MAURICIO CERVANTES

CIBELES SOMBRA MANUEL GARCÍA, ARTE CONTEMPORANEO Oaxaca, Oaxaca

Marzo 5 a mayo 7 de 2011

Cibeles Sombra Mauricio Cervantes

El eje que vincula las piezas de

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puede rastrearse en las diferentes advocaciones con las que se revela

la Diosa Madre en las tradiciones más antiguas o en la manera como se expresa, de manera sutil—a veces— y en

ocasiones de una manera frenética y hasta violenta en el mundo contemporáneo. En otras palabras, en

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hago un registro de las impresiones que me provoca lo sagrado femenino desde su presencia en los mitos

primordiales hasta los gestos más discretos con los que se devela en lo cotidiano.

Las piezas de esta saga, para piso o muro, se han trabajado con medios ácidos y agentes oxidantes sobre baldosas de

cemento, rompiendo en ocasiones con los marcos tradicionales de la pintura de caballete para empezar a intervenir

espacios arquitectónicos o incluso jardines y paisajes, en un aventurado periplo que abarca desde las soluciones

típicas del grabado al aguafuerte, hasta la pintura expansiva. C i be le s So m br a

es una continuación de la trama expansiva con la que inicié mi experiencia pictórica más allá del

caballete, para trabajar con módulos de cemento que me permiten desdoblar las imágenes en diferentes planos.

Trama Expansiva Por Fernando Gálvez de Aguinaga

Las fronteras entre los territorios de la abstracción y lo real en la obra de Mauricio Cervantes son tenues, móviles,

inasibles. En sus cuadros van aterrizando las cosechas de su interés por los frescos de los conventos novohispanos,

de los manuscritos medievales, de las formas sugerentes de unos empaques de motor, pero él las convierte en otras

cosas, las formas pierden su origen para convertirse en poetizaciones de su mundo interno y sus visiones de la vida y

sus vivencias y visiones. Ahora las sombras dominan gran parte de su nueva producción, improntas dejadas por una

presencia en un balcón, en una calle, en las baldosas de un patio. Sombras de alguien y sombras también de un

territorio imaginado o vivido pero abstracto, poético, un territorio que puede ser una historia de vida, una idea del

amor, una isla de imágenes donde habitan los recuerdos.

Recuperando la técnica artesanal de las baldosas de cemento hidráulico, Cervantes se dio a la tarea de crear moldes

y mezclar pigmentos para que la prensa nos devolviera sus mosaicos en forma de cuadros reticulados, una nueva

manera de fusionar su pasión por los elementos arquitectónicos y de renovar con lenguaje gráfico las artes plásticas.

Algunos de los mosaicos han sido intervenidos tras su manufactura con hoja de oro, otros con grafito y unos más

con pintura, pero estos muros que pudiesen ser pisos, han subido a las paredes una trama de creación y una

poetización renovada del amor.

Los rastros de una presencia nos sugieren instantes que más que quedar suspendidos en el tiempo, han detenido

al tiempo mismo. Es la memoria una obstinada superficie donde se proyectan las sombras de nuestras vivencias, es

la sombra una persistente metáfora de lo fugaz del ser y el deseo.

Pero entonces ¿porqué es expansiva esta trama? Sucede que para el artista cada objeto inanimado, cada ser, cada

construcción arquitectónica está habitada por un fluido que nos vincula a todos. Es el devenir del mundo, donde

cohabitan los vivos con los objetos, las plantas con las rocas, las mujeres con la arena, las ciudades que crecen entre

el aire que oxigena al mundo. Somos individuos que nos vinculamos con demasiadas personas y cosas y animales y

árboles, nuestro andar y vivir cotidiano modifica la faz de la tierra, interactúa con otros y cambia sus vidas, sus

estados de ánimo, manipula y transforma materias, decide el destino de muebles y plantas. Somos una red de

presencias y caminamos la vida sin apenas leer el abecedario, el gran texto de nuestro entorno. Esas son las

preocupaciones simbólicas que manifiestan estas manchas y estas siluetas que presenciamos en los trabajos de sus

tramas expansivas.

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