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MDT IV / cap. 2v10w después de Técnica
“EL LABERINTO DEL TIEMPO”
CAROLINA GONZÁLEZ JORDI CALAFÍ
JAVIER OLIVARES
CAPÍTULOS ANTERIORES
LOCUTOR OFFEulogio Romero que luchó contra el comunismo en la División Azul debuta con “Amor y Patria”
pacinoMi colega de Flandes
lolaEulogio Romero Lozano, con su esposa y sus dos hijos en Aguilas, provincia de Murcia
ernestoEntonces, eso quiere decir…
lolaQue hay dos Eulogios Romero
alonsoEs Julián
pacinoPerdone, ¿le importaría firmarme un autógrafo?
juliánSí, hombre, claro.
salvadorLa prueba caligráfica lo certifica
ireneEs Julián, pero él no lo sabe
ireneLos hombres que fotografiaste junto a Eulogio son republicanos que luchaban contra Franco. Y Lola los conoce bien
lolaAsí que mañana voy a ver a uno de ellos
ireneIrá sola, pero quiero que la vigiles a cierta distancia.
pacinoJoder, sí que se conocían
lolaNo puedes volver a ver a tu amante y darle la mano. Sospecharía
ireneFuiste franco tirador. ¿Mataste gente?
salvadorQuieren matar a Franco.
salvadorEste ministerio se encarga de que la historia siga tal y como está
lolaYa pero la historia a veces…
salvadorLola!! La historia es la que es. Y punto.
lolaMinisterio de mierda
ireneLola encontrará la manera de solucionarlo
alonso¿Se puede confiar en ella?
francoEstoy informado de todo
eulogio/juliánDe todo no
franco dobleDe todo si
lolaHijo de puta
ireneEstamos en el año 2020 y esta es tu época
julián¡He dicho que no me llamo Julián!!
julián¡Soltadme! ¡Soltadme!
alonsoPensé que nunca más volvería a ver a Blanca y a Elena. Y ¿Por qué no os venís a cenar los dos? Así en plan parejita.
pacino¿Tanto se nota?
lolaPues sí Pacino, sí. Y eso no es bueno para nuestro trabajo
federicoSoy Federico. Federico, Julián
lolaSí, te he querido… mucho.
CABECERA UN DOS TRES (1981)
La cabecera de Un Dos Tres con la calabaza Ruperta da paso a:
1. INT. PLATÓ CONCURSO UN DOS TRES (FLASHBACK 1981) - DIA
Mayra Gomez Kemp, la célebre presentadora de la época, baja por unas escaleras entre los aplausos del público.
MAYRA(acento peruano)
Buenas noches y muchas gracias a todos ustedes por acudir una vez más a su cita con nuestro Un, dos, tres. (A las azafatas) Hola chicas
AZAFATA 1HOla Mayra.
azafata 2Hola Mayra, buenas noches
mayraOye que vestido, más originales. Me recordáis a Jane Fonda en Barbarella
azafata 1Claro es que esta noche el programa está dedicado a la ciencia ficción
MAYRAY Alejandra, tú nos presentas a la pareja 1
A continuación, la azafata ALEJANDRA nos presenta a la pareja número 1: EDUARDO Y CAROLINA.
AZAFATASon Carolina Bravo Mendoza y Eduardo Robles Prieto, matrimonio y residentes en Madrid.
mayraHola, bienvenidos
Una azafata se acerca a Mayra con una bandeja llena de sobres. La presentadora coge uno y lo abre.
Carolina, nerviosa, se revuelve en su asiento.
Mayra se vuelve hacia los concursantes para leerles la pregunta:
MAYRARosalía de Castro fue una mujer de exquisita sensibilidad que supo volcar en sus obras la dulzura de la tierra gallega. No vamos a hablar solo de Rosalía de Castro si no que por 250 pesetas deben decirnos escritores, autores y poetas que hayan escrito sus obras o parte de ellas en catalán, valenciano, gallego o euskera. Por ejemplo, Rosalía de Castro: Un, Dos, Tres... responda otra vez…
La SINTONÍA de esta sección del concurso, una especie de melodía con un pájaro de cuco, comienza a sonar.
EDUARDORosalía de Castro.
MAYRARosalía de Castro.
Eduardo, muy serio y tenso, tarda en responder.
Es el turno de Carolina, que no da con la respuesta. Nerviosa, mira a Eduardo, que la observa serio. El tiempo corre, tic-tac, tic-tac... A medida que crece la angustia de Carolina por no saber la respuesta, aumenta la tensión. La melodía de CUCO se hace más presente y en la pantalla aparece sobreimpreso un reloj indicando los escasos segundos restantes. Las imágenes y el sonido comienzan a agolparse de forma incoherente: primeros planos del presentador, de los personajes del programa (tacañonas, las azafatas), del público y, sobre todo, de un Eduardo serio e impaciente ... todos ellos pendientes de Carolina, el blanco de todas las miradas y de una insoportable presión.
Desde el punto de vista (subjetivo) de Carolina, el sonido y las imágenes se funden en una delirante pesadilla que culmina con Las Tacañonas, haciendo sonar la campana y gritando: "Tiempoooo!" El "Ooooh" del público y el sonido ensordecedor de la campana se
funden en un eco lejano. Carolina se vuelve a Eduardo, que la mira con un odio indisimulado. La canción del programa (interpretada por la calabaza Ruperta) se mezcla con el SONIDO EN OFF de una mano aporreando una puerta.
CORTE A:
2. INT. BAÑO APARTAMENTO DE TORREVIEJA - NOCHE (1981)
La manilla de una puerta gira violentamente de un lado para otro, mientras resuena el perturbador sonido de golpes mezclados con la melodía de Un, Dos, Tres. Primerísimo primer plano de Carolina aterrorizada frente a un espejo.
eduardo off¡Te voy a matar!! Abre la puta puerta, te digo ya. ¡Abre! Abrela
Se tapa los oídos y cierra los ojos, anulando el sonido casi por completo. Tan sólo oímos, como un eco lejano, la voz de Eduardo gritando: "¡Abre la (puta) puerta!" que acaba fundiéndose en una especie de PITIDO muy lejano.
CORTE A:
3. INT. CORTE DE MADRID: PASILLOS - DÍA (1648)
Durante unos instantes, y como en un sueño, recorremos en silencio un precioso y luminoso pasillo palaciego.
CORTE A:
4. INT. CORTE DE MADRID: DORMITORIO REAL – DÍA (1648)
Los ojos de Carolina se abren bruscamente. Su rostro, tenso y sudoroso, permanece quieto unos largos segundos.
En una gran habitación palaciega, vemos a Carolina tumbada sobre una enorme cama. Vestida con un llamativo traje de época, Carolina se incorpora lentamente. Aturdida, mira a su alrededor.
5. INT. CORTE DE MADRID: PASILLOS - DÍA (1648)
Los pies descalzos de Carolina caminan por los largos e inmensos pasillos del palacio.
La expresión dormida y aturdida de Carolina, vestida con traje de época, mientras recorre en silencio y descalza estos grandes pasillos, nos hace dudar si seguimos inmersos en un sueño.
De pronto se oye un murmullo de voces, que parecen provenir de una estancia al final del pasillo. Carolina se acerca con cautela.
6. INT. CORTE DE MADRID: ESTUDIO VELÁZQUEZ (1648) - DÍA
Carolina asoma su rostro por la puerta y observa a Velázquez y Felipe IV conversando frente a un cuadro. Felipe IV, al percatarse de la presencia de Carolina, sonríe radiante al verla.
La voz de Felipe IV despierta a Carolina de su letargo y una sonrisa ilumina su cara.
Carolina se acerca a ellos y Felipe IV le señala el cuadro.
Carolina duda.
CAROLINAMola. ¡Como mola!
Felipe IV, desconcertado, mira a Carolina, al igual que Velázquez, que la observa con suspicacia.
felipe ivMi amada Carolina. Acercaos.
felipe iv¿Qué os parece?
CAROLINA(rectificando) Quería decir que es... hermoso.
Felipe IV encuentra divertida la expresión y la repite en alto.
FELIPE IV(riendo) Ya habéis oído, Don Diego. Mola.
VELÁZQUEZ(desconcertado) Sí, su majestad... no creo que la Inquisición opine lo mismo (vuelve a mirar a Carolina con desconfianza).
Felipe IV se pone serio.
FELIPE IV(recapacitando) Cierto... Y nunca hay que llevarse mal con el Santo Oficio…
FELIPE IV (cont'd)En cualquier caso, coged los pinceles que quiero que pintéis a mi amada Carolina. Quiero un retrato que esté a la altura de su arte y de su belleza… Vaya... que... mmm (mira a Carolina en busca de la palabra)...
CAROLINA(avergonzada) Que mole... que mole mogollón.
Felipe IV se troncha. Velázquez se queda boquiabierto.
FELIPE IVMogollón (señalando el cuadro que tienen delante) Evidentemente, nada de espejitos ni de quitarse la ropa.
VELÁZQUEZComo gustéis, Majestad… (Se acerca a Felipe y, en voz baja) Majestad, no es de la familia real.
FELIPE IVLo será. Cuando me case con ella. (A Carolina) ¿Nos alabamos?
CAROLINANos alabamos.
CABECERA
7. INT. MINISTERIO - DESPACHO SALVADOR (2020) - DÍA
Vemos al resto de reunidos: Salvador, Velázquez, Pacino, Lola, Irene y Ernesto. Lola está especialmente seria.
PACINO¿“Que mola mogollón”? ¿No es demasiado cheli para el siglo XVII?
SALVADORSí, sí. Lo es.
PACINOPues si es que parece una película de Pajares.
IRENEMogollón… Nos alabamos… A mi más que de Pajares me parece no sé el “Un, dos tres, responda, otra vez”.
LOLA¿Qué es eso? Perdón.
SALVADOR¿Qué no lo conoce?
LolaNo
salvador¡Pero, mujer! ¡Si es el concurso televisivo por excelencia… El problema es que se estrenó en 1972 y no en el siglo XVII. Pero aún hay más. Ernesto, por favor.
ERNESTOLa Biblioteca Nacional nos ha remitido una carta autógrafa del propio rey Felipe IV sobre la Paz de Westfalia…
SALVADORPresten atención…
Ernesto muestra en una pantalla la carta escaneada.
ERNESTO(Lee) “Por mucho más que nos duela la pérdida de las Provincias Unidas, hay más dicha que dolor en el mundo, más flores en la tierra que rocas en el mar, y hay mucho más azul que nubes negras, y es mucho más la luz que la oscuridad… Digan lo que digan los (Pausa) los demás.
PACINOPero si eso es de Raphael.
VELÁZQUEZ(Confundido) ¿El pintor?
IRENE(Aclarándoselo) No, el cantante.
LOLA(Concluye) En definitiva, que alguien de finales del siglo XX ha viajado a 1648.
SALVADORY la está liando gorda.
VELÁZQUEZ(alarmado, cayendo en la cuenta) Sois conscientes que si mi Felipe no se casa con Mariana de Austria, nunca pintaré Las Meninas.
SALVADOR¡¡¡Pues pintará las Mononas!!! Vamos paso a paso… Y sigamos el protocolo.
PACINOEntonces ¿Qué hacemos? ¿Vamos directamente a 1648 o investigamos cómo esa mujer llegó allí?
LOLA(Seria) Yo creo que lo segundo ¿no?. Sin duda, Carolina ha utilizado una puerta del tiempo no oficial.
ERNESTOQue habrá que destruir.
IRENE(Negando con la cabeza) No, no. Es que no hay nada. No hay nada. No tenemos puertas que de a la Corte del Madrid de 1648. 1647 o 1649...lo que queráis… pero en 1648, no hay nada
PACINOPero si Velázquez acaba de llegar de allí, ¿no?
VELÁZQUEZNo. Yo hago escala en Sevilla, de paso veo a la familia. Allí hay puerta.
ERNESTOBien. Lola, Pacino… intenten localizar a la tal Carolina. Les ayudará el retrato que Velázquez pintó de ella.
VELÁZQUEZ ¿Cómo, cómo? No… eso no está acabado… Sólo está bocetado…
IRENEDiego, para un reconocimiento facial es suficiente.
VELÁZQUEZQue no, que no, que no. Que eso no está a la altura de mi obra. No se puede mostrar.
SALVADOR¡Velázquez, por Dios!
VELÁZQUEZVale, vale… Rebajad el tono… así no me habla ni Felipe IV.
SALVADOR¡Señores, a trabajar! Alguien muy próximo a Felipe IV está a punto de cambiar la Historia de España. Y nosotros debemos impedirlo
Van saliendo. Pacino se da la vuelta hacia Salvador.
PACINO¿Cómo está Julián?
IRENEIgual. No mejora. Sigue creyendo que es Eulogio Romero.
NOTA: INTENTAR LA POSIBILIDAD DE INSERTO DE JULIÁN EN LA CAMA GRABADO EN OTRO CAPÍTULO.
8. INT. CUARTO DE PINTURA DE VELÁZQUEZ (2020) - DÍA
Velázquez está de pie junto a un lienzo tapado. En frente de él están Pacino e Irene. Levanta la tela y desvela un cuadro de Carolina en la que posa sonriente con un plato con una tortilla de patata (una versión de “La dama del abanico de 1640).
Pacino e Irene intercambian miradas. Velázquez se justifica:
VELÁZQUEZEstá sin acabar...
IRENEUn poco grande para escanear, ¿no?
VELÁZQUEZNo iba a pintar una miniatura para que os viniera mejor.
PACINOQué guapa ahí con su tortillita de patatas.
IRENESí, guapa y anacrónica. Porque el primer documento que habla de la tortilla de patatas data de 1789.
PACINOLo de esta mujer es muy fuerte
Pacino manipula su móvil. En la pantalla del mismo, vemos que envía la imagen del cuadro.
9. INT. SALA DE ARCHIVOS MINISTERIO - DÍA
Lola está sentada frente al ordenador. Recibe la imagen enviada por Pacino.
LOLAYa la tengo… Empezamos…
El rostro de la dama empieza a compararse con infinidad de fotos de DNI de mujeres.
10. INT. CASA ALONSO: SALÓN (2020) - DÍA
Alonso está de pie, meciendo a su hija BLANCA (10 meses) para que se duerma. Lleva puesto un delantal de cocina, manchado con restos de comida. No se pierde detalle del culebrón de época que se emite por televisión (Lo vemos y oímos de fondo.) En una mesa, junto a una maleta abierta, comienza a vibrar un móvil.
ALONSOEstán llamando
elenaVoy
Elena aparece con ropa doblada que deja caer dentro de la maleta abierta y comprueba la llamada del móvil.
alonsoBueno, vamos a doblar la ropita. Me puedes ayudar a doblar la ropita
ELENAEs el taxista... (señala la cocina) Hay algo en el fuego de la cocina.
ALONSOSí, sí... estoy esterilizando biberones.
Elena sonríe y observa a Alonso, concentrado en calmar a su hija.
ELENA (cont'd)Cariño, ¿por qué no pides incorporarte al Ministerio?
ALONSONo, no, no… Yo sólo volví por Julián.
Alonso mira a Elena y se queda pensativo. Elena cierra la maleta.
ELENA (cont'd)Alonso, escúchame... no vayas a enfadarte. (pausa) A Blanquita la podemos dejar en la guardería…
ALONSO(Resopla, casi ofendido) ¿En la guardería? ¿En el calabozo para gente pequeña? Ni hablar. Además, he leído que son un foco de enfermedades.
ELENA(Suspira)Bueno, lo hablamos cuando vuelva de Bruselas ¿vale?.
Hay un momento de silencio. Vuelve a vibrar el móvil.
ALONSOVas a perder el avión.
Elena, resignada, besa a la niña y a Alonso y coge el equipaje.
ELENA (Sonríe) Daré recuerdos de tu parte a los flamencos.
ELENAAdiós.
Alonso hace una mueca y observa a Elena irse. Una vez solo, se queda pensativo.
11. INT. SALA DE ARCHIVOS MINISTERIO - DÍA
Irene y Pacino están con Lola en la sala de archivos.
El programa de reconocimiento facial continúa comparando a gran velocidad el rostro de Carolina con las fotos de los DNIs de mujeres.
PACINO(Aburrido) Joder Lola, esto es un coñazo, que vamos.
El programa de reconocimiento facial ha hecho un match…
VELÁZQUEZ¡Esa es! ¡Esa!
LOLALa tenemos… Carolina Bravo Mendoza… Calle de la Madera 75, 2º Derecha.
IRENEY hay algún registro de ella en el Ministerio de Interior ¿o qué?.
LOLA(Buscando) Pues… aquí dice que hay una denuncia de su desaparición de 1981. Y nunca se la encontró.
VELÁZQUEZ¡Vamos! ¡Os acompaño!
Lola y Pacino intercambian miradas.
12. INT./ ASCENSOR / PASILLO / PUERTAS DEL MINISTERIO (2020) – DÍA
Una mano presiona el botón del ascensor.
Pacino y Lola, ataviados con ropa de principios de los 80, descienden en silencio.
PACINO¡Qué pesao no Velázquez! Vamos, que casi lo tengo que atar para que… para que no se venga…
Lola ni responde. Pacino la mira.
PACINO (cont'd)¿Estás bien? ¿pasa algo?
lolaNo.
PACINO¿No? Yo que sé. Es que a ver, lo que pasa en una época, bueno, pues… en esa época se queda. ¿No, que?
LOLA(Pensando en Carlos) Bueno, algunas cosas, no. (cambiando de tema, seria)
El ascensor se detiene.
13. EXT. PASILLO PUERTAS DEL MINISTERIO – PASILLO (2020) - DÍA
Las puertas del ascensor se abren. Salen del ascensor y caminan por el pasillo hasta una puerta. Entran.
14. INT. MADRID: PORTAL FINCA CAROLINA (1981) - DÍA
Pacino y Lola delante del portero de la finca.
PORTEROPero, si la Policía, ya estuvo aquí. Yo les conté todo lo que sabía
PACINONo pasa nada, hombre (Mostrando la placa) Ahora nos lo cuenta a nosotros y ya está
PORTEROLa última vez que la vi fue con su marido a Torrevieja. Hace… hace menos de un mes.
LOLA¿Y sabe si tenían familia o amigos allí?
PORTERO(Extrañado) ¿No vieron el “Un, Dos, Tres”? Les tocó un apartamento en primera línea de mar. Ella ya no volvió más.
Una VECINA (62) en bata y zapatilla, aparece por las escaleras (caracterizarla como un personaje de Almodóvar).
VECINA(Se suma a la conversación) Es lo mejor que la pobre pudo hacer... largarse.
Lola¿Por qué?
vecinaCuatro años... viví con ellos pared con pared. Gritos y golpes... todas las noches. Pobre criatura.
Lola y Pacino se miran.
PACINO¿El marido sigue viviendo en el 2º Derecha?
VECINASí.
PACINOGracias
VECINAPero es más fácil que lo encuentre en el bar de la esquina.
PacinoGracias
LolaGracias
PacinoHasta luego
PorteroAdiós
VecinaDe verdad, que asco de vida, hija mía
POR CORTE:
15. INT. MADRID: BAR (1981) - DÍA
Pacino y Lola están hablando con EDUARDO (39), marido de Carolina en el bar. Es un bar de barrio. El camarero está a lo suyo. En una mesa, un señor mayor leyendo el Marca. En otra, tres tipos jugando al dominó.
EDUARDOPues eso... habíamos vuelto de cenar. Ella estaba en el baño y yo me fui a dormir. Como tardaba, me levanté a ver si le pasaba algo y había desaparecido.
LOLA¿Por qué tardaste una semana en denunciarlo?
EDUARDOCreí que acabaría volviendo. (desafiante, toma sorbo de café) Siempre volvía…
PACINO(Arrimándose a Eduardo) Siempre volvía, ¿no? No te pego dos hostias aquí porque no he desayunado todavía. Hijo de la gran puta
LOLAPacino
Los clientes y el dueño del bar miran hacia ellos.
Eduardo se levanta.
EDUARDOA ver, si queréis saber algo más de mí, hablar con mi abogado.
Se dirige a la puerta. Al salir, se cruza y choca en la puerta con ÁNGEL (35), un hombre trajeado como empleado de banco.
EDUARDO (cont'd)(Murmurando) Bueno, Gilipollas…
ÁNGELPerdona, campeón… ¿qué es lo que has dicho?
EDUARDONo, nada, nada. Perdona
Eduardo se acobarda y sale del bar, evitando la confrontación con Ángel. (mostramos así a un maltratador, que en el fondo es un cobarde)
Pacino y Lola son testigos del desencuentro. La cara de Pacino se ilumina de repente.
ANGEL¿Qué pasa Jacinto?
Lola mira confundida a Pacino. Pacino, emocionado se vuelve hacia Ángel.
PACINO (cont'd)(gritando) ¡Ángel!
Ángel tarda un rato en reaccionar. Finalmente:
ÁNGEL¿Jesús?
PACINO¿Qué dices tú?
ÁNGEL¿pero qué haces aquí, mamón? ¿qué haces aquí? Pero que alegría.
PACINOBueno, tío
ANGEL¿Cómo estás?
PACINOBien, bien
Se funden en un abrazo.
PACINOVen, que te presento a una amiga. Ven, ven
ÁNGELHola ¿qué tal? Soy Ángel.
PACINOTío…
ÁNGEL¡Vaya sorpresa!
PACINOPero estás hecho un dandy
16. INT. MINISTERIO - DESPACHO SALVADOR (2020) - DÍA
Alonso, sentado frente a Salvador, prepara meticulosamente una dosis de biberón ante la mirada atónita de su jefe.
SALVADOR¿Una guardería? ¿Quiere usted que montemos aquí una guardería?
ALONSOSí, es la única condición que pongo. Una guardería para mi … y para el resto de hijos de funcionarios del Ministerio.
Se abre la puerta. Es Angustias, con cara de asco.
ANGUSTIASCreo que Blanquita se ha hecho popó.
ALONSO¿Popó?
SALVADORLiteralmente, que se ha cagado
ALONSO¡Ah! (a Salvador) tardo un minuto, me doy muy buena maña.
Sale con Angustias. Salvador coge el teléfono.
SALVADORNecesito ayuda.
17. INT. MADRID: BAR (1981) - DÍA
Ángel con Pacino y Lola. Tres cervezas en la mesa.
PACINO¿Actor? ¿Tú actor?
ÁNGELActor sí, tío… Voy a rodar una peli con Almodóvar, el de “Pepi, Luci, Bom…
PACINO…Y otras chicas del montón.
ÁNGEL(A Lola) Anda mira, mira, el madero como sabe de cine…
LOLANi te lo imaginas.
PACINOY ¿qué peli vas a hacer?
ÁNGELLaberinto de pasiones.
PACINO(Sorprendido) Ah… ¿Y… qué personaje vas a hacer?
ÁNGELPues mira, seré Sadec, que es un chico árabe que forma parte de un grupo terrorista.
PACINO(Se tensa) ¿Sadec? ¿Seguro que es Sadec?
Lola se percata del cambio de expresión de Pacino.
ÁNGEL(sorprendido) No sé... yo creo que se pronuncia así.
PACINOSi, bueno que más da. ¡Enhorabuena, tío! Enhorabuena (Mira el reloj) Nos tenemos que ir, Ángel… Pero no, no quedamos… Quedamos fijo ¿vale?
ÁNGELMira, os tenéis que pasar por “El Culebro”. Que yo estoy casi todas las noches allí. Pero de todas formas te voy a dejar (Coge una servilleta y escribe) mi teléfono. ¿Vale?
PACINODabuti
ÁNGELAhí tienes.
PACINONos vemos
LOLAEncantada
ÁNGELEncantado
Se abrazan, Ángel da un beso a Lola… Y Pacino y Lola van hacia la calle. Antes de salir, en voz baja…
LOLA¿pasa algo?
PACINO(Preocupado) Hay algo que no me cuadra
18. INT. MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2020) - TARDE
Salvador, Ernesto e Irene están con Alonso.
IRENEPues a mí me parece perfecto que haya aquí una guardería.
Salvador la mira cómo diciendo: “joder, que te he llamado para que me eches un cable...”.
ERNESTOSiempre que no afecte el buen funcionamiento del Ministerio…
SALVADOREso pienso yo… Porque montar aquí una guardería…
ALONSOEs que no es tan complicado. Podrían cuidar a los niños los agentes jubilados y se les podría dar algo de dinero, que para la mísera pensión que cobran…
IRENEBuena idea.
Salvador la mataría en ese mismo instante.
ALONSONo estoy pidiendo nada extraño… Es… Reconciliación familiar.
ERNESTOConciliación, Alonso… Conciliación familiar.
SALVADORDígame una cosa, Alonso, ¿usted has estado en los Tercios de Flandes o en Comisiones Obreras?
En ese momento, suena el teléfono. Salvador descuelga.
SALVADORSí, Angustias... Sí, páseme la llamada. (al resto) Es Pacino.
Salvador activa el manos libreS.
PACINO (OFF)A ver, jefe. Hemos averiguado que Carolina y su marido consiguieron un piso en Torrevieja concursando en el “Un, dos, tres…”. Que ella desapareció allí. Y que su marido la maltrataba.
SALVADORAhora solo falta…
PACINO (off)(interrumpiendo) Espere, jefe. Que no es tan fácil.
INTERCUT:
19. EXT. CABINA DE TELÉFONO MADRID (1981) - DÍA
Pacino está hablando por teléfono en una cabina de la época, mientras Lola le espera fuera, apoyada en la cristalera.
PACINOA ver… Me he encontrado con un colega de la infancia... y resulta que es actor... Y el caso es que me ha dicho que va a ser el protagonista de la próxima película de Pedro Almodóvar, Laberinto de Pasiones.
SALVADOR (OFF)Un momento ¿pero, no lo iba a hacer Banderas?
PACINOEfectivamente. Y ahí está el problema.
INTERCUT:
20. INT. MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2020) - TARDE
SALVADORSi Banderas no la hace, Almodóvar perderá a su actor fetiche…
PACINO (OFF)Claro, efectivamente... y no podría rodar ni Átame, ni Matador, ni La ley del deseo, ni Mujeres al borde de un ataque de nervios…
IRENEY lo que es peor, Dolor y Gloria.
Salvador se queda pensativo.
SALVADORTodavía no está claro que eso vaya a suceder. Pacino, quédese en el 1981, con su amigo. Investiguen.
PACINODabuti. Mierda
LOLA¿Qué ha pasado?
PACINOQue nos quedamos
Salvador cuelga el teléfono.
ernesto¿Usted cree que lo que nos cuenta Pacino justifica que permanezcan en 1981?
SALVADORErnesto, a veces es usted más clásico que Sagasta…. Pues claro que sí: Almodóvar y Banderas son dos iconos de nuestra cultura popular.
ireneCompletamente de acuerdo… Mientras yo iré a Torrevieja a buscar la puerta por la que Carolina viajó al 1648.
salvadorBien. Alonso, ¿le acompaña?
ALONSO¿Cómo? Así ¿tan de prisa?...
Todos le miran expectantes…
alonsoMuy bien. Muy bien. Pero yo voy a necesitar una cangura.
21. INT. MINISTERIO: DESPACHO ANGUSTIAS (2020) - TARDE
Alonso le deja a una no muy feliz Angustias el carrito con Blanquita.
ALONSOAntes de que se me olvide. La niñera está a punto de llegar, pero por si acaso se retrasase, aquí está una lista de instrucciones
ANGUSTIAS¿Esto qué es? ¿La tabla de los mandamientos de la paternidad?
Angustias flipa.
Alonso saca de la bolsa del bebe 4 hojas grapadas con las instrucciones y se la entrega a una Angustias que no da crédito.
alonsoMás o menos.
Irene se asoma por detrás de la puerta.
IRENEAlonso, vamos.
ALONSOEh... sí voy. Venga que con Angustias vas a estar muy bien, chiquitina (a Angustias)
ALONSONo sabéis lo difícil que es para un padre dejar a su hija en brazos de otros
ANGUSTIASY usted no sabe lo difícil que es para una que no es madre, cuidar del hijo de otro.
ALONSOGracias por opinar lo mismo que yo, Angustias. Bueno, me voy. Ya está, ya está. Adiós, adiós.
Con gesto preocupado, Alonso se despide de su hija y sale.
22. EXT. MADRID: SALA ROCKOLA (1981) - NOCHE
Acompañados por los primeros compases de "Hey Nena" de Burning, nos encontramos en una estrecha calle de Malasaña hasta las cejas de gente (transitando, bebiendo, apoyada en los coches...). Al otro lado de la calle, vemos a más gente entrar y salir de un local nocturno mítico de la época.
Un taxi se abre paso entre la muchedumbre, avanzando hacia nosotros. La cámara desciende hasta el asfalto, momento en el que el lateral del taxi se detiene frente a nosotros, ocupando todo el plano. La puerta trasera se abre y vemos descender del coche dos piernas de mujer (vestuario 80s). La cámara vuelve a elevarse y vamos descubriendo a una Lola radicalmente "travestida"
en una chica de La Movida. Lola mira a su alrededor, flipando con el ambiente. Poco después, vemos a Pacino salir por el otro lado del taxi. Su look no es tan impactante. El taxi desaparece de cuadro.
LOLAVaya ambiente… ¿no?
PACINOEl Madrid de los 80, nena. (Mira a su alrededor)
Pacino la coge de la mano y los vemos cruzar la calle hasta llegar a la entrada del bar.
"Hey Nena" suena más fuerte que nunca.
23. INT MADRID: ROCKOLA (1981) - NOCHE
Pacino y Lola, está última alucinando como una cría en un parque de atracciones, tratan de abrirse paso entre una muchedumbre de lo más variopinta (ambiente festivo, pero a la vez con ese punto decadente y transgresor de la época, una especie de freak show donde se mezcla fiesta con destellos sórdidos propios de un ambiente descontrolado).
Llegan a la barra. Los últimos compases de "Hey Nena" de Burning se funden con el ambiente.
PACINO(A la camarera) Dos ginebras con cola.
Lola mira a Pacino con gesto de duda.
PACINO (cont'd)Date una alegría, mujer, a ver si se te pasa la cara esa de mojicón que tienes
Mientras la chica les sirve.
LOLANo sabía que tenías un amigo tan especial.
PACINOMira… Amigos, amigos solo he tenido dos en mi vida: Ángel y mi amigo invisible
Lola sonríe.
PACINO (cont'd)Cuando era pequeño, me zurraban los niños y Ángel me defendía.
Sigue mirando.
PACINO (cont'd)Claro que a cambio, de mayor, me quitaba las novias. Era un don Juan.
Lola toma un trago de su copa y de repente algo fuera de cuadro llama su atención. Se ríe.
PACINO (cont'd) ¿Qué pasa?
LOLAPues que localizado a tu Don Juan.
Lola señala con la cabeza. Pacino se vuelve para mirar en la dirección que le ha indicado Lola.
Ángel (chaqueta de cuero roja) está morreándose con un tipo de estética mod.
Pacino se queda cortado al descubrir que Ángel es gay.
ANGELPero estáis aquí
LOLAHola
En ese momento, una voz procedente del escenario irrumpe con fuerza, desviando la atención de Lola y Pacino.
Pacino se gira hacia Lola y señala el escenario.
PACINOEl que faltaba... ya
LOLA(fascinada) ¡¿Es Pedro?! ¿En serio?
PEDROHola, buenas noches a todas. Veo que esto está lleno de golfas. Muy bien, me encanta. Bueno a ver, ahora aquí mi amiga y yo vamos a improvisar una bonita canción. Así que si en la cabina me dan al play.. pues, venga ¡Vamos allá!
Una tribu de gente de lo más excéntrica ocupan el escenario, algunos con instrumentos musicales. Comandando el batallón, un jovencísimo Almdovar acompañado de McNamara comienzan a cantar "Suck it to me".
24. INT. APARTAMENTO TORREVIEJA (1981) - NOCHE
Irene fuerza la cerradura de la puerta ante la mirada de Alonso.
IRENEComo no esté aquí la puerta por la que Carolina viajó al siglo XVII, no sé dónde carajo va a estar.
Irene consigue abrir la puerta.
ALONSODe verdad. Es que nunca dejarán de sorprenderme con vuestras habilidades.
IRENEshhh
ALONSO¿Qué pasa?
IRENEUn momento de silencio, por favor. Que estamos ante el sueño de millones de españoles participar en el “Un, dos, tres”… y ganar el coche o el apartamento en Torrevieja
Alonso se acerca a la puerta del baño y ve que está forzada.
ALONSOIrene
Irene se acerca a Alonso para comprobar la puerta.
ALONSOHan roto el cerrojo.
IRENEEl muy cabrón la siguió hasta aquí y forzó la puerta.
En ese momento, suena el teléfono de Alonso.
ALONSOPerdone, que me están… me están… (Al teléfono, agobiado) Hola Angustias… ¿qué tal? ¿cómo va?... ¿Como que no ha llegado la niñera? No, no. Pero tiene que estar a punto de llegar. Ya (escucha)... Sí, yo lo comprendo Angustias... pero… vamos a no ponernos nerviosos… por favor, eh. Vamos a ver. Vamos a ver. Angustias. ¡Angustias! en la página 3 de las instrucciones que... ¿Angustias? (a Irene, desconcertado). Me ha colgado.
Irene no puede evitar sonreír.
Alonso e Irene entran en el baño. Alonso señala el lavabo.
ALONSOEs sangre seca.
Irene está apoyada en la puerta y mira a su alrededor.
Irene señala una puertecilla de madera entreabierta donde se guardan toallas y ropa de baño.
IRENEPor aquí cabe una persona. ¿No?
Irene se mete en ella. Alonso espera.
Alonso se mete tras de ella y…
25. EXT. PRADO O BOSQUE (1648) - AMANECER
Alonso e Irene salen de detrás de un árbol, aún vestidos de los 80 a pleno siglo XVII.
Irene se gira y vemos el Real Alcázar de Madrid (VFX).
IRENEEl Alcázar de Madrid.
Siguen contemplando la postal.
IRENEVamos Alonso, tenemos que volver.
26. INT. MADRID – ROCKOLA (1981) - NOCHE
Han pasado las horas y el Rockola ha echado el cierre. A pesar de que el local está prácticamente vacío, en el escenario sobrevive un Drag Queen de 2 metros (una especie de Divine Castiza con el rimel corrido), que canta con voz grave y masculina los últimos compases de una melodía triste (estilo "Someone to watch over me" o "Funny Valentine" de Chet Baker).
Su único espectador es un camarero del local, que barre con desgana el centro de la pista de baile. "DIVINE" termina la canción. (OJO DERECHOS)
En el fondo, a la izquierda del escenario, un grupo de 5 personas está sentado en una mesa y aplauden.
En la mesa, una achispada Lola termina de aplaudir y le coge el vaso a Pacino y toma un trago. Pedro Almodóvar, con su polaroid, Ángel y McNamara, este último sentado junto a Pacino, forman el resto del quinteto. McNamara, con un puestón de cuidado, bebe de su copa con pajita y después le da una calada a su cigarrillo con boquilla. Se vuelve hacia Pacino.
MCNAMARA(mirada lasciva) Ayyyy... Sin dinero, nena: no coche, no chica, no tate, no vicio, no rimel... Estoy "hixtérica".
Pacino le devuelve una sonrisa incómoda y después mira con preocupación a Lola.
PACINOLola ¡lola!
LOLA(Borrachilla) ¿Queee? (A Ángel y Pedro)¿Y vosotros dos de qué os conocisteis?
Pacino, con gesto de preocupación, le quita el vaso a Lola.
ÁNGELYo es que canto, también aquí. Una o dos noches cada semana y en una de esas pues mira, me vino a ver Pedro y-
PEDROY vi a una estrella.
MCNAMARA(sinsentido, mirando a Pacino) Más que una estrella... estrella una perra.
Almodovar y Ángel se ríen. Pacino sonríe por no llorar.
PEDROOye, y qué te iba yo a decir (A Ángel, por Pacino) Y a éste chico, ¿dónde lo tenías escondido? Tú con esa cara, deberías ser actor
Mcnamara sopla el humo de su cigarrillo en la cara de Pacino.
PACINO(quitándose el humo con la mano) ¿Yo actor? yo, no, no… Yo actor no… Precisamente, hay un chico ahora mismo en Madrid trabajando, haciendo teatro clásico Antonio Banderas que tienes que conocer
PEDROGracias, cariño, pero me temo que el reparto ya está cerrado.
PACINO(insistiendo) Bueno Pedro, pero nunca se sabe, quiero decir…
Lola interrumpe a Pacino y le vuelve a quitar la copa.
LOLA(Chispa, a Pedro) Yo tengo que salir en una película tuya… Creo que me gustaría interpretar a una mujer superficiaaal.
Pacino fulmina a Lola con la mirada, mientras que McNamara suelta una carcajada en falsetto (a lo Wolfang Amadeus en la película de Forman).
PEDROPues ya me gustaría a mi también. Porque eres una monada cariño. Pero ese personaje me lo borda Fabio.
Lola se termina la copa de Pacino de un trago y eructa. Pacino, tenso y desesperado, insiste a Pedro.
PACINOHombre tío. A ver Pedro, insisto... tienes que conocer a Antonio Banderas… Es buenísimo.
ÁNGEL¿Y está buenísimo?
PACINOBueno (descolocado) Sí, sí.
PEDRO(interrumpiendo) Oye escúchame una cosa y ese chico que es ¿tu novio?
A Ángel le da la risa.
ÁNGEL(Riéndose) ¿Novio? Jesús no ha visto en su vida más polla que la suya. Hetero
Se ríen todos. Pacino se queda cortado.
PEDRO(A Pacino) Pues yo te lo agradezco, cariño, pero me parece que mi problema en este momento no es el reparto: es el dinero. Desde que hice Pepi, Luci, Bom… todos dicen que hago películas guarras…
PACINOPero si es buenisima
PEDROJa, díselo a los bancos. Ya se han retirado dos del proyecto… (Resopla) Quieren que haga una película más familiar…
ÁNGELClaro (con sorna) Y no la historia donde dos ninfómanos que se tiran a todo lo que se menea.
PEDROCalla, calla, boba... Laberinto es un cuento de hadas, es la clásica historia en la que el príncipe conquista a la plebeya.
ÁNGELBueno, tú lo puedes vestir como quieras
Se ríen.
PEDRO (cont'd)Bueno, el caso… el caso tenemos una oportunidad todavía con el Banco de Crédito Industrial…
MACMARAPásame el esmalte
PACINO¿EL qué?
PEDROEl esmalte de uñas
LOLA¿El Banco de Crédito Industrial?
PEDROSí. Mi madre le ha puesto dos velas a la Virgen de los Remedios
LOLASi me das un papel de mujer superficial te lo consigo…
Todos la miran asombrados, menos Pacino, que la quiere matar.
PACINOAnda
LOLAQue si… que mi tío trabaja allí.
Esta vez Lola le quita la copa a Pedro, que la mira con gesto divertido mientras esta le pega un trago.
Pacino se lleva la mano a la frente.
Pedro, sonriendo, coge un bote de esmalte de uñas y se lo da a Pacino y éste a McNamara, que lo abre y esnifa su contenido.
MCNAMARA(a Pacino, dramática) Ay, qué "overdose."
27. INT. MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR - DÍA
Lola (avergonzada), Ernesto, Pacino y Salvador hablan.
LOLADe verdad, no sé cómo ha podido pasar, no sé en qué momento se me ha ocurrido lo de tío… Yo lo siento… Igual, es verdad, que bebí un poco más de la cuenta.
Pacino y Lola se miran de reojo.
Salvador está serio y pensativo.
SALVADORNo beba a beber estando de servicio…
LOLANo, no, no.
Pausa larga. Lola se teme lo peor.
SALVADOR (cont'd)Pero no es mala idea…
LOLA¿No?
SALVADOR(Señala el ordenador) Además es lo que dice la Historia ¿no?. Escuchen (Lee) Javier de Garcillán, productor ejecutivo de la película. (Lee) Un 70% de un total de 20 millones de pesetas han sido pagado con un crédito del Banco de Crédito Industrial, y el 30% restante, gracias a diversas aportaciones privadas.
PACINOPero si el dinero lo da el Ministerio, ¿eso no cambia la Historia?
SALVADOREl dinero lo va a dar el BCI, como dice la Historia. Infiltraremos allí a un tío de Lola.
ERNESTO¿Y quién es su tío?
SALVADORUsted.
ERNESTO¿Yo? Pero, ¿cómo voy a hacer de ejecutivo de un banco si no tengo ni idea?
SALVADORErnesto, acuérdese de cuando se hizo pasar por un gerifalte de la industria discográfica para que Julio Iglesias dejara el fútbol.
LOLASalvador, disculpa, pero es que hay un pequeño problema. Que es que yo le dije hoy enviaría el guión a mi tío… Y que la reunión sería hoy.
ERNESTONo ve, pero si no tengo tiempo de leerlo…
Pacino saca el móvil y empieza a buscar…
PACINOBueno ningún problema. Como si los encorbatados esos leyeran más de diez líneas. Con la sinopsis va que chuta
Empieza a buscar en el móvil.
PACINO (cont'd)A ver, momentito… Vale, ya está, aquí(Lee) Laberinto de pasiones narra la historia de amor entre una joven ninfómana y el hijo de un jeque árabe. Mientras que ella forma parte de un violento grupo musical, a él lo que más le interesa son los cosméticos y los hombres. Música, violencia, persecuciones, pasión, sexo…
SALVADORAh, los 80, época de libertades. Ahora, en pleno siglo XXI, nadie se atrevería a producir esa película.
ERNESTO(Horripilado) ¿Y yo tengo que ayudar a financiar todo… eso?
SALVADORErnesto, yo ya sé que por sus venas corre sangre medieval. Pero no somos el Santo Oficio.
ERNESTOEstá bien(A regañadientes) Sí, señor.
salvadorY ustedes, decidan qué hacer… Pero Almodóvar tiene que conocer a Banderas.
lolaSí, señor. Yo me encargo de eso.
28. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: SALÓN (1648) - DÍA
El salón está dispuesto como en la primera ronda del “Un, Dos, Tres”, con dos parejas de concursantes Hay tres mesas, las dos primeras con una pareja en cada una, la tercera vacía.
Carolina da inicio al concurso, se acerca a la primera pareja con un pergamino (como Mayra Gómez Kemp).
Carolina gira un reloj de arena para que la pareja concursante, CORTESANO (52) y CORTESANA (50), responda.
CAROLINAEmpezamos por la pareja numero uno… Por diez ducados, dígannos títulos de comedias de nuestro malogrado Don Lope de Vega, como, por ejemplo-
En ese instante, se acerca un guardia a Carolina y le interrumpe.
CONSEJEROHan llegado los Condes de Peña-Andrade, doña Carolina.
CAROLINAEstupendo… muy oportunos. Como por ejemplo La dama boba. Un, dos, tres: responda otra vez
En la entrada del salón, aguardan Alonso e Irene.
Carolina reanuda la pregunta.
CAROLINA (OFF)Como por ejemplo La dama boba. Un, dos, tres: responda otra vez
CORTESANALa dama boba.
carolina(Repite como hacía Mayra) La dama boba.
CORTESANOEl perro del hortelano.
carolinaEl perro del hortelano.
IRENE(Estupefacta, en voz baja a Alonso) Han convertido el palacio en un plató del “Un, Dos, Tres”.
ALONSOPero, ¿de qué diantres estáis hablando?
CORTESANALo fingido verdadero
CAROLINALo fingido verdadero
CORTESANOLa mal casada
CAROLINALa mal casada
Irene se percata de la presencia del rey.
IRENE(A Alonso) Mira, el Rey.
Felipe IV aplaude, disfrutando de lo lindo.
29. INT. BANCO: DESPACHO (1981) - DÍA
Pedro Almodóvar está sentado, serio, junto a Lola.
pedroTu tío… ¿no está tardando mucho?
lolaEso mismo digo yo.
pedroLo mismo no le ha gustado…
ernestoBien, bien, bien… Mi sobrina tenía razón tiene usted talento.
PEDROGracias. (Se gira a Lola)
ERNESTOSin embargo… la historia me parece un tanto… atrevida…
Lola mira a Ernesto alarmada: ha salido el hombre medieval que lleva dentro.
PEDROBueno, a ver… yo le aseguro que Madrid es una ciudad en la que puede pasar de todo.
ERNESTOSí, claro, si… Pero mire (Busca) mire, usted, aquí el guión, aquí donde: Sexilia... Dice: “la receta para una buena fiesta es música, alcohol, videos porno y drogas estimulantes” Un poco excesivo ¿no le parece?… Y lo del incesto ya…
LOLATío Ernesto… Son tiempos modernos… (Remarcando la frase de Salvador) Años 80, época de libertad…
Ernesto resopla.
ERNESTOÓrdenes son órdenes.
PEDRO¿Perdón?
ERNESTONo, nada, cosas mías… Bien, tendrá usted su dinero para financiar su película… Había pensado en no sé quizá…
PEDROSetenta por ciento.
ERNESTOAdjudicado.
PEDROAsí ya…
LOLAY recuerda lo que habíamos hablado
PEDROQue si, que ya… ya… tengo que conocer al tal…
LOLAAntonio Banderas. Que no se te olvide
PEDROQue obsesión os ha entrado con ese chico, ni que fuera Marlon Brando
[OFF CAMPANADA de las "TACAÑONAS" del UN DOS TRES DE SIGUIENTE ESCENA]
30. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: SALÓN (1648) - DÍA
Sigue el “Un, Dos, Tres” bajo los mandos de Carolina. Felipe IV está haciendo sonar la campana, indicando que una de las parejas de concursantes ha errado en la respuesta.
FELIPE IV Son 5 respuestas acertadas, a diez ducados cada una... 50 ducados.
CAROLINA
Muy bien, 50 ducados
Alonso e Irene observan el espectáculo alucinados.
ALONSOLlevamos aquí todo el día… Es que no se trabaja en esta Corte
IRENE¿Cuándo se ha trabajado en una corte tienen?
Tras contabilizar las respuestas acertadas de los otros concursantes, Carolina pasa a leer la pregunta del pergamino a Irene y Alonso (que sufre por el papelón).
CAROLINAPor ocho ducados, dígannos, nombres de armas utilizados por los tercios, como por ejemplo, una espada… Un, dos, tres, responda otra vez.
A Alonso le cambia la cara, esa, se la sabe. A Irene, en cambio, se le desencaja la expresión. Carolina vuelve a girar el reloj de arena para que responda. Un bufón imita el sonido del tic-tac del reloj para indicar que el tiempo corre.
IRENEUna espada.
carolina(Repite como Mayra) Una espada.
ALONSOUn mosquete.
carolinaUn mosquete.
IRENE(Dudando) ¿Una daga?
carolinaUna daga.
ALONSOUn arcabuz.
carolinaUn arcabuz.
Irene duda… Alonso intenta ayudarle haciendo mímica.
IRENEUna lanza.
carolinaUna lanza.
ALONSOUna alabarda.
carolinaUna alabarda.
Alonso, con mímica, hace como que pega un tiro.
IRENEUn revólver.
A Carolina le choca la respuesta. Felipe IV toca la campana, parando el juego, como hacían las Tacañonas.
FELIPE IV(Divertido) ¡pero que palabra inventasteis! Debéis pensar y contar hasta siete, pues la respuesta es pistolete.
Alonso asiente. Carolina, aún dándole vueltas al asunto, retoma el juego.
CAROLINACon esta puntuación, Don Alonso y Doña Irene pasan a la fase final.
31. INT. MADRID: REAL ALCAZAR - SALON (1648) - DÍA
Final de la Subasta. Un bufón se lleva un apero del estrado donde Carolina está con Alonso e Irene.
CAROLINADon Alonso, Doña Irene, (sosteniéndola) se han quedado con la partitura del Maestro Carlos Patiño.
Alonso está entregadísimo al concurso. A Irene, en cambio, ya se la ve un poco hastiada. Felipe IV y el resto están intrigadísimos por el desenlace.
CAROLINA (cont'd)Pues yo les ofrezco 300 ducados o el obsequio.
Alonso e Irene se quedan estupefactos, como el resto.
ALONSO(A Irene) Debe ser un regalo muy valioso para que nos ofrezcan tal cantidad.
IRENENo sé, no te creas.
CAROLINA¿Los 300 ducados o el obsequio?
ALONSOHemos venido a jugar
Irene asiente.
CAROLINAMuy bien. Vamos a ver (Continúa leyendo el pergamino) Según la leyenda de Orfeo, la música amansa las fieras… y eso es lo que vuecencias podrán comprobar porque el presente que se llevan son cuatro docenas de gallinas como ésta.
Carolina se gira hacia el bufón que aparece por la puerta con una gallina en brazos. Felipe IV rompe a reír y aplaudir. Y pronto le siguen el resto.
FELIPE IVDon Alonso, tendríais que haber aceptado los 300 ducados.
El bufón le entrega la gallina a Alonso e Irene.
32. INT. CAMERINO ROCKOLA (1981) - NOCHE
Pacino entra con dos cervezas y se encuentra con Ángel cambiándose (quitándose la camisa) para la actuación. Pacino se fija en que Ángel tiene unas manchas rojas en el hombro.
Ángel se apresura para ponerse otra camisa para cubrirse.
PACINO (cont'd)Hostias, Ángel ¿Y esas manchas, tío?
ÁNGELPero ¿qué haces aquí?
PACINOHe venido a verte actuar ¿Esas manchas?
ÁNGELNo sé debe ser(Incómodo) una reacción a algo que he comido…
En ese momento, Ángel se marea y está a punto de caer. Por suerte, se apoya en Pacino.
PACINO¿Tú has ido al médico?
ÁNGELYa me estoy dando una pomada.
PACINOEscúchame Ángel, eso que te lo diga el médico ¿vale?
PACINOÁngel. Angel.
33. INT. MADRID: REAL ALCAZAR - SALON (1648) - NOCHE
Irene y Carolina se han quedado a solas en el salón.
IRENENo, no mucho, la verdad… Alonso es mi segundo marido. Mi primer marido murió.
CAROLINALo siento.
IRENENo, no lo sintáis. Era una bestia. Me humillaba cada vez que podía.
CAROLINASé muy bien de lo que habláis.
Por su cabeza pasa la última paliza.
34. (FLASHBACK): INT. APARTAMENTO TORREVIEJA (1981) - NOCHE
Carolina (con un camisón) atemorizada, con sangre en la cara se lava la cara en el lavabo.
EDUARDO OFF¡Abre la puta puerta! ¡Abre! ¡Abre!!
El marido empieza a golpear la puerta… Carolina, aterrada, abre armarios en busca de algo.
EDUARDO OFF
Abre la puerta, zorra.
Punto de vista desde interior de armario: Se abre la puerta y aparece en primer plano el rostro de Carolina mirando hacia nosotros. Su expresión de terror se convierte en un gesto de sorpresa.
35. (FLASHBACK) EXT. PRADO O BOSQUE (1648) - AMANECER
Carolina sale de detrás del árbol. Frente a ella, se encuentra Felipe IV con una escopeta en actitud de matar conejos. Dos criados y un par de perros le acompañan.
FELIPE IV¿Os ha pasado algo, señora?
CAROLINA(Aturdida) ¿Dónde estoy?
FELIPE IVEn Madrid, ¿dónde vais a estar?
CAROLINAPero si el carnaval no es hasta febrero.
FELIPE IVSin duda necesitáis ayuda… Venid a la corte conmigo: allí estaréis a salvo.
Carolina se desmaya.
36. EXT. MADRID: REAL ALCAZAR – PATIO INTERIOR (1648) - NOCHE
ALONSO¿Y así comenzó vuestra historia de amor?
FELIPE IVSí, Carolina se quedó aquí para sanar sus heridas… y para cuando debía marchar, ya me había enamorado de ella, y le pedí que se quedara conmigo.
ALONSOClaro ¿Quién puede negarle un deseo a un rey?
FELIPE IVGracias a Dios. No he conocido antes alguien igual. Carolina es la mujer de mi vida. Y hace una tortilla de patata…
ALONSOEn la cocina y en la cama es dónde se distingue a una buena dama…
FELIPE IVSabio refrán… No lo había escuchado antes.
37. INT. MADRID: REAL ALCAZAR - SALON (1648) - NOCHE
IRENEQué nombre tan bonito tenéis, por cierto. Y que poco habitual… ¿De dónde es?
CAROLINAme lo puso mi madre en honor a la hija de una princesa, la princesa Grace.
Irene la mira fijo.
IRENE¿Grace Kelly?
carolina (Ya cambia a tú) Desde que escuché la palabra revólver sabía que había algo raro…
IRENE Pues claro que hay algo raro, Joder (Ella también) Que esta no es tu época y no te puedes quedar aquí.
38. INT. MADRID: REAL ALCAZAR - PASILLOS (1648) - NOCHE
ALONSODicen las malas lenguas que no tiene sangre real…
FELIPE IVNo me importa. Será mi esposa.
39. INT. MADRID: REAL ALCAZAR - SALON (1648) - NOCHE
IRENEFelipe IV tiene que casarse con Mariana de Austria… o nuestra historia cambiará ¿lo entiendes?
El rey y Alonso llegan a la sala. Irene se calla. Carolina mira al rey.
FELIPE IV¿Qué sucede, mi señora?
Carolina e Irene se miran.
CAROLINAMajestad, estos dos están conspirando en vuestra contra.
40. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: CALABOZOS (1648) - NOCHE
Alonso e Irene están encarcelados, atados de pies y manos. Alonso se intenta zafar, pero no puede desatarse.
IRENE¿Y si le decimos la verdad al rey?
ALONSONos ejecutarán antes de que podamos abrir la boca
Silencio. Alonso sonríe embelesado.
ALONSO (cont'd)¿No os da pena?
IRENE¿El qué?
ALONSOTener que separar a una pareja que tanto se quiere.
IRENEVamos a ver, estamos presos, y quizás nos maten en este calabozo en el año 1648… ¿Y a ti lo único que te importa es un rey enamorado de una mujer que ha nacido tres siglos después que él?
Alonso la mira extrañado por su ira.
IRENE (cont'd)Mira, si salimos vivos de ésta, recuérdame que no te deje ver mas telenovelas.
41. INT. / NOCHE. HOSPITAL HABITACIÓN (1981)
Ángel está durmiendo. Tiene una vía de suero y está descansando. Pacino le mira apenado y coge el móvil dándose la vuelta.
pacino(Voz baja, al teléfono) ¿Lola? No, no te voy a poder acompañar a lo de Pedro y Banderas… (…) Por, Ángel… muy chungo, tía… muy chungo
Ángel se despierta, y tose. Pacino reacciona rápido…
pacino(A Lola, teléfono) Venga, te dejo, chau….
Guarda el teléfono y se acerca. Pacino le coge la mano.
ÁNGEL
(Sonríe como puede) ¿Sigues ahí?
PACINOHombre, no ¿Cómo estás?
Ángel resopla.
PACINO (cont'd)Te vas a poner bien, Ángel.
ÁNGELNo, Jesús, no. No lo haré, no… (ríe)
Pacino intenta hablar, pero Ángel le hace un gesto para que lo deje seguir hablando.
ÁNGEL (cont'd)Yo lo que quiero es hacer la peli de Pedro
Pacino se queda en silencio, se le llenan los ojos de lágrimas de la impotencia. Sólo asiente, sin poder hablar.
ÁNGEL¡Joder! Tendrías que verte la cara. Estás más acojonado que yo.
Ángel vuelve a toser, Pacino le pone oxígeno. Ángel respira un poco mejor, y se adormece.
Pacino está destrozado.
42. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: CALABOZOS (1648) - DÍA
Carolina visita a Alonso e Irene en el calabozo.
CAROLINALo siento... de verdad.
IRENE¿Qué van a hacer con nosotros?
ALONSONos cortarán la cabeza.
Carolina asiente culpable.
IRENE¿Vas a poder vivir toda la vida con ese cargo de conciencia?
ALONSOTenéis que sacarnos de aquí y volver a vuestra vida. Si no, la Historia de España cambiará.
CAROLINA¡A mí no me importa la Historia de España! ¡A mí me importa mi historia, mi vida!
Niega con la cabeza, incapaz de finalizar la frase.
IRENECarolina, confía en nosotros… podemos protegerte.
CAROLINASí, claro (risa falsa) tu, sabes la de veces que he escuchado eso... La de veces que he ido a la bofia y no me han hecho ni puñetero caso… Hombre, que ni mis padres me ayudan… (a Irene, rotunda) Lo siento, pero yo no puedo volver.
ALONSO(Para sí) Mataría a ese hombre con mis propias manos.
CAROLINAAquí con el rey estoy segura … Aquí estoy bien.
ALONSO(De telenovela) Sacadnos de aquí y os ayudaremos a tener una nueva vida. Tal vez, otro amor ilumine vuestro triste corazón…
CAROLINA(interrumpiendo) Yo no necesito un nuevo amor. Yo siempre voy a querer a Paco. Hasta que me muera.
IRENE¿Quién es Paco?
CAROLINAPaco es mi primer novio. Tocaba la batería en un conjunto en Moratalaz: “Los Beats”.
A Alonso le han dado en su punto débil.
ALONSOSeguid hablando, por favor
CAROLINAMi padre me obligó a casarme con Eduardo, el hijo de su jefe… Pero yo siempre he querido a Paco. Teníamos un plan para escaparnos el día de mi boda…
43. (FLASHBACK) INT. IGLESIA DE MADRID (1978) - DÍA
(RÓTULO: MADRID 1978.)
curaHoy nos hemos reunido para celebrar el sacramento del matrimonio.
curaEduardo y Carolina tienen por delante una vida dichosa porque la unión entre un hombre y una mujer fue creación de Dios. (Mira al novio)
CAROLINA (OFF)Él tenía que esperarme a la salida de la iglesia en el coche, a que yo saliera…
En el interior de la Iglesia, nos acercamos lentamente por el pasillo central. Carolina y Eduardo, de espaldas a nosotros, escuchan la homilía del cura. Carolina se vuelve y mira en nuestra dirección con expresión afligida.
Eduardo la mira con gesto muy serio. Al percatarse de la mirada de Eduardo, Carolina rápidamente vuelve su atención al cura.
44. (FLASHBACK) EXT. IGLESIA DE MADRID (1978) - DÍA
EN EL EXTERIOR DE LA IGLESIA, suenan las campanas anunciando el enlace.
CAROLINA (OFF)Pero no me atreví
45. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: CALABOZOS (1648) - DÍA
ALONSONo tuvisteis el valor para escapar y aún hoy os estáis arrepintiendo
CAROLINA(Llorosa) Sabe Dios que sí.
ALONSOTened el valor de sacarnos de aquí y no os habréis de arrepentir doblemente.
Carolina sale corriendo llorando.
IRENENo sé si nos salvará. Pero has estado brillante.
alonsoquiero volver a ver a mi hija.
46. EXT. TERRAZA MADRID (1981) - NOCHE
Desde de la distancia, en una de las mesas, vemos a Pedro Almodóvar charlando amistosamente con un grupo de gente.
En el otro lado de la terraza, vemos llegar a Lola, que busca con su mirada a Pedro. Al localizarle, sonríe. Lola levanta el brazo para llamar la atención de Pedro.
Pedro ve a Lola y le devuelve el saludo. Se levanta y coge un maletín rojo. Se despide de la gente y antes de marcharse se vuelve hacia un joven Antonio Banderas (21 años, con melena y perilla Y EVIDENTE ACENTO MALAGUEÑO) y le hace una foto con su polaroid. En la mesa, hay un libreto de teatro de la obra que hace Antonio Banderas.
PEDRO(con descaro) Tienes una cara muy romántica, deberías hacer cine algún día. Cahu
Pedro sigue su camino, dejando a Banderas alucinado.
ANTONIO¿Y ese tío quién es?
COLEGAEs un chaval que ha hecho una película. Ese no vuelve a rodar, ya te lo digo yo
Pedro llega donde Lola.
PEDRO Perdona, bonita, pero es que he visto a ese chico tan guapo… cuéntame donde está el tal Antonio Banderas este que me tienes que presentar
LOLA (señalando a Banderas) Yo creo que ya no va a hacer falta que te lo presente.
PEDRO¿Y eso por qué?
LOLAPorque es ese chico tan guapo con el que estabas
Pedro se gira sorprendido y mira a Antonio. Éste le devuelve la sonrisa.
PEDROEs como si estuviera escrito que tenía que conocerlo.
LOLATe lo dije. Dicen que el destino es inexorable ¿no?. Como el tiempo.
47. INT. MADRID: REAL ALCÁZAR: CALABOZOS (1648) - DÍA
Irene y Alonso siguen atados, aunque Alonso sigue intentando zafarse. Irene mira hacia la entrada del calabozo, ansiosa.
CAROLINARápido, no tenemos mucho tiempo.
ALONSO¿Y los guardias?
CAROLINADormidos. Les he dado un gazpachito con unas hierbas y han caído como moscas.
Alonso la mira confundido.
IRENE¡Vamos coño! No hay tiempo para explicaciones.
Alonso e Irene se ponen de pie, libres, y comienzan a seguir a Carolina.
IRENE (cont'd)Te ayudaremos en todo, Carolina.
ALONSOVamos, vamos
48. INT. PLATÓ PISTA LIBRE (1981) - DIA (POSIBLE FACE REPLACEMENT)
[NOTA: SE TRATA DE UN PLANO FIJO QUE IMITA LA PRESENTACIÓN QUE ALMODÓVAR HIZO EN “PISTA LIBRE” DE LABERINTO DE PASIONES. SE PUEDE CAMBIAR POR OTRA COSA SIEMPRE QUE SEA DE LOS FONDOS DE RTVE.]
PEDROCuando se estrenó Pepi, Luci y Bom mi sobrino de diez años me preguntó: ¿Tío, ¿cuándo vas a hacer una película que no sea tan guarra para que la pueda ver yo? Esto me hizo reflexionar, que, en efecto, Pepi al ser clasificada para mayores excluía a un tipo de púbico que a mi me interesa muchísimo que es el público infantil, entonces cuando tuve oportunidad de hacer una segunda película decidí hacer una película infantil y así nació “Laberinto de Pasiones” traje un príncipe a Madrid, le hice vivir una intensa y turbulenta relación con una muchacha y los puse más o menos dentro de lo todo lo que es la vida madrileña y no me salió una película infantil sino todo lo contrario…
49. INT. MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2020) - DÍA
Continuamos viendo el clip, ahora en la pantalla del ordenador de Salvador.
PEDRO VTR Y es que es muy difícil hacer una película sobre Madrid tolerada para menores.
Salvador levanta la cabeza. Delante tiene a Pacino, Lola, Alonso e Irene. Detrás suyo a Ernesto.
SALVADORFelicidades: Laberinto de pasiones se estrenó y Antonio Banderas estuvo en su reparto.
ERNESTO(Irónico) Gracias a que la financié yo. Lástima que nadie pueda saberlo.
Todos sonríen, menos Pacino (con Ángel en la cabeza y cara de no dormir). Salvador mira a Irene y Alonso.
SALVADORGracias a Irene y Alonso, Felipe IV se casó con Mariana de Austria, nació Carlos II y Velázquez pudo pintar sus Meninas, que no saben lo tranquilo que se ha quedado… Buen trabajo… Se acabó la reunión.
IRENEGracias, Señor
Todos comienzan a salir, pero Salvador llama a Pacino.
SALVADOR (cont'd)Usted, Pacino, quédese, por favor.
Pacino respira hondo.
SALVADORSiento mucho lo de su amigo, Ángel.
Pacino baja la cabeza, jodido.
SALVADORTómese unos días libres, y vaya a verle.
pacinoNo sé si puedo, jefe.
salvadorHágame caso, vaya a ver a su amigo.
PACINOMuchas gracias
Pacino le hace un gesto de agradecimiento y sale.
50A. INT. / DÍA. MINISTERIO DEL TIEMPO: PASILLO DESPACHO SALVADOR (2020)
Pacino sale tocado del despacho de SALVADOR. Se detiene a pensar. Esta jodido. Empieza a andar hacia la escalera.
50B. INT. / DÍA. MINISTERIO DEL TIEMPO: HALL (2020)
Pacino baja las escaleras...vemos lo afectado que esta por la situación a la que se va a enfrentar. Se dirige a los vestuarios.
50C. INT. / DÍA. MINISTERIO DEL TIEMPO: VESTUARIO (2020)
PACINO recibe la ropa de un funcionario en el mostrador. Es la ropa que veremos en la secuencia del hospital. SE dirige a la taquilla. Al abrirla para poder cambiarse descubrimos una foto de dos niños; PACINO (12) pasa el brazo por encima del hombre de su amigo ÁNGEL (12). PACINO observa la foto con tristeza. A continuación coge un periódico de 1982 del estante, esta doblado por la pagina de necrológicas. Observa la esquela de su amigo. ÁNGEL....(día de la muerte 24/04/1982)
50. INT. MADRID: HABITACIÓN HOSPITAL (1981) - NOCHE
Ángel y Pedro están a solas en la habitación. Ángel toma un trago de agua, mientras Pedro lo observa.
PEDROSois todas unas dramáticas. Estas estupenda
ÁNGELSi ya lo sé. Que te crees. Si es esta luz que no me favorece.
PEDRO(Sonríe) Y una cosa te voy a decir. En cuanto te recuperes, tú ya sabes que yo cuento contigo.
ÁNGELAnda, anda
Pedro asiente.
ÁNGEL Tú preocúpate de hacer una pelicula de puta madre y que te inviten al Festival de San Sebastián.
PEDROSan Sebastián (más sorna)
ÁNGELY luego te haces otra peli… Y luego otra… Y otra… Hasta que te den el puñetero Oscar …
PEDROUy, el Oscar dice… el Oscor me van a dar
ÁNGELtú tienes algo muy especial. Anda que bien que lo sabes, putilla. Venga. Prométeme que te darán el Oscar
PEDRO¿Pues sabes qué? Prometido
ÁNGELMe podéis hacer un favor.
PEDROClaro.
PACINOLo que haga falta
ÁNGELAyudarme a vestirme.
PACINO¿A vestirte? ¿a vestirte... para qué?
51. INT. HABITACIÓN HOTEL (1978) - DÍA
Rótulo: Madrid, 1978.
Una peluquera está arreglando a Carolina de 1978 (vestida de novia) una hora antes de la boda. Llaman a la puerta: la peluquera abre y le entregan un ramo de flores con un sobre. La peluquera lee lo que pone en el sobre: PARA CAROLINA: URGENTE.
La peluquera le da el sobre a Carolina y ésta lo abre. Dentro hay una tarjeta que dice: "HAZ CASO A TU CORAZÓN. NO TENGAS MIEDO A VOLAR. CAROLINA."
52. INT. MADRID. ESCENARIO ROCKOLA (1981) - NOCHE
Detalle de un micrófono sobre el escenario. Unos segundos después, unos dedos palpan el micrófono, amplificando el sonido por toda la sala. Unos labios de hombre muy maquillados entran en cuadro. Cortamos a plano a contraluz de Ángel, de espaldas a nosotros, en silueta y travestido con un atuendo de plumas estrafalario (entre Elton John y el Bowie de Ziggy Stardust).
ÁNGELBuenas noches, Madrid… En la vida hay momentos chungos y otros que bueno que no lo son tanto… Cuando creáis que todo se derrumba, siempre hay una escapatoria (tose)...:
Ángel comienza a cantar "Life on Mars"
ÁNGELIt's a god-awful small affair To the girl with the mousy hair But her mummy is yelling: "no" And her daddy has told her to go…
53. INT. MINISTERIO: DESPACHO ANGUSTIAS (2020) - NOCHE
Mientras suena en Off la canción, suena un teléfono. Angustias lo coge.
angustias(Al teléfono, escucha y, luego, habla) Sí, ahora le llevo la documentación…
Sube música…
ÁNGEL OFFBut her friend is nowhere to be seen Now she walks through her sunken dream To the seat with the clearest view And she's hooked to the silver screen…
… que suena mientras Angustias, ve un chupete que se dejó olvidado la niñera… Se lo queda mirando como si, de repente, la echara de menos.
54. INT. MADRID. ESCENARIO ROCKOLA (1981) – NOCHE
ÁNGEL offBut the film is a saddening bore Because she'd seen it ten times or more She could spit in the eyes of fools As they ask her to focus on… Sailors fighting in the dance hall Oh man, look at those cavemen go It's the freakiest show…
Ángel sigue cantando.
ángelTake a look at the lawman Beating up the wrong guy…
Entre el público, con una sala a rebosar, vemos a Pacino junto a Almodovar admirando el show de su amigo. Pacino sigue sonriendo, pero durante unos instantes su mirada se pierde en algún pensamiento.
ÁNGELOh man, wonder if he'll ever know He's in the best-selling show Is there life on Mars?
55. INT. IGLESIA DE MADRID (1978) – DÍA
Repetimos el inicio de la secuencia 44, pero en esta ocasión el comportamiento de Carolina será opuesto al que mostró en aquella ocasión:
En el interior de la Iglesia, nos acercamos lentamente por el pasillo central. Carolina y Eduardo, de espaldas a nosotros, escuchan la homilía del cura.
Carolina se vuelve y mira en nuestra dirección, en esta ocasión con expresión firme y determinante.
56. EXT. IGLESIA DE MADRID (1978) - DÍA
Se abre la puerta de la iglesia y sale corriendo Carolina, vestida de novia. Eufórica y sin aliento, mira a su alrededor, en busca de Paco, pero su novio no está. Carolina se derrumba y se sienta en el suelo. Su padre sale furioso por la puerta de la Iglesia, seguido
de Eduardo, que observa serio como su suegro coge del brazo a una Carolina conmocionada, que se deja arrastrar de vuelta a la Iglesia.
Al otro lado de la acera, la ventanilla de un coche se baja, descubriendo en su interior a Irene y Alonso. Acaban de ser testigos de la trágica escena. Se miran extrañados.
ALONSO¿El tal Paco no iba a estar esperando afuera?
Irene mira por el retrovisor. Reflejada en el espejo, vemos por primera vez a Carolina (vestida de civil), sentada en el asiento trasero.
carolina(Abatida) Se habrá dormido… La verdad es nunca fue muy puntual
Tras observarla por el retrovisor, Irene le hace un gesto Alonso como para que no insista.
IRENEYa que no podemos cambiar tu pasado, cambiaremos tu futuro…
El coche arranca y se aleja.
57. INT. MADRID. ESCENARIO ROCKOLA (1981) - NOCHE
Ángel sigue cantando de perfil a cámara.
ÁNGELIt's about to be writen again As I ask you to focus on
Sailors fighting in the dance hall Oh man, look at those cavemen go It's the freakiest show
58. INT. MINISTERIO: DESPACHO ANGUSTIAS (2020) - NOCHE
Mientras suena en Off la canción, suena un teléfono. Angustias lo coge.
angustias(Al teléfono, escucha y, luego, habla) Sí, ahora le llevo la documentación…
Sube música…
ÁNGEL OFFBut her friend is nowhere to be seen Now she walks through her sunken dream To the seat with the clearest view And she's hooked to the silver screen…
… que suena mientras Angustias, ve un chupete que se dejó olvidado la niñera… Se lo queda mirando como si, de repente, la echara de menos.
Ángel, todavía de perfil, se vuelve hacia nosotros y sonríe. En ese instante, el perfil de Pacino entra en cuadro en primer término, tapando parcialmente a Ángel y uniéndose a la canción.
En el público, Pedro les observa emocionado y les hace una foto con su inseparable Polaroid.
De espaldas a nosotros, a contraluz, vemos como Ángel rodea con su brazo a Pacino y continúan cantando juntos.
ÁNGEL Y PACINOTake a look at the lawman Beating up the wrong guy Oh man, wonder if he'll ever know He's in the best-selling show Is there life on Mars?
La canción continúa sonando hasta los créditos.
FINAL CAP. 2V10wdespués de rodaje
PROXIMO CAPITULO
JULIANMe llamo Eulogio.
FEDERICOEse es tu problema no sabes quién eres de verdad. Y yo no puedo hacer más por ti. Necesitas a alguien de carne y hueso
AMELIA¿NO recuerda nada?
SALVADORSolo a una persona se ha despertado llamándola a gritos.
IRENEIsabel I de Inglaterra ha sido asesinada antes de ser reina
ALONSOMe gustaría que me relevarán de esta misión. No pienso ayudar a quien fue la principal enemiga de las Españas.
SALVADORComo quiera, pero se va a usted quedar con ganas de conocer al gran Duque de Alba
REY CARLOSBienvenidos al delicioso clima Ingles
JULIAN
Mira Amelia, si es que te llamas así. Si crees que me vas a quebrar, intentado volverme loco o algo así, te equivocas
PACINO¡Stop! ¡Stop in the name of love!
ALONSOComo envidio lo de saber idiomas
JULIÁN
Será mejor que te vayas
AMELIA¿Por qué?
JULIÁNPorque tengo miedo
REINA MARYAcompañadme hasta que me duerma
DUQUE DE ALBADescansan sus tronos sobre los cuerpos de miles de soldados muertos
IRENEDebéis ir enseguida a salvar a Isabel
PACINO¿Por qué quiere la reina matar a su hermana ahora?
IRENEMaría quiere deshacerse de su hermana para proteger la vida de su futuro hijo, que por cierto, según la historia: Nunca lo tuvo
PACINOSi por mi fuera más de uno estaría ensartado en una pica
ALONSOHuelo a trifulca
PACINOY yo
DUQUE DE ALBAA mis los tercios. ¡Proteged al rey!
ALONSOImaginad que un día este rey o cualquier otro empieza a caminar por la senda incorrecta.
DUQUE DE ALBA Que no sería la primera vez
ALONSOSi eso costase la vida de los nuestros vos ¿serías capaz de atentar contra él?
DUQUE DE ALBAJamás
JULIÁN¿Quién es el tipo ese que está con mi familia?
AMELIAEl auténtico Eulogio Romero