitosasociados a la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de Titularidad Pública. Se trata del Circuito deEspacios Escénicos Andaluces, el Circuito Profesional de Artes Escénicas y Música de la Región de Murcia., la RedAragonesa de Espacios Escénicos, la Red de Teatros de Castilla y León, el Circuit de Xarxa d´Espais Escènics Municipals dela Diputación de Barcelona, la Red de Teatros Castilla-La Mancha, la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid, la RedeGalega de Teatros e Auditorios (AGADIC), el Circuito de Teatro y Danza de Tenerife y SAREA, la Red Vasca de Teatros.

El estudio ha sido realizado a través de encuestas, entrevistas en profundidad y mesas de contraste que han contado con laparticipación de más de 35 profesionales vinculados a la industria escénica de nuestro país (productores, programadores,distribuidores, autores teatrales y coreógrafos, responsables de asociaciones, etc.). Con esta información, el informe analiza ycontrasta la actividad, las dimensiones, las características y dinámicas de las programación de las redes y sus resultados eimpactos más llamativos. Asimismo, aporta datos reveladores sobre sus procesos de funcionamiento realizando unaevaluación de los resultados eficiencia.

Origen y evolución

El contexto de las redes y circuitos, su origen y evolución protagoniza uno de los apartados centrales del estudio. Esteepígrafe ofrece un recorrido crítico por las primeras experiencias desarrolladas en algunas comunidades autónomas, en sumayor parte bajo el impulso de las Consejerías de Cultura o sus Direcciones Generales adscritas. Como constata lainvestigación, las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con una fuertecoincidencia: potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

El contexto

Por su parte, los apartados II y III del estudio abordan el contexto y realidad cultural de las diez redes integradas en laasociación nacional. El marco normativo y la trayectoria de estos programas protagoniza un apartado que también analiza elnúmero y la tipología de los socios y miembros integrados en cada red. Así, por ejemplo, la investigación destaca que en 2010el número de espacios escénicos y ayuntamientos adheridos a las diez redes objeto del estudio ascendía a 682, una cifrasuperior a la registrada cinco años atrás. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden conteatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades, a excepción de las redes de Castilla-La Mancha, donde prima la presenciade casas de cultura, y Tenerife, territorio en el que gran parte de los espacios asociados son también casas de cultura yteatros con un aforo inferior a 300 butacas.

Pero muchos de estos programas de incentivos a la artes escénicas también conviven en sus territorios de implantación conotros programas. Así ocurre, al menos, en un 50% de las redes de estudio, en cuyos comunidades autónomas o provinciasoperan otras iniciativas que cubren actividades complementarias, como la participación de compañías no profesionales y laprogramación de otras disciplinas o géneros artísticos. El estudio examina asimismo la figura jurídica de las redes y circuitos ysu posición entre los diferentes niveles de la administración. En este sentido, ofrece una mirada a la participación en las redesde los diferentes niveles de la administración (local, provincial y regional), prestando también atención a algunas dinámicasdesarrolladas durante los últimos años orientadas a garantizar una mayor autonomía, haciéndolas depender de organismosautónomos o empresas públicas competentes en materia de artes escénicas (modelo presente en el Circuito de Tenerife y laRede Galega).

Un modelo que ofrece cobertura alrededor de 16 millones de potenciales espectadores

Los datos del estudio permiten trazar un mapa sobre la cobertura que las redes y circuitos prestan a sus diferentes territorios.En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16.481.179de habitantes. De media, las redes cubren porcentajes de población que rondan el 50% de su ámbito territorial, una cifra quealcanza una cobertura superior al 80% de la población en el caso de Castilla-La Mancha o del 70% en el caso de Aragón yMurcia.

En términos absolutos, el circuito gestionado por la Diputación de Barcelona registra los mayores niveles de población, conuna cifra que alcanza los 3.076.709 habitantes, seguida por las redes de la Comunidad de Madrid y el Circuito de EspaciosEscénicos Andaluces, cuyas programaciones llegan potencialmente a 2.830.088 y 1.669.180 habitantes respectivamente.

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ARTEZ-REVISTA DE LAS ARTES ESCÉNICAS

ARTEZ-Revista de las Artes Escénicas nº182 - junio 2012

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Procesos de funcionamiento

Otro de los bloques destacados del estudio aborda con detalle los procesos de funcionamiento interno de las redes y circuitos.El estudio analiza los procesos de trabajo más comunes, las semejanzas entre las diferentes redes y circuitos y sussingularidades, "derivadas de la realidad social y cultural a la que atiende cada programa, así como a las finalidadesinstitucionales".

Como destaca la investigación a través de los datos recogidos en encuestas y entrevistas, el núcleo esencial de su actividadlo constituyen dos áreas: el proceso de financiación e incentivos a la exhibición y el proceso de elaboración del catálogo. Laprimera de estas tareas es objeto de un profundo análisis que detalla las normativas redactadas por las redes para regular susincentivos a la exhibición de espectáculos. En el caso de los incentivos a la producción autóctona o local, están presentes demodo obligado en algunas redes, como Aragón, donde la norma fija la obligatoriedad de que los municipios programen un30% de su presupuesto anual en programación aragonesa de cualquier género. Algo parecido ocurre en las redes de Castilla-La Mancha, en las cuales los ayuntamientos sólo deben pagar un máximo del 40% del caché, independientemente de la cifraque alcance éste. En la Red de la Comunidad de Madrid se asume el 60% del caché de las compañías autóctonas, cifra quealcanza hasta el 70% en la Red de Castilla y León.

El estudio también constata la frecuencia de los incentivos a determinados géneros, una línea de ayudas vinculada "a laintención de incentivar aquellos géneros que cuentan con especiales dificultades para su programación o que tienen unaespecial relevancia dentro de la política cultural de una comunidad o provincia". En el caso de la danza, la Red de Castilla yLeón cubre hasta el 60% del caché, cifra que alcanza el 70% en el caso de Galicia. Otras redes también incentivan estaapuesta por la danza. En Castilla La Mancha, por ejemplo, se reduce como incentivo el número mínimo de funciones para queun espectáculo coreográfico entre en gira.

Financiación e inversiones

Otro de los apartados del estudio presta atención a los recursos económicos y humanos movilizados por las diez redes ycircuitos asociados a La Red Española. El análisis, que tiene en cuenta las inversiones de las redes y los espacios escénicosasociados a ellas para mantener sus programaciones, pone de manifiesto que la inversión total durante 2010 ascendió a34.073.03 euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007 aunque un 10% inferior a la del año precedente,2009. Esta cantidad permitió la actuación de 1618 compañías de pequeño, mediano y gran formato cuya producción artísticaenglobaba disciplinas plurales y heterogéneas, como el teatro para adultos, las propuestas infantiles, el teatro musical, lamagia, el circo, la música popular y música clásica, la ópera, la zarzuela, el ballet o la danza contemporánea.

La investigación repasa la evolución del presupuesto durante los últimos años, un análisis que permite constatar "la existenciade modelos de financiación estables, con pequeñas variaciones porcentuales anuales, como es el caso de Andalucía, Galicia,Murcia y Tenerife; modelos fluctuantes, con grandes variaciones interanuales, en el caso de Madrid y el País Vasco; ymodelos mixtos, marcados por una relativa estabilidad que se rompe abruptamente en determinados ejercicios".

Indicadores

El informe elaborado por La Red también ofrece algunos indicadores interesantes para contrastar la actividad de los circuitosy medir su eficacia y eficiencia. Una de estos indicadores, el ratio de inversión por habitante, que tiene en cuenta la poblaciónpotencial a la que va dirigida la programación de cada red o circuito, revela que el promedio se sitúa en los 1,91 euros porhabitante. Por su parte, la inversión por miembro alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programaciónde las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, lasinversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109euros respectivamente.

Junto a los ratios anteriores, el estudio desarrolla otros indicadores que aportan pistas sobre la eficiencia y resultados de lasredes analizadas. La medida de habitantes por representación, que pone en relación la demanda potencial con la oferta, sitúala media en 3.038 habitantes por cada una de las representaciones programadas, mientras que el ratio de representacionespor compañía ofrece un promedio de 5,98 actuaciones, en una distribución que oscila entre las 10,58 representaciones quetienen lugar en el Circuito Andaluz y las 2,15 de Aragón. Otro de los indicadores del estudio permite conocer el promedio derepresentaciones que programa cada espacio escénico asociado. Ofrece, por tanto, una panorámica del modo en que cadared o circuito se consolida como un instrumento trascendental en la configuración de las programaciones municipales. Lainformación del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes se sitúa en las14,66 funciones. Este indicador revela el peso específico de algunos circuitos, como la Red Vasca de Teatros y el CircuitoAndaluz, entre sus socios y municipios beneficiarios, con medias de 29 y 21,67 representaciones por miembro.

Otro de los datos de interés es el que aporta la inversión por espectador, una ecuación que ofrece una media que se sitúa enlos 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes analizadas oscilan entre los 42,26 euros deinversión por espectador en el caso de la Rede Galega y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. No obstante, como aclara elestudio, estos datos deben ser interpretados tomando como referencia "la heterogeneidad de las programaciones y lavariedad de disciplinas que atiende cada red, las políticas de captación de públicos, el aforo de los mismos espacios, lademografía de los municipios donde tienen lugar las representaciones, y la existencia de otros programas de exhibición".

El último de los indicadores elaborado por equipo de investigación analiza la eficiencia de las redes en el cumplimiento de unode sus objetivos constitutivos: la creación y fidelización de públicos. El promedio sitúa las representaciones ofrecidas por lasredes en 200,44 espectadores por función, aunque se trata de un dato que debe "interpretarse con cautela, pues losespectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio".

La programación

De forma complementaria, el estudio ofrece una visión panorámica de qué géneros son comunes a todas las redes y circuitospara vertebrar la oferta de este modelo de exhibición. Los datos recopilados constatan que el teatro de adulto y las propuestasinfantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto ygenerando el mayor número de espectadores. Una afirmación que se ve matizada por una tendencia general, durante losúltimos años, a reducir el peso porcentual del teatro en favor de otros géneros, un "hecho vinculado por otro lado a losincentivos regulados por cada red o circuito para promover un tipo de programación específica".

La procedencia geográfica de las propuestas programadas por diez redes y circuitos escénicos también es objeto de estudio.Los datos recogidos por la investigación señalan que la tendencia más frecuente es nutrir la oferta con producciones locales.En este sentido, las redes actúan como promotoras y dinamizadoras de las industria escénica y musical regional. El análisis

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muestra como la el circuito de la Diputación de Barcelona y el Circuito Andaluz tienen una programación orientada a suterritorio que supera en todos los casos el 80% del total y, en casos como la danza o la música popular, en Andalucía llega al100%.

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publicada en 02/07/2012, 11:52 por cgil

publicada en 28/06/2012, 13:54 por artezblai





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La financiación de estas actividades en Galicia seincrementó en un 44% desde 2006 a 2010

SANTIAGO DE COMPOSTELA, 30Abr. (EUROPA PRESS) -

El 91,5 por ciento de losespectáculos teatrales y musicalesincluidos en la programación de la RedGallega de Teatros y Auditorios son de

producción autonómica, según el 'Estudio sobre redes y circuitos deespacios escénicos públicos', elaborado por la Red Española de Teatrosen colaboración con la Universidad de Valladolid.

En un comunicado, la Xunta explica que el estudio analiza el periodocomprendido entre el año 2006 y 2010 y que, junto a los teatros de Galicia,incluye los de otras siete comunidades autónomas.

Otra de las conclusiones del estudio es que la cobertura de la RedGallega de Teatros y Auditorios llega a una población potencial de1.635.751 habitantes, con un alcance que supera el 58 por ciento de suámbito territorial, situándose ocho puntos por encima de la media estatal.

El número de espacios asociados a la propia red también registra unaumento en estos años al pasar de 45 teatros y auditorios en 2006 a los49 de 2010. En lo referente a la financiación, el estudio muestra unincremento desde 2006, con 1.371.456 euros, a 2010, con 2.133.026euros, un presupuesto que, según aclara la Xunta, fue aportado al 50 porciento entre la Axencia Galega das Industrias Culturais (Agadic) y losayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.


Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión porhabitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras quela inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.

En el número de funciones programadas también se experimentó unincremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010.En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global según la

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La producción autonómica copa el 91,5% deespectáculos de los teatros gallegos

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El tipo de programación tuvo como principal actividad al teatro, que en2010 recibió el 60,9 por ciento de la financiación total, mientras que elporcentaje destinado a espectáculos infantiles supuso el 21,6 por ciento.Por su parte, la partida de danza comprometió a las administraciones un9,4 por ciento del presupuesto, mientras que a la música se dedicó el unopor ciento restante.

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SANTIAGO DE COMPOSTELA, 30 (EUROPA PRESS)






Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.

El 91,5% de los espectáculos teatrales y musicales de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son producción autonómica30/04/2012 15:59 | lainformacion.com La financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006 a 2010

En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global según la Red Española de Teatros.


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La Red Española de Teatros destina 1,91 euros porhabitante a las artes escénicas

Miércoles, 18 de abril de 2012

La inversión por espectador asciende hastalos 20,7 euros

Las Redes y Circuitos de Espacios EscénicosPúblicos en España invirtieron un promedio de1,91 euros por habitante -espectador potencial- enel período comprendido entre 2006 y 2010, según

un estudio de La Red1 Española de Teatros,Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidadpública que analiza la actividad y funcionamientode estas redes y circuitos escénicos en el país

durante esos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que losdatos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en laRede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la

investigación, Javier Gómez2, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad delas redes, su demografía, sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de laUniversidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, elnúmero de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones.Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtenerindicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidadinvertida en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios

03/07/12 11:36La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a las artes escénicas - Noticias de Castilla-La Mancha - La Cerca

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escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representaciónofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénicoasociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de200,44, aunque se trata de un dato que “debe interpretarse con cautela, pues los espectadores porrepresentación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio”.

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgocomún en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto ygenerando el mayor número de espectadores.


En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional.Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación deBarcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es “facilitar la comprensión detallada delfuncionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño deestrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad”.

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes,partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria culturalregional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redesobjeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se correspondencon teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de losespacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones dehabitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de losejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de lainvestigación, Javier Gómez, ha señalado que “no hace falta ser un profeta para saber que la cifrade 2010 ha disminuído en los dos últimos años”.

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18.04.12 | 14:04h. EUROPA PRESS | MADRID

La inversión por espectador asciende hasta los 20,7 eurosLas Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros

por habitante -espectador potencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de

La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la

actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos

relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede

Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier

Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía,

sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la

Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número

de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta

2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida

en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos

asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para

el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a

las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44,

aunque se trata de un dato que "debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por

representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio".

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en

la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el

mayor número de espectadores.


En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional.

Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona,

Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es "facilitar la comprensión detallada del funcionamiento

de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro

para garantizar su sostenibilidad".

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo

de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la

gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes

objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con

teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios

escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios

de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación,

Javier Gómez, ha señalado que "no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha

disminuído en los dos últimos años".

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El 91,5% de los espectáculosteatrales y musicales de la RedGallega de Teatros y Auditoriosson producción autonómicaLa financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006a 2010

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El 91,5 por ciento de los espectáculos teatrales y musicales incluidos en la programación de laRed Gallega de Teatros y Auditorios son de producción autonómica, según el 'Estudio sobreredes y circuitos de espacios escénicos públicos', elaborado por la Red Española de Teatros encolaboración con la Universidad de Valladolid.

En un comunicado, la Xunta explica que el estudio analiza el periodo comprendido entre el año2006 y 2010 y que, junto a los teatros de Galicia, incluye los de otras siete comunidades

autónomas.

Otra de las conclusiones del estudio es que la cobertura de la Red Gallega de Teatros yAuditorios llega a una población potencial de 1.635.751habitantes, con un alcance que supera el 58 por ciento de suámbito territorial, situándose ocho puntos por encima de lamedia estatal.

El número de espacios asociados a la propia red tambiénregistra un aumento en estos años al pasar de 45 teatros y

auditorios en 2006 a los 49 de 2010. En lo referente a la financiación, el estudio muestra unincremento desde 2006, con 1.371.456 euros, a 2010, con 2.133.026 euros, un presupuesto que,según aclara la Xunta, fue aportado al 50 por ciento entre la Axencia Galega das IndustriasCulturais (Agadic) y los ayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.

Inversión por habitante

Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en elcaso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fuede 43.531 euros.

En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años alpasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones porespacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global segúnla Red Española de Teatros.

El tipo de programación tuvo como principal actividad al teatro, que en 2010 recibió el 60,9 por

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ciento de la financiación total, mientras que el porcentaje destinado a espectáculos infantilessupuso el 21,6 por ciento. Por su parte, la partida de danza comprometió a las administracionesun 9,4 por ciento del presupuesto, mientras que a la música se dedicó el uno por ciento restante.

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MADRID/TOLEDO, 18 Abr. (EUROPA PRESS) -

Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectador potencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las

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redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que "debe interpretarse concautela, pues los espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio".

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores.


En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona,Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es "facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad".

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades.En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que "no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años".

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Las redes y los circuitos escénicos de España llegan a más de 16 millones de potenciales espectadores, muchos de ellos habitantes de pequeños municipios alejados de las capitales y con mayores dificultades para acceder a las artes escénicas, según un estudio presentado hoy. Además, un 13 por ciento de la oferta escénica de España estaba en 2009 vinculada a esas redes y circuitos, según esta misma investigación, que ha sido elaborada por la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública en colaboración con la Universidad de Valladolid. La Red es una asociación sin ánimo de lucro que agrupa a 140 asociados, entre ellos, catorce redes y circuitos escénicos autonómicos y provinciales de toda España, que tienen un papel inversor, vertebrador del territorio, ofrecen formación y coordinan giras y programaciones, entre otros cometidos. La finalidad del estudio es testar la eficacia de dichos circuitos y también hacer un ejercicio de "transparencia" rindiendo cuentas a los ciudadanos, ha explicado el presidente de la Red Española, José Luis Rivero. La coordinadora de la Comisión de Redes y Circuitos, Isabel Pérez, se ha felicitado por las conclusiones de la investigación, que realzan el papel de aquellos, "trascendental en la democratización del acceso de muchos ciudadanos a las artes escénicas, configurando un modelo de vertebración territorial". El informe ha sido elaborado con datos de diez de estas catorce redes (todas ellas de ámbito autonómico salvo las del cabildo de Tenerife y la provincia de Barcelona) y con entrevistas a 35 profesionales de la industria escénica, según el investigador Javier Gómez, de la Universidad de Valladolid.

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Los datos revelan que los espacios escénicos adscritos a las redes y circuitos en 2010 dieron soporte a un total de 8.872 representaciones, con una inversión bruta que superó ligeramente los 34 millones de euros, una cifra superior a la de 2006 y 2007 pero un 10 por ciento inferior a la de 2009. El promedio de inversión por habitante, que tiene en cuenta la población potencial a la que va dirigida la programación de cada red o circuito, se sitúa en los 1,91 euros, mientras que la media de inversión por espectador es de 20,7 euros, con variaciones que van desde los 42,26 euros en la red gallega a los 11,5 de la vasca. El promedio de espectadores por representación es de 200,44, y la media de representaciones por espacio escénico se sitúa en las 14,66 funciones, con especial "peso específico" de los circuitos vasco y andaluz. Javier Gómez ha subrayado, no obstante, que cada una de las redes tiene "una realidad diferente", y ha advertido de que el estudio, llevado a cabo con datos mayoritariamente de 2010, se enmarca en un proceso de cambio político y de crisis económica. Esta última circunstancia se manifiesta, por ejemplo, en que la red de Castilla-La Mancha ha pasado de tener 250 espacios asociados hace dos años a los 180 de la actualidad.-EFE agc/is

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Las redes de teatros llegan a más de 16 millones de potenciales espectadores

EFE - 18/04/2012

Madrid, 17 abr (EFE).- Las redes y los circuitos escénicos de España llegan a más de 16 millones de potenciales espectadores, muchos de ellos habitantes de pequeños municipios alejados de las capitales y con mayores dificultades para acceder a las artes escénicas, según un estudio presentado hoy.

Además, un 13 por ciento de la oferta escénica de España estaba en 2009 vinculada a esas redes y circuitos, según esta misma investigación, que ha sido elaborada por la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública en colaboración con la Universidad de Valladolid.

La Red es una asociación sin ánimo de lucro que agrupa a 140 asociados, entre ellos, catorce redes y circuitos escénicos autonómicos y provinciales de toda España, que tienen un papel inversor, vertebrador del territorio, ofrecen formación y coordinan giras y programaciones, entre otros cometidos.

La finalidad del estudio es testar la eficacia de dichos circuitos y también hacer un ejercicio de "transparencia" rindiendo cuentas a los ciudadanos, ha explicado el presidente de la Red Española, José Luis Rivero.

La coordinadora de la Comisión de Redes y Circuitos, Isabel Pérez, se ha felicitado por las conclusiones de la investigación, que realzan el papel de aquellos, "trascendental en la democratización del acceso de muchos ciudadanos a las artes escénicas, configurando un modelo de vertebración territorial".

El informe ha sido elaborado con datos de diez de estas catorce redes (todas ellas de ámbito autonómico salvo las del cabildo de Tenerife y la provincia de Barcelona) y con entrevistas a 35 profesionales de la industria escénica, según el investigador Javier Gómez, de la Universidad de Valladolid.

Los datos revelan que los espacios escénicos adscritos a las redes y circuitos en 2010 dieron soporte a un total de 8.872 representaciones, con una

inversión bruta que superó ligeramente los 34 millones de euros, una cifra superior a la de 2006 y 2007 pero un 10 por ciento inferior a la de 2009.

El promedio de inversión por habitante, que tiene en cuenta la población potencial a la que va dirigida la programación de cada red o circuito, se sitúa en los 1,91 euros, mientras que la media de inversión por espectador es de 20,7 euros, con variaciones que van desde los 42,26 euros en la red gallega a los 11,5 de la vasca.

El promedio de espectadores por representación es de 200,44, y la media de representaciones por espacio escénico se sitúa en las 14,66 funciones, con especial "peso específico" de los circuitos vasco y andaluz.

Javier Gómez ha subrayado, no obstante, que cada una de las redes tiene "una realidad diferente", y ha advertido de que el estudio, llevado a cabo con datos mayoritariamente de 2010, se enmarca en un proceso de cambio político y de crisis económica.

Esta última circunstancia se manifiesta, por ejemplo, en que la red de Castilla-La Mancha ha pasado de tener 250 espacios asociados hace dos años a los 180 de la actualidad.-EFE agc/is

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Martes, 3 de julio de 2012Última actualización: Lunes, 2 de julio de 2012 17:03

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Martes, 17 de abril de 2012

Primer estudio sobre las redes ycircuitos de espacios escénicos del país

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Ángel Cano

“Facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicosespañoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad”. Este idea haimpulsado la edición del primer Estudio sobre Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos, untrabajo desarrollado por La Red Española de Teatros en colaboración con el Departamento de Sociología yTrabajo Social de la Universidad de Valladolid, bajo la dirección de Francisco Javier Gómez González, queserá presentado esta semana en rueda de prensa.

Tras más de dos años de trabajo, ve la luz unainvestigación pionera en la que han participado diezde las redes y circuitos asociados a la Red nacional.Se trata del Circuito de Espacios EscénicosAndaluces, el Circuito Profesional de ArtesEscénicas y Música de la Región de Murcia., la RedAragonesa de Espacios Escénicos, la Red deTeatros de Castilla y León, el Circuit de Xarxa d´Espais Escènics Municipals de la Diputación deBarcelona, la Red de Teatros Castilla-La Mancha, laRed de Teatros de la Comunidad de Madrid, laRede Galega de Teatros e Auditorios (AGADIC), elCircuito de Teatro y Danza de Tenerife y SAREA, laRed Vasca de Teatros.El estudio ha sido realizado a través de encuestas,entrevistas en profundidad y mesas de contraste

que han contado con la participación de más de 35 profesionales vinculados a la industria escénica de nuestropaís, y entre sus conclusiones pone de manifiesto la dimensión de las redes, que en 2009 “programaron el 13 %del total de representaciones de teatro y danza ofertadas en 2009”. También destaca cómo “su funcionamiento hapermitido generar estándares de calidad a nivel de infraestructuras, inversión, personal y gestión en los espaciosescénicos públicos” además de su papel “trascendental en la democratización del acceso de muchos ciudadanosa las artes escénicas, configurando un modelo de vertebración territorial con una cobertura potencial que superalos 16 millones de personas”.ContenidosEl contexto de las redes y circuitos, su origen y evolución protagoniza uno de los apartados centrales del estudio.Este epígrafe ofrece un recorrido crítico por las primeras experiencias desarrolladas en algunas comunidadesautónomas, en su mayor parte bajo el impulso de las Consejerías de Cultura o sus Direcciones Generales

CULTURA EN EL PAÍS

MARTES, 3 DE JULIO DE 2012

‘El ala oeste de la Casa Blanca’contra ‘Friends’

La serie que cambióla política (y anticipóel triunfo de Obama)se enfrenta a lacomedia quecatapultó a seisamigos de Nueva

York


Thomas Bernhard contra todos,contra todo

Aparece encastellano lacorrespondenciaentre el autor de'Trastorno' y sueditor, SiegfriedUnseld, que revela la

fascinante...


Un ‘ejercito’ de técnicos para el

Música Libros Cine, Video, TV Escena Arte Gente Moda y Belleza

adscritas. Como constata la investigación, las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo dedinámicas distintas, pero con una fuerte coincidencia: potenciar la industria cultural regional y racionalizar lagestión de la oferta teatral en su zona de acción.Por su parte, los apartados II y III del estudio abordan el contexto y realidad cultural de las diez redes integradasen la asociación nacional. El marco normativo y la trayectoria de estos programas protagoniza un apartado quetambién analiza el número y la tipología de los socios y miembros integrados en cada red. Así, por ejemplo, lainvestigación revela que en 2010 el número de espacios escénicos y ayuntamientos adheridos a las diez redesobjeto del estudio ascendía a 682, una cifra superior a la registrada cinco años atrás.Los datos del estudio permiten trazar un mapa sobre la cobertura que las redes y circuitos prestan a sus diferentesterritorios. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan unapoblación de 16.481.179 de habitantes. De media, las redes cubren porcentajes de población que rondan el 50%de su ámbito territorial, una cifra que alcanza una cobertura superior al 80% de la población en el caso de Castilla-La Mancha o del 70% en el caso de Aragón y Murcia.Procesos de funcionamiento e incentivosOtro de los bloques destacados del estudio aborda con detalle los procesos de funcionamiento interno de lasredes y circuitos. El estudio analiza los procesos de trabajo más comunes, las semejanzas entre las diferentesredes y circuitos y sus singularidades, “derivadas de la realidad social y cultural a la que atiende cada programa,así como a las finalidades institucionales”. El informe también constata la frecuencia de los incentivos adeterminados géneros, una línea de ayudas vinculada “a la intención de incentivar aquellos géneros que cuentancon especiales dificultades para su programación o que tienen una especial relevancia dentro de la política culturalde una comunidad o provincia”.Financiación, inversiones y programaciónOtro de los apartados presta atención a los recursos económicos y humanos movilizados por las diez redes ycircuitos asociados a La Red Española. El análisis pone de manifiesto que la inversión total durante 2010 ascendióa 34.073.03 euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007 aunque un 10% inferior a la del añoprecedente, 2009. Esta cantidad permitió la actuación de 1618 compañías de pequeño, mediano y gran formatocuya producción artística englobaba disciplinas plurales y heterogéneas, como el teatro para adultos, laspropuestas infantiles, el teatro musical, la magia, el circo, la música popular y música clásica, la ópera, la zarzuela,el ballet o la danza contemporánea.De forma complementaria, el estudio ofrece una visión panorámica de qué géneros son comunes a todas lasredes y circuitos para vertebrar la oferta de este modelo de exhibición. Los datos recopilados constatan que elteatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendoel mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores. Una afirmación que se vematizada por una tendencia general, durante los últimos años, a reducir el peso porcentual del teatro en favor deotros géneros, un “hecho vinculado por otro lado a los incentivos regulados por cada red o circuito para promoverun tipo de programación específica”.

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Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectadorpotencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país durante esos años. La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datos relativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega, y los 11,5 de la Red Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, ha puntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios y otras variables. El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidad de Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número de espectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010, último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores. Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente. La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que 'debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio'. Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores. DIEZ REDES PARTICIPANTES En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco. El objetivo último de esta profunda investigación es 'facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad'. En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción. Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes. La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que 'no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años'.

GALICIA

GALICIA

BREVES DE ACTUALIDADDía 01/05/2012

El concello de Ourense no asegura la viabilidad del Festival de Cine Ouff

El ayuntamiento ourensano lamentó ayer que la Diputación de la ciudad decidiese no aportar fondos

para el Festival de Cine de Ourense que, a día de hoy, «no tiene garantías» de que se vaya a celebrar,

según apuntó la teniente de alcalde y edil de Cultura, Isabel Pérez. Ayer estaba previsto dar a conocer

las bases del Festival pero previamente tuvo lugar un Consello Rector del Festival de Cine en el que

«no estuvieron presentes miembros de la Diputación Provincial», por lo que desde el concello

entienden que no van a aportar dinero para esta 17ª edición. El año pasado, la Diputación aportó un

total de 90.000 euros, una cuantía que, de no tenerla este año, dificultaría la celebración del

certamen. En la actualidad «no hay garantías jurídicas ni económicas para el Festival y se aplazó sine

die la presentación de bases a concurso», explicó Pérez.

Más del 90% de las funciones gallegas son de producción propia

El 91,5 por ciento de los espectáculos teatrales y musicales realizados dentro de la Red Gallega de

Teatros y Auditorios son de producción autonómica, según el «Estudio sobre redes y circuitos de

espacios escénicos públicos» elaborado por la Red Española de Teatros y la Universidad de Valladolid.

La Xunta explicó ayer que durante el periodo comprendido entre 2006 y 2010, la financiación de estas

actividades en Galicia se incrementó un 44 por ciento, pasando del 1,37 millones de euros en 2006 a

los 2,13 en 2010, un presupuesto que, según la Xunta, fue aportado al 50 por ciento entre Agadic y los

ayuntamientos y entidades gestoras de los espacios.

Los yacimientos costeros, en peligro por el cambio climático

Una investigación llevada a cabo entre el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIF) y el

Centro Nacional de Investigaciones de Francia (CNRS) advierte de que el yacimiento arqueológico de

Canexol, en la Illa de Ons, tiene una «vulnerabilidad elevada» ante los efectos del cambio climático,

mientras que presentan riesgo medio los de A Lanzada (Sanxenxo) y el castro de Alobre (Vilagarcía).

De entre los 38 analizados (19 en Pontevedra y 19 en la costa de la Bretaña francesa, la mayoría están

en el grupo 3, lo que quiere decir que tienen una vulnerabilidad de media a elevada.

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de 6http://www.focuscastello.com/news/?m=201204&paged=2

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La Red Española de Teatros destina 1,91 euros por habitante a lasartes escénicasPosted by admin on abr 20, 2012 in Noticias | 0 comments

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Las Redes y Circuitos de Espacios Escénicos Públicos en España invirtieron un promedio de 1,91 euros por habitante -espectadorpotencial- en el período comprendido entre 2006 y 2010, según un estudio de La RedEspañola de Teatros, Auditorios, Circuitos yFestivales de titularidad pública que analiza la actividad y funcionamiento de estas redes y circuitos escénicos en el país duranteesos años.

La inversión por espectador ofrece una media que se sitúa en 20,7 euros, si bien es cierto que los datosrelativos para cada una de las redes oscilan entre los 42,26 de inversión por espectador en la Rede Galega,y los 11,5 de laRed Vasca de Teatros. En cualquier caso, el director de la investigación, Javier Gómez, hapuntualizado que hay que tener en cuenta la heterogeneidad de las redes, su demografía, sus espacios yotras variables.

El estudio, desarrollado por La Red en colaboración con el Departamento de Sociología de la Universidadde Valladolid, toma como referencia datos sobre el volumen de representaciones, el número deespectadores, las inversiones económicas o la diversidad de las programaciones. Siempre hasta 2010,último año del que se tienen datos que se puedan analizar para obtener indicadores.

Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida enla programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicosasociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para elconjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado alas redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunquese trata de un dato que “debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación serelacionan directamente con el aforo de cada espacio”.

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en laprogramación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayornúmero de espectadores.


En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional.Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona,Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es “facilitar la comprensión detallada delfuncionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategiasde futuro para garantizar su sostenibilidad”.

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendode dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la

04/07/12 07:062012 abril | Focus Castelló

de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar lagestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objetode estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros yauditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicosasociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejerciciosde 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación,Javier Gómez, ha señalado que “no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuídoen los dos últimos años”.

Fuente: Madrid, 18 (Europa Press)

Un estudio de la RedEspañola adviertede que es la regiónque más fondosha recortado:: A. CORBILLÓNVALLADOLID. Este mes se cum-plen veinte años de la creación de laRed de Teatros de Castilla y León.Aquel mayo de 1992, seis teatros detitularidad pública ponían en mar-cha el programa ‘Empieza la fun-ción’. La todavía incipiente políti-ca cultural autonómica intentabaapuntalar la oferta en el aceleradoproceso de descentralización que vi-vía el país. Dos décadas después, casitodas las regiones españolas que handesarrollado estos sistemas de apo-yo a las exhibición y producción deartes escénicas se enfrentan a un fu-turo más que incierto. De hecho yen Castilla y León, los rumores so-bre la extensión del ‘certificado dedefunción’ de este programa se re-piten mes a mes en el sector.

Un informe de la Red Españolade Teatros, Auditorios, Circuitos yFestivales de Titularidad Pública, co-ordinado por el Departamento deSociología y Trabajo Social de la Uni-versidad de Valladolid, advierte con-tra los riesgos de que los recortesechen tierra sobre estos veinte añosde creación de estructuras teatrales.El informe, que analiza los últimoscinco años de la programación de lasRedes de Teatro, sitúa a Castilla yLeón como la región con el mayorrecorte de fondos de todo el país. Susaportaciones para los teatros públi-cos han caído a la mitad entre el 2006y 2010 (de 3,5 millones de euros a1,8).

Los 22 principales teatros de Cas-tilla y León (todos públicos) estánen esta Red. La situación es tan duraque, en el 2010, Cultura ya redujo ala mitad sus exigencias para no‘echar’ a ningún teatro de esta selec-to club (los 30.000 euros de presu-puesto anual pasaron a 15.000 y laagenda mínima de 18 espectáculosse redujo a la mitad). Y eso que Cas-tilla y León estaba considerada en elresto del país como un modelo en lacreación de nuevos públicos y el apo-yo a la exhibición.

El informe rastrea los tiempos enlos que la Junta aportaba hasta el50% del caché de las compañías (70%si eran proyectos de la comunidad)y era la que más apoyaba la danza enEspaña. Todo ello sin hacer ‘regio-nalismo’ cultural ya que, al contra-rio que otras redes, dedicadas a pro-teger y programar sus proyectos,«hacia el 2006, solo el 23% de lascompañías que giraban en red erancastellanoleonesas», afirma el estu-dio. Además, era junto a Madrid, laque más invertía por espectáculo(5.405 euros), compañía (más de

17.000 euros) y más dinero hacía lle-gar de media a sus teatros (88.000euros).

A pesar del fuerte descenso deayudas y programaciones, los cifrasmuestran la lucha del sector de Cas-tilla y León por no hundirse. Segúnel último anuario de la Sociedad Ge-

neral de Autores (SGAE) las repre-sentaciones apenas han caído (de4.562 en el 2006 a 4.489 en 2010; lacifra de espectadores sigue casi in-tacta (1.197.492 en 2006 y 1.161.410en 2010) y solo la recaudación ano-ta una caída aunque de tono medio(de 4,7 millones a 4,4). En todos es-

tos datos, la región aporta al país ape-nas un 7% del total.

De la importancia de las Redes deTeatros dan idea sus cifras. Unos 16,5millones de potenciales espectado-res viven en las ciudades en las quese ubican los 682 teatros y audito-rios españoles que las forman. Soloel pasado año, estos ‘contenedores’culturales ofrecieron «más de 10.000representaciones a cargo de 1.703compañías», asegura el estudio. Unvolumen que fue posible gracias alos 34 millones de euros de presu-puestos, y que alcanzan los 175 mi-llones en el quinquenio (2006-2010)de este trabajo.

En un país en el que la exhibiciónde espectáculos está en manos ex-clusivas de las instituciones públi-cas (salvo el entramado privado deMadrid y Barcelona y algunos ensa-yos en capitales como Valencia, Bil-bao o Sevilla), las Redes garantizancerca del 15% de toda la cultura quesube a un escenario en España.

‘Estudio sobre Redes y Circuitosde Espacios Públicos en España’ de-dica un capítulo al esfuerzo de Cas-tilla y León, desde 2009, por renta-bilizar sus medios con programacio-nes conjuntas entre Junta y entida-des locales y con nuevas normas parafomentar la creación de públicos.Pero concluye que son «unos obje-tivos más que ambiciosos a tenor delos recursos decrecientes que iba re-cibiendo la Red».

En el apartado dedicado a los «re-tos del futuro», sus autores conclu-yen que «la redefinición del papeldel sector privado, la vinculaciónentre las políticas de apoyo a la pro-ducción y exhibición, o la incorpo-ración de sistemas de gestión basa-dos en la planificación serán impor-tantes para la consolidación defini-tiva de redes y circuitos cada vez másplurales y eficaces».

En su capítulo final de apuestaspara el futuro, los autores admitenque, pase lo que pase y aunque se su-pere la crisis, la gestión nunca serácomo en el pasado. Y recuerda amodo de epitafio que «cuando es ne-cesario administrar la miseria la cul-tura contempla un escenario desco-razonador».

La agónica encrucijada de la Redde Teatros de Castilla y León

José Luis Rivero Presidentede la Red Española de Teatros

«Hay que usar laguillotina en lugardel bisturí porreaccionar tarde»Desde el Auditorio de Tenerife,José Luis Rivero, preside los 700teatros de diez comunidades, uni-dos en torno a la Red Española deTeatros. Ha promovido este estu-

dio de redes para romper con «unaEspaña ágrafa en artes escénicas»y para que «ayude a entender no elfinal sino el comienzo de nuevostiempos». Rivero recuerda elpapel de esta Red que «sonlos espacios que están ga-rantizando la distribucióncultural en todo el país» yasume tiempos nuevostras el final de lo que llama«la euforia de la abundancia».

Nuevas formas de ofertar cul-tural que pasan por el encuentrode los modelos público y privado,

cambios en la gestión legal queeviten la rigidez jurídica y espa-cios que se abran «para que en-tren las compañías como residen-

tes y creadoras». Para JoséLuis Rivero es la única for-

ma de evitar el riesgo deque la gran red de ‘conte-nedores’ culturales sequeden vacíos por falta

de fondos para programar.«Quizás teníamos que haber

empezado a cambiar antes parausar el bisturí en lugar de la gui-llotina», lamenta. En este sentido

reclama que «se recorte sin dañarlo creado porque hemos tardado25 años en tener lo que en Euro-pa lleva 100 años». Y también re-cuerda que «la desaparición deuna Red como esta crea un efecto‘escala’ económico con graves da-ños colaterales».

La evolución de la enorme deu-da pendiente de muchos escena-rios le invita al optimismo ya que«la mayoría se están poniendo aldía y, en todo caso, la Red se estádesvinculando de aquellos Ayun-tamientos que no pagan».

Los teatros de Castilla y León (en la foto, el Zorrilla de Valladolid) corren el riesgo de quedarse sin apenas programación. :: M. A. SANTOS

Escena de ‘El gran viaje’, de Teatro Corsario. :: ICAL

1,8La Consejería de Cultura ha re-ducido su aportación a la red re-gional de 3,5 millones de eurosen 2006 a 1,8, en 2010

LA CIFRA

38 CULTURASLunes 04.06.12

EL NORTE DE CASTILLA

n

Videojuegos Motor Belleza y salud Viajes Vivienda Empleo Viñetas Juegos

Portada Nacional Internacional Economía Tu ciudad Deportes Tecnología & Internet Artes

Andalucía Aragón Asturias Barcelona/Cataluña Castilla y León C.Valenciana Galicia Madri

Poca actividad social ¿Qué es esto?

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El 91,5% de los espectáculos teatrales y musicales de la Red Gallega de Teatros y Auditorios son producción autonómicaLa financiación de estas actividades en Galicia se incrementó en un 44% desde 2006

a 2010

Santiago de Compostela

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Inversión por habitante

Otro de los índices de los que informa el estudio es el de la inversión por habitante que, en el caso de Galicia, se situó en 1,30 euros, mientras que la inversión media por espacio escénico fue de 43.531 euros.

En el número de funciones programadas también se experimentó un incremento en estos años al pasar de las 527 de 2006 a las 688 de 2010. En este sentido, la media de actuaciones por espacio escénico se situó en 15,02 representaciones, una cifra "superior" a la media global segúnla Red Española de Teatros.


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Por su parte, la inversión por miembro de la Red alcanza una media de 57.090 euros, cantidad invertida en la programación de las redes y circuitos por cada uno de los ayuntamientos y espacios escénicos asociados. De forma complementaria, las inversiones por compañía y por representación ofrecen, para el conjunto de las redes, unos promedios de 21.538 y 4.109 euros respectivamente.

La información del estudio revela que el promedio de representaciones por espacio escénico asociado a las redes es de 14,66 funciones. Además, el promedio de espectadores por función es de 200,44, aunque se trata de un dato que "debe interpretarse con cautela, pues los espectadores por representación se relacionan directamente con el aforo de cada espacio".

Por último, los datos constatan que el teatro de adulto y las propuestas infantiles son un rasgo común en la programación de todas las redes, recibiendo el mayor porcentaje del presupuesto y generando el mayor número de espectadores.

Diez redes participantes

En la investigación han participado diez de las redes y circuitos asociados a la red nacional. Concretamente, se trata de los de Andalucía, Murcia, Aragón, Castilla y León, Diputación de Barcelona, Castilla-La Mancha, Comunidad de Madrid, Galicia, Tenerife y País Vasco.

El objetivo último de esta profunda investigación es "facilitar la comprensión detallada del funcionamiento de las redes y circuitos de espacios escénicos españoles y permitir el diseño de estrategias de futuro para garantizar su sostenibilidad".

En esta línea, la investigación constata que las redes y circuitos surgen en entornos diferentes, partiendo de dinámicas distintas, pero con la coincidencia de potenciar la industria cultural regional y racionalizar la gestión de la oferta teatral en su zona de acción.

Según el estudio, en 2010 había 682 espacios escénicos y ayundamientos adheridos a las diez redes objeto de estudio. En su mayor parte, los espacios asociados a estos programas se corresponden con teatros y auditorios de entre 300 y 600 localidades. En su conjunto, los municipios de los espacios escénicos asociados a las diez redes alcanzan una población de 16,4 millones de habitantes.

La inversión total durante 2010 ascendió a 34 millones de euros, una cifra superior a la de los ejercicios de 2006 y 2007, aunque un 10 por ciento inferior a la de 2009. Además, el director de la investigación, Javier Gómez, ha señalado que "no hace falta ser un profeta para saber que la cifra de 2010 ha disminuído en los dos últimos años".

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