luis h. poveda-conceptualizacion estructural
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Conceptualización estructural para un nuevo Centro Cultural en la Ciudad de Latacunga, en el Ecuador. Se muestran las probabilidades de construcción en términos de asentamientos y las contemplaciones legales.TRANSCRIPT
7/17/2019 Luis H. Poveda-Conceptualizacion Estructural
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LUIS H. POVEDA
CONCEPTUALIZACION
ESTRUCTURAL PARA UN
NUEVO CENTRO CULTURAL
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Contenido
Introducción .................................................................................................................. 4
Tema del proyecto........................................................................................................ 7
Idea ................................................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Resultados Esperados ................................................................................................. 8
Importancia ................................................................................................................... 8
Justificación .................................................................................................................. 9
Capítulo 1: El Problema ............................................................................................... 9
Planteamiento del problema .......................................................................................10
Preguntas de investigación ........................................................................................11
Formulación de objetivo General ...............................................................................12
Objetivos específicos ..................................................................................................12
Alcance del proyecto ...................................................................................................12
Metodología .................................................................................................................17
Lista de libros ...........................................................................................................18
Biblioteca virtual.......................................................................................................18
Factibilidad ...................................................................................................................19
Viabilidad ......................................................................................................................20
Accesibilidad ................................................................................................................20
Terreno .........................................................................................................................21
Marco Conceptual .......................................................................................................22
Marco histórico ........................................................................................................22
Características sociales y culturales ......................................................................22
Población .................................................................. ¡Error! Marcador no definido.
Usuarios ...............................................................................................................23
Densidades ..........................................................................................................23
Etnias ....................................................................................................................23
Patrimoniales .......................................................................................................24
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Históricos (Latacunga) ........................................................................................25
Toponimia .............................................................................................................25
Historia ..................................................................................................................25
Festividades de Latacunga .................................................................................29
Turismo .................................................................................................................30
Casa de la cultura Museo molinos de Monserrat .............................................30
Centro cultural ......................................................................................................32
Religiosos ................................................................. ¡Error! Marcador no definido.
Marco Teórico ..........................................................................................................34
Plan de ordenamiento territorial y de desarrollo de la ciudad de Latacunga .....34
Plan de desarrollo ....................................................................................................34
Cultura e identidad Local ....................................................................................36
Aspectos formales ...............................................................................................38
Forma....................................................................................................................38
Color .....................................................................................................................38
Texturas ................................................................................................................39
Tamaño..................................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Aspectos técnicos ................................................................................................39
Espacios ...............................................................................................................39
Alturas ...................................................................................................................40
Retiros ..................................................................................................................41
Topografía ............................................................................................................42
Aspectos tecnológicos ............................................................................................42
Iluminación ............................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Ventilación ............................................................................................................43
Materiales .............................................................................................................43
Acabados..............................................................................................................44
Estructurales ........................................................................................................44
Características del entorno .....................................................................................45
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Ocupación del territorio ........................................... ¡Error! Marcador no definido.
Plan de ordenamiento territorial ............................. ¡Error! Marcador no definido.
Perfil territorial ......................................................................................................45
Flujos peatonales y vehiculares .........................................................................47
Equipamiento .......................................................................................................48
Características físicas y ambientales ....................................................................49
Ubicación ..............................................................................................................49
Climatología .........................................................................................................49
Hidrografía ............................................................................................................50
Riesgos ..................................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Amenaza volcánica .............................................................................................51
Vulnerabilidad Territorial .....................................................................................52
Ecología ................................................................................................................53
Ordenanzas Municipales ........................................................................................54
Disposiciones normativas y gestión de suelo ...................................................55
Marco de referencia ....................................................................................................59
Referentes internacionales .....................................................................................59
Centro Heydar Aliyev / Zaha Hadid Architects ........................ ......................... .59
Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer .................................................62
Referentes nacionales ............................................................................................66
Casa de la Cultura Ecuatoriana .........................................................................66
Centro Cultural Itchimbia.....................................................................................70
Centro Cultural Metropolitano .............................................................................73
Programa de diseño Arquitectónico...........................................................................78
Cronograma de Tesis .................................................................................................79
Bibliografía ...................................................................................................................80
Introducción
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Se plantea el diseño de un Nuevo Centro Cultural para la Ciudad de
Latacunga a fin de posibilitar espacios de interculturalidad, dialogo yparticipación entre la población regional así como para contribuir a
fomentar la industria turística en esta región del Ecuador.
Es de señalarse que Latacunga ya posee uno, antiguo y
majestuoso (denominado Centro Cultural de Montserrat ), patrimonio
histórico de la nación, pero que ha quedado rebasado por las expectativas
y exigencias del mundo actual. Entre sus carencias, por citar solo
algunas, es de señalarse que no cuenta con un espacio propio de
abastecimiento para sus visitantes, sus salas muestran el deterioro propio
del paso de los años y algunos servicios básicos como son la iluminación
y ventilación son claramente insuficientes o bien, prácticamente
inexistentes.
Con el diseño de un Nuevo Centro Cultural se pretende promover
el turismo en la ciudad y al mismo tiempo impedir el impacto ambiental
utilizando para ello una arquitectura sostenible y coherente para con las
demandas del sitio. Por otro lado, y debido a su bella arquitectura
eminentemente colonial, posibilitaría que el actual recinto pudiera servir
como museo regional folklórico y/o como digno anfitrión para exposiciones
de corte patriótico, antropológicas, etc.
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Así pues, la intención del presente trabajo de tesis es mostrar
mediante planos arquitectónicos y renders el prototipo del pretendidoNuevo Centro Cultural; intentando ante todo que cubra las expectativas y
demandas planteadas, y utilizando para ello las técnicas con las que nos
provee la arquitectura moderna.
TEMA Y JUSTIFICACIÓN
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Tema del proy ecto
Diseño arquitectónico de un Nuevo Centro Cultural para la ciudad
de Latacunga (Cotopaxi).
Idea
Planificar e impulsar la construcción de un Nuevo Centro Cultural
funcional y vanguardista debido, ante todo, que el actual ha dejado de
cumplir con los requerimientos estéticos y funcionales propicios para los
residentes del lugar y el turismo.
Internamente el Centro Cultural de Montserrat tiene pocos espacios
para la interculturalidad; contando tan solo con una biblioteca, dos
módulos para talleres, un teatro hoy poco funcional y un pequeño museo
etnográfico que consta de tres salas dedicadas respectivamente al Arte
Popular, el Arte Arqueológico y al Arte Folklórico. Como ya especificamos,
la edificación en su totalidad está considerada Patrimonio Cultural de la
Nación, pero desafortunadamente carece del mantenimiento necesario yalgunas de sus zonas están evidente y totalmente deterioradas.
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Resul tados Esperados
Un Nuevo Centro Cultural vanguardista y funcional que cumpla con
las necesidades requeridas para la interculturalidad y convivencia, lo
mismo entre nuestras etnias que entre los pueblos americanos propios de
la región, mediante la planificación y un diseño arquitectónico sostenible
que además ayude a prevenir un probable impacto ambiental causado por
la utilización de materiales inadecuados, modificación estética de la zona,
etc.1
Importancia
De acuerdo a las demandas culturales presentes es indispensable
que la población adquiera conocimientos de cómo y para qué se planificó
y creó la ciudad, quiénes fueron sus antepasados, cómo vivían y la
manera en que se fue desarrollando la ciudad conforme al paso del
tiempo.
Para ello, se hace necesario el diseño de un nuevo espacio cultural
alternativo al existente; lo cual implicaría un impulso para el desarrollo
1César A. Bernal. Metodología de la Investigación.
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turístico de la región y con ello la obtención de mejores recursos
económicos.
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Just i f icación
Latacunga es una ciudad que requiere de un mejor desarrollo
turístico, posible mediante el diseño arquitectónico de espacios adecuados
de participación ciudadana que fomenten la divulgación cultural lo mismo
entre la población, que entre los turistas que visten la ciudad y requieran
saber más sobre ella.
Se pretende así crear un nuevo y moderno espacio para la
interculturalidad, en donde puedan realizarse exposiciones artísticas de
todos los tipos y además que se ubique en un sector que tenga un impacto
positivo para el público.3
Capítulo 1: El Problema
2 Ib.
3 Ib.
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Planteamiento
La provincia de Cotopaxi, situada en el Cantón de Latacunga,
posee un centro cultural múltiple ubicado en el sector Molinos de
Montserrat y que además cuenta con un Museo Arqueológico y un Museo
Folklórico. Fue construida en el año 1756 y podemos considerarla una
edificación colonial e histórica aunque fuera de la funcionalidad que exigen
las demandas de la vida moderna.
En la actualidad el Centro Cultural de Montserrat es poco
frecuentado por los turistas y la población de la ciudad, ya que los
espacios internos son bastante pequeños y se encuentran evidentemente
deteriorados por el paso del tiempo y la carencia de un mantenimiento
adecuado; lo cual provoca un marcado impacto ambiental e incomodidad
entre sus escasos visitantes.
Por éste motivo resulta conveniente el diseño de Nuevo Centro
Cultural que posibilite espacios de diálogo y participación entre la
población de Latacunga y sus visitantes que además contenga espacios
arquitectónicos adecuados y funcionales.
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Con el diseño del mencionado Nuevo Centro Cultural se posibilitaría
impulsar el desarrollo turístico a la ciudad, ya que entre sus funciones seincluiría divulgar información acerca de cómo se ha desarrollado la Ciudad
con el paso del tiempo; exhibiendo su cultura antes, durante y después de
la colonia mediante exposiciones programadas de piezas arqueológicas y
folklóricas de sus habitantes.
Cabe mencionar que para obtener un óptimo funcionamiento delpretendido lugar, el diseño sería por bloques separados; dando así
espacios propios para la recreación, el esparcimiento y la cultura; con las
consecuentes áreas verdes y una buena circulación entre bloques.4
Preguntas de invest igación
¿Cómo se puede fomentar el desarrollo cultural de la ciudad de
Latacunga?
¿Qué elementos debe contener un Nuevo Centro Cultural para que su
funcionamiento sea el óptimo y el impacto ambiental mínimo?
¿Qué tipo de diseño debe implementarse para que sea funcional y cumpla
con las expectativas pretendidas?
4 Ib.
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Formu lación del ob jet ivo General
El diseño de un Nuevo Centro Cultural que contribuya a promover el
turismo en la Ciudad de Latacunga (Cotopaxi); con una propuesta
arquitectónica moderna y sostenible que no afecte el entorno de la ciudad;
que considere los puntos de riegos topológicos como lo son actividades
volcánicas y telúricas; y que además contenga los espacios propicios de
interculturalidad para sus visitantes.
Objetivo s esp ecíficos
Diseño de salas de eventos, exposiciones y de uso múltiple.
Diseño de auditorio con biblioteca, talleres, aulas y teatro.
Diseño de locales artesanales.
Diseño de un restaurante-bar y cafetería.
Alcance del proyecto
Áreas exteriores
Vialidad de acceso
Acceso principal
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Plaza y jardines
Guardianía
Pasos cubiertos y andadores
Acceso vehicular
Estacionamiento público
Estacionamiento privado
Dirección General
Recepción y Sala de Espera
Dirección General
Secretaría
Sala de Juntas
Sala de Audiovisuales
Sanitarios H/M
Cafetería
Archivo
Administración
Vestíbulo
Informes
Control
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Recepción y Secretaría
Administración
Archivo
Cafetería
Sanitarios H/M
Coordinación de difusión y cultura
Coordinación de eventos, exposiciones y colecciones
Sala de Mantenimiento
Zona Académica
Talleres y aulas
Computación
Artes Plásticas
Dibujo
Artesanías.
Sala de exposiciones
Pintura
Escultura
Artesanías e Historia.
Sanitarios H/M
Bodega
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Cuarto de Mantenimiento
Zona cultural
Auditorio-Teatro
Acceso y Vestíbulo
Sanitarios H/M
Cabina de Proyección
Sala
Foro
Camerinos H/M
Sanitarios Artistas H/M
Bodega General
Entrada de Servicio Patio de Maniobras (para carga y descarga)
Museo
Galería
Salida de Emergencia
Zona Social
Restaurante-Bar y Cafetería
Cocina con sus respectivas áreas:
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Preparación de Alimentos
Lavado de Vajilla Alacenas (para vajillas y blancos)
Despensa
Bodega de Vinos y Bebidas
Frigorífico
Área de mesas
Cuarto de Desechos
Acceso de Servicios
Patio de Servicio
Patio de Maniobras (carga y descarga de productos)
Difusión y Cultura
Información y Vestíbulo
Salas de Exposiciones
Sala de Proyección
Sala de Usos Múltiples
Biblioteca
Servicios Generales
Enfermería
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Mantenimiento
Sanitarios H/M
Cuarto de Desechos
Cuarto de Máquinas
Áreas libres
Explanadas
Jardines y Espejos de Agua
Boulevard o Zona de Exposiciones (al aire libre)
Metodo logía
Se realizaría conforme una investigación de segundo grado5; es
decir, obteniendo información bibliográfica y digital necesaria para la
realización del proyecto. De igual manera, mediante información de campo
sobre la historia de la ciudad, cómo se ha desarrollado, la viabilidad de un
Nuevo Centro Cultural, los tipos de riesgo natural que existen y los
posibles problemas que su proyección, diseño y construcción conlleven.
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Lis ta B ib liográfica (no sé qué tenga que hacer en este lugar ya quepor convención internacional regularmente se coloca al último… pero enfin, a lo mejor en tu Universidad así se estiliza)
Libros Consultados
De Garrido, L: Análisis de Proyectos de Arquitectura Sostenible
(falta editorial y año).
Neufert, E: Arte de Proyectar en Arquitectura (falta editorial y año).
Plazola, A., y Plazola, G: Enciclopedia de Arquitectura Plazola,
(falta editorial y año), Volumen 3.
Biblioteca virtual
Pontificia Universidad Católica del Ecuador
http://www.puce.edu.ec/sitios/biblioteca/
Universidad ESPE
http://biblioteca.espe.edu.ec/
Universidad Politécnica Salesiana
http://www.ups.edu.ec/bibliotecas-virtuales
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Análisis de Casos
Internacional:
Centro Heydar Aliyev / Zaha Hadid Architects
Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer
Nacional
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Centro Cultural Itchimbia
Centro Cultural Metropolitano
Fact ibi l idad del Proyecto
De acuerdo al reglamento vigente sobre construcciones de la
ciudad (debe especificarse cuál y el o los artículos requeridos), debe
obsequiarse una carta de auspicio del terreno; la cual sería otorgada una
vez que tome posesión el nuevo Alcalde Municipal de la Ciudad de
Latacunga.
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Viabi l idad
Toda vez que el diseño arquitectónico sea aprobado por el usuario
interesado (el Municipio, en este caso), se puede decidir e iniciar su
construcción realizando un estudio completo del terreno en donde se
pretende implantar; el cual se ubicaría cercano a la Plaza de Toros del
sector agrícola de la Ciudad y contando con el respectivo financiamiento
económico del Municipio de Latacunga.
Accesibi l idad
Coordenadas de la ubicación del terreno -0°55'48"N 78°36'16"W
La ruta de acceso al terreno es por Avenida 11 de Noviembre, que
es una vía principal y por donde pasa La Fiesta de la Mama Negra;
y la vía secundaria San Isidro Labrador , que se une a su vez con
Avenida 11 de Noviembre.
Vías aledañas: Avenidas Laguna Cuyabeno, Laguna Colta,
Cononaco, Culebrillas, Garracocha y la Avenida Trajano Naranjo
(ver fig. 1).
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(Fig. 1)
Terreno
Se muestra en la siguiente figura (fig. 2)
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:
(Fig., 2)
Marco Conceptual
Marco histórico
Características sociales y culturales:
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Población: 170 489 habitantes (provincia de Cotopaxi)
Usuarios: 63.842 habitantes en la ciudad de Latacunga. Densidades: Conforme al Censo 2010, la población del
Cantón es de 170.489 habitantes distribuida en 1385.64 km2
y que habitan en 43.387 viviendas; siendo la Parroquia de
Latacunga la de mayor concentración poblacional en tanto
que la habitan 98.355 habitantes y siendo su densidad de
371,33 hab / km2 (ver fig. 3). 5
(Fig. 3)
5 Ver mapa de la ubicación de Latacunga: http://www.vivelatacunga.com/ubicacion-
geografica.html
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Etnias
Grupo étnico Panzaleo denominados también Kichwa del
Cotopaxi , el cual se encuentra en un proceso de autodefinición y
recuperación de su identidad.
Su población, organizada en alrededor de 850 comunidades, es
de aproximadamente 8.738 habitantes entre agricultores (un
85%), profesionistas (un 3%, principalmente profesores),yachaks y parteras (2%), y otros (2%).
Ubicación: se encuentran asentados en la parte central del
Callejón Interandino, en la parte sur de la provincia del Cotopaxi,
en los siguientes cantones: Latacunga, La Maná, El Pangua,
Pujilí, Salcedo, Saquisilí y Sigchos.
Idiomas: Kichwa y Castellano (como segunda lengua)6
Patrimoniales
Municipio de Latacunga, Molinos de Montserrat, La fiesta de la
Mama Negra, Iglesias como La Merced, La Catedral, Templo del
Salto, Santo Domingo, San Francisco, Casa de los Marqueses y
la Casa de Artes y Oficios.
6 Etnias de Latacunga: http://www.viajandox.com/cotopaxi/panzaleo-etnia-comunidad-
latacunga.html
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Históricos (Latacunga)
Latacunga es una ciudad del Ecuador, Capital de la provincia de
Cotopaxi y Cabecera del Cantón del mismo nombre. Conocida
como Latacunga Romántica, se encuentra situada en la Sierra
Centro del país, en las estribaciones de la Cordillera de los
Andes en el Ecuador, y cerca del volcán Cotopaxi en la hoya de
Patate. Se encuentra a 2750 metros sobre el nivel del mar y sutemperatura promedio es de 12oC.
Toponimia
Existen distintos orígenes posibles para el nombre Latacunga;
según los expertos, es muy probablemente que provenga de las
palabras quichuas llacata-kunka y que significan Dios de las
Lagunas.
Breve Historia
Originalmente, Latacunga fue una fundación española realizada
por el Primer Encomendero en 1534 con el nombre de Asiento
de San Vicente Mártir de Latacunga. En 1539, Gonzalo Pizarro
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aumentó el número de pobladores y finalmente la fundación
definitiva y oficial la efectuó el Capitán Antonio Clavijo en 1584con el título de Corregimiento, en el cual habitaban entonces
30.000 propios del lugar y 30 españoles varones.
Los Padres Jesuitas instalaron la primera escuela en 1643 y
hasta su expulsión en 1653. Posteriormente, la educación
estuvo a cargo de Frailes Franciscanos, Dominicos y Agustinos.
Por su cercanía a Quito, la gente rica reforzaba allí la formación
de sus hijos; surgiendo así grandes políticos y escritores. En
1745 asumió la presidencia de la Real Audiencia de Quito
Fernando Sánchez de Orellana, Marqués de Solanda y oriundo
de Latacunga.
En diciembre de 1808, los Marqueses (cuáles ¿?) se reunieron
en Tilipulo y Salache para preparar el Grito de Independencia
del 10 de agosto de 1809.
Cuando sucede la Primera Junta de Gobierno (año), el 80% de
los miembros de la Junta de Gobierno eran cotopaxenses,
siendo escogido Luis Femando Vivero para secretario de la
Junta de Gobierno de Guayaquil el 9 de octubre de 1820.
El 11 de noviembre de 1811, la Junta Superior de Quito elevó
Latacunga a la categoría de Villa; no obstante que en ese
entonces, el país vivía una guerra de guerrillas. Luego del triunfo
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en Mocha (1812), el ejército realista al mando de Toribio Montes
se dirigía a la Ciudad de Quito cuando en Latacunga le salió alpaso Manuel Matheu con su célebre guerrilla a caballo que le
tuvo peleando alrededor de un mes.
En 1820 se adhieren al movimiento independentista de
Guayaquil varias ciudades, entre éstas Latacunga el dia 11 de
noviembre; pero los españoles retomaron el gobierno y las
guerrillas se acrecentaron en el país. El Mariscal Antonio José
de Sucre triunfó en Cone, Yaguachi, y el 2 de mayo llegó a
Latacunga donde conoció a la Marquesa de Solanda, doña
Mariana Carcelén y Larrea mujer de agraciada belleza y
cuantiosa fortuna con quien se casó.
Después de haber contribuido con armas, pólvora, alimentos,
hombres y dinero a la gesta libertaria del 9 de octubre de 1820,
los patriotas de Latacunga se organizaron durante los primeros
días de noviembre para buscar su libertad. Es así como atacan
el cuartel realista Fernando Sáenz de Viteri y Felipe Barba en
compañía de otros hombres mas; a su vez, Lizardo Ruiz y
Calixto González del Pino junto con otros jóvenes latacungueños
toman la fábrica de pólvora, acometiendo luego contra el
convento de Santo Domingo en donde se encontraba el
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comandante Miguel Morales con una parte del Batallón Los
Andes.Los realistas se encontraban ubicados en el techo y desde allí
podían fácilmente fusilar a los patriotas; pero ellos, con valor y
audacia, los atacan y Juan José Linares da muerte al
comandante realista logrando así la rendición de los soldados
españoles. Entre algunos de los patriotas que tomaron parte en
la gesta de Independencia podemos contar a Antonio Tapia,
Francisco Salazar, José María Alvear, Josefa Calixto, María
Rosa Vela de Páez. Miguel Baca, Francisco Flor, Vicente Viteri
Lomas, Luís Pérez de Anda y Mariano Jácome (de apenas 16
años de edad), quienes consolidaron el triunfo proclamando así
la Independencia de Latacunga, conseguida definitivamente con
el triunfo de la batalla de Pichincha.
El 29 de Noviembre de 1822, el Libertador Simón Bolívar entró
por primera vez en esta ciudad.
Con la oposición de los quiteños, el 6 de marzo de 1851 los
legisladores aprobaron la creación de la Provincia de León con
los Cantones Latacunga y Ambato. Objetado por el Presidente
Diego Noboa, el decreto retornó al Congreso y el 18 de marzo
confirmó su decisión publicándola el 26 de mayo de 1851.
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Primer gobernador fue el Doctor Miguel Carrión. El 9 de octubre
del mismo año, el Presidente José María Urbina ratificó lacreación de la provincia pero con el nombre de León; en
homenaje a su ilustrísimo hijo, Don Vicente León.
Así bautizada se robusteció con la Constitución de 1852 del
Cantón de Pujilí con sus parroquias Zapotal y Quevedo. En
1861, Latacunga y Ambato se separaron constituyéndose en
provincias.
Edificada originalmente con arquitectura Colonial, Latacunga es
declarada Patr imon io Cul tural del Ecuador el 18 de junio de
1982.
Festividades de Latacunga
Festividades de la Mama Negra, Bailes de Inocentes, Fiesta de
la Virgen de las Mercedes y Fiesta en Honor a la Santísima Cruz
en el Barrio Joseguango Alto.
La más representativa es la fiesta de la Mama Negra porque se
celebra el mismo día que la independencia de Latacunga.
Posee desfiles, eventos culturales y corridas de toros de pueblo.
Fecha: 11 de noviembre.
Lugar: calles de la ciudad.
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Turismo
La ciudad de Latacunga y sus alrededores ofrecen múltiples
destinos turísticos y de distinta índole como lo son de
naturaleza, cultura, gastronomía, historia, etc. Dentro de ellos,
podemos citar el Parque Nacional Cotopaxi y el área de
recreación El Boliche.
Otros espacios culturales son Los Molinos de Montserrat , el
Palacio Municipal , la Casa de los Marqueses de Miraflores y la
Hacienda de Tilipulo. 7
Casa de la Cultura Museo Molinos de Montserrat: en esta
edificación se vinculan tiempos históricos que van del período
incaico al colonial y contemporáneo; ya sea por la visualizaciónde estilos arquitectónicos, como por los contenidos que su
Museo posee y que permite comparar dichos tiempos. En 1959
el Municipio de Latacunga pasó a ser dueño de los Molinos y se
adjudico el edificio y los terrenos aledaños a la Casa de la
Cultura, núcleo de Cotopaxi.
Esta institución ha edificado varias áreas de difusión cultural
adecuando así espacios para las diversas actividades artísticas
y literarias.
7 Historia de Latacunga http://www.viajandox.com/cotopaxi/latacunga-historia.htm
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Al interior del área de los molinos encontramos el Museo
Etnográfico y que consta de tres salas: de arte popular , de artearqueológico y de arte folklórico. Existe adicionalmente una
pinacoteca que se utiliza para la exhibición y exposición
permanente de obras plásticas de diversa índole.
Ubicación
Actualmente la Casa de la Cultura Ecuatoriana, núcleo de
Cotopaxi, funciona dentro de las instalaciones de los Molinos de
Montserrat ; situada entre las confluencias de los ríos Yanayacli y
Cutuchi, en el lado occidental de la ciudad de Latacunga.
Fecha de Construcción
Originalmente, en tiempos de los Padres Jesuitas en 1676; y
remodelados sucesivamente en los años de 1736, y 1967 por la
Casa de la Cultura Núcleo Cotopaxi .
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Descripción
Como ya se mencionó, la edificación data de 1736 y fue
construida por los Padres Jesuitas aprovechando el gran caudal
de los ríos Yanayacu Cutuchi.
Decidieron establecer un molino de granos y para ello se
construyeron canales, acueductos y represas utilizando muelas
de piedra antigua.
El material de la edificación es calicanto; pero debido a
aluviones y demás desastres naturales se perdieron partes
originales de la edificación.
Por lo demás, los principales elementos han soportado el paso
del tiempo.
8
Centro cultural
Se denomina Centro Cultural , Casa de la Cultura, y en
ocasiones Centro Cultural Comunitario al lugar o centro de
reunión en donde una comunidad mantiene actividades que
8 Molinos de Montserrat (centro cultural) http://www.viajandox.com/cotopaxi/museo-
molinos-monserrat-latacunga.htm
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promueven las humanidades, artes, saberes y creencias entre
sus habitantes.
Algunas suelen contener bibliotecas, talleres, cursos y otras
actividades generalmente gratuitas o a precios accesibles para
la comunidad.
Este tipo de lugares tienen una gran importancia para la
preservación de la cultura local lo mismo en las grandes
metrópolis que en comunidades rurales que carecen de teatros,
cines o salas de conciertos, ya que su función es facilitar el
intercambio de saberes entre grupos sociales de todas edades
y estratos sociales.
Una Casa de Cultura puede estar ubicada en un edificio
histórico de una ciudad; como es el caso de la Casa de laCultura de Buenos Aires en Argentina, o la Casa de Morelos
situada en Ecatepec, México. Puede asimismo ser de grandes
dimensiones y con exposiciones artísticas a nivel internacional
como el Centro Cultural Universitario en la Ciudad de México o
el Centro Cultural Palacio de La Moneda en Santiago de Chile.
Puede pertenecer a una red de asociaciones culturales en un
país, como es el caso del nuestro, en donde varias Casas de
Cultura y en diferentes ciudades pertenecen a un organismo
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rector como lo es la Casa de la Cultura Ecuatoriana. También
pueden estar albergadas en construcciones pequeñas enprovincias y poblaciones rurales; como es el caso de la
Beethoven-Haus en Bonn, Alemania, o la Auberge Van Gogh en
Zundert, Holanda; o incluso en edificios religiosos (Catedrales e
Iglesias) como son los casos de los templos de San Agustín,
San Felipe y Santo Domingo (en dónde están ubicados?).
Marco Teórico
Plan de ordenamiento territorial y de desarrollo de la ciudad de
Latacunga
Plan de desarrollo: concepto de identidad y la participación de
los actores territoriales en los procesos de la gestión del
territorio orientada hacia el buen vivir.
Implicaciones e indicadores (esta parte la corrijo, pero no
entiendo su sentido, para qué está aquí, ni lo que quieres dejar en
claro…)
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Valor del patrimonio cultural tangible e intangible del cantón
Latacunga, en concordancia con las políticas y en base a los
recursos disponibles de las entidades rectoras nacionales.
Fortalecimiento del tejido social en el cantón para el trabajo
asociativo y en redes.
Los actores territoriales se han incorporado sistémicamente a
los procesos de control y veeduría conforme lo indica la
Constitución Ecuatoriana y la cogestión del territorio (¿?).
A partir del año 2014 se ha puesto en marcha un proyecto
conjunto entre el Gobierno Municipal, el MEC y el INPC (¿qué
son estas entidades?… las siglas gramaticales y acrónimos
solamente se utilizan una vez que las has especificado) que
busca promover el patrimonio cultural tangible e intangible delCantón y precautelarlo de cualquier riesgo debido al paso del
tiempo.
A partir del año 2016, el 50% de las organizaciones sociales
serán fortalecidas en su capacidad de gestión en base a los
procesos orgánicos de capacitación que se llevan a cabo de
manera conjunta entre el Gobierno Municipal, las directivas
gremiales y el MIES (¿?); mientras que el 75% de las
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organizaciones sociales se incorporarán a los procesos de
gestión del territorio en base a la operación de redes.
Cultura e Identidad Local
Justificación (¿otra?): La cultura como conjunto de modos de
vida y costumbres, conocimientos y grados de desarrollo
artístico, científico, industrial, en una época, grupo social, ounidad socio-territorial como en un cantón o municipio, es sin
duda factor y condición de primerísima importancia tanto para la
formulación como para la ejecución de un PDOT (¿qué es
PDOT?... misma observación que en la corrección anterior …
Considera que una tesis es para que todos quienes la lean la
entiendan y no solamente los residentes de un lugar o los
iniciados en la materia). Pero además la cultura también se
expresa o puede ser vista como patrimonio tangible de un
pueblo conformado por edificaciones, artefactos, indumentaria y
gastronomía; e intangible como la lengua, símbolos, mitos, ritos,
valores morales y las costumbres de un grupo social. La cultura
se despliega tanto en el territorio como la gente; y constituye un
factor de identidad sobre aquello que nos es común, lo que
compartimos y nos distingue de otras comunidades humanas.
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Por estos motivos, la identidad local y el sentido de pertenencia
son, sin duda, resultado de la cultura; siendo fundamentales ycondición para el desarrollo del individuo. La diferencia entre el
ser de aquí y el estar aquí, deviene entonces crucial y determina
las pautas de conducta de los individuos de una región a la hora
de cuidar lo que considera propio contribuyendo así a su
cuidado, mantenimiento y manejo. (Observación: estas partes
están fusiladas de otro texto… cuando se hace una cita textual
se coloca entre cursivas y se remite a la bibliografía ya sea en
pié de página o a la que debe hallarse al final de la exposición).
Objetivo: contribuir al fortalecimiento del sentido de pertenencia
y de la autoestima colectica de los latacungueños mediante la
puesta en valor de los elementos de la cultura local aplicados ala arquitectura.
Estrategia: En virtud de que las tareas de conservar, preservar,
restaurar, rehabilitar, reproducir, reconstruir, inventariar,
catalogar, investigar, difundir y promocionar el patrimonio
cultural mueble e inmueble del Cantón está a cargo del Fondo
de Salvamento de Latacunga, este programa se concentra en el
ámbito de lo intangible, en los símbolos, los valores, las
costumbres y la creación artística; que son los que mayor
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incidencia tienen en el sentido de pertenencia y en la actitud de
las personas frente al desarrollo de su territorio (¿quién lodice?… esta parte está tomada de otro texto) .
Proyecto: Red cantonal de Centros Interculturales Comunitarios.
Toponimias de Latacunga (¿qué tiene que ver esto aquí?).
Aspectos estructurales
Forma: para la planificación de un Nuevo Centro Cultural
podemos acudir a estilos arquitectónicos variados como son los
de tipo irregular; los triangulares; los de centros trasladados; los
radiales; los diseñados a través de plazas y un eje principal; los
ortogonales; y los proyectados alrededor de plazas, por
andadores y niveles y los concéntricos (¿quién lo dice?... falta
especificar de dónde está tomada esta clasificación).
Color: Los colores producen diversas reacciones y estados en
los sujetos que los perciben. En general podemos decir que los
colores calientes tienen un efecto estimulante. Algunos son
psicológicamente alegres, vitales y activos; mientras que otrospueden ser agresivos. En general, deben ayudar a crear ciertos
climas de estado anímico íntimos y aumentar la convivencia. Por
el contrario, los colores fríos producen una acción sedante en
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tanto que pueden elicitar una impresión de reposo y calma; y
empleados solos pueden producir efectos de poca intimidad y detristeza (de nuevo… ¿quién lo dice?; falta la referencia
bibliográfica).
Texturas: generalmente, para la construcción un centro cultural las
mayormente utilizadas son las de bloque de hormigón y/o madera;
pintados interior y exteriormente y/o tapizados; con áreas verdes y
abundante vegetación; cominería de bloque para plazas, etc.
Dimensiones: como resulta natural en todo proyecto, el tamaño
debe depender de las condiciones y dimensiones del terreno en
donde se vaya a edificar la obra y su finalidad. En el caso de un
Nuevo Centro Cultural, un elemento importante a tomar en cuenta
es la cantidad potencial de visitantes que pueden albergar sus
naves principales, con lo cual resulta necesario establecer qué
espacios son prioritarios tomando en cuenta la posible afluencia
turística esperada por el lugar más la cantidad de habitantes que
posee.
Aspectos técnico-legales
Consideraciones Reglamentarias: de acuerdo con las leyes
vigentes en cuestiones de construcción, según se indica en…
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(nombre del reglamento, artículos, párrafos, además deben
señalarse las páginas de donde se tomaron las citas, etc.),
“…(todo) fraccionamiento territorial, las lotizaciones o
parcelaciones urbanas, las urbanizaciones y subdivisiones del
suelo, así como la construcción de viviendas, oficinas,
comercios, servicios, industrias, obras de infraestructura o de
equipamiento urbano y en general cualquier tipo de
edificaciones, se sujetarán a las normas de zonificación, uso
de suelo y edificación que se establecen en la presente
Ordenanza: Los teatros o locales de espectáculos públicos deberán tener
en cada piso servicios higiénicos para ambos sexos, con
piezas cuyo número mínimo se calculará según la tabla
siguiente:
Para hombres:
1 retrete por cada 175 personas
1 urinario por cada 125 personas
1 lavabo por cada 250 personas
Para mujeres:
1 retrete para cada 125 personas
1 lavabo por cada 250 personas
Alturas:
Todos los edificios mencionados en el artículo anterior cuya
altura de edificación supere los dos pisos o los 6 m de altura,
deberán contar con ductos de instalaciones eléctricas e
hidrosanitarias. No se permitirán por tanto instalaciones
empotradas en losas o paredes excepto las de acometida final
a las piezas sanitarias, eléctricas, o similares. En todo lo
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pertinente, estas edificaciones deberán acogerse a las
disposiciones vigentes en las normas INEN.
Retiros:
En las áreas desarrolladas, se permitirá una tolerancia del
cinco por ciento (5%) en el frente mínimo y del diez por ciento
(10%) en el área mínima de la parcela, requeridos en las
normas establecidas en la presente Ordenanza.
En las nuevas áreas a desarrollarse no se permitirá ninguna
tolerancia sobre las normas señaladas para cada sector.Las edificaciones en las que se permita el retiro frontal, podrán
contar con volados para balcones o marquesinas en una
dimensión no mayor a 1,20 m y siempre que su altura sea por
lo menos 2,40 m medidos desde el nivel más alto de la acera.
LOS TEATROS, AUDITORIOS Y OTROS LUGARES DE
REUNIÓN:
Si la sala tiene una capacidad mayor a quinientas personas,
deberá localizarse, si el terreno tiene un sólo frente, sobre una
vía cuyo ancho mínimo sea de 20 m. Si el lote tiene dos o más
frentes, los anchos mínimos de las vías serán de 15 m.
Las salas con cabida de más de quinientas personas, deberán
tener, aparte del acceso principal, otro u otros, diferentes a
aquél, por medio de corredores de un solo tramo de un ancho
mínimo de 2,6 m o por medio de patios de ancho mínimo de
3m” (ver fig. 4).
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(fig. 4)
Topografía
La ciudad es relativamente plana, con gradientes de entre 0 a
2 % de promedio, lo que representa una excelente condición
para una adecuada planificación de redes viales que posibiliten
una eficiente movilidad.
Aspectos Técnicos Urbanos
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Iluminación: la proyección y construcción de un Nuevo Centro
Cultural debe considerar el aprovechamiento de la luz natural
para la iluminación, obteniendo así beneficios económicos y
ambientales significativos en función del ahorro de la energía
eléctrica.
Por otro lado, en cuanto a iluminación artificial, cabe señalar
que en la Ciudad de Latacunga la cobertura eléctrica es del
94%; lo cual supone que el recurso es el suficiente como para
diseñar los sistemas eléctricos óptimos para la iluminación
artificial del lugar.
Ventilación: otro aspecto a tener en cuenta es la ventilación
apropiada para las distintas áreas del lugar proyectado.
Consideremos que un sitio en donde la ventilación esinsuficiente o existen corrientes de aire fuertes y encontradas,
pueden suscitar incomodidades según sea el caso entre sus
visitantes. Por el contrario, un lugar suficientemente ventilado y
fresco, con circulación del aire tenue y constante, darían al
lugar una sensación de tranquilidad ambiental; lo que a final de
cuentas sería el parámetro ideal buscado para nuestros fines.
Materiales: por cuestiones obvias, debe considerarse qué tipo
de materiales resultarían los adecuados para el diseño de un
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Nuevo Centro Cultural y los espacios proyectados; que brinden
seguridad estructural en casos de sismos y otros desastresnaturales y que además que cumplan con las normas de la
construcción estipuladas por el INEN.
Acabados: deberán tener un óptimo balance entre el estilo
arquitectónico del lugar y la modernidad; privilegiando el
agrado visual, pero sin descuidar la sensación de confort que
se busca experimente el usuario.
Limitaciones Urbanas: habrá que considerar que un
significativo porcentaje de la población (31%) carece de
servicios de alcantarillado. Agua entubada dentro de la
vivienda lo poseen el 69% de las construcciones. El servicio
telefónico es del 42%; y el servicio de recolección dedesperdicios cubre apenas el 57% de las viviendas.
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DE AQUÍ EN ADELANTE NO ENTIENDO LA PERTINENCIA DE LO QUE
INDICAS… PONES “CARACTERÍSTICAS DEL ENTORNO” ¿CUÁLESSON?; LO MISMO CUANDO PONES “OCUPACIÓN DEL TERRITORIO
Y DEMÁS COSAS, POR FAVOR, ESPECIFÍCAME DE QUÉ SE TRATA
TODO ESTO PARA SEGUIR ADELANTE ¿VA?
Perfil territorial
Información general geográfica del cantón: entenderemos por
esto los datos generales y geográficos del cantón.
La exposición del cantón ante las amenazas de origen natural:
esto permitirá entender de manera global la vulnerabilidad por
exposición como primer elemento de reflexión.
Los factores territoriales que inciden en la génesis de la
vulnerabilidad: se especifican detalladamente las
características socioeconómicas del cantón como lo son la
accesibilidad a servicios públicos y el grado de pobreza
poblacional. Asimismo, las características del modelo de
desarrollo del cantón; describiendo a grosso modo objetivos,
planes. programas y proyectos a fin de observar si el modelo
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integra o no la gestión de riesgos y consecuentemente
determinar –si existen- sus puntos vulnerables.
División Política Parroquial: Latacunga (Cabecera cantonal),
Toacaso, San Juan de Pastocalle, Mulaló, Tanicuchí, José
Guango Bajo, Guaytacama, Aláquez, Poaló, Belisario
Quevedo, 11 de Noviembre (Isinchi).
Orografía: el relieve del cantón está determinado por las dos
cordilleras de los Andes que forman la hoya del Patate; siendo
sus principales volcanes Cotopaxi (activo), Ilinizas, Chinibano y
Santa Cruz.
Infraestructura: el cantón es atravesado por la Vía
Panamericana, que constituye la principal arteria de
comunicación en la zona. Posee además una gran red
carretera secundaria que permite la accesibilidad
interparroquial.
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Flujos peatonales y vehiculares
En el Cantón Latacunga, la capacidad de movilidad urbana y
rural presentan un gran déficit estructural probablemente por la
carencia de una óptima planeación; por lo que los
desplazamientos de personas y vehiculares se ven afectados
representando para sus habitantes y turismo potencial
demoras, congestionamientos urbanos y tiempos de viajeprolongados. De igual manera, las circunstancias basadas en
el desarrollo económico que han facultado la facilidad para
adquirir vehículos básicamente para uso particular han
potenciado una enorme expansión de desplazamientos
automóviles en el Cantón; lo cual incide en que el tiempo
promedio para movilizarse dentro del mismo es de alrededor
de 2 horas promedio por día significando un alto costo a sus
habitantes por dejar de producir y/o de disfrutar de un
descanso con sus respectivas familias. Este fenómeno, como
es de esperarse, afecta con mayor severidad a la población
con menores recursos económicos; ya que tienen que
desplazarse en condiciones incomodas, utilizando mayores
tiempos y con la necesidad de realizar trasbordes en varios
modos de trasporte: buses a camionetas, a vehículos de uso
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mixto, etcétera. La ausencia de un Plan de Movilidad y
Comunicación Integral y de un Plan de Contingencias paracasos de riesgo agrava aún más la situación futura del Cantón.
Otras vías de acceso: por tren (rutas Quito-Latacunga o
Ambato-Latacunga).
Equipamiento
Los tipos de infraestructura consideradas como esenciales y
que podemos enumerar según la base geográfica de datos
arrojada por el Censo 2001 son:
Hospitales y Centros de Salud (16).
Edificios Educativos (69).
Edificios Públicos (231).
Estaciones de Gasolina (4).
Campos Deportivos (40).
Parques y Plazas Públicas (43).
Cementerios (4).
Templos religiosos (33).
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Características físicas y ambientales
Extensión, ubicación y colindancias:
Extensión territorial: 6,160 km².
Al norte con Saquisilí y la Provincia de Pichincha.
Al sur con el Cantón Salcedo.
Al este con la Provincia de Napo.
Al oeste con el Cantón Pujilí.
Superficie: 10km². (está bien este dato???)
Altitud: 2,750 metros sobre el nivel del mar
Distancias promedio: 89 Km a Quito; 335 Km a Guayaquil;
362 Km a Cuenca y 35 Km a Ambato
Clima
El clima varía de muy húmedo temperado a seco de
acuerdo a las diferentes épocas del año. Cuenta además
con variaciones que van desde el gélido de las cumbres
andinas hasta el cálido húmedo subtropical occidental. Su
capital, Latacunga, está ubicada a 2,750 metros sobre el
nivel del mar; lo cual le confiere un clima templado y en
ocasiones ventoso y frío. Su temperatura anual promedio
es de 11 °C.
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Parámetros climáticos promedio de Latacunga
Mes Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic Anual
Temperaturamáximaabsoluta
(°C)
26 26 26 26 27 27 27 27 26 26 27 26 28
Temperaturamáxima
media (°C)
18 18 18 16 16 18 19 19 19 19 19 18 19
Temperaturamínima
media (°C)
10 10 11 10 8 8 2 2 2 3 5 8 6
Temperaturamínima
absoluta(°C)
-- -- 0 -- 0 -3 -4 -2 -3 -2 -- 2 --
Hidrografía
El principal sistema hidrográfico es el Río Cutuchi , que
recorre la región de norte a sur, tomando luego el nombre
de Río Patate.
Al sureste del Cantón podemos identificar el sistema
lacustre de Anteojos.
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Factores de Riesgo
Por amenaza volcánica: el Cantón Latacunga se encuentra
potencialmente afectado en un 33% aproximadamente por
riesgo de erupciones volcánicas, siendo los flujos piro-
clásticos y la lava los elementos de mayor peligro.
Por flujos de lodo: este factor se ubica relativamente lejos
de zonas densamente pobladas; no obstante, pueden
representar cierta alarma en tanto que suelen intensificarse
a medida que se acercan al centro del cauce del río
Cutuchi existiendo afectaciones laterales de menor
intensidad hacia el oriente y occidente.
Por lahares: la zona urbana se encuentra afectada por
lahares generados por una erupción del volcán Cotopaxi;
siendo su trayecto de norte a sur afectando la zona central
del Cantón.
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Amenaza volcánica Área expuesta Has.
Porcentaje %
Flujos de Lodo(Lahares), Mayor
Peligro
8.270 5,97 %
Flujos de Lodo(Lahares), Menor
Peligro
9.152 6,61 %
Flujos Piro-clásticosy de Lava, Mayor
Peligro
15.298 11,04 %
Flujos Piro-clásticosy de Lava, Menor
Peligro
14.282 10,31 %
Vulnerabilidad Territorial: Para poder definirla es importante
basar el análisis en función de los elementos territoriales
cruzando la importancia en tiempo normal, de crisis y nivel de
exposición a amenazas; por lo que se puede concluir que
existe una vulnerabilidad territorial media-alta (en dónde y
basado en qué parámetros de consideración???) en tanto que
el 52% de los elementos esenciales (cuáles???) tienen una
vulnerabilidad Alta y el 48% una vulnerabilidad Media.
Casa de la cultura Ecuatoriana de Latacunga
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Institución autónoma de gestión cultural (qué es esto y qué tiene que ver
con lo que se está tratando?)
Se considera un nivel de exposición media por estar expuesta a tres
amenazas VOLCANICA, SISMICA Y MOVIMEINTO DE MASAS, aunque
la exposición sísmica es alta, medianamente susceptible a movimientos de
masas y mayor peligro de flujo de lahares. (POR PIEDAD… ¿QUÉ TIENE
ESTO QUE VER?; PARECIERA SER QUE ESTÁS TOMANDO
PARTECITAS DE AQUÍ Y DE ALLÁ PARA LOGRAR UN RELATO
INCOHERENTE!!!)
Ecología (¿¿¿???)
Vicente León
Filantropía
Santo Domingo
Náutico Ignacio Flores (La Laguna)
San Francisco
San Sebastián (QUÉ TIENEN QUE VER ESTOS
NOMBRES CON LA ECOLOGÍA???)
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Ordenanzas Municipales (EN DONDE SE ESTIPULAN, FECHA,
ETC…)
Art. 4.- Principios: Los PDyOT-L se rige por los siguientes
principios:
c) La promoción de un ordenamiento territorial equilibrado y
equitativo, que integre y articule las actividades
socioculturales, administrativas, económicas y de gestión, y
que coadyuve a la unidad del Estado, como lo señala la
Constitución de la República.
Art. 7.- Objetivos específicos.- Los PDyOT-L, persiguen los
siguientes objetivos específicos:
El cantón Latacunga brinda a su población, condiciones y
oportunidades que le permiten el uso y ocupación
democráticos del suelo, de manera organizada, normada y
segura (democráticos) del territorio, el acceso equitativo a
los servicios básicos y sociales, el usufructo de un ambiente
natural y construido sostenibles.
En el cantón Latacunga se han mejorado los niveles de
movilidad, conectividad y acceso a los servicios energéticos,
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lo que incide favorablemente en el desarrollo de las
actividades de la población.
Art. 10.- El Modelo de Ordenamiento Territorial Cantonal. La
organización del territorio que permitirá el desarrollo sostenible
cantonal previsto por el Plan consta en la Memoria Técnica de
los PDyOT-L y en los siguientes Mapas: Mapa No 1. Estructura
Territorial del Cantón Latacunga y Mapa No. 2, EstructuraTerritorial del área Urbana de Latacunga.
Disposic ion es normat ivas y gest ión de suelo
Art. 11. Clasificación general del suelo.- De conformidad con lo
definido en los Planes de Desarrollo y Ordenamiento Territorial
del Cantón Latacunga, el suelo se clasifica en 3 categorías
generales: urbano, urbanizable o de expansión urbana y no
urbanizable o rural, que se hallan definidos en el Mapa No 1.
Clasificación del suelo del Cantón Latacunga 2012 - 2028 y el
Mapa No. 2. Clasificación del suelo del área urbana de
Latacunga, 2012 – 2028.
a) Suelo urbano.- Es el que cuenta con vías, redes de
servicios e infraestructuras públicas y con ordenamiento
urbanístico.
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b) Suelo urbanizable o de expansión urbana.- Es aquel que
los Planes de Desarrollo y Ordenamiento Territorial destinanpara el crecimiento urbano previsible, bajo las normas y en
los plazos que establece este Plan y de acuerdo a las
etapas de incorporación previstas en el mismo; y,
c) Suelo no urbanizable o rural.- Son aquellos que por su
condición natural o medio ambiental; su vocación agrícola,
forestal o de extracción de recursos naturales; su interés
paisajístico, histórico cultural u otro especial no puede ser
incorporado en las categorías anteriores.
Art. 12. - Normas para el uso del suelo.
Se define como uso de suelo a las diversas actividades que
pueden llevarse a cabo sobre el territorio, por parte de los
distintos actores territoriales que actúan sobre él. Se
identifican dos ámbitos de aplicación de esta normativa: a)
en el territorio cantonal y b) en el área urbana de la ciudad
de Latacunga.
a) Uso de suelo cantonal. Es el que consta en el Mapa No 3.
Zonificación por usos del suelo en el Cantón Latacunga,
2012 - 2028 y en las tablas No 1 y No 2, que se presentan
en el literal b de este Artículo, características de los usos
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principales y compatibles según tipo de usos permitido, que
consta a continuación: b) Uso de suelo en el área urbana de la ciudad de
Latacunga. Es el que consta en el Mapa No 4. Uso de suelo
de la Ciudad de Latacunga y en la Tabla No 1:
Características de los usos principales y compatibles según
tipo de usos y Tabla No. 2. Incompatibilidades entre usos de
suelo del Cantón Latacunga, 2012 – 2028.
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Art. 13.- Normas para la ocupación del suelo.
Se define como ocupación del suelo a la forma en que se
utiliza el suelo y en general a cómo se implantan lasdistintas edificaciones o instalaciones en las distintas
parcelas o lotes del territorio.
Ocupación del Suelo Cantonal y Urbano: la zonificación para
ocupar el suelo consta en el Mapa No. 5, Zonificación por
tipo de ocupación del suelo en el Cantón Latacunga y en la
Tabla No 3. Códigos para ocupación del suelo en el Cantón
Latacunga 2012 – 2028.9
9 Ordenanzas Municipales de la ciudad de Latacungawww.latacunga.gob.ec/ latacunga /index.php/descargas/.../29-rendicion?...
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Marco de referencia (PERDÓN… ES TÍTULO, CAPÍTULO O
QUÉ?)
Referentes internacionales
Centro Heydar Aliyev / Zaha Hadid Architects
El diseño del Centro de Heydar Aliyev establece una
relación continua y fluida entre su plaza circundante y el
interior del edificio. La plaza, como la superficie del suelo al
alcance de todos como parte del tejido urbano de Bakú, se
eleva para envolver un espacio público interior y definir una
secuencia de espacios para eventos dedicados a la
celebración colectiva de la cultura contemporánea y
tradicional azerí; elaborando formaciones tales como
ondulaciones, bifurcaciones, pliegues e inflexiones.
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Esta superficie de la plaza redunda en un paisaje
arquitectónico que lleva a cabo una multiplicidad defunciones que dan a sus visitantes la sensación de
bienvenida y cobijo invitándolos a recorrer en una cierta
dirección diferentes niveles del interior. Con este gesto
ambiental, el edificio difumina la distinción convencional
entre objeto arquitectónico y el paisaje urbano,
construyendo una sensación envolvente entre espectador y
plaza urbana otorgando percepciones gestálticas como
figura y fondo interior y exterior.
La fluidez en la arquitectura no es algo nuevo en esta
región. En la arquitectura islámica histórica, filas, rejillas, o
secuencias de columnas hasta el infinito como los árboles
en un bosque establecen un espacio no jerárquico.
Patrones de flujo continuos caligráficos y ornamentales
pueden percibirse desde las alfombras a las paredes; de
las paredes a los techos; de los techos a las bóvedas;
estableciendo relaciones sin costura y borrando las
distinciones entre los elementos arquitectónicos y la tierra
donde habitan. Sus diseñadores explican que su intención
era referirse a una particular comprensión de la historia de
la arquitectura no a través de la utilización de la mímica o
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una adhesión limitante a la iconografía del pasado; sino
más bien mediante el desarrollo de una interpretacióncontemporánea firme; lo que refleja una comprensión más
matizada en respuesta a la topografía escarpada caída que
antiguamente dividía el sitio en dos. El proyecto, entonces,
presenta un paisaje de terrazas precisas que establecen
conexiones y rutas alternativas entre la plaza pública, la
construcción, y un estacionamiento subterráneo. Esta
solución evita excavación y relleno adicional, y convierte
con éxito una desventaja inicial del sitio en una
característica clave del diseño.
Geometría, estructura y materialidad: de acuerdo a sus
diseñadores, uno de los elementos más críticos y
desafiantes del proyecto fue el desarrollo de la arquitectura
de la piel del edificio. Para lograr una superficie continua
que pareciera homogénea requirieron de una amplia gama
de funciones diferentes; de lógicas de construcción
diversas y de sistemas técnicos que tuvieron que ser
reunidos e integrados en la cubierta del edificio. La
computación avanzada les permitió el control continuo y la
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comunicación de estas complejidades entre los numerosos
participantes en el proyecto.
10
Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer
El Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer (conocido
más comúnmente como Centro Niemeyer ) es el resultado
de la combinación entre un complejo cultural proyectado
por Oscar Niemeyer y otro de carácter internacional que
integra distintas manifestaciones artísticas.
El centro se dibuja en el entorno de la ría de Avilés
contrastando con la tradicional imagen industrial de la zona
y siendo visible, debido a su predominante color blanco y a
su tamaño, desde distintos puntos y desde el aire.
10 Centro Heydar Aliyev http://www.plataformaarquitectura.cl/2013/11/19/centro-heydar-
aliyev-zaha-hadid-architects/
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Origen y Diseño: Es la única obra de Oscar Niemeyer en
España y, según sus propias palabras, la más importante
de todas las que ha realizado en Europa. Por esta razón el
Centro recibió el nombre de su artífice. Descrita por el
arquitecto como (traducción al castellano) "Una plaza
abierta a todo el mundo, un lugar para la educación, la
cultura y la paz" el Centro Niemeyer cuenta con distintos
elementos diferenciados e integrados a la vez.
Estructura: El complejo cultural consta de cinco piezas
independientes y a la vez complementarias:
La Plaza: abierta al público, en la que se programan
actividades culturales y lúdicas que reflejan el concepto
de Oscar Niemeyer de un lugar abierto a todo el
mundo. A la plaza se puede acceder desde la mañana
hasta la noche.
El Auditorio: con un aforo para alrededor de 1000
espectadores, con la peculiaridad de un escenario que
se abre hacia el auditorio y que también se puede abrir
hacia la Plaza para las actuaciones al aire libre; y El
Club, propicio para pequeñas actuaciones y
presentaciones de cámara. Dispone asimismo de 3,000
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m2 para exposiciones fotográficas y pictóricas en el
foyer. La Cúpula: que es un espacio expositivo diáfano de
aproximadamente 4.000 m2 para exposiciones de todo
tipo. Este edificio tiene funciones de museo.
La Torre: cuyo mirador de 18 metros de altura se ubica
sobre la ría y la ciudad. Actualmente alberga un
restaurante y la coctelería.
El Edificio Polivalente: que alberga el Film Centre, el
Gastrobar, varias salas (para reuniones, conferencias,
prensa, exposiciones, etc.), tienda y un espacio para
educación. También alberga las oficinas
administrativas.
Estilo, colores e influencias: Las obras de Oscar Niemeyer
se caracterizan por sus líneas curvas y colores donde
predominan las tonalidades rojas, amarillas y azules. A
este respecto, históricamente hablando, podemos exponer
que en 1909 Piet Mondrian empieza con la
experimentación de los colores en su obra Red tree. En los
años siguientes y con sus respectivas evoluciones, Theo
van Doesburg llega a la conclusión de que los colores
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utilizados deben ser separados por líneas negras; los tonos
elegidos derivan de los colores primarios azul, rojo yamarillo (corriente artística denominada Neoplasticismo).
Siguiendo esta evolución y el uso de estos colores, en la
etapa de los años 30 y la Bauhaus, Oscar Niemeyer
empieza a proyectar su obra y no por seguimiento pero si
por inspiración[4]; así pues, utiliza estos mismos colores en
su arquitectura y lo hará a todo lo largo de su obra, por lo
que el Centro Niemeyer no es la excepción. El logotipo que
caracteriza a este complejo arquitectónico tiene su origen
en la puerta del escenario exterior del auditorio (un
rectángulo rojo) en donde se sobrepusieron las palabras
Centro Niemeyer sobre la imagen rectangular de la puerta,
en color blanco siguiendo el color principal de la obra
entera del arquitecto.
Ubicación: España, en la ciudad de Avilés Asturias, y sus
características son: Plaza, espacios expositivos, auditorio,
film centre, restaurante-mirador, etc.11
11 Centro Cultural Oscar Niemeyer http://www.minube.com/rincon/centro-cultural-
internacional-oscar-niemeyer-a193051
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Referentes nacionales
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Ubicación: en el Ecuador, Pichincha, Quito Av. 12 de
Octubre #555 y Av. Patria.
Forma: orgánica, dando así una configuración casi ovalada
que representa simbólicamente una palma de mano
humana.
Funciones: según la ley orgánica de la CCE, algunas de
sus finalidades son:
Orientar el desarrollo de la cultura nacional y universal,
estimular su conocimiento y difundir los valores de la
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cultura ecuatoriana en los ámbitos nacional e
internacional. Integrar las diversas culturas del país en condiciones de
igualdad mediante la difusión de programas culturales
orientados a consolidar y fortalecer la identidad de la
nación ecuatoriana.
Fortalecer, ampliar e impulsar el pensamiento, el arte y
la investigación científica a fin de promover y difundir la
riqueza y diversidad cultural del país.
Rescatar y precautelar la identidad cultural ecuatoriana
preservando sus valores y raíces.
Participar y supervisar programas informativos y
anuncios publicitarios divulgados a través de los medios
masivos de comunicación; así como en espectáculos
artísticos y siempre en coordinación con las autoridades
e instituciones culturales y educativas del país.
Defender y amalgamar el patrimonio histórico y cultural
del Ecuador.
Promover eventos de su competencia que difundan la
actividad cultural.
Organizar centros especializados en educación cultural,
científica y artística.
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Conformar corporaciones y fundaciones para el
desarrollo de la cultura. Promover la creación de núcleos y extensiones
culturales en el país, además de cooperar y aprobar con
aquellos instituidos y conformados por ecuatorianos
residentes en el extranjero.
Auspiciar la formación y especialización académica de
aquellos quienes se destacasen en cultivar las ciencias,
las artes y la cultura en general.
Todas las demás actividades prevenidas por la ley.
Elementos (qué es esto?... de nuevo, todo el trabajo está
fusilado de diversas partes de otras lecturas y reunidas
tratando de aparentar una coherencia que no existe…)
Arte antiguo
Arte moderno
Instrumentos musicales
Arqueología e historia
Artes populares
Vestido regional
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Oro andino
Colección del Ministerio de CulturaPinturas
Biblioteca
Cinemateca
Áreas: área de la edificación 50.300 m²; de ellos 40.500 m²
en galerías. Cuenta además con un Teatro con capacidadpara 4500 personas; museos, biblioteca, talleres, cine y
espacio comercial.
Materiales usados para su construcción: vidrio, concreto,
madera para sus interiores y acero para su estructura.12
12 Ágora Casa de la Cultura Ecuatoriana http://www.viajandox.com/pichincha/casa-cultura-
ecuatoriana-quito.htm
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Centro Cultural Itchimbia
Ubicación: entre las Calles Yaguachi e Iquique, Parque
Itchimbia; José María Aguirre N4-108 y Concepción;
Barrio El Dorado, en Quito. Se ubica en la cima de la colina
homónima como parte del complejo recreativo denominado
Parque Itchimbia y que es destinado básicamente para
exposiciones y eventos culturales de la ciudad.
Forma: ortogonal, con forma de cruz latina con una cúpula
central.
Descripción: es un Edificio de acero y cristal que
caracteriza a la ciudad de Quito. La estructura de hierro y
zinc fue importada originalmente desde Hamburgo,
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Alemania, durante el gobierno del Gral. Eloy Alfaro en
1889. Por su increíble similitud con el famoso mercado deLas Halles, en París, fue destinado originalmente para al
mismo propósito convirtiéndose así en el Mercado de
Santa Clara que inicialmente quedó ubicado en una
pequeña plaza frente al monasterio del mismo nombre y
entre las calles Benalcázar, Cuenca y Rocafuerte.
La armadura de hierro está compuesta por un cuerpo
central que sostiene una cúpula de verticilos, de la que
parten dos bóvedas de arcos rebajados formando una cruz
latina cuyas paredes están recubiertas totalmente por vidrio
de alta resistencia; lo que permite al lugar tener una
excelente iluminación sin necesidad del uso de electricidad
durante el día.
Fue meticulosamente restaurada y reforzada por los
expertos del Fondo de Salvamento (FONSAL) del
municipio de Quito antes de ser trasladada hacia el 2004 a
su lugar final en Parque Itchimbia sobre una plaza de
granito dispuesta especialmente para el efecto.
Funciones: con una medida aproximada de 1,330 m2, bajo
el edificio principal se encuentran varios salones y servicios
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que complementan sus funciones como espacio cultural;
contando con salas de conferencias, salones de eventos,baños y cocina. Cuenta además con dos restaurantes
desde los que se tiene una vista impresionante del Centro
Histórico de la ciudad.
Áreas: Área total: 2.000 m2 / 21528 ft2.13
No. de personas
Lugar Coctel Teatro Banquete
SALONES
Pabellón 1.500 - -
Auditorio - 60 -
Galería 1 100 - -
Galería 2 100 - -
Galería 3 100 - -
ESPACIOS AL AIRE LIBRE
Jardín 300 - -
Capacidad total 2.100 60 -
13 Centro Cultural Itchimbia http://www.centrocultural-quito.com/itchimbia.php?c=96
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Centro Cultural Metropolitano
Ubicación: en una de las construcciones principales del
centro de la ciudad, al costado sur del Palacio de Gobierno.
Se considera que el edificio que alberga al Centro Cultural
Metropolitano ha sido parte esencial de la vida de Quito
desde sus inicios, tanto en lo histórico como en lo
cotidiano.
Forma: ortogonal bloque esquinado de una edificación
colonial de Quito. (revisa esto… lo que pones no tiene
sentido…)
Descripción: construido inicialmente por los jesuitas, el
complejo arquitectónico fue cambiando según el transcurso
del tiempo y sus espacios fueron utilizados para diferentes
propósitos.
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Los edificios en donde se alberga el Centro Cultural
corresponden a los inmuebles de la Antigua UniversidadCentral y al contiguo del Antiguo Cuartel de la Real
Audiencia.
Es de hacer notar que este conjunto posee un cúmulo de
símbolos y valores histórico-culturales locales y nacionales
cuyo contenido y significado están en la memoria de la
sociedad ecuatoriana; además el edificio está enmarcado
en un entorno histórico-arquitectónico de primer orden que
lo revaloriza aún más dentro de estos aspectos.
Por último, es de hacer notar que siempre ha contado con
una gran biblioteca.
Áreas: área total de la edificación 2.000 m2 / 21528 ft2.
No. de personasLugar Coctel Teatro Banquete
SALONESSala I 150 n/d n/dSala Ib 100 n/d n/dSala II 100 n/d n/dSala III 150 n/d n/d
Sala VIP 150 120 n/d Auditorio (vídeo conferencia) n/d 70 n/dSala Leónidas Batallas n/d 150 n/d
ESPACIOS AL AIRE LIBREPatio Norte (cubierto) 700 400 350Patio Sur 250 n/d n/dPatio de la Picota 250 200 100Terraza Sur 250 n/d 250
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Capacidad total 2.100 940 600
Elementos:
Dirección y administración.
Áreas técnicas:
o Investigación e inventario.
o Sala de cuarentena.
o Reserva o depósito permanente y temporal.
o Conservación y Restauración.
o Museología y Museografía.
o Educativa.
o Red de bibliotecas.
o Procesos técnicos.
o Colección Histórica.
o Bibliotecas barriales.
Áreas de biblioteca:
o Sala de referencia.
o Salas de Ciencias puras e informática.
o Hemeroteca.
o Colección Histórica del Fondo Antiguo Luciano
Andrade Marín.
o Sala de Ciencias Sociales.
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o Sala de Historia y Geografía.
o
Sala de Literatura.o Sala de Arte.
o Sala Infantil – Juvenil.
Áreas de exposición:
o Salas permanentes.
o Museo Histórico.
o Sala de Historia del edificio.
o Sala Conceptual.
o Arte Colonial.
o Arte Republicano.
o Arte Contemporáneo.
o Sala didáctica de apoyo al libro.
o Salas temporales.
Áreas de apoyo:
o Auditorio con capacidad para 80 personas.
o Patio norte cubierto.
o Taller educativo.
o Salas poli funcionales.
Talleres:
o Carpintería.
o Museografía.
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o Restauración.
o
Educativos (elaboración de material didáctico). Almacenaje – bodegas:
o Material de montaje y museografía.
o Objetos de limpieza y mantenimiento.
o Suministros.
o Material de biblioteca.
Áreas libres:
o Jardines.
o Terrazas.
o Corredores.
o Salas de descanso.
Investigación:
o Biblioteca especializada en Arte e Historia.
o Sala de internet.
Servicios:
o Visitas guiadas.
o Cafetería.
o Tienda.
o Fotocopiado.
o Teléfonos públicos.
o Buzón de correo.
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o Baños públicos.
o
Seguridad.o Salidas de emergencia.14
Programa de diseño Arquitectónico
14 Centro Cultural Metropolitano http://www.quitoadventure.com/espanol/relax-
ecuador/lugares-turisticos-quito/centros-culturales/centro-cultural-metropolitano.html
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Cronograma de Tesis
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Bibliografía
Enciclopedia de Arquitectura Plazola Volumen 3 Arq. Alfredo Plazola y Guillermo PlazolaDirección web:http://www.taringa.net/posts/downloads/15817359/Libros-Plazola-
PDF-Vol-1-al-Vol-10.html Libro Arte de Proyectar en Arquitectura
Arq. Ernst NeufertDirección web:http://documentos.arq.com.mx/cgibin/page.cgi?link=106277&page=descarga
Libro Análisis de Proyectos de Arquitectura Sostenible Arq. Luis de GarridoDirección web: