madrid de museos
DESCRIPTION
La guía para conocer el arte de un modo diferenteTRANSCRIPT
DE
MU
SEO
SMADRID
MADRIDDE MUSEOS
NOAH CHARNEY
ES
PA
ÑO
L
ESPAÑOL
MA
DR
ID
La guía para conocer el arte de un modo diferente.
Este libro le permite ver, conocer y valorar la mejor selección de obras de arte de los museos de Madrid. Noah Charney, especialista en arte y museólogo reconocido internacionalmente, le brinda la oportunidad de descubrir lo más singular de cada una de las obras.
• un planteamiento original e innovador
• un estilo divulgativo, ameno y divertido
• una particular selección de obras: las “joyas” del museo, tanto las notorias como las desconocidas
• Noah Charney, autor de El ladrón de arte, sabe cómo atraer al lector
• ilustración en color de cada una de las obras que se analizan • mapa con la ubicación de los museos a visitar
Es el complemento imprescindible para apreciar y entender el arte a fondo.
Noah Charney, licenciado en Historia de Arte por The Cor-tauld Institute y Cambridge University, es fundador de ARCA (Association for Re-search into Crimes against
Art / Asociación para la investigación de delitos contra el arte), una entidad que reúne a un grupo de expertos sin fi nes lucrativos dedicado a la investigación de las infraccio-nes contra el patrimonio artístico (www.artcrime.info). Tam-bién colabora como experto en prensa, radio y televisiones de reconocido prestigio como la BBC. Charney es autor de numerosos artículos y de una colección de ensayos (Art & Crime: Exploring the Dark Side of the Art World); además de un best-seller, traducido a 17 idiomas, publicado en español por Seix Barral: El ladrón de arte. Ha sido profesor visitante en Yale University y actualmente enseña en The American University de Roma. Vive en Italia con su mujer.
© U
rška
Cha
rney
En esta colección:BARCELONA DE MUSEOSMADRID DE MUSEOSPAÍS VASCO DE MUSEOSSEVILLA DE MUSEOS
También en inglés:BARCELONA MUSEUM TIMEBASQUE COUNTRY MUSEUM TIMEMADRID MUSEUM TIMESEVILLE MUSEUM TIME
Cubiertas.indd 5Cubiertas.indd 5 13/1/10 13:27:1413/1/10 13:27:14
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
Guardas.indd 1Guardas.indd 1 9/1/10 21:15:299/1/10 21:15:29
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
Guardas.indd 1Guardas.indd 1 9/1/10 21:15:299/1/10 21:15:29
16
¿Por qué no empezar desde arriba? Esta obra de arte, probablemente la mayor jamás pintada, es un cuadro y una refl exión sobre la pintura. Lo que parece un retrato de grupo con la joven infanta Margarita es mucho más que lo que se ve a primera vista. T. E. Lawrence dijo que Las Meninas representaban nada menos que “la fi losofía del arte”, y el pintor Luca Giordano, contemporáneo de Velázquez, lo describió como la “teología de la pintura”.
La escena retrata el taller de Velázquez en el palacio del Alcázar. El puesto de honor lo ocupa la infanta Margarita, única hija superviviente de Felipe IV y su segunda esposa, Mariana de Austria, que aparecen jun-tos al fondo de la composición. La Infanta está fl anqueada por sus dos damas de honor (las meninas que dan nombre al cuadro): Isabel de Ve-lasco (haciendo una reverencia) y María Augustina Sarmiento de Sotoma-yor. También hay dos enanos, la baja y fornida alemana María Bárbola y el esbelto italiano que fastidia al perro con la pierna, Nicolo Pertusato. Los enanos se consideraban astutos y divertidos por naturaleza, y desempe-ñaron un importante papel en la corte española de los Habsburgo como procuradores de entretenimiento y como consejeros. Tras la Infanta está su carabina, Marcela de Ulloa, y un guardia cuya identidad se ignora. En el umbral al fondo del amplio estudio se halla de pie un pariente de Ve-lázquez, don José Nieto Velázquez, el chambelán de la Reina y guardián de los tapices reales. Propongo un experimento al lector. Cierre los ojos tras mirar el cuadro y luego ábralos de pronto. ¿Adónde se ha dirigido su vista? Su destino es el punto de fuga de la perspectiva, que, en este caso, es la puerta abierta al fondo del cuadro. El propio Velázquez aparece de pie frente a un gran lienzo, tan grande que debe de ser el mismísimo lienzo de Las Meninas ante el que nos encontramos.
¿Qué hay de inusual en todo esto? El cuadro rebosa de misterios por resolver, para los cuales se han ofrecido interpretaciones razonables, pero ninguna defi nitiva. Para empezar, aparece el propio Velázquez,
DIE
GO
DE
VE
LÁZ
QU
EZ
MU
SEO
DEL
PRA
DO
1656Las Meninas
Interior Cast.indd 16Interior Cast.indd 16 13/1/10 11:24:1713/1/10 11:24:17
Interior Cast.indd 17Interior Cast.indd 17 13/1/10 11:24:1813/1/10 11:24:18
52
MU
SEO
REI
NA
SO
FÍA
SALV
AD
OR
DA
LÍ 1929El gran masturbador
Sabemos más sobre la vida personal de Dalí y sus preferencias sexuales de lo que quizá nos gustaría. Aunque las actividades de alcoba suelen relegarse al coto de lo privado, en el caso de Dalí desempeñan un impor-tante papel en su arte.
El gran masturbador es como una tienda de dulces para los histo-riadores de arte con inclinaciones freudianas (el propio Freud fue un gran historiador de arte y publicó un libro sobre Leonardo). El objetivo principal de este cuadro parece a primera vista una nariz mirando hacia abajo y unas largas pestañas, el fragmento de un rostro. Pero eso se transforma en una hermosa mujer cuya cabeza está sospechosamente cerca de las piernas y la ingle de un hombre. Asimismo, se basa en una roca real del cabo de Creus, en la costa catalana. ¿Qué ve usted, la formación rocosa (que debería reconocer de haberla visto), la bella mu-jer o la nariz y las pestañas que pertenecen al perfi l de un rostro? Los analistas han dicho que este cuadro trata sobre la obsesión con la cas-tración, la impotencia, el miedo a la impotencia, una fantasía onanista y cosas por el estilo. Sin duda reúne imágenes que hacen pensar en otras imágenes o emociones. Es una técnica habitual del psicoanálisis llamada automatismo psíquico o fl ujo de pensamiento no orientado.
Cuando Dalí era joven, su padre dejó a la vista un libro con imágenes explícitas de enfermedades venéreas para infundir miedo en su hijo y mantenerlo por el buen camino. Como Freud habría sido el primero en apuntar, aquello creó un trauma infantil en Dalí que resultó en las inusuales preferencias sexuales. Sus inclinaciones son públicas y jamás se avergonzó de ellas: prefería masturbarse mientras veía a los demás en acción. Sabiendo esto, el título de la obra cobra nueva importancia.
Dalí nunca vendió este cuadro. Prefi rió guardarlo en su colección pri-vada hasta su muerte, lo que sugiere que tenía cierto signifi cado para él. Como la interpretación de los cuadros de Dalí dice más acerca del espec-tador que del artista, debemos analizarlas con sumo cuidado.
Interior Cast.indd 52Interior Cast.indd 52 13/1/10 11:25:1613/1/10 11:25:16
Interior Cast.indd 53Interior Cast.indd 53 13/1/10 11:25:1613/1/10 11:25:16
70
MU
SEO
TH
YSSE
N-B
ORN
EMIS
ZA
BR
AM
AN
TIN
O1490Cristo resucitado
Lo más increíble de este cuadro es su hiperrealismo, sus líneas puras y suaves, que brindan una obra tan fresca que podría haberse pintado hace unos meses, y su calidad, más propia de una novela gráfi ca actual que de una de fi nales del siglo XV.
Bartolomeo Suardi (1465-1530), apodado Bramantino (“Pequeño Bramante”), empezó su carrera artística como orfebre en Milán, y no se convirtió en pintor y arquitecto hasta mediados de su vida. Su profesor fue Bramante (1444-1514), el pintor y arquitecto de la catedral de San Pedro. Es asombroso descubrir que las primeras obras que se conocen de Bramantino datan de hacia 1490, como este cuadro. En ellas ya se adivina a todo un maestro.
Bramantino pasó gran parte de su carrera en Milán, donde trabajó como pintor y arquitecto, y es raro hallar una obra suya fuera de allí
Este Cristo resucitado fue un encargo de la familia milanesa Pustara della Porta. La representación del cuerpo de Cristo como una serie de formas casi geométricas, cerradas en sí mismas y coloreadas, recuerda al manierismo, movimiento artístico de los seguidores de Miguel Ángel que tardaría unos treinta años en aparecer. La obra es totalmente dis-tinta de la de Bramante, lo que hace que uno se pregunte dónde apren-dió Bramantino aquel estilo. También es muy inusual crear una obra iluminada por una luz de luna, como es sin duda el caso de esta. Casi todos los cuadros se iluminaban a través de la luz pintada del sol o de una vela o antorcha. Los eruditos suelen pensar que este inusual mo-mento bíblico, difícil de identifi car, alude a cuando Cristo se levanta de su tumba. La luna en lo alto tiene un rostro; el recuerdo del Anciano de la Luna es un detalle muy habitual en los manuscritos iluminados de la época, pero rara vez aparece en los cuadros. De modo que la mi-lagrosa obra de Bramantino está llena de misterios perdurables, desde cómo aprendió a pintar así hasta su uso del dramatismo e iluminación lunar protomanieristas.
Interior Cast.indd 70Interior Cast.indd 70 13/1/10 11:25:3613/1/10 11:25:36
Interior Cast.indd 71Interior Cast.indd 71 13/1/10 11:25:3613/1/10 11:25:36
94
REA
L A
CA
DEM
IA D
E LA
S BE
LLA
S A
RTES
DE
SAN
FER
NA
ND
O
AR
CIM
BO
LDO
1563PrimaveraGiuseppe Arcimboldo (1530-1593) empezó su carrera como joven artista de talento, aunque mediocre, creador de diseños de vidrieras de colores y tapices en Milán y Lombardía. Su obra exhibía solidez y parecía destinado a una carrera estable en el estudio de algún gran maestro, pero en 1562 recibió una invitación para ir a Praga, a la corte del emperador Rodolfo II (1562-1612), un gobernante inefi caz cuyas acciones condujeron a la desastrosa guerra de los Treinta Años. Pero Rodolfo fue también uno de los más grandes mecenas de las artes y un ávido ocultista y estudioso de la ciencia y la magia. Veía su corte como un palaciego wunderkammern, o gabinete de curiosidades, que deseaba llenar de científi cos, poetas, magos, especimenes biológicos.
Arcimboldo llegó a su corte como pintor mediocre. Pero en Praga alcanzó su plenitud –diríamos que fl oreció– y se convirtió en el creador de un innovador estilo jamás visto de híbrido entre retrato y naturale-zas muertas, en que el primero se formaba a partir de una mezcolanza de fruta, verduras, animales, fl ores y diversos objetos. Tal vez se inspi-rara en la tradición italiana de crear mosaicos de pétalos de fl ores en los suelos de las iglesias para celebrar los festejos religiosos.
Se le considera un pionero del surrealismo, pero, sobre todo, es el producto de un tiempo y un lugar. Sin duda era manierista, y, como tal, experimentó con las habilidades del arte y la forma humana, doblando, alargando y alterando la realidad para lograr un efecto dramático. Pero además trabajó y vivió en una corte donde la ciencia y la magia camparon a sus anchas y las fronteras entre ambas eran permeables. ¿Dónde acaba-ba la alquimia y empezaba la química? ¿El comportamiento de un imán, capaz de atraer metal con una fuerza invisible, era un acto de ciencia que los eruditos no podían explicarse o un truco de magia?
Este cuadro es su única obra en España. Forma parte de un ciclo que representa las estaciones y que varios mecenas le encargaron a lo largo de su carrera, pues fue una de sus obras más populares.
Interior Cast.indd 94Interior Cast.indd 94 13/1/10 11:25:5213/1/10 11:25:52
Interior Cast.indd 95Interior Cast.indd 95 13/1/10 11:25:5213/1/10 11:25:52
Río
Man
zanares
ARGÜELLES
IMPERIAL
CENTRO
EMBAJADORES
AC ACIAS
JUSTICIA
SOL
PALACIO
Plaza delMarqués
de Cerralbo
C.
V.
Rodr
ígue
z
Plaza deEspaña
Cal
led
e
Calle de San VicenteC. del Espíritu Santo
Calledel
Pez
Callede
laLuna
Calle
de la
Mad
era
C.
de
Bal
lest
a
Cal
led
eVa
lver
de
Gran
VíaPlaza de
Santo Domingo Plazadel Callao
Plazade Isabel II
Plaza deOriente
Cal
le
d
e
Bai
lén
Plaza dela Armería
PlazaMarina Española
C.de
Leganitos
C. delos Reyes
Cuesta deSan
Vicente
Paseo del ReyCallede
Aniceto
Puentedel Rey
Pase
o d
e la
Vir
gen
del
Pu
erto
Calle de Segovia
Cal
le
de
Lin
neo
Cal
le
de
Ju
an
Du
qu
ePa
seo
delo
sM
elan
cólic
os
Paseo
Av. d
ePo
rtug
al
de
lasD
escargas
Ronda
de
Segovia
Puertade Toledo
Ronda de Toledo
C. A
rganzuelaCa
lle
de
To
ledo
C. S. FranciscoGran
Vía
de
SanFrancisco
C.
Carlo
sA
rnich
es
Rib
erad
eC
urtid
ores
Puertade Moros
Pl. dela Paja
C. Cava
Baja
C. de Sacramento
C. de la ColegiataPl. de Tirsode Molina
C. Duque de Alba
Calle
de
Embajadores
C. de Rodas
Calle del Casino
Calle del Mesón de Paredes
Calle
del
Am
paro
Calle de Argumosa
Pl. deLavapiés
Calle
Mayor
C. Vergara
Calle del Arenal
C.lo
sÁ
ng
eles
C. S
an P
ostig
o
Puertadel Sol
Calle
de
de San Jerónimo
Calle d
e la C
ruz
Calle
de
Calle
de
C.
de
Jesúsy M
aría
Olivar
del
Ave
Mar
ía
Cal
le
Calle d
el
Calle delPrado
Cal
le
L
eón
C. de Fuencarral
Calle
d
e
H
orta
leza
Calle de las Infantas
C.
Peligros
Plazadel Carmen
C. d
e la
Mon
tera
Pl.Cascorro
Cu
esta
PlazaMayor
Pl. de JacintoBenavente
C. Magdalena
Carrera
Calle San Mateo
Calle de Irún
Glorieta deEmbajadores
Ronda de Valencia
Imp
erial
Paseode
los Pontones
Paseo de la Florida
Palacio Realo de Oriente
Catedralde Nuestra Señora
de la Almudena
Estación dePríncipe Pío
Campo
del Moro
Parquede Atenas
Jardines delas Vistillas
0 200 m100
REAL ACADEMIADE BELLAS ARTES
DE SAN FERNANDO
REAL SITIO DESAN LORENZO
DE EL ESCORIALa El Escorial 57 km
Pla
Sa
Interior Cast.indd 110Interior Cast.indd 110 13/1/10 11:25:5813/1/10 11:25:58
A
sa
de
za
as
PALOSDE NOGUER
NIÑOJESÚS
RETIRO
IBIZA
JERÓNIMOS
RECOLETOS
GOYA
CORTES
Pase
o de
Santa
Mar
ía d
e la
Cab
eza
Alcalá
Plaza delas Cortes
Santa Isabel
C. d
e laA
lamed
ad
el Prado
Plaza deCánovas
del Castillo
Paseo
Plaza deCibeles
Pase
o
de
las
D
elic
ias
C. de Génova
C. de OrellanaC.
Arg
enso
la
C. Almirante
C. de Prim
Calle d
el Barq
uillo
Plazade Colón
Calle de Hermosilla
Calle de Goya
Calle de O´Donnell
Calle del Doctor Castelo
Calle de Menorca
Avenid
a de M
enéndez Pelayo
Calle de Ibiza
Calle del Alcalde
Calle de Doce de Octubre
Avenida de Felipe II
Calle
Plaza de laIndependencia
Pase
o
de
Rec
olet
os
Cal
le
de
La
gas
ca
Cal
le
d
e
Cas
telló
Calle
de
Alcalá
Aven
ida
d
e
M
enén
dez
P
elay
oPaseo de Uruguay
Paseo del Ecuad
or
Calle de Espalter
C. de Antonio Maura
Calle de Montalbán
Calle
de
Alfo
nso
XII
Paseo de Colombia
Paseo de Argentina
P. de la Infanta Isabel
Paseo de la Reina Cristina
C. d
e G
uten
berg
Calle del Poeta Esteban Villegas
Pl. Marianode Cavia
Calle Julián
Gayarre
Calle de Cavanilles
Calle
de
Juan
de
Urbie
ta
Calle
de
Abtao
Avenida del Mediterráneo
Avenida
de
Nazaret
Bar
oja
C. de Pío
de Villanueva
Cal
le
del
P
rín
cip
e
de
Ver
gar
a
Cal
le
de
Vel
ázq
uez
Cal
led
eSe
rran
o
Calle de Jorge Juan
Cal
le
de
Cla
ud
io
C
oel
lo
Pl. delNiño Jesús
Atocha
C. Claudio Moyano
Calle de Méndez Álvaro
Avenida del Duque Fernán Núñez
Ronda de Atocha
Cal
le
N
úñ
ez
d
e
Ba
lbo
a
Palacio deVelázquez
Palaciode Cristal
BibliotecaNacionaly Museo
Arqueológico
Puertade Alcalá
Iglesia de losJerónimos Reales
JardínBotánico
Parquedel Retiro
Jardinesde
CecilioRodríguez
Estaciónde Atocha
MUSEODEL PRADO
MUSEONACIONAL
REINA SOFÍA
MUSEOTHYSSEN-
BORNEMISZA
Interior Cast.indd 111Interior Cast.indd 111 13/1/10 11:26:0313/1/10 11:26:03
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
Guardas.indd 1Guardas.indd 1 9/1/10 21:15:299/1/10 21:15:29
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRIDMADRID
MADRID
MADRID
MADRIDMADRID
Guardas.indd 1Guardas.indd 1 9/1/10 21:15:299/1/10 21:15:29
DE
MU
SEO
SMADRID
MADRIDDE MUSEOS
NOAH CHARNEY
ES
PA
ÑO
L
ESPAÑOL
MA
DR
ID
La guía para conocer el arte de un modo diferente.
Este libro le permite ver, conocer y valorar la mejor selección de obras de arte de los museos de Madrid. Noah Charney, especialista en arte y museólogo reconocido internacionalmente, le brinda la oportunidad de descubrir lo más singular de cada una de las obras.
• un planteamiento original e innovador
• un estilo divulgativo, ameno y divertido
• una particular selección de obras: las “joyas” del museo, tanto las notorias como las desconocidas
• Noah Charney, autor de El ladrón de arte, sabe cómo atraer al lector
• ilustración en color de cada una de las obras que se analizan • mapa con la ubicación de los museos a visitar
Es el complemento imprescindible para apreciar y entender el arte a fondo.
Noah Charney, licenciado en Historia de Arte por The Cor-tauld Institute y Cambridge University, es fundador de ARCA (Association for Re-search into Crimes against
Art / Asociación para la investigación de delitos contra el arte), una entidad que reúne a un grupo de expertos sin fi nes lucrativos dedicado a la investigación de las infraccio-nes contra el patrimonio artístico (www.artcrime.info). Tam-bién colabora como experto en prensa, radio y televisiones de reconocido prestigio como la BBC. Charney es autor de numerosos artículos y de una colección de ensayos (Art & Crime: Exploring the Dark Side of the Art World); además de un best-seller, traducido a 17 idiomas, publicado en español por Seix Barral: El ladrón de arte. Ha sido profesor visitante en Yale University y actualmente enseña en The American University de Roma. Vive en Italia con su mujer.
© U
rška
Cha
rney
En esta colección:BARCELONA DE MUSEOSMADRID DE MUSEOSPAÍS VASCO DE MUSEOSSEVILLA DE MUSEOS
También en inglés:BARCELONA MUSEUM TIMEBASQUE COUNTRY MUSEUM TIMEMADRID MUSEUM TIMESEVILLE MUSEUM TIME
Cubiertas.indd 5Cubiertas.indd 5 13/1/10 13:27:1413/1/10 13:27:14