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MÁS ALLÁ DEL BOOM
ÁNGEL RAMA● “Se trataba de analizar libremente las causas y las conquistas
de un movimiento que había alcanzado repercusión internacional”
El Explorador de la Cultura
Ángel Rama (Montevideo, 30 de abril de 1926 - Madrid, 27 de noviembre de 1983) fue un escritor uruguayo considerado uno de los principales ensayistas y críticos latinoamericanos. Su obra se refiere a literatura proveniente de prácticamente todas las regiones del continente americano así como de diferentes periodos históricos.
El boom en perspectiva
¿Qué fue el boom?u Un fenómeno de editorialu Expresión originada en el marketingu Cambio en el Sistema de editorial, consumo y tiradas.u Ligue con lo consumistau Ligue con lo socialistau Posición enfrentada entre diversos autoresu Fechas y orígenes poco clarosu “Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente qué es –yo particularmente no lo sé – …” Vargas Llosa (1972)
El boom en perspectivaEl rol de las editoriales
Editoriales pequeñas propiciaron el surgimiento de la nueva narrativa.
Rama las define como “culturales”.
Se arriesgaban con obras de calidad pero con poco público.
Algunas triunfaron, otras quebraron y otras sobreviven con novelas de bajo calibre. EMECÉ: comenzó con Borges y Bioy Casares y ahora se refugia en novelas baratas internacionales.
Concluyen los 70: cambio del mercado editorial. Las grandes multinacionales absorben a las pequeñas editoriales. Sólo se manejan con títulos con alto margen de ventas.
Anteriormente se produjo un movimiento de ventas de libros para estudiantes y universitarios que reformó la calidad de lectura, allanando el camino para el boom.
El boom en perspectivaMemorial de agravios
Manuel Pedro Gonzalez: “Rayuela (...) es lo que los mexicanos llaman un ‘refrito’, es decir, un ‘popurri’ de calcos que la convierten en auténtico ‘pastiche’ “. Boom como imitación de los modelos vanguardistas europeos o
norteamericanos. Luis Harrs: “La fama rápida y la falta de criterio van juntas,
haciendo peligrar el sentido crítico. (...) abundan (...) las falsas alarmas, los seudo-acontecimientos y las reputaciones infladas.” Boom como ‘bestsellerismo’, meta para los escritores, productos
frívolos inflados gracias a revistas de difusión “que estaban en onda”. Ansiaban afirmar que pertenecían al boom para darse fama.
El boom en perspectivaMemorial de agravios
José Donoso contra Harrs: “Recogió a escritores que parecían definitivamente la neta y que en unos años eran de reputación discutible”
Borges, Cortázar, Asturias, Carpentier, Onetti, Rulfo, Fuentes, Vargas Llosa, García Márquez, Guimaraes Rosa.
Crítica de los propios narradores: algunos se alejaron del fenómeno (Rulfo, Onetti, Márquez, Carpentier). Éste último afirma “Yo nunca he creído en la existencia del boom (...) El boom es lo pasajero, es bulla, es lo que suena (...) es sencillamente la coincidencia en un momento determinado”
El boom en perspectiva ¿Quiénes son?
Vargas Llosa: “cada uno tiene su propia lista”
Distintos criterios de organización
Géneros literarios: función reductora y empobrecedora, pero necesaria como principio metodológico.
Cuantitativo: difusión, ventas, publicidad.
Cualitativo: criterio estético, cultural, subjetivo.
Según Rama: “Son cinco sillones y ni uno más: Cortázar, Márquez, Vargas Llosa, Fuentes y el quinto libre para su otorgamiento.”
El boom en perspectiva
LAS FECHAS DEL BOOM
El boom en perspectiva
La producción literaria
La profesionalización
Las leyes del mercado
El papel del Brasil en la nueva narrativa¿Debe incluirse la literatura brasileña a la latinoamericana?
Acercamientos:✓ ¿Existe una literatura latinoamericana?
• Fónseca: No existe
• Drummond: Existe. No tiene que ser la sucursal de un movimiento de Londres o Nueva York.
✓ Nueva narrativa latinoamericana → países de habla hispana
✓ En Brasil:• Piensan lo mismo.
• Intento de división (Confederación del Ecuador, República del Piratini) → 1870 Franklin Távora propone dos literaturas (Norte, Sur) → Si hubiese ocurrido: MAYOR PESO ANTE EL BLOQUE HISPÁNICO.
ELEMENTOS EN COMÚN entre los dos reinos:✓ Esclavitud.
✓ Monocultivo y minería
✓ Mestizaje
✓ Independencia → elites de criollos.
✓ Imitación de lo europeo (modelos franceses) LITERATURA
✓ Urbanización acelerada y deshumanizada (industria).
✓ Masas marginales → sometidas al consumo.
✓ Capitales de los trust vs. Gobierno → colonias manejadas por intereses internacionales.
✓ Influencia de EE. UU. Cultura
Lo histórico
Actualidad
Autor: Necesario incluir a Brasil con el portugués en la literatura latinoamericana.
Repaso histórico Período independentista.
✓ Coincide con el romanticismo → identificación nacional: el nativo pero visto como un antepasado místico opuesto al colonizador.
✓ Corrientes:
• Descripción de la vida en las grandes ciudades → Favorece imitación Europa. Expande el lenguaje culto. Explica problemas de los individuos a través de la civilización dominante.
• Regionalismo
o Peculiaridades locales, distintas maneras de ser brasilero: la tierra y el aislamiento cultural de la literatura de ciudades.
o S. XIX: reconocimiento del país → S. XX: subliteratura vulgar.
✓ Machado de Assis: 2da opción del regionalismo. Consolidó temática. Interés en técnicas narrativas.
✓ Juego dialéctico entre lo general y lo particular.
Década de los 1930 y 1940✓ Ampliación y consolidación de la nueva novela brasileña.
✓ Corrientes:
• Auge de la “novela del Nordeste” → Extirpó al regionalismo de la visión paternalista y exótica para sustituirlos por una posición crítica agresiva. Acentuación del realismo. Autores: Graciliano Ramos, José Lins do Rego.
• Novela urbana → Creció en su conjunto. Reacción a los nordestinos. Autores: Cornélio Pena, Lucio Cardoso.
• Equidistantes de la derecha y la izquierda → Alrededor de Río de Janeiro. Autores: Marques Rebelo, Joao Alphonsus.
• Radicales urbanos → Atentos a la desarmonía de la sociedad. Marcados por su ciudad. Autores: Erico Veríssumo.
✓ Una literatura o la otra. Escritura como vehículo.
✓ Renovación de temas. Naturalidad al escribir.
✓ Soluciones antiacadémicas. Modos populares → desliteraturización
Década 50.✓ Menor vigor. Lo que antes era excepción se volvió normal. Buenos libros.
✓ Ninguno es regionalista.
✓ Ninguno se afirma ideológicamente por medio de la ficción.
✓ Autores: Dalton Trevisan, Fernando Sabino.
Década 60 y 70✓ Volver atrás y registrar obras de innovadores.
✓ Pedirle al texto que cree para nosotros el mundo,
✓ Construcción innovadora del lenguaje.
✓ Época turbulenta: Goulart (interés en la cultura) → 1964 golpe militar.
✓ Corrientes:• Literatura comprometida con la valentía: Antonio Callado
• Fábula poética: Erico Veríssimo
• Generación de la representación: jóvenes maduros luego del golpe
Visión actual✓ Experimentalismo de la técnica.
✓ Pluralidad: textos de la narrativa que dejan de ser géneros al incorporar lenguajes y técnicas nunca pensados.
✓ Textos indefinibles.
✓ Novelización de los géneros.
✓ Mejor narrativa: cuento.
✓ Corrientes:
• Línea tradicional → Búsqueda naturalidad coloquial.
• Literatura de contra: escritura elegante, ideal castizo del país, convención realista basada en la verosimilitud, lógica narrativa, dosificación de los efectos, orden social, no adhesión explícita a una ideología.
✓ Uso de primera persona.
✓ Producir choque con el lector. Agudeza del crítico.
Autor: La literatura brasileña más interesante es la de escritura tradicional
Esteban Antonio Skármeta Vranicic 1940. Antofagasta, Chile. Descendiente de Croatas.
Estudios: Filosofía en Chile. Maestría en USA (Fulbright). Beca del Programa de las Artes de la Academia Alemana de Intercambio Académico (Asume Pinochet).
Trabajos: radio alemana, prof. de guión, creo shows de Tv., embajador chileno en Alemania, profesor U. de St. Luis, Misuri, Colorado College. Director de 2 películas, actuó en 5.
Premios: Medalla Goethe, Casa de las Américas, Caballero de las Artes y Letras, Premio Nacional de Literatura, Beca Fulbright, Premios de la Unesco, Comendador de las Artes y Letras, Croacia.
Obras: Cuentos, Novelas, Teatro, Lit. Infantil. “El cartero de Neruda” (Adaptación y Opera), “Tiro libre”,
“Soñé que la nieva ardía”, “El baile de Victoria” (película), “El plebiscito” (película).
“Al fin y al cabo, es su propia vida la cosa más cercana que cada escritor tiene para echar
mano.”
1981: Posición “alejada” con respecto al “Boom”.
Skármeta pertenece a la 1era. Generación en enfrentarse a los medios masivos de comunicación.
Condiciones que enmarcan esta nueva narrativa:
Globalización.
TV, Radio, Automóviles, Telecomunicaciones, Películas, imágenes a color.
Apertura Sexual. Intimidad colectiva.
Cuestionamientos que favorecieron los giros coloquiales
Realidad política rica, cosas que atraen la mirada sobre L.A. Cuestionamiento de la imagen de L.A. como pasivo productor de materia prima y detonante para que jóvenes vean por primera vez a L.A. como lo que es y no lo malo de ella.
Premio Casa de las Américas.
Características de la Literatura Latinoamericana
Situación política sórdida en L.A.: Autores del ‘60 no eran editados porque no había recepción para sus textos, la realidad latinoamericana no se conocía debido a la poca información. Los autores no sabían lo que pasaba en nuestro continente. Solo a través de fugaces encuentros y de correspondencia se podía saber más o menos lo que estaba pasando artísticamente. Las editoriales estaban concentradas en sus mercados locales y allí fue cuando los primeros conocidos se dieron a conocer al ser premiados en España.
Fue así que desde Europa que se gesta el impacto publico de la narrativa latina. Allí las editoriales eran lo suficientemente expeditas para hacerse cargo de modo profesional de talentos importantes.
Características de la Literatura Latinoamericana
Casi nula vinculación con el “Boom”. En pleno apogeo del “Boom”, él se dirige en otra dirección, senderos alejados al de los latinoamericanos. En la literatura del “Boom” no había puente para su generación que habitaba en ciudades.
Punto de partida: La urbe latinoamericana, caótica, turbulenta, emigrantes del campo atraídos por la nueva industrialización. Urbe como utopía posible transformar su situación.
Importancia de lit. norteamericana, rock, cine. Necesidad de encontrar nuevas formas de narrar más cercanas a ellos (existencialismo, más agiles, ritmo.
Trato intensivo con la realidad coloquialidad, lo cotidiano como punto de arranque para la fantasía.
Características de la Literatura Latinoamericana
Fusión entre lírica americana y vanguardias como elemento decisivo para el carácter de la nueva narrativa. Lirica como identidad poética.
Literatura de jóvenes: lateral a la vida adulta, se aleja de una mirada adulta, viven el momento, sexo casual, slang, citas de canciones de rock, de series, de películas, de deportes, cinismo e ironía, trivialidad, cosmopolita, cultura pop, antidogmatismo, arrebato, experimentación Mundo efímero, acelerado y violento.
Mercantilismo en la literatura. Actitud relativizadora de la realidad destruyó géneros y esquemas para
abordarla. Literatura como forma de comunicarse con el mundo y no como forma
de definirlo. Preocupación por los modos de acceso al lector y su activación. Un libro
no es un simple conjunto de páginas, tiene influencia, moviliza vida. Se remite al mundo que lo origina. Límites entre realidad y fantasía se difuminan.
Antonio Skármeta:
“Donde el “Boom” se distancia, abarcador, la nueva narrativa se acerca a la cotidianidad.”