EÏÏËÓÈο 56.1 (2006)

M¶APOK KAI POKOKO ø™ YºO§O°IKE™ ENNOIE™™THN E§§HNIKH ¶POE¶ANA™TATIKH ¢PAMATOYP°IA

ÀÊÔÏÔÁÈΤ˜ ·Ó·˙ËÙ‹ÛÂȘ Î·È ·ÈÛıËÙÈÎÔ› ÚÔÛ‰ÈÔÚÈÛÌÔ› ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ÏÔÁÔÙ¯ӛ· Î·È ÛÙÔ ÓÂÔÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ·Ó‹ÎÔ˘Ó ÛÙ· ÈÔ ÏÂÙ›ÏÂÙ·ÂÚ¢ÓËÙÈο ˙ËÙ‹Ì·Ù· ÏfiÁˆ Ù˘ ȉȷÈÙÂÚfiÙËÙ·˜ Ù˘ ÁˆÔÏÈÙÈ΋˜ ηÈÔÏÈÙÈÛÌÈ΋˜ ı¤Û˘ Ô˘ ¤¯ÂÈ Ë ∂ÏÏ¿‰· ˆ˜ ÛÙ·˘ÚÔ‰ÚfiÌÈ ·Ó¿ÌÂÛ· Û ¢‡ÛËÎ·È ∞Ó·ÙÔÏ‹. ÀÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ Î·È ·ÈÛıËÙÈο Ú‡̷ٷ Ù˘ ∂˘ÚÒ˘·›ÚÓÔ˘Ó Û˘¯Ó¿ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· ¿ÏϘ ·Ô¯ÚÒÛÂȘ Î·È ÂÚÈÏ·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È Û‰ȷÊÔÚÂÙÈÎÔ‡˜ Û˘ÌÊ˘ÚÌÔ‡˜ ·’ fi,ÙÈ ÛÙȘ ¯ÒÚ˜ Ù˘ ÚÔ¤ÏÂ˘Û‹˜ ÙÔ˘˜.¶·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ÁÈ’ ·˘Ùfi ¤¯Ô˘Ó ÂÓÙÔÈÛı› Î·È Û¯ÔÏÈ·Ûı›1 Û fiϘ ÙȘʿÛÂȘ Ù˘ ÈÛÙÔÚ›·˜ Ù˘, Î·È ÌÔÚÔ‡Ó Ó· ÂÓÙÔÈÛıÔ‡Ó ‚¤‚·È· Ì ȉȷ›ÙÂÚËÛ˘¯ÓfiÙËÙ· ÛÙÔ˘˜ –ÈÛÌÔ‡˜ ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ ÙÔ˘ 20Ô‡ ·ÈÒÓ·,2 .¯. Ì ÙËÓ ·ÙÂ-Ï‹ ÚfiÛÏË„Ë ÙÔ˘ ·ÎÚ·›Ô˘ ¡·ÙÔ˘Ú·ÏÈÛÌÔ‡3 ‹ ÙË Û¯Â‰fiÓ ·ÓÙÂÏ‹ ¤ÏÏÂÈ„ËÙÔ˘ ∂ÍÚÂÛÛÈÔÓÈÛÌÔ‡ ÛÙËÓ ÂÔ¯‹ ÙÔ˘.4 °È· ÙȘ ·Ï·ÈfiÙÂÚ˜ ÂÔ¯¤˜¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ›ӷÈ, ˆ˜ ÁÈ· ÙËÓ ∫ÚËÙÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ· Î·È ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfiı¤·ÙÚÔ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËΠÁÈ· Ôχ ηÈÚfi Ë ¤ÓÓÔÈ· Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘,ÒÛÔ˘ Ó· ˘ÈÔıÂÙËı› ·fi ÙÔÓ ™Ù˘ÏÈ·Ófi ∞ÏÂ͛Ԣ Ô fiÚÔ˜ «fi„ÈÌË ∞Ó·-Á¤ÓÓËÛË», Ô˘ Ï¿‚·ÈÓ ˘fi„Ë ÙË ÛËÌ·ÓÙÈ΋ ·ÓÈÛÔ¯ÚÔÓ›· ÌÂٷ͇ Ù˘ πÙ·-ÏÈ΋˜ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ (15Ô˜ ·È.) Î·È Ù˘ ÎÔڇʈÛ˘ Ù˘ ÏÔÁÔÙ¯ÓÈ΋˜·Ú·ÁˆÁ‹˜ ÛÙË ÌÂÁ·ÏfiÓËÛÔ (17Ô˜ ·È.).5 ∞fi ÙÔÓ ªario Vitti ÚÒÙ· ›¯Â

1. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ª›ÌËÛË Î·È ·Ú¿‰ÔÛË ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘. ∆ÔÚfi‚ÏËÌ· Ù˘ ÎÔÈÓˆÓÈ΋˜ ÏÂÈÙÔ˘ÚÈÎfiÙËÙ·˜ ÙÔ˘ “ͤÓÔ˘ ÚÔÙ‡Ô˘”», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋£Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, ∞ı‹Ó· 1988, ÛÛ. 329-379 (∂ÔÙ›· 88, 1984, ÛÛ. 238-262).

2. B. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ÀÊÔÏÔÁÈο ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÛÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÙÔ˘ 20Ô‡ ·ÈÒÓ·», ÛÙÔÓÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, fi.., ÛÛ. 381-408.

3. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ “ÔÚıfi‰ÔÍÔ˜” ¡·ÙÔ˘Ú·ÏÈÛÌfi˜ ÛÙÔ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ. ∆Ô ÈÛÙÔÚÈÎfiÌÈ·˜ ·Ô˘Û›·˜», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∫ϛ̷Θ Î·È ‰È·‚·ıÌ›ÛÂȘ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·,∞ı‹Ó· 2003, ÛÛ. 93-118.

4. W. Puchner, «Moderne oder Avantgarde? Das griechische Drama zu Beginn des 20.

Jahrhunderts», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: R. Lauer (ÂÈÌ.), Die literarische Avantgarde in Südosteuropa und ihre

politische und gesellschaftliche Bedeutung, MfiÓ·¯Ô 2001, ÛÛ. 257-270.5. ™ÙËÓ ÂÈÛ·ÁˆÁ‹ ÙÔ˘ ÛÙË Ó¤· ¤Î‰ÔÛË Ù˘ ∂ڈʛÏ˘ 1988, Û˘˙ËÙ› ÙÔ fiÏÔ ı¤Ì·. √ §›ÓÔ˜

¶ÔÏ›Ù˘ ÚÒÙÔ˜ Ì›ÏËÛÂ Û˘ÛÙËÌ·ÙÈο ÁÈ· ÙÔÓ ·Ó·ÁÂÓÓËÛÈ·Îfi ¯·Ú·ÎÙ‹Ú· Ù˘ ÒÚÈÌ˘ Ê¿Û˘Ù˘ ÎÚËÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ (Ì ÚËÙ‹ ·Ó·ÊÔÚ¿ ÛÙËÓ ∂ڈʛÏË ∞ÁÁÏÔÂÏÏËÓÈ΋ ∂ÈıÂÒÚËÛË 4,1949, ÛÛ. 90 Î.Â.), ÂÓÒ Ô ™Ù˘ÏÈ·Ófi˜ ∞ÏÂ͛Ԣ ÂÈÛ‹Á·Á ÙÔÓ fiÚÔ «fi„ÈÌË ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË» («Spät-

renaissance») ÁÈ· ÂΛӷ Ù· ÁÚ·ÌÌ·ÙÔÏÔÁÈο ›‰Ë Ù˘ ÎÚËÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜, Ô˘ ‰ÂÓ Â›¯·ÓÚÔ‰ÚfiÌÔ˘˜ ÛÙÔ µ˘˙¿ÓÙÈÔ («¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙÔ ÎÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, ∂ڈʛÏË», ∫ÚËÙÈο ÃÚÔÓÈ-ο 8 (1954) 133 Î.Â. Î·È «ºÈÏÔÏÔÁÈΤ˜ ·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÂȘ  ÎÚËÙÈο  Î›ÌÂÓ·,  ∂ڈʛÏË»,  ·˘Ù.,

134 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ÂÈÛ·¯ı› Ë ¤ÓÓÔÈ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ÁÈ· ÙË ÏÔÁÔÙ¯ӛ· ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·,6 ÂÓÒ Ô˘ÔÊ·ÈÓfiÌÂÓÔ˜ ·ÔοÏÂÛ ·fi ÙËÓ ·Ú¯‹ ÙÔÓ ÚˆÙ·ÁˆÓÈÛÙ‹ ÙÔ˘ µ·ÛÈÏÈ¿ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˘ Ù˘ÈÎfi ÂÎÚfiÛˆÔ ‰È¯·Ṳ̂Ó˘ ÚÔÛˆÈÎfiËÙ·˜, fiˆ˜ Û˘ÓËı›-˙ÂÙ·È ÛÙË ÏÔÁÔÙ¯ӛ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ.7 ™ÙÔ ÌÂٷ͇ Î·È Ô °ÈÒÚÁÔ˜ ¢·Ó¤˙˘

ÛÛ. 244 Î.Â.). ∞ÓÙ›ıÂÙ· Ô Mario Vitti ÚÔ¯ÒÚËÛ ÈÔ ¤Ú· Î·È ·Ó·ÁÓÒÚÈÛ ÛÙËÓ ÒÚÈÌË Ê¿ÛËÙ˘ ÎÚËÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ Î·È ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ Ì·ÓÈÂÚÈÛÌÔ‡, ÙÔ˘ concettismo Î·È ÙÔ˘ Ì·ÚfiÎ,Ù¿ÛÂˆÓ ‰ËÏ·‰‹ Ô˘ ·ÎÔÏÔ‡ıËÛ·Ó ÛÙËÓ πÙ·Ï›· ÌÂÙ¿ ÙËÓ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË ·fi Ù· Ù¤ÏË ÙÔ˘ 16Ô˘Ò˜ ÙÔÓ 17Ô ·ÈÒÓ·. ∂ȉÈο ÛÙËÓ ÎÚËÙÈ΋ ÙÚ·Áˆ‰›· Ù˘ ∂ڈʛÏ˘ ¤‚Ï ˆ˜ ·Ó··Ú¿ÁÂÙ·ÈÔ ›‰ÈÔ˜ ÛÎÔÙÂÈÓfi˜ ÎfiÛÌÔ˜ ¿ıÔ˘˜ Î·È ‚›·˜ Ô˘ ¯·Ú·ÎÙ‹ÚÈ˙ ÙËÓ ÙÚ·Áˆ‰›· ÛÙËÓ ∂˘ÚÒËÛÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘ (Storia della letteratura neogreca, TÔÚ›ÓÔ 1971, ÛÛ. 80Î.Â., ÛÙËÓ ÙÂÏÂ˘Ù·›· ÂÏÏËÓÈ΋ ¤Î‰ÔÛË M. Vitti , πÛÙÔÚ›· Ù˘ ¡ÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ §ÔÁÔÙ¯ӛ·˜, ∞ı‹-Ó· 2003, ÛÛ. 91-116), Î·È Âȯ›ÚËÛ ̿ÏÈÛÙ· Î·È ÌÈ· Û˘Û¯¤ÙÈÛË Ì ÙËÓ ÂÎÎÏËÛÈ·ÛÙÈ΋ ÚË-ÙÔÚÈ΋ Î·È ÙÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ΋ڢÁÌ· (fi.., ÛÛ. 76-87). Œ¯ÔÓÙ·˜ ˘fi„Ë ÌÔ˘ ÙȘ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ÂÍÂÏ›ÍÂȘ ÛÙËÓ ∂˘ÚÒË ÙÔÔı¤ÙËÛ· ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÂÍ·Ú¯‹˜ ·Ó¿ÌÂÛ· Û ∞Ó·Á¤ÓÓËÛËÎ·È ª·ÚfiÎ (W. Puchner, «Kretisches Theater zwischen Renaissance und Barock (zirka 1590-

1669). Forschungsbericht und Forschungsfragen», Maske und Kothurn 26, 1980, ÛÛ. 85-120).¶ÚˆÙ‡ÙÂÚ· Ô Arnold van Gemert ›¯Â ÂÎÊÚ¿ÛÂÈ ÂÈÊ˘Ï¿ÍÂȘ ÁÈ· ÙȘ ·fi„ÂȘ ·˘Ù¤˜, Ô˘ ıˆ-Ú‹ıËÎ·Ó ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· ÙÔÏÌËÚ¤˜, ÚÔ‚¿ÏÏÔÓÙ·˜ ÙÔ Âȯ›ÚËÌ· ˆ˜ «‰ÂÓ ÌÔÚԇ̠ӷ ÌÈÏ‹-ÛÔ˘Ì ÁÈ· ÂÏÏËÓÈÎfi barock, ·ÊÔ‡ ‰ÂÓ ÚÔËÁ‹ıËΠÂÏÏËÓÈ΋ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË» (‚È‚ÏÈÔÎÚÈÛ›· ÙÔ˘M. Vitti, Storia della letteratura neogreca, TÔÚ›ÓÔ 1971, ÛÙ· ∂ÏÏËÓÈο 27 (1974) 200 Î.Â., ȉ›ˆ˜Û. 205). ™’ ·˘Ùfi ·ÓÙ¤ÙÂÈÓÂ Ô ∞ÏÂ͛Ԣ «fiÙÈ ·Ó·ÌÊÈÛ‚‹ÙËÙ· ÌÔÚ› Ó· ÌÂÙ·‰Ôı› ¤Ó· ÓÂ˘Ì·-ÙÈÎfi Ú‡̷ ·fi ÌÈ· ¯ÒÚ· Û ¿ÏÏË ¯ˆÚ›˜ Ó· ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÛÙÔÓ ‰¤ÎÙË ÔÈ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓ˜ ‚·ıÌ›-‰Â˜, fiÙÈ Ù· ÎÚËÙÈο ¤ÚÁ· Â›Ó·È ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÈΤ˜ ·Ó·ÚÔÛ·ÚÌÔÁ¤˜ Ô˘ ·ÛÊ·ÏÒ˜ ÌÂÙ¤ÊÂÚ·ÓÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË ÔÏfiÎÏËÚÔ ÙÔÓ È‰ÂÔÏÔÁÈÎfi ÎfiÛÌÔ ÙˆÓ ÚÔÙ‡ˆÓ ÙÔ˘˜, Û˘¯Ó¿ Ì¿ÏÈÛÙ· Û˘ÓÂȉËٿ·˘ÍË̤ÓÔ Î·È ·Ó·Óˆ̤ÓÔ, Î·È fiÙÈ ÂÔ̤ӈ˜ ÌÔÚ› ηÓ›˜ Ó· ÌÈÏ‹ÛÂÈ ÁÈ· ÎÚËÙÈÎfi barock

ˆ˜ ÌÈ· ·Ú·Ê˘¿‰· ÙÔ˘ ÈÙ·ÏÈÎÔ‡, ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ÙÔ˘ ÌÔÚÊ‹» (™Ù. ∞ÏÂ͛Ԣ - ª. ∞ÔÛΛÙË,∂ڈʛÏË, ÙÚ·Áˆ‰›· °ÂˆÚÁ›Ô˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË, ∞ı‹Ó· 1988, ÛÛ. 59 Î.Â.). ∆Ô ÚfiÙ˘Ô Ù˘ ∂Úˆ-Ê›Ï˘, Ë Orbecche ÙÔ˘ Giraldi Cinthio, ıˆÚÂ›Ù·È ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Ó‡̷ÙÔ˜ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈ-Û˘. ¶·Ú¿ ÙȘ ‰˘ÛÎÔϛ˜ Ù˘ ·ÎÚÈ‚Ô‡˜ ÙÔÔı¤ÙËÛ˘ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ÙÔ˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË ÛÙ· Û‡Ó-ıÂÙ· ˘ÊÔÏÔÁÈο ϤÁÌ·Ù· Ù˘ ÂÔ¯‹˜, «·Ó·ÊÈÛ‚‹ÙËÙ· Ì ÙËÓ ∂ڈʛÏË ‚ÚÈÛÎfiÌ·ÛÙ ¤Ú··fi ÙËÓ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË» (fi.., Û. 63). √ Vincenzo Pecoraro Ì¿ÏÈÛÙ· Ì›ÏËÛ ÁÈ· «elaborazione

manieristica» ÙÔ˘ ·Ó·ÁÂÓÓËÛÈ·ÎÔ‡ ÂÙÚ·Ú¯ÈÛÌÔ‡, Ô˘ ÚÔÂÙÔÈÌ¿˙ÂÈ ÙÔÓ concettismo Î·È ÙÔÓsecentismo, ÙËÓ ÂÍÂ˙ËÙË̤ÓË, ÚËÙÔÚÈ΋ Î·È ÂÁÎÂÊ·ÏÈ΋ Ô›ËÛË ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·, Ì ÙÔ ÓÔËÌ·-ÙÈÎfi ·ÈÁÓ›‰È Î·È ÙȘ Û˘Ó¯›˜ ÌÂÙ·ÊÔÚ¤˜ (V. Pecoraro, Studi di letteratura cretese, II. Struttura

e composizione dell’ Erofili (Quaderni dell’Istutito di Filologia Greca dell’Università di Palermo,

n. 15), Palermo 1986, ÛÛ. 53 Î·È 61). ∆· ¯ÔÚÈο Û›ÁÔ˘Ú· ‰ÂÓ Â›Ó·È ··ÏÏ·Á̤ӷ ·fi ¤Ó·Ù¤ÙÔÈÔ ÛÙÔȯ›Ô, fiÛÔÓ ·ÊÔÚ¿ ÙËÓ ˘ÂÚ‚ÔÏÈ΋ ¯Ú‹ÛË ˘ÂÚ‚·ÙÒÓ Î·È ‰È·ÛÎÂÏÈÛÌÒÓ.

6. ª. Vitti, ¶ÂÚ·Á̤ӷ ÙÔ˘ ° ’ ¢ÈÂıÓÔ‡˜ ∫ÚËÙÔÏÔÁÈÎÔ‡ ™˘Ó‰ڛԢ, ÙfiÌ. µã, ∞ı‹Ó·È 1971,ÛÛ. 371 Î.Â.

7. Puchner, fi.. (ÛËÌ. 5), Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «∏ ∂ڈʛÏË ÛÙËÓ ‰ËÌÒ‰Ë ·Ú¿‰ÔÛË Ù˘ ∫Ú‹-Ù˘. ¢Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈΤ˜ ·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙȘ ÎÚËÙÈΤ˜ ·Ú·ÏÔÁ¤˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ÙÔ˘ ÃÔÚÙ¿-ÙÛË», ∞ÚÈ¿‰ÓË 1 (1984) 173-235 Î·È ‰ÈÂ˘Ú˘Ì¤ÓÔ ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, fi.., ÛÛ.127-190, ȉ›ˆ˜ Û. 190 («√ ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˜, Ì ÙËÓ ·ÌÊ›ÚÚÔË „˘¯ÔÏÔÁ›· ÙÔ˘, ÙȘ ÂÛˆÙÂÚÈΤ˜ ÙÔ˘Û˘ÁÎÚÔ‡ÛÂȘ Î·È ÙËÓ ·ÚÁ‹ ‰Ú¿ÛË ÙÔ˘, ‰Â ı· ÌÔÚÔ‡Û ÔÙ¤ Ó· Á›ÓÂÈ ‰ËÌÔÊÈÏ‹˜ fiˆ˜ Ë∂ڈʛÏË, Î·È ·˜ ›¯Â ÙËÓ ›‰È· Ù‡¯Ë Ì’ ·˘Ù‹Ó»). ∏ ª¿Úı· ∞ÔÛΛÙË, ÛÙË Ó¤· ¤Î‰ÔÛË Ù˘ÙÚ·Áˆ‰›·˜, ÌÈÏ¿ ÁÈ· ÌÈ· Ù¿ÛË «ÙÔ˘ ÚÔ¯ˆÚË̤ÓÔ˘ barock», ÂÍ·›ÚÔÓÙ·˜ ÙÔ ·ÈÛıËÛÈ·Îfi ÛÙÔÈ-¯Â›Ô (ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˜, ÙÚ·Áˆ‰›· πˆ¿ÓÓË ∞Ó‰Ú¤· ∆Úˆ›ÏÔ˘ (17Ô˘ ·ÈÒÓ·), ÚfiÏÔÁÔ˜ ™Ù. ∞ÏÂ͛Ԣ,ÂÈ̤ÏÂÈ· ª. ∞ÔÛΛÙË, ∞ı‹Ó· 1987, Û. 41), Î·È Ô ™Ù˘ÏÈ·Ófi˜ ∞ÏÂ͛Ԣ, ÛÙÔÓ ÚfiÏÔÁfi ÙÔ˘,·ÔÊ·›ÓÂÙ·È ˆ˜ «Ë ÙÚ·Áˆ‰›· ÎÈÓÂ›Ù·È Ì¤Û· ÛÙÔÓ ÎÒ‰Èη ‚›·˜ Î·È ¿ıÔ˘˜ ÙÔ˘ ÈÙ·ÏÈÎÔ‡

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 135

ÁÈ· ÙÔ Ì˘ıÈÛÙfiÚËÌ· ∫·Ïfi·Ó‰ÚÔ˜ ÈÛÙfi˜ (∂Ù¿ÓËÛ·, ÌÂÙ¿ ÙÔ 1653)˘ÈÔı¤ÙËÛ ÙÔÓ fiÚÔ ·˘Ùfi,8 ÂÓÒ, ÙÔ˘Ï¿¯ÈÛÙÔÓ ÁÈ· ÙÔ ÔÈÌÂÓÈÎfi ‰Ú¿Ì·, ÌÔ-ÚÔ‡Ó Ó· ÂÓÙÔÈÛıÔ‡Ó Î·È Ì·ÓÈÂÚÈÛÙÈο ÛÙÔȯ›·9.

∏ ¯Ú‹ÛË ·˘ÙÒÓ ÙˆÓ ÙÚÈÒÓ fiÚˆÓ, fi„ÈÌË ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË, ª·ÓÈÂÚÈÛÌfi˜ ηȪ·ÚfiÎ, ÁÈ· ηÏÏÈÙ¯ÓÈο ÚÔ˚fiÓÙ· Ù˘ ÂÔ¯‹˜ Ê·›ÓÂÙ·È Â‡ÏÔÁË, ·ÓÛ˘ÁÎÚÈı› Ì ¿ÏÏ· ‰›· ÏÔÁÔÙ¯ÓÈ΋˜ ‹ ηÏÏÈÙ¯ÓÈ΋˜ ·Ú·ÁˆÁ‹˜: ÌÂÙË ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ Î·È ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋ Ù˘ ∫Ú‹Ù˘ Î·È ÙˆÓ ∂Ù·Ó‹ÛˆÓ,10 Ì ÙÔÂ˘Úˆ·˚Îfi ı¤·ÙÚÔ Î·È ÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÛÙȘ ‰ÂηÂٛ˜ ÚÈÓ Î·È ÌÂÙ¿ ÙÔ160011 Î·È Ì ÙË ‰Ú·Ì·ÙÈ΋ ·Ú·ÁˆÁ‹ Ù˘ ƒ·ÁÔ‡˙·˜ Î·È ÙˆÓ ‰·ÏÌ·-ÙÈÎÒÓ ·ÎÙÒÓ, Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û ÌÈ· Û˘ÁÎÚ›ÛÈÌË Û˘Á΢ڛ· ÙÚÔÊÔ‰fiÙËÛ˘Ì ٷ ÚfiÙ˘· ÙÔ˘ ÈÙ·ÏÈÎÔ‡ ÔÏÈÙÈÛÌÔ‡ Ù˘ ÂÔ¯‹˜12 ÎÈ ·Í›˙ÂÈ Ó· ÌÂÏÂ-ÙËı› ·fi ÙÔ˘˜ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÛÙ¤˜ Û ‚¿ıÔ˜, ÁÈ· ÙËÓ Î·Ï‡ÙÂÚË Î·Ù·ÓfiËÛËfiÛˆÓ Ï·Ì‚¿ÓÔ˘Ó ¯ÒÚ· ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË Î·È ÛÙ· πfiÓÈ· ÓËÛÈ¿ ÙËÓ ÙÂÏÂ˘Ù·›·Ê¿ÛË Ù˘ ÂÔ¯‹˜ Ù˘ µÂÓÂÙÔÎÚ·Ù›·˜.13 ∂ÓÒ ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘ Ù¤¯Ó˘ ÔÈfiÚÔÈ ·˘ÙÔ› ›¯·Ó ¯ÚËÛÈÌÔÔÈËı› ·fi ÙËÓ ·Ú¯‹ ÁÈ· Ó· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÔ‡Ó Ù·Ú‡̷ٷ Î·È ÔÈ Ù¯ÓÔÙÚԛ˜ Ô˘ ÂÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È .¯. ÛÙË ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ ÙÔ˘

barock, Ô˘ ·˘Í¿ÓÂÙ·È Ì¿ÏÈÛÙ· Ì ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ ·ÚÈıÌfi ı·Ó¿ÙˆÓ» (fi.., Û. 10).8. °. ¢·Ó¤˙˘, ∫·Ïfi·Ó‰ÚÔ˜ ÈÛÙfi˜. ŒÓ· Ì˘ıÈÛÙfiÚËÌ· ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ· Î·È ÙÔ ÚfiÙ˘fi

ÙÔ˘. ™˘ÁÎÚÈÙÈ΋ ÌÂϤÙË, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1989.9. ∞˘Ùfi ·ÊÔÚ¿ fiÏÔ ÙÔÓ Ô˘ÙÔÈÎfi ÙfiÔ Î·È ÙË Û˘Ì‚·ÙÈ΋ ‰Ú¿ÛË. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏

ÂÈÚˆÓ›· ÛÙÔÓ ÃÔÚÙ¿ÙÛË», Cretan Studies 1 (ÕÌÛÙÂÚÓÙ·Ì 1988) 229-237 Î·È ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ ÙÔ˘›‰ÈÔ˘, ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, ∞ı‹Ó· 1991, ÛÛ. 349-361, Î·È ÙÂÏÂ˘Ù·›·ÙË ‰È‰·ÎÙÔÚÈ΋ ‰È·ÙÚÈ‚‹ Ù˘ ∫Ï. µ·ÛÈÏÂÈ¿‰Ô˘, ∆Ô ÈÛÙÔÚÈÎfi Î·È ÎÔÈÓˆÓÈÎfi ÂÚÈ‚¿ÏÏÔÓ ÛÙÔÔÔ›Ô ·Ó·Ù‡¯ıËÎ·Ó ÙÔ ÎÚËÙÈÎfi Î·È ÈÙ·ÏÈÎfi ·Ó·ÁÂÓÓËÛÈ·Îfi Î·È Ì·ÓÈÂÚÈÛÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ. ∂È-‰Ú¿ÛÂȘ ÙÔ˘ Ì·ÓÈÂÚÈÛÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙÔ ÎÚËÙÈÎfi, ‰È‰. ‰È·ÙÚ., £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 2002.

10. µÏ. ÂÓ‰ÂÈÎÙÈο ª. ªÔ˘ÚÌÔ˘‰¿Î˘, «∏ Ù¤¯ÓË Î·Ù¿ ÙË µÂÓÂÙÔÎÚ·Ù›·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:¡. ¶·Ó·ÁȈٿ΢ (ÂÈÌ.), ∫Ú‹ÙË. πÛÙÔÚ›· Î·È ¶ÔÏÈÙÈÛÌfi˜, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ 1988, ÛÛ. 231-288Ø ¶.µÔÎÔÙfiÔ˘ÏÔ˜, ∂ÈÎfiÓ˜ Ù˘ ∫¤Ú΢ڷ˜, ∞ı‹Ó·, ªπ∂∆, 1990Ø ª. ÷Ù˙ˉ¿Î˘, ŒÏÏËÓ˜ ˙ˆ-ÁÚ¿ÊÔÈ ÌÂÙ¿ ÙËÓ ¿ÏˆÛË (1450-1830), ∞ı‹Ó· 1987.

11. ªÂ ·ÊÂÙËÚ›· ÙËÓ ·Ú·Ù‹ÚËÛË ˆ˜ Ô ÃÔÚÙ¿ÙÛ˘ Â›Ó·È Û‡Á¯ÚÔÓÔ˜ ÙÔ˘ Shakespeare

Î·È ÙÔ˘ Lope de Vega, Ù˘ commedia dell’arte Î·È ÙˆÓ ÔÏÏ·Ó‰ÈÎÒÓ rederijker, Ù˘ fiÂÚ·˜ ÙÔ˘Ì·ÚfiÎ Î·È ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙ· Ï·ÙÈÓÈο Û¯ÔÏ›· Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ÌÈÛ˘, ÂÓÒ ÙÔ ¶·Ú›ÛÈÂÙÔÈÌ¿˙ÂÙ·È ÁÈ· ÙÔÓ ÌÂÁ¿ÏÔ ·ÈÒÓ· ÙÔ˘ ∫Ï·ÛÈÎÈÛÌÔ‡ (‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔÛÙ· Â˘Úˆ·˚ο ÙÔ˘ Û˘ÌÊÚ·˙fiÌÂÓ·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: º·ÈÓfiÌÂÓ· Î·È ¡ÔÔ‡ÌÂÓ·. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔ-ÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1999, ÛÛ. 91-115). ∆Ô ˘ÊÔÏÔÁÈÎfi Úfi‚ÏËÌ·, .¯. ÛÙÔÓ Shakespeare,Â›Ó·È Â›Û˘ ÂÍ·ÈÚÂÙÈο Û‡ÓıÂÙÔ.

12. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô £¤·ÙÚÔ Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ Î·È ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ÛÙȘ ¢·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜.ªÈ· Û‡ÁÎÚÈÛË Ì ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi £¤·ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: µ·ÏηÓÈ΋ £Â·ÙÚÔ-ÏÔÁ›·. ¢¤Î· ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ÁÈ· ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· Î·È ÙȘ ÁÂÈÙÔÓÈΤ˜ Ù˘ ¯ÒÚ˜, ∞ı‹Ó·1994, ÛÛ. 15-39 Î·È ÈÔ Û‡ÓÙÔÌÔ ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi..,ÛÛ. 467-502.

13. ¶ÚÔ˜ ·˘Ù‹ ÙËÓ Î·Ù‡ı˘ÓÛË ‚Ï. ÙË ÌÂÙ·Ù˘¯È·Î‹ ‰Èψ̷ÙÈ΋ ÂÚÁ·Û›· Ù˘ Irena

Bogdanovi., √È ·Ó·ÁÂÓÓËÛȷΤ˜ Έ̈‰›Â˜ ÛÙË µ·ÏηÓÈ΋ ÃÂÚÛfiÓËÛÔ: Û‡ÁÎÚÈÛË ÙˆÓ ¤ÚÁˆÓ·fi ÙȘ ‰·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜ Ì ٷ ·ÓÙ›ÛÙÔȯ· ¤ÚÁ· ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË, ∞ı‹Ó· 2004.

136 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

16Ô˘ Î·È 17Ô˘ ·ÈÒÓ· ηٿ ÙÔÓ ‰˘ÙÈÎfi Û˘ÚÌfi,14 ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘ ÏÔÁÔ-Ù¯ӛ·˜ ÔÈ ˘ÊÔÏÔÁÈÎÔ› ·˘ÙÔ› fiÚÔÈ ¿ÚÁËÛ·Ó Ó· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈËıÔ‡Ó, ÁÈ·Ù› ˆ˜«¶·ÏÈÁÁÂÓÂÛ›·» ıˆڋıËΠ·Ú¯Èο Ë ∂ÏÏËÓÈ΋ ∂·Ó¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ 1821,ÂÓÒ Ë ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓË ÁÚ·ÌÌ·Ù›· ¯·Ú·ÎÙËÚÈ˙fiÙ·Ó ˆ˜ «ÌÂ۷ȈÓÈ΋».15

∞˘Ù‹ Â›Ó·È ÌÈ· ÔÚÔÏÔÁ›· Ô˘ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡Ó Î·È ¿ÏÏÔÈ ÙÔ˘ÚÎÔÎÚ·ÙÔ‡ÌÂÓÔÈÙfiÙ Ϸԛ Ù˘ µ·ÏηÓÈ΋˜, ÂÓÓÔÒÓÙ·˜ ˆ˜ «·Ó·Á¤ÓÓËÛË» (preporod) ÙÔÂıÓÈÎÔ-·ÂÏ¢ıÂÚˆÙÈÎfi ΛÓËÌ· ÙÔ˘ 19Ô˘ ·ÈÒÓ· Î·È ÙËÓ ·fiÎÙËÛË Ù˘·ÓÂÍ·ÚÙËÛ›·˜ ·fi ÙËÓ ÔıˆÌ·ÓÈ΋ ·˘ÙÔÎÚ·ÙÔÚ›·, ÂÓ Ù¤ÏÂÈ fï˜ ›ӷȷۇ̂·ÙË Ì ÙÔ ·ÈÛıËÙÈÎfi Î·È È‰ÂÔÏÔÁÈÎfi ÂÚȯfiÌÂÓÔ ÙˆÓ ÂÓÓÔÈÒÓ·˘ÙÒÓ, fiˆ˜ ‰È·ÌÔÚÊÒıËÎ·Ó ÛÙËÓ πÙ·Ï›·, ∫ÂÓÙÚÈ΋ Î·È ¢˘ÙÈ΋ ∂˘ÚÒ-Ë.16 ∞ÏÏ¿ Î·È ÂΛ Ë È‰È·ÈÙÂÚfiÙËÙ· Î·È ·Í›· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ Î·È ÙÔ˘ M·ÓÈÂ-ÚÈÛÌÔ‡ ·Ó·Î·Ï‡ÊıËΠÎÈ ÂÎÙÈÌ‹ıËΠÌfiÏȘ ÙÔÓ 20fi ·ÈÒÓ·,17 ÎÈ ¤ÙÛÈ ‰ÂÓÂ›Ó·È ÂÚ›ÂÚÁÔ ˆ˜, ·Ú¯Èο, ÁÈ· ÙËÓ ÎÚËÙÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ· ÙÔ˘ 16Ô˘ ηÈ17Ô˘ ·ÈÒÓ·, ÂÈÎÚ¿ÙËÛÂ Ô ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÌfi˜ «·Ó·ÁÂÓÓËÛÈ·Îfi˜» Î·È ÂÈÎÚ·-Ù› Û‹ÌÂÚ· ·ÎfiÌ·,18 ÂÓÒ, fiˆ˜ ÛËÌÂÈÒıËÎÂ, Ë ÁÚ·ÌÌ·Ù›· ·˘Ù‹ ‰È·ı¤ÙÂÈÎ·È ÛÙÔȯ›· Ì·ÓÈÂÚÈÛÙÈο Î·È Ì·ÚfiÎ, ·ÎfiÌ· Î·È ÙÔÈΤ˜ ȉÈÔÙÚÔ›Â˜Ô˘ ·ÏÒ˜ ÍÂʇÁÔ˘Ó ·fi ÙȘ ηÙËÁÔÚÈÔÔÈ‹ÛÂȘ ·˘Ù¤˜.19

ªÂ ÙËÓ ·Ó·Î¿Ï˘„Ë Î·È ·Ó¿‰ÂÈÍË ÙÔ˘ ∞ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ Î·È ÙË ‰Ú·Ì·ÙÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘, Ë Î·Ù¿ÛÙ·ÛË ¤¯ÂÈ ·ÏÏ¿ÍÂÈ ÚÈ˙È-ο.20 ∂ÓÒ ÚˆÙ‡ÙÂÚ· ÌfiÓÔÓ Ô ∑‹ÓˆÓ ı· ÌÔÚÔ‡Û ӷ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙ›

14. µÏ. .¯. °. ƒËÁfiÔ˘ÏÔ˜, ºÏ·Ì·Ó‰ÈΤ˜ ÂȉڿÛÂȘ ÛÙË ÌÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓ‹ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋.¶ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÔÏÈÙÈÛÙÈÎÔ‡ Û˘ÁÎÚËÙÈÛÌÔ‡, ÙfiÌ. ∞ã, ∞ı‹Ó· 1998.

15. °È· ÙÔÓ ÚÔ‚ÏËÌ·ÙÈÛÌfi ‚Ï. ÙÔ ¿ÚıÚÔ ÙÔ˘ ∂. ∫ÚÈ·Ú¿, «√È fiÚÔÈ “ÌÂ۷ȈÓÈÎfi˜” ηȓÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi˜” ÛÙË ÁÚ·ÌÌ·ÙÔÏÔÁ›· Ì·˜», ¡¤· ∂ÛÙ›· 58 (1955), ÛÛ. 986-988 (ªÂ۷ȈÓÈοªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ∞ã, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1988, ÛÛ. 405-407), ÙËÓ ·¿ÓÙËÛË ÙÔ˘ §›ÓÔ˘ ¶ÔÏ›ÙË, «“ªÂ-۷ȈÓÈÎfi˜” Î·È “ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi˜”», ·˘Ù., Û. 1307, Î·È ÙËÓ ·ÓÙ·¿ÓÙËÛË ÙÔ˘ ∫ÚÈ·Ú¿, «∏ ÁÚ·Ì-Ì·ÙÔÏÔÁÈ΋ ÙÔÔı¤ÙËÛË Ù˘ ‚˘˙·ÓÙÈÓ‹˜ ‰ËÌÒ‰Ô˘˜ Î·È Ù˘ ÎÚËÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜», ·˘Ù., ÛÛ.1554-1557 (ªÂ۷ȈÓÈο ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ∞ã, fi.., ÛÛ. 409-412)Ø ·ÎfiÌ· Î·È ÙÔ ¿ÚıÚÔ ÙÔ˘ «∆·È‰È·›ÙÂÚ· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈο Ù˘ ÙÂÏÂ˘Ù·›·˜ ÂÚÈfi‰Ô˘ Ù˘ ÌÂ۷ȈÓÈ΋˜ ÂÏÏËÓÈ΋˜ ÁÚ·Ì-Ì·Ù›·˜», ¡¤· ∂ÛÙ›· 70 (1961) 1418-1427 (ªÂ۷ȈÓÈο ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ∞ã, fi.., ÛÛ. 563-572),ηıÒ˜ Î·È ™Ù. ∞ÏÂ͛Ԣ, «∏ ÔÚÔÏÔÁ›· ÙˆÓ ÂÚÈfi‰ˆÓ Ù˘ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ Ì·˜», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ¡ÈÎ.¶·Ó·ÁȈٿ΢ (ÂÈÌ.), «∞Ú¯¤˜ Ù˘ ¡ÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ §ÔÁÔÙ¯ӛ·˜». ¶Ú·ÎÙÈο ÙÔ˘ ¢Â‡ÙÂÚÔ˘¢ÈÂıÓÔ‡˜ ™˘Ó‰ڛԢ «Neograeca Medii Aevi», 2 ÙfiÌ., µÂÓÂÙ›· 1993, ÙfiÌ. ∞ã, ÛÛ. 54-60. °È· ÙÔ˙‹ÙËÌ· ‚Ï. Î·È ¶. ª·ÛÙÚÔ‰ËÌ‹ÙÚ˘, ∂ÈÛ·ÁˆÁ‹ ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ÊÈÏÔÏÔÁ›·, ∞ı‹Ó· 61996,ÛÛ. 33 Î.Â.

16. °È· ÙËÓ ÂÚÈÔ‰ÔÏfiÁËÛË ·˘Ù‹ Û ¿ÏÏÔ˘˜ Ï·Ô‡˜ Ù˘ µ·ÏηÓÈ΋˜ ‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏ȉ¤· ÙÔ˘ ∂ıÓÈÎÔ‡ £Â¿ÙÚÔ˘ ÛÙ· µ·ÏοÓÈ· ÙÔ˘ 19Ô˘ ·ÈÒÓ·. πÛÙÔÚÈ΋ ÙÚ·Áˆ‰›· Î·È ÎÔÈÓˆ-ÓÈÔÎÚÈÙÈ΋ Έ̈‰›· ÛÙȘ ÂıÓÈΤ˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ˜ Ù˘ ¡ÔÙÈÔ·Ó·ÙÔÏÈ΋˜ ∂˘ÚÒ˘. ™˘ÁÎÚÈÙÈ΋ÌÂϤÙË, ∞ı‹Ó· 1993.

17. µÏ. ÛÙË Û˘Ó¤¯ÂÈ·.18. µÏ. D. Holton, «H ÎÚËÙÈ΋ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: §ÔÁÔÙ¯ӛ· Î·È ÎÔÈÓˆÓ›· ÛÙËÓ

∫Ú‹ÙË Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ 1997, ÛÛ. 1-20.19. µÏ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏ ÂÈÚˆÓ›· ÛÙÔÓ ÃÔÚÙ¿ÙÛË», fi..20. µ. ÙËÓ ÈÔ Û˘ÓÔÙÈ΋ ·ÚÔ˘Û›·ÛË µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô ·ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ ı¤·ÙÚÔ (1600-

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 137

ıÚËÛ΢ÙÈ΋ ÙÚ·Áˆ‰›· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, Ì ÙÔÓ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ‰È‰·ÎÙÈÛÌfi,ÙËÓ ÔÙÈ΋ ı·̷ÙÈÎfiÙËÙ·, ÙËÓ ¤ÓÙÔÓË ÛÎËÓÈ΋ ‰Ú¿ÛË, ÙË ÁÚ·ÌÌÈ΋ ‰È·-‰Ô¯‹ ÙˆÓ ÂÂÈÛÔ‰›ˆÓ ÎÙÏ.,21 ÙÒÚ· ‰È·ı¤ÙÔ˘ÌÂ Î·È ·ÚÎÂÙ¿ ¿ÏÏ· Ù¤ÙÔȷΛÌÂÓ·, Ù· ÔÔ›· ‰Â›¯ÓÔ˘Ó ÌÈ· ÔÏfiÎÏËÚË Îϛ̷η ˘ÊÔÏÔÁÈÎÒÓ ÛÙÔȯ›ˆÓÌ·ÚfiÎ Î·È ÂÓÙ¿ÛÛÔ˘Ó ÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ÂΉԯ‹ Ù˘ ÈËÛÔ˘ÈÙÈ΋˜ ÙÚ·Áˆ‰›·˜Ô˘ ·È˙fiÙ·Ó ÛÙÔ ÈËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ÎÔϤÁÈÔ ÙˆÓ ÕÁÁÏˆÓ ÛÙË ƒÒÌË ÁÈ· ‰ÂηÂ-ٛ˜ ˆ˜ ·Ú¿ÛÙ·ÛË-˘fi‰ÂÈÁÌ· Î·È ÂΉfiıËΠ¤ÍÈ ÊÔÚ¤˜ ̤۷ ÛÙÔÓ 17Ô·ÈÒÓ·, Û ÌÈ· ηÙËÁÔÚ›· ‰Ú·Ì·ÙÈÎÒÓ ¤ÚÁˆÓ, ÙÈÙÏÔÊÔÚÔ‡ÌÂÓË ÛÙËÓ ÈÛÙÔ-Ú›· ÙÔ˘ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜ «ÙÚ·Áˆ‰›· ÙˆÓ Ì·ÚÙ‡ÚˆÓ» Î·È Ì ¤ÓÙÔÓ· ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ª·ÚfiÎ.22 ∆Ô ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ÁÓÒÚÈÛÌ· ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ Ù‡Ô˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜Â›Ó·È Ë ·ÓÙÈÛÙÚÔÊ‹ Ù˘ ıˆڛ·˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘, Ë ÔÔ›··¤‚Ï ̠ÙË Û˘ÛÛÒÚ¢ÛË ÊÚÈηϤˆÓ Ú¿ÍÂˆÓ Î·È ‰ÔÏÔÊÔÓËÌ¤ÓˆÓ Â›ÛÎËÓ‹˜ ÛÙËÓ ÚfiÎÏËÛË ÙÔ˘ ÛÔÎ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ı·٤˜ ˆ˜ ÛÙÚ·ÙËÁÈ΋˜«Î¿ı·ÚÛ˘»:23 ÙÒÚ·, Ë ÛˆÌ·ÙÈ΋ ηٷÛÙÚÔÊ‹ ÙÔ˘ ÚˆÙ·ÁˆÓÈÛÙ‹ ηȋڈ· ÌÂÙ·‚¿ÏÏÂÙ·È Û ÓÂ˘Ì·ÙÈÎfi ıÚ›·Ì‚Ô ¿Óˆ ÛÙ· ›ÁÂÈ·, ÙÔ Ì·Ú-Ù‡ÚÈÔ ÙÔ˘ ÛÒÌ·ÙÔ˜ Â›Ó·È Ë ·Ôı¤ˆÛË Ù˘ ›ÛÙ˘, ÎÈ ¤ÙÛÈ ÙÔÓ Û٤ʷÓÔ ÙË˜Ô˘Ú¿ÓÈ·˜ ·Ó·ÁÓÒÚÈÛ˘ ‰ÂÓ ı¤ÏÂÈ Ó· ÙÔÓ ¯¿ÛÂÈ Î·Ó¤Ó·˜ Ì¿ÚÙ˘Ú·˜.24 ŒÙÛÈÌÂÙ·ÙÔ›˙ÂÙ·È Ë fiÏË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈ΋ ÔÈÎÔÓÔÌ›· Î·È ÌÂÙ·ÛÙÚ¤ÊÂÙ·È ÙÔÙ¤ÏÔ˜ ·fi ÙÚ·ÁÈÎfi Û ·›ÛÈÔ Î·È ‰ÔÍ·ÛÙÈÎfiØ Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÂ›Ù·È ¤Ó·Ó¤Ô ‰Ú·Ì·ÙÈÎfi ›‰Ô˜, Ë tragedia da lieto fine, ‹ ÙÚ·ÁÈΈ̈‰›·. ∆Ô Û·Û¤Ó˜‰ÂÓ ÂÈÎÂÓÙÚÒÓÂÙ·È ÛÙÔ Ò˜ ı· ·ÔÊ¢¯ı› ÙÔ ÙÚ·ÁÈÎfi Ù¤ÏÔ˜, ·ÏÏ¿,

1750) ˆ˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈ΋ ÔÓÙfiÙËÙ· ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:∫ϛ̷Θ Î·È ‰È·‚·ıÌ›ÛÂȘ, ∞ı‹Ó· 2003, ÛÛ. 23-40.

21. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ “∑‹ÓˆÓ” Î·È ÙÔ ÚfiÙ˘fi ÙÔ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·,fi.., ÛÛ. 215-297 (ÚÒÙ· ÛÙ· £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 17, 1980, ÛÛ. 206-284)Ø ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «Tragedy»,

ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ D. Holton (ÂÈÌ.), Literature and Society in Renaissance Crete, K¤ÌÚÈÙ˙ 1991, ÛÛ.129-158, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 154 Î.Â., Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «¶·Ú·ÏÂÈfiÌÂÓ· ÛÙÔ “∑‹ÓˆÓ·”», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù·32 (2002) 167-217 (Î·È ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ƒ¿Ì· Î·È ·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹-Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 59-142).

22. µÏ. .¯. ∏. ∆. Feyrock, Das Märtyrerdrama im Barock: Philemon martyr von Jakob

Bidermann, Le véritable Saint Genest von Jean RotrouØ Catharina von Georgien von Andreas

Gryphius: ein Vergleich, ‰È‰. ‰È·ÙÚ., Univ. of Colorado 1966Ø ∂. ª. Szarota, Künstler, Grübler

und Rebellen. Studien zum europäischen Märtyrerdrama des 17. Jahrhunderts, Bern 1967Ø ª.Gravier, «Le théâtre de Jésuites et la tragédie du saint et de la conversation», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: Le

théâtre tragique, ¶·Ú›ÛÈ 1962, ÛÛ. 119-129 ÎÙÏ.23. °È· ÙȘ ·Ó·ÁÂÓÓËÛȷΤ˜ ıˆڛ˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ‚Ï. ÂÓ‰ÂÈÎÙÈο M. Dietrich,

Europäische Dramaturgie. Der Wandel ihres Menschenbildes von der Antike bis zur Goethezeit,

BȤÓÓË 1951, ÛÛ. 57-105 (Ì ÙË Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·).24. µÏ. Û ÂÈÏÔÁ‹: W. H. Mc Cabe, An Introduction to the Jesuit theater, St. Louis 1983,

ÛÛ. 19 Î.Â.Ø ∏. Becher, «Die geistige Entwicklungsgeschichte des Jesuitendramas», Deutsche

Vierteljahresschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 19 (1943) 269-310Ø ∂. ª.Szarota, Geschichte, Politik und Gesellschaft in Drama des 17. Jahrhunderts, Bern 1976 ÎÙÏ.¶ÂÚÈÛÛfiÙÂÚË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· ÛÙÔÓ ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô ÚfiÙ˘Ô ÙÔ˘ “∑‹ÓˆÓ·”», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏË-ÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, fi.., ÛÛ. 256 Î.Â.

138 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

·ÓÙ›ıÂÙ·, ÛÙÔ Ò˜ ı· ÂÈÙ¢¯ı›. ∏ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓË̤ÓË Î·Ù¿ ÙȘ ·ÈÛıËÙÈΤ˜ÚԉȷÁڷʤ˜ Ù˘ ÎÏ·ÛÈΛ˙Ô˘Û·˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ˘fiıÂÛË ‰È·Ï‡ÂÙ·È ÛÂÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ·fi ÂÂÈÛfi‰È·, Û ÚÔÛ¿ıÂȘ ‰ËÏ·‰‹ Ó· Ûˆı› Ô ‹Úˆ·˜, Ô˘·Ó·‚¿ÏÏÔ˘Ó ÙÔ ÂÈı˘ÌËÙfi Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ,25 ÎÈ Ô ı·ً˜ ̤ÓÂÈ ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ Ì ÌÈ·ÌÈÎÙ‹ „˘¯ÔÏÔÁÈ΋ ηٿÛÙ·ÛË, fiÔ˘ ·Ó·ÌÈÁÓ‡ÔÓÙ·È ¤ÓıÔ˜ Î·È ·Ó·-ÎÔ‡ÊÈÛË, Ï‡Ë Î·È ıÚ›·Ì‚Ô˜, fiˆ˜ ÛÙË ÛÙ·‡ÚˆÛË ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡, Ô˘ ÛË-Ì·›ÓÂÈ ÙËÓ Î·Ù¿ÚÁËÛË ÙÔ˘ ı·Ó¿ÙÔ˘ ÁÈ· ÙËÓ ·ÓıÚˆfiÙËÙ·.26 ∞˘Ù‹ Ë ·ÌÊÈ-ÛËÌ›· ÙÔ˘ ÌËӇ̷ÙÔ˜ Î·È Ë ·ÌÊÈÙ·Ï¿ÓÙ¢ÛË ÙˆÓ Û˘Ó·ÈÛıËÌ¿ÙˆÓ Â›Ó·È¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈ΋ ÁÈ· ÙË ‰È¯·ÛÙÈ΋, ·ÎfiÌ· Î·È Û¯È˙ÔÊÚÂÓÈ΋ „˘¯ÔÏÔÁ›·ÙÔ˘ Ì·ÚfiÎ, Ô˘ Ù·Ï·ÓÙ‡ÂÙ·È ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙËÓ Â›ÁÂÈ· ¯·Ú¿ Ù˘ ˙ˆ‹˜Ì¤Û· Û ÁÈÁ·ÓÙÈ·›Â˜ ÂÔÚÙ·ÛÙÈΤ˜ ÂΉËÏÒÛÂȘ Î·È ÛÙÔ ÌÂÙ·Ê˘ÛÈÎfi ¿Á¯Ô˜ÙÔ˘ ¤ÎÂÈÓ· Î·È Ù˘ ÌÂÙ·ı·Ó¿ÙÈ·˜ ˙ˆ‹˜.27

√˘ÛÈ·ÛÙÈο Ë ·Ó·Î¿Ï˘„Ë ÙˆÓ ‰¤Î· ·˘ÙÒÓ ‰Ú·Ì·ÙÈÎÒÓ ¤ÚÁˆÓ Î·È ÔÈÏËÚÔÊÔڛ˜ ÁÈ· ÙȘ ÔÏ˘¿ÚÈı̘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Û¯ÔÏÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙ·ÓËÛÈ¿ ÙÔ˘ ∞ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ¯ÒÚÔ˘ Î·È ÛÙËÓ ∫ˆÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË Î·Ù¿ ÙËÓ∆Ô˘ÚÎÔÎÚ·Ù›· (1600-1750)28 ÔÏÔÎÏËÚÒÓÔ˘Ó Î·È ÙËÓ ·ÔηٿÛÙ·ÛË ÂÓfi˜ÂÍÂÏÈÎÙÈÎÔ‡ Û¯‹Ì·ÙÔ˜ ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ Î·È ÙÔ˘ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜, Ô˘Â›Ó·È ÁÓˆÛÙfi Î·È ·fi ÙÔÓ ÓÔÙÈÔÛÏ·‚ÈÎfi ¯ÒÚÔ, fi¯È ÙÔÓ ÔÚıfi‰ÔÍÔ ·ÏÏ¿ ÙÔÓηıÔÏÈÎfi.29 ªÔÚ› ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È EÙ·ÓËÛÈ·Îfi £¤·ÙÚÔ Ó· ÌËÓ ¤¯ÂÈ ÙÔÓ

25. ∫·Ïfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÁÈ’ ·˘Ùfi Â›Ó·È Ë ∆Ú·Á¤‰È· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘, Ô˘ ·Ú·ÛÙ¿-ıËΠÛÙË ¡¿ÍÔ ÙÔ 1723 (∏ ∆Ú·Á¤‰È· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘. £ÚËÛ΢ÙÈÎfi ‰Ú¿Ì· Ì ΈÌÈοÈÓÙÂṲ́‰È·, ·ÁÓÒÛÙÔ˘ ÔÈËÙ‹, Ô˘ ·Ú·ÛÙ¿ıËΠÛÙȘ 29 ¢ÂÎÂÌ‚Ú›Ô˘ 1723 ÛÙË ¡·Í›·. ∫ÚÈ-ÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË Ì ÂÈÛ·ÁˆÁ‹, ÛËÌÂÈÒÛÂȘ Î·È ÁψÛÛ¿ÚÈÔ. ¡ÈÎfiÏ·Ô˜ ª. ¶·Ó·ÁȈٿ΢ - µ¿ÏÙÂÚ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ, ¶·ÓÂÈÛÙËÌȷΤ˜ ∂ΉfiÛÂȘ ∫Ú‹Ù˘, 1999, ÛÛ. 13-20 ÁÈ· ÙË ‰Ú·Ì·-ÙÔ˘ÚÁÈ΋ ‰ÔÌ‹).

26. ∫·È ·˘Ùfi ÚÔÛ‰›‰ÂÈ ÛÙ· ÌÔÈÚÔÏfiÁÈ· Ù˘ ¶·Ó·Á›·˜ ÙËÓ ·ÌÊÈÛËÌ›· ÙÔ˘˜: ·fi ÙË ÌÈ·ıÚËÓ› ˆ˜ ÌËÙ¤Ú· ÙÔ ÌÔÓ·¯ÔÁÈfi Ù˘, ·fi ÙËÓ ¿ÏÏË fï˜ ÁÓˆÚ›˙ÂÈ ÙË ‚¤‚·È· ·Ó¿ÛÙ·Û‹ ÙÔ˘(‚Ï. W. Puchner, «Tod und Jenseits im griechischen Volkslied. Unter besonderer Berücksichti-

gung der griechischen Tradition», Studien zum griechischen Volkslied, BȤÓÓË 1996, ÛÛ. 11-28,ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 27 Î.Â.).

27. µÏ. Û ÂÈÏÔÁ‹: W. ∏ausenstein, Vom Genie des Barock, MfiÓ·¯Ô 1956Ø B. Croce, Storia

della età barocca in Italia, Bari 1929Ø R. F. Jones, The Seventeenth Century, Stanford, California

1951Ø H. Schaller, Die Welt des Barock, MfiÓ·¯Ô 1936Ø J. Weingartner, Vom Geist des Barock,

Augsburg 1925Ø W. Weisbach, Die Kunst des Barock in Italien, Frankreich, Deutschland und

Spanien, BfiÓÓË 1924, ÎÙÏ.28. °È· ÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ‚Ï. Û˘ÓÔÙÈο µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∂ÏÏËÓÈΤ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÙÔ˘ ıÚË-

Û΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙËÓ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË Î·È ÙÔ ÙÔ˘ÚÎÔÎÚ·ÙÔ‡ÌÂÓÔ ∞ÈÁ·›Ô (1600-1750)»,ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ¢È¿ÏÔÁÔÈ Î·È ‰È·ÏÔÁÈÛÌÔ›. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 2000, ÛÛ. 15-60.

29. ∞ÊÔÚ¿ ÙË ™ÏÔ‚ÂÓ›·, ÙËÓ ∫ÚÔ·Ù›·, ÙËÓ Î·ıÔÏÈ΋ Î·È ÚÔÙÂÛÙ·ÓÙÈ΋ √˘ÁÁ·Ú›·. BÏ.W. Puchner, Historisches Drama und gesellschaftskritische Komödie in den Ländern Südosteuropas

im 19. Jahrhundert. Vom Theater des Nationalismus zum Nationaltheater, Frankfurt/M. etc.

1994, ÛÛ. 23 Î.Â., 25 Î.Â. ÁÈ· ÙËÓ ·Ï·È¿ ƒ·ÁÔ‡˙· Î·È ÙȘ ‰·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜ ‚Ï. N. Batu∑i.,Povijest hrvatskoga kazali∑ta, Zagreb 1978, ÛÛ. 26 Î.Â., 91 Î.Â. Ì ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 139

ÏÔ‡ÙÔ ÙÔ˘ ÌÂ۷ȈÓÈÎÔ‡ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ Ô˘ ¤¯Ô˘Ó Ë ƒ·ÁÔ‡˙·, Ù·ÛÏ·‚fiʈӷ ÓËÛÈ¿ Ù˘ ∞‰ÚÈ·ÙÈ΋˜ Î·È ÔÈ ¢·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜,30 ·ÏÏ¿ ÔÈÙÂÏÂ˘Ù·›Â˜ ¤Ú¢Ó˜ ¤‰ÂÈÍ·Ó ˆ˜ ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ·˘Ùfi ‰ÂÓ ·Ô˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÙÂÏ›ˆ˜,ÎÈ ·˜ ÌËÓ ¤¯ÂÈ ÎÏËÚÔ‰ÔÙ‹ÛÂÈ ÙÔ µ˘˙¿ÓÙÈÔ Ù›ÔÙ ÛÙÔÓ ÙÔ̤· ·˘Ùfi.31 ªÂÙ· ‰¤Î· Ó¤· ‰Ú·Ì·ÙÈο ¤ÚÁ·, Ù· ÔÔ›· Â›Ó·È fiÏ· ıÚËÛ΢ÙÈο, ËÔÓÙfiÙËÙ· ÙÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈ΋‰Ú·Ì·ÙÔÏÔÁ›· ·ÔÎÙ¿ ÌÈ·Ó ·˘ÙÔÓÔÌ›· Î·È ‰‡Ó·ÌË, Ô˘ ˘ÂÚ¤¯ÂÈ Û¯Â‰fiÓ¤Ó·ÓÙÈ fiÏˆÓ ÙˆÓ ¿ÏÏˆÓ Î·ÙËÁÔÚÈÒÓ ÙÔ˘ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜.32 ∫·È ‰›Ï· ÛÙÔ˘˜ÌÂÁ¿ÏÔ˘˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÔ‡˜ ÙÔ˘ ÓÔÙÈÔÛÏ·‚ÈÎÔ‡ ª·ÚfiÎ Ivan Gunduli.(1589-1638) Î·È Junije Palmoti. (1607-1657), Ô˘ Û˘Ó‰¤ÔÓÙ·È ¯·Ú·ÎÙË-ÚÈÛÙÈο Ì ٷ Û¯ÔÏ›· ÙˆÓ πËÛÔ˘ÈÙÒÓ,33 Ë ∂ÏÏ¿‰· ¤¯ÂÈ Ó· Âȉ›ÍÂÈ ÙÒÚ·ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ªÈ¯·‹Ï µÂÛÙ¿Ú¯Ë (;-1662), Ô ÔÔ›Ô˜, ·Ó Î·È ÔÚıfi‰ÔÍÔ˜ ÈÂ-ÚÔ΋ڢη˜, ÊÔ›ÙËÛ ÛÙÔ ÈËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ÎÔϤÁÈÔ Ù˘ ÌÔÓ‹˜ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ∞ÓÙˆ-Ó›Ô˘ ÙÔ˘ ∂͈ÌÂÚ›ÙË ÛÙË Ã›Ô, ÎÈ ÂΛ ‹Úı Û ·ʋ Ì ÙÔ Û¯ÔÏÈÎfi ıÚË-Û΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ.34 ∫·È fiˆ˜ ηÏÏÈÂÚÁÔ‡Ó ÙÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÙÔ 17Ô

30. µÏ. Û˘ÓÔÙÈο µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô £¤·ÙÚÔ Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ Î·È ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ÛÙȘ¢·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜. ªÈ· Û‡ÁÎÚÈÛË Ì ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi £¤·ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:µ·ÏηÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·. ¢¤Î· ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ÁÈ· ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· Î·È ÙȘ ÁÂÈÙÔÓÈΤ˜Ù˘ ¯ÒÚ˜, ∞ı‹Ó· 1994, ÛÛ. 15-39 Î·È ÈÔ Û‡ÓÙÔÌ· ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 467-502.

31. W. F. Bakker – A. F. van Gemert, ∏ £˘Û›· ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì. ∫ÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ1996 (ÌÈÎÚ‹ ¤Î‰ÔÛË 1998)Ø ÙˆÓ ›‰ÈˆÓ, £Ú‹ÓÔ˜ ÂȘ Ù· ¶¿ıË Î·È ÙËÓ ™Ù·‡ÚˆÛÈÓ ÙÔ˘ ∫˘Ú›Ô˘Î·È £ÂÔ‡ Î·È ™ˆÙ‹ÚÔ˜ ËÌÒÓ πËÛÔ‡ ÃÚÈÛÙÔ‡, ÔÈËı›˜ ·Ú¿ ÙÔ˘ ¢ÁÂÓÂÛÙ¿ÙÔ˘ ¿Ú¯ÔÓÙÔ˜Î˘ÚÔ‡ ª·Ú›ÓÔ˘ ÙÔ˘ º·ÏȤÚÔ˘. ∫ÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ 2002. °È· ÙËÓ ·Ô˘Û›· ı·ÙÚÈ΋˜·Ú¿‰ÔÛË ÛÙÔ µ˘˙¿ÓÙÈÔ ‚Ï. ÙÂÏÂ˘Ù·›· W. Puchner, «Acting in Byzantine theatre: evidence and

problems», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: P. Easterling - E. Hall (ÂÈÌ.), Greek and Roman Actors. Aspects of an

Ancient Profession, K¤ÌÚÈÙ˙ 2002, ÛÛ. 304-324.32. ∆· ¤ÚÁ· ·˘Ù¿ ·fi ¿Ô„Ë ÁψÛÛÈ΋ Î·È ÊÈÏÔÏÔÁÈ΋ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó, fiˆ˜ Î·È ·fi ÙËÓ

¿Ô„Ë ÙˆÓ ÛÎËÓÈÎÒÓ Û˘Ì‚¿ÛÂˆÓ Î·È ÙˆÓ ÏÂÙÔÌÂÚÂÈÒÓ Ù˘ ı·ÙÚÈ΋˜ ·Ú¿ÛÙ·Û˘ ¤Ó· Ó¤ÔÎÂÊ¿Ï·ÈÔ Ù˘ ÈÛÙÔÚ›·˜ Ù˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ Î·È Ù˘ ÈÛÙÔÚ›·˜ ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ (‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ºÈÏÔÏÔÁÈΤ˜ Î·È ı·ÙÚÔÏÔÁÈΤ˜ ·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙ· ‰Ú·Ì·ÙÈοΛÌÂÓ· ÙÔ˘ ∞ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ (1600-1750)», «∞Ó·‰ÚÔÌÈο Î·È ¶ÚÔ‰ÚÔÌÈο»,¶Ú·ÎÙÈο ¢ÈÂıÓÔ‡˜ ™˘Ó‰ڛԢ «Neograeca Medii Aevi V», Exeter College, Oxford, ™ÂÙ. 2000,OÍÊfiÚ‰Ë 2005, ÛÛ. 287-303Ø ÙÔ ¿ÚıÚÔ ¤¯ÂÈ ‰ËÌÔÛÈ¢Ù› ›Û˘ ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∫·Ù··ÎÙ‹ Î·È˘Ô‚ÔÏ›Ô. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 2002, ÛÛ. 19-35.

33. ∞fi ÙÔÓ ÚÒÙÔ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÙÔ ·ÓÔÏÔÎÏ‹ÚˆÙÔ ¤Ô˜ Osman, ¤Ó· ÛÏ·‚ÈÎfi ·ÓÙ›ÛÙÔȯÔÙÔ˘ Gerusalemme liberata ÙÔ˘ Tasso, Î·È Ù· ¤ÓÙ ·fi Ù· ‰¤Î· ‰Ú·Ì·ÙÈο ÙÔ˘ ¤ÚÁ· (‚Ï. V.

Setschkareff, Die Dichtungen Gunduli.’s und ihr poetischer Stil, BfiÓÓË 1952)Ø ·fi ÙÔÓ ‰Â‡ÙÂÚÔ14 ‰Ú·Ì·ÙÈο ¤ÚÁ·, fiÏ· ÌÂ Ì˘ıÔÏÔÁÈο ı¤Ì·Ù· Î·È ÎÔÓÙ¿ ÛÙË ‰ÔÌ‹ ÙÔ˘ ÏÈÌÚ¤ÙÔ˘ Ù˘fiÂÚ·˜ (W. Potthoff, Die Dramen des Junije Palmoti.. Ein Beitrag zur Geschichte des Theaters in

Dubrovnik im 17. Jahrhundert, Wiesbaden 1973). ¶ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ˜ ÏÂÙÔ̤ÚÂȘ Î·È ‚È‚ÏÈÔÁÚ·-Ê›· ÛÙÔÓ ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi., ÛÛ. 487-492.

34. ª. π. ª·Óԇ۷η˜ - µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∞ӤΉÔÙ· ÛÙÈ¯Ô˘ÚÁ‹Ì·Ù· ÙÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ ÙÔ˘ π∑ã ·ÈÒÓ·, ¤ÚÁ· ÙˆÓ ÔÚıfi‰ÔÍˆÓ Ã›ˆÓ ÎÏËÚÈÎÒÓ ªÈ¯. µÂÛÙ¿Ú¯Ë, °ÚËÁ.∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ˘, °·‚Ú. ¶ÚÔÛÔ„¿. ŒÎ‰ÔÛË ÎÚÈÙÈ΋ Ì ∂ÈÛ·ÁˆÁ‹, ™¯fiÏÈ· Î·È ∂˘ÚÂÙ‹ÚÈ·, ∞ı‹Ó·,∞η‰ËÌ›· ∞ıËÓÒÓ, 2000, ÛÛ. 29-35, ηÈ, Ì ٷ Û¯ÂÙÈο ¤ÁÁÚ·Ê· ÁÈ· ÙË ‚ÈÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘, £.

140 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

·ÈÒÓ· ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙· Ô Batul Ka∑i. (1575-1650) ÎÈ ¿ÏÏÔÈ,35 ¤ÙÛÈ Î·È ÛÙËÓËÛȈÙÈ΋ ∂ÏÏ¿‰· Û˘Ó¯›˙Ô˘Ó ÙËÓ ·Ú¿‰ÔÛË Ô Ì·ıËÙ‹˜ ÙÔ˘ µÂÛÙ¿Ú¯Ë,°·‚ÚÈ‹Ï ¶ÚÔÛÔ„¿˜ Î·È Ô °ÚËÁfiÚÈÔ˜ ∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ˜,36 Î·È ÛÙȘ ∫˘ÎÏ¿‰Â˜·ÓÒÓ˘ÌÔÈ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÔ›Ø37 ηÈ, fiˆ˜ Û˘Ó¯›˙ÂÙ·È ÛÙȘ ‰·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜Ë ·Ú¿‰ÔÛË Ù˘ Έ̈‰›·˜ (ÛÙ· ¯ÚfiÓÈ· 1651-56 ·Ó‚¿˙ÔÓÙ·È 12Έ̈‰›Â˜), ¤ÙÛÈ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÛÙË ¡¿ÍÔ Ì¤Û· ÛÙÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ¤ÚÁÔ Ù˘∆Ú·Á¤‰È·˜ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘ Ù¤ÛÛÂÚ· ΈÌÈο ÈÓÙÂṲ́‰È· («‰ÈÏÔ‡‰È·»),Î·È ‰‡Ô ·fi ·˘Ù¿ ‰·Ó›˙ÔÓÙ·È ÛÎËÓ¤˜ ÙÔ˘ ∫·Ù˙Ô‡ÚÌÔ˘ ÙÔ˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË.38

Ÿˆ˜ Û˘Ó¯›˙ÂÙ·È ÛÙË ¢·ÏÌ·Ù›· Î·È Ë ·Ú¿‰ÔÛË ÙÔ˘ ÔÈÌÂÓÈÎÔ‡‰Ú¿Ì·ÙÔ˜ Ì Ӥ· ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ Pastor fido ÙÔ˘ Guarini ·fi ÙÔÓ Kana-

velovi. ÙÔ 1688 Î·È Ó¤· ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ ∞̇ÓÙ· ÙÔ˘ Tasso ·fi ÙÔÓ Djivo

∂i∑ko Gunduli. 1701,39 ¤ÙÛÈ ÊÈÏÔÙ¯Ó› Î·È Ô Mȯ·‹Ï ™Ô˘ÌÌ¿Î˘ ÙÔ 1658Ó¤· ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ Pastor fido (ÌÂÙ¿ ÙËÓ ·ÓÒÓ˘ÌË ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÛÙÔ ÎÚË-ÙÈÎfi ȉ›ˆÌ·) Î·È ÙÔ 1745 Ô °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÚÌÔÚ˘ ‰›ÓÂÈ ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË-‰È·-Û΢‹ ÙÔ˘ ∞̇ÓÙ·.40 ™ÙË ƒ·ÁÔ‡˙· ηÏÏÈÂÚÁÂ›Ù·È ÙÔÓ 17Ô ·ÈÒÓ· Ë ÙÚ·-ÁÈΈ̈‰›·, Û˘¯Ó¿ ÌÂ Ì˘ıÔÏÔÁÈο ‹ ÈÛÙÔÚÈο ı¤Ì·Ù· Ù˘ ·Ú¯·ÈfiÙËÙ·˜,41

¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜ - µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¡¤· ÛÙÔȯ›· ÁÈ· ÙÔÓ ÃÈÒÙË ÈÂÚ¤· Î·È ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁfi ªÈ¯·‹ÏµÂÛÙ¿Ú¯Ë (+1662)», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô ∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 3 (2000) 11-62.

35. ∆Ô 1627 ·ÚÈÛÙ¿ÓÂÙ·È Ô Sveti Venefrid Ì ÌÂÁ¿ÏË ÔÏ˘Ù¤ÏÂÈ· Î·È Û ÛÎËÓÔÁÚ·Ê›·Î·È ÎÔÛÙÔ‡ÌÈ· Ì 40 ËıÔÔÈÔ‡˜ ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙· (¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., Û. 495 Ì ÙËÓ ËÁ‹).

36. ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 35-38.37. °È· ÙËÓ ÚÔÛˆÈÎfiÙËÙ· ÙˆÓ ·ÓÒÓ˘ÌˆÓ ·˘ÙÒÓ Û˘ÁÁڷʤˆÓ ‚Ï. ¶·Ó·ÁȈٿ΢ -

¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., Û. 106, Î·È µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏Ú҉˘ ‹ ∏ ÛÊ·Á‹ ÙˆÓ ÓË›ˆÓ. ÃÚÈÛÙÔ˘ÁÂÓÓÈ¿ÙÈÎÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ‰Ú¿Ì· ·ÁÓÒÛÙÔ˘ ÔÈËÙ‹ Û Â˙fi ÏfiÁÔ ·fi ÙÔ ¯ÒÚÔ ÙˆÓ ∫˘ÎÏ¿‰ˆÓ ÙËÓ ÂÔ¯‹Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘. ∫ÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË Ì ÂÈÛ·ÁˆÁ‹, ÛËÌÂÈÒÛÂȘ Î·È ÁψÛÛ¿ÚÈÔ, ∞ı‹Ó·1998 (¶·Ú¿‚·ÛȘ, ·Ú¿ÚÙËÌ·: ΛÌÂÓ· 1), ÛÛ. 17 Î.Â., 51.

38. ∞ÓÙÈ‚ÔÏ‹ ÙˆÓ ÎÂÈÌ¤ÓˆÓ Ì fiϘ ÙȘ ÏÂÙÔ̤ÚÂȘ ÛÙÔ˘˜ ¶·Ó·ÁȈٿÎË - ¶Ô‡¯ÓÂÚ,fi.., ÛÛ. 274-300. °È· ÙÔ ı¤Ì· ·˘Ùfi ÂȉÈο µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏ ÎÏËÚÔÓÔÌÈ¿ ÙÔ˘ ÎÚËÙÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙË ¡¿ÍÔ (17Ô˜ / ÚÒÙÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ·)», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∞ÓȯÓ‡ÔÓÙ·˜ ÙËı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË, ∞ı‹Ó· 1995, ÛÛ. 248-255 Î·È ∆. ª·ÚÎÔÌȯÂÏ¿ÎË, «√ ∫·Ù˙Ô‡ÚÌÔ˜ ηÈË ∆Ú·Á¤‰È· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘. ™¯¤ÛÂȘ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· ‰‡Ô ΛÌÂÓ·», ÛÙÔÓ ÙÔÌÔ: ∂Óı‡ÌËÛȘ¡ÈÎÔÏ¿Ô˘ ª. ¶·Ó·ÁȈٿÎË, ∏Ú¿ÎÏÂÈÔ 2000, ÛÛ. 465-473.

39. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 494 Î.Â.40. O ¶ÈÛÙÈÎfi˜ ‚ÔÛÎfi˜. Der treue Schäfer. Der Pastor Fido des G. B. Guarini von einem

Anonymus im 17. Jahrhundert in kretische Mundart übersetzt. Erstausgabe von Perikles Joannou,

BÂÚÔÏ›ÓÔ 1962 (Berliner Byzantinistische Arbeiten 27)Ø ∂. ∫ÚÈ·Ú¿˜, «∏ ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ “Pasto

fido” ·fi ÙÔÓ ∑·Î˘ÓıÈÓfi ªÈ¯·‹Ï ™Ô˘ÌÌ¿ÎË», ¡¤· ∂ÛÙ›· 76 (ÃÚÈÛÙÔ‡ÁÂÓÓ· 1964) 273-297(ÎÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË ÂÙÔÈÌ¿˙ÂÈ Ô ™Ù. ∫·ÎÏ·Ì¿Ó˘), ÁÈ· ÙË ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË – ‰È·Û΢‹ ÙÔ˘ ªfiÚÌÔÚË‚Ï. ™. ∞. ∂˘·ÁÁÂÏ¿ÙÔ˜, «°ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÚÌÔÚ˘ Ô ÔÈËÙ‹˜ ÙÔ˘ “∞̇ÓÙ·”», ∂ÏÏËÓÈο 22(1969) 173-182 Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «Das griechische Theater in Spätrenaissance, Barock und

Aufklärung», Maske und Kothurn 15 (1969) 119-130 (ÎÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË ÂÙÔÈÌ¿˙ÂÈ Ô ›‰ÈÔ˜).41. ∂uridice (1617) ÙÔ˘ Pa∑ko Primojevi. (ÂÚ. 1565-1619), Leon filozof (1651) Î·È Io

(1652/53) ÙÔ˘ Ivan Gu0eti. ÙÔ˘ ÓÂfiÙÂÚÔ˘ (1623/24-1667), Sofronija (1656) ÙÔ˘ V. Pu0i.Soltanovi., Oton (·ÓÙÈÁÚ·Ê‹ 1707) ÙÔ˘ Iv. ∂i∑ko Gunduli. (1534-1682). ∫ÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË fiψӷ˘ÙÒÓ ÙˆÓ ¤ÚÁˆÓ ÛÙÔÓ W. Potthoff, Dubrovniker Dramatiker des 17. Jahrhunderts, 2 ÙfiÌ.,

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 141

fiˆ˜ ·ÓÙ›ÛÙÔȯ· Á›ÓÂÙ·È Î·È ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰·, Ì ÙËÓ πÊÈÁ¤ÓÂÈ· Î·È ÙÔÓ£˘¤ÛÙË ÙÔ˘ ¶¤ÙÚÔ˘ ∫·ÙÛ·˝ÙË. ∫·È fiˆ˜ Ù· Ù¤ÛÛÂÚ· ÈÓÙÂṲ́‰È· Ù˘∂ڈʛÏ˘ Î·È ÌÂÚÈο ¿ÏÏ· ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ Â›Ó·È ·Ṳ́ӷ ·fiÂÂÈÛfi‰È· ÙÔ˘ ¤Ô˘˜ Gerusalemme liberata ÙÔ˘ Torquato Tasso42, ¤ÙÛÈ ÙÔÂÂÈÛfi‰ÈÔ Ù˘ ∞ÚÌ›‰·˜ ‰Ú·Ì·ÙÔÔÈÂ›Ù·È ÙfiÛÔ ·fi ÙÔÓ Gunduli. (·Ú¿-ÛÙ·ÛË 1620) fiÛÔ Î·È ·fi ÙÔÓ Palmoti. (·Ú¿ÛÙ·ÛË ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· 1629Î·È Ù· 1657), Î·È ÙÔ ÂÂÈÛfi‰ÈÔ Ù˘ ™ˆÊÚfiÓÈ·˜ Î·È ÙÔ˘ √χÓÙÔ˘, Ô˘˘¿Ú¯ÂÈ Î·È ˆ˜ ÎÚËÙÈÎfi ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ, ‰Ú·Ì·ÙÔÔÈÂ›Ù·È ·fi ÙÔÓ Vi0ko Pu0i.Î·È ·›˙ÂÙ·È ÙÔ 1653 ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙·.43 ™ÙȘ Έ̈‰›Â˜ ÂÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È Ù‡ÔÈÙ˘ commedia dell’arte, fiˆ˜ Î·È ÛÙÔ ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi ı¤·ÙÚÔ Ì ÙȘ ΈÌÈΤ˜ÛÎËÓ¤˜ ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ Ù˘ πÊÈÁ¤ÓÂÈ·˜ ÙÔ˘ ¶¤ÙÚÔ˘ ∫·ÙÛ·˝ÙË (1720)44 Î·È ÛÙËÓ∫ˆÌˆ‰›· ÙˆÓ æ¢ÙÔÁÈ·ÙÚÒÓ ÙÔ˘ ™·‚fiÁÈ· ƒÔ‡ÛÌÂÏË (1745), Î·È ÙÔÓ 18Ô·ÈÒÓ· ÌÂÙ·ÊÚ¿˙ÔÓÙ·È Ù· ÏÈÌÚ¤Ù· ÙÔ˘ ªetastasio Î·È ‰È·Û΢¿˙ÔÓÙ·È ÔÈΈ̈‰›Â˜ ÙÔ˘ ªÔÏȤÚÔ˘,45 ·ÎÚÈ‚Ò˜ fiˆ˜ Î·È ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰·, ·ÏÏ¿ ϤÔÓÛÙÔÓ Ê·Ó·ÚÈÒÙÈÎÔ ¯ÒÚÔ.46 ∞ÏÏ¿ Î·È ÛÙÔÓ ÓÔÙÈÔÛÏ·‚ÈÎfi ÌÂÛÔÁÂÈ·Îfi ¯ÒÚÔ

Giessen 1975.42. µÏ. °ÂˆÚÁ›Ô˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË, ∏ ÂÏ¢ıÂڈ̤ÓË πÂÚÔ˘Û·Ï‹Ì (∆· πÓÙÂṲ́‰È· Ù˘

∂ڈʛÏ˘), ÂÈÌ. ™Ù. ∞ÏÂ͛Ԣ - ª. ∞ÔÛΛÙË, ∞ı‹Ó· 1992Ø R. Bancroft-Marcus, «∏ ËÁ‹¤ÓÙ ÎÚËÙÈÎÒÓ πÓÙÂÚ̉›ˆÓ», KÚËÙÔÏÔÁ›· 5 (1977) 5-32Ø Ù˘ ›‰È·˜, «IÓÙÂṲ́‰È·», ÛÙÔÓÙfiÌÔ: §ÔÁÔÙ¯ӛ· Î·È ∫ÔÈÓˆÓ›· ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘, fi.., ÛÛ. 195-222.

43. µÏ. S. Stip0evi., «La Gerusalemme liberata e il dramma raguseo del primo Seicento»,

Barocco in Italia e nei paesi del Sud, Firenze 1983, ÛÛ. 375-386. °ÂÓÈο Ë Â›‰Ú·ÛË ÙÔ˘ Tasso

ÛÙË ÓÔÙÈÔÛÏ·‚È΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ Â›Ó·È ÂÈ‚ÏËÙÈÎ‹Ø ‚Ï. Û ÂÈÏÔÁ‹: A. Tortoreto,

«Gli studi tassiani nella Balcania e in Europa Orientale (Saggio bibliografico)», Studi tassiani 7

(1957) 85-101Ø D. Welsh, «Tasso in Eastern Europe», Italica (New York ) 48 (1971) 345-351Ø∏. R. Cooper, «Torquato Tasso in Eastern Europe», Italica (New York) 51 (1974) 423-434Ø F.

/ale, «Torquato Tasso e la letteratura croata», Studia Romanica et Anglica Zagrabensia 27-28

(1969) 169-206.

44. °È· ÙȘ Û¯¤ÛÂȘ ÙˆÓ Ù‡ˆÓ ·˘ÙÒÓ Ì ÙËÓ commedia dell’arte Î·È ÙȘ Έ̈‰›Â˜ ÙÔ˘ªÔÏȤÚÔ˘ ‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ ¶¤ÙÚÔ˜ ∫·ÙÛ·˝Ù˘ Î·È ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 261- 324 Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «ªÔÏȤÚÔ˜ ηÈ∫·ÙÛ·˝Ù˘. π¯ÓËϷۛ˜ Û ÌÈ· ı·Ì‹ Û˘Û¯¤ÙÈÛË», ¶fiÚÊ˘Ú·˜ 104 (2002) 167-181 Î·È ÛÙÔÓÙfiÌÔ: ƒ¿Ì· Î·È ¶·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, fi.., ÛÛ. 143-171.

45. µÏ. B. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «O Pietro Metastasio Î·È Ô August von Kotzebue ÛÙÔ ı¤·ÙÚÔ Ù˘¡ÔÙÈÔ·Ó·ÙÔÏÈ΋˜ ∂˘ÚÒ˘. ¢ÚfiÌÔÈ Ù˘ ÚfiÛÏ˄˘ ÛÙÔ 18Ô Î·È 19Ô ·ÈÒÓ·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:µ·ÏηÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, fi.., ÛÛ. 311-318. ∏ ÚfiÛÏË„Ë ÙÔ˘ ªÔÏȤÚÔ˘ Â›Ó·È ÂÓÙ˘ˆÛȷ΋:·fi ÙÔ 1682 Ò˜ ÙÔ 1765 Á›ÓÔÓÙ·È 34 ‰È·Û΢¤˜ ¤ÚÁˆÓ ÙÔ˘, 23 ·fi ·˘Ù¤˜ Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈÔ‡-ÓÙ·È ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙· Î·È ·ÚÈÛÙ¿ÓÔÓÙ·È ÛÙÔ ı¤·ÙÚÔ ÙÔ˘ Orsan, Ô˘ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁ› Ò˜ ÙÔ 1817 (M.Deanovi., «Le Théâtre de Molière à Ragusa du XVIIIe siècle», Revue de littérature comparée

1954, ÛÛ. 5-15Ø M. Toma∑evi., «Aspects de la réception croate de Molière au XVIIIe siècle», H.

Heger - J. Matillon (ÂÈÌ.), Les Croates et la civilisation du livre, ¶·Ú›ÛÈ 1986, ÛÛ. 75-90).46. ªÂ ÙË ‰È·ÊÔÚ¿ fï˜ ˆ˜ ÚÔÔÚ›˙ÔÓÙ·È ÁÈ· ·Ó¿ÁÓˆÛË, fi¯È ÁÈ· ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·-

ÛË. µÏ. Û ÂÈÏÔÁ‹: Õ. ∆·Ì¿ÎË, √ ªÔÏȤÚÔ˜ ÛÙË Ê·Ó·ÚÈÒÙÈÎË ·È‰Â›·. ∆ÚÂȘ ¯ÂÈÚfiÁڷʘÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ, ∞ı‹Ó· 1988 (∆ÂÙÚ¿‰È· ∂ÚÁ·Û›·˜ 14)Ø °ÂÚ. ∑ÒÚ·˜, «ª›· ¿ÁÓˆÛÙË ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛËΈ̈‰›·˜ ÙÔ˘ ªÔÏȤÚÔ˘ ÛÙ· ÂÏÏËÓÈο», ¶·ÚÔ˘Û›· 7 (1990) 61-88Ø Õ. ∆·Ì¿ÎË, «“º·Ó·-ÚÈÒÙÈΘ” ÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ ¤ÚÁˆÓ ÙÔ˘ ªÔÏȤÚÔ˘. ∆Ô ¯Ê. πππ.284 Ù˘ µÈ‚ÏÈÔı‹Î˘ “M. Eminescu”

142 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ηٿ ÙÔÓ 18Ô ·ÈÒÓ· Ë ı·ÙÚÈ΋ ‰Ú·ÛÙËÚÈfiÙËÙ· ÌÂÙ·ÙÔ›˙ÂÙ·È ·fi ÙȘfiÏÂȘ ÙˆÓ ‰·ÏÌ·ÙÈÎÒÓ ·ÎÙÒÓ (ƒ·ÁÔ‡˙·, Split, Trogir, Lesina/ Hvar,

∂ibenik, Zadar, Senj, Rijeka) Û ¿ÏÏÔ ¯ÒÚÔ: ÛÙȘ fiÏÂȘ Ù˘ ÂÓ‰Ô¯ÒÚ·˜(Zagreb, VaraÎdin, Osijek, PoÎeg, Brod, Karlova.).47

H Û˘ÁÎÚÈÛÈÌfiÙËÙ· ÙˆÓ ‰‡Ô ·˘ÙÒÓ ÔÏÈÙÈÛÌÈÎÒÓ ¯ÒÚˆÓ ÎÈÓÂ›Ù·È ÛÂÔÏÏ¿ ›‰· Î·È Â›Ó·È ·ÚÎÂÙ¿ ÂÈÛÙÈ΋: ÔÈ Û¯¤ÛÂȘ ‚¤‚·È·, ÏfiÁˆ Ù˘µÂÓÂÙÔÎÚ·Ù›·˜ Î·È Ù˘ ·ÓÂÍ·ÚÙËÛ›·˜ Ù˘ ƒ·ÁÔ‡˙·˜, ·Ó¿ÁÔÓÙ·È ‹‰Ë ÛÂÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ˘˜ ·ÈÒÓ˜, ·ÏÏ¿ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È ·Ú¿ÏÏËÏ· Î·È Û ¿ÏÏÔ˘˜ÙÔÌ›˜: ÛÙËÓ Â›‰Ú·ÛË Ù˘ ‰˘ÙÈ΋˜ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ (ºÚ·ÁΛÛÎÔ˜ §ÂÔÓÙ·Ú›Ù˘ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË),48 Ù˘ ‰˘ÙÈ΋˜ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋˜,49 ·ÏÏ¿ Î·È ÙÔ˘ ÌÔ˘ÛÈÎÔ‡ ı¿-ÙÚÔ˘: ÂÓÒ ÛÙȘ ‰·ÏÌ·ÙÈΤ˜ ·ÎÙ¤˜ ·ÓıÔ‡Ó Ë fiÂÚ· Î·È ÙÔ ÌÂÏfi‰Ú·Ì· ηٿÙÔÓ 18Ô ·ÈÒÓ·,50 ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË Ë fiÂÚ· ‰ÂÓ ÚfiÏ·‚ ӷ ÊÙ¿ÛÂÈ È· Ò˜ ÙËÓÔÏÔÎÏËÚˆÙÈ΋ ÙÒÛË Ù˘ ÛÙÔ˘˜ ∆Ô‡ÚÎÔ˘˜ ÙÔ 1669,51 ÂÓÒ ÛÙ· ∂Ù¿ÓËÛ·Ë ÚÒÙË ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛËÌÂÈÒÓÂÙ·È ÙÔ 1733, Î·È Ò˜ ÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘·ÈÒÓ· (΢ڛˆ˜ ÙȘ ‰‡Ô ÙÂÏÂ˘Ù·›Â˜ ‰ÂηÂٛ˜) Ë ·Ô‰Â‰ÂÈÁ̤ÓË ·Ú·ÁˆÁ‹ÊÙ¿ÓÂÈ Û¯Â‰fiÓ ÙȘ ÂηÙfi ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ.52 ∏ ¯Ú‹ÛË Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ ÛÙ· ¤ÚÁ·ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·ÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ¿ÓÙˆ˜ ›¯Â ÎÏÈ̷Έı› ̤۷ÛÙÔÓ 17Ô ·ÈÒÓ·, ·Ó ÎÚ›ÓÔ˘Ì ·fi Ù· πÓÙÂṲ́‰È· Î·È ÙÔÓ ∑‹ÓˆÓ·Ø·Ô‰Â‰ÂÈÁ̤ÓË Â›Ó·È Ë ¯Ú‹ÛË ÔÚÁ¿ÓˆÓ Î·È ÙÚ·ÁÔ˘‰ÈÔ‡ Î·È ÛÙË ¯ÈÒÙÈÎËÎ·È Î˘ÎÏ·‰È΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ 17Ô˘ Î·È ÙÔ˘ ÚÒÙÔ˘ ÌÈÛÔ‡ ÙÔ˘ 18Ô˘·ÈÒÓ·.53 √ ¢·‚›‰ .¯., Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ˘ÊÔÏÔÁÈο Î·È ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈο ÛÙÔ

ÙÔ˘ π·Û›Ô˘», √ ∂Ú·ÓÈÛÙ‹˜ 21 (1997) 379-382Ø µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏ ÚfiÛÏË„Ë Ù˘ Á·ÏÏÈ΋˜ ‰Ú·-Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ÛÙÔ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ (17Ô˜ -20fi˜ ·ÈÒÓ·˜). ªÈ· ÚÒÙË ÛÊ·ÈÚÈ΋ ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË,∞ı‹Ó· 1999, ÛÛ. 38 Î.Â. ÎÙÏ.

47. Ÿˆ˜ ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË ÙÔ 1669 Ì ÙËÓ ÙÒÛË ÙÔ˘ ÿӉ·Î·, ¤ÙÛÈ Î·È ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙· Ì ÙÔÌÂÁ¿ÏÔ ÛÂÈÛÌfi ÙÔ˘ 1667 ˘¿Ú¯ÂÈ ÌÈ· ÙÔÌ‹ ÛÙË ı·ÙÚÈ΋ ˙ˆ‹.

48. ¡. ª. ¶·Ó·ÁȈٿ΢, ºÚ·ÁΛÛÎÔ˜ §ÂÔÓÙ·Ú›Ù˘, ÎÚËÙÈÎfi˜ ÌÔ˘ÛÈÎÔÛ˘Óı¤Ù˘ ÙÔ˘‰ÂοÙÔ˘ ¤ÎÙÔ˘ ·ÈÒÓ·. ª·ÚÙ˘Ú›Â˜ ÁÈ· ÙË ˙ˆ‹ Î·È ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘, µÂÓÂÙ›· 1990Ø ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘,«ª·ÚÙ˘Ú›Â˜ ÁÈ· ÙË ÌÔ˘ÛÈ΋ ÛÙËÓ ∫Ú‹ÙË Î·Ù¿ ÙË µÂÓÂÙÔÎÚ·Ù›·», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 20 (1990)9-169.

49. ¡. ª. ¶·Ó·ÁȈٿ΢, ∏ ÎÚËÙÈ΋ ÂÚ›Ô‰Ô˜ Ù˘ ˙ˆ‹˜ ÙÔ˘ ¢ÔÌËÓ›ÎÔ˘ £ÂÔÙÔÎÔÔ‡-ÏÔ˘, ∞ı‹Ó· 1986 (·Ó·Ù‡ˆÛË ·fi ÙÔ ∞ÊȤڈ̷ ÛÙÔÓ ¡›ÎÔ ™‚ÔÚÒÓÔ, ÙfiÌ. 2, ƒ¤ı˘ÌÓÔ 1986,ÛÛ. 1-121) Ì ÂÚÈÛÛfiÙÂÚË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·.

50. ª. Demovi., Musik und Musiker in der Republik Dubrovnik (Ragusa) vom Anfang des XI.

Jahrhunderts bis zur Mitte des XVII. Jahrhunderts [Kölner Beiträge zur Musikforschung, 114],

Regensburg 1981 (ÛÛ. 120 Î.Â. ÁÈ· ŒÏÏËÓ˜ ÌÔ˘ÛÈÎÔ‡˜, 1409-1549).51. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ ÚfiÏÔ˜ Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ ÛÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ», ∫ÚËÙÈο ÃÚÔÓÈο 27

(1987) 193-213, ‰ÈÂ˘Ú˘Ì¤ÓÔ ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ.179-210.

52. ¶Ï. ª·˘ÚÔÌÔ‡ÛÙ·ÎÔ˜, «∆Ô ÈÙ·ÏÈÎfi ÌÂÏfi‰Ú·Ì· ÛÙÔ ı¤·ÙÚÔ ™·Ó ∆˙È¿ÎÔÌÔ Ù˘∫¤Ú΢ڷ˜ (1733-1897)», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô ∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 1 (1995) 147-192.

53. °È· ÈËÛÔ˘ÈÙÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙËÓ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË ÙÔ 1666 ·Ó·Ê¤ÚÂÙ·È Í¯ˆÚÈÛÙ¿fiÙÈ ¤ÁÈÓ ¯ˆÚ›˜ ÌÔ˘ÛÈο fiÚÁ·Ó·, ÁÈ·Ù› ‰ÂÓ ˘‹Ú¯Â ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ· ÚÔÌ‹ıÂÈ¿˜ ÙÔ˘˜ (µ.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 143

Ù¤ÏÔ˜ ·˘Ù‹˜ Ù˘ ÂͤÏÈ͢, ·Ó‹ÎÂÈ Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο ϤÔÓ ÛÙÔ ÌÔ˘ÛÈÎfiı¤·ÙÚÔ.54

∏ ÂͤÏÈÍË ÙˆÓ ˘ÊÔÏÔÁÈÎÒÓ ÛÙÔȯ›ˆÓ ·fi ÙÔ ÚÒÈÌÔ Ì·ÚfiÎ ÛÙÔfi„ÈÌÔ Î·È ÙÔ rococo ÌÔÚ› Ó· ÙÂÎÌËÚȈı› ̤۷ ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ‰Ú·-Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ·fi ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ¤ˆ˜ Ù· ÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈο ¯ÚfiÓÈ· ÛÙËÓ·Ú¯‹ ÙÔ˘ 19Ô˘ ·ÈÒÓ·, fiÙ·Ó Ì ÙË ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ Goldoni ¤ÊÙÂÈ ÛÙËÓÂÏÏËÓÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ· Ë ÙÂÏÂ˘Ù·›· ·ÓÙ·‡ÁÂÈ· ÙÔ˘ ÎfiÛÌÔ˘ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi55 ηÈÌ ÙÔÓ Ã¿ÛË ÙÔ˘ °Ô˘˙¤ÏË Ï¿ıÂÙ·È Ô ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô˜ ΈÌÈÎfi˜ ‹Úˆ·˜ Ù˘ÈÙ·ÏÈ΋˜ ·Ú¿‰ÔÛ˘, Ô˘ ÍÂΛÓËÛ ˆ˜ ÌÚ¿‚Ô˜ Ì ÙËÓ commedia erudita

Î·È Û˘Ó¯›ÛÙËΠÛÙËÓ commedia dell’arte.56 √È ›‰È˜ ÔÈ ¤ÓÓÔȘ ÙÔ˘ µaro-

que57 Î·È ÙÔ˘ Rococo58 ¤¯Ô˘Ó ÚÔÛ‰ÈÔÚÈÛÙ› ·ÚÎÒ˜ ·fi ÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘٤¯Ó˘ ÎÈ ¤¯Ô˘Ó ÂÊ·ÚÌÔÛÙ› Ì ÂÈÙ˘¯›· Î·È ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜Î·È ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘, ÒÛÙ ÙÔ ÌÂϤÙËÌ· ÙÔ‡ÙÔ ··ÏÏ¿ÛÛÂÙ·È Ò˜ ¤Ó· ‚·ıÌfi·fi ÂÎ Ó¤Ô˘ ˘ÊÔÏÔÁÈÎÔ‡˜ ÚÔÛ‰ÈÔÚÈÛÌÔ‡˜ Î·È ÙË Û¯ÂÙÈ΋ Û˘˙‹ÙËÛË59. ∏ÌÂٷΛÓËÛË ÙˆÓ ˘ÊÔÏÔÁÈÎÒÓ ·˘ÙÒÓ ÛÙÔȯ›ˆÓ ÚÔ˜ ÙÔÓ ¢È·ÊˆÙÈÛÌfi ‰ÂÓ¤¯ÂÈ Á›ÓÂÈ, Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο, ·ÓÙÈΛÌÂÓÔ ·Ó·˙ËÙ‹ÛˆÓ, ÂÎÙfi˜ ·fi ÙËÓ ÂÚ›-

¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∫·È ¿ÏϘ Âȉ‹ÛÂȘ ÁÈ· ı·ÙÚÈΤ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÛÙËÓ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË ÙÔÓ 17Ô·ÈÒÓ·. ∫·Ô˘Î›ÓÔÈ Î·È πËÛÔ˘›Ù˜ ÙÔ 1665/1666», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 29 (1999) 327-334.

54. °È· ÙË Û‡Ó‰ÂÛË ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘ Ì ÙÔ ÈËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏ ÂÚ›ÙˆÛËÙÔ˘ “¢·‚›‰”», ÛÙÔ ¿ÚıÚÔ «∆Ô ÈËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÛÙÔ ∞ÈÁ·›Ô ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, ∞ı‹Ó· 1988, ÛÛ. 299-327, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 312-322.

55. °È· ÙËÓ ÚfiÛÏË„Ë ÙÔ˘ Goldoni ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· ‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «™¯¤ÛÂȘ ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ Ì ÙÔ ÈÙ·ÏÈÎfi», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∆heatrum mundi. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·,∞ı‹Ó· 2000, ÛÛ. 157-227, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 191-200.

56. °È· ÙË ı¤ÛË ÙÔ˘ ÿÛË ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔÏÔÁ›· ‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ,«£¤ÛË Î·È È‰È·ÈÙÂÚfiÙËÙ· Ù˘ ∂Ù·ÓËÛȷ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: º·ÈÓfiÌÂÓ· Î·È ¡ÔÔ‡ÌÂÓ·, ∞ı‹Ó· 1999, ÛÛ. 221-240, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 231Î.Â.

57. TÔ ›‰ÈÔ ÙÔ ª·ÚfiÎ ‰ÂÓ ·Ú‹Á·Á ÛËÌ·ÓÙÈ΋ ıˆڛ· (‚Ï. M. C. Beardsley, πÛÙÔÚ›·ÙˆÓ ·ÈÛıËÙÈÎÒÓ ıˆÚÈÒÓ, ∞ı‹Ó· 1989, fiÔ˘ Ë ∞Ó·Á¤ÓÓËÛË Û˘Ó‰¤ÂÙ·È ·Ì¤Ûˆ˜ Ì ÙÔӢȷʈÙÈÛÌfi, ÛÛ. 109 Î.Â., 131 Î.Â.). ∆Ë ‰È·ÊÔÚÔÔ›ËÛË ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ·fi ÙËÓ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛËÂÈÛ‹Á·ÁÂ Ô ÈÛÙÔÚÈÎfi˜ Ù˘ Ù¤¯Ó˘ Heinrich Wölfflin (Renaissance und Barock, MfiÓ·¯Ô 1908,

Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, MfiÓ·¯Ô 1915) Î·È ‰È¤ÎÚÈÓ ¤ÓÙ ‰È·ÊÔÚÂÙÈÎÔ‡˜ ¿ÍÔÓ˜·ÓÙÈı¤ÛÂˆÓ ÌÂٷ͇ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ Î·È ª·ÚfiÎ: ÁÚ·ÌÌÈÎfi – ˙ˆÁÚ·ÊÈÎfi, Â›Â‰Ô – ‚¿ıÔ˜,ÎÏÂÈÛÙfi – ·ÓÔȯÙfi, ۷ʤ˜ – ·Û·Ê¤˜, ÔÈÎÈÏfiÙÚÔÔ – ÂÓÈ·›Ô (‚Ï. ∞. Hauser, Sozialgeschichte der

Kunst und Literatur, MfiÓ·¯Ô 1953, ÛÛ. 458 Î.Â.). µÏ. ›Û˘ E. Hubala, Die Kunst des 17.

Jahrhunderts (Propyläen Kunstgeschichte), BÂÚÔÏ›ÓÔ 1990, ÛÛ. 11-22, 84-97, 98 Î.Â., pass. °È·ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ÂȉÈο H. Kindermann, Theatergeschichte Europas, Vol. 3, Das Theater der Barockzeit,

Salzburg 1959 (21967), ÛÛ. 13-21.58. °È· ÙËÓ ¤ÓÓÔÈ· ÙÔ˘ Rokoko ‚Ï. ∏auser, fi.., ÛÛ. 544 Î.Â.Ø ∏. ∫eller, Die Kunst des 18.

Jahrhunderts [Propyläen Kunstgeschichte], BÂÚÔÏ›ÓÔ 1990, ÛÛ. 65-92 Î·È pass. °È· ÙÔ ı¤·ÙÚÔ‚Ï. H. Kindermann, Theatergeschichte Europas, Vol. 4, Von der Aufklärung zur Romantik,

Salzburg 1961, ÛÛ. 331 Î.Â., 485 Î.Â. (Ì ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·).59. ¶·Ú·Ï›ˆ ÛÙÔ ÛËÌÂ›Ô ·˘Ùfi ÌÈ· ¤ÛÙˆ ÂÓ‰ÂÈÎÙÈ΋ ·Ó·ÊÔÚ¿ ÛÙËÓ ÏÔ‡ÛÈ· ‚È‚ÏÈÔÁÚ·-

Ê›· ÁÈ· ÙÔ ª·ÚfiÎ.

144 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ÙˆÛË Ù˘ ÌÂÙ¿ÊÚ·Û˘-‰È·Û΢‹˜ ÙÔ˘ ȦÓÙ· ·fi ÙÔÓ ªfiÚÌÔÚË (1745),Ô˘ Ê·ÓÂÚÒÓÂÈ ¿ÊıÔÓ˜ ÚÔÛı‹Î˜ ÛÙÔ Ó‡̷ ÙÔ˘ ¢È·ÊˆÙÈÛÌÔ‡,60 ‹ÙˆÓ ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈÎÒÓ ·ÚÂ΂ÔÏÒÓ ÛÙÔÓ £˘¤ÛÙË Î·È ÙËÓ πÊÈÁ¤ÓÂÈ· ÙÔ˘¶¤ÙÚÔ˘ ∫·ÙÛ·˝ÙË,61 ÁÈ·Ù› Ë ˘ÊÔÏÔÁÈ΋ Û˘˙‹ÙËÛË Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ∫ÚËÙÔÂ-Ù·ÓËÛÈ·Îfi ı¤·ÙÚÔ ÂÚÈÛÙÚ¿ÊËΠÁ‡Úˆ ·fi ÙËÓ ¤ÓÓÔÈ· Ù˘ «∫ÚËÙÈ΋˜∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘»,62 ÁÈ· Ó· ÌÂٷˉ‹ÛÂÈ ‡ÛÙÂÚ· οˆ˜ ·fiÙÔÌ· ÛÙÔÓ ¢È·-ʈÙÈÛÌfi Ù˘ Ê·Ó·ÚÈÒÙÈ΢ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ·, fiˆ˜ ¤¯ÂÈ ‰È·-ÌÔÚʈı› Î·È ‰ÈÂÚ¢ÓËı› ·fi ÙÔÓ ∫. £. ¢ËÌ·Ú¿ Î·È ÙÔ˘˜ Û˘Ó¯ÈÛÙ¤˜ÙÔ˘.63 √È ÈÛÙÔÚÈÎÔ› ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ ›¯·Ó ·ÔÎÏ›ÛÂÈ ÙÂÏ›ˆ˜ ÙËÓ ÂÚ›Ô‰Ô·˘Ù‹ ·fi Ù· Ï·›ÛÈ· ÙˆÓ ·Ó·˙ËÙ‹ÛÂÒÓ ÙÔ˘˜: Ô ™È‰¤Ú˘ ‰ÂÓ Û˘ÌÂÚȤϷ-‚Â Î·Ó ÙÔÓ 16Ô, 17Ô Î·È ÙÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ Ì¤ÚÔ˜ ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ· ÛÙÔ corpus

Ù˘ ı·ÙÚÈ΋˜ ÙÔ˘ ÈÛÙÔÚÈÔÁÚ·Ê›·˜64, ÂÓÒ ÙËÓ ÂÔ¯‹ ÁÚ·Ê‹˜ Ù˘ ÈÛÙÔÚ›·˜ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ ÙÔ˘ §¿ÛηÚË (1938-39) Ë ÂÈÎfiÓ· Ô˘ ˘‹Ú¯Â ÁÈ· ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfiÎ·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi ı¤·ÙÚÔ ‹Ù·Ó ·ÙÂÏ‹˜ Î·È ·Ú·ÌÔÚʈ̤ÓË ·fi·ÓÈÛÙfiÚËÙ˜ ÂÎÙÈÌ‹ÛÂȘ, Ô˘ ˘Ô‚›‚·˙·Ó ÙËÓ Î·ı·Ú¿ ı·ÙÚÔÏÔÁÈ΋ ÛË-Ì·Û›· ÙˆÓ ÎÂÊ·Ï·›ˆÓ ·˘ÙÒÓ.65 ŒÎÙÔÙ ÙÔ ı¤Ì· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ·Ó¤Î˘„Â΢ڛˆ˜ ÛÙËÓ ÂÚ›ÙˆÛË ÙÔ˘ ∑‹ÓˆÓ·, ÂÓÒ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi ÛÙËÓ ÂÚ›ÙˆÛËÙÔ˘ ¯ÈÒÙÈÎÔ˘ ¢·‚›‰,66 ·ÏÏ¿ Ì ȉȷ›ÙÂÚË ÂÈÙ·ÎÙÈÎfiÙËÙ· ÛÙËÓ ÂÚ›ÙˆÛËÙˆÓ ‰¤Î· ‰Ú·Ì·ÙÈÎÒÓ ¤ÚÁˆÓ ÙÔ˘ ∞ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ¯ÒÚÔ˘.67 ªÂÙ¿ ÙËÓÎÚÈÙÈ΋ ¤Î‰ÔÛË fiÏˆÓ ÙˆÓ ÎÂÈÌ¤ÓˆÓ ·˘ÙÒÓ68 ¤ÁÈÓ ÂÊÈÎÙ‹ Î·È ÌÈ· ˘ÊÔ-

60. Evangelatos, «Das griechische Theater in Spärenaissance, Barock und Aufklärung», fi..61. A. Tabaki, Le théâtre neohéllenique: génèse et formation. Ses composantes sociales,

idéologiques et esthétiques, ‰È‰. ‰È·ÙÚ., Paris, EHESS, 1995, ÛÛ. 172-175.62. µÏ. ·Ú·¿Óˆ.63. °È· ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ‚Ï. ΢ڛˆ˜ ¢ËÌ. ™¿ı˘, √ ¢È·ÊˆÙÈÛÌfi˜ Î·È ÙÔ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ,

£ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1986 Î·È Õ. ∆·Ì¿ÎË, ∏ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· Î·È ÔÈ ‰˘ÙÈΤ˜ Ù˘ÂȉڿÛÂȘ (18Ô˜-19Ô˜ ·È.). ªÈ· Û˘ÁÎÚÈÙÈ΋ ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË, ∞ı‹Ó· 1993 (∞ı‹Ó· 22002).

64. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∂Ú¢ÓËÙÈο ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘»,¢ˆ‰ÒÓË 9 (1980) 217-242 Î·È ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: πÛÙÔÚÈο ÙÔ˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘, ∞ı‹Ó· 1984,ÛÛ. 31-55, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 35 Î.Â., 38 Î.Â.

65. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «£Â·ÙÚÔÏÔÁÈο ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÛÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfiı¤·ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂˘Úˆ·˚΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, ∞ı‹Ó· 1984, ÛÛ. 139-158, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 139 Î.Â.

66. ∞ÁÓÒÛÙÔ˘ Ã›Ô˘ ¶ÔÈËÙ‹, ¢·‚›‰. ∞ӤΉÔÙÔ ‰È·ÏÔÁÈÎfi ÛÙȯԇÚÁËÌ·, ∞Ó‡ÚÂÛË-ÎÚÈÙÈ΋¤Î‰ÔÛË £. ∞. ¶··‰ÔÔ‡ÏÔ˘, ∞ı‹Ó· 1979. °È· ÌÈ· ÚÒÙË „ËÏ¿ÊËÛË ÙÔ˘ ˘ÊÔÏÔÁÈÎÔ‡ÚÔ‚ÏËÌ·ÙÈÛÌÔ‡ ÛÙÔ ı¤·ÙÚÔ ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ· ‚Ï. ÙÔ ÎÂÊ¿Ï·ÈÔ «∏ ÔχÌÔÚÊË ÌÂÙ¿‚·ÛË·fi ÙÔ ª·ÚfiÎ ÛÙÔ ¢È·ÊˆÙÈÛÌfi» ÛÙÔ ¿ÚıÚÔ ÙÔ˘ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ªÂıÔ‰ÔÏÔÁÈÎÔ› ÚÔ‚ÏËÌ·-ÙÈÛÌÔ› Î·È ÈÛÙÔÚÈΤ˜ ËÁ¤˜ ÁÈ· ÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÙÔ˘ 18Ô˘ Î·È ÙÔ 19Ô˘ ·ÈÒÓ·. ¶ÚÔÔÙÈΤ˜Î·È ‰È·ÛÙ¿ÛÂȘ, ÂÚÈÙÒÛÂȘ Î·È ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ¢Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈΤ˜ ·Ó·˙ËÙ‹ÛÂȘ.¶¤ÓÙ ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1995, ÛÛ. 141-344, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 152 Î.Â.

67. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «£ÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÛÙÔ ∞ÈÁ·›Ô ÙÔ˘ 17Ô˘ Î·È 18Ô˘ ·ÈÒÓ·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:∆Ô ı¤·ÙÚÔ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰·. ªÔÚÊÔÏÔÁÈΤ˜ ÂÈÛËÌ¿ÓÛÂȘ, ∞ı‹Ó· 1992, ÛÛ. 145-168.

68. ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi..Ø ¶·Ó·ÁȈٿ΢ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi..Ø ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏Ú҉˘,fi..Ø ¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜, ¢·‚›‰, fi..Ø µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¶ÚÔÛ¯¤‰ÈÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜·ÁÓÒÛÙÔ˘ Ã›Ô˘ ÔÈËÙ‹ ÁÈ· ÙÔÓ ÕÁÈÔ πÛ›‰ˆÚÔ ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘. ∫ÚÈÙÈ΋

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 145

ÏÔÁÈ΋ ‰È·ÊÔÚÔÔ›ËÛË ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜69 Î·È ÌÈ· Û‡Ó‰ÂÛË Ì ÙËÓ ÚÔË-ÁÔ‡ÌÂÓË, Û‡Á¯ÚÔÓË Î·È ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚË ‰Ú·Ì·ÙÔÁÚ·Ê›·, ·Ó·‰ÂÈÎÓ‡ÔÓÙ·˜Ù· Ó‹Ì·Ù· Ù˘ ·Ú¿‰ÔÛ˘ ÛÙËÓ ˘ÊÔÏÔÁ›· Ù˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘Ú-Á›·˜.

∞ÎÚÈ‚Ò˜ ·˘Ùfi ÂȯÂÈÚÂ›Ù·È ÛÙÔ ÌÂϤÙËÌ· ÙÔ‡ÙÔ, Ì ¯ÚÔÓÔÏÔÁÈ΋ ÛÂÈÚ¿.°È’ ·˘Ùfi Î·È Ô‰ËÁԇ̷ÛÙÂ, ˆ˜ ·Ú¯‹ ÙˆÓ Û¯ÂÙÈÎÒÓ ·Ó·˙ËÙ‹ÛˆÓ, ÛÙËÓ∂ڈʛÏË: ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ ÚÒÈÌÔ˘ ª·ÚfiÎ ‰È¤ÎÚÈÓÂ Ô Pecoraro70 ΢ڛˆ˜ ÛÙÔÁψÛÛÈÎfi ›‰Ô, ÛÙË ÛÙÚ˘ÊÓ‹ ÁÏÒÛÛ· Ì ٷ ÔÏÏ¿ ˘ÂÚ‚·Ù¿, ÙÔ˘˜‰È·ÛÎÂÏÈÛÌÔ‡˜, ÙËÓ ¤ÓÙ¯ÓË Î·ı˘ÛÙ¤ÚËÛË ÙÔ˘ Ú‹Ì·ÙÔ˜ ÎÙÏ.,71 ÂÓÒ Ô∞ÏÂ͛Ԣ ÛÙË ˙ÔÊÂÚ‹ ·ÙÌfiÛÊ·ÈÚ· Ù˘ ˘fiıÂÛ˘, Ô˘ ·ÓÙÈηıÚÂÊÙ›˙ÂÈ ÙÔÓÂ˘Ì·ÙÈÎfi Îϛ̷ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘.72 ™’ ·˘Ùfi ı· ÌÔÚÔ‡Û ӷÚÔÛı¤ÛÂÈ Î·Ó›˜ Ù· ı·̷ÙÈο ÛÙÔȯ›· Ô˘ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ Ù˘ °ãÚ¿Í˘ Ì ÙȘ ÙÚÂȘ «ÊÔ‡ÚȘ» ·fi ÙÔÓ ∫¿Ùˆ ∫fiÛÌÔ, Ô˘ Û˘ÓÔ‰Â‡Ô˘Ó ÙË™ÎÈ¿ ÙÔ˘ ‰ÔÏÔÊÔÓË̤ÓÔ˘ ·‰ÂÏÊÔ‡ ÙÔ˘ ‚·ÛÈÏÈ¿, Ë ÔÔ›· ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È Î·ÈÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘, ¿ÏÈ ·fi ÙËÓ Î·Ù··ÎÙ‹, ¿Óˆ ÛÙÔ ÙÒÌ· ÙÔ˘ÛÎÔو̤ÓÔ˘ ‚·ÛÈÏÈ¿, ÁÈ· Ó· ÂÎÊÚ¿ÛÂÈ ÙËÓ ÈηÓÔÔ›ËÛ‹ ÙÔ˘.73 ÕÏÏÔ ı·-Ì·ÙÈÎfi ÛÙÔÈ¯Â›Ô Â›Ó·È Ë ÂÌÊ¿ÓÈÛË ÙÔ˘ ÿÚÔ˘ ÛÙËÓ ·Ú¯‹ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘Ø74 ›ӷÈ

¤Î‰ÔÛË Ì ∂ÈÛ·ÁˆÁ‹, ™ËÌÂÈÒÛÂȘ Î·È °ÏˆÛÛ¿ÚÈÔ», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 28 (1998) 357-431. √«ÚfiÏÔ˜» ÙÔ˘ «∞Á›Ô˘ °ÂˆÚÁ›Ô˘» ·fi ÙȘ ∫˘ÎÏ¿‰Â˜ ‰ÂÓ ¤¯ÂÈ ÂΉÔıÂ›Ø ¤Î‰ÔÛË ¤¯ÂÈ ˘ÔÛ¯Âı›·fi ηÈÚfi Ë ª·Ú›· ¶ÔÏ›ÙË, ·ÏÏ¿ Û¯ÂÙÈ΋ ÂÚÈÁÚ·Ê‹ ˘¿Ú¯ÂÈ ÛÙÔ ¶·Ó·ÁȈٿ΢ -¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 123 Î.Â., ÁÈ·Ù›, fiˆ˜ Ê·›ÓÂÙ·È, ÙÔ ¤ÚÁÔ ¤¯ÂÈ ·ÚfiÌÔÈ· ‰ÔÌ‹ Ì ÙËÓ∆Ú·Á¤‰È· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘.

69. W. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater im ägäischen Raum zur

Zeit der Türkenherrschaft (1580-1750) [Österreichische Akademie der Wissenschaft,

philosophisch-historische Klasse, Denkschriften 277], BȤÓÓË 1999, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 93-146.70. µÏ. ·Ú·¿Óˆ.71. ™Â ·ÓÙ›ıÂÛË Ì ÙËÓ „˘¯ÔÏÔÁ›· ÙˆÓ ÚˆÙ·ÁˆÓÈÛÙÒÓ, Ô˘ Â›Ó·È ÌÔÓԉȿÛÙ·ÙË Î·È

·ÏÔ˚΋ ˘fi ÌÔÓÙ¤ÚÓÔ˘˜ fiÚÔ˘˜, Ë ÛÙÚ˘ÊÓfiÙËÙ· Ù˘ ÔÈËÙÈ΋˜ ÁÏÒÛÛ·˜, ¤Ó‰ÂÈÍË Ù˘«ÏÔÁÈfiÙËÙ·˜» ÙÔ˘ ÔÈËÙ‹, Ô˘ ÚÔ˚‰Â¿˙ÂÈ ÁÈ· ÙÔÓ concettismo Ù˘ ÈÙ·ÏÈ΋˜ Ô›ËÛ˘ ÙÔ˘17Ô˘ ·ÈÒÓ·, ·ÔÙÂÏ› ÙÔ ‚·ÛÈÎfi ÂÌfi‰ÈÔ, ÁÈ·Ù› ۯ‰fiÓ Î·Ó¤Ó·˜ ÛÙ›¯Ô˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ‰ÂÓ¤Ú·Û ·ÏÒ‚ËÙÔ˜ Î·È ·ÙfiÊÈÔ˜ ÛÙËÓ ÚÔÊÔÚÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË ÙˆÓ Ï·˚ÎÒÓ ·Ú·ÏÔÁÒÓ Ù˘∫Ú‹Ù˘ (‚Ï. ÙË Û˘ÛÙËÌ·ÙÈ΋ ·Ó¿Ï˘ÛË ÛÙÔ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏ ∂ڈʛÏË ÛÙË ‰ËÌÒ‰Ë ·Ú¿‰ÔÛËÙ˘ ∫Ú‹Ù˘. ¢Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈΤ˜ ·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙȘ ÎÚËÙÈΤ˜ ·Ú·ÏÔÁ¤˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ÙÔ˘ÃÔÚÙ¿ÙÛË», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, ∞ı‹Ó· 1988, ÛÛ. 127- 190, Ì ‰¤Î·Û¯Â‰È·ÁÚ¿ÌÌ·Ù·).

72. µÏ. ·Ú·¿Óˆ.73. ∏ οˆ˜ ·ÈÊÓȉȷÛÙÈ΋ ·˘Ù‹ ÂÌÊ¿ÓÈÛË Ù˘ ÛÎÈ¿˜, Ô˘ ϤÁÂÈ fiÏÔ ÎÈ fiÏÔ Ù¤ÛÛÂÚȘ

ÛÙ›¯Ô˘˜, Ô‰‹ÁËÛ ÙËÓ Bancroft-Marcus ÛÙËÓ ˘fiıÂÛË ˆ˜ ·˘Ù‹ Ë ÂÌÊ¿ÓÈÛË ·fi ÙËÓ Î·Ù·-·ÎÙ‹ Ú¤ÂÈ Ó· ·ÔÙÂÏÔ‡Û ÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘ (R. E. Bancroft-Marcus, Georgios Chortatsis,

16th-century Cretan playwright. A critical study, ‰È‰. ‰È·ÙÚ., OÍÊfiÚ‰Ë 1978, Û. 193).74. ∏ ÂÌÊ¿ÓÈÛË ‰·ÈÌfiÓˆÓ, ÛÎÈÒÓ Î·È Ê·ÓÙ·ÛÌ¿ÙˆÓ ·fi ÙÔÓ Õ‰Ë ·ÔÙÂÏ› ¯·Ú·ÎÙË-

ÚÈÛÙÈÎfi ÛÙÔÈ¯Â›Ô ÙÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘ Î·È Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ Î·È ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ. µÏ. Û ÂÈÏÔÁ‹: G.

Ruehle, Die Träume und Geistererscheinungen in den Trauerspielen des Andreas Gryphius und ihre

Bedeutung für das Problem der Freiheit, ‰È‰. ‰È·ÙÚ., ºÚ·ÓÎÊÔ‡ÚÙË 1952Ø F. W. Moorman, «The

Pre-Shakespearean Ghost», The Modern Language Review 1 (1906) 85-95Ø ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘,

146 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ˆ˜ Ô ÂÓÙ˘ˆÛÈ·Îfi˜ ÚfiÏÔÁfi˜ ÙÔ˘ ›¯Â ÌÈ· ͯˆÚÈÛÙ‹¤ÓÙÔÓË ÚfiÛÏË„Ë.75 ŸÌˆ˜ ÙÔ ÈÔ ÈÛ¯˘Úfi Î·È ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ÛÙÔȯ›ÔÙÔ˘ ÔÙÈÎÔ‡ ‰È‰·ÎÙÈÛÌÔ‡ ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÛÙËÓ ÙÂÏÂ˘Ù·›· ÛÎËÓ‹Ù˘ °ã Ú¿Í˘, fiÙ·Ó Ô ‚·ÛÈÏÈ¿˜ η˘¯È¤Ù·È ÁÈ· ÙÔ ˙ÂÓ›ı Ù˘ Â˘Ù˘¯›·˜ ηÈÙ˘ «ÌfiÚÂÛ‹˜» ÙÔ˘ – ÙÔ ÌfiÓÔ Ô˘ ÙÔ˘ Ï›ÂÈ ÁÈ· ÙËÓ ÔÏÔÎÏ‹ÚˆÛ‹ ÙË˜Â›Ó·È Ô Á¿ÌÔ˜ Ù˘ ÎfiÚ˘ ÙÔ˘, ·ÎÚÈ‚Ò˜ ÂΛÓÔ ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ Ô˘ ı· ÚÔη-ϤÛÂÈ ÙËÓ «ÙÒÛË» ÙÔ˘ ÛÙÔÓ ÙÚÔ¯fi Ù˘ Ù‡¯Ë˜ –, Û’ ¤Ó· ÌÔÓfiÏÔÁÔ, ÙÔÓÔÔ›Ô ·Ú·ÎÔÏÔ˘ı› Î·È Û¯ÔÏÈ¿˙ÂÈ Ë ™ÎÈ¿ ÙÔ˘ ÓÂÎÚÔ‡ ·‰ÂÏÊÔ‡ ÙÔ˘,·ı¤·ÙË ·fi ÙÔÓ ‚·ÛÈÏÈ¿, Ë ÔÔ›· ÚÔϤÁÂÈ ·ÎÚÈ‚Ò˜ ÙÔ ·ÓÙ›ıÂÙÔ ·fi Ù·ÏÂÁfiÌÂÓ¿ ÙÔ˘, οÓÂÈ ¤ÎÎÏËÛË ÛÙÔÓ ¢›· ÁÈ· ÂΉ›ÎËÛË Î·È Î·Ï› ÙÔÓ ¶ÏÔ‡-ÙˆÓ· Ó· ÛÙ›ÏÂÈ «ÊˆÙÈ¿ ÌÂÁ¿ÏË», ÁÈ· Ó· ·Ó¿„Ô˘Ó «Ì¿ÓËÙ˜, ڛΘ,‚¿Û·Ó·, ÎÏ¿ËÌ·Ù· Î·È ı·Ó¿ÙÔÈ»,76 ı· ‚ÁÔ˘Ó ÔÈ ‰·›ÌÔÓ˜ ·fi ÙÔÓ Õ‰Ë Î·Èı· οÓÔ˘Ó «ÙÚ·‚¿ÁȘ».77 ∞˘Ù‹ Ë ÛÎËÓ‹, fiÔ˘ Ë ·fiÚ·ÙË ÛÎÈ¿ ÙÔ˘ ÓÂÎÚÔ‡‰È·„‡‰ÂÈ Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· Ù· ÏÂÁfiÌÂÓ· ÙÔ˘ ˙ˆÓÙ·ÓÔ‡ ‚·ÛÈÏÈ¿, Â›Ó·È ¯·Ú·-ÎÙËÚÈÛÙÈ΋ ÁÈ· ÙËÓ ÎÔÛÌÔıˆڛ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, fiÔ˘ Ô ¿ÓıÚˆÔ˜ ‚Ú›ÛÎÂ-Ù·È, fiÛÔ ˙ÂÈ, ·fi ÙË Ê‡ÛË ÙÔ˘ ÛÙËÓ ÙÚ·ÁÈ΋ ÛÊ·›Ú· Ù˘ Ï¿Ó˘ ÙÔ˘ «Ê·›-ÓÂÛı·È», ÂÓÒ ÛÙÔ «Â›Ó·È» ÙÔ˘ ÛԂ› Ô ı¿Ó·ÙÔ˜. ∆Ô ÌÂ۷ȈÓÈÎfi ‰›‰·ÁÌ·«Ì·Ù·ÈfiÙ˘ Ì·Ù·ÈÔًوӻ Ô˘ ‰È·Ù˘ÒÓÂÈ Î·È ÌÂÙ·‰›‰ÂÈ Ô Ã¿ÚÔ˜ ÛÙÔÓÚfiÏÔÁÔ Ì ÙÚfiÔ ÂÓÙ˘ˆÛÈ·Îfi, ‰È·ÛÙ·˘ÚÒÓÂÙ·È ÛÙËÓ ÂÔ¯‹ ÙÔ˘ ª·-ÚfiÎ Ì ÙËÓ ·Á¿Ë ÁÈ· ÙË ˙ˆ‹, ÙËÓ ÂÔÚÙ·ÛÙÈ΋ ‰È¿ıÂÛË Î·È ÙÔ ¿ıÔ˜ ÁÈ·ÂÍÔ˘Û›·.

™ÙËÓ ÙÚ·Áˆ‰›· µ·ÛÈχ˜ Ô ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˜ (ÁÚ·Ì̤ÓË Á‡Úˆ ÛÙ· 1640, Ù˘-ˆÌ¤ÓË ÛÙ· 1647) ›ӷÈ, ηٿ ÙÔ˘˜ ÂΉfiÙ˜ Ù˘, Ë ·ÈÛıËÛȷ΋ ·ÙÌfi-ÛÊ·ÈÚ· Î·È Ë Û˘ÛÛÒÚ¢ÛË ÙˆÓ ÙˆÌ¿ÙˆÓ Â› ÛÎËÓ‹˜ Ù· ÛÙÔȯ›· Ô˘Û˘Ó‰¤Ô˘Ó ÙÔ ¤ÚÁÔ Ì ÙÔ ª·ÚfiÎ.78 ™’ ·˘Ù¿ Ú¤ÂÈ Ó· ÚÔÛÙÂı› fï˜Î˘Ú›ˆ˜ Ô Û¯Â‰fiÓ „˘¯Ô·ıÔÏÔÁÈÎfi˜ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·˜ ÙÔ˘ ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˘, Ô ÔÔ›Ô˜Â›Ó·È ÂÓ‰ÔÛÙÚÂÊ‹˜, ·Ó·ÔÊ¿ÛÈÛÙÔ˜, ۯ‰ÔÓ «Û¯È˙ÔÊÚÂÓÈÎfi˜»Ø ·Ú’ fiÙÈÛÙÔ ¤ÚÁÔ ‰ÂÓ ˘¿Ú¯Ô˘Ó Â͈ÙÂÚÈÎÔ› ¯ıÚÔ›, Î·È Ù· Ù¤ÛÛÂÚ· ·ÚÈ· Úfi-

«Shakespeare’s Ghost», ·˘Ù., 192-201Ø J. I. Cope, The Theater and the Dream: From Metaphor to

Form in Renaissance Drama, Baltimore 1973 Î.¿.75. ∏ ÔÔ›· Û˘ÌÂÚÈÏ·Ì‚¿ÓÂÈ Î·È ÙË ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ Î·È ÙËÓ ÚÔÊÔÚÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË (µ. ¶Ô‡-

¯ÓÂÚ, «∏ ÚfiÛÏË„Ë ÙˆÓ ‰Ú·Ì·ÙÈÎÒÓ ¤ÚÁˆÓ ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∞ÓȯÓ‡Ô-ÓÙ·˜ ÙË ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË, ∞ı‹Ó· 1995, ÛÛ. 178-196, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 183-188 Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘,«∞˯‹ÛÂȘ Ù˘ ∂ڈʛÏ˘ ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∫›ÌÂÓ· Î·È ·ÓÙÈΛÌÂ-Ó·. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1997, ÛÛ. 251-284, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 254-263).

76. °ã 368.77. «∏ ·ÈÊÓȉȷÛÙÈ΋ ÂÌÊ¿ÓÈÛË Î·È ÂÍ·Ê¿ÓÈÛË ÙˆÓ ‰·ÈÌfiÓˆÓ ÙÔ˘ ∫¿Ùˆ ∫fiÛÌÔ˘ Ô˘ ıÔ-

Ú˘‚Ô‡Ó Î·È ÙÚ¤¯Ô˘Ó ‰È·ÎfiÙÂÈ Î¿ˆ˜ ÙÔÓ Û˘ÁÎÚ·ÙË̤ÓÔ ÎÈÓËÛÈ·Îfi ÎÒ‰Èη fiÏÔ˘ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘Î·È ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È, fiˆ˜ ÁÂÓÈο Ë ‰ÈÏ‹ ÂÌÊ¿ÓÈÛË Ù˘ ÛÎÈ¿˜, οˆ˜ ·ÔÌÔӈ̤ӷ ·fi ÙËÓ˘fiÏÔÈË ÏÔ΋» (µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√È ÛÎËÓÈΤ˜ Ô‰ËÁ›Â˜ ÛÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi ı¤·-ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 363-444, ȉ›ˆ˜ Û. 373).

78. µÏ. ·Ú·¿Óˆ.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 147

Ûˆ· Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ·˘ÙÔÎÙÔÓÔ‡Ó.79 ™ÙÔ ÙÚ·ÁÈÎfi «Ê·›ÓÂÛı·È» ‚Ú›ÛÎÂÙ·ÈË ‚·ÛÈÏÔÌ‹ÙˆÚ ∞ÓÓ¿˙È·, Ô˘ ˙ÂÈ Ì ÙËÓ „¢‰·›ÛıËÛË ÙÔ˘ ÂÈΛÌÂÓÔ˘‰ÈÏÔ‡ Á¿ÌÔ˘ ÙˆÓ ·È‰ÈÒÓ Ù˘, ÙË ÛÙÈÁÌ‹ Ô˘ ‹‰Ë fiÏÔÈ Â›Ó·È ÓÂÎÚÔ›.

™Â ¯ÚÔÓÔÏÔÁÈ΋ ÂÁÁ‡ÙËÙ· Ì ÙËÓ ÙÚ·Áˆ‰›· ÙÔ˘ πˆ¿ÓÓË ∞Ó‰Ú¤· ∆ÚÒÈ-ÏÔ˘ ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·È Ù· ÙÚ›· ı·ÙÚÈο ¤ÚÁ· ÙÔ˘ ªÈ¯·‹Ï µÂÛÙ¿Ú¯Ë: ÙÔ ÚÒÙÔ,¶ÚfiÏÔÁÔ˜ Ù˘ ÀÂÚ·Á›·˜ £ÂÔÙfiÎÔ˘, ¤Ó· ‰È·ÏÔÁÈÎfi Ô›ËÌ· ÁÈ· Ù· ∂ÈÛfi-‰È· Ù˘ £ÂÔÙfiÎÔ˘ ÛÙË ÌÔÚÊ‹ ÙˆÓ ÌÂ۷ȈÓÈÎÒÓ prophet plays, ·Ú·ÛÙ¿-ıËΠ›Ûˆ˜ ÛÙȘ 27 ¡ÔÂÌ‚Ú›Ô˘ ÙÔ˘ 1642 ÛÙË Ã›Ô,80 ·ÏÏ¿ ‰ÂÓ ¤¯ÂÈ ·ÎfiÌ·ÔÚÁ·ÓÈ΋ Û¯¤ÛË Ì ڷÁÌ·ÙÈÎfi ı·ÙÚÈÎfi ¤ÚÁÔ. ∆Ô ‰Â‡ÙÂÚÔ, ¶¿ıË ÙÔ˘ÃÚÈÛÙÔ‡, Û ¤ÍÈ ÛÎËÓ¤˜ (·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· 1642 Î·È 1662),81 fiÔ˘ ÂÓ·ÏÏ¿Û-ÛÔÓÙ·È Ï¤ÔÓ ÎˆÌÈΤ˜ Î·È ÛÔ‚·Ú¤˜ ÛÎËÓ¤˜, ¤Ó· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ÛÙÔȯ›ÔÙÔ˘ ª·ÚfiÎ,82 ‰Â›¯ÓÂÈ ÙÔÓ Û˘ÁÁڷʤ· ÛÙÔÓ ‰ÚfiÌÔ ÚÔ˜ ÙËÓ ·fiÎÙËÛˉڷ̷ÙÔ˘ÚÁÈ΋˜ Î·È ı·ÙÚÈ΋˜ ›ڷ˜, ·ÏÏ¿ ÔˆÛ‰‹ÔÙ ÙÔ ÙÚ›ÙÔ, ÁÈ·ÙÔÓ ∂Ï¿˙·ÚÔ Î·È ÙÔ˘˜ ∂Ù¿ ¶·›‰Â˜ ª·Îη‚·›Ô˘˜ (ÌÂٷ͇ 1642 ηÈ1662),83 Â›Ó·È ¤Ó· ¤ÚÁÔ Î·ÓÔÓÈ΋˜ ¤ÎÙ·Û˘ (1606 ÔÏÈÙÈÎÔ› ÛÙ›¯ÔÈ) ÌÂÛÎËÓÈ΋ ‰È¿ÚıÚˆÛË (fi¯È Û ڿÍÂȘ ·ÏÏ¿ Û ¤ÓÙ ÂÎÙÂÓ¤Ûٷ٘ ÛÎËÓ¤˜),

79. «√ ˙ÔÊÂÚfi˜, ÛÙÔ¯·ÛÙÈÎfi˜ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·˜ ÙÔ˘ ‚·ÛÈÏÈ¿, Ë ÂÛˆÙÂÚÈ΋ ÙÔ˘ ‰È¯ÔÁӈ̛·, Ë·ÁÂÚ‹ Û˘ÌÂÚÈÊÔÚ¿ ÙÔ˘ ·¤Ó·ÓÙÈ ÛÙËÓ Âڈ̤ÓË ÙÔ˘ ÎÙÏ. ‰ÂÓ ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·È È· ÛÙÔÓ ·ÛÙÂ-ÚÈÛÌfi ÙÔ˘ ·ÓÙÔ‰‡Ó·ÌÔ˘ ¤ÚˆÙ· Ù˘ ·Ó·ÁÂÓÓËÛȷ΋˜ ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜, ·ÏÏ¿ ·Ó‹ÎÔ˘Ó Û·ÊÒ˜ÛÙËÓ „˘¯Ô·ıÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ·ÓıÚÒÔ˘ ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ. [...] ∏ fiÏË ÙÚ·Áˆ‰›· ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÙ·È ·fiÌÈ· Ù¿ÛË ÛÙÔ¯·ÛÌÔ‡, ÂÚÈÛ˘ÏÏÔÁ‹˜ ÂȘ ‚¿ÚÔ˜ Ù˘ ÏÔ΋˜, ·ÎfiÌË, ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋˜ ÂͤٷÛ˘ÚÈÓ ·fi ÙËÓ Ú¿ÍË. √ ·Ó·ÔÊ¿ÛÈÛÙÔ˜, ÂÓ‰ÔÛÙÚÂÊ‹˜, ۯ‰fiÓ ‘Û¯È˙ÔÊÚÂÓÈÎfi˜’ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·˜ÙÔ˘ ÚˆÙ·ÁˆÓÈÛÙ‹ ·ÚÂÌÔ‰›˙ÂÈ ÙËÓ ·ÍÈÔÔ›ËÛË ÙˆÓ ÔÏÏÒÓ ‰˘Ó·ÙÒÓ Î·È ·ÏÒÓ Ï‡ÛˆÓÙÔ˘ ÚÔ‚Ï‹Ì·Ùfi˜ ÙÔ˘, Ô˘ ÙÔ˘ ‰ËÌÈÔ‡ÚÁËÛ·Ó ÔÈ ·ÂÚ›ÛÎÂÙ˜ Ú¿ÍÂȘ ÙÔ˘ ·ÚÂÏıfiÓÙÔ˜.∑ÂÈ Û ÌÈ· ÂÊÈ·ÏÙÈ΋ ÌÔÓ·ÍÈ¿, ÛÙËÓ ÔÔ›· ‰È·Ê·›ÓÂÙ·È fiÙ fiÙÂ Î·È ÙÔ ˘ÔÛ˘Ó›‰ËÙfi ÙÔ˘ØË „˘¯ÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘ Â›Ó·È ·ÚÎÂÙ¿ ÌÔÓÙ¤ÚÓ·, Ô “ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˜” ÏËÛÈ¿˙ÂÈ ÙÔ ‘„˘¯fi‰Ú·Ì·’ ÙÔ˘ª·ÚfiÎ. ¢ÂÓ ˘¿Ú¯Ô˘Ó Â͈ÙÂÚÈÎÔ› ¯ıÚÔ›, fiÏÔÈ ·Á·Ô‡Ó fiÏÔ˘˜, ÎÈ fï˜ fiÏÔÈ Î·Ù·ÛÙÚ¤ÊÔ-ÓÙ·È. √È ‰‡Ô Ê›ÏÔÈ ‰ÂÓ Û˘Ó·ÓÙÈÒÓÙ·È ÔÙ¤, ÎÈ fï˜ Ó·˘·ÁÔ‡Ó ÛÙË Û‡ÁÎÚÔ˘Û‹ ÙÔ˘˜. ™’ ·˘ÙfiÓÙÔÓ ÎfiÛÌÔ ÙˆÓ ÏÂÙ›ÏÂÙˆÓ, “‰È·ıÏ·Ṳ̂ӈӔ ¯·Ú·ÎÙ‹ÚˆÓ Ë ÌËÙ¤Ú· ÙÔ˘ ‚·ÛÈÏÈ¿, ∞ÓÓ¿-˙È·, Â›Ó·È Ô ÌfiÓÔ˜ ¢ı‡ÁÚ·ÌÌÔ˜ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·˜, Ô˘ ͤÚÂÈ ÙÈ ı¤ÏÂÈ, Ô ÌfiÓÔ˜ Ú·ÁÌ·ÙÈÎfi˜ ·ÓÙ›-·ÏÔ˜ Ù˘ ÌÔ›Ú·˜: Â›Ó·È ÂΛÓË Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ÛÙËÓ “„¢‰·›ÛıËÛË” ÙÔ˘ ÚÔΛ-ÌÂÓÔ˘ ‰ÈÏÔ‡ Á¿ÌÔ˘ ÙˆÓ ·È‰ÈÒÓ Ù˘, Î·È Ë “ÙÒÛË” Ù˘ ÛÙËÓ Ú·ÁÌ·ÙÈÎfiÙËÙ· Á›ÓÂÙ·È·ÎfiÌ· ÙÚ·ÁÈÎfiÙÂÚË, Ì ÙÔ Ó· ÂÈ˙‹ÛÂÈ ·fi fiÏ· Ù· ·È‰È¿ Ù˘» (µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√È ÚÒÙ˜ÓÂÔÂÏÏËÓÈΤ˜ ÙÚ·Áˆ‰›Â˜», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∆Ô ı¤·ÙÚÔ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰·. ªÔÚÊÔÏÔÁÈΤ˜ ÂÈÛËÌ¿ÓÛÂȘ,∞ı‹Ó· 1992, ÛÛ. 45-143, ȉ›ˆ˜ ÛÛ.129 Î.Â.).

80. ¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 106 Î.Â.81. «™Ù›¯ÔÈ ÔÏÈÙÈÎÔ› ÂȘ ‰È·ÏfiÁÔ˘ ̤ÚÔ˜ ‚Á·Ï̤ÓÔÈ Î·È ÔÈË̤ÓÔÈ ÂȘ ÙËÓ ∞Ó¿ÛÙ·ÛÈÓ

ÙÔ˘ ∫˘Ú›Ô˘ ËÌÒÓ πËÛÔ‡ ÃÚÈÛÙÔ‡ ·Ú¿ ÈÂÚ¤ˆ˜ ªÈ¯·‹Ï µÂÛÙ¿Ú¯Ô˘» (ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ,fi.., ÛÛ. 108-135).

82. ∫ˆÌÈΤ˜ Â›Ó·È ÔÈ ÛÎËÓ¤˜ Ì ÙËÓ ÎÔ˘ÛÙˆ‰›· Î·È ÙÔ˘˜ º·ÚÈÛ·›Ô˘˜ Î·È °Ú·ÌÌ·Ù›˜Î·ıÒ˜ Î·È ÙÔÓ ¶ÈÏ¿ÙÔ ÚÈÓ Î·È ‡ÛÙÂÚ· ·fi ÙËÓ ∞Ó¿ÛÙ·ÛËØ ÎˆÌÈÎÔ› ÙfiÓÔÈ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ηÈÛÙËÓ ·ÌÊÈÛ‚‹ÙËÛË ÙÔ˘ πˆ¿ÓÓÔ˘ Î·È ÙÔ˘ ¶¤ÙÚÔ˘ ÁÈ· ÙÔ ·Ó Ë ª·Ú›· ª·Á‰·ÏËÓ‹ Ú·ÁÌ·-ÙÈο ¤¯ÂÈ ‰ÂÈ ÙÔÓ ·Ó·ÛÙË̤ÓÔ ÃÚÈÛÙfi.

83. «™Ù›¯ÔÈ ÔÏÈÙÈÎÔ› ÂȘ ‰È·ÏfiÁÔ˘ ̤ÚÔ˜ ‚Á·Ï̤ÓÔÈ Î·È ÔÈË̤ÓÔÈ ÂȘ ÙÔÓ ∂Ï¿˙·ÚÔÓ Î·ÈÙÔ˘˜ ÂÙ¿ ·›‰·˜ ÙÔ˘˜ ª·Îη‚·›Ô˘˜ Î·È Ù˘ ÌËÙÚfi˜ ·˘ÙÒÓ ÌÂÙ¿ Ù˘ £˘Û›·˜ ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿ÌÎ·È ÂÙ¤ÚˆÓ ·Ú¿ ÈÂÚ¤ˆ˜ ªÈ¯·‹Ï µÂÛÙ¿Ú¯Ô˘» (ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 137-199).

148 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

¤¯ÂÈ ¤Ó· ÂÓۈ̷و̤ÓÔ ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ Ù˘ £˘Û›·˜ ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì (Ô˘ ‰ÂÓ ¤¯ÂÈÛ¯¤ÛË Ì ÙÔ ÎÚËÙÈÎfi ¤ÚÁÔ, ÛÎËÓ‹ ¢ã), ÚfiÏÔÁÔ Î·È Â›ÏÔÁÔ, ÌÈ· ·ÛÙ›··ÓÙÈÏÔ΋ Ì ‰·›ÌÔÓ˜ (fiˆ˜ Î·È ÛÙÔÓ ¢·‚›‰) Î·È ¤Ó· ΈÌÈÎfi ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜. ∆Ô ¤ÚÁÔ ·˘Ùfi, Ô˘ ·ÎÔÏÔ˘ı› ÙÔ Ù¤Ù·ÚÙÔ ·fiÎÚ˘ÊÔ ‚È‚Ï›Ô ÙˆÓª·Îη‚·›ˆÓ Ù˘ ¶·Ï·È¿˜ ¢È·ı‹Î˘,84 Ì·ÚÙ˘Ú› ı·ÙÚÈ΋ ¢·ÈÛıËÛ›· Î·È˘ÔÏÔÁ›˙ÂÈ ·ÎfiÌ· Î·È ÙȘ ·ÓÙȉڿÛÂȘ ÙÔ˘ ÎÔÈÓÔ‡. ¶ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ¤ÓÙÔÓ·‰È‰·ÎÙÈ΋ ·ÏÏ¿ Î·È Û˘Ó·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·, Ô˘ ÂÓ·ÏÏ¿ÛÛÂÈÂÓÛ˘Ó›‰ËÙ· ÙÚ·ÁÈο Î·È ÎˆÌÈο ÛÙÔȯ›· Î·È ‰›ÓÂÈ, ‰›Ï· ÛÙËÓ ¤ÓÙÔÓ·Ì·ÚfiÎ ÚËÙÔÚÈÎfiÙËÙ·, ÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ·fi ı·̷ÙÈο ÛÙÔȯ›·, Ù· ÔÔ›· ÎÔ-Ú˘ÊÒÓÔÓÙ·È Ì ÙÔ ÔÎÙ·Ïfi Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ Â› ÛÎËÓ‹˜, ÙÔ˘ ÁËÚ·ÈÔ‡ ∂Ï¿˙·ÚÔ˘Î·È ÙˆÓ ÂÙ¿ ·›‰ˆÓ ª·Îη‚·›ˆÓ, Ì ȉȷ›ÙÂÚÔ Û·Û¤Ó˜ ÛÙ· ÌÈÎÚ¿·È‰È¿, Ô˘ ÚÔÛ·ı› Ó· Ù· ÂËÚ¿ÛÂÈ Ô ‰È‰¿ÛηÏÔ˜ ÙÔ˘ ∞ÓÙ›Ô¯Ô˘ ÙÔ˘∂ÈÊ·ÓÔ‡˜, Ô ÔÔ›Ô˜ ·Ó·Áο˙ÂÈ ÙÔ˘˜ ∂‚Ú·›Ô˘˜ Ó· ı˘ÛÈ¿ÛÔ˘Ó Û ÂÏÏËÓÈΤ˜ıÂfiÙËÙ˜. ™ÙÔÓ ıÚ‹ÓÔ Ù˘ ÌËÙ¤Ú·˜ ÙÔ˘˜, Ô˘ È¿ÓÂÈ Ù· ÓÂÎÚ¿ ÎÔÚÌÈ¿ ηÈÙ· ̤ÏË ÙˆÓ ·È‰ÈÒÓ Ù˘ Î·È Âı·›ÓÂÈ ÙÂÏÈο ·fi ÙÔÓ „˘¯ÈÎfi fiÓÔ Ù˘,οÓÔÓÙ·˜ ¤ÎÎÏËÛË ÛÙȘ «·Ú¯fiÓÙÈÛÛ˜» Ó· ÙË Û˘ÌÔÓ¤ÛÔ˘Ó Î·È Ó· Ù˘ Û˘-Ì·Ú·ÛÙ·ıÔ‡Ó, ·ÎÔÏÔ˘ı› ÙÔ ·ÛÙÂ›Ô ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ Ì ÙÔÓ ·ÛÙÚÔÏfiÁÔ-Ì¿ÁÔ,¤Ó· ›‰Ô˜ ÁÂÏÔ›Ô˘ º¿Ô˘ÛÙ, Ô ÔÔ›Ô˜ ¯Ï¢¿˙ÂÙ·È Î·È ÁÂÏÔÈÔÔÈ›ٷÈ.85 ∆ÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ·˘Ùfi ‰Ú¿Ì·, ·Ú¿ ÙË ‰È·Ù·Ú·Á̤ÓË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈ΋ ÙÔ˘ÔÈÎÔÓÔÌ›·, ÙȘ „˘¯ÔÏÔÁÈΤ˜ Î·È È‰ÂÔÏÔÁÈΤ˜ ˘ÂÚ‚ÔϤ˜, ÙÔ˘˜ ·ÙÂÏ›ˆÙÔ˘˜ÚËÙÔÚÈÛÌÔ‡˜ Î·È ÙȘ ÊÔÚÙÈΤ˜ ‰È‰·¯¤˜, Â›Ó·È Ú·ÁÌ·ÙÈο ÂÓÙ˘ˆÛÈ·ÎfiÎ·È ı·̷ÙÈÎfi, Î·È ·Ô‚ϤÂÈ ÛÙË Ì¤ıÂÍË ÙˆÓ ı·ÙÒÓ, ÛÙËÓ Ù·‡ÙÈÛË ÌÂÚfiÛˆ· Î·È Î·Ù·ÛÙ¿ÛÂȘ, Î·È ÛÙË Û˘Ó·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋ οı·ÚÛË, Ì ÛÙfi¯ÔÓ· ÏÂÈÙÔ˘ÚÁ‹ÛÂÈ ·ÎfiÌ· ÈÔ ¤ÓÙÔÓ· Ô ıÚËÛ΢ÙÈÎfi˜ ‰È‰·ÎÙÈÛÌfi˜. ∏ ΈÌÈ-΋ ·ÓÙÈÏÔ΋ ÙˆÓ ‰È·‚fiÏˆÓ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁ› ·ÓÙÈÛÙÈÎÙÈο ÚÔ˜ Ù· ·ÈÛı‹Ì·Ù·ÙÔ˘ ÎÔÈÓÔ‡, ÂÓÒ ÙÔ ·ÚÂÌ‚·ÏÏfiÌÂÓÔ ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ Ù˘ «£˘Û›·˜ ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì»·Ó·‚¿ÏÏÂÈ ÙÔ Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ ÙˆÓ ·›‰ˆÓ ª·Îη‚·›ˆÓ Î·È ‰È‰¿ÛÎÂÈ ÙË ÛÙ·ıÂ-ÚfiÙËÙ· ÙˆÓ ·È‰ÈÒÓ ÛÙËÓ ›ÛÙË ·ÎfiÌ· Î·È ÌÚÔÛÙ¿ ÛÙÔÓ ı¿Ó·ÙÔ. ∆· ·Ï-Ï¿ÏÏËÏ· Ì·ÚÙ‡ÚÈ· › ÛÎËÓ‹˜ Â›Ó·È ÌÔÓ·‰Èο ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ‰Ú·Ì·-ÙÔ˘ÚÁ›· Î·È ·ÔÙÂÏÔ‡Ó Û οı ÂÚ›ÙˆÛË ÌÈ· ¤ÓÙÔÓË ‰ÔÎÈÌ·Û›· ÁÈ· Ù·Ó‡ڷ ÙÔ˘ ÎÔÈÓÔ‡, Û˘Óԉ¢fiÌÂÓ· ·fi ÙȘ Û˘ÁÎÈÓËÙÈΤ˜ ·Ú·ÎÏ‹ÛÂȘ Ù˘ÌËÙ¤Ú·˜ ÙÔ˘˜ Ó· Ì›ÓÔ˘Ó ÛÙ·ıÂÚ¿ ÛÙËÓ ›ÛÙË ÙÔ˘˜. ∏ ÊÚ›ÎË ÙˆÓ ÁÂÁÔ-ÓfiÙˆÓ ‰ÂÓ ·Ó·Ê¤ÚÂÙ·È Ì ÎÏ·ÛÈÎÈÛÙÈ΋ ‰È·ÎÚÈÙÈÎfiÙËÙ· off-stage (fiˆ˜ÛÙËÓ ∂ڈʛÏË) ·ÏÏ¿ ‰Â›¯ÓÂÙ·È Ì ÎÚ·˘Á·Ï¤· ·ÌÂÛfiÙËÙ· Û‡Ìʈӷ Ì ÙËÓÙ¿ÛË Ù˘ ÔÙÈ΋˜ Â͈ÛÙÚ¤ÊÂÈ·˜ ÙÔ˘ ª·ÚfiΠ› ÛÎËÓ‹˜ Î·È ÌÚÔÛÙ¿

84. H. Doerrie, Die Stellung der vier Makkabäerbücher im Kanon der griechischen Bibel,

Göttingen 1937.

85. µÏ. ›Û˘ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆· ÈÓÙÂṲ́‰È· ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·. ∏ ÂͤÏÈÍËÙ˘ ÂӉȿÌÂÛ˘ ·Ú¿ÛÙ·Û˘», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô ∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ™Ô˘‰ÒÓ ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 2 (1998) 17-26, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 22 Î.Â.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 149

ÛÙ· Ì¿ÙÈ· ÙˆÓ ı·وÓ. ™ÙÔ Û‡ÓÔÏfi ÙÔ˘ ÙÔ ¤ÚÁÔ ·ÔÙÂÏ› ¤Ó· ηÏÂȉÔ-ÛÎfiÈÔ ¤ÓÙÔÓ· ¯ÚˆÌ·ÙÈÛÌ¤ÓˆÓ ÂÈÎfiÓˆÓ, ÊÚÈηϤˆÓ ‚·Û·ÓÈÛÌÒÓ ¤ˆ˜ı·Ó¿ÙÔ˘ Î·È ·Ù·Ï¿ÓÙ¢ÙÔ˘ ËÚˆÈÛÌÔ‡ Î·È ÛÙ·ıÂÚfiÙËÙ·˜ ˘¤Ú ›ÛÙˆ˜,Ô˘ Ù·Ú¿˙ÂÈ Î·È Û˘ÁÎÏÔÓ›˙ÂÈ Ù· Û˘Ó·ÈÛı‹Ì·Ù· ÙˆÓ ı·ÙÒÓØ Ë ÙÚ·ÁÈ΋οı·ÚÛË ‰È·ÛΉ¿˙ÂÙ·È ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ (Î·È ‹‰Ë ̤۷ ÛÙÔ ¤ÚÁÔ Ì ÙËÓ ·ÓÙÈ-ÛÙÈÎÙÈ΋ ΈÌÈ΋ ÏÔ΋ ÙˆÓ ‰È·‚fiψÓ) Ì ÙÔ ÎˆÌÈÎfi ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ. ∆Ô ‰Ú¿-Ì·, ÙÔÔıÂÙË̤ÓÔ Á‡Úˆ ÛÙ· ̤۷ ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·, ·ÔÙÂÏ› ¤Ó· ÎÔڇʈ-Ì· ÙÔ˘ ÎÂÓÙÚÈÎÔ‡ ª·ÚfiÎ (high baroque) ÁÈ· ÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘Ú-Á›·,86 ÒÛÔ˘ Ù· ÂfiÌÂÓ· ¤ÚÁ·, Ù˘ ¯ÈÒÙÈ΢ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ÙÔ˘Ï¿¯È-ÛÙÔÓ, Ó· Í·Ó·¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ÛÔ˘Ó ÈÔ ÎÏ·ÛÈÎÈÛÙÈο Î·È ‰È·ÎÚÈÙÈο ̤۷‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈ΋˜ ¤ÎÊÚ·Û˘.

∞fi ÂÓ‰ÔΈ‰ÈÎÔÏÔÁÈΤ˜ ÂӉ›ÍÂȘ ÚÔ·ÙÂÈ ˆ˜ Ù· ıÚËÛ΢ÙÈο‰Ú¿Ì·Ù· ÙÔ˘ °ÚËÁfiÚÈÔ˘ ∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ˘ Î·È ÙÔ˘ °·‚ÚÈ‹Ï ¶ÚÔÛÔ„¿ Ú¤ÂÈÓ· ¤¯Ô˘Ó terminus post quem ÙÔ 1676, Èı·ÓÒ˜ Â›Ó·È fï˜ ·ÎfiÌË ÈÔÓÂfiÙÂÚ·,87 ÔfiÙ ڤÂÈ Ó· ÚÔÙ·¯ı› Ô ∑‹ÓˆÓ, ÂÏÏËÓÈ΋ ‰È·Û΢‹ ÁÓˆ-ÛÙ‹˜ Ï·ÙÈÓÈ΋˜ ÈËÛÔ˘ÈÙÈ΋˜ ÙÚ·Áˆ‰›·˜, Ô˘ ÁÚ¿ÊÙËΠ·fi ∫ÚËÙÈÎfi,Èı·Ófiٷٷ, ÛÙ· ∂Ù¿ÓËÛ· Î·È ·Ú·ÛÙ¿ıËΠÛÙȘ ·Ú¯¤˜ ÙÔ˘ 1683 ÛÙË∑¿Î˘ÓıÔ,88 ¤ÚÁÔ Ô˘ ‰Â›¯ÓÂÈ ÔÏϤ˜ Û˘ÁÁ¤ÓÂȘ Ì ÙÔ ·ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ. ¶ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ÌÈ· ÈÛÙÔÚÈ΋ Haupt- und Staatsaktion

ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, – ÂÓ¤¯ÂÈ ˆÛÙfiÛÔ Î·È ÂÂÈÛfi‰È· ·fi ÙËÓ ÙÚ·Áˆ‰›· Ì·ÚÙ‡-ÚˆÓ Ì ٷ ı‡Ì·Ù· ÙˆÓ Ì˯·ÓÔÚÚ·ÊÈÒÓ ÙˆÓ Û˘Ì‚·ÛÈϤˆÓ –, Ô˘ ÁÓÒÚÈÛÂ̤۷ ÛÙÔÓ 17Ô ·ÈÒÓ· ÛËÌ·ÓÙÈ΋ ‰È¿‰ÔÛË Ì ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ, ÂΉfiÛÂȘ, ¯ÂÈ-ÚfiÁÚ·Ê· Î·È ‰È·Û΢¤˜ ÛÙ· ÈÙ·ÏÈο, ·ÁÁÏÈο, ÁÂÚÌ·ÓÈο Î·È ÂÏÏËÓÈο.89

√ ‰È¿ÏÔÁÔ˜ Â‰Ò Ú¤ÂÈ ÈÔ ÁÔÚÁ¿ ·’ fi,ÙÈ ÛÙȘ ÎÚËÙÈΤ˜ ÙÚ·Áˆ‰›Â˜, ΢-Úȷگ› ›Û˘ ÙÔ ı·̷ÙÈÎfi ÛÙÔÈ¯Â›Ô fiˆ˜ Î·È ÛÙÔ ÙÚ›ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘µÂÛÙ¿Ú¯Ë, ˘¿Ú¯ÂÈ Ë ·Ó¿ÁÎË ÂÓ·ÏÏ·Á‹˜ ÙÔ˘ ÛÎËÓÈÎÔ‡ ¯ÒÚÔ˘ (ÛÎËÓ¤˜

86. µÏ. Î·È ÙËÓ ·Ó¿Ï˘ÛË ÛÙÔÓ Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses

Barocktheater, fi.., ÛÛ. 109-116.87. ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 23 Î.Â.88. ∏ ÁψÛÛÈ΋ ·Ó¿Ï˘ÛË ÙˆÓ ÂΉÔÙÒÓ ∞ÏÂ͛Ԣ Î·È ∞ÔÛΛÙË Â›Ó·È ÂÓ‰ÂÈÎÙÈ΋, ·ÏÏ¿

ηÙËÁÔÚËÌ·ÙÈ΋ ÛÙÔ Û˘Ì¤Ú·ÛÌ¿ Ù˘ (∞ÏÂ͛Ԣ-∞ÔÛΛÙË, ∑‹ÓˆÓ, fi.., ÛÛ. 83 Î.Â.), ηȷÓÙÈηıÈÛÙ¿ ÙËÓ ·ÓÙ›ÛÙÔÈ¯Ë ·Ï·ÈfiÙÂÚË ÙÔ˘ ™‡ÚÔ˘ ∞. ∂˘·ÁÁÂÏ¿ÙÔ˘ («ÃÚÔÓÔÏfiÁËÛË,ÙfiÔ˜ Û˘ÁÁÚ·Ê‹˜ ÙÔ˘ ∑‹ÓˆÓÔ˜ Î·È ¤Ú¢ӷ ÁÈ· ÙÔÓ ÔÈËÙ‹ ÙÔ˘», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 5 (1968)177-203, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 193 Î.Â.Ø ÁÈ· ÎÚÈÙÈ΋ ‚Ï. L. Martini, «Considerazioni e proposte sullo

Zenone», Miscellanea 1, Padova 1978, ÛÛ. 33-51, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 37 Î.Â.). øÛÙfiÛÔ ÓÂfiÙÂÚË ¤Ú¢ӷÌÔÚ› Ó· ‰Â›ÍÂÈ, (·) ˆ˜ Ë ÂÍ¿ÚÙËÛË ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘ ·fi ÙËÓ ∂ڈʛÏË Â›Ó·È ·ÎfiÌ· ÈÔ ÛÙÂÓ‹·’ fi,ÙÈ ıˆڋıËΠ¤ˆ˜ ÙÒÚ·, (‚) ˆ˜ ÔÏÏ¿ ·fi Ù· ÛÙÔȯ›· Ô˘ ıˆڋıËÎ·Ó ÂÙ·ÓËÛÈ·-ο ·fi ÙÔÓ ∂˘·ÁÁÂÏ¿ÙÔ ˘¿Ú¯Ô˘Ó Î·È ÛÙËÓ ÎÚËÙÈ΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·, Î·È (Á) ˆ˜ ·ÚÎÂÙ¿·fi Ù· ÛÙÔȯ›· Ô˘ ıˆڋıËÎ·Ó ·fi ÙÔ˘˜ ∞ÏÂ͛Ԣ-∞ÔÛΛÙË ˆ˜ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈο ÁÈ· ÙÔ ÌÈ-ÎÙfi ‡ÊÔ˜ Ù˘ «ÎÚËÙÔÂÙ·ÓËÛȷ΋˜» ÙÚ·Áˆ‰›·˜ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ›Û˘ ›Ù ÛÙËÓ Î˘ÎÏ·‰È΋ ›ÙÂÛÙË ¯ÈÒÙÈÎË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ ·ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ (¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¶·-Ú·ÏÂÈfiÌÂÓ· ÙÔ˘ “∑‹ÓˆÓ·”», fi.., ƒ¿Ì· Î·È ·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ, fi.., ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 76-87, 87-96).

89. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ “∑‹ÓˆÓ” Î·È ÙÔ ÚfiÙ˘fi ÙÔ˘», fi..

150 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ÂÛˆÙÂÚÈÎÔ‡ Î·È Â͈ÙÂÚÈÎÔ‡ ¯ÒÚÔ˘), ÂÓÒ Ë ÁÏÒÛÛ· Î·È ÛÙÈ¯Ô˘ÚÁ›· ›ӷÈÈÔ Úfi¯ÂÈÚË ·’ fi,ÙÈ ÛÙȘ ÙÚ·Áˆ‰›Â˜ ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘, ·ÏÏ¿ ÈÔÚÔÛÂÁ̤ÓË ·fi ·˘Ù‹Ó ÙÔ˘ µÂÛÙ¿Ú¯Ë. ∆· ˘ÊÔÏÔÁÈο ÛËÌ¿‰È· ÙÔ˘ ª·-ÚfiÎ Â›Ó·È ¤ÓÙÔÓ· ÎÈ Â‡ÎÔÏ· ·ÓȯÓ‡ÛÈÌ·, ·ÎfiÌ· Î·È ÏfiÁˆ ÙÔ˘ ÁÂÁÔÓfiÙÔ˜ˆ˜ ÙÔ ¤ÚÁÔ ·ÔÙÂÏ› ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈο ‡ÛÙÔ¯Ë ‰È·Û΢‹ ÌÈ·˜ ÙÚ·Áˆ‰›·˜Ô˘ ıˆÚÂ›Ù·È ÚfiÙ˘Ô ÁÈ· ÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ.90 µ¤‚·È· Ô¤ÏÏËÓ·˜ ‰È·Û΢·ÛÙ‹˜ Ú¤ÂÈ Ó· ‹Ù·Ó ¤ÌÂÈÚÔ˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁfi˜ Î·È ı·-ÙÚ¿ÓıÚˆÔ˜, ÁÈ·Ù› ÔÈ ÂÚ›ÏÔΘ Ï·ÙÈÓÈΤ˜ ‰È‰·Ûηϛ˜ ¤¯Ô˘Ó ·ÏÔÔÈË-ı› ‡ÛÙÔ¯· Î·È ·fiÏ˘Ù· ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈο.91 ÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈο ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ª·ÚfiÎ, ÏÔÈfiÓ, Â›Ó·È Ë ¤ÓÙÔÓË ¯Ú‹ÛË Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ Î·È ÙÔ˘ ¯ÔÚÔ‡92

ηıÒ˜ Î·È ÛÎËÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ Â˘ÚËÌ¿ÙˆÓ,93 Ú·ÁÌ¿ÙˆÓ ÁÓˆÛÙÒÓ Î·È ·fiÙ· ÈÓÙÂṲ́‰È· ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘.94 ™Â ·ÓÙ›ıÂÛË Ì ÙȘ ‰‡Ô ÙÚ·Áˆ‰›Â˜ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘, ÙÔ ¤ÚÁÔ ‰ÂÓ ·ÔÏ·Ì‚¿ÓÂÙ·È ÙfiÛÔ ˆ˜ ··ÁÁÂÏ›·Ô›ËÛ˘ ·ÏÏ¿ ˆ˜ ı¤·Ì· ÌÈ·˜ ı·ÙÚÈ΋˜ ·Ú¿ÛÙ·Û˘. ¢ÂÓ ·ÎÔÏÔ˘ı› È·ÙÔ˘˜ ·ÚÈÛÙÔÙÂÏÈÎÔ‡˜ ηÓfiÓ˜, ·ÏÏ¿ Â›Ó·È ¤ÚÁÔ ı·ÙÚÈÎfiÙ·ÙÔ, Ì ‰Ú¿ÛË,‚›·È˜ Û˘ÁÎÚÔ‡Û˜, Û˘Ó·Ú·ÛÙÈΤ˜ ÛÎËÓ¤˜, ÌÂÁ¿Ï˜ ÈÛÙÔÚÈΤ˜ ˘Ôı¤ÛÂȘ,Û˘ÓˆÌÔۛ˜, ÂÎÙÂϤÛÂȘ, ˘¤ÚÌÂÙÚÔ ¿ıÔ˜, ··Óıڈȿ, Ô˘Ú¿ÓȘ ÂÌÊ·-Ó›ÛÂȘ, Ê·ÓÙ¿ÛÌ·Ù·, ¤Ó· ¤ÚÁÔ ·ÚÎÂÙ¿ ÎÔÓÙ¿ ÛÙȘ ÚÒÈ̘ ÙÚ·Áˆ‰›Â˜ ÙÔ˘™·›ÍËÚ.95

∆ÒÚ· Ô˘ ¤¯Ô˘Ó ‰ËÌÔÛÈ¢Ù› fiÏ· ۯ‰fiÓ Ù· ÁÓˆÛÙ¿ ΛÌÂÓ· ÙÔ˘·ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ˘ ı¿ÙÚÔ˘, ·Ô‰ÂÈÎÓ‡ÂÙ·È Î·È Ë ÁÂÈÙÓ›·ÛË Î·È Û˘ÁÁ¤ÓÂÈ·Ù˘ ÈÛÙÔÚÈ΋˜ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ Ì ٷ ıÚËÛ΢ÙÈο ¤ÚÁ· Ù˘ ¯ÈÒÙÈ΢ ηÈ

90. µÏ. ÙËÓ ÂÎÙÂÓ¤ÛÙ·ÙË ·Ó¿Ï˘ÛË ÙÔ˘ J. Zeidler, Studien und Beiträge zur Geschichte der

Jesuiten-Komödie und des Kloster-Dramas, I, Hamburg 1891, ÛÛ. 34-119 Î·È ÙÔ˘ W. Flemming,

Die Geschichte des Jesuitentheaters in den Landen deutscher Zunge [Schriften der Gesellschaft für

Theatergeschichte, 23], BÂÚÔÏ›ÓÔ 1923. ∆fiÛÔ ·ÓÙÈÚÔÛˆÂ˘ÙÈÎfi ÁÈ· ÙË ÛÎËÓÔÁÚ·Ê›· Î·È ÙÔstage business ÙÔ˘ ÈËÛÔ˘ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ıˆڋıËΠÙÔ ¤ÚÁÔ ·˘Ùfi, ÒÛÙ ÛÙÔÂÁ¯ÂÈÚ›‰ÈÔ ÙÔ˘ W. H. Mc Cabe, Introduction to Jesuit theater, St. Louis 1983, ÛÛ. 280 Î.Â.,·Ó··Ú¿ÁÔÓÙ·È Û˘ÁÎÂÓÙڈ̤Ó˜ fiϘ ÔÈ ÛÎËÓÈΤ˜ Ô‰ËÁ›Â˜ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘, ˆ˜ ¤Ó‰ÂÈÍË Ù˘¤ÓÙÔÓ˘ ÛÎËÓÈ΋˜ ‰Ú¿Û˘ Î·È Ù˘ ÔÏ˘ÙÔÈ΋˜ ÛÎËÓ‹˜ Ô˘ ··ÈÙ›ٷÈ.

91. TÔ ÂÈÛ‹Ì·Ó ÚÒÙ· Ô ™. ∞. ∂˘·ÁÁÂÏ¿ÙÔ˜, «ÃÚÔÓÔÏfiÁËÛË, ÙfiÔ˜ Û˘ÁÁÚ·Ê‹˜ ÙÔ˘“∑‹ÓˆÓÔ˜” Î·È ¤Ú¢ӷ ÁÈ· ÙÔÓ ÔÈËÙ‹ ÙÔ˘», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 5 (1968) 177-203. µÏ. ÙÒÚ·‰ÈÂÍÔ‰Èο µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¶·Ú·ÏÂÈfiÌÂÓ· ÁÈ· ÙÔ “∑‹ÓˆÓ·”», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 32 (2002) 167-216, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 196-216 (Î·È ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ƒ¿Ì· Î·È ·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈοÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 59-142, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 109-142).

92. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ ÚfiÏÔ˜ Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ ÛÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ», fi..93. µÏ. ·Ú·¿Óˆ.94. µÏ. W. Puchner, «Zum Quellenwert der Bühnenanweisungen im neugriechischen Drama

bis zur Aufklärung», Zeitschrift für Balkanologie 16/2 (1990) 183-216 Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «√ÈÛÎËÓÈΤ˜ Ô‰ËÁ›Â˜ ÛÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi Î·È ∂Ù·ÓËÛÈ·Îfi ı¤·ÙÚÔ. ∞ã. ÕÌÂÛ˜ ÛÎËÓÈΤ˜ Ô‰ËÁ›Â˜», ÛÙÔÓÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 363-428 Î·È ÁÈ· Ù· ÈÓÙÂṲ́‰È·ÂȉÈο ÛÛ. 410-423.

95. µÏ. Î·È B. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∂ÈÛ·ÁˆÁ‹ ÛÙ· ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÙÔ˘ “∑‹ÓˆÓ·”», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ:ªÂÏÂÙ‹Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ , fi.., ÛÛ. 503-521, ȉ›ˆ˜ Û. 521.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 151

΢ÎÏ·‰È΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜, fi¯È ÌfiÓÔ Û ϋıÔ˜ ·fi ı¤Ì·Ù· Î·È ÌÔÙ›‚·,·ÏÏ¿ ·ÎfiÌ· Î·È Û ¤Ó· ÁψÛÛÈÎfi Î·È ˘ÊÔÏÔÁÈÎfi ›‰Ô.96 øÛÙfiÛÔ ËΈÌÈ΋ ·ÓÙÈÏÔ΋ ÙˆÓ ‰È·‚fiÏˆÓ Î·È ‰·ÈÌfiÓˆÓ Ê·›ÓÂÙ·È ˆ˜ Â›Ó·È ÌÈ·¯ÈÒÙÈÎË «ÛÂÛÈ·ÏÈÙ¤», ÁÈ·Ù› ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È ÙfiÛÔ ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ∆ÚÂȘ ·›‰Â˜ ÂÓÎ·Ì›Óˇˆ fiÛÔ Î·È ÛÙÔÓ ¢·‚›‰. Ÿˆ˜ ÛÙÔ ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô ·˘Ùfi (·ÁÓÒÛÙÔ˘ Û˘Á-Áڷʤ·), ¤ÙÛÈ Î·È ÛÙÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ °ÚËÁÔÚ›Ô˘ ∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ˘, Ô˘¤¯ÂÈ ÔÎÙÒ ÛÎËÓ¤˜, ÚfiÏÔÁÔ Î·È Â›ÏÔÁÔ,97 Ê·ÓÂÚÒÓÔÓÙ·È ‹‰Ë οÔÈ·ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ ·ÈÁÓÈÒ‰Ô˘˜ ƒÔÎÔÎfi: ÙÔ ÌÈÎÚfi ¯·ÚÈو̤ÓÔ ‰È·‚ÔÏ¿ÎÈ, Ô˘ÌÈÏ¿ ÚÈÓ ·fi ÙÔÓ ÚfiÏÔÁÔ Î·È ÌÂÙ¿ ·fi ÙÔÓ Â›ÏÔÁÔ Î·È «‚Ú›˙ÂÈ» ÙÔÎÔÈÓfi, Ë ÎˆÌÈ΋ ·ÓÙÈÏÔ΋ ÙˆÓ ‰·ÈÌfiÓˆÓ Ì ÙÔÓ ÌÈÎÚfi Î·È ¤Í˘ÓÔ §Â‚È¿-ı·Ó, Ô˘ ÎÂÚ‰›˙ÂÈ ¿ÓÙ· ÙËÓ Â‡ÓÔÈ· ÙÔ˘ ·˘ÛÙËÚÔ‡ ·Ú¯È‰È·‚fiÏÔ˘, ·ÎfiÌËÎ·È Ë Î‡ÚÈ· ˘fiıÂÛË Ì ÙÔÓ ·Ï·˙fiÓ· ¡·‚Ô˘¯Ô‰ÔÓfiÛÔÚ·, ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ÙË¯Ú˘Û‹ ÂÈÎfiÓ· Ú¤ÂÈ Ó· ÚÔÛ΢ÓÔ‡Ó fiÏÔÈ, Î·È Ë ÛÙ·ıÂÚfiÙËÙ· ÙˆÓ ÙÚÈÒӷȉÈÒÓ Ô˘ ÙÔ ·ÚÓÔ‡ÓÙ·È, ÂÓÒ ¤Ó·˜ ¿ÁÁÂÏÔ˜ Ù· ‰ÚÔÛ›˙ÂÈ Ì¤Û· ÛÙË ÊˆÙÈ¿Î·È ·˘Ù¿ „¿ÏÏÔ˘Ó ‡ÌÓÔ˘˜, ‰ÂÓ ·ÔÓ¤ÂÈ È· ÙÔ ÌÂÙ·Ê˘ÛÈÎfi ¿Á¯Ô˜ ÙÔ˘ª·ÚfiÎ, ÙÔ ÌÂÁ·ÏÂ›Ô ÙÔ˘ ηÎÔ‡ Î·È ÙÔ ¿ÎÚ·ÙÔ ÙˆÓ ·ÓıÚÒÈÓˆÓ ·ıÒÓ.™ÙÔ˘˜ ÚÔÏfiÁÔ˘˜ ‰ÂÓ ÂÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È È· ·Ú¯·›Â˜ ıÂfiÙËÙ˜, fiˆ˜ ·ÎfiÌ·ÛÙÔÓ ∑‹ÓˆÓ· (ÛÙ· ¤ÚÁ· ÙÔ˘ µÂÛÙ¿Ú¯Ë ÙÔ˘˜ ÚÔÏfiÁÔ˘˜ ÂÎʈÓ› Ô ›‰ÈÔ˜ ÔÔÈËÙ‹˜), ·ÏÏ¿ ıÚËÛ΢ÙÈΤ˜ ÚÔÛˆÔÔÈ‹ÛÂȘ, fiˆ˜ Ë ¡ËÛÙ›·, Î·È ÛÙÔ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ ¶ÚÔÛÔ„¿ Ô ºıfiÓÔ˜. ∫·È ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ·˘Ùfi ÁÈ· ÙÔ˘˜ ÙÚÂȘ ·›‰Â˜ÛÙËÓ Î¿ÌÈÓÔ ·Ú·ÙËÚÂ›Ù·È ÌÈ· ÏËıÒÚ· ÂÌ‚fiÏÈÌˆÓ ÙÚ·ÁÔ˘‰ÈÒÓ Î·È‡ÌÓˆÓ Û ‰È¿ÊÔÚ· ̤ÙÚ·, ηıÒ˜ Î·È ¤ÓÙÔÓË ¯Ú‹ÛË Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜, fiˆ˜ÛÙÔÓ ¢·‚›‰ (Â›Ó·È ÂÚ›Ô˘ ‰ÈÏ¿ÛÈÔ Û ¤ÎÙ·ÛË, ·Ó¤Ú¯ÂÙ·È Û 1116ÛÙ›¯Ô˘˜) ‹ Î·È ÛÙÔ ÚÔÛ¯¤‰ÈÔ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ πÛȉÒÚÔ˘.98 ™Â ·ÓÙ›ıÂÛË Ì ÙÔ·ÓÔÈÎÔÓfiÌËÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ µÂÛÙ¿Ú¯Ë ÁÈ· ÙÔÓ ∂Ï¿˙·ÚÔ Î·È ÙÔ˘˜ ÂÙ¿ ·›‰Â˜ª·Îη‚·›Ô˘˜, ÔÈ ∆ÚÂȘ ·›‰Â˜ ÂÓ Î·Ì›Óˇ ̂ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÌÈ· ۯ‰fiÓÎÏ·ÛÈÎÈÛÙÈ΋ ÂÍÈÛÔÚÚfiËÛË ÙˆÓ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈÎÒÓ ÌÂÁÂıÒÓ, Î·È ‰Â›¯ÓÔ˘ÓÌ ÙËÓ ÙÚÈÏ‹ Ï·ÈÛ›ˆÛË Ù˘ ˘fiıÂÛ˘ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋ ηÏÏÈÙ¯ÓÈÎfiÙÂÚË·fi ÙË ÁÚ·ÌÌÈ΋ ‰ÔÌ‹ ÙˆÓ ÂÂÈÛÔ‰›ˆÓ ÛÙÔÓ µÂÛÙ¿Ú¯Ë. ∂˘ÎÚÈÓ¤ÛÙÂÚÔÂ›Ó·È Î·È Â‰Ò ÙÔ ÙÚ›Ù˘¯Ô √˘Ú·Ófi˜ / °Ë / ∫fiÏ·ÛË, Ô˘ ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÈ ÙÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·, ·ÎfiÌ· Î·È Ë ·ÓÙ›ÏË„Ë fiÙÈ Ô¿ÓıÚˆÔ˜ ÂÚÈ‚¿ÏÏÂÙ·È ·fi ηϤ˜ Î·È Î·Î¤˜ ‰˘Ó¿ÌÂȘ, ÙˆÓ ÔÔ›ˆÓ ›ӷȤÚÌ·ÈÔØ ‰ÂÓ Î·ıÔÚ›˙ÂÈ ÌfiÓÔ˜ ÙÔ˘ ÙËÓ Ù‡¯Ë ÙÔ˘ ·ÏÏ¿ ¤¯ÂÈ ·Ó¿ÁÎË ·fi

96. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¶·Ú·ÏÂÈfiÌÂÓ· ÛÙÔ ∑‹ÓˆÓ·», fi.., ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 87-96 Î·È 96-109.97. ∞ÎfiÌ· Î·È ÛÙÔÓ Ù›ÙÏÔ Ô ∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ˜ ÌÈÌÂ›Ù·È ÙÔÓ µÂÛÙ¿Ú¯Ë: «™Ù›¯ÔÈ ÔÏÈÙÈÎÔ› ÂȘ

‰È·ÏfiÁÔ˘ ̤ÚÔ˜ ‚Á·Ï̤ÓÔÈ Î·È ÔÈË̤ÓÔÈ ÂȘ ÙÔ˘˜ ÙÚÂȘ ·›‰·˜ ·Ú¿ ¡·‚Ô˘¯Ô‰ÔÓfiÛˆÚ ‚·-ÛÈϤˆ˜ ‚·Ïı›ÛÈÓ [sic] ÂȘ ÙËÓ Î¿ÌÈÓÔÓ ÂÓ ¯ÒÚ÷· µ·‚˘ÏÒÓ÷· ·Ú¿ °ÏËÁÔÚ›Ô˘ ‰È‰·ÛοÏÔ˘ Ùˇˆ∫ÔÓÙ·Ú¿Ùˇˆ» (ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 201-251Ø ÁÈ· Ù· Ï›Á· ‚ÈÔÁÚ·ÊÈο ÛÛ. 35Î.Â.).

98. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., ÛÛ. 116-119.

152 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ÌÂÙ·Ê˘ÛÈ΋ ‚Ô‹ıÂÈ· Î·È Û˘Ì·Ú¿ÛÙ·ÛË. ∏ ÊÏÂÁÔ̤ÓË Î¿ÌÈÓÔ˜ Ì ٷÙÚ›· ·È‰È¿ Î·È ÙÔÓ ¿ÁÁÂÏÔ ı· ‰Âȯı› › ÛÎËÓ‹˜: Ë ·ÏÏ·Á‹ ÙÔ˘ÛÎËÓÈÎÔ‡ ¯ÒÚÔ˘ ÂÈÙ˘Á¯¿ÓÂÙ·È ¯¿ÚË ÛÙÔ fiÙÈ ÙÔ ı·‡Ì· Ô˘ ·ÎÔ‡ÛÙËÎÂÚˆÙ‡ÙÂÚ· ˆ˜ ·ÁÁÂÏÈ΋ Ú‹ÛË ÌÂٷʤÚÂÙ·È Ì¤Û· ÛÙË ÛÎËÓ‹, ÁÈ· Ó· ÙÔı·˘Ì¿ÛÂÈ Ô ›‰ÈÔ˜ Ô ı·ً˜.

∞ÎfiÌ· ÈÔ ‹ÚÂÌÔ, ÂÍÈÛÔÚÚÔË̤ÓÔ Î·È ÎÏ·ÛÈÎÈÛÙÈÎfi Â›Ó·È ÙÔ ¤ÌÙÔ¤ÚÁÔ Ù˘ ¯ÈÒÙÈ΢ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜, ÙÔ ¢Ú¿Ì· ÙÔ˘ ÁÂÓÓËı¤ÓÙÔ˜ Ù˘ÊÏÔ‡ÙÔ˘ °·‚ÚÈ‹Ï ¶ÚÔÛÔ„¿, Ì·ıËÙ‹ ÙÔ˘ µÂÛÙ¿Ú¯Ë Î·È Û˘Ó¯ÈÛÙ‹ ÙÔ˘ ‰È‰·-ÎÙÈÎÔ‡ ¤ÚÁÔ˘ ÙÔ˘ ÛÙË Ã›Ô.99 ∞ÔÙÂÏÂ›Ù·È ·fi ÙÚÂȘ Ú¿ÍÂȘ Î·È ‰‡Ô Û˘ÓÂ-¯È˙fiÌÂÓ· ÈÓÙÂṲ́‰È· (ÙÔ ‰Â‡ÙÂÚÔ ¤¯ÂÈ ¤ÎÙ·ÛË Ú¿Í˘, ÂÓÒ ÙÔ Û˘ÓÔÏÈÎfi¤ÚÁÔ ÊÙ¿ÓÂÈ Û¯Â‰fiÓ ÙÔ˘˜ ¯›ÏÈÔ˘˜ ÛÙ›¯Ô˘˜), Ô˘ ÂÍÈÛÙÔÚÔ‡Ó ÙÔ ÛÙÔ›¯ËÌ·ÙˆÓ ÙÚÈÒÓ ÛˆÌ·ÙÔÊ˘Ï¿ÎˆÓ ÙÔ˘ ¢·Ú›Ԣ Î·È ÙËÓ ·ÓÔÈÎÔ‰fiÌËÛË Ù˘ πÂ-ÚÔ˘Û·Ï‹Ì ·fi ÙÔÓ ∑ÔÚÔ‚¿‚ÂÏ, Ô˘ ÎÂÚ‰›˙ÂÈ ÙÔ ÛÙÔ›¯ËÌ·. ∆ËÓ ·ÓÙ›ÛÙÈÍËÛÙËÓ Î‡ÚÈ· ˘fiıÂÛË ÙÔ˘ ÔÏÈÁÔÚfiÛˆÔ˘ ¤ÚÁÔ˘, Ô˘ ·›ÚÓÂÈ ¤Ó· ı¤Ì· fi¯ÈÔχ ÚfiÛÊÔÚÔ ÁÈ· ‰Ú·Ì·ÙÔÔ›ËÛË, ÙË ıÂڷ›· ÙÔ˘ Ù˘ÊÏÔ‡ ·fi ÙÔÓÃÚÈÛÙfi Î·È ÙËÓ ·Ô‚ÔÏ‹ ÙÔ˘ ·fi ÙË Û˘Ó·ÁˆÁ‹ ·fi ÙÔ˘˜ ·Ú¯ÈÂÚ›˜, ÙËÓÚ·ÁÌ·ÙÔÔÈÔ‡Ó Â‰Ò Ù· ÈÓÙÂṲ́‰È·, fi¯È ÌÈ· ΈÌÈ΋ ˘fiıÂÛË. ∏ ‰Ú·-Ì·ÙÔÔ›ËÛË ·ÎÔÏÔ˘ı› ۯ‰fiÓ ÊÚ¿ÛË ÚÔ˜ ÊÚ¿ÛË ÙË Û¯ÂÙÈ΋ ÂÚÈÎÔ‹ÙÔ˘ ∫·Ù¿ πˆ¿ÓÓËÓ ∂˘·ÁÁÂÏ›Ô˘, ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙˆÓ Ú¿ÍÂˆÓ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ηȯˆÚ›· Ô˘ „¿ÏÏÔÓÙ·È. ∏ ÁÏÒÛÛ· Â›Ó·È ˙ˆËÚ‹ Î·È ·Ú·ÛÙ·ÙÈ΋, Ë ˘fi-ıÂÛË fï˜ Î˘Ï¿ ‹ÚÂÌ· Î·È ÔÌ·Ï¿ Î·È ·ÔÓ¤ÂÈ ÌÈ·Ó ·ÙÌfiÛÊ·ÈÚ·ÈÂÚ·ÙÈÎÔ‡ ÌÂÁ·Ï›Ԣ. ∆›ÔÙ ‰ÂÓ ı˘Ì›˙ÂÈ Ù· ÍÂÛ¿ÛÌ·Ù· ¿ıÔ˘˜ Î·È ÙËÓ¤ÓÙÔÓË ‰Ú¿ÛË ÙÔ˘ ∂Ï¿˙·ÚÔ˘ Î·È ÙˆÓ ÂÙ¿ ·›‰ˆÓ ª·Îη‚·›ˆÓ ‹ ÙÔ˘∑‹ÓˆÓ·. ªfiÓÔ Ù· ÈÓÙÂṲ́‰È· Â›Ó·È Î¿ˆ˜ ÚËÙÔÚÈο Î·È ·Î·ÓfiÓÈÛÙ·Øηٿ Ù· ¿ÏÏ· ÙÔ ¤ÚÁÔ ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÙ·È ·fi ÌÈ· ۯ‰fiÓ Ù¤ÏÂÈ· ¯Ú‹ÛË Ù˘‰Ú·Ì·ÙÈ΋˜ ÊfiÚÌ·˜ Î·È ÙˆÓ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈÎÒÓ Û˘Ì‚¿ÛˆÓ.100 ∏ ·ÊȤڈ-ÛË «ÚÔ˜ ÙÔÓ Â˘ÁÂÓ¤ÛÙ·ÙÔÓ Î·È ˘„ËÏfiÙ·ÙÔÓ Î‡ÚÈÔÓ ∫¿Ï‚ÔÓ ∫ÔÚ¤ÛÈÔÓ»·ÓÙÈÁÚ¿ÊÂÈ Û¯Â‰fiÓ Î·Ù¿ ϤÍË ÙËÓ ·ÊȤڈÛË ÙÔ˘ µ·ÛÈϤ· ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ˘. ∏Û˘ÌÌÂÙÚÈÎË ÔÌ·‰ÔÔ›ËÛË ÙˆÓ ÛÎËÓÈÎÒÓ ÚÔÛÒˆÓ Á‡Úˆ ·fi ÙÔÓ Ù˘ÊÏfi(Á›ÙÔÓ˜, °Ú·ÌÌ·Ù›˜ Î·È º·ÚÈÛ·›ÔÈ, ÔÈ ÁÔÓ›˜ ÙÔ˘), Ë ÔÌ·Ï‹ ÛÎËÓÈ΋ÔÈÎÔÓÔÌ›·, Ù· ÂÍÈÛÔÚÚÔË̤ӷ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈη ÌÂÁ¤ıË, ÌÈ· Û¿ÓÈ· ·Ú-ÌÔÓ›· Î·È ·Ô˘Û›· ˘ÂÚ‚ÔÏÈ΋˜ Û˘Ó·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋˜ ¤ÓÙ·Û˘, Ë ‹ÚÂÌË Î·È·ÔÛÙ·ÛÈÔÔÈË̤ÓË ·Ó¿‰ÂÈÍË ÙˆÓ ÁÂÁÔÓfiÙˆÓ, Ô˘ ÚÔηÏ› ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔÛÙÔ¯·ÛÌfi ·Ú¿ Ù·‡ÙÈÛË, ‰Â›¯ÓÔ˘Ó, ˆ˜ ÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ª·ÚfiÎ ÌÔÚ› Ó·¤¯ÂÈ ÛÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· Î·È ¿ÏϘ ‰È·ÛÙ¿ÛÂȘ Î·È ‰È·ÊÔÚÂÙÈΤ˜ ·Ô-¯ÚÒÛÂȘ: ·fi ÙÔÓ µÂÛÙ¿Ú¯Ë Î·È ÙÔÓ ∑‹ÓˆÓ· ÔÈ ‰ÚfiÌÔÈ ‰ÂÓ Ô‰ËÁÔ‡Ó ÌfiÓÔ

99. «¢Ú¿Ì· ÂÚ› ÙÔ˘ ÁÂÓÓËı¤ÓÙÔ˜ Ù˘ÊÏÔ‡ Ì ̛·Ó ÈÛÙÔÚ›·Ó ÙÔ˘ ¢·Ú›Ԣ µ·ÛÈϤˆ˜ ˘fi°·‚ÚÈ‹Ï ¶ÚÔÛÔ„¿» (ª·Óԇ۷η˜ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 253-294 ÁÈ· ÙË ‚ÈÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘ÈÂÚÔÌÔÓ¿¯Ô˘ Î·È ‰È‰·ÛοÏÔ˘ °·‚ÚÈ‹Ï ¶ÚÔÛÔ„¿ ‚Ï. ÛÛ. 36 Î.Â.).

100. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., ÛÛ. 119-122.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 153

ÛÙÔÓ ∫ÔÓÙ·Ú¿ÙÔ, ÙÔÓ ¢·‚›‰ Î·È ÙÔÓ ÕÁÈÔ πÛ›‰ˆÚÔ, ‰ËÏ·‰‹ ·fi ÙË ÛÙ˘ÁÓ‹‚›· Î·È ÙÔ Ù˘ÊÏfi ¿ıÔ˜ ÚÔ˜ ÙÔ ·ÈÁÓÈ҉˜ ƒÔÎÔÎfi, ·ÏÏ¿ Î·È ÚÔ˜ ÈÔ¤ÏÏÔÁ˜ Î·È ÂÍÈÛÔÚÚÔË̤Ó˜ ÛÙÚ·ÙËÁÈΤ˜ ·ÓÙÈÌÂÙÒÈÛ˘ ÙˆÓ ÛÎËÓÈÎÒÓÁÂÁÔÓfiÙˆÓ, Ì ÙȘ ÎÏ·ÛÈΛ˙Ô˘Û˜ ÊfiÚ̘ Ù˘ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ÙÔ˘ ¢È·Êˆ-ÙÈÛÌÔ‡. ÕÏψÛÙ ƒÔÎÔÎfi Î·È ¢È·ÊˆÙÈÛÌfi˜ ‰ÂÓ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ·fiÏ˘Ù˜·ÓÙÈı¤ÛÂȘ, fiˆ˜ ‰Â›¯ÓÔ˘Ó Ô ‚›Ô˜ Î·È ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ µÔÏÙ·›ÚÔ˘ ‹ Î·È ËÊ·Ó·ÚÈÒÙÈÎË Ô›ËÛË.

∏ ¯ÚÔÓÔÏÔÁÈ΋ ·‚‚·ÈfiÙËÙ· Ù˘ Û˘Ó¤¯ÂÈ·˜ ÙˆÓ ÂÍÂÏ›ÍÂˆÓ ÛÙË Ã›Ô Ì·˜Î¿ÓÂÈ Ó· ÛÙÚ·Êԇ̠ÚÒÙ· ÛÙ· ∂Ù¿ÓËÛ· Î·È ‡ÛÙÂÚ· ÛÙȘ ∫˘ÎÏ¿‰Â˜,ÚÔÙÔ‡ Á˘Ú›ÛÔ˘Ì ÛÙÔ ÓËÛ› Ù˘ Ì·ÛÙ›¯·˜. ∏ ·Ó¿ÌÈÍË ÙˆÓ ÂȉÒÓ, fiˆ˜·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÙ·È ÛÙÔ ÎˆÌÈÎfi Ù¤ÏÔ˜ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ πÊÈÁ¤ÓÂÈ· ÙÔ˘ ∫ÂÊ·Ï-ÏÔÓ›ÙË ¶¤ÙÚÔ˘ ∫·ÙÛ·˝ÙË (1720), ı· ‹Ù·Ó ·‰È·ÓfiËÙË ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ∞Ó·-Á¤ÓÓËÛ˘ ÎÈ ·ÔÙÂÏ› Û˘ÛÙ·ÙÈÎfi ÛÙÔÈ¯Â›Ô ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, ·ÊÔ‡ ı¤Ì·Ù· ηȯ·Ú·ÎÙ‹Ú˜ ÙˆÓ ÛÎËÓÒÓ ·˘ÙÒÓ ÚÔ¤Ú¯ÔÓÙ·È ·fi ÙËÓ commedia dell’arte

Î·È ÙÔÓ ªÔÏȤÚÔ.101 ÕÏψÛÙÂ Ë ÂχıÂÚË ÌÂıÂÚÌËÓ›· Î·È ·Ó·Û΢‹ Ù˘·Ú¯·›·˜ ÈÛÙÔÚ›·˜ Î·È Ì˘ıÔÏÔÁ›·˜ Û¯ÂÙÈο Ì ÙÔÓ ∆ÚˆÈÎfi ¶fiÏÂÌÔ102 Î·È ËÂÈÛ·ÁˆÁ‹ ÂÓfi˜ ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÔ‡-·ÙÚȈÙÈÎÔ‡ ÛÙÔÈ¯Â›Ô˘, Ô˘ ÌÔÈ¿˙ÂÈ Î¿ˆ˜Ì ÙË ÛÙÚ¿Ù¢ÛË ÙÔ˘˜ ¤Ô˘˜ ∂Ï¢ıÂڈ̤ÓË πÂÚÔ˘Û·Ï‹Ì ÙÔ˘ ∆¿ÛÛÔ Î·ÈÙ· ÈÓÙÂṲ́‰È· Ù˘ ∂ڈʛÏ˘, Î·È Î˘Ú›ˆ˜ Ë ÚÔÛı‹ÎË ÙÔ˘ ·›ÛÈÔ˘ Ù¤ÏÔ˘˜ ÌÂÙÔÓ Á¿ÌÔ ÙÔ˘ ∞¯ÈÏϤ· Î·È Ù˘ πÊÈÁ¤ÓÂÈ·˜ Ì ÙË ÛˆÙ‹ÚÈ· ¤̂·ÛË ÙÔ˘ÚÔÊ‹ÙË ºÂÓ›Û (ºÔ›ÓÈη), Ô˘ ‰È·„‡‰ÂÈ Ù· ÏÂÁfiÌÂÓ· ÙÔ˘ Ì¿ÓÙË÷ÏΛ· Î·È ·ÔÙÚ¤ÂÈ ÙËÓ ÙÂÏÂ˘Ù·›· ÛÙÈÁÌ‹ ÙË ı˘Û›· Ù˘ πÊÈÁ¤ÓÂÈ·˜,Û˘Ó‰¤Ô˘Ó ÙÔ ¤ÚÁÔ Û·ÊÒ˜ Ì ÙÔ Ó‡̷ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘ Î·È ÙËıÚËÛ΢ÙÈÎfiÙËÙ· ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·. ™ÙÔÓ £˘¤ÛÙË (1721) ‰ÂÓ ÏÂ›Ô˘Ó Î·È ÔÈ·Ó·ÚÔÛ·ÚÌÔÁ¤˜ Ù˘ ·Ú¯·›·˜ Ì˘ıÔÏÔÁ›·˜ ÙˆÓ ∞ÙÚÂȉÒÓ, ·ÏÏ¿ ΢ڛˆ˜Â›Ó·È ÙÔ ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈÎfi Î·È Î¿ˆ˜ Ï·˚Îfi Ù¤ÏÔ˜ Ô˘ Ô‰ËÁ› Ì·ÎÚÈ¿ ·fiÙËÓ ÙÚ·Áˆ‰›· Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ Î·È Á›ÓÂÙ·È ÂÊÈÎÙ‹ ÌfiÓÔ ÏfiÁˆ ÙˆÓ ÌÈÎÙÒÓÂΉԯÒÓ Ù˘ ÙÚ·ÁÈΈ̈‰›·˜ ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·.103 ∫·Ù’ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ Ë‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ ÎÂÊ·ÏÏÔÓ›ÙË ÔÈËÙ‹ ·ÔÙÂÏ› ¤Ó· ÎÚ¿Ì· ·fi ·Ó·-ÁÂÓÓËÛȷ΋ ‰Ú·Ì·ÙÈ΋ ÊfiÚÌ· (ÚfiÙ˘· ÙÔ˘ Lodovico Dolce), ·ÓÙÈÌÂÙ·Ú-Ú˘ıÌÈÛÙÈ΋ ȉÂÔÏÔÁ›· Î·È ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎfiÙËÙ· (ηً¯ËÛË, ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈÛÌfi˜,

101. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ªÔÏȤÚÔ˜ Î·È ∫·ÙÛ·˝Ù˘. π¯ÓËϷۛ˜ Û ÌÈ· ı·Ì‹ Û˘Û¯¤ÙÈÛË»,¶fiÚÊ˘Ú·˜ 104 (2002) 167-181 Î·È ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ƒ¿Ì· Î·È ¶·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈοÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 143-171.

102. µ. Î·È ∂. ÷ۿË-ÃÚÈÛÙÔ‰Ô‡ÏÔ˘, ∏ ÂÏÏËÓÈ΋ Ì˘ıÔÏÔÁ›· ÛÙÔ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ‰Ú¿Ì·.∞fi ÙËÓ ÂÔ¯‹ ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ £Â¿ÙÚÔ˘ ¤ˆ˜ ÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ 20Ô‡ ·ÈÒÓ·, 2 ÙfiÌ., £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË2002, ÙfiÌ. ∞ã, ÛÛ. 226-239, fiÔ˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Î·È ÌÈ· ÏÂÙÔÌÂÚÂȷ΋ Û‡ÁÎÚÈÛË Ì ٷ ÔÌÒÓ˘Ì·¤ÚÁ· ÙÔ˘ Lodovico Dolce, Ô˘ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ÚfiÙ˘¿ ÙÔ˘˜ (∂. ∫ÚÈ·Ú¿˜, «∆· ‚·ÛÈο ÈÙ·ÏÈοÚfiÙ˘· ÙˆÓ ÙÚ·Áˆ‰ÈÒÓ ÙÔ˘ ¶¤ÙÚÔ˘ ∫·ÙÛ·˝ÙË», ¡¤· ∂ÛÙ›· 59 (1961) 169-171).

103. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «√ ¶¤ÙÚÔ˜ ∫·ÙÛ·˝Ù˘ Î·È ÙÔ ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ªÂÏÂÙ‹-Ì·Ù· ı¿ÙÚÔ˘. ∆Ô ∫ÚËÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, fi.., ÛÛ. 261-324.

154 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÎÔÛÌÔıˆڛ·, ·ÔÌ˘ıÔÔ›ËÛË ÙˆÓ ÂÏÏ‹ÓˆÓ ËÚÒˆÓ Ù˘∆ÚÔ›·˜, ∆ÚÒ˜ ˆ˜ ∞ÛÈ¿Ù˜ Î·È ∆Ô‡ÚÎÔÈ ÎÙÏ.), ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎÎ·È ÚÔ·Ó·ÎÚÔ‡ÛÌ·Ù· ‰È·ÊˆÙÈÛÙÈÎÒÓ ·ÍÈÒÓ ÛÙËÓ Ú·ÎÙÈ΋ Ú‡ıÌÈÛËÚÔ‚ÏËÌ¿ÙˆÓ Ù˘ ÔÈÎÔÁÂÓÂȷ΋˜ ˙ˆ‹˜ (Ë ¯·Ì¤ÓË ÙÈÌ‹ Ù˘ ∂ϤÓ˘ Î·È Ë¯·Ì¤ÓË ÙÈÌ‹ ÙÔ˘ ªÂÓ¤Ï·Ô˘, Ë ‰‡ÛÎÔÏË ı¤ÛË Ù˘ Ó‡Ê˘, Ô ˙ËÏÈ¿Ú˘ ÂıÂ-Úfi˜ ÎÙÏ.).

∞ÏÏ¿ Ë ÌÔÚÊÔÏÔÁÈ΋ Î·È ˘ÊÔÏÔÁÈ΋ ÔÈÎÈÏ›· ÙˆÓ ÂÎÊ¿ÓÛÂˆÓ ÙÔ˘ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ª·ÚfiÎ ÛÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· Ê·ÓÂÚÒÓÂÙ·È Ì ÙÔÓ ÈÔ ÂÈ‚ÏË-ÙÈÎfi ÙÚfiÔ ÛÙËÓ Î˘ÎÏ·‰È΋ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·, ·Ú¯Èο Ì ¤Ó· ÂÓÙ¿Ú·ÎÙÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ¤ÚÁÔ ¿ÁÓˆÛÙÔ˘ Û˘ÁÁڷʤ· Û Â˙fi ÏfiÁÔ, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ‰fiıËÎÂÏfiÁˆ ÙÔ˘ ı¤Ì·Ùfi˜ ÙÔ˘ Ô Ù›ÙÏÔ˜ ∏Ú҉˘ ‹ ∏ ÛÊ·Á‹ ÙˆÓ ÓË›ˆÓ Î·È ÙÔÔÔ›Ô Ú¤ÂÈ Ó· ÙÔÔıÂÙËı› οˆ˜ ·fiÚÈÛÙ· ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· 1650 Î·È ÙÔ1750.104 ∆Ô ¯ÚÈÛÙÔ˘ÁÂÓÓÈ¿ÙÈÎÔ ·˘Ùfi ¤ÚÁÔ, ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ Ô ·ÎÚÈ‚‹˜ Ù›ÙÏÔ˜‰ÂÓ Â›Ó·È ÁÓˆÛÙfi˜, ÁÈ·Ù› Ï›ÂÈ ÙÔ ÚÒÙÔ Ê‡ÏÏÔ ÙÔ˘ ¯ÂÈÚÔÁÚ¿ÊÔ˘,105

Û˘Ó‰˘¿˙ÂÈ Ù· ¤Í·ÏÏ· ¿ıË Î·È ÙȘ ÊÔ‚ÂÚ¤˜ Û˘ÁÎÚÔ‡ÛÂȘ ÙÔ˘ ÎÂÓÙÚÈÎÔ‡ª·ÚfiÎ (high baroque) Ì ÙȘ ÁÏ˘ÎÂÚ¤˜ ·Ô¯ÚÒÛÂȘ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi, ΢ڛˆ˜ÛÙȘ ÛÎËÓ¤˜ Á‡Úˆ ·fi ÙË Ê¿ÙÓË. ∏ ‰·ÈÌÔÓÈ΋ ·ÓÙÈÏÔ΋ Ì ÙȘ ÚÔ-ÛˆÔÔÈ‹ÛÂȘ Â›Ó·È Â‰Ò fi¯È ·ÛÙ›· Î·È ¯·ÚÈو̤ÓË, ·ÏÏ¿ Ú·ÁÌ·ÙÈο·ÂÈÏËÙÈ΋ (√ÚÁ‹, ∑Ô˘Ï›·, ºÈÏÔÙÈÌ›·, ¢·›ÌˆÓ)Ø ‰‡Ô ·fi ·˘Ù¤˜ ı· ÌÂÙ·Ì-ÊÈÂÛÙÔ‡Ó ÛÂ Û˘Ì‚Ô˘Ï¿ÙÔÚ˜ ÙÔ˘ ∏ÚÒ‰Ë, Ô˘ ı· ÙÔ˘ ÂÌÊ˘Û‹ÛÔ˘Ó ÙËÓȉ¤· Ù˘ ‚ÚÂÊÔÎÙÔÓ›·˜, ÁÈ· Ó· ηٷÛÙÚ·Ê› Ô Ó¤Ô˜ ‚·ÛÈÏÈ¿˜ Ô˘ ÌfiÏȘÁÂÓÓ‹ıËÎÂ Î·È Â›Ó·È Â›ÊÔ‚Ô˜, Î·È ÙÂÏÈο ı· ÙÔ˘ ÌÂÙ·‰ÒÛÔ˘Ó Î·È ÙËÓÙڤϷ Î·È ÙË ÛˆÌ·ÙÈ΋ Û‹„ËØ Ì¤Û· ÛÙÔ ·Ú·Ï‹ÚËÌ· ı· ÛÎÔÙÒÛÂÈ Î·ÈÙÔÓ ‰ÈÎfi ÙÔ˘ ÁÈÔ, ÙÔÓ ∞ÓÙ›ÁÔÓÔ, Ì·˙› Ì ÙË ÌËÙ¤Ú· ÙÔ˘ ª·ÚÈ¿ÌÓË. À¿Ú-¯Ô˘Ó Û˘ÓÔÏÈο ÔÎÙÒ ‰È·ÊÔÚÂÙÈΤ˜ ÏÔΤ˜, Ô˘ ÂÍÂÏ›ÛÛÔÓÙ·È ·Ú¿ÏÏËÏ·Î·È Û˘ÌϤÎÔÓÙ·È ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜Ø ‰›Ï· ÛÙÔ˘˜ ‰·›ÌÔÓ˜ ˘¿Ú¯Ô˘Ó Î·È ¿Á-ÁÂÏÔÈ, Ì fiÚÁ·Ó· Î·È ÙÚ·ÁÔ‡‰È·, ÌÈ· ÏËıÒÚ· ÚÔÛÒˆÓ (ÔÈ̤Ó˜,·È‰È¿, ·˘ÏÈÎÔ›, ÔÈ ÙÚÂȘ Ì¿ÁÔÈ, Ô ÕÁÈÔ˜ πˆ¿ÓÓ˘ ¶Úfi‰ÚÔÌÔ˜, Ë ·Á›·ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ·, ÛÙÚ·ÙÈÒÙ˜, Ô ÁÈ·ÙÚfi˜ ÎÙÏ.), Ì ÂÈ‚ÏËÙÈΤ˜ ·ÁÁÂÏÈΤ˜ Ú‹ÛÂÈ˜Î·È ÊÚÈÎÙ¤˜ ÛÎËÓ¤˜ ·È‰ÔÎÙÔÓ›·˜ › ÛÎËÓ‹˜, ¤ÓÙÔÓ· Ï·˚ο ÛÙÔȯ›· ηÈÓ·ÙÔ˘Ú·ÏÈÛÙÈΤ˜ ÛÎËÓ¤˜ Ù˘ ·ÔÎÙ‹ÓˆÛ˘ ÙˆÓ ÛÙÚ·ÙȈÙÒÓ, Ù˘ ·Ú·-ÊÚÔÛ‡Ó˘ Î·È ÙÔ˘ ÊÚÈÎÙÔ‡ Ù¤ÏÔ˘˜ ÙÔ˘ ∏ÚÒ‰Ë. ªÔÏÔÓfiÙÈ ÙÔ Î›ÌÂÓÔ ‰ÂÓ

104. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏Ú҉˘», fi.. µÏ. ›Û˘ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∏Ú҉˘ ‹ H ÛÊ·Á‹ ÙˆÓ ÓË›ˆÓ.ÃÚÈÛÙÔ˘ÁÂÓÓÈ¿ÙÈÎÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ‰Ú¿Ì· Û Â˙fi ÏfiÁÔ, ÛÙȘ ∫˘ÎÏ¿‰Â˜, ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ∞ÓÙÈ-ÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ¢Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈΤ˜ ·Ó·˙ËÙ‹ÛÂȘ. ¶¤ÓÙ ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹-Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1995, ÛÛ. 101-140 Î·È ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘, «πÙ·ÏÈΤ˜ (Î·È Ï·ÙÈÓÈΤ˜) ‰È‰·Ûηϛ˜ ÛÂÂÏÏËÓÈο ‰Ú·Ì·ÙÈο ¤ÚÁ· ÙÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÙˆÓ πËÛÔ˘ÈÙÒÓ ÛÙÔÓ ·ÈÁ·ÈÔÂÏ·Á›ÙÈÎÔ¯ÒÚÔ, ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ∞ÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ‡ıÌÈÛ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∫›ÌÂÓ· Î·È ·ÓÙÈΛÌÂÓ·. ¢¤Î· ı·-ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1997, ÛÛ. 199-230.

105. µÏ. Î·È ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∆Ô ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÛÙÔ ∞ÈÁ·›Ô ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·», fi.., ÛÛ.164-167.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 155

Â›Ó·È ¤ÌÌÂÙÚÔ Î·È Ú¤ÂÈ ›Ûˆ˜ Ó· ıˆÚËı› ÙÔ ÚÒÙÔ ÁÓˆÛÙfi ‰Ú·Ì·ÙÈÎfi¤ÚÁÔ Ù˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔÏÔÁ›·˜ Û Â˙fi ÏfiÁÔ, Â›Ó·È ›Ûˆ˜ ÙÔ ÈÔÛ˘Ó·Ú·ÛÙÈÎfi Î·È ÂÈ‚ÏËÙÈÎfi ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ª·ÚfiÎ ·fi ÙËÓ¿Ô„Ë Ù˘ „˘¯Ô·ıÔÏÔÁ›·˜ ÙÔ˘ ÚˆÙ·ÁˆÓÈÛÙ‹ (Ôχ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ·fiÙÔÓ µ·ÛÈϤ· ƒÔ‰ÔÏ›ÓÔ, Ô ÔÔ›Ô˜ ‰ÂÓ ‹Ù·Ó ÛÎËÓÈÎfi˜ ηÎÔ‡ÚÁÔ˜ Î·È Ì·˙ÈÎfi˜‰ÔÏÔÊfiÓÔ˜ ‚ÚÂÊÒÓ, fiˆ˜ Ô ∏Ú҉˘) Î·È ·fi ÙËÓ ¿Ô„Ë Ù˘ ÙÚ·ÁÈ΋˜¤ÓÙ·Û˘ ÙÔ˘ ı·ً. °È· ÙËÓ ·Ó·Áη›· ÁÈ· ÙÔ ª·ÚfiÎ ·ÓÙ›ÛÙÈÍË ‰ÂÓ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È Â‰Ò ÎˆÌÈΤ˜ ·ÓÙÈÏÔΤ˜ (Ë ·ÓÙÈÏÔ΋ ÙˆÓ ‰·ÈÌfiÓˆÓÂ›Ó·È ··›ÛÈ· Î·È ¿ÎÚˆ˜ ·ÂÈÏËÙÈ΋) Ô‡Ù ÈÓÙÂṲ́‰È·, ·ÏÏ¿ Ô ·ÁÓfi˜ÎfiÛÌÔ˜ ÙˆÓ ÔÈ̤ӈÓ, Ë ıÚËÛ΢ÙÈ΋ Â˘Ï¿‚ÂÈ· ÙˆÓ ÙÚÈÒÓ Ì¿ÁˆÓ Î·È ËÚÔۋψÛË Ù˘ ·Á›·˜ ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ·˜ ÛÙÔ ÈÂÚfi ηı‹ÎÔÓ ·ÓÙÈ·Ú·‚¿ÏÏÔÓÙ·ÈÚÔ˜ ÙÔÓ ÂÁÎÏËÌ·ÙÈÎfi ÎfiÛÌÔ ÙÔ˘ Ù˘Ú·ÓÓÈÎÔ‡ ηıÂÛÙÒÙÔ˜ ÙÔ˘ ∏ÚÒ‰Ë,ÙÔ˘˜ „‡ÙÈÎÔ˘˜ ·˘ÏÈÎÔ‡˜ (‰·›ÌÔÓ˜) Î·È ÙÔ˘˜ ·ÔÎÙËӈ̤ÓÔ˘˜ ‰‹ÌÈÔ˘˜ÙˆÓ ·È‰ÈÒÓ, Ì ÙÂÏÈο ı‡Ì·Ù· ÙËÓ ›‰È· ÙË ‚·ÛÈÏÈ΋ ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ·. ∆Ô ¤ÚÁÔÛ˘Ó‰˘¿˙ÂÈ ‰È¿ÊÔÚÔ˘˜ ‰Ú·Ì·ÙÈÎÔ‡˜ ˘Ú‹Ó˜ Á‡Úˆ ·fi ÙË Á¤ÓÓËÛË ÙÔ˘ÃÚÈÛÙÔ‡ ¤ˆ˜ ÙË ÛÊ·Á‹ ÙˆÓ ÓË›ˆÓ Î·È ÙÔÓ ı¿Ó·ÙÔ ÙÔ˘ ∏ÚÒ‰Ë ÙÔ˘ ª¤Á·.À¿Ú¯ÂÈ ÔÙÈ΋ Â͈ÛÙÚ¤ÊÂÈ· Î·È ÛÎËÓÈ΋ ı·̷ÙÈÎfiÙËÙ·, ¤ÓÙÔÓ˜ ‰Ú·-Ì·ÙÈΤ˜ Û˘ÁÎÚÔ‡ÛÂȘ, ¤Ó· ˘ÊÔÏÔÁÈÎfi ÎÚ¿Ì· ÁÏÒÛÛ·˜ Ù˘ ÂÎÎÏËÛ›·˜ ηÈÏ·˚΋˜ ÎÔ˘‚¤ÓÙ·˜ Ì ÔÏÏ¿ realia Î·È ÏÔ‡ÛÈÔ ˘‚ÚÂÔÏfiÁÈÔ, ·ÓÙ›ÛÙÈÍˢ„ËÏÒÓ Î·È ¯·ÌËÏÒÓ ÂȤ‰ˆÓ, ·fiÏ˘ÙË ·ÓÙ›ıÂÛË ∫·ÏÔ‡ Î·È ∫·ÎÔ‡, ÂÓÁ¤ÓÂÈ ¤Ó· ¤ÓÙÔÓ· ¯ÚˆÌ·ÙÈÛÌfi ηÏÂȉÔÛÎfiÈÔ ·fi ÂÈÎfiÓ˜ Û ÌÈ· ·ÓÔȯً·Ú·Ù·ÎÙÈ΋ ‰ÔÌ‹Ø fiϘ ÔÈ „˘¯ÔÏÔÁÈΤ˜ ÌÂÙ·‚ÔϤ˜ Î·È ·ÔÊ¿ÛÂȘ Û˘-ÁÎÂÎÚÈÌÂÓÔÔÈÔ‡ÓÙ·È Ì ·ÏÏËÁÔÚÈΤ˜ ÊÈÁÔ‡Ú˜, ˘¿Ú¯Ô˘Ó ¤ÓÙÔÓ· ÚËÙÔ-ÚÈο Î·È ı·̷ÙÈο ÛÙÔȯ›·, ·Ú·ı¤Ì·Ù· Ù˘ ∞Á›·˜ °Ú·Ê‹˜ Ï¿È ÛÂÏ·˚Τ˜ ·ÚÔÈ̛˜, ÂÓÔÚ¿ÛÂȘ Î·È ÔÚ¿Ì·Ù·, fiÓÂÈÚ· Î·È ÚÔÊËÙ›˜, ·Ú·-ÊÚÔÛ‡ÓË, Êfi‚Ô˜ Î·È Ê˘Á‹, ÊÚÈηϤ· ÛÊ·Á‹ ÓÂÔÁ¤ÓÓËÙˆÓ Â› ÛÎËÓ‹˜, ÔıÚ‹ÓÔ˜ ÙˆÓ ÌËÙ¤ÚˆÓ Ì ٷ ÙÒÌ·Ù· ÛÙËÓ ·ÁηÏÈ¿, ÛÎÏËÚfiÙËÙ· Î·È ˘Ô-ÎÚÈÛ›·, ·ÚÚÒÛÙȘ Î·È ÛˆÌ·ÙÈΤ˜ ·Ú·ÌÔÚÊÒÛÂȘ, ¯Ï¢·ÛÌÔ› Î·È ‰Â‹-ÛÂȘ, ÏÂÙÔ̤ÚÂȘ Î·È ·ÓÙÈΛÌÂÓ· ÙÔ˘ ÔÈÌÂÓÈÎÔ‡ ‚›Ô˘, Ô ›‰ÈÔ˜ Ô ÓÂÔ-Á¤ÓÓËÙÔ˜ ÃÚÈÛÙfi˜ Î·È Ë ·Á›· ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ· › ÛÎËÓ‹˜, ¿ÁÁÂÏÔÈ, ‡ÌÓÔÈ, ÔÈÙÚÂȘ Ì¿ÁÔÈ Ì ÙÔ ¿ÛÙÚÔ Ì¤Û· ÛÙË Ó‡¯Ù·, Ë ÚÔÛ·ÓËÛË ÛÙÔ Û‹Ï·ÈÔ Ù˘Á¤ÓÓËÛ˘ ÛÙË µËıÏÂ¤Ì ÎÙÏ.106 E›Ó·È ‰‡ÛÎÔÏÔ Ó· ÂÚÈÁÚ·Ê› Ì ϛÁ· ÏfiÁÈ·ÙÔ È‰ÈfiÙÚÔÔ ·˘Ùfi ¤ÚÁÔ, Ô˘ Ì ÙËÓ ·Û‡ÓÙ·ÎÙË Î·È ÂÚ›ÂÚÁË ÁÏÒÛÛ· ÙÔ˘Î·È ÙȘ ÈÙ·ÏÈΤ˜ ÛÎËÓÔıÂÙÈΤ˜ Ô‰ËÁ›Â˜, ÔÈ Ôԛ˜ Ì·ÚÙ˘ÚÔ‡Ó ¤Ó·ÓÔÚÁ·ÓˆÙ‹ Ù˘ ·Ú¿ÛÙ·Û˘,107 ·ÔÙÂÏ›, ‰›Ï· ÛÙÔÓ ∑‹ÓˆÓ· Î·È ÙÔÓ∂Ï¿˙·ÚÔ Î·È ÙÔ˘˜ ÂÙ¿ ·›‰Â˜ ª·Îη‚·›Ô˘˜ ÙÔ ÙÚ›ÙÔ ÎÔڇʈ̷ ÙÔ˘

106. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., ÛÛ. 135-146.107. µÏ. Î·È W. Puchner, «Italienische Bühnenanweisungen in griechischen Jesuitendramen

auf den Ägäisinseln zur Zeit der Gegenreformation», Rivista di Studi Bizantini e Neoellenici 32(1995) 211-231.

156 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ª·ÚfiÎ ÛÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·.ŒÓ· ÎÏ·ÛÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÙÚ·Áˆ‰›·˜ Ì·ÚÙ‡ÚˆÓ ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ Â›Ó·È Ë

∆Ú·Á¤‰È· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘, Ô˘ ·Ú·ÛÙ¿ıËΠÛÙȘ 29 ¢ÂÎÂÌ‚Ú›Ô˘ÙÔ˘ 1723 ÛÙË ¡¿ÍÔ ·fi ·Ù¤Ú˜ πËÛÔ˘›Ù˜, Ì·ıËÙ¤˜ ÙÔ˘ ÎÔÏÂÁ›Ô˘ ηȉȷÎÂÎÚÈ̤Ó˜ ÚÔÛˆÈÎfiÙËÙ˜ ·fi ÙÔ Î·ıÔÏÈÎfi ·Ú¯ÔÓÙÔÏfiÈ ÙÔ˘ ÓË-ÛÈÔ‡.108 √ ¿ÁÓˆÛÙÔ˜ Û˘ÁÁڷʤ·˜ Ú¤ÂÈ Ó· ·Ó·˙ËÙËı› ÛÙÔ˘˜ ·ÎÏÔ˘˜·˘ÙÔ‡˜. ∞Ó¿ÌÂÛ· ÛÙȘ ¤ÓÙ ڿÍÂȘ ˘¿Ú¯Ô˘Ó Ù¤ÛÛÂÚ· ΈÌÈο ÈÓÙÂÚ-̤‰È· («‰ÈÏÔ‡‰È·»), Ô˘ Û¯ËÌ·Ù›˙Ô˘Ó ¤Ó· Û˘Ó¯È˙fiÌÂÓÔ ÎˆÌÈÎfi ¤ÚÁÔ, ÌÂÙÔÓ ∫¿ÛÛ·Ó‰ÚÔ (˘ËÚ¤ÙË), ÙÔÓ ¶ÔÏ¤Ì·Ú¯Ô (ÌÚ¿‚Ô) Î·È ÙÔÓ dottore.109 ∏˘fiıÂÛË ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘ ÂÍÂÏ›ÛÛÂÙ·È Û’ ¤Ó· ÁÚ·ÌÌÈÎfi Û¯‹Ì· Á‡Úˆ ·fi Ù·ÂÌfi‰È· ÛÙÔ Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘, ÙÔ ÔÔ›Ô Î·Ù¿ ÙËÓ È‰ÂÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ªärtyrerdrama ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ‰ÂÓ Â›Ó·È ¤Ó· ÙÚ·ÁÈÎfi ÊÈÓ¿Ï Ù˘ ˙ˆ‹˜ ÙÔ˘·ÏÏ¿ ¤Ó·˜ ÓÂ˘Ì·ÙÈÎfi˜ ıÚ›·Ì‚Ô˜, Î·È Ô ı¿Ó·Ùfi˜ ÙÔ˘ ·Ó¿‚·ÛË ÛÙÔÓ Ô˘Ú·-Ófi, Ë ÙÚ·Áˆ‰›· Û˘Á¯ÚfiÓˆ˜ Î·È ÙÚ·ÁÈΈ̈‰›·. √ Ú˘ıÌfi˜ ÙÔ˘ ‰È·ÏfiÁÔ˘Â›Ó·È ÁÔÚÁfi˜, ÔÈ Ú‹ÛÂȘ Û‡ÓÙÔ̘, ÔÈ ÛÎËÓ¤˜ ÌÈÎÚ¤˜. ªÂ ÙÔ Ï‹ıÔ˜ ÙˆÓÚÔÛÒˆÓ, ¯ˆÚÈÛÌ¤ÓˆÓ Û ∫·ÏÔ‡˜ (ÃÚÈÛÙÈ·ÓÔ‡˜ Î·È ∫Ú˘ÙÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÔ‡˜)Î·È ∫·ÎÔ‡˜ (ƒˆÌ·›Ô˘˜ ÂȉˆÏÔÏ¿ÙÚ˜), ÙȘ ÂÈ‚ÏËÙÈΤ˜ ÂÌÊ·Ó›ÛÂȘ Ù˘ÂÍÔ˘Û›·˜ ÛÙËÓ ·˘Ï‹ ÙÔ˘ ·˘ÙÔÎÚ¿ÙÔÚ· ª·ÍÈÌÈ·ÓÔ‡, ÙÔ ¤ÚÁÔ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È¿ÏÈ ÎÔÓÙ¿ ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚÈ΋ ∏aupt- und Staatsaktion fiˆ˜ Ô ∑‹ÓˆÓ. √¢ËÌ‹ÙÚÈÔ˜ ·ÔηχÙÂÙ·È ‹‰Ë ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ Ù˘ ÚÒÙ˘ Ú¿Í˘ ˆ˜ ÃÚÈ-ÛÙÈ·Ófi˜, Î·È Ë fiÏË ˘fiıÂÛË ‰È·‰Ú·Ì·Ù›˙ÂÙ·È Î˘Ú›ˆ˜ Á‡Úˆ ·fi ÙÔÓ °·ÏË-Ófi, ÂÈÛÙ‹ıÈÔ Ê›ÏÔ ÙÔ˘ Î·È ·ÓÈ„Èfi ÙÔ˘ ·˘ÙÔÎÚ¿ÙÔÚ·, Ô ÔÔ›Ô˜ ÚÔÛ·ı›ӷ ÌÂÛÔÏ·‚‹ÛÂÈ, ÙÂÏÈο fï˜ ‰ÂÓ ÌÔÚ› Ó· ·ÔÙÚ¤„ÂÈ ÙÔ Ì·ÚÙ˘ÚÈÎfiÙ¤ÏÔ˜, ÙÔ ÔÔ›Ô ˙ËÙÔ‡Ó Î·È ÔÈ ‰‡Ô Ï¢ڤ˜. ∂ΛÓÔ˜ Â›Ó·È Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο ËÌfiÓË ÙÚ·ÁÈ΋ ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘. À¿Ú¯Ô˘Ó ÚfiÏÔÁÔÈ ÁÈ· οı ڿÍË,ηıÒ˜ Î·È ‰‡Ô ›ÏÔÁÔÈ. ∏ ÂÎÏÔÁ‹ ÙÔ˘ ı¤Ì·ÙÔ˜ ·fi ÙÔ Û˘Ó·Í¿ÚÈÔ ÙÔ˘∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘ ÂΠ̤ÚÔ˘˜ ÙˆÓ πËÛÔ˘ÈÙÒÓ Â›Ó·È ·ÍÈÔÛËÌ›ˆÙË, ÁÈ·Ù› ÔÕÁÈÔ˜ ¢ËÌ‹ÙÚÈÔ˜ ‰ÂÓ ÙÈÌ¿Ù·È È‰È·›ÙÂÚ· ÛÙËÓ ¢‡ÛË ·ÏÏ¿ ÛÙÔ˘˜ ÔÚıfi‰Ô-ÍÔ˘˜ Ï·Ô‡˜Ø110 ˘fi ÙÔ Êˆ˜ ·˘Ùfi Ë ·Ú¿ÛÙ·ÛË Ú¤ÂÈ Ó· ıˆÚËı› ÂÏÈÁ-Ìfi˜ Ù˘ Ù·ÎÙÈ΋˜ ÙÔ˘ Ù¿ÁÌ·ÙÔ˜ ÁÈ· Ó· ÂÓÙ·¯ı› ¯ˆÚ›˜ ÚÔ‚Ï‹Ì·Ù· ÛÙËÓÙÔÈ΋ ÎÔÈÓˆÓ›· Î·È Ó· ·˘Í‹ÛÂÈ Î·Ù’ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ ÙËÓ ·ÔÙÂÏÂ-

108. ¶·Ó·ÁȈٿ΢ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÁÈ· ÙËÓ Ù·‡ÙÈÛË ÙˆÓ ËıÔÔÈÒÓ, Ô˘ ·Ó·Ê¤ÚÔÓÙ·ÈÔÓÔÌ·ÛÙÈο ÛÙÔ ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô ʇÏÏÔ ÙÔ˘ ¯ÂÈÚÔÁÚ¿ÊÔ˘ ‚Ï. °. µ·Ú˙ÂÏÈÒÙË - µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «∞Ó·-ÛÙËÏÒÓÔÓÙ·˜ ÌÈ· ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË: Ë ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ “∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘” ÛÙȘ 29¢ÂÎÂÌ‚Ú›Ô˘ 1723 ÛÙË ¡¿ÍÔ Î·È ÔÈ Û˘ÓÙÂÏÂÛÙ¤˜ Ù˘», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 3 (2000) 63-122.

109. ª·˙› Ì ÙÔ ÁÈ·ÙÚfi §Ô‡ÚÔ ·fi ÙÔÓ ºÔÚÙÔ˘Ó¿ÙÔ ¤Ó·˜ ·fi ÙÔ˘˜ ÚÒÙÔ˘˜ ÁÈ·ÙÚÔ‡˜ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ‰Ú·Ì·ÙÔÏÔÁ›Ô˘ (‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏ ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÁÈ·ÙÚÔ‡ ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·, ∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 39 Î.Â.).

110. µÏ. ¶·Ó·ÁȈٿ΢ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 25-40 (Ì fiÏË ÙË Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·).

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 157

ÛÌ·ÙÈÎfiÙËÙ· ÙÔ˘ ÚÔÛËÏ˘ÙÈÛÙÈÎÔ‡ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘.111 ∆Ô ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ ÁÈ· ‰‡Ô·fi Ù· Ù¤ÛÛÂÚ· ÈÓÙÂṲ́‰È· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È ÌÂÁ¿Ï· ÙÌ‹Ì·Ù· ·fiÛÎËÓ¤˜ Ù˘ Έ̈‰›·˜ ∫·Ù˙Ô‡ÚÌÔ˜ ÙÔ˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË (‰ËÏ·‰‹ ·ÓÙÈÁÚ¿ÊÔ-ÓÙ·È Î·Ù¿ ϤÍË Î·È ·ÏÏ¿˙Ô˘Ó ÌfiÓÔ Û ÂΛӷ Ù· ÛËÌ›· fiÔ˘ Ë ÎÚËÙÈ΋‰È¿ÏÂÎÙÔ˜ Á›ÓÂÙ·È ‰˘ÛÓfiËÙË ‹ Ë ·ı˘ÚÔÛÙÔÌ›· ‰ÂÓ Ù·ÈÚÈ¿˙ÂÈ È· ÛÙÔÛ‚·ÛÙfi ÂÚÈ‚¿ÏÏÔÓ Ù˘ ÌÔÓ‹˜ ›ÙÂ Ë ˘fiıÂÛË ·ÔÎÏ›ÓÂÈ ÛÙȘ ÏÂÙÔ̤-ÚÂȘ), Â›Ó·È ÙÂÎÌ‹ÚÈÔ ÌÈ·˜ Ó¤·˜ ÌÔÚÊ‹˜ «¯Ú‹Ûˆ˜» Ù˘ ÎÚËÙÈ΋˜ ·Ú¿‰Ô-Û˘ ÛÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· Î·È È‰È·›ÙÂÚ· ÙˆÓ ¤ÚÁˆÓ ÙÔ˘ ÃÔÚÙ¿ÙÛË: ÙË˜Û˘ÓÂȉËÙ‹˜ ·Ó··Ú·ÁˆÁ‹˜ ÙÌËÌ¿ÙˆÓ ·fi ‰Ú·Ì·ÙÈο ΛÌÂÓ· ¯¿ÚË ÛÙÔfiÙÈ Â›Ó·È ‰ËÌÔÊÈÏ‹ Î·È ¤¯Ô˘Ó ÂÍ·ÛÊ·ÏÈṲ̂ÓË ÂÈÙ˘¯›·, Û οı ÂÚ›Ùˆ-ÛË ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÒÓÙ·˜ ÌÈ· ·ÍÈÔ·Ú·Ù‹ÚËÙË ÂÓ‰ÔÂÏÏËÓÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË ‰È·ÎÂÈ-ÌÂÓÈÎfiÙËÙ·˜.112 ¶·Ú¿ ÙË ÁÚ·ÌÌÈ΋ ‰ÔÌ‹ ÙÔ˘ ¤ÚÁÔ˘ Î·È ÙË Û˘ÓÙÔÌ›· ÙˆÓÛÎËÓÒÓ Ë ˘fiıÂÛË ·ÎÔÏÔ˘ı› ÂÓ Á¤ÓÂÈ Î·È Ò˜ οÔÈÔ ‚·ıÌfi ÙȘ ÎÏ·ÛÈ-ÎÈÛÙÈΤ˜ ÚԉȷÁڷʤ˜ Ù˘ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ (Ì ϛÁ˜ ÂÛˆÙÂÚÈΤ˜ ÛÎËÓ¤˜fiˆ˜ ÛÙËÓ ∂ڈʛÏË), ÂΤÌÂÈ ÌÈ·Ó ‹ÚÂÌË Î·È Û˘ÁÎÚ·ÙË̤ÓË ·ÙÌfiÛÊ·È-Ú·, fiˆ˜ ÛÙÔ ¢Ú¿Ì· ÂÚ› ÙÔ˘ ÁÂÓÓËı¤ÓÙÔ˜ Ù˘ÊÏÔ‡, ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÙ·È ·fi¤Ó· ۯ‰fiÓ Û˘ÌÌÂÙÚÈÎfi ¯ÂÈÚÈÛÌfi ÙˆÓ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁÈÎÒÓ ÌÂÁÂıÒÓ fiˆ˜ ·-Ú·ÙËÚÂ›Ù·È ÛÙÔ˘˜ ∆ÚÂȘ ·›‰Â˜ ÂÓ Î·Ì›Óˇˆ,113 Î·È Â›Ó·È ÔˆÛ‰‹ÔÙ ¤ÚÁÔˆÚÈÌfiÙËÙ·˜ Î·È ı·ÙÚÈ΋˜ ÂÌÂÈÚ›·˜, ÚÔ˚fiÓ ÌÈ·˜ ·Ú¿‰ÔÛ˘ ı·ÙÚÈÎÒÓ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Ô˘ ¿Ú¯ÈÛ ÛÙË ¡¿ÍÔ ‹‰Ë ·fi ÙÔ 1627.114

¶·ÚfiÌÔÈ·˜ ˘Ê‹˜ Ú¤ÂÈ Ó· ‹Ù·Ó ÙÔ ¤ÚÁÔ ÁÈ· ÙÔ Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘°ÂˆÚÁ›Ô˘, Î·È ·˘Ùfi ·fi ÙÔÓ ¯ÒÚÔ ÙˆÓ ∫˘ÎÏ¿‰ˆÓ, ·fi ÙÔ ÔÔ›Ô ÛÒ˙ÔÓÙ·ÈÌfiÓÔÓ ÔÈ Ú‹ÛÂȘ ÂÓfi˜ ‰Â˘ÙÂÚ‡ÔÓÙÔ˜ ÚfiÏÔ˘, ÙÔ˘ ÎÚ˘ÙÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÔ‡

111. ∞˘Ùfi Â›Ó·È ÁÓˆÛÙfi ·fi Á·ÏÏÈÎfi ¤ÁÁÚ·ÊÔ Ô˘ ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÈ ÙË ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛËÁÈ· ÙÔÓ ÕÁÈÔ πˆ¿ÓÓË ÃÚ˘ÛfiÛÙÔÌÔ ÙÔ 1623 ÛÙËÓ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË (‚Ï. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «£Â·-ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙËÓ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙÈÓÔ‡ÔÏË ÙÔ 1623 Ì ¤ÚÁÔ ÁÈ· ÙÔÓ ÕÁÈÔ πˆ¿ÓÓË ÃÚ˘ÛfiÛÙÔ-ÌÔ», £ËÛ·˘Ú›ÛÌ·Ù· 24 (1994) 235-262 Î·È ÂÎÙÂÓ¤ÛÙÂÚ· Ì ÂÏÏËÓÈ΋ ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ÂÁÁÚ¿ÊÔ˘ ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∞ÓȯÓ‡ÔÓÙ·˜ ÙË ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË, ∞ı‹Ó· 1995, ÛÛ. 197-250).

112. ∞˘Ùfi ˘¿Ú¯ÂÈ Î·È ÛÙË ƒ·ÁÔ‡˙· ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙË ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘ ηÈÙÔ˘ ª·ÚfiÎ. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «°È· ÌÈ· Ù˘ÔÏÔÁ›· ·Ë¯‹ÛÂˆÓ Î·È ¯Ú‹ÛÂˆÓ ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘ Û ‰Ú·Ì·ÙÈο ΛÌÂÓ· ÙÔ˘ 17Ô˘ Î·È 18Ô˘ ·ÈÒÓ·. ªÂıÔ‰ÔÏÔÁÈÎÔ› ÚÔ‚ÏËÌ·ÙÈÛÌÔ›Á‡Úˆ ·fi ÙȘ ¤ÓÓÔȘ “›‰Ú·ÛË” Î·È “‰È·Î›ÌÂÓÔ” ÛÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ»,ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ƒ¿Ì· Î·È ·ÏÎÔÛ¤ÓÈÎÔ. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù· , ∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 30-58 (¶Ú·ÎÙÈο Bã ¶·ÓÂÏÏ‹ÓÈÔ˘ £Â·ÙÚÔÏÔÁÈÎÔ‡ ™˘Ó‰ڛԢ: «™¯¤ÛÂȘ ÙÔ˘ NÂÔÂÏÏËÓÈÎÔ‡ £Â¿-ÙÚÔ˘ Ì ÙÔ E˘Úˆ·˚Îfi. ¢È·‰Èηۛ˜ ÚfiÛÏ˄˘ ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘ ÂÏÏËÓÈ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜·fi ÙËÓ AÓ·Á¤ÓÓËÛË Ò˜ Û‹ÌÂÚ·», 18-21 AÚÈÏ›Ô˘ 2002, ÂÈÌ. K. °ÂˆÚÁ·Î¿ÎË, Aı‹Ó· 2004(¶·Ú¿‚·ÛȘ. EÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô TÌ‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ AıËÓÒÓ,¶·Ú¿ÚÙËÌ·: MÂÏÂÙ‹Ì·Ù· [3]), ÛÛ. 39-51).

113. °È· ÂÌÂÚÈÛٷو̤ÓË ·Ó¿Ï˘ÛË Ù˘ «∆Ú·Á¤‰È·˜ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘» ‚Ï. Puchner,

Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., ÛÛ. 125-135.114. µÏ. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «£Â·ÙÚÔÏÔÁÈο, ÂÎÎÏËÛÈ·ÛÙÈο Î·È Ï·ÔÁÚ·ÊÈο Ù˘ ·ÏÈ¿˜ ¡¿-

ÍÔ˘», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∫›ÌÂÓ· Î·È ·ÓÙÈΛÌÂÓ·. ¢¤Î· ı·ÙÚÔÏÔÁÈο ÌÂÏÂÙ‹Ì·Ù·, ∞ı‹Ó· 1997,ÛÛ. 149-198 (Ì ÙËÓ ·Ï·ÈfiÙÂÚË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·).

158 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

∞Ó·ÙfiÏÂÔ˘ ÛÙËÓ ·˘Ï‹ ÙÔ˘ ·˘ÙÔÎÚ¿ÙÔÚ· ¢ÈÔÎÏÂÙÈ·ÓÔ‡.115

∂ÈÛÙÚ¤ÊÔ˘Ì ÛÙË Ã›Ô, ÁÈ· Ó· ÛÙ·ıԇ̠ÂÓ Û˘ÓÙÔÌ›· Û ‰‡Ô ‰Ú·-Ì·ÙÈο ¤ÚÁ·, Ù· ÔÔ›· ·Ó‹ÎÔ˘Ó Ï¤ÔÓ ÔÏÔÎÏËÚˆÙÈο ÛÙÔ ƒÔÎÔÎfi: ÛÙÔÓ¢·‚›‰ Î·È Û ¤Ó· ÚÔÛ¯¤‰ÈÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜ ÁÈ· ÙÔ Ì·ÚÙ‡ÚÈÔ ÙÔ˘∞Á›Ô˘ πÛ›‰ˆÚÔ˘, ÚÔÛÙ¿ÙË ÙÔ˘ ÓËÛÈÔ‡. ∫·È Ù· ‰‡Ô ¤ÚÁ· ·Ó‹ÎÔ˘Ó ˘ÊÔ-ÏÔÁÈο ϤÔÓ ÛÙÔ ÚÒÙÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ·.116 ™ÙÔÓ ÊÚ·ÁÎÔ¯ÈÒÙÈÎÔ¢·‚›‰117 Ë ¯Ú‹ÛË Ù˘ ÌÔ˘ÛÈ΋˜ Â›Ó·È Ï¤ÔÓ ÙfiÛÔ ¤ÓÙÔÓË, Ô˘ ÙÔ ÌÈÎÚfi¤ÚÁÔ, ۯ‰fiÓ ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ, ÙˆÓ 629 ÛÙ›¯ˆÓ ÏËÛÈ¿˙ÂÈ, Ì ٷ ÙÚ·ÁÔ‡‰È· ηÈÙÔ˘˜ ‡ÌÓÔ˘˜ ÙÔ˘, ηıÒ˜ Î·È ÙÔ Ì·Ï¤ÙÔ ÙˆÓ ¯·ÚÈÙˆÌ¤ÓˆÓ ·È‰ÈÒÓ-‰·ÈÌfiÓˆÓ (Ô˘ ηχÙÂÈ ÙÔ ¤Ó· ÙÚ›ÙÔ ÙÔ˘ fiÏÔ˘ ¤ÚÁÔ˘) Ì ٷ ÙÚ·ÁÔ˘‰¿ÎÈ·ÙÔ˘˜, fiÏ· Û ‰È·ÊÔÚÂÙÈο ̤ÙÚ·, ÚÔ˜ ÙÔ ÌÔ˘ÛÈÎfi ÔÚ·ÙfiÚÈÔ.118 ∆·¯·ÚÈو̤ӷ ‰È·‚ÔÏ¿ÎÈ· ‰›ÓÔ˘Ó ¤Ó· ÙfiÓÔ ·È¯ÓȉÈÔ‡ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi, Û·ÓÙ›ÛÙÈÍË Ì ÙË ˙ÔÊÂÚ‹ ·ÂÈÏ‹ ÙÔ˘ ∫·ÎÔ‡ ÛÙ· ¤ÚÁ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, ˉڷ̷ÙÈ΋ ÊfiÚÌ· ¤¯ÂÈ ‰È·Ï˘ı› Û ÌÈ· ÁÚ·ÌÌÈ΋ ÛÂÈÚ¿ ÂÂÈÛÔ‰›ˆÓ(¿ÏψÛÙ ÙÔ ¤ÚÁÔ Â›Ó·È ÙfiÛÔ Û‡ÓÙÔÌÔ, Ô˘ ‰ÂÓ ÂÈÙÚ¤ÂÈ Ï¤ÔÓ ÈÔÛ‡ÓıÂÙ· ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓË̤Ó˜ ÏÔΤ˜) Î·È Ë ÔÏ˘ÙÔÈ΋ ÛÎËÓ‹ Ú¤ÂÈ Ó·‰Â›ÍÂÈ Û·ÊÒ˜ ÂÓ·ÏÏ·Á¤˜ ÛÎËÓÈÎÔ‡ ¯ÒÚÔ˘.119

™ÙËÓ ÂÚ›ÙˆÛË ÙÔ˘ ‰Â‡ÙÂÚÔ˘ ·fi Ù· ¤ÚÁ· Ô˘ ÚԷӷʤÚıËηÓ,οو ·fi ÙÔÓ Û˘Ì‚·ÙÈÎfi Ù›ÙÏÔ ÙÔ˘ ·ÓÙÈÁڷʤ· Ù˘ µ·ÏÏÈÎÂÏÏÈ·Ó‹˜ µÈ-‚ÏÈÔı‹Î˘ ÙÔ˘ µ·ÙÈηÓÔ‡ «™‡ÓıÂÌ· ÂÛÙ› ƒˆÌ·›ÂÈÎÔÓ» ÎÚ‡‚ÂÙ·È ÙÔ ÚÔ-Û¯¤‰ÈÔ ÂÓfi˜ ı·ÙÚÈÎÔ‡ ¤ÚÁÔ˘ Ì ÂÙ¿ ÛÎËÓ¤˜ (468 ÛÙ›¯Ô˘˜) ÁÈ· ÙÔ Ì·Ú-Ù‡ÚÈÔ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ πÛȉÒÚÔ˘, ÚÔÛÙ¿ÙË Ù˘ Ã›Ô˘, Ô˘ Ê·›ÓÂÙ·È ˆ˜ ›¯Â›Û˘, ‰›Ï· ÛÙË Û˘Ì‚·ÙÈ΋ ˘fiıÂÛË Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ Ì·ÚÙ‡ÚˆÓ, ¤ÓÙÔÓ·ÛÙÔȯ›· ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi, Ô˘ ÂÎÊÚ¿˙ÔÓÙ·È Ì ‚Ô˘ÎÔÏÈÎfi Ï˘ÚÈÛÌfi Û ÌÔÚÊ‹ÔÏÏÒÓ ÙÚ·ÁÔ˘‰ÈÒÓ (Û ‰È¿ÊÔÚ· ̤ÙÚ·), ÙËÓ ˘ÂÚ‚ÔÏÈ΋ ¯Ú‹ÛË ·ÁÁ¤-ψÓ, ¤Ó·Ó ˘ÂÚ¢·›ÛıËÙÔ ÌÂÏÔ‰Ú·Ì·ÙÈÛÌfi Î·È ÌÈ· ÁÏ˘ÎÂÚ‹ ÓÔÛÙ·ÏÁ›·ÁÈ· ÙÔÓ Ì·ÚÙ˘ÚÈÎfi ı¿Ó·ÙÔ, Ô˘ Û‹ÌÂÚ· ·Ú·ÍÂÓ‡ÂÈ. √È ÎˆÌÈΤ˜ ‰·ÈÌÔ-ÓÈΤ˜ ÛÎËÓ¤˜ ‰ÂÓ Â›Ó·È ÂÂÍÂÚÁ·Ṳ̂ÓÂ˜Ø ˆ˜ ¤ÚÁÔ ÔÏ˘ÚfiÛˆÔ Ì ·Ô-ÎÏÂÈÛÙÈο ·Ó‰ÚÈÎÔ‡˜ ÚfiÏÔ˘˜ ·Ú·¤ÌÂÈ Û ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÂ

115. ∆Ô ¤ÚÁÔ ‰ÂÓ ¤¯ÂÈ ÂΉÔıÂ›Ø ‚Ï. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses

Barocktheater, fi.., Û. 146 Î·È ¶·Ó·ÁȈٿ΢ - ¶Ô‡¯ÓÂÚ, fi.., ÛÛ. 123-128.116. °È· ÙË ¯ÚÔÓÔÏfiÁËÛË ÙÔ˘ ¢·‚›‰ ‚Ï. ¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜, ¢·‚›‰, fi.., ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «ªÂıÔ-

‰ÔÏÔÁÈÎÔ› ÚÔ‚ÏËÌ·ÙÈÛÌÔ›», fi.., ÛÛ. 158 Î.Â., 188 Î.Â.Ø ª. ¡. ƒÔ‡ÛÛÔ˜-ªËÏȉÒÓ˘, ŒÏÏË-Ó˜ πËÛÔ˘›Ù˜ (1560-1773), ∞ı‹Ó· 1993, Û. 204Ø ™. ∞. ∂˘·ÁÁÂÏ¿ÙÔ˜, «ºÈÏÔÏÔÁÈΤ˜ ·Ú·ÙË-Ú‹ÛÂȘ ÛÙÔÓ “¢·‚›‰”», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô ∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 1 (1995) 113-122.

117. ŒÎ‰ÔÛË ¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜, ¢·‚›‰, fi..118. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «πËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ ÛÙÔ ∞ÈÁ·›Ô ÙÔ˘ 17Ô˘ ·ÈÒÓ·. µã. ∏ ÂÚ›ÙˆÛË ÙÔ˘

¢·‚›‰», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: ∂ÏÏËÓÈ΋ £Â·ÙÚÔÏÔÁ›·, fi.., ÛÛ. 312-322.119. Puchner, Griechisches Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., Û. 146.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 159

ÈËÛÔ˘ÈÙÈÎfi ÎÔϤÁÈÔ.120

°‡Úˆ ÛÙ· ̤۷ ÙÔ˘ 18Ô˘ ·ÈÒÓ· Ë ÎÏ·ÛÈΛ˙Ô˘Û· ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘¢È·ÊˆÙÈÛÌÔ‡ ÂÈ‚¿ÏÏÂÙ·È ·fi ÙÔ Â͈ÙÂÚÈÎfi Ì ÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ Î·È ÙÔıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜ Ì·ÚÙ‡ÚˆÓ ÂÍ·Ê·Ó›˙ÂÙ·È, ¯¿ÓÔÓÙ·˜ÛÙ·‰È·Î¿ ÙȘ ÔÚÁ·ÓˆÙÈΤ˜ ÙÔ˘ ‚¿ÛÂȘ: Ù· ÈËÛÔ˘ÈÙÈο Û¯ÔÏ›· (‰È¿Ï˘ÛËÙÔ˘ Ù¿ÁÌ·ÙÔ˜ ÙÔ 1773) Î·È ÙÔÓ Î·ıÔÏÈÎfi ÏËı˘ÛÌfi ÛÙ· ÓËÛÈ¿ ÙÔ˘∞ÈÁ·›Ô˘. ªfiÓÔ ÛÙ· ∂Ù¿ÓËÛ· Ë ÎˆÌÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ ·ÓÙÈÛÙ¤-ÎÂÙ·È ·ÎfiÌ· Ò˜ ÙÔÓ Ã¿ÛË, ·ÏÏ¿, fiˆ˜ ‰Â›¯ÓÂÈ ÙÔ ÈÓÙÂṲ́‰ÈÔ Ù˘ «∫˘Ú¿§È¿˜» (1784), Ù· ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈο ÌËӇ̷ٷ ÙˆÓ ÂʈÙÈÛÌ¤ÓˆÓ ¯ˆÚÒÓÚÔÂÏ·‡ÓÔ˘Ó ÎÈ ÂΛ, ÁÈ·Ù› Ë ÁÚÈ¿ ÌÂÛ›ÙÚÈ·, ÎÏ·ÛÈ΋ ÌÔÚÊ‹ Ù˘ ÎÚËÙÈ΋˜ÎˆÌˆ‰›·˜, ·Ó·ӿÏËÙË ˆ˜ Î˘Ú¿ ºÚÔÛ‡ÓË ÛÙËÓ ¶·ÓÒÚÈ· ÙÔ˘ ÃÔÚ-Ù¿ÙÛË, ͢ÏÔÊÔÚÙÒÓÂÙ·È ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ˆ˜ ·Ó‹ıÈÎË ·fi Ù· ÎÔÚ›ÙÛÈ· Ô˘ÚÔÛ·ı› Ó· ʤÚÂÈ ÛÙÔÓ ‰ÚfiÌÔ ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·. øÛÙfiÛÔ Ô ÎfiÛÌÔ˜ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi‰ÂÓ ÂÍ·Ê·Ó›˙ÂÙ·È ·Ì¤Ûˆ˜ ÎÈ ÔÏfiÙÂÏ·, ·ÏÏ¿ ÂÈ‚ÈÒÓÂÈ ˘fi ¿ÏÏË ÌÔÚÊ‹ ÛÂÔÚÈṲ̂Ó˜ ‰Ú·Ì·ÙÈΤ˜ ÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈÎÔ‡ı¿ÙÚÔ˘: .¯. ÛÙË ªÈÛ·ÓıÚˆ›· Î·È ªÂÙ¿ÓÔÈ· ÙÔ˘ ∞ugust von Kotzebue

Û ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ÙÔ˘ ∫ˆÓÛÙ·ÓÙ›ÓÔ˘ ∫ÔÎÎÈÓ¿ÎË (µÈ¤ÓÓË 1801), Ô˘ ·›˙ÂÙ·ÈÙÔ 1803 ÛÙ· ∞ÌÂÏ¿ÎÈ·, ÎÈ fiÔ˘ Ë ·Ó¿Ï·ÊÚË ·ÙÌfiÛÊ·ÈÚ· Ù˘ ÔÏ˘ÙÂ-ÏÔ‡˜ ˙ˆ‹˜ Ù˘ fiÏ˘ ÛÙÔÓ ÎfiÛÌÔ Ù˘ ·ÚÈÛÙÔÎÚ·Ù›·˜ ·ÓÙÈ·Ú·‚¿ÏÏÂÙ·È‹‰Ë ÚÔ˜ ÙËÓ È‰¤· Ù˘ ·Ï‹˜ ˙ˆ‹˜ ÛÙËÓ Â·Ú¯›· (ƒÔ˘ÛÒ) Î·È ÙËÓ·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ· ÙÔ˘ ¢È·ÊˆÙÈÛÌÔ‡.121 ◊ ÛÙËÓ ¶·ÓÔ‡ÚÁÔ ¯‹Ú·ÙÔ˘ Carlo Goldoni, Ô˘ ÌÂÙ·ÊÚ¿˙ÂÈ Ë ªËÙÈÒ ™·ÎÂÏÏ·Ú›Ô˘ ÛÙ· πˆ¿ÓÓÈÓ·ÙÔ˘ ∞Ï‹ ¶·Û¿ ÎÈ ÂΉ›‰ÂÈ ÙÔ 1818 ÛÙË µÈ¤ÓÓË, fiÔ˘ Ô ·ÚÈÛÙÔÎÚ·ÙÈÎfi˜ÎfiÛÌÔ˜, ÛÙÔÓ ÔÔ›Ô Ë Ó¤· ¯‹Ú· ‰ÔÎÈÌ¿˙ÂÈ ÙÔ˘˜ ÂÚ·ÛÙ¤˜ Ù˘ ÁÈ· ÙȘ ·ÏË-ıÈÓ¤˜ ÙÔ˘˜ ÚÔı¤ÛÂȘ fiÛÔÓ ·ÊÔÚ¿ ÙÔÓ Á¿ÌÔ, ¤¯ÂÈ Î·È ‰ÈÂıÓ›˜ ‰È·ÛÙ¿-ÛÂȘ.122 ∞ÏÏ¿ Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο Ô ÎfiÛÌÔ˜ ·˘Ùfi˜ ÙˆÓ ·ÚÈÛÙÔÎÚ·ÙÈÎÒÓ ‰È·ÛÎÂ-‰¿ÛÂˆÓ Î·È Ù˘ ÌˉÂÓÈÛÙÈ΋˜ ÎÔÛÌÔıˆڛ·˜ ÙÔ˘ ÌÂÏ·Á¯ÔÏÈÎÔ‡ ˉÔÓÈÛÌÔ‡Â›Ó·È Í¤ÓÔ˜ ÚÔ˜ ÙË ‰È·ÓfiËÛË Ù˘ ÙÔ˘ÚÎÔÎÚ·ÙÔ‡ÌÂÓ˘ ∂ÏÏ¿‰·˜. ∞Ë-

120. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «¶ÚÔÛ¯¤‰ÈÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ‰Ú¿Ì·ÙÔ˜», fi.., Î·È Puchner, Griechisches

Schuldrama und religiöses Barocktheater, fi.., ÛÛ. 123 Î.Â.121. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, «OÈ ÚÒÙ˜ ı·ÙÚÈΤ˜ ÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ ÙÔ˘ KˆÓÛÙ. KÔÎÎÈÓ¿ÎË: Ù¤ÛÛÂÚ·

‰Ú¿Ì·Ù· ÙÔ˘ August von Kotzebue, BȤÓÓË 1801. H ·Ú¯‹ Ù˘ ·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ ÛÙÔÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ», ¶·Ú¿‚·ÛȘ. ∂ÈÛÙËÌÔÓÈÎfi ¢ÂÏÙ›Ô ∆Ì‹Ì·ÙÔ˜ £Â·ÙÚÈÎÒÓ ™Ô˘‰ÒÓ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ ∞ıËÓÒÓ 6 (2005) 197-306, ȉ›ˆ˜ ÛÛ. 218-221.

122. µÏ. ÙË Ó¤· ¤Î‰ÔÛË ÙÔ˘ ÎÂÈ̤ÓÔ˘: °˘Ó·›Î˜ ı·ÙÚÈÎÔ› Û˘ÁÁÚ·Ê›˜ ÛÙ· ¯ÚfiÓÈ· Ù˘∂·Ó¿ÛÙ·Û˘ Î·È ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘˜. ªËÙÈÒ ™·ÎÂÏÏ·Ú›Ô˘: ∏ ¢ÁÓÒÌˆÓ ‰Ô‡ÏË, ∏ ·ÓÔ‡ÚÁÔ˜¯‹Ú· (1818)Ø ∂ÏÈÛ¿‚ÂÙ ªÔ˘Ù˙¿Ó-ª·ÚÙÈÓ¤ÁÎÔ˘: ºÈÏ¿ÚÁ˘ÚÔ˜ (1823/24)Ø ∂˘·Óı›· ∫·˝ÚË:¡È΋ڷÙÔ˜ (1826), ∞ı‹Ó·, ÿ‰Ú˘Ì· ∫ÒÛÙ· Î·È ∂ϤÓ˘ √˘Ú¿ÓË, 2003, ÛÛ. 373-538, Î·È ÛÙ·«¶ÚÔÂÈÛ·ÁˆÁÈο» ÙÔ˘ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ÛÛ. 38-64, ηıÒ˜ Î·È µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, °˘Ó·ÈΛ· ‰Ú·Ì·ÙÔ˘Ú-Á›· ÛÙ· ¯ÚfiÓÈ· Ù˘ ∂·Ó¿ÛÙ·Û˘. ªËÙÈÒ ™·ÎÂÏÏ·ÚÈÔ˘, ∂ÏÈÛ¿‚ÂÙ ªÔ˘Ù˙¿Ó-ª·ÚÙÈÓ¤ÁÎÔ˘,∂˘·Óı›· ∫·˝ÚË. ÃÂÈڷʤÙËÛË Î·È ·ÏÏËÏÂÁÁ‡Ë ÙˆÓ Á˘Ó·ÈÎÒÓ ÛÙÔ ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈÎfi ηÈ·ӷÛÙ·ÙÈÎfi ‰Ú¿Ì·, ∞ı‹Ó· 2001, ÛÛ. 28-75.

160 B¿ÏÙÂÚ ¶Ô‡¯ÓÂÚ

¯‹ÛÂȘ Ù˘ ÂÈfiÏ·È·˜ ¢ڤÂÈ·˜ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi ÌÔÚ› Ó· ‚ÚÂÈ Î·Ó›˜ ÈÔ‡ÎÔÏ· ÛÙÔÓ ·Ó·ÎÚÂÔÓÙÈÛÌfi Î·È ÛÙȘ ÌÈÛÌ·ÁȤ˜ ÙˆÓ º·Ó·ÚȈÙÒÓ, ‹ ηÈÛÙË ¯·ÚÈو̤ÓË Ì˘ıÔÏÔÁÈ΋ Û¿ÙÈÚ· Ù˘ ∫ˆÌˆ‰›·˜ ÙÔ˘ Ì‹ÏÔ˘ Ù˘ ¤ÚȉԘ,Ô˘ ÁÚ¿ÊÙËΠÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈο ·fi ¿ÁÓˆÛÙÔ Û˘ÁÁڷʤ·, ÎÈ fiÔ˘ Ô·ÊÂÏ‹˜ Î·È ¿ÂÈÚÔ˜ ‚ÔÛÎfi˜ Ù˘ ÿ‰·˜ ¶¿Ú˘ ÍÂÁ˘ÌÓÒÓÂÈ ÙȘ Ì·Ù·Èfi‰Ô͘ı¤˜ ÙÔ˘ √χÌÔ˘, ÁÈ· Ó· ÂÍÂÙ¿ÛÂÈ ÂÓ‰Âϯ¤ÛÙÂÚ· Û ÔÈ· ı· ‰ÒÛÂÈ ˆ˜ÈÔ fiÌÔÚÊË ÙÔ ¯Ú˘Ûfi Ì‹ÏÔ Ô˘ ı· Ô‰ËÁ‹ÛÂÈ ÛÙÔÓ fiÏÂıÚÔ ÙÔ˘ ∆ÚˆÈÎÔ‡¶ÔϤÌÔ˘.123 ∞ÏÏ¿ Ë °·ÏÏÈ΋ ∂·Ó¿ÛÙ·ÛË Ô˘ ÂÍ·Ê¿ÓÈÛ ÙÔÓ ÎfiÛÌÔ ÙÔ˘ƒÔÎÔÎfi – ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈ΋ ¤Ó‰ÂÈÍË Â›Ó·È Ë Î·ı˘ÛÙÂÚË̤ÓË ÚfiÛÏË„Ë ÙÔ˘ªarivaux ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· ÙÔÓ 20fi ϤÔÓ ·ÈÒÓ·124 – Î·È Ë ¿ÌÂÛË ÚfiÛÏË„ËÙˆÓ ÌËÓ˘Ì¿ÙˆÓ Ù˘ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· Î·È fiÏË ÙË µ·ÏηÓÈ΋ ‰ÂÓ ¿ÊËÛ ηÈÔÏÏ¿ ÂÚÈıÒÚÈ· ÁÈ· ÙË Û˘Ó¤¯ÈÛË ÙÔ˘ ‚·ÛÈο ÓȯÈÏÈÛÙÈÎÔ‡ Î·È ·ÌÔÚ·ÏÈ-ÛÙÈÎÔ‡ ·˘ÙÔ‡ ÎfiÛÌÔ˘, ·ÎfiÌ· Î·È ÛÙËÓ ÎˆÌÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË: ÙÔ 1806 ÌÂÙ·-ÊÚ¿˙ÂÙ·È ÁÈ· ÚÒÙË ÊÔÚ¿ ÌÈ· Έ̈‰›· ÙÔ˘ µÔÏÙ·›ÚÔ˘ ÛÙ· ÂÏÏËÓÈο, ∏™ÎÒÙÈÛÛ· (L’écossaise 1761), ·ÏÏ¿ ¤Ú· ·fi οÔÈ· ÛÙÔȯ›· Ù˘ ·ÈÛıË-Ì·ÙÈ΋˜ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜ ÙÔ ¤ÚÁÔ Â›Ó·È ‚·ıÈ¿ ÔÙÈṲ̂ÓÔ Ì ËıÈÎԉȉ·ÎÙÈοÌËӇ̷ٷ ÂÚ› ı˘Û›·˜ Î·È ·ÚÂÙ‹˜.125

ŒÙÛÈ ÌÔÚԇ̠ӷ ˘Ôı¤ÛÔ˘Ì ‚¿ÛÈÌ· ˆ˜ Á‡Úˆ ÛÙ· ̤۷ ÙÔ˘ 18Ô˘·ÈÒÓ· Ë ˘ÊÔÏÔÁÈ΋ ›‰Ú·ÛË ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ Î·È ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi ¤¯ÂÈ Ô˘ÛÈ·-ÛÙÈο ÛÙ·Ì·Ù‹ÛÂÈ, Ì ‚¿ÛË ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ ˆ˜ ÔÈ ÊÔÚ›˜ ÙˆÓ ·Ë¯‹Ûˆӷ˘ÙÒÓ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰·, ΢ڛˆ˜ ÙÔ ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ, ¯¿ÓÔ˘Ó ÛÙ·‰È·Î¿ ÙȘÔÚÁ·ÓˆÙÈΤ˜ ÙÔ˘˜ ‚¿ÛÂȘ. ™ÙȘ ÂÈ‚ÈÒÛÂȘ ÙÔ˘˜ Ë ·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋ ÏÔÁÔÙÂ-¯Ó›·, Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÈ ÛÙËÓ ∂ÏÏ¿‰· ¢Ú›· ·‹¯ËÛË, ÂÓ Ì¤ÚÂÈ ÌfiÓÔ Î·È ÎÔÈÓˆ-ÓÈÔÏÔÁÈο ÍÂÙ˘Ï›ÁÂÙ·È ÛÙÔÓ ›‰ÈÔ ÎfiÛÌÔ, ÂÓÒ È‰ÂÔÏÔÁÈο ÚÂۂ‡ÂÈ Ï¤ÔÓÙȘ ·Í›Â˜ Ù˘ ·ÚÂÙ‹˜ Î·È Ù˘ ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ·˜ Ù˘ ·ÛÙÈ΋˜ ÎÔÛÌÔıˆڛ·˜. √¢È·ÊˆÙÈÛÌfi˜ ·fi ÙË ÌÈ· ¯·ÏÈÓ·ÁˆÁ› ÔÚıÔÏÔÁÈο Ù· ˘¤ÚÌÂÙÚ· ¿ıËÙÔ˘ ª·ÚfiÎ Î·È ÙȘ ÂÍÂ˙ËÙË̤Ó˜ ÏÔÁÔÙ¯ÓÈΤ˜ ÙÔ˘ ÂÎÊÚ¿ÛÂȘ, ·fi ÙËÓ

123. ∆Ô Î›ÌÂÓÔ ÙÒÚ· Û Ӥ· ¤Î‰ÔÛË ÛÙÔÓ µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ª˘ıÔÏÔÁÈΤ˜ Î·È ÊÈÏÔÛÔÊÈΤ˜Û¿ÙÈÚ˜ ÛÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ÚÔ·ӷÛÙ·ÙÈÎfi ı¤·ÙÚÔ (·Ú¯¤˜ 19Ô˘ ·ÈÒÓ·). «∫ˆÌˆ‰›· ÙÔ˘ Ì‹ÏÔ˘Ù˘ ¤ÚȉԘ», «∂¿ÓÔ‰Ô˜, ‹ÙÔÈ ∆Ô Ê·Ó¿ÚÈ ÙÔ˘ ¢ÈÔÁ¤ÓÔ˘˜», ∞ı‹Ó·, ∞η‰ËÌ›· ∞ıËÓÒÓ 2004,ÛÛ. 103-155.

124. µ. ¶Ô‡¯ÓÂÚ, ∏ ÚfiÛÏË„Ë Ù˘ Á·ÏÏÈ΋˜ ‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ÛÙÔ ÓÂÔÂÏÏËÓÈÎfi ı¤·ÙÚÔ(19Ô˜-20fi˜ ·ÈÒÓ·˜). ªÈ· ÚÒÙË ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË, ∞ı‹Ó· 1999, ÛÛ. 68 Î.Â.

125. ∏ ÂÏÏËÓÈ΋ ·˘Ù‹ ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË ı· ÂΉÔı› ÚÔÛ¯Ҙ. ÿÛˆ˜ Î·È ‰ÂÓ Â›Ó·È ·Ôχو˜ ËÚÒÙË: Ô F. K. Alter ÌÈÏ¿ÂÈ ÛÙÔÓ Allgemeiner Literarischer Anzeiger ÙÔ˘ 1798 (π·Ó. 1798, Û. 68)ÁÈ· ÌÈ· ÂÏÏËÓÈ΋ ÌÂÙ¿ÊÚ·ÛË Ù˘ Έ̈‰›·˜ Ì ٛÙÏÔ «∏ ηÏÏȉfiÓÈÔ˜, Έ̈‰›·, Ô›ËÌ· ÙÔ˘µÔÏÙ·›ÚÔ˘ ÌÂÙ·ÊÚ·Ûı›۷ ÂÎ Ù˘ Á·ÏÏÈ΋˜ ‰È·Ï¤ÎÙÔ˘ ÂȘ ÙÔ Ë̤ÙÂÚÔÓ ÎÔÈÓfiÓ È‰›ˆÌ·»Ø ÙËÓ›‰ËÛË ·˘Ù‹ ‰ËÌÔÛȇÂÈ Ô Winckler ÛÙÔ Magasin Encyclopédique (IVe année, 1798, ÙfiÌ. 6, ÛÛ.308 Î.Â.). ∆ËÓ ÏËÚÔÊÔÚ›· ·ÓÙÏ› Ë ÕÓÓ· ∆·Ì¿ÎË (Le théâtre néohellénique, fi.., Û. 340)·fi ÌÈ· ‰È·ÙÚÈ‚‹ Ù˘ ™ÔÚ‚fiÓÓ˘: G. Tolias, La Grèce des Hellénistes. Images de la Grèce

moderne dans la presse littéraire parisiennne sous le Directoire, le Consulat et l’Empire (1794-1815), ‰È‰. ‰È·ÙÚ., Université de Paris - Sorbonne, ¶·Ú›ÛÈ 1992, ÙfiÌ. µã, ÛÛ. 610 Î.Â.

M·ÚfiÎ Î·È PÔÎÔÎfi ˆ˜ ˘ÊÔÏÔÁÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ 161

¿ÏÏË ·ÓÙÈÙ›ÓÂÈ ÛÙÔÓ ·ÈÁÓÈÒ‰Ë ÌˉÂÓÈÛÙÈÎfi ÎfiÛÌÔ ÙÔ˘ ƒÔÎÔÎfi ÙËÓ ËıÈ΋ÛÔ‚·ÚfiÙËÙ· ÙÔ˘ ÚÔԉ¢ÙÈÛÌÔ‡ Î·È ÙËÓ ÂÏÂÁ¯fiÌÂÓË ‰ÔÛÔÏÔÁ›· ÙÔ˘Û˘Ó·ÈÛı‹Ì·ÙÔ˜ ÛÙËÓ ·ÈÛıËÌ·ÙÈ΋ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·, Ô˘ ÌÔÚ› Ó· Û˘ÁÎÈÓ›·ÏÏ¿ ‰ÂÓ ·Ú·Û‡ÚÂÈ, ÚÔηÏ› ÙÔ ‰È·ÎÚÈÙÈÎfi ‰¿ÎÚ˘ ·ÏÏ¿ ‰ÂÓ Ô‰ËÁ›ÛÙËÓ „˘¯Ô·ıÔÏÔÁ›· ÙˆÓ ËÚÒˆÓ ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ.

øÛÙfiÛÔ, ΢ڛˆ˜ Ì ÙËÓ ¤ÓÙ·ÍË ÙÔ˘ ‰Ú·Ì·ÙÈÎÔ‡ corpus ÙÔ˘ ·ÈÁ·ÈÔÂ-Ï·Á›ÙÈÎÔ˘ ıÚËÛ΢ÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ÛÙË ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋ ÁÚ·ÌÌ·Ù›·, Ë ˘ÊÔÏÔ-ÁÈ΋ ÔÓÙfiÙËÙ· ÙÔ˘ ª·ÚfiÎ, Û ‰È¿ÊÔÚ˜ ·Ô¯ÚÒÛÂȘ Î·È ‰È·ÎÏ·‰ÒÛÂȘ¤ˆ˜ ÙÔÓ ∫Ï·ÛÈÎÈÛÌfi Î·È ÙÔ ƒÔÎÔÎfi, ÂÓÈÛ¯‡ÂÙ·È ÛËÌ·ÓÙÈο Î·È ·ÚÂÌ‚¿Ï-ÏÂÙ·È ˆ˜ ÛËÌ·ÓÙÈÎfi ÎÂÊ¿Ï·ÈÔ Ù˘ ·ÈÛıËÙÈ΋˜ ÂͤÏÈ͢ Ù˘ ÓÂÔÂÏÏËÓÈ΋˜‰Ú·Ì·ÙÔ˘ÚÁ›·˜ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙËÓ «∞Ó·Á¤ÓÓËÛË» ÙÔ˘ ∫ÚËÙÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘ ηÈÙÔÓ ¢È·ÊˆÙÈÛÌfi ÙˆÓ Ê·Ó·ÚÈÒÙÈÎˆÓ ÌÂÙ·ÊÚ¿ÛÂˆÓ Ù˘ ͤÓ˘ ‰Ú·Ì·ÙÔ-ÏÔÁ›·˜.

¶·ÓÂÈÛÙ‹ÌÈÔ ∞ıËÓÒÓ µ. ¶√Àá∂ƒ