mecanismos de reproductores de cd

8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD

1/81


2/81

DIAGRAMAS ELECTRONICOS

ta e informacincnica en audio

y video de todalas marcas

Aldaco 11, local 2Centro, C.P. 06080Mxico, D.F.

Tel. (01) 55-218392Fax. (01) 55100982

Aldaco 11 locales 7

y 2, Centro

C.P. 06080,Mxico, D.F.

Tel. 55216980

y 55218392

Fax. 55100982

C.O.D.

REPARACION Y VENTAS

DE VARICAPS, MODULOS RF, YUGOS Y FLY-BACKS(TV y Monitores)

ENVIOS POR CORREO (C.O.D)

DIAGRAMAS

ORIGINALES

DE TODAS LAS

MARCAS

ELECTRONICA ALDACO

Venta de manuales de servicio tcnico

SOLO ORIGINALES!!

Fly-back y yugos paratelevisores, monitores de computadorasy cmaras de circuito cerrado


3/81


4/81

CONTENIDO www.electronicayservicio.com

FundadorProf. Francisco Orozco Gonzlez

Direccin generalProf. J. Luis Orozco Cuautle([email protected])

Direccin editorial

Lic. Felipe Orozco Cuautle([email protected])

Subdireccin tcnicaProf. Francisco Orozco Cuautle([email protected])

Subdireccin editorialJuana Vega Parra([email protected])

Asesora editorialIng. Leopoldo Parra Reynada

([email protected])

Administracin y mercadotecniaLic. Javier Orozco Cuautle

([email protected])

Relaciones internacionalesIng. Atsuo Kitaura Kato

([email protected])

Gerente de distribucinMa. de los Angeles Orozco Cuautle

([email protected])

Gerente de publicidadRafael Morales Molina([email protected])

Directora de comercializacinIsabel Orozco Cuautle

Editor asociadoLic. Eduardo Mondragn Muoz

Colaboradores en este nmeroIng. Wilfrido Gonzlez Bonilla

Prof. Armando Mata DomnguezProf. J. Luis Orozco CuautleProf. Alvaro Vzquez AlmaznIng. Publio D. CortsProf. Javier Hernndez RiveraProf. Francisco Orozco Cuautle

Diseo grfico y pre-prensa digitalD.C.G. Norma C. Sandoval Rivero([email protected])Gabriel Rivero Montes de Oca

Apoyo en figurasD.G. Ana Gabriela Rodrguez Lpez

Vernica Franco Snchez

Apoyo fotogrfico

Rafael Morales Orozco y Julio Orozco Cuautle

Agencia de ventasLic. Cristina Godefroy Trejo

Electrnica y Servicio es una publicacin editada por Mxico Digital Co-municacin, S.A. de C.V., Mayo de 2001, Revista Mensual. Editor Res-ponsable: Felipe Orozco Cuautle. Nmero Certificado de Reserva de De-rechos al Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04-2000-071413062100-102. Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo: 10717. Nmero de Certi-ficado de Licitud en Contenido: 8676. Domicilio de la Publicacin: EmilianoZapata s/n Edificio B depto 001, Fracc. Real de Ecatepec, Estado de Mxi-co. Salida digital: FORCOM, S.A. de C.V. Doctor Atl No. 39, Int. 14, Col.Santa Mara la Ribera, Tel. 55-66-67-68. Impresin: Impresos Publicita-rios Mogue/Jos Luis Guerra Sols, Va Morelos 337, Col. Santa Clara,55080, Ecatepec, Estado de Mxico. Distribucin: Distribuidora Intermex,S.A. de C.V. Lucio Blanco 435, Col. San Juan Ixhuaca, 02400, Mxico,D.F. y Mxico Digital Comuncacin, S.A. de C.V.Suscripcin anual $640.00 ($45.00 ejemplares atrasados) para toda laRepblica Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls. para el ex-tranjero).Todas las marcas y nombres registrados que se citan en los artculos, sonpropiedad de sus respectivas compaas.Estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier me-dio, sea mecnico o electrnico.El contenido tcnico es responsabilidad de los autores.

Tiraje de esta edicin: 11,000 ejemplares

No. 38, Mayo 2001

Perfil tecnolgico

Hacia el cine digital ...................................... 9Leopoldo Parra Reynada

Buzn del fabricante

El proceso de lectura y servocontrol

en reproductores de CD ............................. 16

Publio D. Corts

Servicio tcnico

Recomendaciones sobre el manejo de

capacitores en el servicio .......................... 22Alvaro Vzquez Almazn

Ajustes y modos de servicio en

mecanismos de reproductores

de CD Sony .................................................. 34

Armando Mata Domnguez

Obtenga gratis informacin sobre

amplificadores QSC .................................... 44

J. Luis Orozco Cuautle

Anlisis del circuito jungla en

televisores de nueva generacin .............. 51

Javier Hernndez Rivera

Administracin moderna de un centro de servicio

La productividad en el taller ...................... 28

Francisco Orozco Cuautle

Electrnica y computacin

Control industrial por PLC(Segunda de tres partes) ............................ 62

Colaboracin de la Escuela Mexicana de Electricidad

Proyectos y laboratorio

Cmo programar fcilmente un PIC ......... 72

Wilfrido Gonzlez Bonilla

Diagrama

Televisor LG 29K40/P y 29H30H/P


5/81

RCA

NUMERO DEMEMORIA

CHASIS

CTC169CF5

CTC169CK5

CTC169JA5

CTC169JS5

CTC169JS6

CTC169JS8

CTC170A

CTC170C

CTC170K

CTC170L

CTC175A

CTC175AP

CTC175A2

CTC175AP

CTC175C

CTC175C2

CTC175K

CTC175K2

CTC175L

CTC175L2

CTC176C

CTC176D

CTC176D2

CTC176E

CTC176F

CTC176F2

CTC176G2

CTC176H2

CTC176J2

CTC176K2

CTC176L2

CTC176N2

CTC176P

CTC176P2

CTC176R2

CTC176S2CTC177AA

CTC177AA2

CTC177AA3

CTC177AC

CTC177AD

CTC177AE

CTC177AF

CTC177AF3

CTC177AG

CTC177AH

CTC177AH2

CTC177AK

CTC177AK2

CTC177AM2

CTC177BB

CTC177BDCTC177BE

CTC177BF

CTC177BG

CTC177BH

CTC177BH2

CTC177BH3

CTC177BM2

CTC177BP2

CTC177CC

CTC177AF2

NUMERO DEMEMORIA

CHASIS

CTC185A

CTC185A2

CTC185A3

CTC185A4

CTC185AA

CTC185AA2

CTC185AA3

CTC185AB

CTC185AB2

CTC185AB3

CTC185B

CTC185B2

CTC185C2

CTC185D3

CTC185M

CTC185N2

CTC185N3

CTC186A

CTC186D

CTC187AA

CTC187AB

CTC187AC

CTC187AD

CTC187AF

CTC187AH

CTC187AJ

CTC187BC

CTC187BD

CTC187BD2

CTC187BF

CTC187BF2

CTC187BH

CTC187BJ

CTC187BK

CTC187BL

CTC187CJCTC187CL

CTC187CL2

CTC187CL3

CTC187CM

CTC187CP3

CTC197AH

CTC197AH2

CTC197AH3

CTC197AK2

CTC197AK3

CTC197BB

CTC197BB2

CTC197BC

CTC197BC2

1

1

1

40

1

1

1

1

1

1

1

42

1

1

1

1

1

23

23

29

11

29

11

38

31

31

33

33

33

33

33

34

34

31

31

3131

31

31

31

31

1

1

1

1

1

1

1

1

1

39

39

39

39

39

39

4

6

2

2

4

43

4

43

6

6

2

2

2

2

20

41

41

14

16

21

10

24

24

13

12

8

5

10

10

1019

32

36

17

7

28

27

37

7

28

9

19

32

30

25

263

26

3

15

9

9

9

35

22

30

OTRAS MARCAS

NUMEROMARCACHASIS

NUMEROTIPO DE

MEMORIAMARCA

MONTAJE SUPERFICIAL

NUMEROTIPO DE

MEMORIAMARCA

UNIVERSALES

El precio de las memorias RCA,UNIVERSALES, ORION y JVC es de $55.00 c/una

Montaje superficial $85.00

PARA ADQUIRIR ESTOS PRODUCTOS VEA LAPAGINA 79

AV-27820

TVC-1329

SONY

TODAS LAS

MARCAS

EXCEPTO:RCA, GE

Y JVC

44

45

00

46

4748

JVC

ORION

24C01

24C01

24C0224C04

Memorias Eepromemorias epromMemorias Eepromemorias eprom

ELECTRONICA Y SERVICIO Con lagaranta de...


6/81

5ELECTRONICAy servicio

Pngase las pilas!

Alguna vez le ha ocurrido esto? Llega un clien-

te a su taller diciendo que su aparato porttil ya

no funciona como antes, y que incluso no traba-

ja en absoluto. Usted hace diversas pruebas ydescubre que todo est en orden; as que proce-

de a regresar el aparato al cliente, quien a los

pocos das, muy molesto, vuelve a visitarlo para

decirle ahora que la falla contina. Al descartar

todas las posibilidades y comprobar de nuevo

que el equipo est trabajando normalmente, lle-

ga a la conclusin de las bateras recargables ya

estn fallando; y cuando se lo comenta al clien-

te, recibe una respuesta tal como pero si ape-

nas las compr hace tres meses! o algo por elestilo.

Esta situacin suele ser muy molesta para

ambas partes; sobre todo para el cliente, que est

plenamente convencido de lo que dice y puede

suponer que lo que queremos es simplemente

venderle otra batera recargable. Ante este pa-

norama, sera conveniente que existiera un apa-

rato capaz de indicar de forma rpida el estado

real de una batera de este tipo; pero esto es ms

fcil de decir que de hacer; veamos.

Tipos de bateras recargables

Las bateras recargables han invadido poco a

poco nuestra vida cotidiana, y en la actualidad

se aplican en aparatos de muy diversos tipos.Haciendo un rpido recuento de los usos de este

tipo de bateras, podemos encontrarlas en:

Telfonos inalmbricos

Telfonos celulares

Cmaras de video

Cmaras fotogrficas digitales

Computadoras porttiles

Equipo de audio porttil

Lmparas de emergencia Fuentes ininterrumpibles

Herramientas inalmbricas (destornilladores,

taladros, etc.)

Electrodomsticos (batidoras, cuchillos elc-

tricos, etc.)

Juguetes

Y en muchos otros aparatos ms

Luego entonces, no es raro que se produzcan

problemas relacionados con la capacidad de car-

CIENCIA Y NOVEDADESTECNOLOGICAS


7/81

ELECTRONICAy servicio No.386

ga de estas bateras. Desafortunadamente, es

muy difcil determinar si una falla determinada

se debe a problemas en la batera o a un consu-

mo excesivo por parte del equipo (probablemen-

te provocado por un corto interno).

El primer obstculo al que nos enfrentamos

al tratar de desarrollar un mtodo universal de

prueba de bateras, es la gran diversidad de tec-nologas existentes:

Las antiguas bateras de cido-plomo

Las tradicionales pilas de Nquel-Cadmio

Bateras de Litio-Ion

Bateras de Litio-Polmero

Bateras de Litio-tierras raras

Y una amplia variedad adicional de bateras

recargables.

Es tanta la presin que reciben los fabricantes

de este tipo de dispositivos por parte de los con-

sumidores, que se calcula que aproximadamen-

te cada seis meses aparece alguna variante tec-

nolgica que permite hacer pilas ms pequeas,

ms duraderas, con voltajes ms estables, con

ciclo de recarga ms rpido, menos dainas al

ambiente, etc. Con esto, naturalmente, es toda-

va ms difcil desarrollar un mtodo universal

de prueba de bateras.Adems, ciertos factores adicionales deben

tomarse en cuenta al momento de probar una

batera; por ejemplo, se ha descubierto que cuan-

do una pila acaba de ser recargada, presenta

mayor impedancia interna que una pila que se

recarg primero y que se ha dejado reposar por

dos horas. La temperatura ambiente tambin

afecta algunas condiciones de la pila, ya que, por

ejemplo, las pilas de Ni-Cd pueden desarrollar

un fenmeno conocido comomemoria, que lesimpide cargarse por completo.

Ahora bien, desde hace mucho tiempo se

cuenta con aparatos capaces de diagnosticar una

batera recargable; pero su procedimiento de

prueba suele ser muy lento, pues implica cargar

la batera y someterla a un rgimen de descarga

con consumo variable para determinar si est

almacenando suficiente carga o ya necesita ser

reemplazada. Por todo esto, realmente no es un

mtodo confiable para comprobar de inmediato

el estado de una batera recargable. Pero tal pa-

rece que ya hay una mejor alternativa, la cual

explicaremos enseguida.

La propuesta de CADEX

CADEX es una empresa canadiense que desdehace algn tiempo se ha especializado en equi-

po de diagnstico de bateras recargables. Du-

rante varios aos ha trabajado en el desarrollo

de diversos aparatos para la prueba, carga, des-

carga, renovacin y mantenimiento de bateras,

y ahora ofrece su modelo C7200. Entre las mu-

chas caractersticas interesantes de este equi-

po, podemos sealar:

Puede diagnosticar rpidamente el estado deuna batera recargable.

Por medio de adaptadores, puede probar cual-

quier tipo de batera recargable que tenga alta

demanda en el mercado y un voltaje de hasta

15V.

Maneja varios tipos de bateras, desde Ni-Cd

hasta las ms modernas de Li-MH.

Puede conectarse a la PC, con el fin de llevar

un registro confiable de las pruebas realiza-

das.

Sin embargo, lo que ms impresiona de este

aparato es su capacidad de aprender confor-

Analizador debateras CadexC7200 con lafuncin QuickTest


8/81

me va probando distintos tipos de bateras. Esto

significa que una vez que ha probado cierto n-

mero de bateras del mismo tipo, almacena los

datos principales de cada una y, por s mismo,

determina los parmetros adecuados de lectura

para decidir cul est en buenas condiciones y

cul no. Esto se logra por medio de un complejo

programa de software y la lgica difusa (fuzzylogic), pues permiten que el equipo se adapte

rpidamente a los constantes cambios en la tec-

nologa de las bateras recargables.

Pero la principal inquietud de quienes pien-

sen en el C7200 como una solucin es: Si el

equipo est recin comprado y por lo tanto no

ha probado muchas bateras, cmo puede pro-

porcionar mediciones confiables?. La respues-

ta es simple: CADEX proporciona a sus clientes

una amplia base de datos sobre los modelos mspopulares de bateras, la cual puede bajarse a

travs de Internet. Lo nico que hay que hacer

es conectarse al sitio web de esta empresa

(www.cadex.com), en el que tambin existe un

centro de intercambio de experiencias con usua-

rios del C7200 en todo el mundo. De modo que

si llega a encontrar una falla particularmente

extraa o inusual, puede preguntar a colegas

alrededor del orbe para verificar si alguno de

ellos ya encontr la solucin o la causa de la

misma.

Qu tan importante es

un aparato de esta clase?

La respuesta a esta pregunta, depende por com-

pleto del volumen de problemas relacionados

con bateras que lleguen a su centro de servicio.

Si, por ejemplo, su especialidad es el servicio a

televisores, videograbadoras y equipo de audio,

lo ms probable es que el porcentaje de proble-

mas relacionados con pilas sea muy reducido.

Pero si su taller se especializa en la repara-

cin de telfonos celulares, telfonos

inalmbricos o computadoras porttiles, segu-ramente una alta proporcin de las fallas que

llegan a su mesa de trabajo est relacionada de

una forma u otra con las bateras recargables.

En tal caso, no lo piense ms; ver que la inver-

sin en un equipo de esta clase se justifica rpi-

damente, gracias a la velocidad con que puede

diagnosticar las bateras recargables.

ENCICLOPEDIA VIRTUALDE LA ELECTRONICA

En este CD-ROM encontrar:Fallas resueltas, circuitos tiles en el taller,

modos de servicio, intercambio de experiencias,

ligas a internet para descargar programas

(por ejemplo, sustitutos ECG y NTE) y mucho ms

Tres tutoriales interactivos

Manuales de servicio a informacin tcnica

Software para electrnicos

(versin shareware y demo)

Clave Q-1

Precio

$120

.00

PARA ADQUIRIR ESTE PRODUCTO VEA LA PAGINA 79


9/81

SERVICIO A TELEVISORES

TRINITRON WEGA

lave 11

COMO APLICAR EL OSCILOSCOPI

EN EL SERVICIO A TV, CD Y VCR

S.

10

2001

2001 20012001

20

01

2001

PRECIO

$35.00 c/u


10/81

9ELECTRONICAy servicio

HACIA EL CINE

DIGITAL

HACIA EL CINE

DIGITAL

Leopoldo Parra Reynada

En el nmero 36 de esta revistadimos un vistazo a la evolucin delsonido en el cine. En esta ocasin

hablaremos de una revolucin queest cimbrando las races de esta

centenaria industria: el video digital.De hecho, se augura la digitalizacin

total de esta industria, en todas sus

etapas: produccin, posproduccin,almacenamiento, transmisin y

proyeccin. Por lo pronto, con estereportaje tcnico-histrico lo

invitamos a reflexionar sobre talacontecimiento, y a estar pendiente

de los cambios. Y no deje de ir alcine.

Empieza por el fotograma 3,751; termina en el

fotograma 4,432. Duracin total de la secuen-

cia: 45 segundos

Arthur C. Clarke, El espectro del Titanic

Introduccin

Se ha preguntado por qu llamamos a una pe-

lcula de esta forma? Despus de todo, la palabra

pelcula tiene significados que difcilmente po-

dramos asociar con la industria cinematogrfi-

ca: piel delgada y delicada; telilla que a veces

cubre ciertas heridas o lceras; pellejo, hollejo

de la fruta (segn elDiccionario de la Real Acade-

mia de la Lengua Espaola).En realidad, se trata de un trmino que tiene

que ver con el medio de almacenamiento utili-

zado tradicionalmente para registrar la sucesin

de imgenes que forman una escena: ni ms ni

menos que una pelcula fotogrfica; esto es,

una cinta delgada que contiene sustancias ca-

paces de reaccionar con la luz y de registrar en

su estructura cristalina un reflejo fiel de lo que

est viendo la cmara (la frase corre pelcula

se ha convertido en parte de la cultura popular).


11/81

10 ELECTRONICAy servicio No.38

Este mtodo se ha venido usando casi sin

variaciones, desde que los hermanos Lumire, a

finales del siglo XIX, descubrieron la tcnica ci-

nematogrfica. Y a pesar de que han pasado ms

de 100 aos desde su invencin, los principios

fundamentales de este proceso no han cambia-

do de forma significativa. Veamos.

Antecedentes: cmo surge el cine

El desarrollo de un mtodo que permitiera re-

gistrar para la posteridad ciertas escenas, fue un

sueo inalcanzable durante muchos aos. Aun-

que la invencin de la fotografa haba permiti-

do registrar una impresin instantnea de un

momento determinado, esto no bastaba para

captar, por ejemplo, el lujo de ciertas ceremo-nias, los detalles de la vida salvaje, el frentico

movimiento de una justa deportiva, etctera.

Desde mucho tiempo atrs, se saba que si se

presentaba al espectador una rpida sucesin de

imgenes con poca variacin entre ellas, l po-

da llenar los espacios en blanco y captar una

imagen con movimiento continuo. Esto se ex-

plot comercialmente en las ferias con la pre-

sentacin de los famosos dioramas (su nom-

bre cientfico era zoetrope), que son imgenes

sucesivas pintadas dentro de un cilindro; cuan-

do ste se haca girar y, a travs de ranuras he-

chas en su superficie, era observado su interior, selograba una impresin de movimiento (figura 1).

Al popularizarse la fotografa, algunas perso-

nas comenzaron a experimentar con la toma de

imgenes sucesivas; y cuando stas eran mon-

tadas en un instrumento similar al anterior, tam-

bin daban la sensacin de movimiento. Son

clebres los experimentos que Muybridge hizo

en el campo del estudio del movimiento de per-

sonas y animales (figura 2); de hecho, y como

dato curioso, el estmulo para que Muybridgedesarrollara su sistema de cmaras sincroni-

zadas fue una apuesta entre caballeros; mien-

tras que uno deca que yendo a galope los caba-

llos no despegan del piso las cuatro patas al

mismo tiempo, otro afirmaba lo contrario; para

zanjar la diferencia, financiaron a Muybridge

para que tomara una serie de imgenes fijas de

un caballo al galope; entonces se demostr que,

efectivamente, en ciertos momentos, el animal

despega del piso las cuatro patas.Con la secuencia de fotografas, no le cost

mucho trabajo a Muybridge descubrir que si pa-

saba una detrs de otra en rpida sucesin, era

posible ver al caballo galopando. A su vez, esto

dio paso a otro invento muy popular a mediados

Al hacer girarel tambor yobservar porlas ranuras, seproduce unasensacin demovimiento.

Secuencia de imgenes fotogrficas

tomadas por Muybridge.

Figura 1

Figura 2

AB


12/81

11ELECTRONICAy servicio No.38

del siglo pasado: las mquinas tragamonedas

que en rpida sucesin mostraban fotografas,

como si se hojeara un libro, para dar al especta-dor la sensacin de movimiento (figura 3).

A pesar de estos avances, hubo que esperar a

que dos ingeniosos inventores franceses, los her-

manos Lumire, desarrollaran un mtodo sen-

cillo y confiable para captar una escena en un

rollo de celuloide. Y cuando esto tuvo lugar, se

dio inicio a la gigantesca industria que hoy es el

cine (figura 4).

Los hermanos Lumire inventaron una cma-

ra cinematogrfica que, sorprendentemente, ha

variado muy poco desde aquellos das. Pero aho-

ra se fabrican mquinas ms grandes y ms po-

derosas, con una mejor ptica y con una opera-

cin automtica, entre otros cambios ms de

forma que de fondo. No obstante, la ms mo-

derna cmara de cine trabaja todava con lasbases de operacin establecidas hace ms de un

siglo por los hermanos Lumire.

Cmo funciona una cmara

cinematogrfica

El principio de operacin de una cmara cine-

matogrfica es sorprendentemente sencillo: de

modo que siga un trayecto muy particular, un

rollo de pelcula fotosensible se coloca en unmecanismo que permite exponer a la luz, cada

determinado lapso, una porcin de la misma; el

estndar mundial es de 24 cuadros por segun-

do, cada uno de los cuales, al ser proyectado dos

veces en la sala de cine, arroja un total de 48

cuadros por segundo (ms que suficiente para

que el cerebro del espectador no perciba las le-

ves diferencias entre cuadros individuales, y en

vez de eso vea una escena con movimiento con-

tinuo).Lo anterior significa que el desplazamiento

de la cinta y del mecanismo de obturacin de la

cmara deben mantenerse en exacta sincrona.

As, la cinta fotogrfica se desplaza una peque-

a distancia, y en ese momento se abre y cierra

el obturador para imprimir una foto; nuevamen-

te la cinta se desplaza un poco ms y se toma

una segunda fotografa, repitindose el proceso

Figura 3

Figura 4

Dos tipos de mquinas tragamonedas y

un diseo que muestra fsicamente el

principio de la animacin cuadro a

cuadro.

Los hermanos

Lumire e

imgenes de

los primeros

proyectores.


13/81


de manera indefinida. En la figura 5 se muestra

un proyector de cine tradicional, para que se d

una idea del proceso al que nos referimos.

Otro invento que debe agradecerse a los her-manos Lumire, es el proyector de cine. Sin l,

la cmara cinematogrfica hubiera seguido sien-

do una mera curiosidad con aplicaciones cient-

ficas. En el proyector se repite el proceso reali-

zado durante la toma de imgenes, pero en

sentido inverso; esto es, la cinta que contiene la

sucesin de fotografas se hace pasar por un

mecanismo que la desplaza ligeramente hasta

que un cuadro queda justo frente a la lente de

proyeccin; en ese momento se abre un obtura-dor para que, por medio de una lmpara coloca-

da detrs de la cinta, la imagen pueda

proyectarse en la pantalla; despus de una frac-

cin de segundo, el obturador se cierra, la pel-

cula se desplaza hasta posicionar adecuadamen-

te el siguiente cuadro, se vuelve a abrir el

obturador, y as sucesivamente.

Al combinar ambos inventos, los Lumire no

slo lograron registrar para la posteridad ciertas

escenas, sino que llevaron este espectculo a lasmasas y lo convirtieron en el medio de entrete-

nimiento familiar por excelencia durante la pri-

mera mitad del siglo XX.

Inconvenientes de las pelculas

tradicionales

Comparativamente a las tcnicas digitales de las

que ahora disponemos, el cine tiene algunos in-

convenientes:

El costo de la pelcula representa un alto por-

centaje de los gastos de filmacin, sobre todo

en producciones de bajo presupuesto o de cine

experimental. Pero el gasto en pelcula es des-

preciable, en producciones donde cada actor

percibe decenas de millones de dlares.

En el cine tradicional, no hay forma de reciclar

la pelcula en la que se han grabado escenasque finalmente no resulten tiles. Y esto pro-

duce desperdicio.

Para distribuir en todo el mundo una pelcula,

es necesario obtener una gran cantidad de co-

pias. Pero el proceso de copiado va degradan-

do la calidad de la imagen final, pues es como

obtener una fotografa de otra fotografa; y aun-

que el producto final sea muy parecido al ori-

ginal, nunca tendr la misma calidad.

Durante el uso normal, las copias se maltratancon facilidad. Alguna vez habremos visto una

pelcula con imperfecciones, cortes y diversos

problemas, lo cual obliga a reemplazarla cons-

tantemente.

Cuando una pelcula cumple su ciclo de pro-

yeccin, las numerosas copias utilizadas en los

cines de todo el mundo se convierten casi en

basura y slo se guardan algunos ejemplares

para futuros reestrenos o como memoria

flmica.

Como puede ver, el uso de pelcula tradicional

implica un gasto constante y un desperdicio

enorme. Sobre todo en esta poca, en que la

cultura del reciclaje es vital para la conserva-

cin de los recursos naturales.

Para enfrentar todos estos problemas, diver-

sas compaas estn trabajando en la bsqueda

de una solucin. Y recientemente han surgido

propuestas muy interesantes, que podran cam-biar por completo al cine que conocemos hasta

ahora.

La edicin digital

La edicin de una pelcula es un aspecto en el

que pocas veces repara el pblico, porque no le

resulta tan evidente como el vestuario, la esce-

nografa o las actuaciones de los protagonistas.

Sin embargo, el cuidadoso montaje de las dis-

Ruedadentadacontinua

Objetivos

Lectorbanda de sonido

Bobina de recogida

Rueda dentadaintermitente

Mirilla

Buclede pelcula

Bobina depelcula

Figura 5


14/81


tintas piezas que componen un filme es vital para

que la trama siga una secuencia coherente y

emocionante, que capte el inters del pblico y

lo conduzca hacia el clmax final.

Cuando se graba una pelcula, la secuencia

de tomas en muy raras ocasiones coincide con

el desarrollo de la trama. Lo ms normal es que

primero se graben las escenas en locacin (aque-llas donde las cmaras y equipo tienen que lle-

varse a exteriores), y que luego se graben otras

escenas en estudio; incluso, estas secuencias no

se graban en el orden en que aparecern final-

mente en la pelcula; por ejemplo, es legendaria

la ancdota de que en la filmacin de Lo que el

viento se llev ya se haban grabado muchas

escenas importantes (entre ellas la del incendio

de Atlanta), antes de que se tomara la decisin

final de que Vivien Leigh representara el papelde Scarlett OHara, figura 6). Todo este aparente

desorden se corrige precisamente en la sala de

edicin, donde los editores toman los distintos

segmentos grabados en desorden y los empal-

man en la secuencia adecuada, logrando al final

una pelcula acabada (al menos en su porcin

visual).

Dicho proceso se realizaba antes por medios

mecnicos, esto es, se cortaban fsicamente los

segmentos de pelcula y se pegaban uno detrs

de otro (de ah la clsica imagen de los repre-

sentantes de la censura portando unas enormes

tijeras, que tambin usaban para suprimir las

escenas prohibidas). Mas este trabajo era com-

plejo y arriesgado, ya que en caso de que una

escena no quedara bien empalmada, se tena que

repetir el proceso; y cada empalme disminua la

resistencia mecnica de la cinta; adems, debi-

do a todos estos inconvenientes, haba poco es-

pacio para la experimentacin por parte del edi-

tor (era un poco difcil, por ejemplo, probar una

cierta secuencia; y si no gustaba, probar otra

hasta encontrar el punto ptimo). Pero afortu-nadamente esto ha cambiado en los ltimos

aos, con la aparicin de la edicin digital.

Bsicamente, la edicin digital consta de tres

pasos:

1. Conversin de todas las tomas de la pelcula

en formato digital.

2. Edicin por medio de computadora. Aqu se

eligen los segmentos que sern utilizados en

la pelcula final, y luego se colocan en la se-cuencia adecuada.

3. Vaciado nuevamente a pelcula fotogrfica,

pero ahora ya con toda la filmacin perfecta-

mente armada en el aspecto visual.

La gran ventaja que tiene la edicin digital es

que, debido a que las secuencias de pelcula es-

tn almacenadas en formato digital en uno o ms

discos duros dentro de una computadora, es muy

sencillo tomar un segmento de determinadatoma, pegarlo en el resto de la pelcula y ver el

resultado final; y si no resulta apropiada, se pue-

de deshacer lo ya hecho y reemplazar el segmen-

to por otro, sin mayor problema. Adems, como

la edicin se hace por medio de una computa-

dora, no es necesario manipular fsicamente la

pelcula (no hay que cortar ni pegar); lo nico

que se hace es mover segmentos de informa-

cin casi al instante; y el resultado puede obser-

varse tambin casi en tiempo real. Abundemosun poco en esto.

Con el mtodo tradicional, la experiencia del

editor era la nica base para determinar el pun-

to exacto en que tena que insertarse un seg-

mento de pelcula; y para revisar el resultado la

cinta tena que ser montada en un proyector, con

el fin de observar si los empalmes hechos cum-

plan con lo que de ellos se esperaba; si no era

as, haba que desmontar la pelcula, deshacer

el corte anterior y realizar una nueva edicin.

Figura 6

Una escena de la pelcula Lo que el viento se llev


15/81


En cambio, con la edicin digital, el editor

toma y ensambla primero diversas tomas, y deinmediato puede visualizar en pantalla el resul-

tado de su trabajo; y si algo no le gusta, puede

retirar segmentos, alargar la duracin de ciertas

tomas, recortar la aparicin de otras, colocar

nuevas escenas, etctera, prcticamente con

slo dar unos clics del ratn (figura 7).

Gracias a la edicin digital, tambin es posi-

ble insertar de manera casi perfecta diversos ele-

mentos tanto reales como imaginarios. Por esto,

tenemos pelculas en las que el espectador dif-cilmente puede discernir entre qu es lo real y

qu es tan slo un efecto especial.

As, la edicin digital no slo ha venido a agi-

lizar y abaratar el proceso de produccin de una

pelcula, sino que ha dado a los directores y

creativos una libertad de la que difcilmente go-

zaban.

La frontera final: la desaparicin

de la pelcula

Las condiciones ya descritas, no constituan una

amenaza al fundamento fsico de la industria del

cine; esto es, el uso de pelcula fotogrfica. Al

menos en este aspecto, no exista una alternati-

va viable por medios electrnicos; y es que las

cmaras de video comerciales (e incluso las de

formato profesional) no podan manejar la reso-

lucin suficiente como para competir con los tra-

dicionales fotogramas.

Por ejemplo, se calcula que una imagen de

televisin tiene la resolucin aproximada de una

foto de una pelcula de 8 mm (un formato de fil-

macin casero que ya est en la prehistoria, de-

bido al advenimiento de las cmaras de video).

La televisin de alta resolucin apenas alcanza

la calidad de una foto en pelcula de 16 mm, y

hasta hace poco no haba nada que se compara-ra con la gran calidad obtenida con una foto de

cinta de 35 mm (el estndar mundial del cine). Y

ya ni hablemos de las sper-producciones filma-

das en pelcula de 70 mm, que no tienen rival.

Sin embargo, los inconvenientes de la pel-

cula fotogrfica que ya mencionamos, constitu-

yeron un gran incentivo para desarrollar un m-

todo que reemplazara al celuloide por medios

electrnicos. Y la meta se alcanz recientemen-

te con la presentacin de las primeras cmarasde video de muy alta resolucin, incluso supe-

rior a la obtenida con la HDTV.

En efecto, las compaas japonesas Sony y

Panasonic han hecho equipo para desarrollar un

nuevo formato de cmaras de video, especial-

mente diseadas para sustituir a las clsicas c-

maras cinematogrficas. Estas cmaras de muy

alta resolucin, slo captan 24 cuadros por se-

gundo (mismo nmero que en el cine); y para

lograr la mxima calidad de imagen, el mtodode barrido ya no es por campos entrelazados sino

que hacen un barrido secuencial de toda la ima-

gen. Precisamente por este motivo, Sony ha bau-

tizado al nuevo formato como CineAlta (figura

8).

Algunas de las principales caractersticas de

este formato son:

Figura 7

Figura 8

Cmara de formato CineAlta.


16/81


Resolucin de 1920 x 1080 pixeles.

Captura de 24 cuadros por segundo con

escaneo progresivo de lneas.

Formato de imagen de 16:9 (el mismo que se

usa en HDTV).

Almacenamiento en una cinta especial, o di-

rectamente al disco duro de una computadora.

Procesamiento digital de imagen en formatoMPEG.

Y si agregamos que su precio es muy competiti-

vo, que su tamao es reducido, que produce

menos ruido de operacin, que es ms fcil de

manejar para conseguir tomas difciles, etcte-

ra, conoceremos la razn de que muchos reali-

zadores de pelculas de bajo presupuesto estn

saltando rpidamente al vagn de la filmacin

totalmente digital.No le parece suficiente? Pues todava hay

ms (figura 9):

Como est grabada en cinta o disco duro, la

informacin que no se utilice o que no le guste

al director puede borrarse de inmediato. Y esto,

permite reaprovechar de inmediato los recur-

sos disponibles.

Dado que la pelcula ya sale en formato digital,

puede pasar sin ninguna demora hacia el pro-ceso de edicin digital. Esto ahorra tiempo y

Figura 9

Grabacin, edicin, post-

produccin y transmisin

de cine digital.

dinero, porque no hay que pasar por un proce-

so de revelado ni convertir las escenas graba-

das en imgenes digitales.

Al tener como resultado una seal digital, es

muy fcil distribuirla por Internet, por canales

de satlite especficos, grabada en DVD o por

cualquier otro medio de transporte digital de

informacin.

Y ya que hablamos de la distribucin, cada vez

est ms cercana la revolucin total en los sis-

temas de proyeccin en las salas cinematogrfi-

ca. Por qu? Por la sencilla razn de que, para

los estudios, resulta mucho ms barato enviar

la seal de la pelcula en un sistema encriptado

similar al de la televisin de paga va satlite o

fibra ptica (o en un caso extremo, grabada en

un DVD) en lugar de los voluminosos rollos.

Comentarios finales

Como ha podido apreciar, la industria del cine,

aunque lentamente, tambin se va adaptando a

las ventajas de las nuevas tecnologas digitales.

En el siguiente nmero de la revista aborda-

remos un aspecto en el que el avance de la tec-

nologa resulta evidente para cualquier cinfilo:

los efectos especiales.


17/81


EL PROCESO DE LECTURA

Y SERVOCONTROL EN

REPRODUCTORES DE CD

EL PROCESO DE LECTURA

Y SERVOCONTROL EN

REPRODUCTORES DE CD

(Primera de dos partes)

Ing. Publio D. Corts*Colaboracin de Sony Corp. of Panama

PRIMERA PARTE. PROCESO GENERAL DE

LECTURA Y SERVOCONTROL

El proceso de reproduccin como

una operacin inversa

El proceso de reproduccin equivale a reconver-

tir la seal EFMI en la seal de audio original. Y

segn veremos, en l se ejecutan a la inversa

casi los mismos pasos contemplados en el pro-

ceso de grabacin (figura 1).

Pensando de tal manera, en forma inversa, y

de acuerdo con el diagrama a bloques que ob-servamos en esta figura, lo primero que ocurre

en nuestra mente es la recreacin de la luz lser

que produjo las protuberancias del disco; tal

operacin est a cargo del dispositivo ptico de

lectura, el cual viene a ser la contraparte del cor-

tador lser. La seal digital que originalmente

* Corts, Publio D.Audio Digita 2, Col. Disco Compacto, Vol. 2. Ed. Sony Corporationof Panama, S.A. y SOLA/SPA Service, Technical Support Group, Grupo de Ense-

anza. Panam, 1998.

La reproduccin del sonido grabadodigitalmente en el CD, empieza en el

dispositivo ptico de lectura. En esteproceso inicial, se requiere que la luzlser siga el recorrido de la pista en

espiral, que el recorrido se haga avelocidad lineal constante y que se

mantenga el enfoque.La serie elctrica que se obtiene a lasalida del dispositivo ptico requiere

remodelarse, para ser demodulada porlos circuitos digitales subsecuentes y as

convertirse en la seal de audio que seprecisa. Los pasos de este proceso soncontrolados por seales elctricas que el

haz lser genera luego de incidir sobre eldisco. En el presente artculo no slo

estudiaremos todo el proceso dereproduccin, sino que tambin

describiremos las operaciones bsicas decontrol externo realizadas por el usuario,

tales como bsqueda de selecciones,

pausa, etctera.


18/81


entr a este ltimo era cuadrada; por lo tanto, la

seal esperada a la salida del dispositivo ptico

de lectura debera ser cuadrada; sin embargo,

esta seal se parece ms a una seal de RF que

a una seal digital; as que todava hay que co-

rregirla mediante un paso intermedio represen-

tado por el bloque generador de seal cuadrada

(figura 1), de tal manera que cumpla con las es-

pecificaciones de una seal digital.

Siguiendo este recorrido, a la seal digital

EFMI se le extrae el sincronismo de trama (figu-

ra 1). Y puesto que los smbolos del sincronismo

de bloque son patrones nicos, no es necesario

convertirlos de 14 en 8; por lo tanto, se detectan

directamente como smbolos de 14 bits.Despus la seal EFMI sin sincronismo de tra-

ma se traduce en smbolos de 8 bits, con lo cual

se realiza una operacin que conoceremos como

conversin de 14 a 8. A la seal PCM (de 8 bits

por smbolo) resultante, se le detecta el Canal Q.

Y el smbolo de control, que todava se mantie-

ne remanente, se desecha en el siguiente paso.

La seal que se obtiene con los datos de las

muestras y del CIRC, es sometida al proceso de

errores y desintercalado. Se trata de la opera-cin inversa a la realizada en el bloque del CIRC.

Las muestras (16 bits) de los canales L y R se

separan y, cada una por su lado, entran al con-

vertidor D/A, que es la contraparte del converti-

dor A/D. Finalmente, las seales PAM, L y R se

hacen pasar por un filtro LPF (Low Pass Filter o

filtro pasa-bajos), con objeto de detectar la en-

volvente.

Proceso general de reproduccinde discos compactos

Los servomecanismos son sistemas cuyas carac-

tersticas de movimiento estn controladas por

el resultado de la medicin de uno o varios pa-

rmetros. Por ejemplo, en un reproductor de dis-

cos compactos el desplazamiento del objetivo

depende del resultado de la resta de las seales

A + CmenosB + D, mismas que representan el

resultado de la medicin de la intensidad de luzque llega a los detectores de foco.

En un reproductor de discos compactos hay

cuatro movimientos a considerar, controlados

por los servomecanismos de foco, seguimiento

y CLV (figura 2).

Un diagrama a bloques ms apropiado, en el

que se describe el proceso de las seales

lumnicas captadas desde el disco y su relacin

con los servomecanismos, se muestra en la fi-

gura 3.

Dispositivo ptico de lectura

Regenerador de seal cuadrada

Separacin del sinc. de trama

Deteccin del sinc. de bloque

Conversin de 14 a 8

Canal Q

Smbolo decontrol

Basura

L(PCM)

L(PAM)

R(PCM)

R(PAM)

L-CH R-CH

Sincronismode trama

Sincronismode bloque

EFMI

D/A D/A

LP F LP F

Disco

Diagrama a bloques de las tranformaciones sufridas

por la seal leda en el disco compacto, hasta su

conversin en sonido

Deteccin del canal Q

Eliminacin del smbolo de control

Proceso de errores y desintercalado

Figura 1


19/81


En este diagrama se observan todas las ope-

raciones descritas en el diagrama de la figura 1,con la diferencia de que los bloques separador

de sincronismo de trama, deteccin desincronis-

mo de bloque, convertidor de 14 a 8, deteccin del

canal Q, eliminacin delsmbolo de control, ypro-

ceso de errores y desintercalado, se han sustitui-

do por el bloque llamadoproceso digital de audio.

La unidad de lectura ptica tiene la funcin

de suministrar la luz lser de lectura, y de cap-

turar las reflexiones del haz principal y los dos

secundarios. Las intensidades de estos haces setraducen en variaciones de corriente en el con-

vertidor fotoelctrico.

Las seales de corriente A + C, B + D, E y F

(figura 3) son convertidas en voltaje y se ampli-

fican en el bloque AMP I-V. En la salida de este

bloque tenemos las mismas seales que tena-

mos en las entradas (amplificadas y convertidas),

ms la seal RF-EFM, que, como sabemos, es la

suma de las seales A + C y B + D.

Seales EFMI-1 y EFMI-2

La seal RF-EFM entra alregenerador de la seal

cuadrada (figura 3), en donde es convertida en

una seal digitalmente inteligible: la seal EFMI-

1. Esta nueva seal, hasta el momento, no es

ms que una sucesin arbitraria de niveles altos

y bajos; no hay forma de saber cules son los

instantes en que pueden ocurrir las transiciones,y an hace falta el reloj con el que se sincroniza

la lectura de los datos contenidos en estas tran-

siciones. Pero este problema se resuelve en el

sincronizador de lectura.

Al entrar en el sincronizador de lectura, la

seal EFMI-1 permite la generacin de una se-

al de reloj llamada PLCK, la cual se convierte

en la seal EFMI-2. La nica diferencia entre sta

y la seal EFMI-1, es que tiene sus transiciones

perfectamente sincronizadas con la seal PLCK.La seal EFMI-2 contiene la informacin gra-

bada en el disco: muestras de los canales L y R,

sincronismo de trama, CIRC y smbolo de con-

trol. Todos estos datos se procesan en el bloque

de proceso digital de audio, el cual recupera or-

denadamente los valores digitales de las mues-

tras de los canales L y R; para ello, extrae los

sincronismos, el canal Q y otras seales nece-

sarias para la operacin de los servomeca-

nismos.Las seales recuperadas L/R, ordenadas, que

se obtienen en la salida del proceso digital de

audio, pasan luego al convertidor D/A. Y ste

las convierte en las seales PAM L y R, mismas

que entran a los filtros LPF para ser convertidas

en las seales analgicas de audio L y R que fi-

nalmente van a las bocinas.

Por otra parte, cabe sealar que las propor-

ciones de las seales A + C y B + D varan con-

forme cambia la posicin del objetivo, y que es-tas fluctuaciones son aprovechadas por el servo

de foco para controlar la posicin del objetivo. Y

con el propsito de determinar si la intensidad

de la luz captada tiene el nivel necesario para la

adecuada operacin del servo de foco, la seal

RF-EFM tambin entra a ste. Como explicare-

mos en un apartado posterior, de ello tiene que

ser notificado elsistema de control.

Las seales E y F informan al servo de segui-

mientosobre la posicin que el haz principal tie-

Disco compactoCLV 1.25m/seg

Rev/seg : 8.6 a 3.4

Rotacin del disco: Ejecutada por el motor del disco del servo de CLV (Constant Linear Velocity)

Movimientovertical delobjetivo

Ejecutado por labobina de enfoquedel servo del foco

Movimientolateral del objetivo("tracking")

Movimiento decorredera

Ejecutado por la bobinade seguimientodel servo de seguimiento.

Ejecutado por el motor decorredera del servo de seguimiento.

Engranaje de transmisindel motor de corredera

Movimientos controlados por los servomecanismos

de un reproductor de discos compactos.

Figura 2


20/81


Disco

Luz

Unidad

delectura

ptica

Comandosdel

tecladoydel

controlremoto

Sealdecorreccinal

motordeldisco S

ealdeco

rreccinal

motordeco

rredera

Se

alde

co

rreccinala

bo

binade

se

guimiento

Sealde

correccinala

bobinade

foco

FOK

FZC

Focus

control

TZC

Tracking

control

Tracking

mode

DIRC

CLV

control

CLV

mode

DISK

STOP

SCOR

SUBO

GFS

GSEM

GSEL

WSEL

Audio

anlogo

LPF

D/A

D/A

LPF

L(PAM)

L(PCM)

R(PCM)

R(PAM)

Proceso

digital

deaudio

EFMI-2

EFMI-1

RF-EFMI

PLCK

Servodefoco

Servodeseguimiento

ServodeCLV

SYSCON

Sincronizador

delectura

Regenerador

deseal

cuadrada

Voltaje

A+B+C+D

A+C

A+C

B+D

B+D

E

E

F

F

corriente

AMP

I-V

Diagramaabloquesdelprocesogeneraldereproduccindedisc

oscompactos

Figura 3


21/81


ne en las pistas. Esta informacin se traduce en

seales de correccin que se envan a la bobina

de seguimiento(movimiento lateral del objetivo) y

almotor de corredera(movimiento de corredera).

Seales RFCK y WFCK

Para cumplir su tarea de control, el servo del

motor del disco, CLV (Constant Linear Velocity),compara las seales RFCK y WFCK (Write Frame

Clock). Esta ltima es una seal cuadrada peri-

dica sincronizada con el patrn de sincronismo

de trama, y tiene una frecuencia que vara de

acuerdo con la frecuencia de dicho sincronismo

(7.35 KHz). Por lo tanto, esta frecuencia vara

cuando cambia la velocidad lineal de lectura de

los datos.

RFCK (Read Frame Clock), por su parte, es una

seal peridica que tambin tiene la frecuenciadel sincronismo de trama, aunque con la dife-

rencia de que se trata de una frecuencia estable

de 7.35 KHz y que proviene de un cristal.

Tras comparar la seal WFCK con la seal

RFCK, el servomecanismo de CLV aumenta o dis-

minuye la rapidez de giro del disco.

Sistema de control

Debajo de los bloques correspondientes a los

servomecanismos, en la figura 3, tenemos unbloque que interacta con casi todos los bloques

de servo y proceso digital de audio. Se trata del

sistema de controlo SYSCON.

Fsicamente, este bloque es un microcontro-

lador que enva instrucciones (salidas) luego de

analizar las condiciones de los dems circuitos

(entradas) y las rdenes recibidas mediante el

teclado o el control remoto.

Las lneas de comunicacin, entradas y sali-

das del SYSCON son lgicas (figura 3). A travsde alambres y puntos de contacto en el impreso,

entre otras cosas, el SYSCON puede comunicar-

se de diferentes maneras con los dems bloques.

Operaciones bsicas de los reproductores

de discos compactos

Estos aparatos tienen diversos modos de opera-

cin, de los que enseguida describiremos los ms

importantes.

Reproduccin

Al activar este modo para escuchar nuestros te-

mas musicales preferidos, tendremos una repro-

duccin normal. El SYSCON (figura 3) se man-

tiene en un estado de vigilancia, leyendo la

informacin de canal Q (que le llega gracias a

las seales SCOR y SUB-Q) y utilizndola para

desplegar los minutos y segundos transcurridosy el nmero de la seleccin musical en curso.

Pausa

Este modo permite suspender la reproduccin

de una seleccin musical, con la particularidad

de que el disco sigue girando y de que la repro-

duccin puede reanudarse, en cualquier momen-

to, desde la misma posicin en que fue interrum-

pida.

Para mantenerse en posicin, el SYSCON vi-gila continuamente el canal Q y procura que el

nmero de vueltas ledas no sea mayor que uno.

Y en caso de que este nmero sea igual a uno, el

SYSCON forzar al servomecanismo de segui-

miento para que haga que el objetivo retroceda

una pista.

Bsqueda de seleccin

Mediante este modo podemos encontrar el prin-

cipio de una seleccin musical. No hay sonido,pues es una condicin de enmudecimiento

(muting).

En este modo, el disco sigue girando con el

propsito de que el SYSCON pueda detectar la

posicin en que se encuentra apuntando el ob-

jetivo. Cuando la seleccin musical en curso, le-

da en el canal Q, coincide con la seleccin de-

seada, el SYSCON suspende la operacin de

Modo de reproduccin normal.

Botn de

"PLAY"

Figura 4


22/81


bsqueda y retorna al modo que inmediatamen-

te antes estuvo activado (pausa o reproduccin).

Para que el objetivo avance o retroceda y se

ubique en la seleccin deseada, el SYSCON or-

dena al servo de seguimiento que mueva al ob-jetivo (movimiento lateral) y, si es necesario, a

toda la unidad de lectura (movimiento de corre-

dera).

El control que ejerce el SYSCON es discreto,

ordenando saltos de 1, 10 y 100 pistas (o vuel-

tas). Estos saltos se realizan en una secuencia

adecuada, de tal forma que se encuentre la po-

sicin deseada; si por ejemplo hay que saltar 115

vueltas, el SYSCON ordenar un salto de 100

vueltas, otro de 10 y 5 ms de 1.

Localizacin de una seccin dentro

de una seleccin

Modo que sirve para encontrar una seccin es-

pecfica de determinada cancin, y dentro del

cual se puede escuchar la msica en avance r-

pido pero atenuada aproximadamente 12 dB. Los

avances o retrocesos se realizan dentro de una

seleccin musical. De modo que, segn el caso

(avance o retroceso), si la misma est acabando

se puede pasar a la inmediata posterior; y si est

empezando, se puede regresar a la inmediata

anterior.

El control que ejerce el SYSCON sobre el servo

de seguimiento es semejante al descrito para el

modo de bsqueda de seleccin.

Reproduccin de orden aleatorio (Shuffle)

Al activar este modo, las selecciones musicales

se pueden reproducir en un orden distinto (alea-

torio) al que vienen grabadas en el disco. El or-

den de ejecucin est definido por el SYSCON,

en forma arbitraria.

Cuando termina de ejecutarse una seleccin,

el SYSCON, en forma automtica, pone a fun-

cionar el modo de bsqueda, para que se locali-

ce y empiece a leer otro tema musical.

Otros modos de operacin que ya no explica-

remos detalladamente, permiten que el usuario

escuche las selecciones musicales en la forma

que l mismo defina. Por ejemplo, puede esta-

blecer a su gusto el orden de ejecucin de las

mismas, solicitar que alguna(s) no se ejecute(n),

hacer que se repita la reproduccin de las que

desee, etctera. Cada vez que se termina de eje-

cutar un tema, automticamente el SYSCON

pone a operar el modo de bsqueda de selec-

cin para localizar y empezar a reproducir la que

en el orden predeterminado por el usuario sea

la siguiente.

CONCLUYE EN EL PROXIMO NUMERO

Modo de pausa.

Botn de

pausa

Figura 5

3 0. 00MIN SEG 1 2 3 4 5

6 7 8 9

FADE

2 0. 00MIN SEG

1 0. 00MIN SEG

Modo de bsqueda de seleccin musical.

Figura 6

3 2. 40MIN SEG 1 2 3 4 5

6 7 8 9

FADE

3 2. 39MIN SEG

3 2. 38MIN SEG

Modo de localizacin de una seccin dentrode una seleccin.

Figura 7


23/81


Qu es un capacitor?

Un capacitor o condensador es un dispositivo

ampliamente utilizado en electrnica, para al-

macenar la energa elctrica durante un cierto

tiempo.

Cualquier capacitor est constituido por dos

materiales conductores (placas o armaduras), se-

parados entre s por un material aislante (papel,aire o aceite) al que se denomina dielctrico. Pre-

cisamente, la capacidad (o sea, el valor) de un

capacitor radica en el tamao de sus placas, la

separacin entre stas y la calidad de su mate-

rial aislante (figura 1).

Ley de las cargas elctricas

Seguramente, usted recuerda que la Ley de las

Cargas Elctricas indica que dos cargas elctri-

RECOMENDACIONESSOBRE EL MANEJO DE

CAPACITORES EN EL

SERVICIO

RECOMENDACIONESSOBRE EL MANEJO DE

CAPACITORES EN EL

SERVICIO

Alvaro Vzquez Almazn

La capacidad de almacenar energadurante un tiempo determinado,

hace de los capacitores dispositivosindispensables en cualquier equipoelctrico de consumo; sin embargo,algunas de sus propiedades fsicas

tambin los hacen susceptibles adaos. En este artculo hacemos un

recuento de las caractersticas deestos dispositivos y proponemos un

mtodo para verificar daos en ellos,con el fin de evitar que usted llegue a

caer en el abuso: cambiar todos loscapacitores de una seccin

determinada.


24/81


Tamao de las placas

Separacin de las placas

d

d

d

Figura 1 Figura 2

Todas las cosas estn formadas por tomos.

Son tan pequeos, que diez millones de ellos formados

en fila mediran solamente un milimetro.

Electrn(todos estos tienenuna carga negativa)

El ncleo del tomoest formado porprotones (claros)y neutrones (oscuros)

Figura 3

cas del mismo signo tienden a separase, mien-

tras que dos cargas elctricas de signos contra-

rios tienden a atraerse. La manera clsica de

comprobar esta ley es frotando dos pedazos dembar contra un pedazo de piel de animal; pos-

teriormente trate de juntarlos, y notar que se

repelen; lo mismo suceder cuando haga el ex-

perimento con dos pedazos de vidrio. Sin em-

bargo, cuando usted trate de juntar un pedazo

de mbar y un pedazo de vidrio luego de haberlos

frotado contra un pedazo de piel de animal, des-

cubrir que es posible lograrlo.

Justamente, esto fue lo que el investigador

francs Charles-Francis de Cisterney Du Fay lla-m electricidad vtrea (provocada por el frota-

miento del vidrio contra la piel animal) y electri-

cidad resinosa (provocada por el frotamiento del

mbar contra la piel animal). Sin embargo, fue

Benjamn Franklin quien dedujo de manera te-

rica que esta forma de atraccin y repulsin real-

mente eran dos caras del mismo fenmeno; por

eso decidi llamar carga positivaa la que se ge-

neraba en la pieza de vidrio, y carga negativaa

la que se generaba en el mbar; tambin propu-so que el flujo natural de este fenmeno es de

positivo a negativo (figura 2).

Funcionamiento de un capacitor

Precisamente, los capacitores basan su opera-

cin en la electrosttica, es decir, en la electrici-

dad esttica o electricidad en reposo. La teora

electrnica dice que todos los materiales (sli-

dos, lquidos y gaseosos) se encuentran forma-

dos por tomos; los tomos por molculas; las

molculas por protones (carga positiva), neu-

trones (carga negativa) y otras partculas ms

pequeas llamadasneutrones (carga neutra). Veala figura 3.

De acuerdo con su comportamiento ante la

electricidad, los materiales se clasifican en con-

ductores(los que permiten que la energa elc-

trica pase libremente) yno-conductores(los que

no permiten el paso de la energa elctrica).

Si aplicramos una carga elctrica positiva a

un material conductor, los electrones seran

atrados y los protones seran rechazados (figu-

ra 4A). Si acercramos una carga elctrica ne-

gativa al mismo material, los electrones seran


25/81


rechazados y los protones seran atrados (figu-

ra 4B). Y lo mismo sucedera en caso de que em-

pleramos un material aislante en vez de un ma-

terial conductor (figura 4C).

Ahora, si aplicamos una carga elctrica a un ca-

pacitor, observaremos que (figura 5):

1. El polo positivo de la batera atrae a los elec-

trones del primer material conductor (primera

placa) y rechaza a los protones.

2. Los protones de la primera placa atraen a los

electrones del material aislante (dielctrico),

y rechazan a los protones.

3. Los protones de la segunda placa atraen a los

electrones del segundo material conductor

(tercera placa) y rechazan a los protones; fi-

nalmente, stos sern atrados por el polo ne-

gativo de la batera.

Si en ese momento se retiran las conexiones de

la batera, el capacitor quedar cargadoelctricamente y la energa almacenada en l

podr utilizarse despus.

Tipos de capacitores

Los capacitores se fabrican en diferentes tama-

os y formas y con diferentes materiales de fa-

bricacin, voltaje de trabajo y capacidad. Elma-

terial de fabricacin de un capacitor es,

propiamente dicho, el material dielctrico; si estematerial es aceite, el capacitor ser de aceite; si

es aire, el capacitor ser de aire; si es cermica,

el capacitor ser de cermica, etctera (figura 6).

Con respecto al voltaje de trabajo, podemos

decir que es el voltaje mximo que el dielctrico

puede manejar sin riesgo de sufrir daos (y, por

supuesto, sin riesgo de que tampoco sea afecta-

do el capacitor). En tanto,la capacidadse refiere

al valor en Faradios del condensador.

Capacitores electrolticosEn esta ocasin, y por ser los que ms fcilmen-

te se llegan a daar, estudiaremos los capacito-

res con material dielctrico electrolito.La estruc-

tura interna de este tipo de capacitores consiste

en una serie de capas de papel impregnado con

electrolito y placas de aluminio, que al ser enro-

llados toman la forma de un bote (figura 7).

La falla principal que presentan estos dispo-

sitivos es aquella en la que el electrolito se seca;

Figura 4

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

Dielctrico

Placas Metlicas

-+

Figura 5

+

+

+

+

+

+

+

+

Pedazo de mica

+

+

+

+

+

+

+

+

Pedazo de mica

+

+

+

+

+

+

+

+

Pedazo de cobre

+

+

+

+

+

+

+

+

Pedazo de cobreA B

C

Figura 6


26/81


y con esto, el capacitor pierde propiedades

(especficamente, su valor capacitivo).

La sustancia lquida se seca, debido sobre

todo a que el capacitor se localiza muy cerca de

los disipadores de calor; y esto provoca su eva-

poracin. Entonces, cuando el valor capacitivodel capacitor vara, se modifican las condicio-

nes de operacin del circuito (frecuencia, volta-

je, etctera).

Aplicaciones

Gracias a su capacidad de almacenar energa

elctrica, los capacitores electrolticos se em-plean en aparatos electrnicos para:

Laminasde aluminio

Papel con electrolto

Figura 7

R6848.22WRS

IC681MC2812CT12V-REG

IC682MC7809CT

9V-REG C68447

16V

R682680

6

D681RD5.6ESB3

5V-REG

Q68125D788-34

5V-REG

C68647

16V

R681332WRS

2

31

TP92B

C68247

16V

C68310025V

12V 9V

9V

1

2

3

! ! !

16.

1

14

TP93

+

TP94

5V

+

C003220p:CHIP

C0020.04725V

B:CHIP

RD271M

B:CHIP

R02810M

:CHIP

R0294.7k

:CHIP

D0021SS119

PROTECT

R03010k

:CHIP

C0071

5.4

L1021H

(AL02)

C11210325V C116

10325V

R120200

R1132x

R11147

R1141.2k

R112100

C11710325V

AXIAL

Q101KTC3197-AT

C11310325V

AXIAL

AXIAL

A

B

C

Figura 8


27/81

ELECTRONICAy servicio No.3826

Filtracin de voltaje. Un capacitor se conecta

entre tierra (chasis del aparato) y la lnea de

alimentacin, con la finalidad de eliminar en

lo posible las variaciones de voltaje que pudie-

ran existir en esta ltima (figura 8A).

Acoplamiento de seal. Un capacitor tambin

puede conectarse en serie entre la salida de un

circuito y la entrada de otro. El propsito deesto, es acoplar la impedancia de dicha salida

con la impedancia de dicha entrada (figura 8B).

Desacoplamiento de seal. Cuando un capaci-

tor se encuentra conectado entre la lnea de

seal y tierra, realiza la funcin de desacoplar

(eliminar) una seal que no se necesita (figura

8C).

Comprobaciones en el capacitor

Verificacin de su correcto funcionamiento

Si desea comprobar el correcto funcionamiento

de un capacitor (cermico, de polister, de

tantalio, electroltico, etctera), conecte sus ter-

minales a las terminales de prueba de un

capacitmetro. El registro que ste presente in-

dicar el verdadero valor capacitivo de aqul (fi-

gura 9).

Pero debemos decir que esta prueba no es del

todo confiable, porque los capacitores (al igualque cualquier otro dispositivo elctrico o elec-

trnico) modifican sus caractersticas de opera-

cin conforme aumenta la temperatura de tra-

bajo del equipo en que se encuentran conectados.

De manera que cuando midamos la capaci-

dad de almacenamiento de un determinado ca-

pacitor y, mediante el registro ledo en la panta-

lla del capacitmetro, descubramos que dicho

valor es igual al que viene indicado en el cuerpo

del propio dispositivo, no podremos estar segu-ros de su correcto funcionamiento; habra que

considerar, como ya dijimos, las alteraciones que

el capacitor sufre cuando aumenta la tempera-

tura de trabajo del equipo en que se localiza; por

tal motivo, a final de cuentas, la prueba slo es

til para determinar su valor capacitivo.

Verificacin de fugas

Para verificar si el capacitor tiene fugas, conc-

telo en serie con una fuente de voltaje que pro-

porcione 130 voltios de corriente directa positi-

vos (puede utilizar la fuente de B+ de cualquier

televisor a color) y en serie con un voltmetro de

corriente directa (de preferencia, de tipo

analgico). Remtase a la figura 10, y observarque la aguja del medidor indica el voltaje con

que se carga el capacitor, mismo que luego re-

torna a su posicin de reposo. Y en caso de que

la aguja no regrese a cero, querr decir que el

capacitor tiene fugas; as que no lo piense, y re-

emplcelo cuanto antes.

Recomendaciones finales

1. Para tener la certeza de que el capacitor seencuentra trabajando de manera adecuada, es

absolutamente necesario realizar las dos prue-

bas recin descritas. Basta que en una sola

detectemos valores errneos, para que de in-

mediato haya que reemplazar al capacitor.

2. Las condiciones de los capacitores electrolti-

cos tambin deben analizarse con detenimien-

Figura 9

13OVCD

+

+

Capacitora probar

Figura 10


28/81


29/81


El proceso de produccin

Al hablar de productividad en un negocio, pri-

meramente es necesario definir el concepto ca-

dena de produccin. Por cadena de produccin

entendemos todos los pasos que han de cum-

plirse desde que inicia hasta que termina un pro-

ceso de produccin especfico; en el caso de un

centro de reparacin electrnica, tpicamente se

cumplen los siguientes pasos en la produccin

de servicios:

1) Recepcin del equipo en mostrador.

2) Almacenaje en espera de diagnstico-repara-

cin.

3) Diagnstico.

4) Almacenaje en espera de autorizacin de pre-

supuesto y compra de refacciones, diagramas

esquemticos o asesoras tcnicas.

5) Reparacin y acabado final.

6) Prueba o quemado del equipo.

LA PRODUCTIVIDAD

EN EL TALLER

LA PRODUCTIVIDAD

EN EL TALLER

Francisco Orozco [email protected]

[email protected]

Un taller electrnico puede ser unexcelente negocio si usted elimina

los cuellos de botella en los procesosde produccin del servicio, si

mantiene un inventario bsico derefacciones, si organiza

adecuadamente las tareas y controlabien la informacin tcnica y de losclientes; en pocas palabras, si cuida

la productividad. Y hacerlo es muysencillo, como podr advertir en este

artculo, el cual es resultado de laamplia experiencia del autor en laimplementacin de programas de

mejora continua, y como propietariode VIDEO SERVICIO PUEBLA, el

taller ms grande y conocido en esta

ciudad.

RECEPCION

DIAGNOST

ICO PRESUPUEST

REPARACION

ENTREGA


30/81


7) Almacenaje del equipo terminado.

8) Aviso al cliente de que el equipo est repara-

do y de la cuenta final.

9) Entrega del equipo en mostrador.

Una vez reconocida nuestra cadena productiva,

es ms fcil ubicar cul de los pasos bloquea su

libre desempeo, afectando al ciclo de ingresos-

egresos y, por consecuencia, la buena marcha

del negocio. Estos puntos crticos son llamados

RECEPCION

DIAGNOS

TICO PRESUPUEST

REPARACION

ENTREGA

Organizador de herramientas

Organizadortipo maletn

Organizador de seiscompartimentos

Figura 1


31/81

cuellos de botella, y afectan significativamen-

te el flujo del proceso de produccin. Y por su-

puesto, una tarea importante del propietario de

un taller, consiste en identificar y eliminar en lamedida de los posible esos cuellos de botella.

Cmo aumentar la productividad

Un cuello de botella tpico en los talleres de ser-

vicio, es la falta de unstocko inventario bsico

de refacciones, cuestin que puede hacer que el

proceso de reparacin se detenga por un elemen-

to tan simple como un resistor de valor y poten-

cia especfica. Y lo mismo sucede si no se tieneuna adecuada organizacin de los manuales y

diagramas de servicio, as como de la papelera

administrativa fiscal y del negocio.

Hay varias actividades que permiten aumen-

tar la productividad de su negocio; entre ellas

destacan la identificacin y eliminacin de los

cuellos de botella, como ya hemos mencionado;

una adecuada organizacin de los materiales

instrumental e implementos necesarios para el

servicio; la aplicacin de procesos paralelos; lasimplificacin del proceso mismo y la definicin

de reas de trabajo (departamentalizacin).

Tambin puede organizar mejor su negocio y

bancos de trabajo, utilizando molduras plsti-

cas y recipientes con divisiones para acomodar

y clasificar su herramienta, componentes, par-

tes mecnicas, etc. De hecho, implementos de

este tipo son imprescindibles en todo centro de

servicio electrnico profesional (figura 1), junto

con la colocacin estratgica del instrumental e

implementos, y hasta de los contactos toma-co-rriente, por increble que le parezca.

Un proceso paralelo queda establecido cuan-

do, mediante alguna innovacin, usted logra

avanzar el proceso productivo en dos o ms pa-

sos sin perder la secuencia, reduciendo por lo

tanto el tiempo del proceso. En la figura 2 usted

encontrar algunos pasos paralelos, donde ya

se destaca, por ejemplo, la creacin de un in-

ventario bsico de refacciones.

Asimismo, usted puede acelerar los procesosdisminuyendo informacin no vital en cada paso,

como puede suceder si utiliza un formato o pa-

peleta (impresa o fotocopiada) con casillas bien

estipuladas de recibo de equipo, en lugar de ano-

tar en una hoja o cuaderno detalle a detalle. De

hecho, es muy recomendable que vaya sustitu-

yendo procesos manuales por procesos automa-

tizados, de manera que pueda reducir significa-

tivamente los tiempos de bsqueda por

ejemplo de un diagrama, de un cliente, etc.Finalmente, mantenga su negocio escombra-

do, con reas de proceso bien definidas: rea de

recepcin, almacn de equipo, almacn de re-

facciones, banco de diagramas, reas de proce-

so de reparacin, etc. Siempre tenga en mente

que el tiempo es un recurso no renovable y que

se traduce en DINERO.

Inicio AlmacnEsperaRevisin

AlmacnEsperaRevisin

CotizacinAutorizacin

Compras

Entregaequipo$$$$

Revisino diagnstico

Avisoal cliente

Quemado(prueba)equipo

Recepcinde equipo

Almacnde

refacciones

Fin

Ejemplo del proceso de un taller de servicio y

sus procesos pralelos que mejoran la productividad

Reparaciny acabado

equipo


32/81

FECHAS

TODO SOBRE PICs 1er. NIVELHORARIO 1er. DA 14:00 A 20:00 HS. 2do. DA DE 9:00 A 15:00 HS.

Impartido por:

Ing. Horacio Vallejo

Director de la revista Saber Electrnica.

Para mayores informes dirjase a:Norte 2 No. 4, Col. Hogares MexicanosEcatepec, Estado de MxicoTel. 57-70-48-84 y 57-87-17-79 Fax 57-70-02-14

[email protected] puede dirigirse a:Repblica de El Salvador Pasaje 26 local 1,Centro, D.F. 55-10-86-02

Centro apon s eInformac n Elec r nica

Centro Japons deInformacin Electrnica

s e r v i c i y

Temario:

1. Qu son los microprocesadores o microcontroladores.

2. Los microprocesadores Motorola, Philips y Microchip.3. Estructura de los microprocesadores PIC.

4. Set de intrucciones e interface programadora.

5. Forma de construir un programador de PICs partiendo del

material que recibir cada uno de los participantes.

6. Simuladores, emuladores y programadores (MPSAM, NOPPP

y Epic).

7. Procedimiento para programar PICs.

8. Ejercicios de programacin.

9. Utilizacin de los PICs 16F83, 16F84 y 16C8410. Ejemplos prcticos de programacin utilizando el CD-ROM

que recibir cada participante.

Reservaciones:Depositar en cualquier sucursal de Bancomer a la siguiente cuenta:001-5844875-4, a nombre de Editorial Centro Japons. Envenos

por fax el depsito con el nombre del asistente, indicando lugar yfecha del seminario (llevar el original del depsito el da del evento).

nica, en Buenos

Aires, Argentina, impartir cnicas Digitales y Manejo de un Laboratorio Virtual"

de acuerdo con el cronograma que se detalla a continuacin.

PUEBLA, PUE. OAXACA, OAX.2 y 3 de julio 2001 5 y 6 de julio 2001Hotel "Del Portal" Inf. en "El Francistor"Maximino vila Camacho N 205 Huzares N 207Centro. Tel. (019) 516 47 37TUXTLA GUTIRREZ, CHIS. CRDOBA, VER.9 y 10 de julio 2001 16 y 17de julio 2001

Hotel "Mara Eugenia" Hotel "Villa Florida"Av. Central Oriente N 507 Av. 1 N 3002Centro CentroVERACRUZ, VER. COATZACOALCOS, VER.19 y 20 de julio 2001 23 y 24 de julio 2001Hotel "Ruiz Miln" Hotel "Enrquez"Paseo del Malecn esq. Gmez Faras Ignacio de la Llave N 500Centro Centro

Tiene un costo de $1,200.00

Los asientos se distribuyen de acuerdo alorden de reservacin

VILLAHERMOSA, TAB. MRIDA, YUC.26 y 27 de julio 2001 2 y 3 de agosto 2001Hotel "B. W. Maya Tabasco" Hotel "B. W. Mara del Carmen"

Adolfo Ruiz Cortnez N 907 Calle 63 N 550 X 68ent. Gil I. Senz y Fco. J. Mina CentroMONTERREY, N. L. MXICO, D. F.6 y 7 de agosto 2001 9 y 10 de agosto 2001

Hotel "B. W. Safi" Escuela Mexicana de ElectricidadPino Surez N 444 Sur Revillagigedo N 100Centro Centro (a una cuadra del Metro Balderas)TOLUCA, MX. MORELIA, MICH.13 y 14 de agosto 2001 16 y 17 de agosto 2001Hotel "San Francisco" Hotel "Morelia Imperial"Rayn Sur N 104 Guadalupe Victoria N 245Centro Centro

Cada participante recibir:

1. Libro sobre losmicrocontroladores PIC.2. Kit completo para armar un

programador de PICs.3. Diploma de asistencia.

4. CD-ROM que contiene el softwareadecuado paraprogramar PICs

INSCRBETE YA!

FECHAS

FECHAS

FECHAS

FECHAS

FECH

AS

FECHAS

FECHAS

FECHAS

FECHAS

FECH

AS


33/81

TCNICAS DIGITALES

Y MANEJO DE UN

LABORATORIO VIRTUALHORARIO: DE 9:00 A 15:00 HS.

Impartido por:

Ing. Horacio Vallejo

Director de la revista Saber Electrnica.

Para mayores informes dirjase a:

Norte 2 No. 4, Col. Hogares Mexicanos

Ecatepec, Estado de Mxico

Tel. 57-70-48-84 y 57-87-17-79 Fax 57-70-02-14

[email protected]

Tambin puede dirigirse a:Repblica de El Salvador Pasaje 26 local 1,

Centro, D.F. 55-10-86-02

Centro Japons deInformaci n Electrnica

Centro Japons deInformacin Electrnica

s e r v i c i oy

Temario:

1. Qu son las compuertas lgicas?

2. Cmo se construyen?

3. Cmo operan?

4. Anlisis de las familias lgicas

5. Anlisis de las leyes de Morgan

6. Cmo construir circuitos de aplicacin

7. Manejo del Workbench para construir circuitos

en una computadora, verificarlos y medirlos

con osciloscopio, multmetro y generadores

Cada participante

recibir:

CD-ROM DEL MANEJO

DEL LABORATORIOVIRTUAL

Reservaciones:

Depositar en cualquier sucursal de Bancomer a la siguiente cuenta:

001-5844875-4, a nombre de Editorial Centro Japons. Envenos por

fax el depsito con el nombre del asistente, indicando lugar y fecha del

seminario (llevar el original del depsito el da del evento).

-

nos res, rgen na, mpar rlos seminarios "Todo sobre PICs" y "T -

tual" de acuerdo con el cronograma que se detalla a continuac .

PUEBLA, PUE. OAXACA, OAX.4 de julio 2001 7 de julio 2001Hotel "Del Portal" Inf. en "El Francistor"Maximino vila Camacho N 205 Huzares N 207Centro. Tel. (019) 516 47 37TUXTLA GUTIRREZ, CHIS. CRDOBA, VER.11 de julio 2001 18 de julio 2001Hotel "Mara Eugenia" Hotel "Villa Florida"Av. Central Oriente N 507 Av. 1 N 3002Centro Centro

VERACRUZ, VER. COATZACOALCOS, VER.21 de julio 2001 25 de julio 2001Hotel "Ruiz Miln" Hotel "Enrquez"Paseo del Malecn esq. Gmez Faras Ignacio de la Llave N 500Centro Centro

Tiene un costo de $500.00

Los asientos se distribuyen de acuerdo al

orden de reservacin

VILLAHERMOSA, TAB. MRIDA, YUC.28 de julio 2001 4 de agosto 2001Hotel "B. W. Maya Tabasco" Hotel "B. W. Mara del Carmen"Adolfo Ruiz Cortnez N 907 Calle 63 N 550 X 68ent. Gil I. Senz y Fco. J. Mina CentroMONTERREY, N. L. MXICO, D. F.8 de agosto 2001 11 de agosto 2001Hotel "B. W. Safi" Escuela Mexicana de ElectricidadPino Surez N 444 Sur Revillagigedo N 100Centro Centro (a una cuadra del Metro

Balderas)TOLUCA, MX. MORELIA, MICH.15 de agosto 2001 18 de agosto 2001Hotel "San Francisco" Hotel "Morelia Imperial"Rayn Sur N 104 Guadalupe Victoria N 245Centro Centro

INSCRBETE

YA!FECHAS

Y

CIUDADES


34/81

11.7cm

7.6cm

3cm

8.3cm

38.1cm

28.7

cm

$240.00

No incluyencomponentesni herramientas

7 cm

61.2cm

15.2cm

$100.00

Soporta alrededor de 100

herramientas (61.2 x 15.2 x 7 cms)En dos niveles para mayor

funcionalidad

De plstico rgido irrompible; no sedeforma con el peso de lasherramientas

Para atornillarse en la pared comorepisa

Para componentes, piezas, partesmecnicas, herramientas, etc.

Con forma de maletn porttil(38.1 x 28.7 x 8.3 cm)

Compartimentos ajustables yremovibles (11 a 46, dependiendode sus dimensiones), en dos niveles

Con tapa transparente para mayorfuncionalidad. Con seguro de cierreque impide que se abra el maletnante cadas accidentales

De plstico rgido irrompible

Organizador de

herramientasClave 8024

Organizador tipo maletnClave 6215

rganizador de seicompartimento

Clave 5206

Con la garanta de

Pequeo y funcional (11.7 x 7.6 x 3 cm)

Especial para componentes menores, tornillos,engranes, etc. Muy til para desmontarmecanismos

Con tapa transparente y seguro para evitar quese abra ante cadas accidentales

De plstico rgido irrompible

EL

ECTRONICA Y

SERV

ICIO

ELECTRONIC

AY

SERVICIOELEC

TRO

NICA

Y

SERVICIO

PREC

IO

PAQU

ETE

$300

.00

$30.00

INDISP

ENSA

BLES

ENEL

TALLER

ALTA CALIDAD,importados de USA

AL ME R PRECI

PARA ADQUIRIR ESTOSPRODUCTOS VEA LA PAGINA 79


35/81


AJUSUSUSTES Y MODOS DE SERTES Y MODOS DE SERTES Y MODOS DE SERVICIOVICIOVICIO

EN MECEN MECEN MECANISMOS DENISMOS DENISMOS DE

REPRREPRREPRODUCTODUCTODUCTORES DE CD SONYORES DE CD SONYORES DE CD SONYArmando Mata Domnguez

Continuando con el tema de mecanismos de reproductores de CD, en esta ocasinnos ocuparemos de los ajustes y modos de servicio de una lnea de equipos Sonyque ha tenido gran desplazamiento en Mxico y en varios pases de Amrica Latina;nos referimos a los modelos HCD-DX3/DX5/DX8. Con el propsito de facilitar las

explicaciones, y como ya es costumbre en este tipo de artculos, apoyamos lasexplicaciones con secuencias fotogrficas paso a paso.

Desensamblado

Retire las cubiertas

laterales y superior del

equipo. Para ello,

extraiga los tornillos tipo

Philips, ubicados en

cada cubierta lateral. Posteriormente deslice las

cubiertas y retire los tornillos que sujetan la cubierta

superior.

Los equipos Sony HCD-DX3/DX5/DX8

Especficamente, el reproductor de discos compac-

tos del componente de audio Sony HCD-DX8 (que

es el modelo que hemos fotografiado) emplea un

mecanismo de carrusel para tres discos, del tipo

+ 1. Esto significa que dos discos se pueden cam-

biar mientras un tercero se est reproduciendo.Una falla comn en estos equipos es cuando

la charola no se abre o cierra, e incluso en ocasio-

nes ni siquiera funciona el equipo; y cada vez que

ste se enciende y se elige el modo de CD, apare-

ce en display el mensaje protect.

Generalmente, estas fallas son causadas por

una alteracin en el funcionamiento mecnico o

por algn dao en los interruptores, los cables

flexibles planos o el motor.

Enseguida ponemos a su consideracin el pro-

cedimiento para desensamblar y ensamblar el me-canismo del aparato especificado, e indicamos las

causas y soluciones de las fallas ms comunes

que llega a tener.

1

Tornillos

Deslizar

Tornillos


36/81


Para desmontar la cubierta frontal de

la charola, gire en sentido contrario

al de las manecillas del reloj la polea

de impulsin (ubicada en la parte

inferior del mecanismo). Esto tiene la

finalidad de que la charola se abra

ligeramente, y de esta manera pueda

tener acceso a la cubierta frontal.Para extraer la cubierta frontal,

primero libere las lengetas plsticas

que la sujetan.

2

Con mucho cuidado, retire el cable

flexible plano, que sirve para comunicar

la seccin del reproductor de discos

compactos con la tarjeta lateral de

circuito impreso y para distribuir las

seales de audiofrecuencia y de control

hacia el microprocesador. Desconecte

tambin el conector de cables asociado a

dicha tarjeta.

3

Retire los tornillos y mueva las

pestaas plsticas que sujetan al

mecanismo, con el fin de liberarlo.

Al mismo tiempo, levntelo hasta

que logre extraerlo por completo.

4

Polea ubicada en la parte

inferior de esta zona

Clips de lenguetas

plsticas

Conector Cable flexible

Tornillos


37/81


Para extraer el carrusel, primero quite el

tornillo tipo Philips ubicado en el centro de

la charola y lentamente jale hacia arriba

al carrusel. Una vez que lo haga, podr

observar el engrane CAM, los interrupto-

res de posicin y el sensor optoelectrnico.Este ltimo indica qu compartimiento de

disco se encuentra sobre el ensamble del

pick-up.

5

Para desmontar la charola, deslcela

hacia el frente hasta que se encuen-

tre con el tope. Enseguida, con la

ayuda de un desarmador plano,

oprima una de las dos pestaas

plsticas ubicadas en la parte lateral

de la misma charola y jlela hacia el

frente.

6

Para retirar el engrane CAM, quite el

tornillo tipo Philips que lo sujeta por el

centro. Pero antes de extraer el engrane,

es necesario quitar la placa de LEVER

CHANGE; y para esto, slo tiene que

jalarla hacia arriba.

7

Deslizar

Pestaa plsticas

TornilloLever changer


38/81


Desmonte dos aisladores

Conector (CN701)

Unidad base Procedimiento

de desmontaje de pick-up

Desconecte el alambreflexible plano

Quite los cuatro tornillos tipo Philips

Retire la unidad base

Desmonte

os aisladores

Desmontaje de tarjetas de motores y sensores

Quite tornillo (2.6x8)

Tarjeta de motorRetire los dos tornillos

(+BVTP 2.6 x 8)

Desconecte el cable plano

Retire dos puntos de soldadura

Conector (CN722)

Retire tarjeta de sensores

Quite tornillo (BVTP 2.6 x8)

arjeta de drivecharola

Quite tornillo (BVTP 2.6 x 8)

3

4

1

2

5

7

4

3

1

2

8

6

10

12

11

Antes de continuar con la lectura de este artculo, observe con detenimiento las siguiente figura:


39/81


Ensamblado y sincronizacin

Para colocar correctamente el engrane

CAM, haga que la marca ancha de

engrane coincida con la marca del

engrane impulsor de charola.

Para colocar correctamente la placa

LEVER CHANGE, asegrese de que su

terminal de seguimiento quede

insertada en la ranura gua delengrane CAM. En tal caso, lo nico

que tiene que hacer es girar levemente

la polea de impulsin, de modo que

este engrane quede en la posicin

indicada en la figura; as, fcilmente

podr engrasar la placa.

Nuevamente haga girar la polea de impulsin, de modo que el juego deengranes quede en la posicin mostrada en el punto 7 del procedimiento

de desensamble.

Para insertar la charola, deslcela de modo que su

terminal de seguimient

mecanismos de reproductores de cd

Documents