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Memoria de maqueta Nightsymphony Francisco Jiménez Benítez


1. PARTE DE GRABACIÓN

CH INTRUMENTO MIC/LIN

1 Bombo AKG D-112

2 Caja SM 57

3 Charles PEARL

4 Tom base AKG C418

5 Tom 1 AKG C418

6 Oh L NEUMAN KM150

7 Oh R NEUMAN KM150

8 guitarra SM 57

9 Guitarra 2 SM 57

10 bajo SENNHEISER 421

11 bajo D.I

12 Vox AKG C414

2. ELECCIÓN DE MICRÓFONOS

AKG- D112: Para el bombo, porque es un micrófono de membrana resistente y tienen un incremento de respuesta en las frecuencias bajas. Es capaz de resistir altas presiones sonoras. SM57: Para la caja, es un micrófono todo terreno muy apropiado para cualquier instrumento y muy resistente. Sennheiser 421: Para el amplificador del bajoyguitarra, es un micrófono dinámico muy resistente a altapresiones ya que tiene una respuesta en frecuencia que baja hasta los 30 Hz. AKG-C418: Para el tom y el tom base, porque es un micrófono de pinza, y es muy cómodo para

colocar en el tom y es muy resistentes a fuertes presiones.

Neuman KM 150: Para los OH, ya que es apropiado para realizar estéreos y al ser de tamaño

reducido es poco vistoso en los conciertos en directo.

AKG-414: Es un micrófono con varios diagramas polares, por ello lo utilizamos para la voz, ya que cada uno de ellos tiene una respuesta en frecuencia diferente. Es un micrófono que capta una voz muy fina y definida.


3. COLOCACIÓN DE LOS MICRÓFONOS

- Bombo: Parte trasera del bombo, metido un poco dentro de la membrana por la cavidad

trasera, orientado hacia uno de los laterales para conseguir pegada.

- Caja: Separado poca distancia, inclinado unos 35º-45º, sonido brillante y metálico.

- Charles: Pegado al borde del charles, separado unos 5cm y con una inclinación de

aproximadamente 60 º. Sonido brillante.


- OH: Parte superior de los Over Head. A una distancia considerable. Para captar un sonido

brillante y envolvente.

- Tom y Tom B: Sujetado con la pinza en el borde del Tom.

- Guitarras: Orientado hacia uno de los laterales del amplificador de guitarra, separado unos

5cm, para no captar bola de graves y captar un sonido definido y brillante.


4. SECUENCIA DE GRABACIÓN

Día 1:

HORA INSTRUMENTO

15h:30 – 17h:00 Montaje y preparación de equipos

17h:00 - 18h:00 Grabación Batería

18h:00 – 18h:30 Grabación Bajo

18h:30 – 19h:15 Grabación Guitarras

19h:15 – 19h:45 Grabación Teclado

19h:45- 20h:15 Grabación Voz

20h:15- 21h:00 Grabación de Arreglos

Día 2:

HORA INSTRUMENTO

18h:30 – 19h:30 Grabación Guitarras

19h:30- 20h:15 Grabación Voz

20h:15- 21h:00 Grabación de Arreglos

Día 1

- Decidimos grabar en primer lugar la batería ya que es elemento musical que más tiempo lleva

grabar y que mayor colocación de micrófonos necesita y en primer día disponíamos de más

tiempo para grabar. La batería se grabó a partir de una claqueta y los demás instrumentos se

grabaron a partir de la batería, para que todos fueran a tempo junto con la batería, por esto

también la grabamos en primer lugar.

En segundo lugar grabamos al bajo para tener al completo la base rítmica del tema.

En tercer lugar grabamos el teclado

No pudimos completar la secuencia de grabación del primer día ya que disponíamos

únicamente de 8 canales ya que el conector Toslink del ADAT AI3 estaba roto y esto nos limitó

bastante a la hora de grabar varios instrumentos a la vez.


Día 2

- Grabamos los instrumentos que nos quedaron pendientes del día 1, que fueron las dos

guitarras y la voz.

En primer lugar grabamos las guitarras y en segundo lugar grabamos la voz.

Por último decidimos grabar algunos arreglos necesarios para las guitarras ya que teníamos

tiempo suficiente.

Únicamente nos dio tiempo a grabar una canción, debido a varios problemas que surgieron el

primer día de grabación ajenos a nosotros.

Edicion mezcla y efectos


Bombo


Caja


Hihat


Tom 1


Tom 2


Tom base


Bass


Guit 1


Guit arreglos


Guit 2


Grupos

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