manual de técnicas de decoración cerámica en estado crudo
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Documento Final. Decoración cerámica aplicada a diseños artisticos en estado crudo, incluye formulas de engobe, vidriado y pastas de colos. Proyecto de tesis para optar al titulo de Licenciatura en Artes plasticas Opción CerámicaTRANSCRIPT
Manual de Tecnicasde Decoracion Ceramica
en Estado Crudo
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Presentado por: Samanta Romero, Oswaldo Nataren y Luis Galdámez
Resultado del proceso de grado: Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.
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MANUAL DE TECNICAS DE DECORACION´ ´
CERAMICA EN ESTADO CRUDO´
El diseño, fotografías, edición y producción de este libro ha sido desarrollado por:Samanta RomeroOswaldo Sanchez Nataren yLuis Eduardo Galdámez
Correspondiente al proceso de grado denominado:
Taller de CerámicaEscuela de ArtesFacultad de Ciencias y Humanidades
Todos los contenidos de este manual son propiedad de la Universidad de El Salvador.
UNIVERSIDAD DEEl SALVADOR 2008
Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.
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Contenido
Introducción
Capitulo IIntervención de la Superficie
ENGOBES* Marmoleado
* Mezcla de Colores ...............................14* Con Pluma ...........................................16
* Monoimpresión* Con Vidrio ...........................................18* Con Molde ...........................................20* Con Papel ...........................................22
* Serigrafía .........................................................24* Esténcil .................................................26
* Engobe Chorreado ..........................................28* Por Inmersión .......................................30* Cera ......................................................32* Mocca ...................................................34
DIBUJO* Esgrafiado .......................................................36* Bajo Relieve ....................................................38
ADICIÓN DE COLOR A LA PASTA* Ágata
* Torneada ...............................................40* Modelada ..............................................42
Linea de Tiempo
Capitulo IIModificación de la Superficie
CALADO ............................................48 MOLDES* Pastillaje ................................................50* Sellos ............................................52
TEXTURA* Combustibles .................................54* No Combustibles .................................56
IMPRESIÓN .................................58
Capitulo IIIPortafolio
PORTAFOLIO .................................62* Obras de Samanta Romero* Obras de Oswaldo Nataren* Obras de Luis Galdámez
Compendio
Engobes ..........................................72Cubiertas vítreas ...............................74Pastas de colores ...............................76Equipo y Herramientas...........................78Glosario..................................................84Bibliografía.............................................91
NOTA DE LOS EDITORES
El presente manual, recoge los frutos del esfuerzo académico de los tres autores, quienes representan el interés y la motivación a la investigación de la Escuela de Artes de la Universidad de El Salvador, ya que este trabajo esta enmarcado en la investigación de trabajo de grado denominada “
”, requisito para obtener el titulo académico de Licenciatura en Artes Plasticas Opción Cerámica, tema que tiene como intención compartir con el lector la experiencia del trabajo teórico - practico, el cual se resume en la elaboración de esta propuesta didáctica, para aportar al conocimiento de todos y todas las personas interesadas en la decoración de la cerámica.
Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.
Introducción
El Arte de hacer cerámica es una actividad que se actividades cotidianas humanas, es un acto intenso y practica desde hace mucho tiempo; es una labor lleno de vida donde se conjugan el conocimiento que durante los años se ha venido técnico y la creatividad para dar vida a bellísimas
transformando y estas transformaciones las han propuestas artísticas, así como piezas de valor determinado las nuevas necesidades del hombre, que utilitario. Ante esta definición, se vuelve esencial el junto a la cerámica ha evolucionado hasta estar conocimiento de mecanismos que faciliten la presente en todas las culturas del mundo. construcción de obras cerámica.
Hacer cerámica es el arte de manipular la arcilla y darle forma con el fin de satisfacer algunas de las
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Este manual se ha elaborado con la intención de cerámica en estado crudo, por lo que el manual ofrece profundizar en un área especifica de este arte: La al lector un recorrido por varias técnicas de decoración. decoración, en las que encontrará una guía que le
mostrará paso a paso la aplicación de las técnicas, la Hablar de decoración en la cerámica, es hablar de un maquinaria y herramientas utilizadas, así como un campo muy extenso, ya que puede decorarse en compendio que ilustra una gama de recursos y crudo, bizcocho y tercer fuego, cada uno de estos formulas para pastas, engobes y cubiertas vítreas, estados de la cerámica, presentan particularidades todo esto fruto de una experiencia académica en el muy propias que varían dependiendo del buen manejo estudio de la cerámica así como de la labor de las técnicas y de la creatividad del autor. investigativa y de experimentación de un proceso de
grado.Esta investigación ofrece una guía para todas aquellas personas interesadas en incursionar en esta área ya que ofrece técnicas de fácil aplicación con que iniciarse, mientras que aquellos que han tenido la satisfacción de trabajar este arte descubrirán un abanico de posibilidades para embellecer una obra
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La historia de la cerámica y su que han permitido el proceso de este arte.
decoración van unidas a la historia de casi Partiendo de esta premisa, no es
todos los pueblos del mundo. Abarca sus aventurado afirmar prácticamente que en
mismas evoluciones y fechas y su estudio todas las etapas de la evolución del
está unido a las relaciones de los hombres hombre han existido muestras de alfarería.
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Con la aparición de la agricultura y el sedentarismo se hicieron necesarios
recipientes para almacenar alimentos.
6000 a. C
España
China
210-209 a. C
El aporte mas significativo a la cerámica es el descubrimiento de las pastas de porcelana y de gres
Al este de Mesopotámia (Persia) separada por los montes Zagros van a realizar una cerámica pintada.Ciudad de Susa: cubiletes de barro pintado a pincel, son los mas importantes.
5000-700 a.C.
Mesopotámia
4000 a.C.
Su mayor merito es el descubrimiento de los barnices.
Egipto
Ornamentación geom étrica sencilla, incisa o hecha con punz ón en los vasos más antiguos y escultórica o de relieve.
900 a.C.Etrusca
3500 - 2000 a.C.
Precolombina
Alcanza su cima con un dibujo mucho mas complejo utilizando motivos narrativos y escenas mitológicas
Grecia540 a. C
1200 A.C.
Cerámica “JOMON” que significa motivos de cuerdas, la decoración en esta fase es rustica a partir de su funcionamiento
Japón
La cer ámica m ás antigua del continente data del a ño 3500 a.C. aproximadamente, al 2000 a.C. Entre los estilos más excepcionales destacan las vasijas mayas decoradas con escenas de la realeza y la mitología.
Su resistencia a la destrucción las convierte en los etapas de desarrollo muy significativas y aspectos
testimonios más precisos de las culturas arcaicas, muy generales, culturas diferentes han utilizado
ya que debido a su resistencia al fuego y a la procedimientos de decoración y construcción
intemperie son uno de los mejores testimonios de muy parecidos porque las formas universales
la existencia de diversas culturas. exigen ciertos tipos de parámetros para su uso,
La decoración cerámica ha venido mostrando aplicación y elaboración. 9
Surge Espa ña como principal centro de producción cer ámica como herencia de la tradición musulmanaCerámica Hispanomusulmana o Hispanomirisca.
Siglo XVI
España
Aumenta el numero de colores para la decoración cerámica.Decoración por incisión o relieves modelados
Siglo XVIIItalia - Francia
Comienza la edad de oro de la cer ámica de Delf como es esfuerzo por imitar la porcelana MingSe comienza a fabricar la cerámica StaffordshireJosiah Wedwood, artista de la época
Siglo XVIII
Europa
Se populariza la cer ámica de Rockingham manufacturada en Inglaterra compitiendo con la producida en New Jersey y Ohio.Art Nouveau y Bauhaus
Siglo XIXEstados Unidos
Bernard LecahJ. Llorens ArtigsaJoan MiroPrevalece mas la forma y la materia en la elaboración de la cer ámica inspirada en el arte popular.
Siglo XX
Cerámica Contemporánea
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La mezcla de color a la pasta cerámica, la manipulación de engobes para crear diseños y la intervención de la pieza a través de dibujos, constituyen elementos decorativos importantes que aplicados de una manera correcta dan como resultado una valiosa decoración, la que se denomina Intervención de la Superficie.
Técnicas deIntervención de la Superficie
Técnicas deIntervención de la Superficie
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Diagrama de técnicas deIntervención de la Superficie
En el diagrama se presenta la clasificación de las técnicas de decoración de “Intervención de la Superficie”, las cuales permiten la adhesión de colorantes a las pastas, interviniéndolas con dibujos, esgrafiados o áplicación de engobes con técnicas como la serigrafía o monoimpresiones entre otras.
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El marmoleado es una técnica con raíces tradicionales de los países con historia de cerámica antigua.
Este tipo de decoración empieza cuando se aplica una capa gruesa de engobe oscuro u otro pigmento cerámico a una pieza en estado de cuero, agregando después gotas de otro engobe claro y moviendo la pieza hasta que se mezclen los dos colores de engobes y formen el veteado o marmoleado. Es recomendable que esta tecnica se realice en formas simples debido a la manipulación que requiere para poder lograr el efecto de marmoleado.
Pasado el proceso de decoración y de secado el efecto asemeja el veteado de la madera o el mármol, de aquí el nombre dado a esta técnica.
MaMarmoleado
Se incorpora el fondo de engobe oscuro en toda la superficie de la pieza plana, de manera homogénea.
Se colocan las gotas de engobe blanco en toda la superficie de la pieza.
Se rota el plato a manera que los dos engobes corran y se mezclen formando el veteado propio de esta técnica; se debe mencionar que el estado del engobe es de mucha importancia para los buenos resultados de esta, los engobes no deben estar ni muy líquidos ni muy espesos para que se obtenga una buena adherencia entre estos.
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Es decisión personal cuando parar de rotar el plato, más movimientos continuaran mezclando los engobes y las líneas serán cada vez menos definidas, los resultados son realmente interesantes y al experimentar mas con la técnica se pueden conseguir mejores resultados ensayando con los movimientos que mezclan los engobes y la gama de colores claros y oscuros.
Es necesario tomar en cuenta que, para mantener el efecto logrado en la combinación de los engobes, se debe dejar reposar la pieza hasta que estos sequen uniformente, ya que por la saturación de agua se encontrará más frágil.
Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
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icieMateriales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobe claro.
·Engobe obscuro.
·Vidriado transparente.
·Gotero o geringa.
·Recipientes plásticos.
·Wipe.
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MaMarmoleadocon Pluma
Esta técnica tan delicada es llamada así por el patrón similar al de la pluma y por que la pluma puede usarse para dibujar con el engobe.
Una mano muy firme es necesaria en esta técnica decorativa y el control en el recorrido del engobe. La técnica puede ser usada con cualquier color de engobe pero estos deben ser siempre uno claro y otro obscuro. La pluma es considerada mas difícil de realizar en piezas de tres dimensiones, pero pueden hacerse y existen ejemplos de estos del siglo XVIII.
Se añaden sobre el engobe obscuro, líneas paralelas de engobe claro.
Se agrega el fondo de engobe oscuro en todo el contorno de la pieza plana en estado de cuero, de manera homogénea y sin grumos.
Para este momento se debe tener mucha precisión con la mano y no mover la pieza para que no se mezclen antes de tiempo, si esto llega a ocurrir se debe tratar que con la pluma se corrija el problema.
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Se usa la pluma para que arrastre el engobe en una dirección tratando que las líneas queden en una distancia similar, si ocurre un error se trata de corregir.
Ahora se arrastra con la pluma el engobe en la otra dirección para crear el efecto de pluma.
La pieza ya terminada presentara la sensacion de marmoleado en la superficie, hay que manipularla con mucho cuidado ya que el engobe en este punto se encuentra excesivamente humedo por la saturacion de agua.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobe claro.
·Engobe obscuro.
·Vidriado transparente.
·Gotero o jeringa.
·Recipientes plásticos.
·Wipe.
·Una pluma.
17Samanta ROMERO
Pasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
Mo iónMonoimpresióncon Vidrio
Se esparce el engobe en la superficie del vidrio utilizando un rodillo procurando que la aplicación sea uniforme.
Este método requiere de una superficie no absorbente como vidrio o acrílico, la pintura se transfiere del vidrio a la pasta
antes que este seque por esta razón se debe trabajar con una velocidad razonable, los errores pueden ser fácilmente corregidos limpiando el vidrio.
Cuando el diseño esta terminado, se tiene preparada una lasca de pasta y se coloca sobre la superficie del vidrio.
Se dibuja el diseño seleccionado sobre la superficie en la que se ha aplicado el engobe anteriormente, con la ayuda de diferentes herramientas (Hisopos, wipes, papel, etc.).
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Se presiona con un rodillo de forma suave para que la pasta no se pegue en el vidrio y sea facil retirarla. Con mucho cuidado se
retira la pasta del vidrio ya con el diseño transferido.
La pintura, el vidrio y la pasta por sus naturalezas al final del proceso permitiran obtener una aplicación del color con una textura muy fina y atractiva.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobe.
·Vidrio.
·Hisopos, wipe o papel.
·Rodillo.
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Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
Mo iónMonoimpresióncon Molde
La monoimpresión merece este nombre debido a la categoría de pieza única que se logra a través de la transferencia de una superficie a otra, por esto la
impresión puede alcanzar un efecto solo una vez, la monoimpresion ofrece una libertad o espontaneidad y una fácil y rápida forma de experimentación; aquí se ofrecen dos métodos de monoimpresion en pasta suave.
Se pinta el molde, el engobe secará muy rápido por esto debe hacerse rápido, se aplican varias capas de engobe en el molde, recordando que el primer color aplicado será el primero en aparecer a la hora de la transferencia.
Se cierran las piezas del molde y se aseguran bien con cintas de hule para posteriormente llenarlo con la pasta líquida.
Al retirar las partes del molde, se observa como la pintura que se aplicó en éste se transfirió a la pasta, permitiendo tener un diseño único por pieza cerámica.
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Se saca del molde la pieza y se deja secar un poco hasta que ésta obtenga el estado de dureza de cuero.
Una vez que la pieza se encuentra en un estado más manipulable, ésta se raspa hasta que aparecen los colores de la primera capa, permitiendo dejar líneas blancas o bien, formar algún diseño atractivo.
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Materiales y Herramientas
·Cuerpo de mayólica liquida.
·Engobes.
·Moldes de yeso.
·Gubias y cuchillas.
·Pinceles.
·Wipes.
·Recipientes plásticos.
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Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
Mo iónMonoimpresióncon Papel
La decoración de esta técnica, depende de la cantidad de engobe que se aplique a la placa de pasta ya que el grosor que va produciendo la
colocación de este por medio de trozos de papel, hacen una textura característica.
Otra variante de esta técnica es hacer la textura pero con la misma pasta liquida y se va creando la textura colocandola sobre el papel y después adherirlo en la placa de pasta, en estado de cuero; posteriormente, se colorea con un engobe de color cuando la placa ya este bizcochada
Se colocan tiras de papel y sobre ellas se pinta con engobes de diferentes colores y antes que el papel absorba completamente la humedad se colocara en la pieza.
Se presiona con los dedos el papel sobre la pieza de pasta para que adhiera el engobe, después de esto se saca el periódico lentamente y se aplica una nueva capa, gradualmente se forma una impresión particular y se pueden adherir las capas de papel que sean necesarias y en las direcciones que se desee, hasta que se considere que la pieza esta terminada.
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La superficie de la textura queda gruesa y por esta razón es difícil de mover o trasladarla ya que puede tardar más en secar;
mucho puede perder el detalle de la decoración.
por esta razón también es difícil realizar en esta técnica piezas de formas complejas por que al manipularse
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Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
Materiales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobes.
·Vidrio.
·Tiras de papel.
·Pinceles.
·Wipes.
SerSerigrafía
Esta técnica permite la creación de piezas con un acabado o una decoración muy fina e ilimitada usando el mismo proceso de la serigrafía para textiles, la variante es la pintura. En este caso se utilizan pigmentos cerámicos, engobes o bajo cubiertas y una pasta blanca, que se utilizara en
una lasca para facilitar el estampado sobre esta. Como en las técnicas decorativas anteriores, la realización de piezas muy complejas, se vuelve un tanto difícil pero no imposible, por esto se recomienda que una vez este seca la pintura se proceda a modelar o moldear la pieza teniendo cuidado de no tocar la pintura del diseño estampado.
Se prepara la lasca de pasta y se tiene lista, se pone encima de esta el bastidor con seda tensada, que se prepara de la misma forma que se utiliza para estampar camisetas, una vez se tenga listo el bastidor se pone encima de la lasca de pasta.
En la parte superior del diseño del bastidor se coloca el engobe, çeste debe tener una consistencia adecuada: ni muy liquida ni muy espesa, para que pueda correr con facilidad.
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Se corre el engobe con la ayuda del squeegee (herramienta de serigrafía) con mucho cuidado para que penetre bien en todo el diseño y se adhiera a la pasta.
Se levanta el bastidor con cuidado, la impresión sobre la lasca es sumamente susceptible a daños en este estado, si después que el engobe este seco la pasta es aun flexible
pero el diseño del engobe no se debe tocar.se puede modelar alguna
forma
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Materiales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobes.
·Bastidor para serigrafía con
diseño pre elaborado.
·Cuchara.
·Squeegee.
·Wipes.
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Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
EstEsténcil
Es la tecnica que permite la creación de diseños a partir de la utilización de papel o tela sobre la pieza, y con la ayuda de un bastidor tensado con seda, permite transferir la pintura a la pieza
y de esta manera grabar los motivos sobre ella .
Se prepara una lasca de pasta y sobre este se realiza un diseño con trozos de papel periódico, que se extenderán más allá de las líneas de la pasta.
Se coloca el bastidor sobre la lasca y se aplica el engobe utilizando el squeegee hasta que se pueda adherir a la pasta; si se visualizan partes faltantes de engobar se puede aplicar una segunda capa de engobe al secarse la primera.
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Se retira el bastidor cuidadosamente de la pasta y seguidamente se despegan las tiras de papel periódico que se adhirieron a ella, pero por lo general quedan adheridas al bastidor. Después se deja secar la pasta hasta que se seque el engobe y se modela o moldea la forma, esto es aún mas difícil ya que el engobe queda en las orillas de la pasta y esto dificulta su manipulación.
Esta técnica facilita la soltura en la decoración, ya que los trozos de papel pueden ser cortados en formas y tamaños al gusto de cada persona sin seguir patrones rígidos.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de mayólica.
·Engobes.
·Tiras de papel.
·Bastidor para serigrafía limpio.
·Squeegee.
·Wipes.
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Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,
EnEngobeChorreado
La tecnica del engobe chorreado o por baño, es una de los metodos de decoración cerámica mas tradicionales que existen dentro de esta área. Esta técnica puede ser aplicada en combinacion con otros medios, por ejemplo la cera, utilizada desde hace mucho tiempo para crear la decoracion
cerámica conocida como Batik.El engobe se aplica ya sea con una bolsa o con un recipiente que permita controlar el flujo del engobe, una manga para decorado de pasteles puede facilitar la aplicación, siempre y cuando está sea de plástico.
Cuando la pieza esta en dureza de cuero se aplica la primera capa de engobe del color que se desee.
La técnica decorativa requiere de que se dejen espacios sin pintar en la aplicacion de la primera capa para permitir apreciar la naturaleza de la técnica.
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Cuando el primer baño de engobe haya secado se procede a la aplicación de la segunda capa, procurando que esta no cubra en su totalidad la primera y que haga contraste entre el fondo y la capa de engobe.
Al final es necesario dejar secar la pieza decorada en un ambiente libre de corrientes de aire, ya que al poseer dos capas de engobe este es suceptible a descascarar en el secado por el grosor de la superposicion de capas.
Luis GALDAMEZConstrucción: Torno, lasca
Pasta de Gres
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Materiales y Herramientas
·Pasta de gres.
·Engobes.
·Dispensador de líquidos para
el engobe.
·Wipes.
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EnEngobepor Inmersión
Esta técnica de decoración muy tradicional es muy conocida desde hace mucho tiempo, ofrece variadas posibilidades de ejecutar un engobe por ejemplo: mediante inmersión de la pieza en su totalidad, parcialmente o en
áreas específicas.
Se debe tener en cuenta que es necesario contar con la cantidad suficiente de engobe como para poder sumergir la pieza hasta donde se ha estipulado el diseño.
Se sumerje la pieza de cerámica en el engobe por un tiempo prudencial, permitiendo su adherencia pero no al punto de sobresaturación.
Cuando la pieza se empieza a decorar, esta se encuentra en estado de dureza de cuero, por lo cual, al entrar en contacto con el exceso de engobe, la pieza podrá fracturarse si este es aplicado en exceso, obligando a tener precisión en el trabajo para no perder la pieza.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de gres y mayólica.
·Engobes.
·Recipientes de plásticos
grandes.
·Pinceles.
·Vidriado transparente.
·Wipes.
El proceso de inmersion se puede repertir varias veces, permitiendo que entre aplicación y aplicación se tome el tiempo prudencial para que la capa de engobe anterior pueda secarse y la resistencia de la pieza no se vea afectada.
De la selección del diseño dependera la obtención de buenos resultados en las piezas.
Luis GALDAMEZ Construcción: Vaciado, Lasca y Torno
Pasta de Gres y Mayólica
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CeCera
Con un pincel delgado, se cubren con cera las zonas que no se desean pintar de engobe, realizando el diseño que quedara del color del barro después de la primera cocción. Este proceso se hace durante la etapa de dureza de cuero de la pieza.
Se aplica el engobe de manera uniforme ya sea con un pincel grueso o con el que mejor se adapte a las necesidades.
La cera se utiliza desde tiempos antiguos para la decoración de piezas cerámicas, la aplicacion de esta se realiza con pincel, se crea un diseño en particular sobre cualquier tipo de pieza y posteriormente se cubre con cera, después se sumerge la pieza en el pigmento requerido. Una vez
se quema el color del pigmento quedara donde no se colocó cera y el resto quedara del color del barro u otro color colocado con anterioridad.
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Después de la aplicación del engobe, son mas evidentes las partes donde se encuentra la cera, por que sobre esta no se adhiere la pintura.
La técnica puede ser aplicada con diversidad de colores de engobes, al igual que la aplicación de este puede ser por medio de inmersión o baño, según requiera el diseño o la intención de decoración que se tenga para el acabado final.
Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Torno
Pasta de Gres
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Materiales y Herramientas
·Pasta de gres.
·Engobes.
·Pinceles.
·Cera de abeja.
·Solvente mineral.
·Cocina eléctrica.
·Wipe.
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MoMoccaE
s una técnica de origen Europeo, consiste en la reacción que produce una mezcla de infusión de tabaco y agua a la que se le
añade oxido y al ponerla sobre un engobe o barbutina recién aplicada se crea un efecto como de raíces o vegetales. La mezcla además de la infusión de tabaco puede hacerse con otros ácidos, vinagre, jugo de limón, vino y jugo de papa.
Es necesario tener elaborado el suficiente engobe como para que se pueda sumergir la pieza, dando una aplicación uniforme de éste cuando la mezcla aun este espesa.Para la aplicación se inclinara el recipiente provocando una acumulación del liquido y posteriormente sumergir la pieza.
Cuando el engobe esta recién aplicado y aun húmedo, se aplica la infusión de mocca manteniendo la parte inferior de la pieza hacia arriba, dandole la inclinación necesaria para crear el efecto.
La infusion actúa sobre el engobe inmediatamente y se extiende mientras la superficie esta fresca.
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Este proceso necesita de la aplicación de una sola gota para obtener un buen resultado y puede ser repetido sobre una superficie varias ocasiones actuando con un poco de rapidez.
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Esta técnica permite obtener resultados finales más rítmicos dependiendo de la forma de aplicación de la infusión y la intencion que se le quiere dar al motivo.
Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Lascas
Pasta de Gres
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Materiales y Herramientas
·Pasta de gres.
·Engobes.
·Pinceles.
·Infusión de tabaco.
·Oxidos Colorantes.
·Cocina eléctrica.
·Recipientes de plásticos
grandes.
·Colador.
·Goteros.
·Wipe.
MATERIALES · Hervir durante 45 minutos los 25 gr. de tabaco.
· 25gr. de tabaco fuerte. · Enfriar y colar la infusión para sustraer la esencia
· 30gr Oxido metálicos del color que se requiera. liquida del tabaco exprimiendola con las manos.
· 1/4 de litro de agua. · Agregar el oxido metálico a la esencia sustraída y
PREPARACIÓN: mezclarlos.
La preparación de la infusión de mocca requiere la · Guardar en un recipiente tipo gotero.
aplicación de los siguientes pasos.
INFUSION DE TABACO
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EsgEsgrafiado
Esta técnica se realiza sobre superficies que tienen una capa de engobe u otro tipo de pintura cerámica; revelando el color del barro y creando una combinación
de colores entre la capa de pintura y la base.
Se utilizan una variedad de instrumentos: de metal, de madera, agujas, cuchillos, entre otros; puede esgrafiarse cuando el engobe esta seco o cuando esta húmedo dando diferentes resultados e incluso pueden hacerse las líneas del esgrafiado en la pieza sin pintar y después pintarse para lavarse o rasparse como una variente de la tecnica.
Es necesario que previamente se seleccionen las herramientas con las cuales se intervendrá la superficie, permitiéndose hacer algunos ensayos anticipadamente.
Cuando la pieza está en dureza de cuero se engoba ya sea con pincel, baño o inmersión procurando lograr uniformidad en la aplicación sobre la superficie.
Dibujar con un lapiz el diseño a esgrafiar puede permitir enmendar errores de una forma mas facil ya que no se remueve la pintura aplicada y permite seguir un patrón con la herramienta.
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Con la herramienta seleccionada para realizar el esgrafiado se sigue el patrón previamente diseñado sobre la pieza, descubriendo la base de barro.
El diseño del patrón es una alternativa en corrección de errores pero la técnica puede ser aplicada con mayor libertad, según el criterio de la persona o sus necesidades.
Luis GALDAMEZConstrucción: Torno
Pasta de Gres
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Materiales y Herramientas
·Pasta de gres.
·Engobes.
·Pinceles.
·Torneta.
·Recipientes de plásticos.
·Gubias, cuchillas o herramientas
que generen diversos tipos de
líneas.
·Lápices .
·Vidriado transparente.
·Wipe. 37
BaBajo Relieve
Se calca el diseño (si se va a seguir uno) sobre la pieza cuando esta se encuentra en estado de cuero aún, procurando no hacer mucha presión para no dañarla.
Con el diseño previamente grabado se utilizan herramientas finas para el calado que permitan precisión en la extracción de pasta o abertura de detalles muy finos.
Hay que retirar la rebaba excedente de la extraccion de la pasta con una esponja húmeda, limpiando todos los detalles para que la pintura no la atrape y dañe el bajo relieve.
Relieve que sobresale menos de la mitad del bulto de la escultura.
Esta forma representativa existe desde los principios de las manifestaciones artísticas, desde las cuevas del neolítico donde investigadores arqueologicos han apreciado algunos bajo relieves, pasando por las culturas antiguas del mundo mediterraneo: Egipto, Grecia, Roma, etc. 1
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Se aplica la pintura con un pincel f ino (Nº 2 recomendable) procurando cubrir completamente todo el decorado.
Con una cuchilla se raspa la pintura que sale del diseño procurando no dañar la superficie de la pieza.
El diseño se interviene con v a r i e d a d d e c o l o r e s , buscando hacer la mas atract iva y resal tar la naturaleza del bajo relieve.
Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Torno
Pasta de Mayólica
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica.
·Engobes.
·Pinceles.
·Plantillas con diseño pre elaborador.
·Lapices.
·Esponja.
·Torneta.
·Gubias y cuchillas.
·Recipientes de plásticos.
·Vidriado transparente.
·Wipe.
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AgAgataTorneadaE
sta técnica se conoce con varios nombres: millefiori, veteado ágata, entre otros mas conocidos.
El objetivo principal de esta técnica es colorear una pasta (de preferencia sea blanca) para poder tornearla junto con una blanca para poder generar el veteado que caracteriza a esta tecnica.
Como en el torneado tradicional, el proceso de la técnica de Agata es similar en su construcción.Hay que tener en consideración que al ser una mezcla de dos pastas habrán múltiples burbujas de aire al interior.Para corregir estos errores es necesario empujar el barro hasta poder levantarlo y hacer un cono. Este proceso se repite un par de veces para asegurarse de eliminar el aire del interior.
Con el pulgar derecho al centro de la pasta se empuja hacia abajo, mientras que con la mano izquierda se sostiene la bola de arcilla deposita en el torno.
Para poder tornear Agata es necesario contar con dos pastas, una blanca y la otra de color.
Estas pastas se seccionan en bloques y se entrelazan uno de cada color formando nuevamente un solo bloque; en esta ocasión bicolor.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica.
·Pasta de Color (ver pagina 76).
·Torno de Alfarero.
·Esponja.
·Raspadores.
·Lainas de diversos tamaños.
·Hilo Cortador.
·Gubias y cuchillas.
·Recipientes de plásticos.
·Vidriado transparente.
·Wipe.
Debe estirarse la pasta hacia arriba presionándola hacia el centro hasta estrechar el cilíndro. Este proceso permitirá que ambas pastas se puedan entrelazar para formar el veteado de color.
Para apreciar la combinación de las pastas, es necesario limpiar el exceso de barbutina que genera el uso de agua (del paso anterior) ayudándose de una laina de madera para este fin.
Con el raspador, se eliminan pequeñas cantidades de pasta moviendo de arriba hacia abajo para dar forma al perfil de la pieza.
Luis GALDAMEZConstrucción: TornoPasta de Mayólica
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AgAgataModeladaA
la combinación de arcillas de colores se le conoce como Millefiore, que se basa en la combinación controlada o aleatoria de arcillas de diversos
colores. Existen diferentes formas de construir una pieza de ágata a mano, pueden ser por medio de un molde, con lascas o modelada.Pueden combinarse diferentes tipos de arcilla teñidas siempre y cuando tengan índices de contractibilidad similares. En este caso, las piezas deben dejarse secar poco a poco envolviéndolas en plástico para prolongar el tiempo normal de secado. De este modo se evita que las zonas teñidas de diferentes colores aparezcan como grietas separando áreas adyacentes.
Con la pasta coloreada se modelan las partes que conformaran el diseño en la pieza.
Para elaborar el diseño en el molde es necesario humedecerlo con un atomizador para que la pasta de color no se desprenda y que por la accion de absorcion natural del molde quede sujeta a la pasta.
Las formas modeladas previamente, se humedecen con una esponja para mantenerlas flexibles y que se adhieran al molde.
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Con la ayuda de la gubia se puede presionar la pasta cuando está corresponda a detalles en donde no se pueda presionar con los dedos. Con el diseño elaborado en las piezas del molde se
juntan y se vierte el cuerpo liquido procurando atrapar la pasta de color depositada en el molde generando la fusión entre pasta blanca y coloreada.
Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y vaciado
Pasta de Mayólica
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica.
·Pastas de Color (ver pagina 76).
·Moldes de yeso.
·Esponjas.
·Gubias y cuchillas.
·Recipientes de plásticos.
·Vidriado transparente.
·Wipe.
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Técnicas deModificación de la Superficie
Técnicas deModificación de la Superficie
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Las modificaciones de la superficie de una pieza cerámica a través de las texturas, el calado, las incisiones y el pastillaje sobre el barro, se convierten en decoración al hacer un juego de luces y sombras, permitiendo variar el aspecto visual de la misma pieza, la textura es incluso placentera al tacto, pero la colocación de estas en una pieza de barro debe ser bien pensada para obtener resultados satisfactorios.
Diagrama de técnicas deModificación de la Superficie
En este diagrama se presenta la clasificación de las técnicas de decoración de “Modificación de la Superficie”, llamadas así por sus características: trabajar la superficie a través de texturas, incisiones, impresiones o por medio de sellos.
47
CaCalado
Es la técnica de decoración cerámica que permite realizar cortes o agujeros sobre pasta de barro o arcilla. Este modo de decorar parece sencillo
pero requiere de gran habilidad y cuidado, puede hacerse en diversos cuerpos cerámicos como porcelanas, gres o mayólicas, dejando buenos resultados.
Se utiliza molde o plantilla (si así se requiere) con la cual se calca o dibuja el diseño sobre la superficie de la pieza construida para proceder a transferir el motivo a calar.
Para calar la arcilla se necesita una mano firme y un excelente ojo, debido a la exactitud que demanda el corte del diseño.
Debe realizarse el calado cuando la pieza este en estado de dureza de cuero (húmeda aun que no plastica) con una cuchilla de buen filo. Esta fase requiere de gran precisión por parte del ejecutor.
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Después debe pulirse muy bien la superficie cortada debido a que pueden producirse grietas que afectarían a la pieza en el momento de secarse.La forma recomendada para pulirse es con una esponja húmeda.
Oswaldo NATARENConstrucción: LascaPasta de Mayólica
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica.
·Engobes.
·Esponjas.
·Plantillas con diseños pre
elaborados.
·Gubias y cuchillas.
·Vidriado transparente.
·Wipe.
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PasPastillaje
El pastillaje consiste en agregar porciones de arcilla plástica sobre la pieza para formar una decoración en relieve abstracta
o figurativa.
Se puede realizar por medio del modelado o el moldeado entre otros.
Para elabora el pastillaje es preciso crear diseños previamente, ya sean texturas, imágenes o formas en molde de yeso.Previamente elaborados los moldes, se procede a repujar el barro sobre éstos para obtener los motivos decorativos y adherirlos a la pieza ya creada.
Con una gubia o una cuchilla se cortan porciones de barro antes de su aplicacion a la pieza.
Se raya la pieza en la parte donde sera adherido el diseño aplicando a la vez barbutina de la misma pasta, tanto a la pieza como al diseño.
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Con la técnica de pastillaje no solo se aplican aquellos elementos imposibles de tornear o realizar en una sola pieza, sino que se puede emplear para la decoración total permitiendo obtener piezas diversas.
Oswaldo NATARENConstrucción: Pellizco
Pasta de Gres
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icieMateriales y Herramientas
·Pasta de Gres.
·Engobes.
·Vidriado transparente.
·Barbutina.
·Moldes de yeso.
·Esponjas.
·Gubias y cuchillas.
·Wipe.
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SelSellos
Si se empuja un objeto sobre el barro se produce una impresión y se genera un motivo decorativo, este proceso de impresión se ha formalizado en la
cerámica con la elaboración de sellos, los cuales pueden ser de diseños variados y elaborados con yeso o barro y constituyen otra técnica fácil para decorar cerámica en estado crudo.
Una vez tallado el diseño, este constituirá el sello, el cual debe presionarse con firmeza sobre la superficie de la pieza de arcilla o barro. Para lograr la impresión, debe hacerse presión
con firmeza y seguridad, lo que garantizara una excelente copia del sello en el área seleccionada de la pieza.
La técnica de sellos requiere de la elaboración de diseños que pueden ser motivos geométricos u orgánicos los que deberán tallarse o copiarse sobre una base de yeso.
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La impresión del sello en la pieza deberá realizarse cuando la pasta se encuentre en estado de dureza de cuero, para garantizar una impresión de calidad.
Oswaldo NATAREN Construcción: Lasca
Pasta de Mayólica
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica blanca
o de color.
·Engobes.
·Vidriado transparente.
·Barbutina.
·Sellos de yeso.
·Esponjas.
·Gubias y cuchillas.
·Wipe.
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MaMaterialesCombustibles
Se denomina de esta manera a la técnica de decoración cerámica, que requiere la incorporación de materiales combustibles al barro, materiales que
por su consistencia física al someterse a la quema se desintegran con el calor, dejando huecos y formas muy interesantes, esta técnica se vuelve muy atractiva para la creación de texturas creativas.
La aplicación de esta técnica requiere la buena elección de materiales entre los cuales podemos ejemplificar: papel, semillas de frutas, maíz, frijoles, hierba o maleza seca.
Se aplicará el material sobre la pieza, procurando una distribución uniforme en ella para lograr una textura interesante.
Se debe elaborar la pasta incorporando el material combustible que servirá para la creación de la textura, este podrá mezclarse o adherirse sobre la forma que deseamos decorar.
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Al someter la pieza al calor de la quema, el material adherido o mezclado desaparece y se evidencia la riqueza de texturas producida.
Oswaldo NATARENConstrucción: Torno y Modelado
Pasta de Gres
OBSERVACIONES
La quema para este tipo de técnica debe ser en hornos de leña u otro tipo de hornos artesanales debido a la cantidad de humo que genera el material combustible al momento de su desintegración por el calor.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Gres.
·Materiales combustibles.
·Vidriado transparente.
·Lainas.
·Barbutina.
·Recipientes plásticos.
·Esponjas.
·Gubias y cuchillas.
·Wipe.
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MaMaterialesNo Combustibles
Se refiere a la técnica de decoración cerámica en la que se puede recurrir a materiales que no desaparecen cuando son llevados a altas
temperaturas y al adherirse al barro producen una forma muy interesante de textura para la creación de motivos creativos.
La combinación de materiales incombustibles, como metales, vidrio, piedras o arena constituyen una forma atractiva de crear texturas en piezas de cerámica artística.
El material a utilizar debe distribuirse sobre una base para posteriormente colocar sobre ela una lasca de barro u otro tipo de pasta.
Se presiona con un rodillo la lasca sobre la superficie en la que se encuentra el material incombustible con el objetivo de adherirlo al barro.
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De la creatividad del cerámista dependerá la forma de la pieza y la incorporación de materiales incombustibles constituye una gran ayuda para decorar piezas cerámicas.
Oswaldo NATARENConstrucción: Lasca
Pasta de Gres
OBSERVACIONES
La técnica y los materiales son aplicables para cerámica artística o escultórica y no se pueden aplicar en la creación de cerámica utilitaria.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Gres.
·Materiales no
combustibles.
·Vidriado transparente.
·Barbutina.
·Pinceles.
·Rodillo.
·Esponja.
·Gubias y cuchillas.
·Wipe.
57
ImImpresión
Esta técnica de decoración de la cerámica, es relativamente fácil y rápida de experimentar y puede realizarse de muchas formas ya sea a
través de la incorporación de color o bien a través de la incorporación de texturas, las cuales son transferidas de una superficie a la pasta de arcilla que se desea decorar.
Con la lasca elaborada se seleccionan los objetos a imprimir sobre esta, pudiendo ser éstos organicos o inorganicos que permitan generar un relieve.
Con la ayuda de un rodillo se presionan los objetos sobre la pasta para poder generar el diseño en relieve.
Para este tipo de técnica es necesario extender la pasta a utilizar realizando una lasca que posteriormente se modelara o moldeara.
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Luego se retiran los objetos impresos en la pasta procurando retirar todas las partes que se hayan adherido.
Hay que procurar que en la manipulacion de la lasca no se dañe la impresion ya que repararla no sera imposible pero si complejo.
Con la ayuda de un tubo de pvc u otro objeto, se le da forma a la pasta mientras esta se encuentra moldeable.
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Materiales y Herramientas
·Pasta de Mayólica.
·Engobes.
·Vidriado transparente.
·Materiales orgánicos o
inorgánicos.
·Esponjas.
·Gubias y cuchillas.
·Wipe.
·Tubos de pvc.
·Rodillo.
Oswaldo NATARENConstrucción: LascaPasta de Mayólica
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CA
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III
Port
afoli
o
La elaboración de una cantidad considerable de piezas con los propósitos de estudiar algunas
tecnicas de decoración cerámica en estado crudo, inspiró la creación de un portafolio, donde se presentan los productos en su etapa de conclusión.
Cabe además recalcar que las formas aquí presentadas (donde se ejecutó cada tecnica) no son patrones rígidos a seguir por aquellas personas que deseen aventurarse en la práctica de la decoracion cerámica, dejando a consideración y libre albedrío la selección de la forma a trabajar según el gusto estético de cada uno.
Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: Materiales no Combustibles
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Gres
Samanta ROMEROTécnica de Decoración: SerigrafíaTécnica de Construcción: Lasca
Tipo de Pasta: Mayólica
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Cera
Técnica de Construcción: Torno y ModeladoTipo de Pasta: Gres
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Samanta ROMEROTécnica de Decoración: EsténcilTécnica de Construcción: Lasca
Tipo de Pasta: Mayólica
Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: Pastillaje
Técnica de Construcción: Rollo y PellizcoTipo de Pasta: Gres
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Engobe Chorreado
Técnica de Construcción: Torno y LascaTipo de Pasta: Gres 63
Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: ImpresiónTécnica de Construcción: Lasca
Tipo de Pasta: MayólicaSamanta ROMERO
Técnica de Decoración: Monoimpresión con vidrioTécnica de Construcción: Lasca
Tipo de Pasta: Mayólica
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Mocca
Técnica de Construcción: Modelado y LascasTipo de Pasta: Gres
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Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: Sellos
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Mayólica
Samanta ROMEROTécnica de Decoración: Marmoleado
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Mayólica
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Ágata Torneada
Técnica de Construcción: TornoTipo de Pasta: Mayólica
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Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Bajo Relieve
Técnica de Construcción: Modelado y TorneadoTipo de Pasta: Mayólica
Samanta ROMEROTécnica de Decoración: Monoimpresión con papel
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Gres
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Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Agata Modelada
Técnica de Construcción: Modelado y VaciadoTipo de Pasta: Mayólica
Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: Materiales Combustibles
Técnica de Construcción: Torno y ModeladoTipo de Pasta: Gres
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Samanta ROMEROTécnica de Decoración: Marmoleado con Pluma
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Mayólica
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Engobe por Inmersión
Técnica de Construcción: Torno, vaciado y modeladoTipo de Pasta: Gres y Mayólica
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Oswaldo NATARENTécnica de Decoración: CaladoTécnica de Construcción: Lasca
Tipo de Pasta: Mayólica
Samanta ROMEROTécnica de Decoración: Monoimpresión con Molde
Técnica de Construcción: LascaTipo de Pasta: Mayólica
Luis E. GALDAMEZTécnica de Decoración: Esgrafíado
Técnica de Construcción: Torno y ModeladoTipo de Pasta: Gres
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IV
Comp
endio
EnEngobes
Los porcentajes básicos de óxidos colorantes, se pueden añadir a una base de engobe, que despues se puede utilizar como
un elemento 100% de una mezcla.Cada óxido se ha mezclado en una proporción de 50/50.
Estas pruebas se realizan para ver todas las posibilidades de combinaciones que permitan los colorantes en existencia en la región Centroamericana. En las fotografías que se muestran se ha realizado una mezcla de óxidos sobre el engobe base, mas seis colorantes, posteriormente sometidos a una primera cocción de cono 2, para luego añadir una cubierta vítrea y una segunda quema nuevamente a cono 2.
Tabla de materiales y porcentajes para la elaboración de engobe base
Materiales %
Ball Clay
Frita
Silice
50
10
35
Tabla de combinación de oxidos colorantespara engobes de color
Tabla de oxidos colorantes aplicadosen le elaboración de engobes
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1 2 3 4 5 6
Combinación de Oxidos al 2%
Combinación de Oxidos al 3%
Con porcentajes del 1% al 3% (se elaboró una tabla para cada grupo) mostraron los mismos colores en un tono mas intenso (respectivamente) al aumento de óxido colorante.
En total se obtuvieron 21 colores por grupo haciendo un total de 63 tonos diferentes.Los colores de los engobes pueden cambiar según el color de la pasta sobre los que se apliquen, sea esta de gres, mayólica, porcelana, etc. De igual manera, la superficie del engobe variará dependiendo de la forma en que se aplique este sobre la pieza.
Combinación de Oxidos al 1%
73
CuCubierta Vitrea
El vidriado o cubierta vítrea es muy interesante pero compleja y muestra una esencialmente una forma de vidrio, que se infinidad de variedades a través de su estudio y fusiona a la superficie cerámica durante la experimentación.
cocción, el vidriado puede ser brillante o mate, opaco o transparente, liso, con texturas o El vidriado puede ser usado por varias razones, coloreado con una gama amplia de tonalidades puede ser muy funcional para que las piezas
pierdan porosidad y se tornen lisas y de esta Para la formación del barniz son necesarios tres forma fáciles de limpiar e higiénicas, al igual materiales bases, aunque sin embargo puede que pueden pensarse únicamente para variar el número de sus materiales de decoración, ya que acentúan el color que se composición dependiendo de los resultados que encuentra debajo de la capa de vidrio.se busquen, pero generalmente se requiere el uso de estos tres elementos: la sílice que es el elemento vitrificador, el fundente, que es el elemento que hace fundir el barniz y el material refractario, que da estabilidad y dureza a la cubierta vítrea.
El color puede ser agregado a una cubierta vítrea por medio de óxidos colorantes, la química para la formulación de vidriados es
74
La mejor forma de conocer las variantes que sufrirán las piezas cerámicas en su acabado final es a través de la aplicación de una cubierta vítrea que hace variar los resultados obtenidos en un primer momento.
Para mejor ilustración, se brinda al lector las siguientes probabilidades de elaboración de cubiertas vítreas transparentes, anticipando para esto que las siguientes fórmulas no son de rigor en su ejecución, si no que corresponden a un proceso alterno de la investigación en conjunto.
Tabla de materiales y porcentajes para la elaboración de cubierta vítrea transparente para cono 2
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Materiales 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Frita 100 90 90 80 80 80 70 70 70 70
EPK 0 10 0 20 10 0 30 20 10 0
Sílice 0 0 10 0 10 20 0 10 20 30
PasPastasde Color
Para la formulación de pastas y cuerpos cerámicos de color por lo general, se efectúan mediante
pruebas de experimentación física y química que permiten tener un amplio conocimiento a través de la utilización de un proceso de “prueba, error y corrección”, que facilita seleccionar un conjunto de datos aplicables de forma acertada.
Al igual que en la formulación de los engobes y las cubiertas vítreas, en la elaboración de este tipo de pastas teñidas se consideran aspectos como:
Encogimiento de la pasta al adherir óxido colorante.
Posibilidad de combinación entre pasta y pasta.
Amplia gama tonal que permitiese la interacción de color en la elaboración de productos cerámicos.
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?
?
?
?
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1% 2% 3%Oxido de Cromo
1% 2% 3%Oxido de Hierro
1% 2% 3%Oxido de Cobalto
1% 2% 3%Oxido de Magnesio
1% 2% 3%Oxido de Cobre
1% 2% 3%Carbonato de Hierro
El color en las pastas depende de la influencia de los óxidos metálicos durante su elaboración, se debe tener en cuenta que las pastas presentan una tonalidad pastel después de su primera quema y estas al cubrirlas con vidriado reforzarán su color y en ocasiones cambiaran totalmente.
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EqEquipo y Herramientas
El trabajo cerámico requiere de la u t i l i zac ión de una se r ie de herramientas y equipos, que con su
correcto uso facilitan la labor de esta área. Es necesario tener en cuenta que aparte de los utensilios detallados en estas páginas siempre es necesario tener a mano equipo como: rotuladores, lapices, cinta métrica, tirro, reglas de varios tipos, tijeras, pinceles números variados, tenazas y papel entre otros.
Muchas ocasiones los trabajos elaborados en taller requieren de un montaje apropiado teniendo que hacer uso de maquinaria fuera del área, como soldadores eléctricos o autógeno entre algunos, trayendo consigo medidas de seguridad mas rígidas.
Existen equipos necesarios e indespensables para el trabajo cerámico, ejemplo de esto es el Horno cerámico (1), sea este electrico, para gas o leña. Tambien existen equipos que ocasionalmente se usan, tales como las tornetas (2), tornos (3), entre otros.
1
2
3
78
Los formones (4) o gubias de diferentes estilos suelen tener mucha utilidad en la confección de moldes o algún otro trabajo de mayor envergadura dentro del taller, normalmente estos son utilizados acompañados de un martillo o mazo.
Los tubos de pvc (5), son una alternativa económica y resistente que se pueden utilizar para moldear y modelar lascas de arcilla evitando tener que hacer moldes de yeso que con el tiempo se depreciarían.
4
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79
En la ejecución de una pieza de cerámica, se utilizan muchas herramientas de corte entre las que se encuentran las cuchillas artesanales de sierra (6) que nos permiten poseer variedad de diseños ya sean cortas o largas, romas o con puntas. Tambien son necesarias cuchillas de bambu (7) y Espatulas para modelar (8) si se elaboran moldes de yeso.
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7
8
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10
Los diversos tipos de raspadores y otros objetos como destornilladores ayudan a dar acabados finales a las piezas cerámicas en estado de cuero.
(9) (10)
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Los Rodillos de cocina (11) son un equipo alternativo y útil para la elaboración de lascas en caso de no poder acceder a uno naturalmente elaborado para el trabajo cerámico, de igual manera, otros utensilios de cocina (12) pueden ser utilizados en un taller ya sea para preparar algún material o manipularlos.
(13) los recipientes de plástico brindan la posibilidad de guardar o contener todo tipo de liquidos, desde agua hasta corrosivos.
11
13 12
81
Las herramientas artesanales con diferentes formas (14) son necesarias an algunas etapas de la elaboracion de producto ceramicos, por ejemplo en el torno.
Las lainas ya sean estas de madera, plastico o metal (15), son una herramienta indispensable en la elaboración de productos en torno tales como platos, jarrones, etc.
Utensilios comunes de cocina sirven para mezclar o batir las materias primas pudiendo ir desde, cucharas medidoras (16), hasta espatulas pasteleras y cucharones (17) y algunos poco comunes como las aspas batidoras (18).
14
15
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1882
Las gubias (19) ypalillos maestros (20) son necesarios en el trabajo de modelado de una obra, sobretodo si esta lleva detalles finos y lugares donde los dedos no pueden llegar.
Un trozo de cuero (21), el hilo cortador (22), y los compases sacapuntos (23) son herramientas casi exclusivas de trabajo de torno haciendo más eficaz la labor.
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GloGlosarioA
B
volviéndose dura y sin plasticidad cuando se seca y cuece. Roca sedimentaria formada por caolín mezclado con detritus de otros minerales. Existen arcillas plásticas y arcillas incapaces de empastarse con agua.Adherir: Acción de unir dos o más partes de
una pieza de barbotina y un estilete que mezcle pellas de las distintas piezas.
Agua química o de constitución:Agua combinada en forma de moléculas con la tierra, formando un silicato hidratado de Baja temperatura: El segundo de los dos aluminio. Esta clase de agua desaparece a la tipos de cocción del esmalte. Generalmente, temperatura aproximada de 500º C. en la alfarería, se cuecen las piezas de 900º a
1000º C.Alfarería: Con esta denominación se conoce a los productos y vasijas de barro en cantidad Ballclay: También llamada "arcilla de bola". que produce el alfarero, empleando un tipo de Es un tipo de arcilla de partícula muy fina, muy pasta muy poco depurada, decorada y con p l ás t i ca y de o r i gen secunda r i o . dos cocciones. Generalmente es de color grisáceo y muy
"grasienta". Tiene poca utilidad para usarla Alta temperatura: Uno de los dos tipos de por sí sola por lo que se emplea para dar cocción del esmalte. Estos tipos de esmaltes plasticidad a otras arcillas poco plásticas.suelen cocer por encima de los 1250º y hasta los 1300º C. Baño: Método de esmaltar o barnizar
(vitrificar) una pieza. Se sumerge la pieza en el Alúmina: Se dice del óxido de aluminio. esmalte o barniz, quedando cubierta con una
fina capa uniforme.Amasado: método manual o mecánico de combinar o amalgamar elementos para Barbotina o barbontín: pasta que se prepara eliminar las burbujas de aire que pueda para encolar dos piezas del mismo objeto, contener la arcilla. después del modelado y antes del
bizcochado. La pasta está formada por arcilla Arcilla: Sustancia mineral plástica compuesta del mismo tipo con la que ha sido fabricado el principalmente de silicatos de aluminio objeto y se hace más líquida por la adición de hidratados. Tierra molida muy finamente, agua. Podríamos decir que es el pegamento siendo plástica cuando está mojada y de las pastas arcillosas.84
Barniz: véase vidriado.
Base: cuerpo de procedencia orgánica o inorgánica que tiene la propiedad de combinarse con los ácidos para formar sales. Estos dos tipos de compuestos químicos, Calcado: sistema para pasar y ejecutar un ácidos y bases, presentan características dibujo desde el papel a la superficie del opuestas. Los ácidos tienen un sabor agrio, esmalte, para proceder, seguidamente, a su colorean de rojo el tornasol (tinte rosa que se decoración.obtiene de determinados líquenes) y r e a c c i o n a n c o n c i e r t o s m e t a l e s Caolín: hidrosilicato de aluminio. Arcilla desprendiendo hidrógeno. Las bases tienen blanca. Muy pura empleada como ingrediente sabor amargo, colorean el tornasol de azul y básico en la porcelana.tienen tacto jabonoso. Cuando se combina una disolución acuosa de un ácido con otra de Cerámica: toda pieza de arcilla modelada y una base, tiene lugar una reacción de cocida, esté o no esmaltada, tanto las piezas neutralización. cocidas a baja temperatura como las de alta; Esta reacción es en la que generalmente se este término abarca desde la terracota hasta forman agua y sal, es muy rápida. Así, el ácido la porcelana.sulfúrico y el hidróxido de sodio, producen agua y sulfato de sodio. En cerámica se Conos de Seger : delgadas formas emplea como fundente. piramidales de una pasta especial, que sirven
para medir la temperatura en el interior del Bizcocho, Bizcochado o biscuit: con este horno, funden a la temperatura indicada, nombre se describe la primera cocción a la según los componentes del mismo.que es sometido un objeto de cerámica cruda. Una vez cocida la pieza recibe el nombre de Craquelado: en realidad es un defecto del bizcocho, del francés "biscuit". esmalte, aunque a veces se persigue este
efecto. Consiste en un ligero agrietamiento de Bruñido: efecto del dorado, que se ha hecho la capa de esmalte al dilatarse con el oscuro y opaco a través de distintos enfriamiento. procedimientos de cochura. También se dice del brillo natural que adquiere una pieza Cuarzo: sílice en forma de roca, pedernal o cerámica después de frotarle con un objeto de arena.madera, cuando se haya en la fase de "cuero" (dureza de cuero).
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italiana. Tierra de consistencia pastosa a base de caolín, con la que se baña al objeto. Para ciertos tipos de esta preparación se suelen añadir óxidos metálicos.
Desintegración: es la descomposición de la En algunas ocasiones, después de esta roca granítica que forma la arcilla.operación se procede al esgrafiado.
Defloculación: la operación consistente en Esgrafiado: sistema de decorado practicado añadir a la arcilla liquida una serie de sobre objetos crudos, sobre los que se ha sustancias alcalinas que reducen la atracción aplicado el recubrimiento. Los trabajos de las partes de la creta entre si. Adición de esgrafiados se obtienen por medio de electrolitos en la arcilla en forma de barbotina estiletes, cucharillas o cualquier elemento para reducirla más o menos puntiagudo.
Desecación: fase de trabajo que sigue al Esmalte: se presenta, antes de su aplicación modelado, durante la cual la pieza, antes de sobre el bizcocho, bajo la forma de un polvo ser introducida en el horno para el blanco o coloreado, se mezcla con agua hasta bizcochado, se seca y sufre una contracción, conseguir una pasta fluida y homogénea, libre es decir, una disminución de volumen, como de grumos, es aconsejable pasarla por un consecuencia de la pérdida de humedad. tamiz. Se aplica sobre el bizcocho y, tras la Véase Merma.segunda cocción, aparece como un revestimiento brillante y vitrificado, blanco o Dureza de cuero: estado de semidureza de la coloreado.arcilla en el proceso de secado cuando
todavía conserva parte de su humedad, aunque ya no es plástica.
Feldespato: silicato de aluminio y un álcali (potasio, calcio, sodio o raramente bario), empleado en las pastas cerámicas como una Ebullición: inconveniente que aparece bajo de las fuentes importantes de fundentes la forma de una serie de burbujas, sobre insolubles de álcali.piezas cocidas cuyos colores han sido
mezclados con un exceso de esencia grasa o, Frita: mezcla de distintas materias con las que simplemente, con demasiada esencia.se prepara el vidrio; consiste en borosilicato de plomo, con potasa, sosa, cal, alúmina, etc., Engobe o recubrimiento: también se le que se funden a elevadísima temperatura. conoce como Ingobbio por su influencia
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Esmalte o parte de su fórmula que ha sido Inmersión: método de esmaltado. Véase bañocalcinado y pulverizado para volverlo insoluble.
Fundente: sustancia que funde y hace que fundan otros componentes, por ejemplo el feldespato. Lasca: o plancha de pasta cerámica que se
puede obtener con el simple uso de las manos o la ayuda de un rodillo. Se emplea para hacer baldosas, placas, fondos de jarros, etc.
Llaves: pequeños huecos que se practican Greda: carbonato de cal terroso. Tipo de arcilla sobre la superficie de una parte de un molde, a de aspecto blanco y poca plasticidad. Véase fin de que coincida la siguiente.creta.
Loza: objetos cerámicos fabricados con Gres: tipo de pasta compuesta de arcilla materias primas arcillosas plásticas, ricas en plástica, arena de cuarzo, a la que se añaden alúmina. La loza feldespática se conoce con sílice y óxidos, que se somete a cocción también por loza dura.entre 1280º y 1300º C y produce una cerámica dura, compacta y semi-vitrificada. Lustre: tipo de decoración de superficies por
depósito de una fina capa de metal.
Lustre metálico: tipo de decoración que se aplica sobre objetos ya esmaltados. Hay lustres metálicos coloreados que no recubren, como los lustres de oro y plata, sino que Horma: forma de barro sobre el torno donde se ofrecen transparencia. Normalmente, los coloca la pieza con dureza de cuero para lustres metálicos precisan de posterior proceder a su pulido y acabado.cochura.
Hilo Cortador: herramienta de alfarero elaborado a partir de hilo de pescar o alambre utilizado para cortar pellas o bloque de arcilla.
Mate: sin brillo.
Mayólica: loza común. La pieza bizcochada se Incisión: hendidura o raspadura hecha por un recubre totalmente de esmalte o barniz. El objeto punzante en la pared de una pieza.nombre deriva de la isla de Mallorca.
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Merma: proceso de reducción de las Oxidación: reacción química que implica la dimensiones de la pieza en la fase de secado. pérdida de electrones. En cerámica, a altas Es una consecuencia de la pérdida de la temperaturas, se produce una combinación mayor parte del agua física que entra a formar con el oxígeno.parte de la obra. Cuando se procede a su cocción, se elimina el agua química y se queman los componentes orgánicos que pueda contener la pasta de arcilla, por lo que el proceso de contracción continua.
Pasta: mezcla de uno o varios tipos de tierra Metalizado: efecto que producen algunos con agua, de que se obtiene una masa esmaltes a base de óxidos que adquieren necesaria para modelar una pieza cerámica.aspecto metálico. Se produce cuando en el horno existe una atmósfera reductora. Pella: bloque de arcilla unida y apretada
uniformemente.Modelado: primera fase de la elaboración de una pieza cerámica, que consiste en dar forma Pirómetro: instrumento para medir las a una pella de barro. Puede hacerse a "mano temperaturas elevadas, se usa normalmente libre" o empleando cualquier herramienta o acoplado a un termómetro en hornos aparato como el torno de alfarero. eléctricos.
Molde: cualquier objeto que sirva para dar Plasticidad: cualidad de la arcilla que permite forma y obtener una segunda pieza. En ser modelada adoptando diferentes formas sin realidad es el negativo de una pieza. romperse ni agrietarse.
Monococción: procedimiento de cochura, en Plomo: el fundente más usado en bajas el que una pieza decorada y esmalta se temperaturas. Suele utilizarse en sus formas somete a una sola quema. de carbonato de plomo o plomo blanco. El
plomo rojo, o minio, mezclado con el litargirio, fue muy usado en los esmaltes primitivos de alfarería. Es venenoso.
Porcelana: producto cerámico a base de Ocre: arcilla coloreada por un óxido de hierro. caolín, feldespato y cuarzo que tras la cocción,
adquiere aspecto blanco, sonoro y vitrificado. Opacidad: falta de transparencia que se Existen dos grandes grupos las porcelanas ob t iene añad iendo , a un esma l te duras y las blandas o tiernas. Las del primer transparente, ciertas materias, como el zinc y grupo, son ricas alúmina y llevan menor el zirconio. cantidad de fundente. Las porcelanas blandas
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o tiernas, a su vez, se dividen en subgrupos: la deshidrata cuando el agua de constitución se porcelana frita (muy parecida al vidrio), la ha evaporado a 500º C aproximadamente.porcelana de hueso (por la presencia de ceniza de huesos) y porcelana de Seger (de baja Sílice: pedernal. Es uno de los materiales más temperatura de cocción), por la abundancia de abundantes en la corteza terrestre. Forma fundentes. parte de la composición de la mayoría de las
pastas cerámicas y esmaltes. Se usa en los Porosidad: calidad que presentan algunos esmaltes para cambiar el coeficiente de cuerpos, entre ellos las terracotas, en las que dilatación y, de esa forma controlar el agrietado.las moléculas de la materia que las forman, presentan intersticios entre sí. Sobre cubierta: Se denomina así a la
decoración sobre porcelana o loza blanca, Pulido: en cerámica, acabado final de una cuyos colores exigen una tercera cocción. pieza. También se llama decorado a fuego lento.
Sobre esmalte crudo: decoración que se realiza inmediatamente después de aplicar el esmalte, antes de proceder a la cochura.
Sobre esmalte semi-cocido: decoración que Reducción: acción por la cual se elimina se aplica sobre una superficie esmaltada totalmente el oxígeno de los óxidos metálicos. sometida a media cocción, de esta forma se Tiene lugar cuando no hay bastante oxígeno en hace más fácil el proceso de decorar.el horno.
Squeegee: Herramienta de plastico utilizada Refractario: tipo de pasta que resiste en la elaboración de serigrafías para extender temperaturas altas temperaturas muy la pintura sobre el diseño en el bastidor.superiores a la mayólica.
Sumergido: Véase inmersiónRodillo: instrumento cilíndrico, generalmente de madera usado en la cocina para estirar masas y, por analogía, se aprovecha en cerámica para estirar el barro y formar planchas o placas.
Terracota: arcilla para cocer a baja temperatura, de color rojizo o rojizo-amarillento, según su contenido en hierro o carbonato de calcio, a veces se le añade chamota para emplearla en escultura.Secado: expulsión del agua. La arcilla se
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Terra Sigillata (Tierra silícea): este término como vidrio y anti-absorbente.se debe aplicar a las cerámicas romanas y griegas con una decoración al relieve, Vitrificación: acción de vitrificar.normalmente ejecutada por medio de engobes. Muchas veces, este término, se usa de forma errónea al referirse a las cerámicas etruscas y griegas con decoración pintada de colores rojo y negro. Yeso: sulfato de calcio hidratado, de donde se
saca el yeso mate o de París. Cuando se Torneta: pequeño torno manual de mezcla con agua, endurece como una roca. sobremesa. Sirve para hacer moldes.
Torno: plato de madera u otro tipo de material, que gira alrededor de un eje. Se usa para hacer platos, vasos y objetos circulares. Hoy existen los tornos eléctricos, mucho más prácticos y Wipe: retazo de algodón desechable utilizado menos voluminosos, los cuales suelen tener para todo tipo de limpieza.varias marchas de velocidad.
Vertido: método de esmaltar, vertiendo, con un recipiente, el esmalte sobre una pieza.
Vidriado: también llamado barniz. Es un boro silicato de plomo que mezclado con fundentes básicos, sirve para recubrir el bizcocho de una capa transparente y vidriosa. También puede ser aplicado sobre engobes y esmaltes de colores a fuego lento.
Vitrificar: fundir al horno el vidriado de las piezas de loza o alfarería. Acción que lleva a cabo el calor sobre el objeto al que se le ha aplicado una capa de barniz o cubierta y que, al final de la cochura, aparece recubierto por una capa impermeable parecida al vidrio. Acción de volverse vítreo un esmalte, esto es, duro
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ABRIL 2009