manual introdución al sonido y su manipulación digital
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
MANUAL
Para su uso en la materia de
Apreciación Musical y de Sonido. Universidad Iberoamericana León
Mtra. Laura Morales Aguayo. 2012.
[email protected] twitter:lauramorales999
El sonido
“El sonido puede ser descrito y definido de muchísimas maneras…Existen múltiples disciplinas que investigan el sonido desde sus ópticas específicas como la física, la psicología, la arquitectura, la semiótica, la ingeniería, la medicina, la música…”1 El sonido es un fenómeno físico, se puede medir y percibir con los sentidos: su intensidad, su tono, su timbre y físicamente lo podemos sentir. Por otro lado está la percepción psicológico-emocional del sonido, el cual despierta emociones y sensaciones, así que tenemos dos niveles de percepción del sonido:
Las cualidades físicas (acústicas) del sonido son tres: tono,
intensidad y timbre.
EJERCICIO 1:
1 BAS, Pablo. Audio Digital. Buenos Argentina, 2005. MP Ediciones S.A. P. 38
1.-¿Cómo
explicarías el
impacto del sonido
en los seres
humanos desde
otras perspectivas
que no sean las de
la Física?
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Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Este esquema tan conocido de la comunicación nos servirá
para sentar las bases de cómo se transmite el sonido.
El emisor o fuente es un cuerpo que es estimulado y vibra
para transmitir el sonido a través de ondas sonoras. Al vibrar
perturba un medio (físico): gaseoso, líquido o sólido.
El medio por el cual viaja el sonido: aire, agua, metal,
madera, etc., deberá ser capaz de propagar las vibraciones
que recibe de una fuente sonora.
El receptor puede ser un individuo directamente, pero
también un dispositivo con capacidad de traducción (o
transducción). Es decir que un sonido puede ser recibido por
un ser humano o un animal, pero también un aparato de
registro o transmisión del sonido (grabadora análoga o
digital).
“Se consideran sonidos todas aquellas vibraciones que el
oído humano es capaz de percibir…” 2
Un cuerpo en vibración (emisión de sonido) modifica las
moléculas y la presión del medio en el que viaja. La
vibración es en forma de ondas, las cuales a medida que
encuentran menor o mayor resistencia del medio van
perdiendo intensidad.
2Ibid. P. 38
EJERCICIO 2:
Comprueba como viaja el sonido por distintos medios.
Cuando hables, toca tu garganta, y veras como vibran las cuerdas vocales.
Cuando hables pon tu mano frente a los labios y siente la fuerza del aire que es alterado por la emisión del sonido.
Cuando escuches música, toca alguna de las bocinas y sentirás como vibra.
Escucha lo que ocurre con los sonidos bajo el agua.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Una onda sonora no es homogénea, ya que el sonido no es
así, pero ayuda tomar una onda imaginaria que es pareja,
constante.
Normalmente los sonidos no son necesariamente regulares,
ni en tono, ni en intensidad, ni en timbre.
Volviendo pues a las tres característicasfísicas del sonido,
diremos que son tres:
a. Tono
b. Intensidad y
c. Timbre.
Tono o frecuencia
El tono resulta de la frecuencia en la que se emite un sonido
que puede ser alto (agudo), medio o bajo (grave).
Cada persona tiene un tono medio natural de voz,
relacionado con su anatomía. Hombres, mujeres.
En la voz femenina se reconocen las "cuerdas " de
contralto, mezzosoprano y soprano y en la masculina las de
bajo, barítono y tenor.
De la misma manera los materiales y forma del que están
hechos los instrumentos permiten ciertos rangos tonales
emitidos por sus cuerdas, teclas, llaves, etc.
Al tono también se le llama frecuencia.Otra manera de
decirlo es que la frecuencia “…es la cantidad de ciclos
completos que se producen en la unidad de tiempo.”3
3Ibid.P. 43
Dato 1:
El ser humano
puede percibir
frecuencias en un
rango que va desde
20 hz. hasta 20khz.
Debajo de ese rango
están las frecuencias
infrasónicas y por
encima las
ultrasónicas.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Frecuencia mayor, sonido más agudo, frecuencia menor
igual a tonos más bajos o graves.
Fuerza o Intensidad (amplitud de onda)
Volumen del sonido en función de la potencia con que es
emitido.
En los instrumentos de viento: si soplas fuerte, el volumen
será alto, y viceversa.
En cuanto a las voces, a mayor fuerza del aire, mayor
volumen de voz o sonido de un instrumento.
“La amplitud está vinculada con la intensidad con la que se
percibe el sonido” 4
Si volvemos a la onda la intensidad es la “amplitud” de la
onda, en tanto más amplia, el sonido es más intenso. La
amplitud de la onda se mide desde el punto de reposo hasta
el pico que alcanza la curva sinusoidal.
La unidad de medida de la intensidad es el Decibel (Db),
este término que fue inventado por la compañía Bell para
medir la pérdida de tensión que se producía en la señal
telefónica a través de los cables.
4Ibid p.42
Ejercicio 2:
Investiga.
¿Los sonidos que
sólo pueden percibir
los perros son
infrasónicas o
ultrasónicas?
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¿Por qué?
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Ejercicio 3: Trata. Intenta con un instrumento de viento o de percusión.Nota: Puedes hacerlo con una flauta, un tambor, una armónica, etc.
Toca una nota con poca fuerza. Imagina como seria la amplitud de onda. Dibújala aquí.
Ahora intenta hacerlo
nuevamente con
mucha fuerza. Dibuja
la onda que
representaría ese
sonido intenso.
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Timbre o color
Característica básica del sonido que permite diferenciar una
fuente sonora de otra.
Misma frecuencia por parte de dos fuentes sonoras
diferentes, se puede determinar de cuál se trata.
¿Cómo reconocemos una voz en el teléfono sin que se haya
presentado previamente?
La mayor parte de las personas puede ser reconocida por su
voz.
El rasgo que hace posible ese reconocimiento tiene origen
en cada aparato fonador o instrumento musical.
La densidad y la dureza de algunos materiales, la flexibilidad
de otros, el tamaño y la forma de las cavidadesy la
articulación dinámica del conjunto, dan lugar a un
determinado timbre o color de voz.
Para hacer una imitación es necesario copiar el instrumento
a reproducir (o al menos algunos parámetros) observando
las características físicas visibles de la persona (expresión
facial, falta de piezas dentales, postura física) y deduciendo
las demás: creando galerías de resonancia parecidas,
copiando la densidad
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
desus partes blandas, la destreza o torpeza en el uso de sus
articuladores (entre los que se destaca la lengua), y el
funcionamiento del diafragma y/o los músculos que use para
respirar.
La forma y composición de las galerías y la densidad y
elasticidad de los materiales con que están hechas, es
distinta en cada anatomía (ser humano) y son determinantes
en el timbre de la voz.
El timbre no se pude medir y también se llama color del
sonido o color de la voz.
Ejercicio 4:
Enlista pares de
instrumentos que,
definitivamente no
confundirías aunque
emitieran un sonido
en el mismo tono y la
misma intensidad:
1._______________
2._______________
1._______________
2._______________
1._______________
2._______________
Notas:
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ESQUEMA
RESPIRATORIO
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Las cualidades de la percepción psicológica, tienen que
ver con el contexto social y cultural en el que hemos
crecido.
• Nivel Universal
La percepción del sonido que es igual para todos los seres
humanos.
• Nivel cultural
La percepción del sonido es social-cultural y es igual para un
grupo que comparte códigos sociales iguales.
Nivel personal
Tiene que ver con las vivencias personales y las referencias
que relacionamos con ciertos sonidos.
Elementos de consideración para
determinar un audio de calidad.
Todos los elementos que a continuación enumeramos son
igualmente importantes para la consecución de audios de
calidad. La calidad es importante en distintas áreas de la
producción sonora:
La calidad del origen del sonido:
Si se trata de un audio pregrabado que sea de
buena calidad (MP3, WAV, audios bajados de
internet).
Si se trata de un audio original cuidado de la
grabación (micrófonos, ecualización, saturación,
etc.).
Formato de reproducción, priorizar WAV a MP3, priorizar un CD
original a una copia pirata.
Reproducción. Siempre que puedan tener un equipo conectado a
una consola les dará mayor posibilidad de mejorar el sonido, un
equipo mayor debería garantizar mejores resultados (si se sabe
operar).
El conocimiento del operador técnico será la clave para mejorar o
echar a perder un audio aunque venga de buena calidad. Un mal
audio puede ser mejorado un poco por un operador, un buen
audio puede ser echado a perder por un operador.
Amplificación. Bocinas de buena calidad y la distribución de estas
en el espacio, otro atino o desatino.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Elementos Humanos
Elementos humanos que son necesarios para la producción
de audios:
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3. ____________________ 8.________________________
4. ____________________ 9.________________________
5. ____________________10.________________________
Elementos Técnicos
En el ámbito de los elementos técnicos, los últimos años han
resumido todas las posibilidades de equipo de edición y
tratamiento de sonido en facilidades digitales a través de distintos
software para computadora. Lo que antes se hacía con equipos
que requerían un espacio grande en el cual colocar todo este
equipo análogo, ahora se encuentra concentrado en un programa
para computadora que no requiere capacidad especial, hoy en día
una computadora promedio puede soportar un programa de
edición de audio, lo cual no era tan común hace 5 o 10 años.
Sin embargo, a pesar de las ventajas del uso de la tecnología
digital, es importante conocer el proceso de aparatos mecánicos y
magnéticos que precedieron el uso de los sistemas digitales de
edición y registro del sonido, ya que muchos de ellos siguen
usándose de forma complementaria a los equipos digitales por
distintas razones.
Lo analógico y lo digital.
Las ondas sonoras son señales análogas. “La Luz y la corriente
eléctrica también lo son. Los micrófonos producen señales
analógicas mediante variaciones continuas de voltaje, a partir de
los cambios en la presión de aire que son capaces de detectar. La
señal analógica es una señal continua capaz de experimentar
variaciones progresivas en el tiempo”.5
La señal digitales una señal registrada o emitida en sistema
binario, es decir en unos y ceros (1 y 0). Entre mayor sea la
calidad de digitalización, más será el parecido a la onda de sonido
real o análoga que se registra o reproduce.
5 Ibid. P. 72
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
“Para registrar y manipular sonidos con un sistema digital es
necesario que las ondas sonoras transformadas en señales
analógicas, se conviertan en señales digitales. Básicamente, las
computadoras procesan información.”6 Es importante comentar
que existen programas de procesamiento de sonido que requieren
ciertos tipos de archivos de sonido (mp3, wav, entre otros).
1
Equipo de producción y amplificación de audio
tradicional
• Consola-mezcladora. • Micrófonos. • Amplificador y bocinas. • Deck. • Grabadora de carrete abierto. • Cables para conexión. • Reproductor de discos de acetato. • Minidisc . • Dat. • Reproductor de discos compactos.
2
Equipo de producción y amplificación de audio digital
Computadora con buena capacidad. De preferencia con quemador de CDs o DVD, o memoria de
buena capacidad. Micrófono de calidad. Consola (optativa). Minidisc(optativo). Programas de edición digital no lineal:
Goldwave.
Sonar .
SAW.
Audition.
Audicity.
Soundtrack.
Adobe Premiere.
Cool Edit Pro.
Sound Forge.
Cubase.
Pro tools. MemoriaUsb. Reproductor de MP3 y MP4. Discos duros portátiles.
6 Ibid. P. 73
Ejercicio 5:
Enumera aparatos de
reproducción de
sonido análogos:
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2._________________
3._________________
4._________________
5._________________
Enumera aparatos de
registro de sonido
análogos:
1._________________
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3._________________
4._________________
5._________________
Enumera aparatos de
reproducción de
sonido digital:
1._________________
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Enumera aparatos de
registro de sonido
digital:
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3.-________________
4.-________________
Conceptos que hay
que tener en cuenta:
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
1. Fuente sonora. 2. Registro del sonido. 3. Decibelímetro. 4. Grabación en estero y en monoaural.
Elementos Estéticos
Música, Efectos de sonido, Voz (palabra hablada), Palabra escrita (Guión).
Funciones de la música dentro de una producción sonora:
Expresiva
Ambiental
Reflexiva.
Identificativa
Gramatical: Apertura, cortina, puente, golpe, ráfaga,
cierre.
Funciones de los efectos sonoros dentro de una
producción radiofónica:
Ambiental-descriptiva
Expresiva,
Narrativa.
Sobre la palabra hablada o voz:
La voz del locutor
Entonación y características de buena locución.
Estilo.
En cuanto a la palabra escrita (guión):
La ley del menor esfuerzo,
Redacción sencilla y para ser hablada no para ser leída.
Dato 2:
Anexo 1, checa las
fuentes sonoras
que puedes
conectar como
entradas a la
consola.
Anexo 2, completa
los nombres de las
partes de la
consola en el
esquema que
aparece en este
anexo. Hazlo con
lápiz para que
puedas corregir.
Anexo 3, checa los
equipos técnicos
que puedes
salidas de la
consola.
Anexo 4, los
nombres de las
partes básicas de
la consola de
audio.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
• Terminología técnica propia del audio.
• En Ingles.
• Complementada con señas para indicaciones no
verbales.
Fade in
Fadeout
Cross fade
In
Out
Insert
Cue
Primer plano (PP)
Segundo plano (SP) BACK
Tercer plano (TP)
Notas:
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“Cierra o corta el micrófono”
“Cue”
“Dame nivel”
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
El principio de funcionamiento de una micrófono es sencillo se trata de un imán que se sostiene sobre un armazón pequeño que lo mantiene suspendido y lo hace susceptible al movimiento, el imán se encuentra dentro de una bobina. Al hablar y emitir un sonido frente a un micrófono se hace un cambio de presión en la parte superior del micrófono y del armazón lo que hace que el imán se mueva con una velocidad, una aceleración y una frecuencia determinada dentro de la bobina. Por leyes físicas y mejor conocidas por la ley leyes de Maxwell que son la unión de las leyes de la electrostática y de la electrodinámica, cuando pasa un imán através de una bobina se induce una determinada corrientes através de los terminales de la bobina. De allí se obtiene la corriente con una frecuencia determinada de donde se puede procesar electrónicamente la señal.
• Por su constitución. • Por su forma. • Por su recepción.
Notas:
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“Pasemos a lo siguiente”
“Extiendelo” o
“Alargalo”
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Por su constitución.
Un micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de transformar (traducir) las vibraciones debidas a la presión acústica
ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía eléctrica.
Carbón: “El micrófono de carbón también denominado micrófono de
botón del carbón o transmisor del carbón. Consiste en un
compartimento que contiene dos placas de metal separadas por
gránulos de carbón (normalmente antracita, o a veces grafito). La
placa externa actúa como tapa y diafragma, de forma que cuando las
ondas acústicas inciden en esta fina lámina metálica, ésta empuja a
las partículas de carbón provocando una variación en la presión de
los gránulos, lo que a su vez produce un cambio de la resistencia
eléctrica entre las placas. Una presión más alta compacta los
gránulos disminuyendo la resistencia eléctrica y viceversa. Al hacer
pasar corriente eléctrica entre estas dos placas esta sufre una
variación en su intensidad debido al cambio de la resistencia entre las
placas. Estas diferencias en intensidad de corriente se pueden
transmitir mediante un sistema de teléfono, o bien utilizarse en otros
sistemas electrónicos que transforman el sonido en una señal
eléctrica.
Este tipo de micrófono ha sido muy utilizado en telefonía y porteros
automáticos, porque su respuesta en frecuencia, entre 200 y 3.000
Hz, es ideal para captar la voz humana. Sin embargo, su uso en otras
aplicaciones como la radiodifusión ha sido más bien escaso, ya que
generan bastante ruido y su respuesta en frecuencia es irregular. Por
el contrario, sus principales ventajas son su gran sensibilidad, baja
impedancia y bajo precio.
Aunque aún siguen siendo utilizados, su fabricación prácticamente ha
desaparecido debido a que desde los años 1980s los micrófonos de
carbón han venido siendo reemplazados casi por completo por otros
tipos de micrófonos más modernos”.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Magnético: Piezoeléctrico, de Cinta, Dinámico, de Bobina, de
Condensador, etc.
Micrófono de bobina móvil, basado en la generación de tensión
eléctrica por una bobina que se mueve en un campo magnético.
El micrófono de bobina móvil consta de un diafragma rígido
suspendido frente a un imán permanente potente, que cuenta con
una hendidura en la que va acoplada una bobina móvil solidaria.
Cuando las ondas sonoras excitan el diafragma (de 20-30 mm de
diámetro), la bobina solidaria se mueve a su vez (hacia delante y
hacia atrás) dentro de la ranura del imán, con lo que se genera un
campo magnético cuyas fluctuaciones se transformarán en corriente
alterna.
Digital:
Mientras empresas como Panasonic dominan la
fabricación de micrófonos de electret, un gran
número de empresas como la líder de mercado
KnowlesAcoustics y participantes recientes como
Sonion y Akustica están supliendo ese mercado
efervescente con micrófonos de MEMS analógicos
y digitales para teléfonos móviles, notebooks y
productos de consumo con entrada de audio como
grabadores de vídeo, cámaras digitales,
grabadores de voz y PDAs; en realidad, cualquier
dispositivo que necesite de una entrada de audio.
Chips de micrófonos microfabricados pueden igualar y aumentar el
desempeño de los dispositivos existentes. Los micrófonos de silicio
también ofrecen ventajas al fabricante de equipamientos originales
en forma de métodos de fabricación mejorados (confiabilidad,
producción, coste de montaje) combinado con robustez.
También ofrece funcionalidad adicional, como la capacidad de
incorporar varios micrófonos en dispositivos electrónicos portátiles.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
El potencial de componentes con dimensiones menores y
resistencia a la interferencia electromagnética también favorece
nuevos proyectos de teléfonos móviles, por ejemplo. Además de
eso, los micrófonos de MEMS atienden a las determinaciones de
precios establecidas por los micrófonos de electret impulsando los
procesos establecidos de fabricación de silicio en gran cantidad.
Esa combinación de tamaño, desempeño, funcionalidad y bajo
coste es altamente deseable para fabricantes de equipamientos
originales y consumidores.
Por su forma.
TIPO DE MICRÓFONO
Micrófono de mano o de bastón
Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
Micrófono de estudio
No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones
Micrófono de contacto
Toman el sonido al estar en contacto físico con el instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler a través de un MIDI trigger.
Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier
Micrófono en miniatura que poseen filtros para evitar las altas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la ropa.
Micrófono inalámbrico
La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Por su captación o direccionalidad.
Los micrófonos poseen un atributo referente a su ángulo de
captación o direccionalidad.
Existen tres
categorías
direccionales
básicas:
Omnidireccional
Bi-direccional
Unidireccional
Los microfónos omnidireccionales tienen un diagrama polar de 360º.
Los micros omnidireccionales tienen una respuesta de
sensibilidad constante, lo que significa que capta todos los
sonidos independientemente de la dirección desde donde
lleguen.
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Diagrama Polar- Omnidireccional
El micrófono de bidireccional tiene
un diagrama polar en forma de 8, lo
que significa que captan tanto el
sonido que les llega por su parte
frontal, como por su parte posterior.
Sin embargo, son mudos al sonido
que les llega por los laterales.
Diagrama Polar- Bidireccional.
Los micrófonos unidireccionales o direccionales son aquellos micrófonos muy sensibles a una única dirección y relativamente sordos a las restantes.
Micrófono cardioides: Muy sensibles a los sonidos provenientes por el frente y muy poco sensibles a los que le llegan por detrás.
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Micrófono hipercardioide: Lóbulo frontal más prominente que el cardioide o el supercardioide, pero recoge más sonido por su parte posterior que el cardioide y el supercardioide
Micrófono upercardioide: Lóbulo frontal más prominente que el cardioide, pero menos que el hipercardioide. Mayor sensibilidad posterior que el cardioide, pero menor que el hipercardioide.
*Efecto larsen: El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento, realimentación.
Se produce precisamente por eso por realimentación, es decir
al micrófono llega una cantidad de sonido procedente de los
altavoces, que es amplificada, que a su vez vuelve a salir por
los altavoces y es de nuevo amplificada, y a partir de ahí se
convierte en resonancia, cuya frecuencia dependerá de la
distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del
equipo.
EJEMPLO:
Micrófono para instrumentos SM57
“El SM57 de Shure, micrófono dinámico unidireccional (cardioide) es
excepcional para la captación de instrumentos musicales y de voces.
Con su sonido brillante y nítido, y su aumento de presencia
cuidadosamente
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
modificado, el SM57 es ideal para el refuerzo de sonido en vivo y para
grabaciones. Tiene un patrón polar cardioide extremadamente eficaz
que aísla la fuente de sonido principal y a la vez minimiza el ruido de
fondo. En estudio, es excelente para grabar batería, guitarras e
instrumentos de viento de madera. Para instrumentos musicales o
voces, el SM57 es una elección constante de intérpretes profesionales.
También es el micrófono estándar utilizado en el podio del Presidente
de los EE. UU. desde hace más de 30 años. Su desempeño
sobresaliente, confiabilidad legendaria, y diversidad de aplicaciones
hacen de este “caballito de batalla” la elección de intérpretes,
productores, e ingenieros de sonido de todo el mundo”.
www.shure.com
*Ver copias anexas “FORMATOS”.
DESONORIZACIÓN
Aislamiento acústico aéreo
Cuando la energía de sonido aérea choca contra una estructura divisora,
una parte de la energía es reflejada por la estructura y otra parte la
atraviesa. Así, la estructura reduce la energía sonora y no se transmite a
espacios adyacentes, como sería el caso sin dicha estructura. La
estructura tiene un índice de reducción de sonido R (dB) que indica un
aislamiento acústico aéreo particular.
Una buena absorción sonora en una sala reduce tanto la transmisión de
sonido a espacios adyacentes como el nivel de sonido generado en la
sala receptora.
La reducción de sonido de una estructura depende de la frecuencia del
sonido, la composición de la estructura y de cómo está conectada con
las estructuras de alrededor.
Aislamiento acústico a impacto
El aislamiento acústico a impacto es la reducción del ruido de los pasos
de las personas en el suelo y se expresa de la siguiente manera Ln (dB)
en la habitación inferior.
Para una sub-estructura como por ejemplo el techo suspendido, se
expresa la mejora ΔLn (dB).
Techos suspendidos y aislamiento acústico
El sistema de techos suspendidos de Ecophon puede mejorar su
aislamiento acústico de diferentes maneras, tanto de manera horizontal
como vertical.
Aislamiento acústico.
Impacto del aislamiento del
sonido.
Islas
s
u
s
p
e
n
d
i
das
Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
El uso de unidades suspendidas proporciona flexibilidad y una multitud de soluciones acústicas a problemas relacionados con diseño acústico.
Proyección del sonido, rebotado.
DESONORIZAR
Hule espuma perfilado en distintos colores y con distinta trama.
Notas:
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Paneles Flotantes.
RESUMIENDO:
1. Corcho. 2. Cortinas gruesas o
de terciopelo.
3. Hule espuma. 4. Hule espuma
perfilado.
5. Embalajes para
huevo.
6. Fibra de vidrio.
7. Paneles de madera.
Aglomerados.
8. Vidrio doble. Doble
ventana.
9. Cámaras de aire
intermuros.
Notas:
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Los procesos de producción.
Los procesos relacionados con el registro y manipulación del
sonido se pueden dividir en tres etapas: Preproducción,
Producción y Postproducción.
Preproducción
En este punto se planea el trabajo. Proyectos escritos,
objetivos, cronograma, presupuestos, elementos humanos,
técnicos y financieros. Toda esta planeación se hace para
lograr un mayor control de los recursos y economizar tiempo,
dinero y esfuerzos. En esta parte se realizan las investigaciones
documentales o de campo para generar la información que se
utilizará en el siguiente paso (redacción de guiones).
Producción
A partir de la planeación en esta parte primero se realizan los
guiones, la búsqueda de voces, música, efectos, etc. Con todos
esos elementos la parte central de la producción es la
grabación de voces o sonidos en cabina. Si se requiere música
especial u original se realiza la grabación de este insumo.
Notas:
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Postproducción (edición, mezcla y pasterización).
Aquí se arma el producto final. Se arreglan la música, las voces,
los sonidos incidentales en el orden definitivo en que van a
quedar en la producción. Aquí se aplican efectos tanto a música
como a voces, se recorta, se pega, se mueve, hasta quedar en
un ensamble definitivo y se mezcla todo el material para
obtener el master o versión final. En ocasiones la etapa de la
postproducción puede empezar un poco antes, tal vez desde la
producción ya que se pueden aplicar algunos efectos desde el
momento de la grabación, esto puede tornar difícil de identificar
la línea que separa a ambas.
Grabación digital.
“…la grabación digital… consiste en transformar sonidos en
datos que se ingresan y se guardan en algún sistema de
almacenamiento informático. Esto es lo que sucede cuando se
conecta, por ejemplo, un micrófono a una computadora, y por
medio de algún programa de grabación se registra y se guarda
en forma de información binaria lo que se capta”.7
Este sistema, el digital es sólo un tipo de sistema de registro,
transferencia y almacenamiento del sonido (datos), pero no es
el único, los sistemas de registro del sonido se clasifican como
sigue:
Sistemas de registro del sonido
Sistema Mecánico.
Sistema Magnético.
Sistema Digital.
7 Ibid. P.28
Notas:
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Ibero León 2012 Manual de apreciación musical y de sonido.
Los sistemas de grabación de los sonidos Damián Valls- Colectivo La Tribu
3 de enero de 2007
Hay dos grandes sistemas de grabación de sonidos: el sistema analógico y el sistema digital. Cada uno de ellos tiene características y formas de funcionamiento diferentes y nos brindan distintas posibilidades. Al mismo tiempo, cada uno nos presenta sus propias dificultades.
A pesar del gran desarrollo de la digitalización, todos los sistemas de grabación necesitan en sus extremos elementos que funcionan analógicamente. Puedes utilizar un método de almacenamiento o de edición digital, pero no existen elementos digitales para tomar sonido. A tal efecto, seguimos utilizando los micrófonos. Y al final de cualquier cadena de audio te encontrarás con otro elemento analógico que será difícilmente sustituible: los altavoces o parlantes. Los micrófonos transforman la presión sonora en corriente eléctrica y los altavoces convierten la corriente eléctrica en presión sonora.
Los sistemas de registro analógicos mantienen una similitud entre la huella que queda registrada y la tensión eléctrica que le dio origen.
El uso de la palabra "huella" no es casual. Si vas por un camino embarrado y ves la huella de una pisada muy profunda, podrías inferir el peso de quién dejó esa huella. Cuanto más pesado sea el cuerpo que pasó por ese camino, más profunda será la huella.
El principio de la analogía indica que hay una relación de causa y consecuencia. En el caso del registro analógico de los sonidos, las causas son las variaciones de la tensión eléctrica y las consecuencias son las variaciones similares en las paredes de un surco de un disco o los grados de magnetización en una cinta.
En los sistemas digitales no hay analogía, es decir que la manera en la que el sonido se registra no guarda una relación de similitud con el sonido original. La digitalización implica asignar un valor numérico a un fenómeno eléctrico De algún modo, el lenguaje humano supone un grado de digitalización. Si estás conversando con un amigo y le dices que estuviste corriendo, la palabra "correr" no guarda ninguna analogía con la acción que describe. Si en vez de hablar, gesticulas representando el movimiento de tu cuerpo al correr, verás que tus gestos sí tienen analogía con la acción de "correr". Si te encuentras con un extranjero y no conoces su idioma y él no conoce el tuyo, lo más probable, si quieren comunicarse, es que ambos intenten hacer lo más análoga posible la comunicación.
Notas:
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Por ejemplo, la fotografía es una técnica analógica. Una foto es análoga a la incidencia de la luz en cada punto del objeto fotografiado. Si digitalizamos una fotografía lo que estamos haciendo es tomar punto por punto y asignarle un valor numérico. Esos valores numéricos permiten reconstruir la imagen.
Los sistemas analógicos
Los primeros sistemas de registro de sonidos que surgieron a fines del siglo XIX fueron analógicos y muchos de los equipos que nosotros utilizamos habitualmente siguen siéndolo. Por ejemplo, las cintas magnetofónicas y los discos de vinilo son sistemas analógicos.
Dentro de este tipo de sistemas podemos encontrar a la vez dos grandes grupos: los sistemas mecánicos y los sistemas magnéticos.
Los sistemas mecánicos de grabación
El primer intento de registro de sonidos basado en la mecánica consistió en un largo alambre que era tallado con una forma más o menos parecida a la presión sonora que lo había generado. Pero el ejemplo más paradigmático de los sistemas analógicos y mecánicos es el disco de vinilo.
Un disco de vinilo tiene una talladura, el surco. En el momento de la reproducción, la púa pasa por esa talladura y genera un movimiento en una bobina que se encuentra dentro de la cápsula. La bobina, a través de un proceso electromagnético similar al de un electroimán, vuelve a generar una corriente eléctrica similar a la talladura.
Esta corriente es la señal que el parlante traduce en un sonido muy similar al sonido que originó la grabación.
En las paredes laterales del surco se encuentra almacenada la información. La púa vibra según el dictado de esta talladura y hace mover el electroimán que existe en el interior de la cápsula. El resultado es una pequeñísima tensión eléctrica variable a la salida de la cápsula.
Notas:
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Al ser este un sistema mecánico, son también mecánicos los mayores problemas que lo afectan. Las siguientes son las principales dificultades que se nos presentan cuando trabajamos con sistemas mecánicos:
1. El depósito de polvo afecta la lectura. 2. Los rayones y arañazos en la superficie del disco. 3. El desgaste de la púa hace también que parte de la información
no pueda ser leída correctamente.
En los sistemas mecánicos existe un movimiento físico
concreto que se traduce en una corriente eléctrica que será
procesada para su reproducción.
Los sistemas magnéticos de grabación.
Las primeras cintas de grabación comenzaron a utilizarse en 1938. Estas cintas estaban construidas en base a una cinta plástica recubierta por una emulsión magnética (óxido de hierro).
En la historia de la radio, este sistema es el más utilizado para realizar grabaciones de programas y luego difundirlos. También fue y es usado para la grabación de producciones musicales. A pesar de que en la actualidad vayan ganando terreno las grabaciones digitales, este sistema goza aún de buena salud y probablemente esto sea así por unos cuantos años más.
La grabación magnética es un sistema que representa las variaciones de la presión del aire (el sonido) en un tiempo determinado.
Las variaciones de presión de aire se transforman en variaciones eléctricas a través del micrófono. La grabadora se encarga de transformar esta señal eléctrica en una intensidad de campo magnético en la cabeza de grabación. Esta intensidad de campo genera en la cinta un flujo residual proporcional. Durante la reproducción procederemos a efectuar un proceso inverso.
¿Cómo funciona la grabación en cintas magnéticas?
Durante el proceso la cinta se desplaza a una velocidad constante por delante de la cabeza de grabación. Esta cabeza consiste en una bobina con un núcleo. El núcleo en las bobinas "canaliza" la mayor parte del flujo magnético. Este núcleo tiene un entrehierro de aire en el frente, una abertura. Cuando una corriente eléctrica circula en la bobina se produce un flujo magnético en el núcleo. En el entrehierro el flujo se ve forzado a salir. Gran parte de este flujo magnético lo hace por el único lugar que tiene a tal efecto: la cinta.
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La capa magnética de la cinta tiene la propiedad de tener una remanencia relativamente alta para almacenar el máximo de magnetismo posible. Esto quiere decir que durante la grabación, el cabezal ordena o polariza las partículas que conforman la capa magnética. Cuando la grabación concluye este ordenamiento queda "grabado" con lo cual el sonido puede ser reproducido a través de la realización de un proceso inverso.
Las cintas que más se utilizan en procesos de grabación tienen ¼" de ancho y un espesor de aproximadamente 50mm (micrómetros) o 50 milésimas de milímetro. De todos modos existen cintas que tienen otras dimensiones. Las cintas utilizadas para grabaciones multipista pueden tener anchos de ¼ ,1 y 2 pulgadas. Las cintas de larga duración pueden tener espesores de 25 mm o 35 mm. En tanto que los casetes compactos, que son los casetes que nosotros más conocemos, tienen un ancho de 3,81 mm lo que es aproximadamente 0,15 pulgadas.
La emulsión en una cinta tiene generalmente un espesor de 15 mm aunque en algunas cintas especiales de gran calidad puede alcanzar los 25mm.
Los sistemas digitales de grabación
La evolución tecnológica nos ha permitido conseguir un grado mayor de perfección en el almacenamiento y reproducción del sonido. Los sistemas analógicos, si bien lograron altos índices de calidad, se toparon con límites que son de muy difícil resolución.
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Los problemas más evidentes de estos sistemas son el desgaste del material fonográfico; el dañado de los discos; las limitaciones en la relación señal - ruido; el rango dinámico; la separación entre los canales; el gimoteo y la titilación (la no reproducción del material grabado a una velocidad perfectamente uniforme).
Los sistemas digitales aparecieron para resolver estos problemas. En estos sistemas los sonidos no quedan grabados en una huella mecánica o magnética similar a una corriente eléctrica. En un sentido bien general, podríamos decir que en los sistemas digitales se almacenan números. En los sistemas de registro y reproducción digitales no hay analogía entre las variaciones eléctricas y el sonido original, como sucede entre las señales grabadas a través de sistemas analógicos. Los equipos digitales poseen conversores denominados analógico-digital y digital-analógico. En un primer momento, el conversor analógico- digital se encarga de "convertir" en datos la señal analógica que ingresa en el equipo. El conversor digital- analógico se encarga de la tarea inversa: "recupera" la señal analógica desde su almacenamiento en datos para ser amplificada y escuchada. Un sistema analógico toma muestras de la señal sonora y les asigna un valor numérico.
Estas muestras se toman cada una en determinada unidad de tiempo.
Podríamos hacer una analogía para comprender mejor este proceso. Imagina que te paras al costado de las vías de un tren con una cámara de fotos en tus manos dispuesto a tomar información visual del tren que está por pasar. El tren tiene ocho vagones y cincuenta ventanillas por vagón.
Imagina que le sacas una foto. Si luego miras la foto que tomaste dirás "Está bien, es un tren". Pero, puede ocurrir que con esa información no te alcance. Ante la misma situación sacas dos, tres, diez fotos.
¿En qué caso obtendrás más cantidad de información? Lógicamente, en el segundo y en el tercer caso.
Imagina que ahora, en lugar de una cámara fotográfica, tienes una filmadora. Te colocas en la misma posición y tomas el paso del tren. De este modo obtendrás 25 cuadros por segundo. Así obtendrás mas información aún. Cuando reproduzcas tu filmación, podrás "ver" un tren, ocho vagones y cada una de las ventanillas del lado donde pusiste la cámara. Es decir cuanto más cantidad de fotos saques, mayor será la información que sobre el objeto tendrás.
La analogía se completaría diciendo que el tren es como un sonido de baja frecuencia, uno por unidad de tiempo, en esa misma unidad de tiempo tienes 8 vagones y 400 ventanillas.
Volvamos a los sistemas digitales.
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Durante la grabación, el conversor analógico-digital "mira" la señal de audio eléctrica que ingresa y le "saca fotos" y a cada una de esas "fotos" o "muestras" le asigna un valor numérico. Luego conserva el valor numérico que le ha asignado.
Los discos compactos
El disco compacto es uno de los sistemas de almacenaje de sonidos más popular de la actualidad.
El proceso de fabricación de CD requiere una tecnología y una precisión bastante avanzada. Básicamente, se fabrican mediante un proceso de moldeo por inyección bastante similar al utilizado en la producción de discos convencionales.
Se inyecta policarbonato transparente a alta presión en una máquina estampadora, se comprime y se deja enfriar. El proceso dura entre 10 y 15 segundos. Luego del estampado, se recubre el disco con una capa de aluminio de entre 50 a 100 nm (nanómetros) que es de 50 a 100 millonésimas de milímetro. Luego se protege esta capa frágil con una capa de resina de acrílico de 30 mm de espesor. Luego el disco es curado con luz ultravioleta. Luego se imprime la etiqueta y se vuelve a curar con luz ultravioleta.
El proceso de fabricación ha concluido.
Sistemas híbridos y digitales.
Minidisc- DVD- DCC.
Sistema digitales:
1. Mp3 2. Mp4 3. Cd. 4. Dvd 5. Discos duros. 6. Memorias flash.
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“Un MiniDisc es un disco de pequeñas dimensiones (7 cm x 6,75 cm x 0,5 cm) de almacenamiento magneto-óptico diseñado inicialmente para contener hasta 80 minutos de audio digitalizado. Esta tecnología fue anunciada por Sony en 1991, se introdujo en el Mercado el 12 de enero de 1992, y es capaz de almacenar todo tipo de datos binarios. El formato que se usa para la música está basado en la compresión ATRAC/ATRAC3, usa DRM, diferentes bitrates, y un muestreo directo a partir de una señal digital o analógica. En Japón fueron los sustitutos de las cintas de cassette, pero no fue así en el resto del mundo pese a los esfuerzos de Sony, ya que su precio era elevado. Llegaron a ser populares en el Reino Unido durante tres años (1998-2001) cuando se comercializaron una selección limitada de álbumes en MiniDisc, además de en CD y cassette, pero la distribución de música por Internet y el auge del formato MP3 no han favorecido su abaratamiento. Actualmente se usan principalmente para la grabación.
Los discos MiniDisc son más pequeños que los CDs, tienen un diámetro de 64mm, pero su velocidad de transferencia de datos es menor: 292 Kbps, frente a los 1,4 Mbps que requiere el CD. Entrega una resolución de 16 bits, utilizando para ello la frecuencia de muestreo estándar 44,1 KHz”. (wikipedia.com).
CONSOLA: PHONIC MM1805X
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EQUIPO PORTATIL: SOUNDMACHINE 5M-2C
6 canales de entrada mono disponibles para aceptar un rango amplio de Nivel de Micrófono y de Línea desde sockets de entrada separados.
4 entradas estéreo presentan EQ de 2 bandas y otras iguales funciones de control como las entradas mono.
Entradas de retorno 2T adicionales, para reproducción de CD o link a submezcladora.
Ecualizador gráfico integrado de 7-bandas ofrece
corrección precisa de la señal de salida si es necesario.
Conectores en el trabajo de audio.
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