nico

orial

oral

org

sens

corp

LYGIA CLARK

Los bichos de la artista brasilea Lygia Clark se multiplicaron entre 1960 y 1963. Estos se despren-den de la pared y se instalan en el suelo como animales extraos. No olvidemos que la palabra bicho en por-tugus no tiene una connotacin negativa y su traduc-

cin correcta al castellano sera animal.

Los bichos son elementos escultricos de alu-minio, de diversas dimensiones y formas, que estn conformados de planos modulados a travs de bisagras que permiten su movimiento, y siempre fueron pensa-dos para que fueran manipulados por el visitante. La obra se desmaterializa, integra al pblico como un su-jeto que interacta, tomando un rol activo. Estos seres orgnicos integran el tiempo, el azar, siempre a la deri-

va ya que no tiene en s misma una forma final.

Desde las nociones de experiencia de Mer-leau-Ponty, que rechaza el dualismo cartesiano de cuerpo-mente y propone al cuerpo como un organis-mo unificado, el bicho forma parte de una experiencia que atae a todos los sentidos. Aparece as el tacto he-

lado del metal y el sonido chirriante de sus bisagras.

Lo fundamental es el acontecer, que subvier-te la lgicas del cuerpo en pos de un cuerpo integral que se hace consciente de sus gestos. El objeto ya no es inerte, la organicidad en los animalejos no slo tiene que ver con el cuerpo de quien lo manipula, sino que con los bichos mismos. Segn las propias palabras de la artista: la conjugacin de gestos asociados a la res-puesta inmediata del Bicho crea una nueva relacin y ello slo es posible gracias a los movimientos que el Bicho sabe efectuar por s mismo: es la propia vida del Bicho. Aparece una conversacin que diluye y vuelve difusa la relacin entre objeto y sujeto. Los bichos nunca ms se

quedaran callados.Catherina CampillaySeptiembre 2014