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COMPOSICIÓN DE PLANOS PARA MEDIOS AUDIOVISUALES
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E.T: EL EXTRATERRESTRESteven Spielberg
PLANOLo que aparece en cámara desde “acción” hasta el “corte”
· Explicar lo que sucede· Resaltar la acción
· Estética
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THIRD MANCarol Reed
TIPOS DE PLANOS-Según el encuadre-
· Gran Plano General· Plano General
· Plano Conjunto · Plano Entero
· Plano Americano· Plano Medio
· Plano Medio Corto· Primer Plano
· Primerísimo Primer Plano·Plano Detalle
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THE REVENANTAlejandro González Iñárritu
GRAN PLANO GENERALMuestra un escenario o una multitud
· El sujeto queda diluido en el entorno· Tiene un valor descriptivo y dramático
· Se da más relevancia al contexto que a la figura
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AMÉLIEJean-Pierre Jeunet
PLANO GENERALMuestra con detalle al entorno que rodea al sujeto o al objeto
· Se utiliza para describir a las personas en el entorno que las rodea· A veces se muestra al sujeto en ¼ de la imagen
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FORREST GUMPRobert Zemeckis
PLANO CONJUNTOSe toma la acción del sujeto principal con lo más cercano
· Suele ser un intermedio entre el plano general y el plano medio
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CLOCKWORK ORANGEStanley Kubrick
PLANO ENTEROTambién llamado “Plano Figura”
· Encuadra la figura entera del sujeto, de la cabeza a los pies
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BIG FISHTim Burton
PLANO AMERICANOTambién llamado “Plano Medio Largo” o “Plano ¾”
·Llamado Americano por ser utilizado en las películas de vaqueros, para mostrar las armas· Encuadra desde la cabeza hasta las rodillas
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SHUTTER ISLANDMartin Scorsese
PLANO MEDIOMuy utilizado en entrevistas
· Encuadra de la cabeza a la cintura·Adecuada para mostrar la relación entre dos sujetos
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BIRDMANAlejandro González Iñárritu
PLANO MEDIO CORTONos permite aislar una figura
· Desde la cabeza hasta el medio torso·Descontextualizar a la figura de su entorno para generar en ella una mayor atención
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THE GODFATHERFrancis Ford Coppola
PRIMER PLANOCorresponde con una distancia íntima
· Muestra el rostro y los hombros·Sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto
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THE SIXTH SENSEM. Night Shyamalan
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANOMuestra una parte del sujeto
· Da sensación de proximidad y cercanía.
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IN TIMEAndrew Niccol
PLANO DETALLETambién llamado “Primerísimo Plano”
· Se utiliza en contenidos de tipo detectivesco para entender la solución del misterio · Su intención es destacar algo que en otro plano podría pasar desapercibido
· Es importante que el espectador lo vea para entender la trama· Muy utilizado en una secuencia de suspenso
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AMERICAN BEAUTYSam Mendes
TIPOS DE PLANOS-Según el ángulo-
· Contrapicado · Picado
· Cenital· Normal
· Nadir· Dorsal
· Escorzo· Perfil
· Frontal· Flip Over
· Plano Holandés
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PULP FICTIONQuentin Tarantino
PLANO CONTRAPICADOForma opuesta al plano picado
· Se sitúa a una altura inferior del sujeto o el objeto· La mayoría de veces, la cámara debe estar orientada hacia el techo
· Se utiliza para dar más importancia al sujeto o al objeto, hacerlo más fuerte y grande
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LÉON: THE PROFESSIONALLuc Besson
PLANO PICADOLa cámara se coloca a un ángulo mayor a 45° y menor de 90° al sujeto
· Se utiliza para transmitir que el sujeto es débil, vulnerable, inocente, frágil, inofensivo
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DOGVILLELars von Trier
PLANO CENITALPerpendicular al suelo
· Se realiza desde arriba del sujeto· Un buen plano para componer con sombras y organizar los objetos en la escena
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SPIDERMAN 3Sam Raimi
PLANO NADIRForma opuesta al plano cenital
· Algunas veces se utilizan cristales para quedar debajo o el sujeto puede pasar arriba de la cámara· La cámara se sitúa totalmente abajo del sujeto o el objeto, de forma perpendicular al suelo
· Para escenas dramáticas y dinámicas, generando sensación de vértigo
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· Nos explica qué ve el sujeto, incluyendolo· Introduce a los espectadores en la escena
· Muy utilizado en películas de miedo
PLANO DORSALTambién llamado “Plano Semisubjetivo”
THE SHININGStanley Kubrick
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AMOURMichael Haneke
PLANO ESCORZOUno de los planos más utilizados para la conversación entre dos personas
· Enfatiza al sujeto que tiene la acción en ese momento· La cámara se sitúa a unos 45º detrás del sujeto/objeto filmado
· Muy utilizado en entrevistas para dar un ambiente más íntimo y cercano· Generalmente aparecen dos sujetos, uno de espaldas y el otro con la cara a la vista
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EL ORFANATOGuillermo del Toro
PLANO PERFILTambién llamado “Plano Lateral”
· La cámara se sitúa a un lado del sujeto
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GRAND HOTEL BUDAPESTWes Anderson
PLANO FRONTALTambién llamado “Plano Neutro o Normal”
· La cámara se sitúa paralela al suelo, justo al frente de sus ojos· Nos muestra al sujeto y su aspecto físico
· Es el plano más habitual
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THE INCREDIBLESBrad Bird
PLANO FLIP OVERMovimiento de cámara de 180º
· El movimiento inesperado de 180º sirve para subvertir las expectativas del espectador
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THE DARK NIGHTChristopher Nolan
PLANO HOLANDÉSTambién llamado “Plano Aberrante”
· La cámara es inclinada a unos 45º, da una sensación de inestabilidad y dinamismo· Perfecta para escenas de acción y deportes extremos
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IRON MANJon Favreau
TIPO DE PLANOS-Según el punto de vista-
· Plano objetual· Plano subjetivo
· Plano subjetivo voyeur· Plano Indirecto
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TRAINSPOTTINGDanny Boyle
PLANO OBJETUALLa cámara se sitúa, como si quien mirase por ella fuese un objeto
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LE SCAPHANDRE ET LE PAPILLONJulian Schnabel
PLANO SUBJETIVOTambién llamado “Plano PDV”
· La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos· Se intenta introducir al espectador en el cuerpo del sujeto
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REAR WINDOWAlfred Hitchcock
PLANO SUBJETIVO VOYEURNos muestra lo que observa el sujeto a través de un objeto
· Es un plano que muestra lo que está observando el sujeto, a través de una cerradura, una cámara…
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MATRIXAndy Wachowski, Lana Wachowski
PLANO INDIRECTONos muestra el mundo a través reflejos.
· Puede ser el agua, un espejo, una cuchara, etc.
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SIN CITYFrank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino
PLANOS ESPECIALES
· Plano múltiple· Sobreimpresiones
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SCOTT PILGRIM VS. THE WORLDEdgar Wright
PLANO MÚLTIPLESe muestran dos acciones simultáneas
· Se utilizan para enfatizar la acción
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KILL BILLQuentin Tarantino
PLANO SOBREIMPRESOSirve para mostrar lo que sucede en la cabeza de un sujeto
· Se utilizan para mostrar un sueño o un deseo
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CSI: CRIME SCENE INVESTIGATIONJerry Bruckheimer Television
PLANO CONTRAPLANOSe muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar las acciones
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LIKE CRAZYDrake Doremus
TRANSICIONES- Fundido a negro o Fade Out -
· La imagen se oscurece hasta ser completamente negra
· Se utiliza para cerrar una secuencia
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NEBRASKAAlexander Payne
TRANSICIONES- Fundido encadenado -
· Se muestran dos secuencias fundidas para dar sensación de simultaneidad
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· Horizontales· Verticales
· Diagonales· Curvas
COMPOSICIÓNLíneas
BILLY ELLIOTStephen Daldry
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· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS- Horizontales -
TAKE SHELTERJeff Nichols
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· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS- Horizontales -
TAKE SHELTERJeff Nichols
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· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS- Verticales -
THE MASTERPaul Thomas Anderson
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· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS- Verticales -
THE MASTERPaul Thomas Anderson
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· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS- Diagonales -
CITIZEN KANEOrson Welles
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· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS- Diagonales -
CITIZEN KANEOrson Welles
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· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS- Curvas -
INCEPTIONChristopher Nolan
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· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS- Curvas -
INCEPTIONChristopher Nolan
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· Triángulo· Círculo
· Líneas Radiantes· Cruz
· “L”
● Rectángulo
COMPOSICIÓNFormas
BACK TO THE FUTURE IIRobert Zemeckis
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· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez
FORMAS- Triángulo -
GOODFELLASMartin Scorsese
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· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez
FORMAS- Triángulo -
GOODFELLASMartin Scorsese
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· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVEStanley Kubrick
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· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVEStanley Kubrick
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· Serán más efectivas con un punto de interés centrado.· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría.
FORMAS- Líneas radiantes -
INTOUCHABLEOlivier Nakache
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· Serán más efectivas con un punto de interés centrado· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría
FORMAS- Líneas radiantes -
INTOUCHABLEOlivier Nakache
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· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder
FORMAS- Cruz -
STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas
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· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder
FORMAS- Cruz -
STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas
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· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje
FORMAS- “L” -
MAD MAXGeorge Miller
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· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje
FORMAS- “L” -
MAD MAXGeorge Miller
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· Puede ser agua, montañas o objetos estrechamente integrados o agrupados, entre otros· Las líneas que se generan captan la atención. Gracias a su peso, atrapan la mirada
MASAS
LA OLADennis Gansel
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· El fondo debe ayudar a construir la historia· Se debe aislar a los actores del fondo y de elementos que distraigan la acción
FONDO
DALLAS BUYERS CLUBJean-Marc Vallée
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TAXI DRIVERMartin Scorsese
#7TIPSPARA TENER EN CUENTA
Algunos consejos al momento de componer
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BATMANTim Burton
#1EMPIEZA FUERTE
Establishing Shot: Suele ser un Plano General y da una idea de dónde se desarrolla la historia.
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Es mejor utilizar escenas que digan mucho con poco,que generen un relato dinámico e interesante.
#2MUESTRA, NO DIGAS
MARIE ANTOINETTESofia Coppola
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El orden de lectura de occidente es de izquierda a derecha, así que el ojo tendrá esa dirección al leer la imagen, se debe procurar componer en ese orden de importancia.
#3EL ORDEN DE LECTURA ES DE IZQUIERDA A DERECHA
LIFE OF PIAng Lee
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Siempre se debe dejar un poco de espacio, para que el cuadro no cierre la acción.
#4DAR AIRE
MOONRISE KINGDOMWes Anderson
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Componer los elementos de una manera que den profundidad, siempre será positivo.
#5CREAR SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD
LABYRINTH OF LIESGiulio Ricciarelli
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Para generar mayor interés en la acción del sujeto se puede utilizar profundidad de campo
#6PROFUNDIDAD DE CAMPO
12 YEARS A SLAVESteve McQueen
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Es recomendable que los puntos coincidan con los objetos que deseemos destacar.
#7PUNTOS FUERTES
THE ROYAL TENENBAUMSWes Anderson
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“Yo no sueño en la noche. Yo sueño todos los días. Yo sueño para vivir” - Steven Spielberg