los siete contrastes de colores -...
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Contraste: cuando se puede constatar entre dos
efectos de colores que se comparan, unas
diferencias o unos intervalos sensibles.
Cuando estas diferencias alcanzan un máximo,
se dirá que se trata de un contraste en oposición,
o contraste polar. Ejemplo de ello serian las
oposiciones caliente-frío, blanco-negro, pequeño-
grade llevadas al extremo.
Los siete contrastes de color son:
• Contraste del color en si mismo
• Contraste claro-oscuro
• Contraste caliente-frío
• Contraste de los complementarios
• Contraste Simultáneo
• Contraste cualitativo
• Contraste cuantitativo
Cada uno es específico y diferente de los demás por sus
características particulares, su valor de formación, su acción óptica,
expresiva y constructiva; podemos reconocer las posibilidades
fundamentales de la composición de los colores.
Contraste de color en si mismo
• Para representarlo se puede emplear cualquier color puro y luminoso.
• Amarillo, rojo y azul son las expresiones mas fuertes de este contraste.
• Cuando los distintos colores van delimitados por trazos negros o blancos, su carácter particular se pone mucho mas en relieve.
“La coronación de María”
Enguarand Charonton.
“The Green Line” Madame
Matisse 1905.
Beato de Facundus,
Juicio de Babilonia
reducida a un brasero.
• El contraste claro-oscuro es un contraste polar.
• Representa las diferencias de valor entre los tonos.
• Los valores claro-oscuro de un color puro se modifican en función de la intensidad de la iluminación, y pierden su luminosidad cuando se mezclan con el blanco o con el negro.
“Limones, naranjas y rosa”
Francisco Zurbarán. “El hombre del
casco de oro”
Rembrandt.
“Guitarra sobre
la chimenea”
Pablo Picasso.
El color más cálido es el rojo-anaranjado
( rojo de saturno) y el más frío el azul-
verde (óxido de manganeso)
También se puede definir el carácter de fríos y
calientes en función de otros criterios: caliente-
frío, sombreado-soleado, apaciguador-excitante,
lejano-próximo.
“El jarro azul”,
Paul Cezanne. La vidriera “La belle verrière”, Chartres.
Contraste de los complementarios
• Los colores complementarios son los que
se encuentran diametralmente opuestos en
el circulo cromático.
• La mezcla de ambos complementarios da
como resultado un gris medio.
• Generan un efecto estático y sólido.
“La Madona del
Canciller Rolin”
Jan Van Eyck.
“Salomón recibe
a la Reina de
Saba”,
Contraste Simultáneo
• Es el fenómeno por el cual nuestro ojo exige un
color complementario, produciéndolo el mismo.
• No solo se produce entre el gris y un color puro,
sino que también se da entre colores puros que
no son totalmente complementarios.
En ambos casos los pequeños
cuadrados parecen mas oscuros en el
fondo blanco y mas claros en el fondo
negro.
“La rendición de
Breda”, Velázquez.
El efecto que produce cada
tono de gris es diferente
• La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de saturación. Por contraste cualitativo designamos la oposición entre un color saturado y luminoso, y otro color apagado y sin resplandor.
• La luminosidad de un color se pierde mezclándolo con blanco, negro, grises o su color complementario.
El efecto del contraste luminoso-apagado es relativo. Un
color cualquiera puede parecer luminoso junto a un color
apagado o tomar un carácter apagado junto a un color
luminoso.
El amarillo mezclado con
negro pierde su expresión
irradiante y clara y se hace
enfermizo y venenoso.
Automáticamente pierde su
luminosidad.
“La loca”, Géricault.
• Se trata del contraste mucho-poco o grande-pequeño.
• Para encontrar el equilibrio hay que saber que la luminosidad y el tamaño determinan la fuerza de expresión de un color.
Escala numérica de
luminosidad.
Escala numérica de
cantidad.
Sobre este modelo, se
pueden establecer todas las
relaciones posibles
existentes entre los colores.
El amarillo debe ocupar un
lugar 3 veces mas pequeño
que el violeta, por se 3
veces mas luminoso.
Cuando el contraste
cuantitativo es muy
pronunciado, se consigue
un nuevo efecto. Ya que el
verde, en relación con ese
rojo, es muy abundante,
provoca en el ojo del
espectador la presencia
luminosa del rojo
complementario.
“Paisaje con la caída de Icaro”, Bruegel.