memoria de proyecto de título - museo de artes, ciencias y comercio
DESCRIPTION
Memoria que sustenta la resolución de un caso en particular dentro de la temática general respaldada por la Tesis sobre "generación de hibridaciones programáticas a partir de programas disimiles".TRANSCRIPT
UU NN II VV EE RR SS II DD AA DD TT EE CC NN OO LL ÓÓ GG II CC AA MM EE TT RR OO PP OO LL II TT AA NN AAF A C U L T A D D E C O N S T R U C C I Ó N Y O R D E N A M I E N T O T E R R I T O R I A LE S C U E L A D E A R Q U I T E C T U R ATESIS & MEMORIA DE TÍTULOPROFESOR: VLADIMIR PEREDA FELIÚPOSTULANTE: RAÚL VERGARA ROA
TEMA: HIBRIDACIÓN DE DOS PROGRAMAS ARQUITECTÓNICOS CONFIGURANDO UNA UNIDAD SINCRÉTICA
CASO: PROGRAMA DE MUSEO DE ARTES, MUSEO DE HISTORIA NATURAL Y TIENDA COMERCIAL
MM UU SS EE OO DD EE AA RR TT EE -- CC II EE NN CC II AA YY CC OO MM EE RR CC II OO
37
MEMORIA DE PROYECTO 37
TEMA 38
CASO 38
LUGAR 39
CLIMA 39
Hidrología 40
Humedad del Aire 40
Temperaturas 41
Régimen de Vientos 42
Soleamiento, Luz Natural y Radiación 43
Acústica 44
CALIDAD DEL SUELO 44
TERRENO 45
CONECTIVIDAD Y ACCESIBILIDAD 46
NORMATIVA 46
PARQUE BORDE DE LAS ARTES 48
FACTIBILIDAD ECONÓMICA 49
EL PROGRAMA 51
TIPO, CANTIDAD E INTENSIDAD DE USO DEL PARQUE METROPOLITANO 51
CARGA OCUPACIONAL 52
ESTUDIO ANTROPOMÉTRICO & VOLUMÉTRICO 55
Analítica Antropométrica 55
Analítica Volumétrica 57
LISTADO DE RECINTOS 58
ESTRATEGIA DE FORMALIZACIÓN 61
Eclosión de la forma 61
Referentes figurativos, abstractos, conceptuales y esquemáticos 62
Partido General 64
Arquitecturización de la Hibridación Museo-Mall 65
PARADIGMAS ARQUITECTÓNICOS 67
CENTRO GEORGES POMPIDOU 67
Ficha Técnica Del Edificio 67
38
Incidencias En El Proyecto De Museo 67
CENTRO DE ARTES & TECNOLOGÍAS MULTIMEDIA (ZKM) 70
Ficha Técnica del Edificio: 70
OBRAS DE ROBERT VENTURI 72
CONCLUSIÓN 73
BIBLIOGRAFÍA GENERAL 76
37
M E M O R I A D E
P R O Y E C T O
38
TEMA
El tema se presenta como: “La
mutación, metamorfosis e hibridación
de dos programas arquitectónicos
configurando una unidad sincrética”.
Esta Propuesta temática deviene del
descubrimiento previo que se devela
de la investigación antes presentada.
Una temática que presenta y
representa una evolución del mundo
desde las raíces míticas, del hombre
en estrecha relación con los objetos,
relación que se establece como
romántica, llena de sentido, dentro de
un contexto de la ruralidad, lo
bucólico, lo pastoril.
Esta relación con el objeto se rompe
con la transformación económica y
tecnológica del mundo, la irrupción
del capitalismo, y dicha relación se
transforma en una relación con la
mercancía, con el objeto fetiche, con
el objeto de consumo. Y como las
transformaciones tecnológicas y
Económicas no son escindibles de las
transformaciones culturales, sino más
bien viven en una relación simbiótica,
tenemos una sociedad transformada
hacia la cultura del consumo, hacia la
cultura del ocio y del espectáculo,
hacia la sociedad del espectáculo y
de las mass media.
Es esta transformación la que me
lleva al planteamiento de una
arquitectura que se condiga con
dichos procesos, una arquitectura
transformada desde el romanticismo
del significado del museo relacionado
sincréticamente con el significado del
centro comercial, mall, Shopping, o
programa de consumo de objetos de
consumo.
La propuesta temática se presenta
como una hipótesis arquitecturizada
de los fenómenos antes dichos,
donde se intenta representar la
relación de dos objetos contrapuestos
en su significado y sentido, objeto de
consumo de arte y conocimiento v/s
objeto de consumo por el consumo.
CASO
El caso deviene de la hipótesis.
Hipótesis que se define como la
arquitecturización de los fenómenos
antes mencionados, pero una
demostración llevada a campos
extrapolados de los objetos y su
relación con el mundo social o el
hombre. Por ello el caso se
desprende de dos programas
39
amalgamados, fusionados,
interrelacionados hasta configurar
una unidad sincrética. Uno es el
programa de Centro comercial y el
otro el de Museo, tanto de Historia
Natural como de Artes.
LUGAR
El lugar se define en términos
arquitectónicos como una
polarización de significados, es decir,
el encuentro entre la ciudad y la no
ciudad, un borde o una periferia
urbana dentro de la urbe.
Dentro de este contexto arquitectural
de la ciudad se sitúa un proyecto que
contiene una hibridez1 y a su vez un
sincretismo 2 en su significado en
términos de significancia estética,
tanto estética arquitectónica como
social y cultural.
1 Híbrido: 1. Dicho de un animal o de un
vegetal: Procreado por dos individuos de
distinta especie. 2. Biol. Dicho de un
individuo: Cuyos padres son genéticamente
distintos con respecto a un mismo carácter.
3. Se dice de todo lo que es producto de
elementos de distinta naturaleza. 2 Sincretismo: 1. Sistema filosófico que trata
de conciliar doctrinas diferentes. 2.
Lingüística. Expresión en una sola forma de
dos o más elementos lingüísticos diferentes.
Entonces el proyecto se posiciona
como un elemento intermediario entre
polarización de significados
arquitectónicos de la urbe, en
términos contextuales, y a su vez
logra entablar una relación de
contraste entre cuerpo arquitectónico
y contexto urbano. Ambos en relación
a su significancia arquitectónica lo
que engendra una hermenéutica que
pretende dar una significación nueva
al contexto y al cuerpo arquitectónico,
Todo eso se puede entender a su vez
como la descripción literal de la
hipótesis, pero que en el lenguaje de
la proyectación arquitectónica, léase
plantas, cortes, elevaciones, maqueta,
se representa arquitectónicamente
dicha hipótesis.
CLIMA
A continuación se mencionan las
características climáticas del territorio
donde se emplaza el proyecto museo.
40
Dichas características son
mencionadas con dos intenciones. La
primera es de contextualización al
territorio para el lector. La segunda, y
la más importante es revelar las
repercusiones de estas en el proyecto
museo, y como el museo se adapta a
estas características.
Es necesario decir a priori que no
todos los datos aquí señalados llevan
a proyecto, pero si lo contextualizan.
Hidrología
“El clima de Santiago es de tipo
mediterráneo, con una estación
húmeda entre mayo y agosto (300
mm. de lluvia anual) y condiciones
secas el resto del año. Durante el
invierno (junio-agosto), los promedios
de las temperaturas mínima y
máxima son del orden de 4ºC y 15ºC,
respectivamente. Ocasionalmente la
temperatura mínima baja de 0ºC. El
verano es relativamente caluroso y
seco (máximas del orden de 30ºC en
enero). La conjunción de una
condición topográfica desfavorable (la
ciudad está rodeada por montañas) y
un bajo poder de ventilación
asociados a las condiciones
climáticas de la región condicionan la
ocurrencia de episodios de alta
contaminación atmosférica durante el
otoño y el invierno”.3
“Las precipitaciones se concentran
entre los meses de mayo y agosto
con un 78.3% del total,…y están
prácticamente ausentes en los meses
de verano; el total de agua caída en
un “año normal” alcanza
aproximadamente a los 360 mm.” 4
El proyecto Museo posee una
protección de cubierta conformada
por una envolvente de vidrio el que
vierte las aguas lluvias al terreno
natural.
Humedad del Aire
“El comportamiento de la humedad
relativa del aire en el día varía según
las horas, los máximos porcentajes
de humedad se presentan en la
mañana, a las 8:00 hrs., en la tarde, a
las 14:00 hrs., se presentan valores
generalmente menores en un 30%, y
en la noche, a las 20:00 hrs. Vuelve a
aumentar la humedad. Entre la tarde
3 http://postgrado.ing.uchile.cl/segundo/inform
acion/extranjeros/extra5.htm4 Memoria Plan Regulador Comunal de
Providencia del 2005. Cáp. 2.3 Pág. 15
SECPLAC, Departamento de Asesoría
Urbana
41
y la noche los valores aumentan
según la época del año. En verano la
diferencia es de menos de 10%, y en
invierno esta aumenta a más de
18%.” 5
“El comportamiento en el año de las
precipitaciones…, presenta una
mayor humedad relativa en el período
estival de hasta un 60% a las 8:00
hrs., mientras que en los meses de
junio y julio, los meses más fríos y de
mayor precipitación la humedad
bordea el 98% a las 8:00 hrs.” 6
En cuanto a la humedad relativa el
proyecto museo posee 3 niveles de
protección. Uno es en los cubos de
exhibición museológica, los cuales
cuentan con una red de Aire
Acondicionado, el cual es
indispensable para mantener la
humedad del aire constante y así
lograr la conservación de las piezas
de arte y ciencia.
El segundo nivel de protección para
la conservación se da en el los cubos
de conservación y administración,
donde se cuenta con equipos
independientes de acondicionamiento
ambiental.
5 Ibidem Cáp. 2.3 Pág. 16 Párrafo 16 Ibidem Párrafo 2
El tercero es el espacio natural o
exterior, ya sea la plaza pública y las
circulaciones, el cual cuenta con la
protección de la cubierta del edificio,
siendo la plaza pública un lugar
sombreado y las circulaciones un
lugar con iluminación natural directa.
Sistema de climatización de los cubos de exhibición. El aire acondicionado ingresa por el nivel inferior, sube a través del piso semiabierto, y regresa por la red superior de extracción hacia los equipos.
Sistema de redes para el aire acondicionado.El trazado rojo son las redes de ida, las de azul las de regreso del aire.
Temperaturas
“El clima presente en la comuna se
enmarca en el de tipo mediterráneo
con estación seca prolongada y con
42
invierno lluvioso. La temperatura
media anual de la estación
meteorológica de Santiago indica que
es de 13.9ºC, siendo el promedio del
mes más calido (enero) de 22.1ºC y
la del mes más frío (julio) de 7.7ºC.
De esto se desprende la existencia
de una conducta térmica
moderada…”7
“A los piés del Parque Metropolitano
corre el río Mapocho,…el que cumple
con la importante función de corredor
biológico por donde penetran las
masas de aire desde la costa y bajan
desde la cordillera, al interior de la
cuenca”.8
“Un efecto muy importante, debido al
emplazamiento de la comuna dentro
de la cuenca del Mapocho, es el
aumento de la temperatura
provocado por el efecto “isla de calor”
del centro de la ciudad. Este
fenómeno ocurre en zonas
densamente habitadas, donde la
presión por el uso del suelo y la alta
densidad de edificación,
especialmente en altura continua,
provoca que el calor se “encierre”,
7 Ibidem Cáp. 2.3 Pág. 138 Ibidem Pág. 12
debido a que esas edificaciones
impiden la circulación de los vientos
que dispersan y moderan la
temperatura.” 9
Gráfico comparativo de las propiedades térmicas del Termo panel. Se muestra la inexistencia de condensación al interior y el aislamiento a la temperatura exterior.
Régimen de Vientos
“…El principal mecanismo de
ventilación está dado por el efecto de
“brisa valle – montaña”: durante el día,
debido al calentamiento de la
superficie, se produce una leve
corriente de aire ascendente que va
desde el centro de la comuna (valle)
en dirección Este (cordillera) y Norte
(cerro); y durante la noche ocurre el
fenómeno contrario, esto es, debido
al enfriamiento de la superficie
(principalmente de las partes mas
9 Ibidem Pág. 15
43
altas), se produce una corriente de
aire descendente que viene desde el
Este y Norte en dirección Sur, es
decir, hacia el centro de la comuna.”10
“…dicho efecto”brisa valle – montaña”
durante el invierno se presenta de
forma muy débil debido a la menor
disponibilidad de radiación solar, lo
que provoca una casi nula circulación
de aire dentro de la comuna, con la
consecuente problemática derivada
de la contaminación ambiental”. 11
“La dirección de los vientos, también
varía dependiendo de la estación del
año, así en invierno se observa el
predominio de un flujo de aire desde
el Este durante la noche hasta el
medio día aproximadamente, y en la
tarde se produce un flujo con
dirección Suroeste; en verano el flujo
Suroeste cambia de dirección hacia el
Sur.”12
Esta condición es muy favorable para
el proyecto museo en los periodos de
primavera, verano y parte del otoño
(meses en que aumentan las visitas),
ya que el edificio se presenta como
10 Ibidem Pág. 1711 Ibidem Pág. 17 Párrafo 212 Ibidem Pág. 17 Párrafo 3
un elemento permeable a la
ventilación natural en sus espacios
exteriores.
Soleamiento, Luz Natural y Radiación
Gráfico de protección Solar.La luz directa se filtra a través de celosías. La luz indirecta entra libre desde la orientación Sur.
La protección a la radiación ultra violeta es de un 99% gracias al filtro de PVB adherido al vidrio.
44
Acústica
Gráfica que muestra las propiedades de aislamiento acústica del vidrio par, gracias a la cámara de aire que separa cada placa de vidrio.Para aislar las Salas de Exhibición del ruido exterior provocado por la Ciudad y directamente por el tránsito de Avenida el Cerro.
CALIDAD DEL SUELO
Los cerros en que esta localizado el
Parque Metropolitano corresponde a
una prolongación formada por rocas
de origen volcánico de la
Precordillera Andina. Las pendientes
dominantes alcanzan a 20 y 30
grados, lo que origina pendientes
pronunciadas donde la vegetación
juega un papel importante en la
prevención de erosión.
Con relación al tipo de suelo de
fundación del terreno se observa una
presencia constante de humedad
superficial. A su vez se da cuenta de
los datos entregados con relación a
un sector muy cercano a dicho
terreno. Es por esto que se podría
intuir una mala calidad de suelo con
relación a la que se describe para la
gran parte del territorio de la comuna,
exceptuando la caja del río Mapocho
y dicho sector del barrio Pedro de
Valdivia Norte. Esta condición
genérica para la comuna es la de “un
suelo tipo Qrm, constituído por
bolones de hasta 80 cm,
acompañado de grava arenosa, grava
limosa, y grava arcillosa, arena
limosa, limos y arcillas. Estos suelos
se consideran excelente material de
fundación, con buena estabilidad para
taludes”.13
“…los terrenos de Pedro de Valdivia
Norte, al poniente de la calle
Emeterio Larraín Bunster, los que
serían de la clasificación Qar,
depósitos aluviales recientes;
correspondientes a gravas arenosas,
arenas limpias, arenas con gravas y
arenas limosas. Estos
suelos,…desde el punto de vista de
las fundaciones presentan problemas
por un nivel freático alto, cercano a la
superficie y carencia de cohesión
13 Ibidem Párrafo 5 Pág. 11
45
para taludes. Requieren de trabajos
de densificación para usarlos como
suelo de fundación de estructuras
importantes”.14
Dicho esto, se sabe que es
indispensable un estudio de
mecánica de suelo para fundar en el
lugar, lo que determinaría el tipo de
fundación, profundidad, y el tipo de
losa o radier, su grado de
impermeabilidad y espesores. Así
como determinar el tipo de protección
frente al empuje freático, ya sea,
infiltración por los costados, hacia
cámaras decantadoras y espesores
de muros de contención. Todo esto
en el contexto de las obras civiles del
edificio.
TERRENO
Para el criterio de elección del terreno
este pasó por dos filtros. Uno el de la
temática, el de la exploratoria o
resolución de la hipótesis de la tesis
de Arquitectura y un segundo criterio
pragmático, entendiendo
pragmático 15 como la manera de
14 Ibidem Párrafo 6 Pág. 1115 Pragmatismo: Movimiento filosófico
iniciado en los Estados Unidos por C. S.
afrontar un problema a través de
considerar las formas mas eficientes
y funcionales que solucionen dicho
reto.
En términos de lo exploratorio el
terreno se elige con el afán de lograr
el contraste entre un contexto natural
y un edificio que refleje la artificialidad,
ambos en una alta expresividad
estética. Esto venido como
consecuencia de la estrategia del
rebasamiénto y la competitividad de
la obra de arte que explico en la tesis.
Esa necesidad que la obra de arte
sea mas que la obra de arte, y este
rebasamiénto se refleje de manera
exacerbada. Entonces se transforma
en todo un ejercicio estético y de
contrastación de una hipótesis
arquitecturizada.
En el área de lo Pragmático, eficiente
o funcional la elección del terreno se
plantea frente a dos escalas de uso,
una de conectividad urbana y otra de
accesibilidad y potenciación de la
misma.
Peirce y W. James a fines del siglo XIX, que
busca las consecuencias prácticas del
pensamiento y pone el criterio de verdad en
su eficacia y valor para la vida.
46
CONECTIVIDAD Y ACCESIBILIDAD
La conectividad pasa por el análisis
territorial de los puntos atractores de
consumo y sus sistemas viales de
conexión.
El segundo es el rasgo de punto de
concentración de público y
accesibilidad. En esto ultimo el
proyecto pretende ser un potenciador
del acceso al Parque Metropolitano
de Santiago por Pedro de Valdivia
Norte, acceso considerado como uno
de los principales para la entrada de
turistas, y punto de llegada al
Teleférico San Cristóbal así como
acceso y salida de vehículos desde
todas las actividades que el Parque
ofrece: Piscinas, Restaurantes,
Jardines Botánicos, etc. También se
considera la accesibilidad que presta
a peatones y ciclistas y en si ser un
punto que cuenta con un pequeño
museo del Medio Ambiente y el
Restaurante Divertimento.
NORMATIVA
En razón de lo normativo el terreno
elegido no presenta regulación por
parte del Plan Regulador Comunal de
Providencia, por esto se acoge a lo
estipulado por el Plan Regulador
Metropolitano de 1994. Este califica el
la zona como Área Verde de uso
público de carácter metropolitano,
esto dentro del articulo 5.2.2 de
Parques Metropolitanos. Este me
permite usos de tipo recreacionál,
deportivos, de culto, cultural,
científico, de esparcimiento y turismo
al aire libre. No obstante esto se
permite Equipamiento de nivel
Metropolitano e intercomunal de
47
cultura. A su vez me exige una
máxima ocupación de suelo de un 1%
incluidos estacionamientos y una
altura máxima de edificación de 9 mts.
Visto esta normativa la proyectación
de la tipología edilicia que propongo
se hace inviable en este terreno, lo
que me lleva a suspender estas
variables y llevarlo a cabo desde los
argumentos de potenciación de
accesibilidad, conectividad respecto a
otros centros de consumo y de
cultura y la mera representación
estética de una hipótesis avalada por
una tesis previamente construida.
Respecto a la carestía de
normalización en los faldeos del
Parque Metropolitano es bueno hacer
ver que este no se ha efectuado por
lo innecesario que se ha hecho, ya
que no existe crecimiento urbano en
esta área. Esto contrastado con todo
Plano Regulador de
Providencia
Plano Regulador de
Recoleta Plano Regulador de
Huechuraba
48
el trabajo normativo llevado a cabo
por el Plan Regulador Recoletano y el
de Huechuraba, comunas en las
cuales ha existido incluso
asentamientos irregulares en sus
faldeos, además de los planificados, y
por lo mismo ha debido redefinir los
límites de crecimiento urbano y definir
zonas de riesgo, como por ejemplo el
de remoción en masa o el de
condicionantes para edificaciones en
pendiente.16
PARQUE BORDE DE LAS ARTES
Es dable mencionar la existencia de
una idea prescrita por la I.
Municipalidad de Providencia y su
departamento de Asesoría Urbana, la
cual se argumenta en las ideas
fundantes del Plan Regulador
Comunal recientemente expuesto por
dicha institución.
El Proyecto de Museo que en esta
memoria argumento se adapta a este
requerimiento de lo real y cumple con
las expectativas institucionales de
ordenamiento social y su
consiguiente estética de lo urbano.
16 Esta carencia de regulación lo demuestra la siguiente muestra comparativa de cada Plan Regulador aludido.
Dentro de la visión urbana se cita que:
“Plantear en Providencia un sistema
de Parques Integrados va por lo tanto
mucho más allá de una mera
conexión de los parques existentes
creando circuitos para el uso de
peatones y ciclistas. En nuestra
Comuna el nombre de Parques
Integrados dice también de un volver
a integrar la comuna a sus parques,
plazas, avenidas y calles
reconstituyendo aquella continuidad
verde originaria, pero con el diseño
apropiado a una realidad que hoy es
49
distinta a aquella con que fueron
construidas.”17
A su vez, a una escala menor, la del
diseño urbano, y si se quiere la del
espacio público, se cita que: “Este
parque, en los faldeos del Cerro San
Cristóbal, es una de las iniciativas
mas ambiciosas de la planificación
urbana en esta área, sin embargo
para llevarlo a cabo se requiere un
acuerdo con el Ministerio de Vivienda
y Urbanismo, propietario de los
terrenos, y con la Administración del
Parque Metropolitano (sobre lo cual
hay algunos avances en principio).
Su concepción además de reforzar la
estructura vial propuesta para el
barrio Pedro de Valdivia Norte, se
concibe equipado con instalaciones
de nivel para metropolitano, como un
teatro de envergadura, un anfiteatro
al aire libre y un centro
museológico.”18
17 Plan de Desarrollo Comunal (PLADECO)
Actualización 2005. Cáp. VII Proyectos
Estratégicos. Pág. 392 Circuito Integrado de
Parques y Plazas Recreacionales.18 Memoria Plan Regulador Comunal de
Providencia del 2005. Cáp. 7.3.5. SECPLAC,
Departamento de Asesoría Urbana.
FACTIBILIDAD ECONÓMICA
Lo anteriormente citado es pertinente
para demostrar y contrastar la
hipótesis de proyecto de la que trata
este escrito y a su vez asienta un
proyecto de temática arquitectónica
en un área de la realidad, y prescribe
un caso de la arquitectura
institucional como es El Museo en un
territorio con vocación política para
ello, vocación argumentada en las
citas anteriormente entregadas.
Esta vocación política trasunta lo
económico ya que de este plan se
desprende la gestión de este
proyecto, así como se suma la
incorporación de privado dentro de la
inserción programática de tiendas
comerciales dentro del espacio
museológico.
En este sentido es pertinente decir
que la participación de privados está
50
en relación proporcional al porcentaje
de superficie asignada a ellos para el
espacio comercial. Es por esto que el
edificio se plantea como una
estructura flexible, donde se pueden
intercambiar espacios de exhibición
museológica por los de tienda
comercial.
51
EL PROGRAMA
TIPO, CANTIDAD E INTENSIDAD DE
USO DEL PARQUE
METROPOLITANO19
Los ingresos totales de vehículos
según tipos para el año 1988 fueron
los siguientes:TABLA DE INGRESOS TOTALES DE VEHÍCULOS SEGÚN TIPOSAutos 132.952Motos 1.060Buses corrientes
997
Buses Turismo 1.414Taxis 5.209
En cuanto a la afluencia de público al
Jardín Zoológico el total de visitantes
asciende a 789.702 de los cuales
529.501 (67%) son adultos, 240.719
(30.5%) son niños y 19.482 (2.5%)
son escolares.
Las Piscinas del Parque tienen uso
entre noviembre y marzo de cada año
19 Fuente: “Estudio Diagnostico Zonas de
Protección del Medio Ambiente Natural
Región Metropolitana” – Informe Segunda
Etapa – mayo 1989 – Ayala, Cabrera y Asoc.
Ltda. Ingenieros Consultores – MINVU
Secretaria Ministerial Metropolitana.
con un total de usuarios de 30.622
adultos y 8.853 niños.
Los otros tipos de demanda tales
como visitantes a los santuarios,
paseos, picnic, deportes no están
registrados estimándose que
representan a lo menos 4 veces el
número de usuarios de los
equipamientos cuya entrada es
necesario cancelar. Por su parte gran
cantidad de usuarios del teleférico ya
están contabilizados en los accesos
en vehículos motorizados.
De acuerdo a las estimaciones de la
Administración del Parque, el total de
visitantes por año asciende a
3.000.000 de personas de los cuales
aproximadamente un 25% concurre al
Jardín Zoológico.
En los antecedentes de demanda
indicados precedentemente se
establece que el uso es del orden de
1 visita por habitante de Santiago al
año. Considerando que esta
demanda se concentra en los fines de
semana (sábado y domingo), la
demanda promedio es de 28.000
usuarios por cada día de semana
para una superficie total de 4.500.000
mt2 y una superficie habilitada para el
52
uso de 800.000 mt2
aproximadamente.TABLA RESUMEN DE CANTIDAD E INTENSIDAD DEUSO DEL PARQUE METROPOLITANO
Concepto Cantidad
Jardín Zoológico
789.702
Piscinas 39.475el total de visitantes por año
3.000.000
Numero de visitas por habitante de Santiago al año
1
Demanda promedio de usuarios por cada día de semana
28.000
Superficie total
4.500.000 mt2
Superficie habilitada para el uso
800.000 mt2
Otros tipos de demanda (santuarios, paseos, picnic, deportes)
4 veces el numero de
usuarios de los equipamientos
cuya entrada es necesario cancelar
De las cifras anteriormente citadas se
desprende el siguiente análisis:
•La proporción entre visitantes de días hábiles y días festivos es de 1/91
•38.600 personas visitan el P.M.S. cada día festivo y 425 personas visitan el P.M.S. cada día hábil.
CARGA OCUPACIONAL
Los siguientes datos pretenden dar a
conocer la capacidad que tiene el
volumen propuesto, para luego
contrastarlos con los datos de
cantidad e intensidad de uso del
P.M.S. antes indicados.
La tabla de referencia de la que se
desprenden los cálculos es un
extracto de la “Tabla de Carga
Ocupacional” indicada en la O.G.U.C.
del año 2005.
En ella se indican los siguientes datos
pertinentes al caso de este proyecto
de Museo.
53
TABLA DE CARGA DE OCUPACIÓN 20
Destino mt2 x persona
Salas de Exposición
3.0
Oficinas Administrativas
7.0
Bodegas y Archivos
40.0
Salas de Venta 2do nivel
3.0
Salas de Venta pisos superiores
5.0
Área para público en bares y cafeterías
1.0
A su vez, las superficies del proyecto
de museo para cada una de estas
áreas son las que se indican a
continuación.
20 O.G.U.C. Titulo 4 Capitulo 2 Articulo 4.2.4.
CUADRO DE SUPERFICIESÁrea mt2
Salas de Exposición
4100
Administración, Conservación e Investigación
1500
Salas de Venta 2do nivel
250
Salas de Venta pisos superiores
500
Área para público en bares y cafeterías
180
SUBTOTAL 653025% Circulaciones
1635.5
TOTAL 8162.5
Entonces se tiene para el proyecto de
museo la siguiente carga ocupacional:
54
TABLA DE CARGA DEL PROYECTO MUSEOÁrea Número de
personas
Salas de Exposición
1366
Administración, Conservación e Investigación
214
Salas de Venta 2do nivel
83
Salas de Venta pisos superiores
100
Área para público en bares y cafeterías
180
Estacionamientos 92TOTAL CARGA 1943
Se puede observar en el estudio de
carga ocupacional anteriormente
presentado la presencia del
porcentajes para las circulaciones, el
cual pudiese rondar entre el 25 o 30
% de la superficie útil.
No obstante, por el carácter del
edificio, el cual está dado
principalmente por el acto de circular,
deambular, pasear, andar, caminar,
vagar o errar de un sitio para otro, la
superficie fue determinada por este
argumento, y no por un mezquino
porcentaje fuera de todo contexto
estético y de carácter funcional del
edificio.
55
ESTUDIO ANTROPOMÉTRICO &
VOLUMÉTRICO
Lo siguiente constituye la analítica
para llegar a las dimensiones
adecuadas del proyecto museo.
Dimensiones que se basan en los
actos fundamentales para este tipo
de recinto: El deambular por este tipo
de espacio y El Contemplar piezas de
arte, ciencia y consumo.
De dicha analítica se concluyen
ciertos volúmenes fragmentarios, que
en su consecuente defragmentación
van reproduciendo el volumen
contenedor de espacios servidos y
servidores.
Analítica Antropométrica
1er Estudio: Mensura del plano desplazado por una y dos personas. Distancia a la pieza de arte.
2do Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto deambulatorio.
3er Estudio: Mensura del plano desplazado en circulaciones. Modulo A resultante.
4to Estudio: Mensura del plano de Escalas Mecánicas; Distancia y altura normativa. Modulo B resultante.
56
5to Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto de deambular y contemplar piezas de arte. (Modalidad de exhibición 1)
6to Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto de deambular y contemplar piezas de arte. (Modalidad de exhibición 2)
7mo Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto de deambular y contemplar piezas de ciencia. (Modalidad de exhibición 1)
8vo Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto de deambular y contemplar piezas de ciencia. (Modalidad de exhibición 2)
9no Estudio: Mensura del plano desplazado en el acto de deambular y contemplar piezas de ciencia. (Modalidad de exhibición 3)
57
Analítica Volumétrica
10mo Estudio: Defragmentación del Modulo (A x B x C). La sumatoria posibilita el armado del cuerpo geométrico contenedor de los espacios de exposición.
11mo Estudio: Trama Estructural, en planta y frente, la que describe y ordena la modulación del cubo de exposición.
12mo Estudio: Defragmentación del Modulo (A x A x B). La sumatoria posibilita el armado del esqueleto para configurar el módulo estructurante del edificio.
13mo Estudio: Trama Estructural (planta), la que describe y ordena la modulación del esqueleto para el módulo estructurante del edificio.
58
AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2
A C C E S O HALL 2 72 mt2SEGURIDAD 2 30 mt2GUARDARROPIA 2 100 mt2BOLETERIA 2 10 mt2INFORM ACIONES 2 10 mt2BAÑO 2 10 mt2
A R EA DE EXHIB IC IÓN
M OD ULOS D E EXHIBICIÓN F LEXIBLES (M IN IM A SUP E R F IC IE P OSIB LE)M ODULOS (21mt x 5mt) 14 1470 mt2M ODULOS (15mt x5mt) 3 225 mt2
SubTotal 1695 mt2
M OD ULOS D E EXHIBICIÓN F LEXIBLES (M AXIM A SUP ERF IC IE P OSIB LE )M ODULOS (21mt x 5mt) 33 3465 mt2M ODULOS (15mt x5mt) 9 675 mt2
SubTotal 4140 mt2
A R EA A D M IN IST R A T IVA
G E R E N C IA GENER A L OFICINA DIRECTOR 1 30 mt2SALA REUNIONES 1 25 mt2SECRETARIA DIRECTOR 1 10 mt2
A D M IN IST R A C ION JEFE ADM INISTRATIVO (M ANTENIM IENTO) 1 15 mt2RR.PP. Y PERSONAL 1 15 mt2FINANZAS (CONTABILIDAD) 1 25 mt2JEFATURA M ARKETING 1 15 mt2OFICINA DE PARTES (CENTRAL TELEFÓNICA) 1 15 mt2SECRETARIA AREA DE ADM INISTRACION 1 5 mt2BAÑOS 2 5 mt2
AREA MUSEOLÓGICA DE ARTES
A REA DE CURADORES OFICINA CURA DORES 1 30 mt2ASISTENTES CURADORES EXPOSICIONES 1 30 mt2INVESTIGACION 1 40 mt2SECRETARIA CURADORES 1 5 mt2
DEP OSITO Y TALLERES ENCARGADO DEPOSITOS 1 25 mt2TALLER DE RESTAURACION 1 40 mt2TALLER DE ARQUITECTURA (DEL M USEO) 1 25 mt2SECRETARIA 1 10 mt2BAÑO 1 5 mt2
LISTADO DE RECINTOS
59
AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2
T A LLER ES M USEOGRÁFICOS Y D ISEÑO
OFICINA M USEOGRÁFICA Y DISEÑO OFICINA DE DISEÑO 1 8 mt2TALLER CARPINTERÍA 1 20 mt2TALLER ILUM INACIÓN 1 20 mt2TALLER PINTURA 1 20 mt2BODEGA HERRAM IENTAS 1 5 mt2BODEGA PLA NOS Y M AQUETAS 1 5 mt2BODEGA INSTALACIONES 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2
AREA MUSEOLÓGICA DE CIENCIAS
LAB ORATORIO Y TALLER DE TAXIDERM IA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2SECTOR ANATOM ÍA PATOLÓGICA 1 5 mt2TALLER CONFECCIÓN MANIQUÍES 1 20 mt2TALLER TRABAJO CON POLIM EROS 1 20 mt2TALLER ARM A DO M A NIQUÍES 1 20 mt2TALLER PREP ARACION ESQUELETOS 1 20 mt2CURTIDERÍA 1 5 mt2BAÑO 1 5 mt2
A R EA INVESTIG A C ÓN Y C O N S E R V A C IÓN
DEP ARTAM ENTO DE BOTÁNICA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2OFICINA LABORATORIO M ICROSCOPÍA 1 10 mt2OFICINA LABORATORIO HALGAS 1 10 mt2OF. LA BORATORIO M ICROSCOPIA Y ESCANEO 1 10 mt2SALAS DE HERBARIOS 1 40 mt2BIBLIOTECA 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2
DEP ARTAM ENTO DE PALEONTOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2TALLER PREP ARACIÓN M ATERIAL 1 20 mt2SALA DE COLECCIONES 1 80 mt2BAÑO 1 5 mt2
DEP ARTAM ENTO DE ANTROPOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN CONSERVACIÓN 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN DOCUM ENTACIÓN 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN INVESTIGACIÓN 1 10 mt2SALA DE COLECCIONES 1 40 mt2BIBLIOTECA 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2
60
AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2
DEPARTAM ENTO DE HIDROBIOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2LABORATORIO CATEGORÍAS HUM EDAS 1 20 mt2LABORATORIO CATEGORÍA SECOS 1 20 mt2LABORATORIO CATEGORÍA TRANSICIÓN 1 20 mt2SALA REUNIONES 1 10 mt2SALA DEPOSITOS 1 35 mt2BAÑO 1 5 mt2
DEPARTAM ENTO DE ZOOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2LABORATORIO ANFIB IOS Y REPTILES 1 20 mt2LABORATORIO HUESOS Y EM BALSAMADOS 1 20 mt2SALA INCUBADORA Y REFRIGERACIÓN 1 20 mt2SALA DE COLECCIÓN DE DEPÓSITOS 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2
BIBLIOTECA MUSEO
BIBLIOTECA OFICINA BIBLIOTECARIO 1 10 mt2AREA DE ATENCIÓN DE PÚBLICO 1 10 mt2AREA DE LECTURA 1 20 mt2AREA DE ESTANTERÍAS 1 80 mt2BAÑO 1 5 mt2
AREA CENTRO COMERCIAL
RESTAURANT AREA SERVIDA 1 25 mt2CAJA Y M ESÓN DE ATENCIÓN 1 5 mt2COCINA 1 10 mt2BODEGA 1 10 mt2CAM ARINES 1 5 mt2BAÑOS 1 5 mt2
CUBO TIENDA COM ERCIAL (21mt x4mt) LIBRERÍA 1 84 mt2DISQUERÍA 1 84 mt2VESTUARIO 2 168 mt2ELECTRÓNICA 2 168 mt2ARTESANÍA 1 84 mt2JOYERÍA 1 84 mt2SUVENIRES 1 84 mt2
A R E A S E R V IC IOS
SERVICIOS EXTERNOS BODEGA 1 5 mt2BAÑOS 2 5 mt2CAM ARINES 2 5 mt2
61
ESTRATEGIA DE
FORMALIZACIÓN
Eclosión de la forma
La Arquitecturización e Hipótesis de
la Tesis que acompaña esta Memoria
de Proyecto deviene de la
reinterpretación de objetos
icnográficos y paradigmáticos de la
cultura de consumo, y a su vez de un
concepto paradigmático de la
sociedad capitalista como es la
serialización.
Es así como la formalización de este
proyecto eclosiona desde la
representación de un objeto
contenedor de objetos de exhibición y
consumo. Elementos vitrina y a su
vez contenedores representando ya
sea una góndola de Supermercado,
una Tienda seriada de un Mall, un
Mobiliario tipo estantería o exhibidor
transparente. Este se configura y se
repite serialmente.
62
Referentes figurativos, abstractos, conceptuales y esquemáticos
Dentro de esta estrategia de
formalización se hacen recurrentes
las prefiguraciones desde las
iconografías de la sociedad de
consumo, es así como para llegar a
una configuración funcional y
estéticamente atingente a la temática
de museo y comercial devienen
imágenes tanto figurativas como
esquemáticas y abstractas de los
componentes que hacen ser lo que
son a cada tipología edilicia antes
aludidas.
Es por esto que se van develando
imágenes del lenguaje propio de la
arquitectura comercial acentuando en
el concepto que hay detrás de aquel,
como lo son los puntos focales, las
tiendas y marcas anclas, las marcas
como componentes de la arquitectura
de las fachadas, los esquemas de
uso, “layout” o sistema de
ordenamiento circulatorio de las
tiendas y los supermercados y su
consecuente comportamiento en el
complejo social, y los núcleos de
circulación vertical mecánicas que
permiten el fácil desplazamiento por
63
el edificio y la consecuente
permanencia y consumo masivo en el.
Siguiendo en el campo de los
referentes, los paradigmas o las
remitencias sígnicas o las influencias
desde imaginarios formales aparecen
los elementos de la analítica
venturiana referente a marcas
publicitarias presentes como
elementos decorativos de las
fachadas, lo cual reinterpreto y
transformo en arquitecturización
publicitaria, un recorrido cinemático
por el logotipo, una vivencialidad que
rebasa al elemento fetichista hacia un
objeto habitable, transitable y
contemplable desde interior y exterior.
Este logotipo transitable hace las
veces de conector vertical mecánico
con las diferentes plantas del cuerpo
arquitectónico, se apodera de la
fachada sur y configura una unidad
64
en la horizontalidad del total de los
cuerpos seriados.
A su vez, este elemento conector
permite la afluencia de público
directamente hacia el consumo
comercial del museo, permitiendo ser
uno de los filtros y atrayente del
edificio.
Partido General
Se define como una serialización de
volúmenes rodeados por
circulaciones y perforados por
circulaciones, y entendiendo que los
espacios de exposición son
circulaciones a su vez.
Las fachadas reconocibles como
accesos se dan en sentido Oriente –
Poniente, y el edificio toma una forma
alargada siguiendo las fuerzas
propias de la morfología del lugar.
La mayor cantidad de luz y
transparencia se da hacia el Sur por
ser esta una luz indirecta que no
alteraría las piezas museológicas en
cuanto al daño que pudiese causar el
la luz solar directa. Es por esto que
hacia el Norte se lleva el programa
administrativo y de investigación,
propio del museo y del programa
comercial.
65
La planta primera, la que se
encuentra a nivel de terreno natural
se concibe como una planta libre,
como una plaza pública de acceso
liberado desde todos sus puntos
permitiendo esta que el museo no
sea una barrera para la accesibilidad
al cerro, sino mas bien un
intermediario espacial y funcional
entre Ciudad y Parque. Por lo mismo
el Museo funcionaria como un cuerpo
flotante con controles de acceso
puntuales.
Arquitecturización de la Hibridación Museo-Mall
Para formalizar esta fusión,
conjugación, intersección o
interrelación de programas se recurrió
a tres tipologías formales que
conceptualicé como:
Tiendas Envolventes
Góndolas perforadas
Tiendas Flotantes
Estas relaciones obedecen a la
necesidad de atraer al público hacia
el consumo, y a su vez internarlo en
la exhibición de arte-ciencia. O sea,
hacer interesante la exhibición de
arte-ciencia desde la actividad de
consumo. Es por ello que las formas
se relacionan amalgamadamente, se
66
interceptan, se entrecruzan o se
penetran unas con otras.
A su vez los sistemas de acceso
permiten la llamada atracción del
consumidor, tanto de objetos de arte
como de mercancías.
Uno de estos sistemas es el logotipo
recorrible, el cual cuenta con rampas
mecánicas que llevan al visitante, o
consumidor piso por piso accediendo
a tiendas comerciales, que a su vez
le permiten ver la exhibición y
penetrar en ella.
67
PARADIGMAS
ARQUITECTÓNICOS
CENTRO GEORGES POMPIDOU
Ficha Técnica Del Edificio
Año de la Obra: 1971 - 1977
Arquitectos: Renzo Piano, Richard
Rogers y Gianfranco Franchini.
Ubicación: Place Georges Pompidou
75004 Paris, Francia.
Concepto del Edificio: Diagrama
Espacial Evolutivo.
Superficie del Centro: 103 305 m2
Altura: 42 m (en la Rue Beaubourg),
Longitud: 166 m, anchura: 60 m
Infraestructura: 3 pisos
Profundidad: 18 m, longitud: 180 m,
anchura: 110 m. 21
21 http://www.cnac-gp.fr
Incidencias En El Proyecto De Museo
22
22 http://www.rpbw.com/
68
Se hace referencia a este edificio ya
que la solución que propone como
circulación de fachada es apropiada
para lograr accesos diferenciados por
nivel hacia un programa distinto al de
museo como es el de tiendas
comerciales.
Así mismo se soluciona el sistema de
sujeciones de las escalas mecánicas
a la estructura de una manera similar
a la del Centro Pompidou, a través de
un marco metálico colgante desde la
estructura, y donde los extremos de
las escalas mecánicas quedan
simplemente apoyadas en vigas que
descansan en hombros electro
soldados y apernados a la estructura
principal. Los marcos ante
nombrados permiten dar mayor
resistencia de la viga con un apoyo,
ya que el marco cuelga de la
estructura a través de una diagonal,
esto aumentando la resistencia a la
flexión de la mencionada viga.
Referente de Fachada – ComparaciónProyecto Museo v/s Centro Pompidou
69
Proyecto Museo: Sistema de Sujeción de Escalas Mecánicas
Centro Pompidou: Sistema de Sujeción de Escalas & Rampas Mecánicas
Corte TransversalProyecto Museo
70
CENTRO DE ARTES &
TECNOLOGÍAS MULTIMEDIA (ZKM)
Ficha Técnica del Edificio:
Arquitecto: Rem Koolhaas
Año del Proyecto: 1992
Ubicación: Karlsruhe, Alemania
Programa: Laboratorios de Video y
Sonido, Teatro Multimedia, Museo
Multimedia, Museo de Arte
Contemporáneo, Librería y Salón de
Lectura.
Área Construida: 31.000 mt2
Estructura: Hormigón Armado y Acero.
Concepto de Edificio: El edificio
organiza una diversidad de
programas de una manera tal que
mientras se respetan sus
necesidades particulares, su
coexistencia asegure influencia
mutua máxima; su interfaz genera la
condición híbrida.
ZKM es un manifiesto para una nueva
clase de edificio, donde los elementos
de arquitecturas recientes pueden
volver a montar una organización que
no sea dependiente de los criterios
compositivos o estéticos, en otras
palabras, un dominio tecnológico
sofisticado donde la complejidad y la
libertad se pueden perseguir al
mismo tiempo.23
23 http://www.oma.nl/
71
24
Esta obra es un referente por el
sentido estético de la misma. Esa
estética publicitaria o grafica
incorporada a la envolvente, la cual
se transforma en parte del cuerpo
arquitectónico.
También se presenta en ella la
consideración de elementos
circulatorios que otorgan carácter a la
función del edificio, conduciendo y
determinando la forma en que se
debe deambular por este y sus
exhibiciones. Es esta forma de
enfrentarse al esquema funcional
circulatorio y de exhibición el que
sirve de paradigma, contrario a
posturas menos deterministas como
es la de planta libre.
24 Revista El Croquis Especial de Rem
Koolhaas (El Croquis, Architecture Magazine,
Nº 53+79, OMA Rem Koolhaas)
Proyecto Museo: Elementos Gráficos y Publicitarios como parte de la envoltura.
Elementos de Circulación y Exhibición determinantes del acto de deambular.
72
OBRAS DE ROBERT VENTURI 25
25 http://www.vsba.com/
Ya se ha hablado latamente en la
tesis que acompaña a esta memoria
sobre la obra de Venturi y su
propuesta estético arquitectónica.
Es en él donde se sustentan las ideas
de elementos publicitarios en
fachadas y logotipos recorribles, así
como el relato teórico que el
acompaña en su obra para
argumentar una arquitectura de lo
literal.
No obstante esto, el proyecto museo
toma elementos de los referentes que
presento, pero se describe como una
obra de raíz modernista, y no
posmoderna como la de Venturi.
73
CONCLUSIÓN
Este escrito fué, y debe ser un
instrumento más de descripción y
explicitación de un proyecto de
arquitectura, por ello no concluye en
un proyecto sino que en un relato
literario, escueto como lo es una
conclusión de tesis, y modesto como
lo es una ultima reflexión de un
creador.
Las intenciones de este escrito no
fueron otras que las de mostrar, como
ya se a hecho por innumerables
postulantes, que ya son arquitectos,
una manera de hacer arquitectura, la
que en mi caso dice relación con la
llegada investigativa desde un Marco
Teórico perteneciente a las Teorías
Filosóficas y Antropológicas, así
como desde la Teoría de la
Arquitectura y del Arte. No obstante
pudiese llegarse por un sin fin de
áreas del conocimiento, yo elegí las
antes dichas, ya sea desde algunos
elementos intuitivos, otros
relacionados con mis vocaciones y
amores, y por supuesto en estrecha
relación a mis capacidades en el aquí
y ahora.
No a sido mi deseo el incentivar,
imponer, contradecir, criticár, ni
ninguna predisposición negativa ni
peyorativa hacia otras formas de
llegar a un proyecto de arquitectura,
solamente quise mostrar otras de las
tantas que existen, muchas de las
cuales están y no están en mi
dominio.
Demás está decir que esta forma de
llegar a una temática no tiene nada
que ver con los métodos para llegar a
la forma, a pesar de que si es
determinante en el sentido,
contextualismo, programa, partido,
tecnologías, estética, y por supuesto
y contradictoriamente determina a la
forma, pero no la rige, coarta ni
dictamina. La Arquitectura es más
compleja que el solo hecho de llegar
a una temática, entonces, y lo digo
con mucha fuerza y convicción; “Lo
que aquí he llamado Tesis es la
Explicitación de el Marco Teórico que
lleva a la Temática de Arquitectura”;
Esta no es fundamental, esencial ni
prioritaria, pero tampoco accidental,
secundaria ni accesoria, ya que en
ella se encierra el sentido
trascendente del proyecto, ahí esta la
vuelta de tuerca, el círculo del
74
proyecto, la idea fundamental como
motor en la cual a su vez termina y
concluye el proyecto.
Pero nuevamente, con mucha fuerza,
y con el ánimo de no confundir al
lector, me permito reiterár que no es
lo más importante, no obstante sea lo
que da sentido. En la Arquitectura no
existen prioridades ni puntos de
inflexión, aunque si existen “asuntos”,
asuntos que deben ser capaces de
develarse con rapidéz para luego
abordar la forma.
Digo esto para que no se mal
interprete mi esfuerzo como un
intento de definir a la Arquitectura
como Filosofía, Antropología, Arte,
Ciencia, o alguna otra interpretación
que desconozco, y por supuesto no
es lo que mi racionalidad ni mi
irracionalidad me manifiestan. Es más;
creo fehacientemente que lo relatado
en la Memoria de Proyecto, que
acompaña a esta Tesis o Marco
Teórico, es un “elemento
fundamental” ya que sin los datos
empíricos que ella presenta es
imposible caer en el proyecto. En
otras palabras, no pretendo renegar
de Espíritu ni de Materia. Los dos
conforman el mundo, lo configuran y
reconfiguran a través de una poética.
Con relación a la conclusión del
proyecto en particular, cabe decir que
fué una exploración arquitectónica
que da término a la exploración
temática. Es un proyecto que
concluye siendo un cuerpo impuesto,
con presencia, contextualizado por
medio de elementos configuradores
de un espacio colectivo e
intermediario bajo él. Un cuerpo
edilicio que estructura a su vez un
recorrido desde el espacio público
exterior hasta el interior, un corredor y
a su vez un emancipador y
pacificador de fuerzas entre la ciudad
y su borde. Una envolvente y
contenedor de dos programas
disímiles, pero dialogantes por medio
de una imposición de una función con
carácter. A su vez es un ejercicio
tecnológico donde se presenta el
esfuerzo por armar un concepto
abstracto en lo arquitectónico, y
conceptual en lo social, a través del
buen tratamiento del material
estructurante, el Acero, y por medio
de su diálogo con el Vidrio y sus
recientes avances tecnológicos, así
75
como con el Hormigón Armado y
“tecnologías móviles” como los
Ascensores y Escalas Mecánicas.
Todo esto ordenado a través de
estrategias de modulación y tramas,
ejercicio fundamental para
desembocar en la forma final.
El proyecto museo fue un grato
ejercicio de exploración por el cual
manipulé muchas estrategias de
formalización, siendo conciente que
manejé no solo “Una Temática
Motriz”, sino también muchas
subtemáticas, entre ellas la
Tecnológica, pero por un asunto de
prioridades en la buena explicitación
del recorrido para llegar a la forma,
debí darle un orden lógico al relato,
orden inexistente en mí, ya que la
creación se maneja por métodos mas
bien fragmentarios, lógicos e ilógicos,
racionales e irracionales; De
represión, coerción y restricción de
pulsiones; Así como de liberación,
rescate, emancipación e
independencia, casi un desenfreno
libertino de la creación artística y
especulación de hipótesis científicas.
Todo lo antes expuesto espero sea
fecundo para el alimento de la crítica,
necesaria e inclasificable, libre,
valiente y cobarde, no obstante
inevitable, esencial, imprescindible y
forzosa, la cual exijo.
76
BIBLIOGRAFÍA GENERAL
•El Devenir de Las Artes – Gillo Dorfles
•De la Experiencia del Pensar – Martín Heidegger
• La esencia de la verdad (Carta sobre el Humanismo) - Martín Heidegger
•Construir, Habitar, Pensar – Martín Heidegger – Traducción de Eustaquio Barjau, en Conferencia y
artículos, Serbal, Barcelona, 1994
•La Arquitectura de la Memoria. Espacio e Identidad - Adolfo Vásquez Rocca – A Parte Rei. Revista de
Filosofía - numero 37 –
• “El fetichismo en los primeros cuatro capítulos del primer tomo de El Capital de Karl Marx y Friedrich
Engels” – artículo de Gabriel Mario Santos
• Pop Art. “Un movimiento de los años sesenta” – Tilman Osterwold – 1999
• La Sociedad del espectáculo – Guy Debord – 1967 – Traducción de Maldeojo para el archivo
Situacionista Hispano (1998)
• Biblioteca De Consulta Microsoft Encarta 2005.
• La Simulación en el Arte - Jean Baudrillard
• Mutaciones - Rem koolhaas, Harvard project on the city, Stefano Boeri and multiplicity, Sanford
Kwinter, Nadia Tazi, Hans Ulrich Obrist - Publicado actar y arc en rêve
• Arquitectura, una manifestación de autenticidad - www.monografias.com
• Arquitectura Occidental - Christian Norberg Shulz – 1983 - 3era ed. 1999
• Museos para el Nuevo Siglo - Josep María Montaner
• Sobre algunos temas en Baudelaire - Walter Benjamín - en su Sobre el programa de la filosofía futura,
Barcelona, Planeta Agostini, 1986.
• La Ilusión Vital - Jean Baudrillard - Ed. Siglo veintiuno, Madrid, 2002.
• El Aullido - Allen Ginsberg
•Aprendiendo de las Vegas (Robert Venturi – Steven Izenour – Denise Scott Brown) (2da edición de
1982) c.1977
• Memoria Plan Regulador Comunal de Providencia del 2005. SECPLAC, Departamento de Asesoría
Urbana
• Plan de Desarrollo Comunal (PLADECO) Actualización 2005.
• Ordenanza General de Urbanismo y Construcción. Edición actualizada.
• “Estudio Diagnostico Zonas de Protección del Medio Ambiente Natural Región Metropolitana” –
Informe Segunda Etapa – mayo 1989 – Ayala, Cabrera y Asoc. Ltda. Ingenieros Consultores – MINVU
Secretaria Ministerial Metropolitana.
77
• Sitio Web Oficial del Centro Georges Pompidou – Antecedentes Técnicos del edificio –
http://www.cnac-gp.fr
• Sitio Web Oficial de Renzo Piano - http://www.rpbw.com/
• Sitio Web Oficial de “Office for Metropolitan Architecture”, Rem Koolhaas - http://www.oma.nl/
• Revista El Croquis Especial de Rem Koolhaas (El Croquis, Architecture Magazine, Nº 53+79, OMA
Rem Koolhaas)
• Sitio Web Oficial de Robert Venturi & Denise Scott Brown - http://www.vsba.com/