Lic. Negocios Turísticos 3° semestre

Integrantes del equipo:

Escobar Flores Sandra Estrella

Ortega López Adriana Jacqueline

Resendiz Mejía Guillermina

Castillo Moreno Miriam Samir

Gasca García María Yuritzi

M.A Jorge Francisco Barragán López

Conquista y Colonización de la Nueva España

Mansión ubicada en el centro de la Ciudad de Querétaro, perteneciente a la época del barroco mexicano. Fue construida para doña Paula Guerrero y Dávila, Marquesa de la Villa del Villar del Águila, pero realmente para Don Antonio Alday. Está en la esquina de las calles de Madero y Allende, contra esquina de la Fuente Neptuno.

Edificada en el siglo XVII, se concluyó en 1756. Se construyó para que la marquesa viviera ahí separada de su marido el marqués, don Juan Antonio de Urrutia y Arana, que vivía a dos cuadras de distancia hacia el norte, por razones que han quedado en el misterio. Como todas las casas de los nobles, tenía el escudo del marqués, pero fue raspado por decreto del 2 de mayo de 1826.

El altar mayor es de estilo barroco y fue destruido en 1849, y

colocándose en su lugar uno neo clásico, que se conserva hasta la

actualidad.

Todos los demás retablos, labrados en madera y cubiertos en hoja d

oro.

EI templo es de una sola nave, reforzada por fuera con un par de

botareles de gran tamaño. Éstos se encuentran sobre los muros de Ia

parte que correspondería al brazo norte, el que parece sugerir una

remota existencia por el arco situado entre los dos contrafuertes.

La torre, con campanario de dos cuerpos, está situada en Ia parte

oriente deI templo, levantándose desde el rincón noreste deI coro alto.

EI primer cuerpo ostenta el primer reloj de tres carátulas que se

construyó en América.

La cúpula se ubica en la parte poniente. Desde lejos destaca su

linternilla, así como la policromía del tambor octogonal y las columnillas

y otros relieves de cantera que resguardan los ventanales. La plazuela al

norte del templo facilita la apreciación del conjunto arquitectónico.

El interior de Santa Rosa de Viterbo es lo más impresionante. Cinco retablos barrocos cubren las paredes de la nave, tres de las cuales están situados en Ia parte sur. Hacia el fondo, el ciprés neoclásico, aunque rompe con el estilo, luce su manufactura excelente, con Ia Virgen María y el Niño Jesús en Ia parte central y Santa Rosa de Viterbo en Ia parte superior.

EI coro bajo, donde se encuentran el retablo ecléctico, el órgano deI siglo XVIII y Ia capilla del Santísimo, está dividido de Ia nave por un panel con quince medallones y una escultura de Jesucristo en Ia cruz. EI coro alto, a su vez, lo divide un abanico dorado con Ia imagen de Jesús adolescente. En esta parte también se guarda un órgano Walcker, de principios de siglo, actualmente en proceso de restauración a cargo del profesor Wesslowsky.

La sacristía mayor y la menor se encuentran al costado sur, comunicadas por dos puertas; una debajo deI retablo de Ia Virgen de Guadalupe y otra en el presbiterio. Por Ia sacristía menor es posible comunicarse con lo que fue el convento, hoy ocupado por una escuela (tal vez como consecuencia de Ia expropiación de los bienes eclesiásticos en el siglo XIX). Si bien esta parte deI edificio no se ha restaurado como se debiera, aún muestra Io imponente de Ia construcción y algunos detalles de interés, como Ios arcos volados en Ia escalinata y un par de relojes solares sobre la cornisa del segundo nivel del atrio.

En el año de 1614 se funda en esta ciudad, con la contrariedad de los franciscanos, el convento de los carmelitas descalzos, de la provincia de San Alberto de México, siendo Papa Paulo V y rey de España Felipe lll y su primera construcción de las tres que tuvo, fue a cargo de Francisco de Chavida.

Su primer prior fue Fray Pedro de la Concepción y el gran arquitecto creador de los planos fue el fraile, Andrés de San Miguel. Para esta fundación donó su casa y el quinto de sus bienes, la Sra. Isabel González, esposa de Francisco de Medina.

Posteriormente el convento fue ampliado gracias al benefactor, Juan Caballero y Osio quien lo dotó de todo los accesorios necesarios, incluyendo el famoso Cristo, conocido como “El Señor de los Trabajos”.

A este convento perteneció la Hacienda de Chichimequillas, que

fue vendida al presidente de México, Mariano Arista, por el

provincial de los carmelitas, Ángelo Ma. De San José, en el año de

1851 y en contra del prior del convento, Fray Ángelo Ma. De la Luz,

por lo que volvió por corto tiempo a ser propiedad de este

convento, posteriormente con las leyes de reforma les fue

expropiada.

Perteneció también a este convento el famoso “Portal de

Carmelitas”, ubicado frente al Jardín Zenea, casi llegando a la

actual calle de Madero, estando sobre la calle de Juárez, privando

a la ciudad de otro de los muchos elementos que perdió en el

primer cuadro de la ciudad.

Manuel Tolsá era director de escultura de la Academia de San

Carlos, en cuya junta ordinaria del 31 de octubre de 1797, fueron

aprobados los planos del proyecto del mencionado convento, con

un costo inicial de 57 mil 897 pesos y 7 reales, el costo total de la

obra superó los cien mil pesos, excedente que fue pagado por el

Coronel Antonio del Castillo y de la Llata y Loreto >Ma. Canal de

Samaniego.

El proyecto de Manuel Tolsá, realizado sin saber siquiera donde iba a ser edificado nunca se realizó, sino que se contrató al arquitecto Pedro Ortiz, para realizar otro y ejecutarlo, la presencia del arquitecto Eduardo Tres Guerras, fue para la decoración que existe.

Entre ellas los frescos del coro, la pintura de ábside entre los ventanales, el apostolado de la sacristía, entre otras muchas obras más. El templo y convento son una joya del neoclásico.

El pórtico de entrada al templo está formado por seis columnas estriadas jónicas, labradas en cantera y con capiteles que sostienen el arquitrabe, friso, cornisa, y un frontón moldurado, el muro que forma la fachada interior de este templo esta realizada con marcos ciegos simplistas, más tableros.

El altar mayor tiene un inmejorable ábside y un hermoso ciprés, el cuerpo del templo tiene tres bóvedas de arista y ábside esférico separadas por arcos de medio punto y una cornisa sostenida por catorce pilastras jónicas.

El convento es sobrio, con su entrada, portería, torno y

locutorio, que da entrada a un patio de cuatro corredores

con arcos de medio punto y fuente al centro y a través de

un amplio pasillo se llega al segundo patio, los corredores

de este patio están formados por arcos de medio punto y

sólidas pilastras.

Tenía una amplia huerta con bardas muy altas y en ella la

ermita, construida en octubre de 1812. Este convento

funcionó solo 54 años y después de la exclaustración siguió

el fin de todas las obras religiosas en México, vino su gran

deterioro.

En el centro del jardín se eleva una

gallarda fuente de hierro dulce, obsequio de los Sres. Rubio, en cuyo remate se

ostenta una bien fundida Hebe.

En 1987, la escultura original de cantera, labrada por Juan Izguerra, sufrió actos vandálicos. Fue restaurada y desde entonces se exhibe en el edificio de la Delegación Centro de la presidencia municipal. En la fuente, la escultura fue sustituida por una copia en bronce hecha por Abraham González. Ésta también ha sido sufrido daños: fue decapitada y restaurada en una ocasión en la década de 1990.

Su estructura:

Tresguerras diseñó en estilo neoclásico la caja de agua y el arco de cantera rosa. Bajo el arco, la escultura de Neptuno sosteniendo en la diestra su tridente y en la siniestra la cola de uno de los dos grandes peces que se deslizan entre sus pies. Están sobre una base que simula olas del mar. En el arco está la inscripción "Para ornamento y comodidad del pueblo, el H. Ayuntamiento, año de 1797."

El Museo fue inaugurado el 22 de septiembre de 1988, con la finalidad de presentar al público la obra plástica de artistas queretanos, nacionales y extranjeros, así como organizar actividades encaminadas a la preservación del patrimonio histórico y a la difusión de la cultura y las artes.

En 1721 fue electo provincial Fray Juan de Burgoa, y como definidores dos queretanos insignes: fray Luis Martínez Lucio y fray Carlos Butrón Mojica, comisionándose al primero para que estudiara las posibilidades de fundación de un convento de la Orden en la Ciudad de Querétaro, Provincia de San Nicolás de Tolentino de Michoacán. Con gran diligencia cumplió su encomienda y en 1724 se expidieron las escrituras de una casa que se le compró a don Tomás Franco, "en la calle del Hospital para abajo" (Allende Sur), y poco a poco, fueron adquiriendo más lotes hasta tener el terreno suficiente en donde levantaron, poco después el grandioso Convento de Nuestra Señora de los Dolores de Querétaro.

En el Convento Agustino de Querétaro resulta maravilloso el estilo barroco del siglo XVIII que le da a este edificio la categoría de la expresión más acabada de la cultura y el arte de Querétaro, como la tercera Ciudad del Virreinato. Tanto el conjunto como los detalles son de una exquisita finura. En el pórtico del templo destaca una maravillosa escultura de un Cristo Crucificado (El Señor de la Portada), cuya devoción popular arranca de 1791, y en los nichos, bellamente ornamentados, lucen esculturas bellamente talladas en cantera de Santa Mónica, Santa Rita, la Dolorosa, San Juan, San Francisco y San Agustín. El claustro de honor es el modelo mejor de la arquitectura barroca del siglo XVIII y la cúpula del templo tiene dimensión y ritmo extraordinario, sobre cuyo tambor octagonal destaca un ejército de ángeles músicos con atuendos de los antiguos danzantes de las tribus mexicanas que le dan el toque de una originalidad maravillosa.

El claustro principal, desde finales del siglo XIX, fue ocupado por diversas dependencias del Gobierno Federal, el cual, desafortunadamente deformó parte de su traza original para adaptarlo para oficinas, a grado tal, que las últimas generaciones ya no lo reconocen como Convento de San Agustín, sino como El Palacio Federal.

Detalle por demás digno de estudio será esclarecer las causas que tuvieron los Agustinos y sus arquitectos para no concluir el que hubiera sido el más alto y más grandioso campanil de la ciudad, que sólo quedó en el primer cuerpo. Opiniones autorizadas aseguran que no fue concluido por el peso excesivo que hubiera tenido y con esto se confirma la opinión del Arq. Tresguerras, en el sentido que si Mariano de las Casas efectivamente proyectó esta obra, no hizo los cálculos correctos.

Bajo la administración del Gobernador, Mariano Palacios Alcocer (1985-91), que impulsó el arte y las altas manifestaciones de la cultura en grado superlativo, se empeñó en darle a este recinto destino más noble, acorde con su dignidad histórica y belleza. Se restauró totalmente y sus 3 mil metros cuadrados se convirtieron en sede del Museo de Arte de Querétaro, el cual fue inaugurado el 22 de septiembre de 1988, por el Presidente de la República, Miguel de la Madrid Hurtado. La singular arquitectura del lugar, fué definida por críticos y estudiosos del arte como "el patio religioso más imaginativo del país, obra única en el mundo".

El trabajo de restauración del inmueble estuvo a

cargo de la Arq. Margarita Magdaleno Rojas y fue

minucioso y con un alto sentido de responsabilidad,

ya que se encontraba bastante deteriorado debido a

las adaptaciones hechas desde el siglo XIX sin un plan

congruente que respetara la integridad del inmueble.

Hoy, los queretanos y los turistas que nos visitan,

pueden gozar de un Museo de Arte digno de nuestro país.

BIBLIOGRAFIA:

http://eloficiodehistoriar.com.mx/2008/09/11/convento-de-teresitas-en-

queretaro-2/

Fuente: México en el Tiempo No. 11

http://eloficiodehistoriar.com.mx/2008/12/19/la-fuente-de-hebe-en-queretaro/

http://www.travelbymexico.com/queretaro/atractivos/index.php?nom=equeneptuno

http://es.wikipedia.org/wiki/Casa_de_la_Marquesa

http://www.lacasadelamarquesa.com/

http://www.queretaro-mexico.com.mx/museo-arte/edificio.html