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A C A D E M I A D E L A S A R T E S Y L A S C I E N C I A S C I N E M A T O G R Á F I C A S D E E S P A Ñ A

Revista del Cine Españolnº 176 MARZO 2011 4 €

ACADEMIA

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ACADEMIAR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

DIRECTOR: ARTURO GIRÓ[email protected] PRODUCCIÓN: ANA [email protected] REDACCIÓN ([email protected]): JEFA DE REDACCIÓN: CHUSA L. [email protected]ÍSA VILLAR [email protected],ANA ROS, JUAN GARCÍA [email protected]ÓN: PATRICIA [email protected]ÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] IMPRIME: Gráficas 82D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

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Colaboran:

Foto: Alberto Ortega

4 La gala en el Teatro Real. La Academiacorona a Pa negre con nueve Goyas, entreellos los de mejor película, dirección yactriz protagonista 16 El ‘abc’ delbackstage23El último discurso de Álexde la Iglesia24 Entrevista con IsonaPassola, productora de Pa negre 26 LosGoya desde la calle 28 desde latelevisión 29 Belleza, glamour yevasión. La moda, por Lorenzo Caprile34 Palmarés 38 Discurso de MarioCamus, Goya de Honor 39 Misprimeros Goya, por el director deproducción Emiliano Otegui y ladirectora y guionista Azucena Rodríguez43Sabela Correa, el mejor espectador4425 premios honoríficos, por Jesús dela Peña 46 Los Goya en los medios

ACTUALIDAD: 54 El efecto Goya 60Entrevista José Luis Alcaine, Premio RicardoFranco de la Academia y el Festival de Málaga,que abre su 14 convocatoria con el documentalMorente, el barbero de Picasso

RODAJES67

5ACADEMIA4 ACADEMIA

Pa negre,con nueve premios, triunfa en las bodas de plata de los Goya

Foto: Marino Scandurra

Marina Comas,actriz revelaciónpor Pa negre, eIsona Passola,productora de lapelícula

Agustí Villaronga

dicó “a mi mujer y a mi hijo por des-pertarme todos los días el corazón yla sonrisa”, declaró el que ya es el in-térprete más galardonado de la his-toria, quien repitió que “nunca mehe casado con la victoria ni con la de-rrota, sólo con el trabajo”.

Andrés Pajares, Juan Luis Ga-liardo, Eduard Fernández y Alber-to San Juan presentaron el Goya ala mejor interpretación femeni-na, que tuvo como destinataria aNora Navas, que ya sabe lo que esganar premios porque se llevó laConcha de Plata del Festival deSan Sebastián por este mismo pa-pel. “¡Que bonito! Un sueño. Gra-cias Agustí, es muy fácil contigoabrirse en canal”.

Karra Elejalde, nuevo en el even-to, se llevó el de mejor interpreta-ción masculina de reparto. No se ol-vidó de sus rivales Eduard Fernán-dez, Álex Angulo y Sergi López. “Te-néis una porción muy gorda de donFrancisco. Este Goya lo pago yo”.Contento, sorprendido y agradeci-do, el intérprete vasco también tuvopalabras para Icíar Bollaín –“tequiero, me has dado la vida de nue-vo”–; para su familia; y hasta men-cionó al gato de su hija. El “chute deadrenalina” le llevó de nuevo a donFrancisco: “vente conmigo, que lovamos a pasar de cine”.

En su versión femenina, estadistinción fue para la catalana LaiaMarull, que cada vez que ha sidocandidata ha salido ganadora. Alreconocimiento de Pa negre suma losobtenidos como actriz revelación –Fugitivas– y protagonista –Te doy misojos–.

Los Goya revelación de esta con-vocatoria fueron para los jóvenesMarina Comas y Francesc Colomer,por Pa negre. La primera se emocionótanto que no podía hablar. “Es queno puedo, no puedo”, mientras queColomer, más suelto, dio las graciasa todo el equipo de esta historia quesupone su debut en la gran panta-lla.

Declaración de amor de Maragall

Se fueron abrieron los sobres y sepremió el mejor guión original delnorteamericano Chris Sparling porBuried-Enterado y el estreno como di-rector de Pablo Pinillos, Bon appétit.

En el palmarés también sacaronplaza la película documental Bicicle-ta, cuchara, manzana, con Pasqual Ma-ragall, que se llevó uno de los aplau-sos más cariñosos de la ceremonia ya quien le sonó el móvil en el esce-nario, desde donde hizo toda unadeclaración de amor a su esposa,Diana Garrigosa. “Sin Diana no hay

vier Bardem, por Biutiful, trabajo lle-vado al límite que le puede dar su se-gundo Oscar. Ya le ha valido al inter-nacional canario su quinto Goya. Selo comunicaron Pilar López de Aya-la, Lola Dueñas, Ariadna Gil y Mer-cedes Sampietro. “Esto es un abrazode cariño y de apoyo de mi profesióny eso es lo más importante”. El mejorprotagonista del año para los acadé-micos compartió el trofeo con losotros tres “actorazos” candidatos –subuen amigo Luis Tosar, Antonio dela Torre y Ryan Reynolds– y se lo de-

7ACADEMIA6 ACADEMIA

Podía pasarcualquiercosa ysucedió queel nombrepropio delos Goya2011 fue lacinta catala-na Pa negre,que dejópocasposibilida-des a susprincipalesrivales

Veinticinco años dan para mu-cho. La película empezó a las diez dela noche contando lo que pasó real-mente en la anterior edición. ABuenafuente le habían disparado ysolo tenían dos horas, que en reali-dad fueron tres, para presentar laceremonia que celebró los 25 añosde esos galardones, aniversario quetuvo como marco el Real, donde elshowman apareció de blanco inma-culado, desde el cielo, y arropadopor primeras figuras del celuloidenacional en un divertido montaje

audiovisual sobre el cine español delos últimos años.

Cadena de Goyas Colección de estatuillas para una

producción rodada en catalán y am-bientada en la posguerra de una Ca-taluña rural. Pa negre se coronó enuna edición en la que dos veces sepronunció Lope, cuando se anuncia-ron los Goya a diseño de vestuario ycanción original compuesta por eluruguayo Jorge Drexler.

No hubo sorpresas en el Goya a Ja-

PA NEGRE fue la gran triunfadora dela XXV edición de los Premios Goyaal conseguir nueve de los 14 trofeosa los que optaba, entre ellos los demejor película, director –Agustí Vi-llaronga–, reparto femenino –la ac-triz protagonista Nora Navas y LaiaMarull como intérprete de reparto–,intérpretes revelación –los jovencí-simos Marina Comas y Francesc Co-lomer– y guión adaptado, firmadopor el propio Villaronga: “despuésde ser durante muchos años un bi-cho raro”, agradeció mucho los pre-mios “que me hacen formar partede esta familia”, manifestó el cine-asta mallorquín.

Podía pasar cualquier cosa y su-cedió que el nombre propio de losGoya 2011 fue la cinta catalana Pa ne-gre, que dejó pocas posibilidades asus principales rivales. Balada tristede trompeta, de Álex de la Iglesia, aca-bó la noche con dos premios –efec-tos especiales realizados por ReyesAbades y Ferrán Piquer, y el maqui-llaje y la peluquería de José Quet-glas, Pedro Rodríguez y Nieves Sán-chez Torres–, uno menos que el tí-tulo de Icíar Bollaín, También la lluvia–música original de Alberto Igle-sias, dirección de producción e in-terpretación masculina de repartopara Karra Elejalde–. También saliócon tres galardones del Teatro RealBuried, de Rodrigo Cortés –sonido,guión original del norteamericanoChris Sparling y montaje para suautor, Cortés–.

La otra gran favorita de la noche,Biutiful, consiguió el Goya al mejoractor protagonista para nuestroembajador en el mundo: Javier Bar-dem, que se llevó a casa su quintobusto. No fue el único que tuvo quehacer espacio en la vitrina porque,tanto el especialista de efectos espe-ciales Reyes Abades como el músicoAlberto Iglesias, renovaron su con-dición de ‘señores que siempre reco-gen un Goya’ al lograr, cada uno, sunoveno premio. Laia Marull tampo-co salió mal parada porque recibiósu tercer reconocimiento de la Aca-demia.

Chusa L. Monjas

Fotos: Marino Scandurra

9ACADEMIA

Arropado porAna Belén,SanchoGracia yReyesAbades, elGoya deHonor fuerecibido conel patio debutacaspuesto en piey aplau-diendo.Camus sequitó lasgafas y evocóa loscineastas desu genera-ción y a losnumerososprofesionalesque le hanacompañadoa lo largo desus cincodécadas decarrera

profesionales que le han acompa-ñado a lo largo de sus cinco décadasde carrera.

Muchos años másTal y como prometió el maestro

de ceremonias, Andreu Buenafuen-te ‘resucitó’ y amenizó al personalcon parodias, bromas y algún queotro comentario al desencuentroentre el todavía máximo represen-tante de la institución y la ministrade Cultura, Ángeles González-Sin-de. De la Iglesia pronunció el tradi-cional discurso de bienvenida, queen esta ocasión era muy esperado.En el que es el acto más importantedel cine español, el cineasta vascoechó la vista 25 años atrás, cuandoun grupo de profesionales crearonla Academia (discurso completo enpag. 19)

El presidente destacó lo impor-tante que es poder hacer cine y, aun-que todavía no le conoce, ya quiereal nuevo responsable de la Acade-

mia, donde dijo haber pasado “losdos años más felices de mi vida”.

Buenafuente cumplió su pala-bra y “desestresó” un poquito consus bromas sobre las descargas le-gales y la dimisión de De la Igle-sia, sus felicitaciones a Bardempor su paternidad –“la pena es queya han quitado el cheque regalo”–y su aparición como dibujo ani-mado.

En la retina de los espectadorestambién quedó el musical hecho a lamedida de Luis Tosar, que cantó suversión particular de Bailar pegados deSergio Dalma. Al más puro estiloBroadway, el lucense que se moviócomo pez en el agua, Paco LeónAxiar Etxeandia, Hugo Silva, Fer-nando Guillén, Imma Cuesta y Lau-ra Pamplona animaron al personalcon un número en la línea del que seescuchó y vio en El otro lado de la cama.

No se olvidó la Academia del quefue su presidente de honor y cofun-dador, el maestro Luis García Ber-

Pasqual. Estoy en unas condicionesestables gracias a ella y a mi doctoraTeresa Gómez Isla”; el largo de ani-mación Chico y Rita, el primero de es-te género que dirige Fernando True-ba; el filme continental El discurso delrey; y la cinta chilena de Matías BizeLa vida de los peces.

Y de los largos a los cortos gana-dores: Una caja de botones, de MaríaReyes –ficción–, a quien el premio lellevó hasta a cantar; Memorias de uncine de provincias, de Ramón Margare-to –documental–; y La bruxa, de Pe-dro Solís García –animación–.

Llegó el momento del único quese sabia ganador: el director y guio-nista cántabro Mario Camus. Arro-pado por Ana Belén, Sancho Graciay Reyes Abades, el Goya de Honor deesta convocatoria fue recibido con elpatio de butacas puesto en pie yaplaudiendo. Camus se quitó lasgafas y agradeció a la Academia estadistinción y evocó a los cineastas desu generación y a los numerosos

KARRA ELEJALDE: Ha sido un chute de adrenalina. Nuestro premio es que le guste al público. Nonecesito más, sólo trabajar.

ALBERTO IGLESIAS: Es el noveno Goya, pero me sigue poniendo igual de nervioso que el primero.

MARC ORTS: Me alegro mucho porque aunque es un trabajo (Buried) aparentemente muy sencillo, la realidades que ha sido muy complicado de realizar.

DIANA GARRIGOSA (esposa de Maragall) Yo, como no sé de cine, estaba convencida de que ganaría nuestra película.

“

MARINA COMAS: A mis amigas les diré que ha sido impresio-nante. Una experiencia increíble. Me gustaría que fuese el

principio de una carrera.

ANA ALVARGONZÁLEZ: Es el reconocimiento a una película que lo tienetodo.

LAIA MARULL: No sé que es lo que doy que gusta, pero lo que sea esperoseguir dándolo; espero seguir llegando así al público.

“AlbertoIglesias y LuisTosar.JavierBardem. Elena Ochoay NormanFoster

Las ministrasLeire Pajín,ÁngelesGonzález-Sin-de y ElenaSalgado, y elministroMiguelSebastián,con elpresidente dela Academia,Álex de laIglesia, y lavicepresiden-ta primera,Icíar Bollaín

Foto: Jorge Rey


Foto: Miguel Ángel Prieto


AGUSTÍ VILLARONGA: El hecho de que tus compañeros te hayan votado. El reconocimiento. El cariño.Eso es lo mejor de todo.

JAVIER BARDEM: Sienta mejor que el primero. Ahora, a seguir trabajando. Y claro que los Goyas significanmucho; son el apoyo de la profesión, de tus compañeros.Nunca me he casado ni con la derrota ni con la victoria. Intento buscar seres humanos con contradiccionesque es lo que nos une a todos.

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Buenafuen-te cumpliósu promesay “deses-tresó” unpoquito consus bromassobre lasdescargaslegales y ladimisión deDe la Iglesia

Salgado y Miguel Sebastián– hicie-ron el paseíllo, en el que la mayoríade los flashes fueron para AdrianaUgarte, Imma Cuesta, VerónicaForqué, María Valverde, Buena-fuente –con gafas rojas a juego conla alfombra–, Ana Belén, LydiaBosch, Nawja Ninri, Bárbara Len-nie, Ana Alvárez, Nora Navas, PilarLópez de Ayala, Leonor Watling,Elena Anaya, Natasha Yarovenko,Belén Rueda, Maribel Verdú, Anne

na, Elie Saab, Roberto Cavalli, Ar-mani, Jesús del Pozo, Juanjo Oliva,Óscar de la Renta, Dolce&Gabanna,Miriam Ocáriz, Carolina HerreraNY y Felipe Varela, entre otros cono-cidos diseñadores españoles y ex-tranjeros, y en la que no faltaron lasplumas, la pedrería y algún queotro encaje.

Entregadores, candidatos, invi-tados y cuatro ministros –ÁngelesGonzález-Sinde, Leire Pajín, Elena

nuestras estrellas con sus mejoresgalas. Algunas sobrias, otras másextravagantes y todas elegantes yguapas. Tonos naturales, azuleseléctricos, el impactante rojo y elsiempre agradecido negro fueronlos colores dominantes en esta pa-sarela de cine en la que causaronsensación los atuendos de Dior,Gucci, Pedro del Hierro, Lorenzo Ca-prile, Hannibal Laguna, DoloresPromesas, Carolina Herrera, Corta-

to y chaqueta negra de terciopelo;Hugo Silva, de Moschino, y MarioCasas, que dejaron la corbata en ca-sa; Imanol Arias, sin el esmoquinnegro de rigor; Tomás Gómez, se-cretario general de la FederaciónSocialista de Madrid y candidatosocialista a la Comunidad de Ma-drid; y Cayo Lara, coordinador ge-neral de Izquierda Unida, tambiéntuvieron su momento en la alfom-bra roja.

Igartiburu, y las ex presidentas dela institución Aitana Sánchez-Gi-jón, Marisa Paredes y MercedesSampietro.

Entre los astros masculinos, elmás deseado por los fotógrafos fueJavier Bardem, que posó con el equi-po de Biutiful. Minutos después apa-reció su madre, Pilar Bardem, y suhermano Carlos.

Alberto Amman, de gris; Nor-man Foster, con jersey de cuello al-

El equipo de El Terrat repitió el buen resultado del añopasado con sus falsos trailers de las cuatro películas can-didatas. Esta vez, un remontaje intencionado planteaba:“¿Qué pasaría si También la lluvia fuera un dramón román-tico? ¿Y si Balada triste de trompeta fuese un cómic de Márvely Pa negre la hubiera escrito Tolkien? ¿Y si Buried fuera unconcurso? El resultado fue tronchante.

¿Qué pasaría si...?

langa, al que dedicó un especial re-cuerdo y homenajeó junto a los pro-fesionales del medio que este añonos dijeron adiós.

Pisando fuerteLa lluvia fue una incómoda pro-

tagonista de la noche. Los meteoró-logos acertaron en sus prediccio-nes. Agua y paraguas hicieron suaparición a la vez y por la extensa al-fombra roja desplegada pasaron

“

DAVID PINILLOS: Mesiento culpable por no

haber dicho ‘Unax Ugalde’ diezmil veces. La película no seríanada sin él.

FERNANDO TRUEBA: Chico y Ritaes una película para bailar, paracantar, para soñar.

JAVIER MARISCAL: Son 90 mi-nutos para disfrutar de Cuba ydel jazz.

ISONA PASSOLA: Me encantatrabajar con Agustí. Es la tercerapelícula con él y a la tercera va lavencida. Ha sido muy bonito,porque le he acompañado de lamano a buscar al público y lo he-mos encontrado. Ha sido un pla-cer rodar en catalán y que la genteentendiera que lo hiciéramos así.

“Pilar y JavierBardem

Nora Navas yEduard Fernández


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Santi Millán

AgustíVillaronga yRosa Mª Sardá

PascualMaragall y suesposa, DianaGarrigosa

Rodrigo Cortés


Fotos: Alberto Ortega


Eloísa Villar

Todas las especialidades del cine son igual de importantes,aunque en los medios de comunicación y en la cola del pan

algunas parezcan más iguales que otras. Pero estos son lospremios de la profesión, y no hay orden jerárquico establecido; lospremios técnicos, los “otros” premios, se reparten a lo largo detoda la ceremonia. El primero es el segundo de la noche, a lamejor canción original.

Entrega Luis Tosar, que además, canta. Y empieza el númeromusical: Tosar y León hacen un dúo, se incorpora Asier Etxeandia,sale Hugo Silva, luego Fernando Guillén Cuervo; todos le cantan aLuis y a sus Goyas. Aparecen las chicas; la producción musical esde Fuster y Mendo, a base de melodías pegadizas que el públicoconoce. Tosar, Laura Pamplona e Inma Cuesta revelan despuésque la mejor canción original del año es Que el soneto nos coja porsorpresa, de Jorge Drexler, para Lope. Drexler recoge su premio. Essu segunda vez como candidato, y al igual que hiciera cuando

recogió el Oscar por Al otro lado del río, el tema que compuso paraDiarios de motocicleta, convierte sus minutos de discurso en unacanción.

Alberto Iglesias sube a por su Goya. En su agradecimiento “a laAcademia, que tantas veces me ha premiado, y así estimulado”, lodedica a sus compañeros de candidatura, a Icíar Bollaín y a JuanGordon. Agradece a Gustavo Santaolalla que haya venido de tanlejos: “aquí te queremos mucho los compositores”. Elegantetambién en las formas, confiesa después que en este su novenoGoya ha vivido “los mismos nervios que en el primero”.

Buenafuente encadena ocurrencias; ahora, brota del micrófo-no su voz robotizada por los técnicos de la gala. Antonio de laTorre, en primera fila, también prueba el micro “trucado”, ydespués, Marisa Paredes y Olivia Molina presentan el Goya almejor sonido. Es para Buried. El trabajo de Orts, Muñoz y Garai,“exquisito”, como lo califica el comentarista de la gala (ToniGarrido, que algo entenderá viniendo de la radio) ha dotado decrudo realismo el padecimiento de un hombre solo atrapado enuna caja bajo tierra.

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☞ Los técnicos también lloran

¿Quién dijo que las especialidades técnicas no tienen glamour? Escasean en la alfombra roja, pero siaparecen por allí, lo hacen impecables en su smoking; como Alberto Iglesias, el músico más “engoyado”,dos veces candidato al Oscar. También Gustavo Santaolalla, el oscarizado compositor de la banda sonorade Biutiful. Junto con las madres, los cónyuges y los productores, estos profesionales son recurso habi-tual en las dedicatorias de los otros ganadores, los de más relumbrón. Y sin ellos, no hay película.

Orts tiene el detalle de dedicárselo al autor de la banda sonorade la película, Víctor Reyes, que se ha quedado sin Goya, “porqueél también es parte del sonido de esta película”. Es el segundopara Orts, que confiesa luego: “precisamente esta película, por supropia aparente sencillez, es especialmente difícil de sonorizar”.

Y después de uno de esos “momentos más emotivos” quesalpican toda gala (la intervención de Pascual Maragall), SantiMillán devuelve la sonrisa a la platea al personarse con el pelorevuelto y la cara manchada de carmín. Presenta el premio amejor maquillaje, que es para Balada triste de trompeta. PepeQuetglas, otro habitual de estas ceremonias (llegó a hacerdoblete en una edición en la que tenía tres candidaturas, la de2009), recoge su séptimo Goya. También suben Nieves Sán-chez y “Pedrati”, un fijo ya en los últimos equipos de Álex de laIglesia.

Se han repartido ya los premios de cortometraje. En elescenario, Maribel Verdú se sienta un rato con Buenafuente.Estrellas, luna, noche… “espectacular”, dice Verdú. Un sketch condesenlace cómico después, la actriz presenta el premio a la mejordirección artística; lo recoge Ana Alvargonzález. A la tercera,porque ya fue candidata por La noche oscura y La celestina.Segundo Goya para Pa negre. Conmovida: “abuelita, de mayorquiero ser como tú”.

Silvia Abascal y Javier Gutiérrez anuncian que el mejor diseño devestuario es el de la película Lope, la única de época de esta edición;es el segundo premio para la cinta de Andrucha Waddington. Laobra de Tatiana Hernández ha recorrido España en una exposiciónitinerante; los académicos reconocen el mérito de su trabajo, y ellafelicita al resto de los finalistas (ahora mismo el Centro ComercialModa Shoping de Madrid expone piezas de vestuario de las cuatro

películas candidatas). Equipo, productores, familia y lágrimas,muchas lágrimas. Los técnicos también lloran.

María Valverde y Adriana Ugarte acaban de entregar el Goya ala actriz de reparto, y no se bajan del escenario porque ahora tocadirección de producción. También la lluvia hace triplete; son muchaschicas ya en el palmarés… Cristina Zumárraga recoge el segundoGoya de su carrera; el primero fue por Alatriste, en la XXI edición.

Sin sorpresas en la categoría de efectos especiales, LydiaBosch y José Coronado entregan el Goya a Reyes Abades, “eseseñor que recoge los Goya”, dice alguien con buen humor en lasala de prensa; sólo el año pasado faltó a su cita desde queempezara como finalista habitual, tras 22 ediciones en lasquinielas, 34 candidaturas y nueve Goyas. El representante deesta especialidad en la Junta Directiva de la Academia es conciso ycariñoso: “A mis nietos y a su abuela, que es la mejor del mundo”.Ferrán Piquer es el otro responsable de los efectos de Balada, ypuede decir que a la tercera va la vencida; ya fue candidato porSalvador y por Camino.

Verónica Forqué, del brazo del cotizadísimo Mario Casas,presenta el premio a la mejor dirección de fotografía. “Se nota portodas partes la mano de Agustí y su forma especial de acercarse ala historia”. Lo dirá después Antonio Riestra, que se estrena enestos premios, y lo ha ganado por Pa negre, que lleva un carrerón;el quinto Goya de la noche. Conseguiría nueve.

Después de un buen rato de gala, llega el último premiotécnico de la noche. Quim Gutiérrez, Raúl Arévalo y Adrián Lastraentregan la estatuilla a Rodrigo Cortés, que además de dirigir ycantar el tema principal, se ha atrevido con el montaje de Buried.Tercer y último premio para su película, Cortés agradece a losacadémicos “su evidente falta de criterio”.

Jorge Drexler, mejor canción original por Que el soneto nos pille por sorpresa, de Lope. James Muñoz, Marc Orts y Urko Garai, mejor sonido por Buried

Foto: Enrique Cidoncha

Foto

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Rey


Un actorcanario y unshowmancatalán. Losprotagonis-tas de lagala, conpermiso delequipo de PaNegre, lofuerontambién delbackstage,valga laabundanciade la ‘B’

EL ABC DEL BACKSTAGE

con permiso del equipo de Pa Negre,lo fueron también del backstage, val-ga la abundancia de la ‘B’. El prime-ro saluda a Federico Luppi con un“qué grande”; levanta la vista cadavez que oye el nombre de su granamigo Luis Tosar, y su mirada setorna en cómplice y embelesadacuando Penélope Cruz aparece enlas pantallas de la parte de atrás delteatro. El presentador, por su parte,acompañado de su séquito televisi-vo y personal vive entre prisas loscambios de vestuario. Minutos an-tes de empezar se atreve a mirar alescenario desafiante y comenta:“¿Algún desmayo?”

CANCIONES

La música en camerinos cobró pro-tagonismo. En la sala de entregado-res Najwa Nimri canta a Lola Due-ñas en inglés y presume de su domi-nio de la lengua del otro lado delcharco; dice que francamente lemolesta que le pidan que cante enespañol. Inma Cuesta y Laura Pam-plona, dúo de amigas en las tablas,

ALEX DE LA IGLESIA

El presidente de la Academia semueve entre bambalinas con natu-ralidad. Mira en las pantallas el pri-mero de los dos Goya que recibirá supelícula a lo largo de la noche. “Quefuerte, nos hemos llevado uno”, di-ce Carlos Areces a su lado. Repasa sudiscurso, mientras Aitana Sánchez-Gijón, una de las predecesoras en elcargo, espera a pocos metros qué seatreverá a decir el máximo repre-sentante de la institución en uno delos momentos más esperados de losúltimos años. Junto a ella Santi Mi-llán, María Valverde y AdrianaUgarte escuchan en directo y a po-cos metros del escenario las pala-bras del director.

BARDEM / BUENAFUENTE

Un actor canario y un showman cata-lán. Los protagonistas de la gala,

pareja estrella es la de los dos guar-dias de seguridad que vigilan la pie-za de joyería de Bulgari que adornala espalda de María Valverde.

ENSAYOS

Las grandes actrices que entregaronel premio al mejor actor no dejan depasearse entre bambalinas, a la vezque repiten su texto. Modos de ca-minar diferentes: Ariadna, seduc-tora; Sampietro, regia; Lola, tenta-

dora, y López de Ayala, inocente.Bardem repasa continuamente suguión, aquella frase que puso a mu-chos los pelos de punta: “Por cosascomo ésta merece la pena hacer ci-ne”. Minutos antes, en el ensayogeneral, el actor suplente del intér-prete de Biutiful dedicaba el galardóna su hijo “Paquito”.

FRANCESC COLOMER

En contraste con los nervios de Ma-

no dejaron de hacer gorgoritos y ca-lentar su voz para el que fue núme-ro estrella de la noche.

DOS

Grandes parejas de amantes, deamigos y de compañeros del sectorpasean por los pasillos. La mayoríade ellos ni siquiera necesita apelli-dos: Aitana e Imanol, Unax y Caye-tana, Pilar y Asier, Rosa María yJuanjo, Andreu y Silvia. Aún así, la

Frenesí. No son todos los queestaban, pero si están muchos delos que fueron protagonistas, yano de la gala, sino de todo lo quehay detrás de las tablas y quepocos privilegiados pudieron ver.Definitivamente, las estrellas sonde carne y hueso, pero seducen yembrujan como si fuesen de otroplaneta.

Juan MG Morán

Hugo Silva yAsier Etxeandia

Cayetana Guillén Cuervo


Foto: Nacho Urbón


Cuando soloquedan dosgalardonesporentregar yse anunciael premio almejordirector, laspantallas dela sala deprensa delReal fundena negro.Segundosdespués lailuminaciónse apagadejandocomoúnicospuntos deluz losportátilesde losperiodistas

EL ABC DEL BACKSTAGErina Comas, espléndido su persona-je de “la Núria”, el niño entra tran-quilo, pero alegre, con su Goya en-tre los brazos. Sonriendo como sifuese el día de su cumpleaños co-mentaba divertido que lo que queríaera ir al baño, llevaba mucho ratosentado y el tiempo pasa factura.Dice que está contento porque no hallorado.

GUAPOS

Por los pasillos corre Unax Ugalde,en maquillaje está Asier Etxeandía,y Paco León se disculpa ante la pelu-quera por darse él mismo el últimoretoque. Hugo Silva, Luís Tosar,Mario Casas. La lista no tiene fin ylas chicas, y algún que otro chico,no dan crédito a sus propios ojos.Hablan entre ellos de tomarse unacopa después, y claro que lo harán.

HUMO

Un técnico ambienta el escenariocontinuamente con el humo. Losentregadores que esperan para en-tregar premios tienen dos opciones:la primera, asfixiarse; la segunda ymás recurrida, añorar el anheladotabaco que ha salido del Teatro Realcomo de todos los lugares públicos.

IPHONE

La mejor compañía del presidentees su Iphone. Cuando lo agarra suscolegas corren ávidos, con temor ocuriosidad, a comprobar qué dice eldirector en su amado Twitter. Lamagia de las redes sociales….

JIMMY JUMP

El saboteador profesional vive tam-bién su momento de gloria tras las

KARRA

El primer premiado de la noche esrecibido con aplausos del gremio,que aguarda tras el escenario. Se es-cuchan mensajes de ánimo y de ale-gría: “ya era hora, el chico se lo me-rece”.

LUZ

Cuando sólo quedan dos galardo-nes por entregar y se anuncia elpremio al mejor director, las panta-llas de la sala de prensa del Realfunden a negro. Segundos despuésla iluminación se apaga dejando

cámaras. Sale arrastrado por tresguardias de seguridad y bajo las mi-radas de Santiago Segura, Ana Be-lén y Quim Gutiérrez. La tensión sepalpa, nadie comprende nada y lasgrandes estrellas del cine español semuestran perplejas. “Sos un imbecil”grita en catalán el presentador de lagala, que ve su trabajo empañadocon la aparición del espontáneo.

AitanaSánchez-Gijón

AdriánLastra yQuimGutiérrez

Los trofeos,custodiadospor elnotario D.Luis Rueda




2120 ACADEMIA

En cajas decartónindividua-les, los“cabezones”se colocanencima deuna mesacon tapeteazul pororden deentrega.Desconocedon Francis-co, tal ycomo dijoKarra Elejal-de, en quécasas viviráa partir deahora

EL ABC DEL BACKSTAGE

ÑTodo sabe a España entre bambali-nas. Los pequeños bocadillos de ja-món y las tortillas de patata son es-trellas del catering, unas espontá-neas se arrancan por sevillanas, ymucho rojo en la vestimenta de lasinvitadas.

OLIVIA MOLINA

La actriz es, sin duda, una de lasmás simpáticas que espera para en-tregar premio, y una de las más ner-viosas: “Parece que me van a entre-gar el Goya a mí”. La hija de ÁngelaMolina inspira y expira a grandesbocanadas para tranquilizarse. Lasresponsables de vestuario repasan

su vestido de lentejuelas a últimahora, lo que no borra de su cara unaespectacular sonrisa.

PREMIOS

Los galardones hacen su entradaen la trasera del escenario a las19.40 horas. En cajas de cartón in-dividuales, los “cabezones” se co-locan encima de una mesa con ta-pete azul por orden de entrega.Desconoce don Francisco, tal y co-mo dijo Karra Elejalde, en qué ca-sas vivirá a partir de ahora. El díadespués muchos montarán en elAVE con destino a Barcelona: losnueve galardones de Pa Negre; el demejor documental a Bicicleta, cu-chara, manzana; el que consiguiómerecidamente el actor vasco porsu papel de Cristobal Colón, el deJavier Mariscal por Chico y Rita…Emplazarán su nuevo domicilioen la ciudad de Gaudí y VenturaPons.

como únicos puntos de luz los por-tátiles de los periodistas. Muchoscorren a la sala de fotógrafos paraver las entregas que coronarían lanoche, otros siguen la retransmi-sión por Internet. Ahí no queda lacosa: con su Goya bajo el brazo,Laia Marull está atrapada en un as-censor y se pierde las primeras fotosde familia de los premiados; Bar-dem y Buenafuente buscan un as-censor alternativo, mientras que,con casi todos los galardonados pre-sentes, la sala de gráficos se quedaa oscuras. Creen los fotógrafos quetodo son golpes de efecto, pero no;seguro que el fantasma de la óperatuvo algo que ver.

MAQUILLAJE

Hervidero de divertimentos y chas-carrillos. Ana Belén y Carmen Ma-chi representan dos formas y acti-tudes frente a nuestro cine, pero nopor eso dejan de compartir confe-siones frente al espejo. La actriz quepopularizó su carrera con la serie detelevisión Aida sale del set de L’ Orealcontoneando las caderas en su ves-tido negro de lentejuelas. “Siemprehay que menearse”, comenta entrerisas, como si desvelase la fórmulasecreta de la seducción.

NOTARIO

Don Luis Rueda es siempre uno delos actores principales de esa pelícu-la que podría rodarse en la parte deatrás del escenario. Apasionado delcine y sus estrellas asegura que ja-más se jugaría su carrera desvelan-do los secretos que atesora. En lamisma mesa y rodeados de “cabezo-nes” Juan Luis Galiardo confiesaque lo que más le gustaría saber esqué premios se ganan por un puña-do de votos. Habla el actor tambiénde las filias y las fobias de los acadé-micos, le hubiese encantado sercandidato finalista al mejor actorpor Familia, de Fernando León deAranoa. Verónica Forqué tambiénpasa a saludar; ella ya tiene cuatro,¿querrá otro?

Elmaravillosovestido deElenaAnaya, lostweets deÁlex de laIglesia, lasfotografíasdel notario,el corrillo deLuppi,Sbaraglia yBardem; laimagen deMarisaParedesfrente alespejo…

del cine español de los últimosaños, sería un salto en el vacío im-perdonable. Localización: sala deentregadores. Protagonistas: LolesLeón, Marisa Paredes y VerónicaForqué gritan desde una mesa y conuna copa en la mano a quien fuesemaniquí de alta costura en sus añosmozos. Todas se alegran de verla, senota que la complicidad no es decartón piedra, son amigas y sus ri-sas las delatan.

SENTIMIENTOS COMPARTIDOS

Fernando Guillén Cuervo dice a suhermana Cayetana: “lo mejor essalir al principio”; Aitana e Ima-nol entrelazan sus manos comodos ena morados. Lydia Bosch dalas pautas a José Coronado, él afir-ma que la seguirá en su camino alescenario; llega Maribel Verdú ysaluda efusivamente al actor, vie-jo cómplice suyo; la actriz madri-leña saluda a Najwa Nimri que, a

su vez, habla con Gonzalo Suárez.El cine es una fiesta entre amigos.

TERNURA

Los momentos más dulces se vivierona la salida del escenario. Aitana Sán-chez-Gijón recibía con gestos cariño-sos a Marina Comas; el primer abrazode Mario Camus era para su hija y elsegundo para el gran Juan Diego, quehabía seguido su discurso con devo-ción. “La Colmena debería verse todoslos años”, dice María Barranco casicon lágrimas en los ojos mientras mi-ra el vídeo homenaje al cineasta.

ÚNICOS

“La gala esta siendo única y fantás-tica”. Lo resumen estas palabras de

QUEJAS

“Cuánto se queja la gente de lo quepesan los premios, anda y tira paraadelante con el Goya. Yo no quierouno, quiero dos” Lo dice Silvia Abril,pareja de Buenafuente y popularhumorista. Se atreve a fotografiarsecon uno de los galardones, siemprecon permiso del señor notario. Unacuriosidad: la escultura pesa tres ki-los, pero hace 25 años había que ha-cer ejercicio para recogerlo: siete ki-los y un mecanismo que se acciona-ba con un botón, se dice pronto.

ROSSY DE PALMA

No dedicar una letra a las chicas Al-modóvar, grandes protagonistas


Somoscineastas,contamoshistorias,creamosmundospara que elespectadorviva enellos. Somosmás de30.000personasque tienenla inmensasuerte devivirfabricandosueños

ción. Estamos en un punto de noretorno y es el momento de actuar.No hay marcha atrás. De las deci-siones que se tomen ahora depen-derá todo. Nada de lo que valía an-tes, vale ya. Las reglas del juegohan cambiado.

Hace 25 años, quienes se dedica-ban a nuestro oficio jamás hubie-ran imaginado que algo llamado In-ternet revolucionaría el mercadodel cine de esta forma y que el que sevieran o no nuestras películas noiba a ser sólo cuestión de llevar alpúblico a las salas.

Intenet no es el futuro, como al-gunos creen. Internet es el presen-te. Internet es la manera de comu-nicarse, de compartir información,entretenimiento y cultura que uti-lizan cientos de millones de perso-nas. Internet es parte de nuestrasvidas y la nueva ventana que nosabre la mente al mundo. A los in-ternautas no les gusta que les lla-men así. Ellos son ciudadanos, sonsencillamente gente, son nuestropúblico.

Ese público que hemosperdido, no va al cine por-

que está delante de una pan-talla de ordenador. Quiero de-cir claramente que no tenemosmiedo a Internet, porque Internetes, precisamente, la salvación denuestro cine.

Sólo ganaremos al futuro si so-mos nosotros los que cambiamos,los que innovamos, adelantándo-nos con propuestas imaginativas,creativas, aportando un nuevo mo-delo de mercado que tenga en cuen-ta a todos los implicados: autores,productores, distribuidores, exhi-bidores, páginas web, servidores yusuarios. Se necesita una crisis, uncambio, para poder avanzar haciauna nueva manera de entender elnegocio del cine.

Tenemos que pensar en nuestrosderechos, por supuesto, pero no ol-vidar nunca nuestras obligaciones.Tenemos una responsabilidad mo-ral para con el público. No se nospuede olvidar algo esencial: hace-mos cine porque los ciudadanos nospermiten hacerlo, y les debemosrespeto, y agradecimiento.

Las películas de las que habla-mos esta noche son la prueba de queen este país nos dejamos la piel tra-bajando. Sin embargo, el mismo es-fuerzo o mayor hicieron tantasotras películas que no han llegado alos sobres de las candidaturas. Ellostambién se merecen estar aquí,porque han trabajado igual de duroque nosotros, o más.

Quiero despedirme en miúltima gala como presi-

dente, recordando a todos los can-didatos a los Goya tan sólo una cosa:qué más da ganar o perder si pode-mos hacer cine, trabajar en lo quemás nos gusta. No hay nada mejorque sentirse libre creando, y com-partir esa alegría con los demás. So-mos cineastas, contamos historias,creamos mundos para que el espec-tador viva en ellos. Somos más de30.000 personas que tienen la in-mensa suerte de vivir fabricandosueños. Tenemos que estar a la al-tura del privilegio que la sociedadnos ofrece.

Yo creo, con toda humildad, quesi queremos que nos respeten, hayque respetar primero.

Y por último, me gustaría con-tarle algo al próximo presidente dela Academia, que ya es una perso-na que me cae bien, no sé quién se-rá, pero ya le quiero: éstos han sidolos dos años más felices de mi vida.He conocido gente maravillosa detodos los sectores de la industria.He visto los problemas desde pun-tos de vista nuevos para mí, lo queme ha enriquecido y me ha hechomejor de lo que era. He comproba-do que trabajar para los demás esuna experiencia extraordinaria pormuy duro que resulte en un princi-pio, y sobre todo, y lo más impor-tante, amigos: han pasado 25 añosmuy buenos, pero nos quedan mu-chos más, y seguro que serán losmejores.

Buenas noches.

BUENAS NOCHES. El día de hoy ha llega-do porque hace 25 años, doce profe-sionales de nuestro cine, en mediode una crisis tan grave como lanuestra, caminaron juntos a pesarde sus diferencias. Quiero empezareste discurso felicitando a los fun-dadores de la Academia.

No sólo ellos, sino todos los queme han precedido en esta institu-ción, vicepresidentes, miembros delas juntas directivas y el conjuntode los académicos, nos han traídoesta noche aquí, al Teatro Real, pa-ra celebrar el 25º aniversario de laAcademia de las Artes y las CienciasCinematográficas y la existenciamisma de los premios Goya. A to-dos, muchísimas gracias.

Puede parecer que llegamos a es-te día separados, con puntos de vis-ta diferentes en temas fundamen-tales. Es el resultado de la lucha decada uno por sus convicciones. Y na-da más. Porque en realidad, todosestamos en lo mismo, que es la de-fensa del cine. Quiero por ello felici-tar y agradecer a todos los que estáisaquí, por caminar juntos en la dife-rencia, y hasta en la divergencia.

Hacemos mucho ruido, pero esque esta vez, hay muchas nueces.El choque de posturas es siempreaparatoso y tras él surge una nubede humo que impide ver con clari-dad. Pero la discusión no es en va-no, no es frívola y no es precipitada.

No podemos olvidar lo más im-portante, el meollo del asunto. So-mos parte de un todo y no somos na-die sin ese todo. Una película no espelícula hasta que alguien se sientadelante y la ve. La esencia del cine sedefine por dos conceptos: una pan-talla, y una gente que la disfruta.Sin público esto no tiene sentido. Nopodemos olvidar eso jamás.

Dicen que he provocado una cri-sis. Crisis, en griego, significa pro-ceso, o cambio. Y el cambio es ac-

23ACADEMIA

Álex de la IglesiaDISCURSO DEL PRESIDENTE

22 ACADEMIA

XXXL

La belleza que se percibe en pantalla tiene la misma dimensión en las dis-tancias cortas. Grandiosos fueron los aplausos a los que han ido, inmensoslos gestos de cariño entre los compañeros del sector y amplios los proyectosde futuro para el cine español.

YAROVENKO

Si las chicas se muestran encantadas de que tanto chico guapo se paseepor los pasillos del Teatro Real, los chicos sólo se quedan con las ganas dever entrar a una actriz entre bambalinas: Natasha Yarovenko. Ahora sí,con permiso de Elena Anaya, es una de las que acapara más miradas en elcóctel posterior. Sin duda alguna, las merece.

ZAPATOS

En la sala de entregadores Juan Diego se descalza. Acaba de llegar de su pa-so por la alfombra roja y comenta la situación: “Nos hemos remojado deglamour, este año todo se ha vuelto diferente. Aún así percibo un fallo: lagente debería estar más cerca. Me gusta tocar y sentir a las personas quehan venido a vernos”.

Aitana. Algunos detalles: el mara-villoso vestido de Elena Anaya, lostweets de Álex de la Iglesia, las foto-grafías del notario, el corrillo deLuppi, Sbaraglia y Bardem; la ima-gen de Marisa Paredes frente al es-pejo…

VESTUARIO

Los secretos de alcoba que guarda eldepartamento de estilismo sonmuchos, pero algunos se descu-bren en los camerinos. María Val-verde combina en momentos decansancio la creación de su amigaCindy Figueroa con unas botas Uggnegras; Cayetana Guillén Cuervo selevanta su vestido de Óscar de laRenta sólo para enseñar que llevalas uñas pintadas de azul, y NajwaNimri no deja nada a la imagina-ción con el encaje negro de Dolce &Gabbana.

WIKILEAKS

La organización internacional queha sacudido los cimientos de la po-lítica mundial también está pre-sente en la XXV edición de los Goya.Assumpta Serna se atreve a ser lamás reivindicativa y posa en el pho-tocall con un cartel que reza “VivaWikileaks”.

AdriánLastra eInma Cuesta



ISONA PASSOLA

curso de teatro, medio del que saltóal cine, donde debutó en el año 90con el trabajo de dibujos animadosDespertaferro. Dos colaboraciones conVillaronga (El pasajero clandestino y Elmar), un documental que codirigió,Catalunya España y, como no hay dossin tres, llegó Pa negre, que el 13 defebrerohizo historia cuando la niñaMarina Comas –actriz revelación–inauguró su palmarés en los Goya.

Empezó con buen pie. Críticas afavor; Concha de Plata a la mejoractriz para Nora Navas, que tam-bién se llevó el busto del pintor; 13Premios Gaudí y nueve Goyas delos 14 a los que aspiraba. ¿Se lo es-peraba?

Nunca espero nada. Soy una lu-chadora nata, sí tengo la sensaciónde que ha sido un parto tremendo.Estoy tan, tan contenta… Me he dadocuenta de la importancia de los Goyaporque, nada más acabar la ceremo-nia, me llamó un productor francésmuy potente para felicitarme.

Se ha resaltado hasta la saciedad

que, por primera vez, la Academiaencumbra a una cinta en catalán.

Es algo histórico. Ha sido una delas que más premios se ha llevado.Según las estadísticas, sólo Belle Epo-que tiene también nueve.

Es un canto a la normalidad y ala diversidad. Hacemos cosas dis-tintas y parecidas a la vez, es unejemplo de diálogo, tolerancia y res-peto. Ya he dicho que el cine va pordelante en estos temas, que no tie-ne problemas en esto de las len-guas. Si la película está bien y gus-ta, se vota y punto. Lo he agradeci-do mucho porque en Europa es unalengua más, pero aquí, a veces, va-mos hasta con miedo. En Madridha gustado más la versión originalque la doblada. El registro catalánque se escucha es muy bonito. Losniños de los años cuarenta no ha-blaban como los de ahora y, en oca-siones, esa unificación del lenguajete lleva a ser convencional y pierdescredibilidad. Yo en esto he sido muyescrupulosa.

“Sabemos producir,pero nos cuestallegar al público”

FESTEJAR como se merece Pa negre noimpidió a la productora catalana es-tar en pie a primera hora de la ma-ñana del día después. “Tenía queatender a los medios y a las seis dela mañana ya estaba lista. Estabadesayunando cuando otros –no daningún nombre– llegaban al hotelcon sus mejores galas, ya algo per-judicadas, y gafas de sol”.

Historiadora de formación y pro-fesora en la Universidad, donde co-menzó haciendo vídeos con susalumnos, Passola participó en un

suya. Sabía que podía porque esmuy bueno y, sin perder autoría,iba a encontrar público. No se hatraicionado para nada. Decidimosque yo le acompañaría de la manopara que no derrapase por otras ra-mas más minoritarias, y lo aceptócon humildad. Agustí está feliz por-que, en el fondo, todos los creadoresquieren compartir sus actos de crea-ción con la gente.

Grandes papeles para los pequeños

Antes de los nueve Goyas, la pelí-cula llevaba recaudados 1.200.000euros y había convocado a 200.000espectadores.

Se va a notar el efecto Goya. Es-tos premios son importantes, va-mos tan necesitados de promoción,y con las campañas tan salvajes quehace el cine norteamericano, puesson nuestra defensa.

Pa negre, Pasqual Maragall, Ma-riscal, Buenafuente... Más de unopensará que fue una noche muy ca-talana.

Es nuestra aportación a la diver-sidad. En Cataluña hay mucha tra-dición teatral, que fue el refugio du-rante la dictadura. Madrid y Barce-lona son los centros de produccióny durante un tiempo, Barcelona es-tuvo eclipsado. No es cuestión decompetir, sino de sumar.

¿Qué vio en la novela de Teixidorpara lanzarse a su producción?

Había alma. Es una historia so-bre la humillación de los perdedo-res, y de cómo la desesperación tepuede llevar a la miseria y marca elcarácter. Es una visión de la guerrapoco maniqueísta, no es de buenosy malos. En Berlín, donde se ha vis-to, se entendió muy bien que lashumillaciones te den ganas de salirde situaciones muy angustiosas.

Ha mencionado a los chicos, ¿có-mo fue el trabajo con ellos?

Vimos muchos chavales desco-nocidos. Agustí tiene mucho caris-ma con los actores. Los niños hacenlos grandes papeles y los mayoreslos pequeños. Teníamos unos se-cundarios de primera categoría.

Ante los buenos resultados ¿re-petirá con el director mallorquín?

Claro. A la tercera va la vencida,y eso que El mar se estrenó en mu-chas salas, en varios países. Fuemejor en Inglaterra que en Españay ganó un premio en Berlín.

¿Cómo definiría el modelo del ci-ne español?

Hemos pasado tantas crisis… És-ta es una más. Nos tenemos que re-componer. Cada vez se ve más cine,por lo que tiene todo el sentido delmundo seguir creando, pero de for-ma distinta. Y esto hay que regular-lo. Hay que estudiar qué hacemosen el tramo que va entre la produc-ción y el público. Sabemos producir,pero llegar al público nos cuesta.

¿Tiene ya pensado lo próximo enlo que se embarcará?

Ahora tengo muchos proyectos.Pero tenemos que aterrizar, admi-nistrar el éxito de esta ola arrollado-ra que es Pa negre.

Que todavía está en cartelera. Sí. Y hemos aumentado sus co-

pias a cien. Salimos discretos, yahora nos hemos lanzado.

¿Cómo vivió la gala? Gracias a los niños –Marina Co-

mas y el también ‘revelación’ Fran-cesc Colomer– me olvidé de los ner-vios. Ellos estaban tan ilusionados,lo vivieron tanto… Y luego Buena-fuente, que es un hacha porque esmuy difícil mantener el ritmo comohizo él en la ceremonia. Me dejé lle-var por la ola y fue una sensaciónmuy agradable.

Pa negre es una excepción en la fil-mografía de Villaronga.

Ahora que ha probado las mielesdel público no va a dar marchaatrás. Le conozco mucho y, cuandoadquirí los derechos de la novela deEmili Teixidor, le dije que la hiciera

La voz de Isona Passola transmitefelicidad. No es para menos,porque la productora de Pa negreestá exultante por el éxito de estacinta hablada en catalán que,impulsada desde su compañíaMassa D’Or, salió ganadora de losGoya 2011. Passola celebró“muchísimo” los nueve premios,entre ellos los de mejor película ydirector, que consiguió estetrabajo sobre la posguerrafirmado por un director queconoce muy bien, AgustíVillaronga.

“Nunca espero nada”, dice laproductora de Pa negre, la triunfadora de los Goya 2011

Chusa L. Monjas


Isona Passola y FrancescColomer

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Cuatro tiposde públicoen losalrededoresdel Real: elcurioso, elglamouroso,el experto yel inconfor-mista

un inoportuno golpe de viento hizo que despidiera toda el agua acumuladaque fue a parar precisamente a la cara de quien se había quejado. Mientras,en la alfombra roja, algunos tacones se rebelaban y daban con sus poseedo-ras –y posaderas– en el suelo. “Ésa se ha dado un buen golpe.” “Sí, pareceque se queja además…” “¿Quién es?” “Si es que no se ve, está oscuro”.

Tipología del públicoSin intención alguna de elaborar un tratado sociológico sesudo de los dife-rentes perfiles del público que acompañó la entrada de personal en el Teatro,podríamos establecer, atendiendo al atractivo que ejerce el cine español enellos, cuatro tipos: el curioso, el glamouroso, el experto y el inconformista.

El curiosoEl curioso estaba representado por los que se acercaban a la zona y pregun-taban “¿y esto qué es?” Eso fue exactamente lo que hizo un extranjero, fran-cés por el acento. Una joven diligente le respondió hablando muy despaciopara que entendiera: “Es como una gala del cine español… como la Mostrade Venecia o la Berlinale…” Poco tienen que ver los Goya con los festivales,pero la respuesta orientaba al curioso, que concluyó con un admirado “Su-perbe” (magnífico) y se marchó por donde había venido. A los curiosos lesatrae cualquier concentración humana. Su curiosidad se sacia cuando adi-vinan su porqué y en función de si su naturaleza les atrae o no, se marchano se quedan, en cuyo caso pasan a engrosar el segundo perfil: el de los gla-mourosos.

El glamourosoAcude deliberadamente a los actos y ceremonias en que participan famosos.Para ellos los Goya constituyen uno de los hitos fundamentales de su aficiónpor el colorín. En este perfil podría establecerse una subdivisión, entre se-lectivos e indiscriminados. Los primeros se preocupan por nombres que ad-miran: “¿Qué me dices? ¿Que ha salido Imanol Arias y me lo he perdido?¡Con lo que me hubiera gustado hacerme una foto con él!” Hablaba una mu-jer entrada en décadas algo decepcionada por su falta de atención. “Sí, y tam-

L

Miles de personas desafiaron a la lluvia y al viento en la Plaza de Oriente

La tribu de los ‘Pies Fríos’

Gorka Zumeta,periodista

A FAMILIA DEL CINE ESPAÑOL también tu-vo que soportar la lluvia y el frío,más en el caso de ellas que lucíanvestidos tan elegantes como livia-nos.“Mira, qué cara de frío trae Pi-lar López de Ayala” –dijo una espon-tánea de avanzada edad agudizandola mirada en medio de la noche–“Pero me es igual Maite, está guapí-sima y elegantísima” –apostilló unade sus amigas, rotunda–. El públi-co, improvisado comentarista de lospremios, se había apostado a lo lar-go de todo el perímetro del TeatroReal. Desde la plaza de Ópera partí-an los coches del séquito oficial quetrasladaban a los VIPS hasta la plazade Oriente. Tan sólo unos pocos me-tros de distancia para añadir a la ce-remonia las gotas de glamour necesa-rias. Ajenos totalmente a lo que ocu-rría, un grupo de tres indigentesresguardados en los soportales delteatro, en Ópera, se quejaban anteun fotógrafo: “¡Oye, si vas a hacer-nos una foto, queremos nuestros de-rechos de imagen, eh!”. Y los extrasquerían verlo todo. “Tú, por favor,sube un poco más el paraguas, queno se ve nada”. El aludido lo subió y

Parecía unacomediacoral quepodía haberfirmado elmaestroLuis GarcíaBerlanga

tamos de fiesta, ¿no?”. A este colec-tivo le basta con percibir el entornoy tomárselo a chufla. “Mira, éstas sehan mojado poco, así que las sacanotra vez a la calle”. Y es que los equi-pos de las películas nominadas ibany venían entre el Real y la carpatransparente de 600 metros cuadra-dos instalada frente al Teatro, dondese encontraban el photocall y los pe-riodistas. “Mira ésa, cuánto gel llevaen el pelo, seguro que lo lleva prin-goso, resbaladizo… jajajaja”. “Peroes un tipazo, y guapísima”. Se refe-rían, sin importarles su identidad,a Carolina Bang, candidata a actrizrevelación por su papel enBalada tris-te de trompeta.

El expertoEl que realmente entiende de cine ysabe lo que va a ver y a quién va aver. Diálogo entre dos jóvenes depoco más de veinte años: “¿Te faltaalguna película de las finalistas porver?”. “Sí, este año voy algo retrasa-do, pero me ha encantado Balada, deÁlex de la Iglesia”. “A mí también,me encanta los universos que crea”.Atraviesan por afición el umbral delos glamourosos y se convierten enverdaderos expertos en el tema,participan en redes sociales, foros y

demás hablando de cine y se mane-jan con soltura en el Facebook y enel Twitter. En los Goya, marcadospor las distancias exigidas por la se-guridad, escudriñaban el lenguajeno verbal: gestos, maneras, compa-ñías, todo aquello que les proporcio-nara más información de la que yadisponían. Este fue el grupo que ce-lebró la llegada del ex presidente dela Generalitat, Pasqual Maragall,aquejado de Alzheimer, y protago-nista, por su enfermedad, del docu-mental Bicicleta, cuchara, manzana, deCarles Bosch, que finalmente se lle-vó el galardón. Un joven veinteañe-ro con su novia discutía con unhombre de pelo canoso sobre los de-rechos de la SGAE y la situación delmercado español de la música eninternet. “Ya me gustaría a mí veren España los precios de la músicaen la red que hay en Inglaterra oFrancia” –decía el joven–. “Pero elartista tiene derecho a vivir de sutrabajo y no a ser explotado por losciberpiratas”. La discusión concluyócon la irrupción del helicóptero querealizaba las tomas aéreas de la galay que salió cuando dejó de llover.Mientras, a un vendedor chino se leacababa momentáneamente el ne-gocio de venta de paraguas.

El inconformistaNo se contentan con acudir, sinoque aprovechan la plataforma parahacerse oír, como un grupo de gen-te, que protegía su anonimato conuna de las máscaras más cinemato-gráficas de los últimos años, la delpersonaje de ‘V’ de Vendetta (JamesMcTeigue, 2005), que protestabacontra la Ley Sinde coreando eslóga-nes como “¡No a la censura!” o “¡Te-levisión, manipulación!”, e inclusoel socorrido “¡A por ellos oeeee…!!”podía servir para la ocasión. Su ob-jetivo era llamar la atención de laministra de Cultura a su paso por laalfombra roja, eso sí, bien acompa-ñados por si acaso por la Policía Na-cional que, junto con la Municipal,se ocupaban del dispositivo de segu-ridad, solidarios en el remojón.

Comedia CoralMirándolo con ojos cinematográfi-cos, aquello parecía el guión de unapelícula coral que perfectamente, yen ese entorno, podía haber firma-do el maestro Luis García Berlanga,fallecido el año pasado y homenaje-ado en la gala. Dentro, sobre el es-cenario, el presidente de la Acade-mia, Álex de la Iglesia, se refirió aellos diciendo: “Sin público, no ten-dría sentido el cine”. Por eso esta-ban allí los que estaban: porquequerían más cine español.

bién ha salido Massiel a fumarse unpitillo”, añadió una de sus amigaspara confirmar aún más la ‘catástro-fe’. Eligen nombres concretos y prac-tican la devoción. Y cuando uno desus tótems no les corresponde, se de-rrumba el mito: “¡Jó con Buenafuen-te, qué borde, si no ha saludado!”“Terele Pávez, ¡qué mujer más gran-de! ¡Ya sólo con el rostro que tiene lodice todo! ¡Qué simpática!”. O estediálogo entre dos chicas de medianaedad: “¿Ése es Emilio Aragón? Llevabarba blanca”. “Sí, es Milikito. “Puesqué viejo está, ¿no?”. “Pero ¿tú te hasmirado a la cara Mar?”. Y Mar apretólos dientes contrariada y enmude-ció. Para este grupo la llegada de Ja-vier Bardem fue una apoteosis. “¡Fe-licidades, Javier! ¡¡Saluda a Pe!! ¡¡¡Pa-drazo!!!” gritaban unas jovencitasdesgañitándose con una familiari-dad sorprendente.

Los indiscriminadosparticipan del glamour, pero singrandes exigencias, de manera másbien acrítica. “¡Guapaaaaa! ¡Torero-ooo! ¡Figuraaaa!” Así se sucedían losgritos de este grupo, hasta que esteperiodista preguntó por la identidadde los receptores de los piropos. “Notengo ni idea, pero ¡qué más da! Es-

No participaron en los western de John Ford ni en los de HowardHawks o Anthony Mann. No había más caballo que el de unimperturbable Felipe IV que miraba desconcertado todo lo queocurría delante de sus ojos. Tampoco había flechas ni se esperaba alSéptimo de Caballería. Eran los extras espontáneos de la ceremoniade los Goya del pasado 13 de febrero en pleno centro de Madrid. Sedesplegaron alrededor del recinto pertrechados con paraguas,abrigos y guantes dispuestos a participar activamente en la grannoche –lluviosa– del cine español, sin preocuparles si lasconsecuencias de su hazaña les podría acarrear un resfriado. Era elpúblico incondicional del cine español.


Ya hay fansque confíanen la“divina”benevolen-cia deResinespara 2012

ANDREU Buenafuente y el equipo deEl Terrat se apropiaron del sagazconsejo que Carmine Coppola diohace tiempo a su hijo Francis: “Sicopias, copia de los mejores” e imi-taron el estilo del genial Saul Basspara los créditos del cortometrajeque abrió la ceremonia televisivade los XXV Premios de la Academiade Cine, ¿Qué pasó realmente la última

noche de los Goya?. Hace un año, elpresentador recibió una intermi-nable ráfaga de disparos, tras lacual finalizó la emisión. No murióen ese momento. Una ambulan-cia, con un experimentado con-ductor con nervios de acero (Fer-nando Trueba), consiguió que elherido llegara vivo al hospital. Allíse tropezó con una serie de perso-najes, desde Javier Bardem a Emi-lio Gutiérrez Caba, rostros para susúltimos momentos antes de ser en-terrado vivo en una caja de madera(guiño a Buried), desde donde llamóa algunos amigos, que no pudieronayudarle. Y murió. Y ascendió a loscielos… y, otra vez, emulando a losmejores –en este caso –George Clo-oney y John Malkovich en un céle-bre spot de publicidad–, se encontrócon un Antonio Resines ‘divino’,que le concedió, para alivio de losfans que pidieron el pasado añoque resucitara y a cambio de un Go-ya, dos horas para presentar la ga-la.

Con una audiencia muy similara la de 2010, 4.300.000 espectado-res –son las dos emisiones de estaceremonia más vistas de la histo-ria–, Andreu Buenafuente aparecióliteralmente caído del cielo sobre elelegante escenario del Teatro Real,vestido de blanco y dispuesto a re-petir ingenio, bromas y entreteni-miento. Dinámico y decidido, nadamás aparecer despachó sin titubeos

Como caídodel cielo

Begoña Piña,periodista el asunto que tenía a todo el mundo expectante, el enfrentamiento

surgido los últimos días entre el presidente Álex de la Iglesia yla ministra Ángeles González-Sinde. “Creo que al final se

gustan un poco, tanto roce…” Y, para no faltar a la ac-tualidad y mantener viva la ceremonia, bromeó con es-

ta última y le deseó “que la gala le ‘emule’, que le molequiero decir”. Liquidado ese escollo, la noche conti-

nuó entre recuerdos, imágenes de estos 25 años,divertidos gags, y, por supuesto, galardones. Re-conocimientos que fueron comentados por elperiodista Toni Garrido (del programa Asuntos

propios, de RNE). Solo la inesperada aparición delespontáneo Jimmy Jump y unos agradecimien-tos más extensos de lo habitual rompieron enalgún momento el ritmo de la ceremonia.

Imágenes aéreas del Teatro Real, la carpatransparente, la espectacular alfombra roja y

la gran estatua de Goya sirvieron para dividir en bloques el progra-ma, con realización de José María Sánchez Chiquito-Morón, pro-ducción de Carmen Marín y escenografía de Blanca Nieto. La evo-cación de momentos pasados y el homenaje –imágenes para fes-tejar el aniversario– animaron, en este segundo año sin pausas pu-blicitarias en la televisión pública, los paréntesis entre premio ypremio, aunque lo más festejado del guión fueron los números ypresentaciones que encabezaron cada categoría. El más celebra-do, sin duda, el musical que inició Luis Tosar, cantando y bai-lando Engoyadísimos los dos, una versión de Bailar pegados, de SergioDalma, a la que se unió Paco León con una interpretación muylibre de Al partir un beso y una flor, de Nino Bravo. Arropados losdos por Asier Etxeandía, Hugo Silva, Fernando Guillén Cuer-

vo, Inma Cuesta y Laura Pamplona, recibieron encendidos aplau-sos de los asistentes.

Desde luego a Andreu Buenafuente y a su equipo de El Terrat (codirec-ción con Rosa Olucha y guion de Pep Bras, Tomás Fuente, Julia Cot y

Roger Rubio) no parece asustarles repetirse y en ese guion escrito para lanoche del cine español se copiaron a sí mismos, eso sí, atendiendo sólo alas ocurrencias más aplaudidas hace un año. Si en 2010 el remontaje deCelda 211, que transformaba la película en una comedia, triunfó, en 2011 lohizo la mutación de También la lluvia en También el arcoíris, un drama román-tico homosexual protagonizado por Luis Tosar y Gael García Bernal. Losotros títulos candidatos al Goya a mejor película tuvieron también su ví-deo, todos montados por Miguel Ángel Marcos Mohedano. ¿Qué hubierapasado si Pa negre la hubiera escrito Tolkien?, pues, según ProduccionesPatilleras, hubiera resultado un filme fantástico titulado El señor de los pa-

necillos negros. La película de Álex de la Iglesia reapareció en forma de adap-tación de un cómic, Hulkito contra Searjeta, y el experimento Buried retornaríaen forma de concurso: ¿Quién quiere ser enterrado?. El presentador tambiéninsistió en algunos chistes del año anterior –la calva de Resines, la imita-ción de la voz del doblador de De Niro…–, con los que volvió a cosechar son-risas.

Con pequeños cambios en el escenario –iluminado en diferentes colo-res, simulando una noche estrellada con luna…–, efectos especiales y desonido sencillos, pero efectivos –Buenafuente bajando del cielo, Buena-fuente cayendo por la trampilla del foso, Buenafuente jugando con un mi-crófono distorsionado, un monstruo japonés invisible correteando…– yun colorido momento dedicado a la animación –Buenafuente animadobabeando a los pies de Penélope Cruz y aparición del dibujo de SantiagoSegura–, la noche avanzó hasta el cartel de “FIN” que un Buenafuente caído del cielo consiguió enseñar saliendo del infierno. Seguramente yahaya fans que confíen en la ‘divina’ benevolencia de Resines para 2012.

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Desde la televisión


29ACADEMIA

ModaBelleza, glamour y evasión

LOS PREMIOS GOYA CUMPLÍAN 25 AÑOS

Y LO HAN CELEBRADO POR TODO LO AL-TO. Nunca como en este año sehan visto tantos trajes especta-culares, dignos de cualquier al-fombra roja internacional.

Lorenzo CaprileModista

Adriana Ugarte, de Beba’s Closet



Escotes vertiginosos, siluetas hiper-femeninas, sirenas, todotipo de bordados, plumas, lentejuelas, joyas deslumbrantes,peinados perfectos, complementos discretos y magnífica-mente conjuntados: las actrices invitadas han superado lasexpectativas y han logrado entre todas, un conjunto de ele-gancia y estilo que será difícil de superar…Y ellos, diría que por casi primera vez, han estado a la alturade sus compañeras: vestidos con trajes de corte impecable noshan hecho olvidar algunos descuidos masculinos de pasadasediciones. Mi más sincera enhorabuena a Vicente Ruiz, el estilista de lagala, por su impecable trabajo, y a los organizadores por cam-biar el color de la alfombra: ¡los resultados saltan a la vista! Y gracias a todos por regalarnos unos minutos de belleza, gla-mour y evasión que, en estos tiempos revueltos, se agradecentodavía más. ¡Felicidades!

Álex de la Iglesia, ImanolArias, Aitana Sánchez-Gijón,de Carolina Herrera NY

Ana Belen, de Felipe Varela

MaríaValverde

MarisaParedes,de CarmenHalffter yMónicaMolina, dePacoRabanne

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Mario Casas, de Dior

Noelia López, de Rosa Clará

Paco León, de Caramelo

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Foto: Jorge Rey

Palmarés

Marina Comas por Pa negre

MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN

Pa negre. Isona Passola (MASSA D’ORPRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS, S.L.,TELEVISIÓ DE CATALUNYA S.A.)

MEJOR PELÍCULA

Agustí Villaronga por Pa negre

MEJOR DIRECCIÓN

David Pinillos por Bon appétit

MEJOR DIRECCIÓN NOVEL

Chris Sparling por Buried - Enterrado(recoge el galardón Rodrigo Cortés)

MEJOR GUION ORIGINAL

Agustí Villaronga por Pa negre

MEJOR GUION ADAPTADO

Alberto Iglesias por También la lluvia

MEJOR MÚSICA ORIGINAL

“Que el soneto nos tome por sorpresa”, Lope, deJorge Drexlerç. Foto: Marino Scandurra

MEJOR CANCIÓN ORIGINAL

Javier Bardem por Biutiful

MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA PROTAGONISTA

Nora Navas por Pa negre

MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA PROTAGONISTA

Karra Elejalde por También la lluvia

MEJOR INTERPRETACIÓNMASCULINA DE REPARTO

Laia Marull por Pa negre

MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA DE REPARTO

MARIO CAMUS

Francesc Colomer por Pa negre

MEJOR ACTOR REVELACIÓN

Cristina Zumárraga por También la lluvia

MEJOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Antonio Riestra por Pa negre

MEJOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Rodrigo Cortés por Buried - Enterrado

MEJOR MONTAJE

Ana Alvargonzález por Pa negre

MEJOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Tatiana Hernández por Lope

MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO

José Quetglas, Pedro Rodríguez “Pedrati”,Nieves Sánchez Torres por Balada triste detrompeta

MEJOR MAQUILLAJE Y/O PELUQUERÍA

Urko Garai, Marc Orts, James Muñoz por Buried- Enterrado

MEJOR SONIDO

Reyes Abades, Ferrán Piquer por Balada triste detrompeta

MEJORES EFECTOS ESPECIALES

Chico y Rita. Cristina Huete, Santiago Errando yMichael Rose (FERNANDO TRUEBA PC, S.A.;ESTUDIO MARISCAL, S.A, MAGIC LIGHTPICTURES -CHICO AND RITA- IOM LTD.)

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

Bicicleta, cuchara, manzana. Oriol Ivern, Tono Folgueray Toni Marín (CROMOSOMA, S.A., TELEVISIÓ DECATALUNYA S.A., TELEVISIÓN ESPAÑOLA, XARXADE TELEVISIONS LOCALS DE CATALUNYA)

MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL

La vida de los peces, de Matías Bize (Chile)

MEJORPELÍCULA HISPANOAMERICANA

El discurso del rey, de Tom Hooper (Reino Unido)

MEJOR PELÍCULA EUROPEA

Una caja de botones, de María Reyes AriasGonzález

MEJOR CORTOMETRAJE DE FICCIÓN

Memorias de un cine de provincias, de RamónMargareto

MEJORCORTOMETRAJE DOCUMENTAL

La bruxa, de Pedro Solís García

MEJORCORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN

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GOYA DE HONOR

FOTOS: ALBERTO ORTEGA

ca y lo celebran como yo lo celebro.Otros se quedaron en el camino. Nollegaron a este momento que esta-mos viviendo pero siempre supieronde este vínculo que proporciona eltrabajo. Permitidme algunos nom-bres propios: Salvador, Víctor, Car-men, Toni, Paco, Rafael, León, Ma-nolo, Ramiro, Juan, Donicio, Anto-nio, Julián, Javier, Julio y Julio; ami-gos y compañeros que habitaron losrodajes y otros que se hacían cargode su trabajo en los momentos fina-les del proceso. Todos ellos se paseanconstantemente por los caminos demi memoria, viajan conmigo adon-de vaya y siempre, siempre estáncerca. Y a todos ellos les debo tonela-das de agradecimiento imposiblesde corresponder.

Asimismo a las actrices y actores.Nadie puede reflexionar sobre esteoficio, ni un instante siquiera, sinpensar en ellos. Porque son los ros-tros de cualquier historia y contribu-yen con su talento a hacerlas posi-bles. Cuando el tiempo envejece laspelículas y el trabajo es un recuerdoborroso su presencia se impone; si-guen ahí, indestructibles, dando vi-da, sentido y credibilidad a la histo-ria que todos juntos pretendimoscontar. Mi reconocimiento a toda es-ta gran tribu es y ha sido siempreconstante y colmado de admiracióny de respeto. Sin los actores no so-mos nada. Así de claro.

El resultado final son las pelícu-las. Ellas hablan a su manera y se lasarreglan para explicarlo todo.

Quiero dedicar un sentido recuer-do a mis compañeros de generación.Tengo siempre muy presentes aque-llos años de nuestros comienzos. Yointentaba aprender de ellos porquetenían y tienen una personalidad bri-llante y grandes conocimientos sobretodas las cosas. A Carlos, a Basilio,Miguel, José Luis, Paco, Antxon, Ma-nolo, que ya nos dejó, y Julio, les de-dico un recuerdo constante y alegre.

A ellos, a losque a lo largode cincuentaaños tuve ami lado, a losque meacompaña-ron yacompañé,me ayuda-ron y ayudé ycumplieron ycumplimoscon nuestrotrabajo encada uno delos proyec-tos en losque estuvi-mos com-prometidos,no hay queexplicarlesnada. Sabenque cuandoyo salgo a lasuperficie,ellosaparecentambién

Mario Camus GOYA DE HONOR

Esta reflexión quedaría incom-pleta si no hablara del oficio. Duran-te más de la mitad de los años de mivida he estado contando historias dela manera más complicada, más ex-céntrica y más fascinante de todas:a través de las películas.

A este trabajo que te hermanacon maestros de la luz, con músicos,con los artistas que diseñan el ves-tuario, con los talentos que se ocu-pan de los decorados, con equiposaguerridos de hábiles eléctricos, conespecialistas que hacen frente a ries-gos imposibles, con sabios construc-tores de paisajes urbanos y de meti-culosos interiores, con insólitos ta-lentos que atienden los efectos espe-ciales y directores y directoras decomplicadas producciones que dis-tribuyen los medios y el trabajo coneficacia e inteligencia; a este trabajono se le puede dedicar otra cosa queno sea admiración, cariño y añoran-za cuando ya no lo ejerces. No obs-tante, considero normal que vengangeneraciones nuevas que quierandejar constancia de su forma o ma-nera de ver las cosas. Y aún quedanlos que se están formando en los nu-merosos centros de enseñanzas au-diovisuales.

Únicamente me queda de-cir que el universo creati-

vo que espera a unos y otrosno es cómodo ni su acceso essencillo. Pero no existen inconve-nientes contra los que no se puedaluchar. Contemos nuestras historiasy hagámoslo con sinceridad y buenuso del oficio. Siempre se espera esaley que ponga un poco de orden en-tre tantas dificultades. Que no seatan complicado expresarse, ni exhi-bir el trabajo hecho, ni tener algu-nas voz amiga, entretenidos comoestán todos halagando a los que vie-nen con ventaja desde el exterior yque se han hecho dueños y señoresde nuestro territorio. El panoramano es, creo yo, muy grato. Nunca loha sido.

Decía Baroja que las leyes son co-mo los perros, que sólo ladran al queva mal vestido. Esperemos que lapróxima vez no sea así. Que facilitelas cosas, fomente la ilusión de con-tar historias y sirva para hacer bue-nas películas.

Por otra parte, dentro de unos días vendrá la primavera y nos haráver las cosas de otra manera. Tene-mos que impedir que acaben connuestro cine y con las aspiracionesde todos aquellos que trabajan, estu-dian y se preparan para dedicarle suvida y sus creaciones.

Gracias por su atención y suertepara todos. Buenas noches.

“

COMPAÑEROS y compañeras,amigos y amigas, señoras yseñores. Lo primero, antes de na-da, es agradecer. Agradecer, no estemomento que supone un riesgo parami torpe equilibrio emocional, sinoel acuerdo que ha tomado esta insti-tución de señalarme. A mí y a mitrabajo. O a mi por mi trabajo. Encualquier caso lo agradezco de ver-dad. Otra cosa es que estas situacio-nes me resulten embarazosas y digade ellas lo que no tengo que decir.

Hablando de lo nuestro, de lo quenos une, llama la atención la facili-dad con que uno se olvida de todo yde todos… ¿Cómo se hizo tal pelícu-la? ¿Quién buscó los medios para ha-cerla? ¿Quiénes trabajaron sin des-canso el tiempo que duró la escritu-ra, la preparación, el rodaje, el mon-taje, el proceso de mezclas?... Ocu-rre que a partir de un momento, a laaventura completa, a la larga y com-plicada peripecia se le adjudica unautor, un solo autor. Lo demás caeen el olvido o queda retenido en unasfichas o en veloces títulos de créditoa los que muy pocos prestan interés.Yo quiero, a propósito de esta distin-ción, dejar claro algo que todos sabe-mos de memoria pero que no impor-ta repetir: las películas las empiezay las termina un cumplido grupo demedio centenar de personas. Siem-pre me refiero a esta circunstanciapero hoy con más motivo.

Aellos, a los que a lo largode cincuenta años tuve a

mi lado, a los que me acompaña-ron y acompañé, me ayudaron yayudé y cumplieron y cumplimoscon nuestro trabajo en cada uno delos proyectos en los que estuvimoscomprometidos, no hay que expli-carles nada. Saben que cuando yosalgo a la superficie, ellos aparecentambién. Repiten conmigo aquellode que lo que importa son las seriesy las películas y en ellas interveni-mos todos y son de todos. Algunosde estos compañeros están aquí cer-

☞ Sancho Gracia

Para mí hablar de Mario Camus, hombrede cine que antes de mi vuelta a España ya había

traspasado las fronteras y yo ya había visto pelícu-las de él en Hispanoamérica, es muy fácil, máximeporque a los pocos años de estar trabajando en Es-paña se me ocurrió, después de leer un cuento deIgnacio Aldecoa cuyo título es Km. 103, que a la sazónera íntimo amigo de Mario.

Lo presenté a los directivos de TVE e hicimos unaserie que se tituló Los camioneros. Estuvimos rodandoun año entero por toda España. Como ustedes sa-ben las convivencias pueden ser agradables o no,en este caso no sólo fue agradable, sino que nos hi-cimos amigos. Y la amistad perdura.

Por esta razón, me siento honrado de haber sidoescogido por la Academia para entregar el Goya deHonor a Mario Camus.

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No ibancoches a porentregadoresni nominados.No había ropapara ellas, nizapatos, nijoyas. Lasazafatas eranhijas deamigos y elnotario, quetampococobraba,venía en taxi

ron que la Academia tenía una pe-queña subvención del ICAA, y de laComunidad de Madrid y que eso da-ba para pagar el Palacio de Congre-sos, las estatuillas (que aún lleva-ban peineta y pesaban un montón)y el cocktail. Lo demás, apáñatelas.Así que a base de liar a Ramón Mo-lla, a Emilio Ardura, a Popi, a PoloAledo, a Ramón Pilacés, a actores,a los del ron Bacardí para que cedie-ran el ron y así conseguir que elcocktail costara menos y poder pa-gar los programas, etcétera, se hizoaquella gala. Lógicamente no ibanlos coches a por los actores entrega-dores ni a por los nominados (en-tonces se llamaban así). No habíaropa para ellas y ellos, ni zapatos, nijoyas, aunque sí puse un pequeñoset de maquillaje para últimos reto-ques, pero no para maquillar, lian-do a Cristóbal Criado, claro. Las aza-

fatas eran hijas de amigos de la fa-milia que, aportando un traje ne-gro, colocaban a la gente en la salao les recogían los abrigos en un im-provisado ropero. El notario, quetampoco cobraba, venía en un taxiy el único “exceso” es que la premia-da con el Goya de Honor, ImperioArgentina, venía desde Málaga. Enel transcurso de los preparativos yosalí orgullosamente nominado co-mo mejor director de producciónpor Berlín Blues, así que entre unascosas y otras estuve dos meses he-cho un flan.

En fin, la gala quedó bien. Largacomo siempre, con presentadoresque presentaban a actores y actricescasi siempre con alguna coletilla tipo“la radiante menganita y el encanta-dor fulanito”. Estos decían algunagracieta antes de presentar a los no-minados mediante unos ví de os

LA SEDE SITA EN UN PISO de la calle Gene-ral Oraá era eso, un piso; con su sa-lón comedor, reacondicionado parasala de reuniones; dos habitacionespequeñas a modo de despachos;una cocina para la fotocopiadora yel almacén, y un baño. Y su equipohumano se componía de un secre-tario técnico, Germán Ponte; unasecretaria para casi todo, la recorda-da y querida María Vara; su maridoAntonio (que aun pertenece al equi-po de la Academia); y un chico, cu-yo nombre no recuerdo, que veníauna vez a la semana a llevar la con-tabilidad. Nadie más. Me sorpren-dió mucho la escasez de recursoshumanos para montar una gala pe-ro más me sorprendió cuando lepregunté a Tedy Villalba: ¿Qué pre-supuesto tengo? Y me dijo “Tu presu-puesto es cero”.

Evidentemente algo de dinerome tuve que gastar. Televisión Es-pañola ponía el decorado, las luces,la infraestructura general y la re-transmisión. La Academia ponía ellugar de la celebración (el Palacio deCongresos de la Castellana en Ma-drid), el cartel anunciador para lafachada, la alfombra roja para la ca-lle, unos Sky trakers para dar ciertaespectacularidad a la calle, el direc-tor de la gala (José Antonio Plaza),sus presentadores, el coordinadorde actores entregadores, los vídeosde cada candidatura, el programa,el notario, las estatuillas, el cocktaily la coordinación general. Me dije-

Mis primeros GoyaHecho un flan

Corría el mes de octubre de 1988 cuando el productor y vicepresidente de la AcademiaEduardo Ducay y el gran Tedy Villalba, su motor y pulmón por entonces, me llamaron ala sede para ofrecerme que llevara la dirección de producción de la gala de los PremiosGoya que se entregarían en febrero del año siguiente. Sería la tercera entrega de estospremios. Yo no pertenecía todavía a la Academia y me pareció un honor y un privilegioque me llamaran a mí para hacer ese trabajo.

Emiliano Otegui

La infanta Cristinacon la entoncesministra de Cultura,Carmen Alborch, y elPresidente de Honorde la Academia, LuisGarcía Berlanga(1996)

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Hemospasado deunas galas avecesplañideras ylargas aotras conmás ritmo,con másglamour,másdivertidas yamenas

cosa que no fueran ayudas. ImanolArias y Ana Duato, que entregabanmejor dirección de producción, sa-lieron diciendo que había dos perso-nas que no podían seguir la gala: Jo-sé Antonio Ortega Lara y CosmeDelclaux, que estaban secuestradospor ETA. Recuerdo que se me pusie-ron los pelos de punta por la digni-dad del momento. Unos minutosmás tarde se abría el sobre e Imanoldecía mi nombre. Era mi primerGoya. También fue el primer año enel que la repercusión de los premioshizo que Tesis, la película ganadorase reestrenara (en 36 salas) e hicieracasi el triple de la taquilla que habíahecho hasta entonces. Esto se repi-tió en los años siguientes en pelícu-las como Solas, El Bola, etcétera, quehicieron más carrera después de losGoya de la que habían hecho antes.También fue la última gala en laque, por motivos de trabajo, llevé ladirección de producción.

El año siguiente, el 98, se volvióa la Primera de TVE, a las 11 de la no-che en sábado, y fue el año en el queel presidente José Luis Borau sacólas manos pintadas de blanco y dijocon este gesto un rotundo NO aETA. En el 99 se ampliaron a cuatrolas candidaturas, ya que se estabanproduciendo muchas más pelícu-las, y en el año 2000 nos fuimos aBarcelona a celebrar la gala en elfantástico auditorio y le cantamosel cumpleaños feliz al Príncipe donFelipe.

Otra gala con historia fue la del2003. El grupo teatral Animalariofue el designado para presentarla, ytambién fue el año del No a la Gue-rra. Desde muchos puntos se nosacusó de politizar la ceremonia y delanzar consignas partidistas, comosi las personas que formamos estecolectivo llamado “cineastas” no tu-viéramos derecho a expresar unaopinión, como si en este colectivono hubiera personas afines al Go-bierno de aquellos años y que, altiempo, estuviesen en contra deuna guerra injusta e injustificable.Para un sector de la población todofue diferente con respecto al cine es-pañol a partir de esa fecha.

En los últimos años, con las pre-sidencias de Ángeles González-Sin-de y de Álex de la Iglesia, se le ha da-do claramente a las galas un aire deespectáculo que antes no tenían.Hemos aprendido que las ceremo-nias de entrega de premios no pue-den ser solo eso y que debemos crearun espectáculo audiovisual de pri-mer orden para todo el público. Lasaudiencias de los últimos años asínos lo han reconocido y gracias,

además, a distribuidores y exhibi-dores, las películas candidatas seexhiben más tiempo y vuelven a lassalas en una segunda oportunidadde ser vistas.

Hemos pasado de unas galas aveces plañideras y largas a otras conmás ritmo, con más glamour, másdivertidas y amenas. Con númerosmusicales, con vídeos bien hechosy guiones que dejan el humor, afor-tunadamente, sólo al presentadorde la Gala. José Corbacho, AndreuBuenafuente, El Terrat y las comi-siones de Goyas de las juntas direc-tivas tienen mucho que ver con es-to. Yo sigo echando en falta más ca-ras conocidas en el patio de butacas.Los actores y directores que asistensolo lo hacen cuando entregan pre-mios o son finalistas y eso nos restaespectáculo, más aun en una galaaniversario como esta última. Ellosson la cara del cine español y es loque el público potencial quiere ver através de televisiones, periódicos yrevistas. Qué envidia da el patio debutacas del teatro Kodak de Holly-wood plagado de caras conocidasaunque no se jueguen nada en esaedición. Hemos pasado de entregar18 premios a los 29 actuales. Quizásean muchos premios para lograruna gala amena para el gran públi-co que nos ve por la tele, quizá ha-bría que agrupar algunos o inventaralgo. Los discursos siguen siendolargos y repetitivos y siempre sepierde ritmo en las constantes en-tradas y salidas. Es lo que creo hapasado en esta última, donde lossketches estaban muy trabajados, pe-ro la gala en general ha sido máslenta que la anterior. El público,consciente del tirón mediático, sepresenta con más frecuencia en lapuerta para reivindicar cosas. Elaño pasado los trabajadores de TVEque pedían más producción propiay este año los “anónimos” que pidenque el cine siga siendo “gratis totalen la red” y lo reclaman como underecho insultándonos y tirándo-nos huevos. Eso sí, las cadenas nosprestan más atención y en la calle sehabla más de la ceremonia y de laspelículas ganadoras. Esto no signi-fica que hagamos mejores ni peorespelículas, solo que nuestro trabajo,al menos el que opta o consigue pre-mios, brilla más. Y ese es el finprincipal de una entrega de pre-mios y en definitiva de la propiaAcademia: dar a conocer las pelícu-las, a sus técnicos y artistas, y pro-mocionar al mayor número posiblede ellos aquí y fuera de nuestrasfronteras. Y eso, al menos, se vaconsiguiendo.

miembros del gobierno, de la Co-munidad y del Ayuntamiento, deescoltas y guardaespaldas que dije-ron donde se tenían que sentar. Elproblema era que todas las entradasdel patio de butacas, faltaban dosdías, ya estaban repartidas entre losmiembros de la Academia, así quede nuevo Tedy Villaba, siempreTedy, se puso a llamar a los acadé-micos para reubicarlos de la mejormanera posible con el consiguienteenfado de varios. Las entradassiempre han sido un problema, pe-ro nadie quería sentarse arriba, y enel patio de butacas entre nomina-dos, miembros de la ejecutiva, en-tradas de TVE y de todos los demáspatrocinadores (ICAA, SGAE, EGE-DA, AISGE, Ministerio de Cultura)más todas las de los sponsors etcéte-ra, apenas quedaba sitio. Y esto noha variado, sino que se ha ido agu-dizando.

El año 97, en la gala número on-ce, en una entrega llena de datosnos dijeron que se habían estrenado91 largometrajes, de los cuales el40% eran de directores noveles. Lasnuevas políticas comenzaban a darsus frutos. Ese año fue también elprimero en que se reivindicó otra

En la galanúmerocinco, lasnomina-cionespasaron decinco a tres.Seguíamosestrenandounas 40 ó45 películasal año, asíque cincoerandemasiadas

quizá demasiado largos, pero bien.Teniendo en cuenta que sólo se hacíaun ensayo la tarde antes, que algu-nos actores no acudían a su cita, ypor tanto había que tener a otros ac-tores afines y amigos como Tito Val-verde, Miguel Rellán, Manuel Zarzoetcétera, entre bambalinas por siacaso, estuvo bien. Teniendo encuenta que solo se habían estrenadoese año 40 películas, lo que recordóGiménez Rico en su discurso comoPresidente, que más de la mitad es-taba nominada a algo (había cincopelículas por cada nominación), sí,bastante bien. La gala se celebró ensábado, pero se emitió el domingo,al menos esa y la siguiente, que tam-bién tuve el gusto de hacer, así queesa noche, acabada la ceremonia,me la pasé en Telson surtiendo de ca-fé y sándwiches al equipo de edición.Además no me llevé el Goya.

El año siguiente Tedy me volvió aliar. “Esta vez tendremos algo para pagarte,y podrás llevar a un ayudante, siempre que nocobre mucho”, me dijo, “pero de lo demásseguimos más o menos igual”. Y yo ¿quéiba a hacer?, pues volver a decir quesí. Llamé a mi más cercano colabo-rador, José Antonio García, y nos pu-simos a ello. La estatuilla era nueva,sin “peineta”; se ampliaron de 18 a20 los premios a entregar, incluyen-do dirección novel y cortometraje.

Después de esa vinieron otrasgalas, ya en directo, en sábado y enLa 2. Se empezaba muy tarde y seacababa a las mil en el salón delcocktail peleándonos por un platitode paella, absolutamente desfalle-cidos; eso sí, no se llevaban todavíalas fiestas privadas, así que todoslos premiados subían a enseñar sustrofeos y a hacerse fotos con todo elque se lo pidiera. En el 91 ya le ha -bíamos cogido el tranquillo. Las ga-las eran parecidas, más o menosquejosas de cómo estaba todo demal y con el mismo guión de pre-sentadores que presentan a acto-res/actrices que presentan los víde-os de los nominados. No innovába-mos mucho. Ese año, en la gala nú-mero cinco, las nominaciones pasa-ron de cinco a tres. Seguíamos es-trenando unas 40 o 45 películas alaño así que cinco eran demasiadas.Diez días antes de la gala, TVE nosconfirmó que la actriz que había-mos elegido para presentarla, LidiaBosch, estaba muy ligada a la ima-gen de Antena 3 y que o la cambiá-bamos o no la retrasmitían. Dichoy hecho: no la retrasmitieron. Unoscuantos se fueron a Antena 3 a con-tar lo sucedido y a pedir que la re-trasmitieran ellos, y aceptaron. Esosí, ya no daba tiempo a montar de-

corado ni nada así, que la gala se ce-lebró con el fondo de una tela más omenos negra y nuestra pantalla pa-ra poner los vídeos. Antena 3 no te-nía experiencia en este tipo de even-tos, pero la verdad es que lo hicieronmuy bien para el tiempo que tuvie-ron. Al año siguiente repetimos conellos, ya con decorado y todo, y, ade-más estrenamos música originalpara la gala. La hizo Antón GarcíaAbril y despedimos las fanfarrias yla obertura de Regreso al futuro, queera la que se había utilizado hastaentonces. El año siguiente, ya conpresidencia de Fernando Rey y tam-bién por Antena 3, se celebró unaelegante gala presentada por Ima-nol Arias y un pianista que recuerdocon mucho cariño. Los premios sehabían ampliado a 23 pero seguía-mos con 40 estrenos al año.

Un punto de inflexión en la his-toria de las galas fue la primera quepresentó Rosa María Sardá. Era elaño 94 y la octava edición de los pre-mios. Luisa Matienzo se había in-corporado a la secretaría técnica y ladotó de más contenido. Por aquelentonces ya cobraban algo los guio-nistas y el director de la gala, y tení-amos hasta jefe de prensa. José Án-gel Esteban y Carlos López hicieron

un guión brillante y Rosa MaríaSardá lo ejecutó a las mil maravillasaportando toda su enorme sabidu-ría. Por primera vez vislumbrába-mos una gala como un espectáculo,más que como una mera entrega depremios. TVE emitió la gala de nue-vo en directo por la 2 y en un vier-nes, y la repitieron el sábado a lasocho de la tarde.

Pasarían otro par de galas paraque tuviéramos novedades. JoséLuis Borau había reemplazado aFernando Rey el año anterior y secumplió un viejo sueño de muchosacadémicos: tener una orquesta enel escenario. Fue la de José ManuelPagán y funcionó muy bien. Tam-bién por vez primera una diseñado-ra de vestuario, Margarett Watty,vestía a las actrices que entregabanpremios y además cambiamos deescenario por el Palacio Municipaldel Parque de las Naciones. Lo queseguía sin variar era el número deestrenos. Hacíamos buenas pelícu-las, pero pocas. La anécdota de eseaño fue que dos o tres días antes dela gala, la Infanta Doña Cristinaconfirmó su asistencia. Todo un ho-nor para la Academia en su décimoaniversario. Esto provocó un alu-vión de confirmaciones por parte de

Rosa María Sardá presenta su primera gala en 1994


Foto: Pipo Fernández

nalista, no lo dudé porque me per-mitía expresar las emociones queme había provocado aquella pelícu-la y quizás acudir a una gala que veodesde mi sofá año tras año desdeque tengo uso de razón. Envié mitexto como el que arroja un mensa-je al mar, llena de ilusión pero conpocas esperanzas; sin embargo lamañana del 10 de febrero una lla-mada rompió la rutina de trabajo,gripes y prisas: mi crítica había sidola escogida. A partir de ese momen-

to, los acontecimientos se acelera-ron como los elementos de una re-acción química: compra zapatos,reserva hotel, elige vestido, en-cuentra vuelos… y de nuevo el telé-fono que suena, esta vez del progra-ma De película de RNE, para felicitar-me y permitirme hablar con DavidPinillos, el director de Bon appétit.Me sentía como en una montañarusa, cuya última parada fue lapuerta del Teatro Real, a donde lle-gué con mi amiga Iria.

Esta es la respuesta que puedodarles a la cuestión inicial, qué na-rices pintaba yo allí; pero si aun noestán convencidos puedo aportar-les un nuevo planteamiento. Qui-zás no todo comenzó en noviem-bre, sino la primera vez que, enuna sala de cine, sentí que alguienme estaba contando una historia amí, sólo a mí. Por eso tenía que es-tar en los preciosos salones de esegran teatro rodeada de todos uste-des, gente que había conseguidohacerme reír, llorar y pensar, parapoder darles las gracias por com-partir con las cinéfilas como yo untrabajo tan bonito como es el de fa-bricar sueños y a través de elloscontarnos la vida.

Probablemente ustedes se pregunta-ran qué hacía allí, no se preocupen,yo misma me hice la misma pre-gunta en algún momento de esanoche, pero hasta los hechos másinusuales están provocados por di-ferentes acontecimientos que comoeslabones de una cadena se sucedenentre sí.

La chispa que inició este procesosurgió una noche de otoño en Vigo,a la salida de un cine tras la proyec-ción de Bon appétit, esa película deamigos que se besan, cuya historiame acompaña desde entonces; tan-to que cuando la Academia de Cine,RNE y otras instituciones ofrecie-ron la oportunidad de acudir a la ce-remonia de los Goya a una personaque escribiera la que ellos conside-raran mejor crítica de una cinta fi-

Me llamo Sabela Correa Escobero, tengo 22 años y soy fisioterapeuta.El domingo 13 de febrero ocupé una butaca en el tercer anfiteatro delReal mientras tenía lugar la entrega de los Premios Goya.

Quizás notodo comen-zó en no-viembre, sinola primeravez que, enuna sala decine, sentíque alguienme estabacontandouna historia amí, sólo a mí

Mis primeros Goya

El mejor espectador

43ACADEMIA


Mis primeros Goya

Trespelículas:Los SantosInocentes, Elviaje aningunaparte y Elniño de laLuna. Tresjoyas por lasque lesestaremoseterna-menteagradecidos

Recuerdo el ajetreo de los pione-ros de la Academia: Alfredo Matas,Luis García Berlanga, José MaríaGonzalez Sinde, Lola Salvador, TedyVillalba, Marisol Carnicero y otros alos que yo aún no conocía. Iban deun lado a otro resolviendo los asun-tos más variopintos. Los Reyes ha-bían anunciado su presencia y esocomplicaba todavía más los prepa-rativos.

Yo estaba deslumbrada, era laprimera gran fiesta del cine a la queasistía y todo me parecía extraordi-nario. Allí estaban los mejores di-rectores del país, los mejores acto-res y actrices, los mejores técnicos.Y descubrí divertida que estabannerviosos, sí, ellos que estaban aacostumbrados a mostrar su traba-jo ante miles y miles de personas,estaban nerviosos porque, tambiénpara ellos, aquella era “la primeravez”.

Se fueron superando los obstá-culos y la noche transcurrió festiva.A las actrices, actores y directoresque leían los premios les llegaronlos sobres que les tenían que llegary los largos agradecimientos hicie-ron acto de presencia. Cuando algu-no de los premiados no acudía a re-coger el premio, como en el caso deFernando Fernán-Gómez, Goya almejor actor principal, al mejorguión y al mejor director, la Acade-mia lo recogía en su nombre paraentregárselo más tarde... Todo per-fecto.

Por fin llegó el momento más es-perado para Maribel y para mí. Fio-rella Faltoyano y Jose Luis Garci, enel escenario, presentaban el primerGoya a la mejor película del año.

Fiorella abrió el sobre, sonrió,miró a Garci y con voz cálida y claraleyó: El viaje a ninguna parte. Maribelsaltó de la butaca, respiró hondo, secontroló y con el paso aparente-mente tranquilo que sólo una actrizpuede fingir en un momento comoese, subió al escenario y recibió ennombre de Julián y en el suyo propiouno de aquellos primeros cabezonesa los que les salía una cámara del ce-rebro.

Veinticinco años después, Juliánya no está con nosotros y Maribel seha retirado, pero aunque no nos ha-yamos dado cuenta, han estadomuy presentes en la última gala. ElGoya de Honor de esta ceremoniaha sido para Mario Camus, directorde Los Santos Inocentes, la primera pe-lícula que Maribel y Julián produje-ron en 1984. Y el gran triunfador dela noche, Agustí Villaronga, fue eldirector y guionista (éste fue su pri-mer Goya) de El niño de la Luna, la últi-ma película que produjeron juntos.

Tres películas: Los Santos Inocentes,El viaje a ninguna parte y El niño de la Luna.Tres joyas por las que les estaremoseternamente agradecidos.

Una de las mejores cosas que tie-nen las galas de los Goya es que asis-ten muchos más de los que cree-mos.

ARIBEL MARTÍN y Julián Mateos, dosqueridísimos amigos y magníficosactores habían producido El viaje aninguna parte. Había dirigido la pelí-cula otro extraordinario actor, Fer-nando Fernán-Gómez, y era un pre-cioso homenaje de tres cómicos en-amorados de su profesión a todossus compañeros de oficio.

Con cinco candidaturas, El viaje aninguna parte era una de las favoritasde esa primera gala.

Julián, muy poco amigo de feste-jos, había decidido quedarse en ca-sa. Lo mismo había hecho Fernan-do. De modo que Maribel acudió esanoche como única representante dela película. Vestida con un preciosotraje de terciopelo azul noche dise-ñado por Elisa Bracci y con un reco-gido que recordaba a los peinados desu querido continente africano,Maribel derrochaba glamour, bellezay simpatía.

Cuando entramos en el hall des-cubrimos que la excitación y losnervios que acompañan a cualquierexperiencia que se vive por primeravez se habían apoderado de todos.

Los Reyesasistieron a laprimera ediciónde los Premios, en1987. En laimagen, elentonces ministrode Cultura, JavierSolana; el directorgeneral del ICAA,FernandoMéndez-Leite, y elpresidente de laAcademia, JoséMaría GonzálezSinde, en el TeatroLope de Vega deMadrid

25 años. 25 galas

Veinticinco galas depremios Goya dan paramuchas historias.Imagino que la nochedel último trece defebrero mientrasestábamos en el TeatroReal, o frente altelevisor de algúnamigo, muchos de losque nos dedicamos aesto hicimos memoria.La mía me llevó al año1987, al Lope de Vega...

Azucena Rodríguez

M

42ACADEMIA


El director defotografíaJosé Aguayoinauguró elpalmarés dehonor

Tedy Villalba y JoséLuis Borau

Imperio Argentina

Verónica Forqué yJosé María Forqué

Manuel Alexandrey Marisa Paredes

Goyas de vida, GOYAS DE HONOR

En 1994, Tony Leblanc fue el primer actor reconocido por toda una ca-rrera. Comenzó en 1945 en la famosa cinta Los últimos de Filipinas, de AntonioRomán. Cuatro años más tarde, y después de casi 15 retirado, Santiago Se-gura lo rescató para su primera película, Torrente, que supuso para Leblancel segundo Goya, esta vez como mejor actor de reparto.

No se volvería a premiar a otro intérprete hasta cinco años más tarde;en esta ocasión sería el gran Rafael Alonso. La Academia reconocía así a tí-tulo póstumo al actor, que debutó en 1951 en Esa pareja feliz, de Juan A. Bar-dem y a quien pudimos ver en películas comoBienvenido Mr. Marshall, Cómicos,La chica del trébol, La escopeta nacional y Todos a la cárcel, de Berlanga; La colmenade Mario Camus, o El abuelo, de Garci.

Otros cuatro actores han obtenido el Goya honorífico: Manuel Alexan-dre, Héctor Alterio, José Luis López Vázquez y Alfredo Landa en las edicio-nes XVII, XVIII, XIX y XXII. Se premiaba así también entre ellos a actoresde los llamados “de reparto” o “secundarios” que fueron reconocidos porno tener“cara de nada, ya que siempre los identificamos con sus persona-

MARIO CAMUS, que recibió el Goyade Honor por toda su trayectoriaprofesional, en el año en el que laAcademia celebra sus bodas de pla-ta, inició con estas palabras su dis-curso de agradecimiento.

El director y guionista añadióque, desde su punto de vista, el pano-rama del cine español no es grato, yes necesario impedir que acaben conél: “Contemos nuestras historias yhagámoslo con sinceridad. Siemprese espera esa ley que ponga orden entanta dificultad para que no se hagatan complicado hacer este trabajo”.

El Goya de Honor es el premioque la Academia de las Artes y lasCiencias Cinematográficas de Espa-ña concede a un cineasta de cual-quier especialidad, como reconoci-miento a toda una vida de dedica-ción al cine.

El primero de todos se otorgó aldirector de fotografía (o cinemató-grafo) José Aguayo, hijo de fotógra-fo taurino, que comenzó su carreracon Enrique Guerner, de quien mu-chos lo consideran discípulo, comofoto-fija en Morena clara (1936), y quecontaba entre otras con películascomo El extraño viaje (1964), Tristana yEl relicario (ambas en 1969), o Doña Per-fecta (1977). En la X edición, la Aca-demia volvió a honrar la labor foto-gráfica dentro del cine en la personade Federico G. Larraya con el quedisfrutamos de trabajos tan conoci-dos como La cabina.

La segunda y tercera edicionestuvieron un carácter especial, yaque las destinatarias fueron las ac-trices Rafaela Aparicio y MagdalenaNile del Río, más conocida como Im-perio Argentina. Reconocidas comotodo un ejemplo de trabajo, se con-virtieron en las abanderadas del ci-ne español dentro de esta categoría.

Otros directores galardonadoshan sido Pedro Masó en la XX edi-ción (se reconocían también sus fa-cetas de guionista y productor), Je-sús Franco (XXIII edición), que reci-bió este premio por “su larga, rica y va-riada filmografía, así como por su absolutaentrega a la profesión”, y Antonio Mer-cero, en la pasada edición, por ha-ber dirigido películas tan entraña-bles como La guerra de papá (1977), Tobi(1978) o Después de tantos años (1988), yproyectos que abordaron temas tandelicados como el cáncer infantil enPlanta 4ª (2003) o el Alzheimer en ¿Ytú quién eres? (2007), sus dos últimas

y arriesgadas creaciones para cine.Su estado de salud le impidió reco-gerlo en persona, y el propio presi-dente de la Academia, Álex de laIglesia, se lo entregó en casa.

La producción también ha sidoreconocida en las figuras de Emilia-no Piedra (1992), José Luis Dibildos(2001) y Tedy Villalba (2007). Otrasespecialidades que han tenido cabi-da en este premios son la direcciónde arte, con el premio a EnriqueAlarcón en 1991, o a Victoriano Ló-pez García, director del I.I.E.C, enel año anterior, y por supuesto elguión, en la figura del gran RafaelAzcona, guionista incendiario alque la Academia otorgaría otros cin-co Goyas por su labor en El bosque ani-mado (1988), Ay, Carmela! (1991) BelleÉpoque (1993), Tirano Banderas (1994) yLa lengua de las mariposas (2000).

El de Honor es el más respetadode los Goyas. Posiblemente todoslos músicos, fotógrafos, maquilla-dores, guionistas, productores y ellargo etcétera de profesionales queya tienen el busto de don Franciscoen su casa desearían volver al esce-nario para recoger este último ho-menaje de la Academia. Es un mag-nífico reconocimiento a una vidaamando el cine y trabajando por ypara él. Queda un año para decidirel próximo, y seguro que ya suenannombres con mayúscula que lo me-recen.

jes”, como afirmaba el propio Ale-xandre cuando conoció la noticiadel premio, que fue entregado porla entonces presidenta de la Acade-mia, Marisa Paredes, y por el direc-tor Luis García Berlanga.

Precisamente el que fuera com-pañero de este último en tantas pe-lículas, Juan Antonio Bardem, reci-biría en 2002 el Goya de Honor porsu labor como director, al igual queotros camaradas de profesión hicie-ran en ediciones anteriores: Anto-nio Isasi-Isasmendi (2000), MiguelPicazo (1997), José María Forqué(1995) y Manuel Mur Oti (1993).

“Quiero agradecer lo primero a esta institución porseñalarme a mí por mi trabajo. Lo agradezco de verdad,otra cosa es que estas situaciones me parezcanembarazosas y diga de ellas lo que no tengo que decir”

Jesús de la Peña Sevilla

☞ Goyas de HonorI edición. José AguayoII edición. Rafaela AparicioIII edición. Imperio ArgentinaIV edición. Victoriano López GarcíaV edición. Enrique AlarcónVI edición. Emiliano PiedraVI edición. Manuel Mur OtiVIII edición. Tony LeblancIX edición. José María ForquéX edición. Federico G. LarrayaXI edición. Miguel PicazoXII edición. Rafael AzconaXIII edición. Rafael AlonsoXIV edición. Antonio Isasi-IsasmendiXV edición. José Luis DibildosXVI edición. Juan Antonio BardemXVII edición. Manuel AlexandreXVIII edición. Hector AlterioXIX edición. José Luis López VazquezXX edición. Pedro MasóXXI edición. Tedy VillalbaXXII edición. Alfredo LandaXXIII edición. Jesús FrancoXXIV edición. Antonio MerceroXXV edición. Mario Camus

RafaelaAparicio,ImperioArgentina yTonyLeblancfueron losprimerosintérpretesreconocidospor toda sucarrera




La prensadestaca elbuen nivelde una galaconducidade nuevocon éxito porBuena-fuente

Los medios

HABÍA mucha expectación y el cineespañol no defraudó. Sobre estaidea giran los principales mediosescritos el día después de la XXV ga-la de los Goya, que con 4,3 millonesde espectadores y un 25% de cuota depantalla se ha convertido en la se-gunda más vista de la historia y enun gran éxito de audiencia para Te-levisión Española. Todos ellos des-tacan el protagonismo catalán en lacelebración, ya sea por la incontes-table victoria de Pa negre y la consa-gración de su director, Agustí Villa-ronga; el excelente trabajo de Bue-nafuente como conductor de unagala que se presumía difícil; la apa-rición en el escenario de PasqualMaragall, sin duda uno de los mo-mentos más emotivos de la noche ola ya casi clásica nota anecdótica delespontáneo Jimmy Jump, que se co-ló en la fiesta y colocó su habitualbarretina al busto del pintor arago-nés momentos antes de que se leentregara a Javier Bardem.

Más allá de opiniones puntua-les, la prensa nacional es práctica-mente unánime en destacar la bue-na labor de Buenafuente, al queconsideran como uno de los respon-sables del éxito de la celebración.“Cada vez que el showman catalánaparecía en escena, la gala subía detono (…). Los Goya de la tomenta (lade la lluvia y la otra) arrancaron conuna fastuosa exhibición del magode El Terrat, que sacó de la chisteramil y una cosas brillantes”, destacaEl País en su crónica. “El presenta-dor actuó con la elegancia y sentidodel humor habituales, pisando loscallos justos y con pullas bien medi-das y escogidas (…). El arranque fuebrillante y Buenafuente dejó claroque al menos él estaría a la altura”,precisa ABC, una idea en la quetambién incide El Mundo al subra-yar: “…y por supuesto Buenafuentevolvió a cumplir”.

Aprobado con notaAntonio J. Redondo,periodista

☞

Cobertura informativa

El despliegueinformativo

de la ceremoniade los Goya 2011desbordó lasprevisiones. 150medios y 363profesionales seacreditaron paracubrir la gala en elTeatro Real el 13 defebrero. 180redactores yreporteros, 74fotógrafos, 67cámaras entretelevisiones ymedios on-line,productores,técnicos y ayudan-tes acudieron alReal , desde dondese ofrecieron 11informativos, unespecial del espaciode La 1 Españadirecto y numerosasconexiones endirecto. Entre los mediosinternacionalesfiguraron sieteagencias (Associa-ted Press, FrancePress, Reuters,Getty/ WireImages, AgenciaAlemana deNoticias, Notimexy Euro Latin Press),cuatro diarios(Clarín y ElMercurio de Chile,Reforma y Muralde México) y doscadenas detelevisión (Televisay TV Nacional deChile). El servicio demateriales de lagala para prensaque la Academiahabilitó enimage.net registró5.598 descargas enlos tres primerosdías, y el photocallsorprendió alarquitecto NormanFoster y a suesposa ElenaOchoa. “Es laalfombra roja máslarga por la que hepasado. Espec -tacular”.

☞ El ‘papel couché’se vuelca con los Goya

A.J.R.

La gran noche del cine español fue lanoticia de la semana en el “papel

couché”, que ofreció una cobertura sinprecedentes del evento. Fue el caso deHola!, que dedicó nada menos que 27páginas al tema, nueve más que elrécord establecido el año pasado en 18.“Estilo, elegancia, joyas y sorpresas enuna renovada gala de los Goya” titulabala revista en su portada junto a sendasfotografías de dos de las actrices máselegantes de la noche: Lydia Bosch ySilvia Abascal. En páginas interiores,Hola! hacía un exhaustivo repaso detodo el glamour desplegado sobre laalfombra roja y destacaba: “causósensación la impresionante belleza de laucraniana Natasha Yarovenko”, queoptaba al premio a la mejor actrizrevelación. Además, ofreció una originaldoble página con Ana Belén, Nora Navas,Marisa Paredes, Silvia Marsó, VerónicaForqué y Lucía Jiménez, que tenían comodenominador común los espectacularesmodelos rojos que lucieron.

Lecturas no se quedó atrás y ofrecióun reportaje de 22 páginas titulado Luces,cámara y amor. En este caso el protago-nista era Javier Bardem, “que dedica elpremio a Pe y a su hijo por despertarmetodos los días la sonrisa’”. La publicacióntambién hacía un pormenorizado repasode lo visto en la velada y eligió a susfavoritas al destacar: “irradiaron luzpropia Silvia Abascal, habitual de laelegancia, y la joven Ana Garrido”.

Semana dedicó su portada a “Lagran gala de los Goya” y “Los mejorestrajes del cine” sobre fotografías deLydia Bosch, Belén Rueda, AdrianaUgarte y Mario Casas. Ya en el interiorla revista ofrecía 20 páginas sobre lacelebración encabezadas también porJavier Bardem, de quien destacaban:“celebra San Valentín con el Goya”. Lapublicación dedicó un apartadoespecial al atuendo de los actores bajoel epígrafe “Los galanes del cine españolconquistaron”.

Javier Bardem también era el prota-gonista elegido por Diez Minutos parainformar sobre la gala, a la que dedicódiez páginas interiores. En la portada,junto a una fotografía del actor, se leía:“Javier Bardem vuelve a casa a por suquinto Goya” y ya en el interior: “JavierBardem, el niño Biutiful de los Goya. Laportada se completa con instantáneasde Lydia Bosch, Silvia Abascal, Ana Belény Belén Rueda, protagonistas de unagran noche para el recuerdo.

sical, al mas puro estilo Broadway, con Asier Etxandia, Paco León,Hugo Silva y Luis Tosar que, aunque no se llevó el galardón al que as-piraba, demostró cantando que es uno de los actores más completosde España”.

La ‘gansada’ de la noche la protagonizó una vez más el espontáneoJimmy Jump, conocido por sus apariciones en los eventos más varia-dos, entre ellos el último Festival de Eurovisión o algunos partidos delF.C. Barcelona, y que le ha servido para acaparar una vez más la aten-ción mediática. “Protagonizó uno de los pocos momentos de incerti-dumbre de una gala bien engrasada y que dio grandes momentos”, re-fleja en su crónica El Público, mientras El País añade que “su perfor-mance duró segundos. Fue interceptado por el servicio de seguridad yluego Buenafuente le llamó imbécil”. “Como catalán me avergüenzode este tipo que acaba de salir”, exclamó el conductor de la gala segúnpalabras textuales recogidas por La Razón.

Realización y glamourLa realización televisiva fue otro de los puntos fuertes de la gran

fiesta del cine español, según amplia coincidencia de los medios. Enespecial destacan el momento del discurso del presidente de la Aca-demia, Álex de la Iglesia, momento en que se intercalaron elocuen-tes primeros planos de la ministra de Cultura, Ángeles González-Sin-de y de la directora y vicepresidenta primera de la institución, IcíarBollaín. En su análisis en El País Jesús Ruiz Mantilla considera quefue “una de las mejores galas que se recuerdan” que estuvo arropadapor “una realización televisiva soberbia. El cine español creció unpoco ayer”.

En lo que no hay mucho acuerdo es en lo visto sobre la alfombra rojaen lo que a indumentaria se refiere. Para El País “lo del glamour se que-dó en simulacro”, aunque destaca los atuendos de Aitana Sánchez-Gi-jón, Silvia Abascal y Najwa Nimri. “Vestidos largos, grandes joyas yesmoquin; el buen gusto se impone”, dice El Mundo, mientras ABCseñala, entre las más destacadas de la noche, a Belén Rueda, ElenaOchoa y Maribel Verdú, “tan elegantes como delgadas”.

Sobre el palmarés, pocos cuestionamientos en la prensa. “Algo a laaltura de las circunstancias y por encima de las expectativas. El triun-fo de la película catalana se podría leer como la ganadora en el río re-vuelto en el que ha vivido el cine español las últimas semanas (…),aunque lo más acertado es reconocer la justicia de una decisión queha dado a la mejor película el mayor número de premios”, dice ElMundo. “Y todo teniendo en cuenta que tenía en su contra varios fac-tores, desde el idioma (rodada en su mayor parte en catalán) a una te-mática no siempre bien recibida por los espectadores como es la pos-guerra civil. Por primera vez en la historia, una cinta hablada en ca-talán se ha alzado como ganadora de los Goya”, apostilla El Público.“Pa negre arrasa en unos Goya con acento catalán”, recoge por su parteEl Periódico de Catalunya.

Todos destacan que la tensión de los días previos entre el dimitidopresidente de la Academia, Álex de la Iglesia, y la ministra de Cultura,Ángeles González-Sinde, no se trasladó al marco del teatro Real, ele-gido para el acontecimiento. “No llegó la sangre al río”, dice El País.“De la Iglesia fue conciliador y duro a la vez, defendió sin caer en elpanfleto su postura, no atacó a nadie y defendió a quienes hacen ciney a los internautas”, señala ABC. “El esperado discurso del presidentedimisionario fue lo suficientemente cauto y lo estudiadamente am-biguo para que todos se sintieran representados”, apunta El Mundo,mientras La Razón apostilla que “la antipiratería sobrevoló toda la ve-lada”.

Buenos momentosHay unanimidad en elegir la presencia de Pascual Maragall sobre

el escenario como uno de los momentos más emotivos de la gala. “Per-donen los pitidos que salen de aquí sin parar, son felicitaciones”, dijoel político socialista enseñando su teléfono móvil cuando recogió jun-to a su esposa Diana Garrigosa el premio al mejor documental para Bi-cicleta, cuchara, manzana, un trabajo que narra su lucha diaria contra elAlzheimer. La Razón añade que otro de los momentos más brillantesde la ceremonia, “que auguraba muchas sorpresas, fue el número mu-


de oroAnimación El género certifica su buena salud en España con los dibujos de Pené-

lope Cruz, Santiago Segura y Buenafuente en los Goya. Chusa L. Monjas

“Lastelevisionestodavíaestán muycerradas ainvertir enestegénero”,dice elcofundadorde lacompañíasevillanaFormaAnimada

con El Terrat y la Academia. “Alprincipio se habló de una pieza deanimación en 2D, pero nuestra es-pecialidad es la realidad tridimen-sional. Lo más complicado fue quePenélope Cruz –su voz se grabó enLos Ángeles–, Segura y Buenafuen-te estuvieran satisfechos con sus ca-ricaturas. Y lo están porque reflejansu personalidad. De Buenafuentesubrayamos su carisma y fue el di-bujo que menos modificaciones su-frió; y de Segura su particular sen-tido del humor y, como no, su cria-tura: Torrente. Penélope nos pidióque su cartoon se acercara a su reali-dad. Nuestra apuesta fue un dibujoen la línea de Jessica Rabbit”, la sen-sual protagonista de todo un clásicodel género, ¿Quién engañó a Roger Rab-bit? (Robert Zemeckis y Richard Wi-lliams, 1988).

Proyección internacional En su constante búsqueda de re-

novación, la animación andaluzasube peldaños. El año pasado fue laproductora Kandor Moon la que lo-gró con el corto La dama y la muerte(fue candidata al Oscar en su cate-goría y se alzó con el Goya) colocar aGranada en el techo de la anima-ción. “En el sur presumimos de te-ner gran talento y lo hemos enfoca-do en este sector. Hacemos trabajosde gran calidad con proyección in-ternacional. En Estados Unidos tie-

ne cada vez más protagonismo, pe-ro aquí la situación es compleja por-que estamos muy limitados en lasvías de financiación. Las televisio-nes todavía están muy cerradas ainvertir en este género. Cada año sehacen más filmes animados, perocomo no tienen salida inmediata,siempre hay que contar con los mer-cados exteriores”.

Series infantiles, documentalesy películas –en la actualidad prepa-ran Gero, aventuras en Tierradentro, yotro título “con un enfoque másamericano, en la línea de Pixar, pe-ro estos trabajos llevan muchotiempo, como mínimo cuatroaños”, conforman el catálogo deForma Animada, cuyo fuerte es estatecnología que ha marcado un saltosustancial en la forma de ver pelícu-las y que para los todopoderosos es-tudios Dreamworks y Disney es lamayor innovación cinematográficaen los últimos setenta años.

España también se ha sumado aesas producciones con diseños rom-pedores, técnicas innovadoras yatractivos lenguajes. “Aquí hay mu-cho talento. La baza de nuestracompañía son diseños muy origina-les, la complicidad con los persona-jes y la transmisión de valores posi-tivos a través del entretenimiento.No dejamos de lado nuestro públicopotencial, los niños, pero sí quere-mos atraer a otros espectadores”.

A SENSACIÓN NO ES NUEVA. Haceya años que despegó una nuevaedad de oro de la animación espa-ñola, un momento mágico que seconfirmó en la 25 edición de los Pre-mios Goya, ceremonia que convir-tió a la estrella Penélope Cruz, al ac-tor, director y productor SantiagoSegura y al showman Andreu Buena-fuente en unos simpáticos dibujosanimados.

La animación volvió a animar elcine en los Goya 2011 con estas crea-ciones en 3D encargadas de desvelarel mejor corto (La bruxa) y largome-traje (Chico y Rita) del género. La em-presa sevillana Forma Animada,compañía que realizó la primera pe-lícula de animación en 3D en Anda-lucía, fue la responsable de este tra-bajo producido en un tiempo récord–un mes y medio– y en el que parti-cipó todo el equipo de este estudioque lleva más de quince años gene-rando imágenes por ordenador. Untotal de 32 profesionales se implica-ron en este proyecto generado por ElTerrat y el equipo de producción dela gala de la Academia, que ya elaño pasado apostaron por la anima-ción en los Goya con la aparición dePocoyó.

El cofundador y productor deForma Animada, Enrique Fernán-dez Guzmán, destaca “la química”

L

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Más de 4,3millones deespecta -doressiguieron laceremoniadel TeatroReal, queregistró unacuota del25,4%

Pequeña pantalla

representa 13,7 puntos más que lasegunda opción en su misma fran-ja de emisión.

Como en 2010, cuando la galarompió récords de audiencia altraspasar la barrera de los 4,5 mi-llones de seguidores (4.656.000),con una cuota del 26,4%, AndreuBuenafuente fue el anfitrión de laedición en la que los Goya cumplie-ron las bodas de plata. Triunfó laposguerra española vista por losojos de un niño, Pa negre, al conse-guir nueve de las 14 estatuillas alas que optaba, y Javier Bardem sellevó a casa su quinto busto.

En sus más de tres horas de du-ración -tres horas y 12 minutos, 25más que en 2010-, la retransmi-sión en directo y sin cortes queofreció La 1 tuvo su minuto de oroa las 23:31, cuando 5.274.000 per-sonas seguían en sus pantallas laentrega de los premios, con unacuota media de pantalla del 26,6%.

La emisión fue seguida en algúnmomento por 13.943.000 especta-dores.

En su noche más especial, el ci-ne español cumplió con las expec-tativas de audiencia y, ante su ti-rón, la competencia nada pudo ha-cer. A la misma hora que La 1 pre-sentaba la gala, Antena 3 contócon una de sus series estrella, Losprotegidos, la familia de niños conpoderes que sintonizó con cerca detres millones de espectadores, yTelecinco modificó su parrilla alretrasar un día su ya desaparecidoOperación Triunfo. En su lugar emitióMás allá de la vida (10,6%), la serie Aí-da (9,7%) y Gran Hermano: el debate (un16,5% de share).

Peor parada salió LaSexta y susPrincesas de barrio (5,6% de audiencia)y El club de la comedia (9,4% de share).La cadena Cuatro, por su parte,contó con Callejeros viajeros (5,4%) yDesafío vertical (6,1% de share).

LA AUDIENCIA LO TUVO CLARO. La grannoche del cine español no defrau-dó y, por tercer año consecutivo, laentrega de los premios a los mejo-res de nuestro cine fue la oferta fa-vorita de los espectadores en la no-che del domingo, cuando una decada cuatro personas que, a partirde las diez de la noche, sintonizó latelevisión, se decantó por La 1.

La ceremonia de los Goya 2011conectó con 4.340.000 personas,lo que se traduce en una cuota depantalla del 25,4%, porcentaje que

La audiencia se decantó por los Goya

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bitación en Roma. Yarovenko, que llevauna década en nuestro país, partici-pó en varias series y telefilmes antesde meterse en la piel de una rusa quevive un intenso encuentro con ElenaAnaya en la habitación de un hotelde la capital italiana. En su últimotrabajo es Sigrid, la compañera delCapitán Trueno.

Fotografía, montaje y dirección artística

La lente del mexicano RodrigoPrieto ha viajado por todo el mundo.El iluminador era finalista al Goya ala mejor dirección de fotografía porBiutiful, de González Iñárritu, quetambién contó con su compatriotaen sus tres anteriores producciones.Prieto, que también fotografió a Sal-ma Hayek en Frida y a Eminem en 8millas, está en los títulos de créditode las historias de Ang Lee BrokebackMountain y Deseo, peligro; en Los abrazosrotos, de Almodóvar; y en los traba-jos de Oliver Stone Comandante y lasegunda parte de Wall Street.

Montador de Steven Soderbergh(Traffic, con la que obtuvo el Oscar, yla trilogía de Ocean’s Eleve) y de GeorgeClooney (Buenas noches y buena suerte) elcaliforniano Stephen Mirrione cola-boró con González Iñárritu en 21 gra-mos, con quien repitió en Biutiful.

El trío de finalistas de Biutiful secerró con Briggite Broch. Nacida enAlemania, su país de adopción esMéxico, donde se encargó de la di-rección de arte de los trabajos deGonzález Iñárritu desde sus inicios.También fue decoradora en Romeo yJulieta, de Baz Luhrmann, que la lle-vó al Oscar con Moulin Rouge.


El cine global

A delegación argentina sumabatres –los guionistas Nicolás Giaco-bone y Armando Bo, y el músicoGustavo Santaolalla–, una más quela de México –el cineasta AlejandroGonzález Iñárritu y el di-rector de fotografía Ro-drigo Prieto– y EstadosUnidos –el guionistaChris Sparling y el mon-tador Stephen Mirrio-ne–. En la categoría deactores figuraban las na-cionalidades canadien-se –Ryan Reynolds– boli-viana –Juan Carlos Adu-viri– y ucraniana –Natas-ha Yarovenko–, y en losapartados técnicos, unaaspirante de Alemania –la directora artística Bri-gitte Broch–. Que la frontera entrelas películas no tiene nada que vercon el pasado queda patente en queel guionista de También la lluvia, PaulLaverty, nació en Calcuta.

Escritor, director y actor nacidoen Rhode Island, Chris Sparling esel padre del libreto de Buried-Enterra-

do, la dramática experiencia de uncontratista estadounidense que esenterrado vivo en Irak. También au-tor del thriller Mercy, un proyectoque actualmente está en vías deproducción, Sparling se inició en elmundo del cine con An uzi at the Ala-mo, cinta ‘indie’ queescribió, dirigióy produjo, y tiene en su agenda lasegunda entrega de la saga The NightChronicles, iniciativa en la que Shya-malan ejerce como productor y pa-drino.

“Vi la primera película de Rodri-go Cortés, El concursante, y entendíque era la persona adecuada para di-rigir Enterrado. Es muy talentoso y, adiferencia de muchos otros directo-res que consideramos, el único que

quería permanecer fielal guión”, declaró elnorteamericano.

El mexicano Ale-jando González Iñárri-tu y los argentinos Ni-colás Giacobone y Ar-mando Bo son los crea-dores del relato sobre lavida y la muerte, Biuti-ful, que también ha sa-cado plaza en la carrerapor el Oscar a la mejorpelícula de habla noinglesa. Biutiful es lacuarta historia de Gon-

zález Iñárritu, que se bautizó comodirector con la multipremiada Amo-res perros, título al que siguió 21 gra-mos y cerró su trilogía con el trabajoque le valió el premio al mejor direc-tor en la 59 edición de Cannes, Babel.

Miembro de la tercera genera-ción de una familia de cineastas,

L

Los finalistas másinternacionalesEl cine español vivió el 13 de febrero una de susediciones más internacionales. Los Goya celebraron su 25 aniversario en una ceremoniacosmopolita por la representación de actores,directores, guionistas y técnicos de distintospaíses. Ya es una costumbre que artistas ex-tranjeros entren en las candidaturas a los Goya,premios a los que en 2011 estaban convocados 13profesionales foráneos, la mayoría del equipode Biutiful, seguido por los de Buried, También lalluvia y Habitación en Roma, por este orden.

Chusa L. Monjas El triunviratoforáneo deBiutiful sequedó sinespacio en elpalmarés

Armando Bo tiene su propia productora y prepara El último Elvis, su primerlargo como director que ha coescrito con Nicolás Giacobone, autor de dosnovelas y guionista del corto Océano.

De madre irlandesa y padre escocés, Paul Laverty nació en Calcuta y surelación con el cine fue casual. Empezó en Nicaragua, donde trabajaba deabogado para una ONG y su experiencia en América Central le inspiró paraescribir el guión de La canción de Carla, su primer trabajo con el director bri-tánico Ken Loach y embrión de una de las relaciones profesionales másfructíferas del cine contemporáneo. Mi nombre es Joe, Pan y rosas, Felices dieciséis(mejor guión en Cannes 2002), Solo un beso, El viento que agita la cebada (Palmade Oro 2006) y Buscando a Eric, son las historias que han hecho en común.

Laverty hizo de brigadista internacional en Tierra y libertad, donde conocióa su compañera y madre de sus tres hijos, Icíar Bollaín, que ha trasladadoa imágenes También la lluvia.

En la categoría de mejor música original figuraba el compositor argen-tino Gustavo Santaolalla, por Biutiful. Ganador de dos Oscar por las bandassonoras de Brokeback Mountain y Babel, esta poderosa figura de la música la-tinoamericana también ha puesto música a Amores perros, 21 gramos y Diariosde motocicleta. Y en este filme que firmó Walter Salles se escuchó la cancióndel uruguayo Jorge Drexler, ‘Al otro lado del río’, tema con el que consiguióun Oscar. Ahora, el músico ha ganado el Goya a la mejor canción originalcon ‘Que el soneto nos tome por sorpresa’, el tema de Lope.

La visibilidad de Aduviri Ryan Reynolds se midió con Javier Bardem, Luis Tosar y Antonio de la

Torre en el apartado de mejor interpretación masculina protagonista, re-conocimiento al que era candidato por el thriller Buried-Enterrado. El primeréxito en Hollywood de este canadiense fue la comediaVan Wilder. Después,su físico le ha llevado a filmes de acción y cintas románticas. Elevado alestatus de estrella, el que hizo de superhéroe en X Men y que fue elegidopor la revista estadounidense People como el hombre más sexy del mundoquedó para comer con Rodrigo Cortés en Los Ángeles y unas semanas des-pués de este encuentro se vio metido en un ataúd en Barcelona.

Pudo haber sido el primer intérprete boliviano en ganar un Goya.“Cuando me comunicaron que era candidato a mejor actor revelación mesentí emocionado. No podía creerlo”, ha confesado Juan Carlos Aduviri,que encarna a un líder indígena en También la lluvia.

Personaje anónimo de El Alto (Bolivia), donde ejerce de profesor de ci-ne, Aduviri sabe lo que es un premio, el que le dieron en el Festival de Cinede Francia Les Arcs por esta película que le ha hecho visible, dentro y fuerade su país.

En la versión femenina de este premio figuraba la espectacular ucrania-na Natasha Yarovenko, coprotagonista de la película de Julio Medem, Ha-

Salieron conGoya elnorteame -ricano CrisSparling(Buried) y eluruguayoJorgeDrexler(Lope)

Natasha Yarovenko. Foto: Marino Scandurra

Paul Laverty, Gustavo Santaolalla y Juan Carlos Aduviri

El impacto Goya en las cintas Latinoamericanas En busca de nuevos héroes

una película, aunque destacó queen México, donde su cinta ya ha le-vantado una gran controversia, hatenido mucha repercusión y, “si ga-na el Goya va a tener mucha polé-mica. Espero que sea una buenaventana para que encuentre un dis-tribuidor”. No se cumplió el deseode Estrada.

El infierno es, en palabras de su di-rector, “una sátira muy muy ácidasobre el mundo político, histórico ysocial. Un retrato universal porquepretende ser un mural, una radio-grafía de un país en crisis, donde,desde hace muchos años hay unaclase política responsable de atroci-dades que se vuelven endémicas.Son dos horas y media que te dejanun sabor agridulce”.

Tatiana Astengo, actriz de la pe-lícula Contracorriente –la única estre-nada en España- destacó que la cin-ta de Javier Fuentes León estuvomás de nueve semanas en la carte-lera española. “Es una historia deamor, de personas, sentimientos,de coraje y valentía”.

Esta candidatura hará que puedallegar a más países de Europa yAmérica Latina.

Chile presenta en la 25 edición delos Goya La vida de los peces, de MatíasBize, quien fuera ganador de la Es-

piga de Oro en Valladolid con En lacama y el Goya de esta edición.

Su último trabajo vuelve al recu-rrir al amor: “sucede en una noche,en una fiesta, en un solo hogar. Esla historia de un reencuentro deuna pareja y del reencuentro de unpersonaje con su país”.

El protagonista de ese reencuen-tro es el actor Santiago Cabrera.“Me identifiqué mucho con el per-sonaje porque regresaba a mi país.Me conecté también con la partehumana”.

“Es un orgullo representar a tupaís, Ya es un reconocimiento muyfuerte estar aquí”, aseguró MatíasBize, quien horas antes de saberseganador se mostró precavido: “ In-tento no hacerme ilusiones, la últi-ma vez que me ilusioné fue en elmundial de fútbol y…”

El debate, moderado por el perio-dista Javier Tolentino, se centró enla importancia de los premios Goyaen la distribución y carrera comer-cial de las producciones latinoame-ricanas así como el intercambio enla industria cinematográfica entrelos dos lados del océano.

Las cuatro películas se proyecta-ron en la Academia del 11 al 14 deenero con el cartel de “aforo com-pleto”.

A.G.

LA candidatura al Goya les ha servidopara promocionar más sus películastanto en sus países como fuera y pa-ra que puedan distribuirse en Espa-ña, así opinaban los directores y ac-tores de las cuatro películas latinoa-mericanas candidatas en esa catego-ría al Goya en un debate celebrado enla Casa de América sobre el impactode los premios en América Latina.

“En Argentina tuvo mucha re-percusión en los medios generalis-tas y en los especializados y se hacreado una cierta expectativa”, se-ñaló Gastón Duprat, codirector,junto a Mariano Cohn, de El hombrede al lado. “Estoy contento y halagadopor la nominación; espero que sirvapara potenciar el estreno”.

El director de la cinta mexicanaEl infierno, Luis Estrada, aseguró queningún premio hace mejor ni peor

Encuentroen la Casade Américaentreactores ydirectoresde lascuatrocandidatas

imágenes y, hasta ahora, ha filmado cinco películas, cuatro de ellas se hanvisto en nuestro país, pero ninguna había tenido la repercusión del que essu último trabajo, Un profeta, a la que finalmente se impuso El discurso del Rey.

Muchos han visto en este título que sigue a un pequeño delincuente derostro angelical a quien su paso por la cárcel le convierte en un carismáticomaestro del crimen organizado, rol encarnado por el debutante Tahar Ra-him, influencias de Scorsese. “No sé qué decir. He devorado mucho cineitaliano y también alemán”, declaró el autor de Un héroe muy discreto y De latirmi corazón se ha parado.

Un viaje hacía la normalidad Con aspecto de dandy, Audiard (París, 1952) encontró en la música de

Alexandre Desplat uno de sus mejores aliados para esta historia “cerrada,densa y seca. La música de Alexandre, un buen amigo con el que hablé ydiscutí mucho, hizo que el protagonista Malik no fuera tan oscuro”.

También mantiene una buena relación con Thomas Bidegain, a quieneste guión le llevó tres años y medio de su vida. “Había un libreto anteriortitulado El profeta sobre un gángster y sólo la primera media hora transcu-rría en prisión, mientras que la nuestra empieza cuando el protagonistaentra en la cárcel y termina cuando sale, y cuenta la evolución de pequeñoladrón, de un vagabundo, que al final va hacia la normalidad”, explicó elguionista.

La visita que Audiard hizo a una prisión en la que presentó De latir mi co-razón se ha parado tuvo mucho que ver en el giro que dio la película. “Fue unchoque brutal, más que el mundo de la delincuencia, lo que vimos fue elmundo de la pobreza. Fuimos a más cárceles, pero no quería hacer un do-cumental, sino ficción”.

Por sus manos han pasado célebres intérpretes, pero para ‘su profeta’escogió al novel Tahar Rahim “Nadie se creería a Gerard Depardieu en elpapel. Ahora el uso que se hace del cine es vertiginoso, los actores actúancomo... actores. Como la mayoría eran debutantes, ensayamos durantetres meses en los que preparamos escenas que luego no rodamos.Tambiénhubo momentos de improvisación”, dijo este profesional que siempre bus-ca “un héroe, a un tipo normal que acaba convirtiéndose en héroe”.

Chusa L. Monjas

MONTADOR, guionista, productor y di-rector, el francés Jacques Audiardheredó de su padre, el cineasta Mi-chel Audiard, la pasión de contarhistorias y su interés por el lenguajecinematográfico. “Entré en el cinede forma muy natural, nunca hevisto este medio como algo abruma-dor porque mi casa siempre estaballena de actores, algunos conocidosy otros no, que bebían mucho y ha-blaban muy alto. Después de la gue-rra, en Francia el cine se considera-ba un ascenso social, pero yo nuncatuve esa pretensión”.

Veinticuatro horas antes de laentrega de los Goya 2011, galardo-nes a los que Audiard era candida-to, en la categoría de mejor películaeuropea, por su brutal drama carce-lario Un profeta, el realizador parisi-no mantuvo un encuentro con elpúblico en la sede de la Academia,a la que acudió con el guionista deesta galardonada producción, Tho-mas Bidegain, que, gracias a susascendentes españoles, se defendióen nuestro idioma en los escasostiempos que el energético Audiardle dejó.

Tras tomarse un martini que elmismo se preparó, Audiard se con-fesó un gran cinéfilo que sintió porel montaje “amor a primera vista”.La escritura vendría más tarde, an-tes montó con unos amigos unaproductora y pasó por el teatro “parasacudirme el peso de mi padre, paraquien escribir guiones fue un ofi-cio, nunca le dio la importancia quepara él tenía la literatura”. Bauti-zarse como director no se debió aque se sintiera frustrado por lo queotros cineastas habían hecho consus creaciones. “Estaba harto, nece-sitaba un cambio en mi vida y comolo que escribía no tenía mucha de-manda... El cine de autor tiene mu-cho peso y la mayoría se ponen alservicio del director”.

Decidió subirse al tren de las

Jacques Audiard

Audiard seconfesó ungran cinéfiloque sintiópor elmontaje“amor aprimeravista”. Laescrituravendría mástarde

Equipo de La vida de los peces, de Matías Bize (primero por la derecha). Foto: Jorge Rey

Jacques Audiard. Foto: Jorge Rey


Con losnueve Goya,los res-ponsablesde Pa negrese vieroncon fuerzaparacolocarla en109 salas yel dato fueexcelente:402.000euros parauna mediade 3.680 porcine en susemana 19.Pa negre sesituaba asíen 1,71millones deeuros, másdel doble delo recau-dado antesde las candi-daturas

Después del Goya

PRESTIGIO Y TAQUILLA

novar el interés, aumentando un179% en la semana 15, para sumarotros 49.000 euros. A partir deaquí, semana tras semana, Pa negreha ido generando un buen ritmo derecaudación, hasta situar su totalen los 1,1 millones justo antes de laentrega de los premios el domingo13 de febrero, lo que equivalía a unaumento del 24,5% de su recauda-ción.

Con los nueve Goya, Emon y losresponsables de la cinta se vieroncon fuerza para colocarla en 109 sa-las y el dato fue excelente: 402.000euros para una media de 3.680 porcine en su semana 19. Pa Negre se si-tuaba así en 1,71 millones de euros,más del doble de lo recaudado antesde las candidaturas.

La vencedora del pasado año,Celda 211, aumentó después de losGoya un 146% hasta los 397.600 eu-ros en 185 cines y ya con 12,08 mi-llones recaudados. Era otra pelícu-la, pero durante las siguientes se-manas fue caminando hacia los 13millones finales. Ahora Pa negre tie-ne estas opciones, aunque con ladificultad de competir con muchoproducto serio y de prestigio, algoque a Celda no le sucedió tanto. Demomento, las opciones se coloca -rían en los 2,3-2,4 millones para es-ta cinta que es una de las apuestasfuertes del modelo de producciónde la Generalitat catalana de cara aproducir un limitado número depelículas basadas en su capacidadcomercial.

Otro filme que se ha beneficiadodel efecto Goya ha sido También la llu-via, que en siete semanas ha sido ca-paz de amasar unos importantes 3,6millones de euros. Se estrenóbien,con 0’63 millones sin las candi-daturas, pero tenía el extra de haberpasado ya por festivales y ser la op-ción de España para los Oscar. Luegode este inicio llegaron las candidatu-ras y luego la preselección para lospremios de Holly wood, y esto hapermitido a la película de Icíar Bolla-ín multiplicar los resultados por 5,4antes de la entrega de los premios.Pasados estos y después de conseguirtres (actor de reparto, dirección deproducción y música), desciende unmodesto 13% hasta los 145.000€ y ca-si 560.000 espectadores.

LOS GOYA HAN SEDUCIDO a una audien-cia mayoritariamente adulta, cono-cedora de la realidad del cine espa-ñol y lectora habitual de prensa. Estambién habitual de las salas de ci-ne, no siempre de los grandes mul-ticines de exterior pero sí de esa aúnimportante cantidad de salas quepermanecen en los núcleos urba-nos. Para esta audiencia, los Goyason un referente casi tan intensocomo puede ser un Oscar, porque lacuestión es que se haga notar elprestigio.

Este año la ganadora ha sido Panegre, producción catalana, primeraen hacerlo en esta lengua y un filmeveterano en la cartelera cuando lellovieron las candidaturas y luegolos premios. Desde que se dieron aconocer las 14 categorías a las queoptaba el filme, Pa negre inició unasegunda carrera más solida que laprimera. Ya en muy pocas salas ysesiones, el filme de Agustí Villa-ronga se situaba en los 830.000 eu-ros, después de 14 semanas en car-tel y estrenada sólo en 75 cines. Seplanteó como un estreno pequeño,pensado para audiencias muy con-cretas y buscando la aceptación gra-cias a la buena crítica, el recuerdode otras películas similares y elnombre de la novela. Sus responsa-bles sabían de sus limitaciones, pe-ro las candidaturas ayudaron a re-

El caso deTambién lalluvia es másdiscretoperoimportante.Harecaudado41.000€ ensólo ochocines deEstadosUnidos

A partir de este punto toca vercómo los Goya han actuado de for-ma regular con muchos de los fil-mes candidatos, ya que algunos obien ya estaban agotados, como Biu-tiful y Buried, o bien tenían dificultadpara seducir a su público con el va-lor de los premios, como le pasó aBalada triste de trompeta. Tanto la pelí-cula de Iñárritu como la de Álex dela Iglesia han generado en estas se-manas de Goya apenas 180 millo-nes, un 5,8 y 8,65% de sus recauda-ciones pre-Goya.

Repasando estos trofeos, tocamencionar el paso internacional dedos de estos: Biutiful y También la llu-via. En estos dos filmes el “efectopremios” ha ayudado a su presenciaen la taquilla americana.

Foto: Jorge Rey

Pau Brunet

5554 ACADEMIA

Los premios son prestigio y más allá de la satisfacción personal y el ego, sonmotores comerciales que pueden dar vida a una película. Este año hemosvisto cómo las nominaciones a los Oscar se convertían en una puerta abiertade espectadores en las salas. Los premios de Hollywood siguen siendo elimán más poderoso, incluso para aquellas películas con dudosa comerciali-dad fuera de su país de origen. Los Goya son nuestra versión de estos premiosy, poco a poco, aumentan su valor comercial. Pero, ¿para qué tipo de espec-tador son comerciales?

☞ Los finalistas hacen las Americas

Biutiful llegaba de la mano de Road-side Attractions y con las dos nomi-

naciones a los Oscar, película de hablano inglesa y actor, lo que se ha traduci-do en una carrera ya larga en la taquilla.En cuatro semanas ya ha superado los2,23 millones en sólo 157 cines y sin do-blar. Su prestigio, Iñárritu y Bardem sonverdaderas marcas y en este aspecto, lepermitió aumentar un 40% en la segun-da semana cuando la distribuidora am-plió 120 copias.

El caso de También la lluvia es másdiscreto pero importante. Ha recauda-do 41.000€ en sólo ocho cines de Esta-dos Unidos de la mano de VitagraphFilms. La cinta no ha contado con la op-ción al Oscar, pero su paso por el festival

de Palm Springs y su preselección le dioeco mediático como para alcanzar elpensamiento de los cinéfilos de lasgrandes ciudades. Ha ganado el Premiodel Público en el festival de Berlín, en lasección Panorama, y esto le permitirámantenerse viva gracias a una buenacrítica. Es seductora y ahora en la taqui-lla americana quedan pocos productosmust-see que ver en los circuitos más in-dies.

Los Goya se han convertido ya enelementos clave para la carrera comer-cial de una película. Son ya una creden-cial de cara a una parte de la poblacióncinéfila y aficionada, lo que sobre todoen tiempos de crisis se convierte en unvalor importante.

Como se expuso en esta misma sección en el número de febrero,cuando se coproduce a nivel internacional las legislaciones nacio-

nales e internacionales determinan la nacionalidad final de las películas.En caso de coproducción con Francia, o con Portugal, entre otros países,se sigue el Convenio Europeo de Coproducción Cinematográfica que re-gula el acceso a determinados beneficios.

Al menos dos meses antes de comenzar el rodaje, los coproductorestienen que presentar una solicitud para ser admitidos en el régimen decoproducción. Se presenta a las autoridades competentes (en el casode España el ICAA) de los países que intervengan en la obra. Las autori-dades se intercambian los documentos de la solicitud para examinarlasy en su caso aprobarlas.

La solicitud se acompaña del contrato de coproducción, el guión de

la película, el plan de rodaje, el presupuesto, el personal creativo, el téc-nico y los contratos de cesión de derechos de autor.

El convenio se aplica a las coproducciones en las que participen almenos tres Estados Parte. También puede entrar algún coproductor noubicado en el territorio del convenio, pero su aportación no puede ex-ceder el 30% del coste de producción.

Los elementos que se tienen en cuenta para valorar la obra comoeuropea son tres: aportaciones económicas, participación técnica y par-ticipación artística.

En cuanto a las aportaciones económicas, el convenio establece quela participación de cada coproductor debe oscilar etre un mínimo del10% y un máximo del 70% del coste de la producción. Siempre es acon-sejable que supere el 20%; si es inferior, el Estado Parte del que provengael coproductor puede limitar el acceso a las ayudas.

En el caso de las aportaciones por coproductores financieros, parapoder acogerse a los beneficios del convenio tienen que oscilar entre unmínimo del 10% y un máximo del 25% del coste de producción.

En cuanto a la participación técnica y artística, se establece el prin-cipio de Equilibrio General, es decir: la aportación de personal técnico yartístico debe ser proporcional a la aportación económica. Los Estadosvalorarán los elementos europeos de la obra propuesta, con un sistemade puntuación establecido en el convenio.

Además de los beneficios en materia de nacionalidad de la obra, la co-producción con otros países europeos abre la posibilidad de acceder aotros fondos europeos, como los MEDIA Desarrollo, los recién estrenadosFondos de Garantía MEDIA o incluso los fondos de Eurimage, entre otros.

Florinda Chico falleció el 19 de febrero en Madrid,a los 84 años de edad. Su marido, Santos Pu-

mar, confirmó a RNE el deceso de la popular intér-prete extremeña, cuyos restos mortales descan-san en el madrileño cementerio de La Almudena.

“Ha hecho reír a la gente, que es mucho más di-fícil que hacer llorar”, afirmó el esposo de la actriz,que el día anterior ingresaba en la Clínica Virgen delMar por una fuerte afección respiratoria.

La Academia lamenta la desaparición de una delas intérpretes más queridas y admiradas por el pú-blico y que, desde niña, lo tuvo claro. En 1946 cogiósu maleta, puso rumbo a Madrid y conoció a Jacin-to Guerrero, con quien debutó en el teatro La Lati-na con tres números de La blanca paloma.

Luego hizo de todo: salas de fiesta, cabaré, ca-fé-teatro, revista, zarzuela, comedias, obras de Va-lle Inclán, series y películas, algunas de ellas en cua-tro semanas. "He tenido una vida muy bonita, peromuy dura. Lo mío no ha sido un camino de rosas,pero estoy satisfecha porque nunca pensé conse-guir tanto", reconocía la actriz, ya retirada de unaprofesión a la que dedicó tres cuartas partes de suvida. Decidió descansar, viajar y disfrutar de los su-yos “como hace todo el mundo", había declarado laactriz, que antes de ser artista fue secretaria de laONCE, lo que le valió el apodo de La niña de los ciegos.

De soldado raso a generalSatisfecha de su carrera “porque todo lo he he-

cho con cariño y respeto”, supo retirarse a tiempo,nunca se quitó años e hizo realidad su ilusión: ser

artista porque, desde chica, “envidiaba a los ferian-tes que iban por mi pueblo”. Lo suyo era vocacional.“En una ocasión estuve cinco meses sin ver a mishijos. Nadie me ha ayudado, seguí mi marcha y pa-sé de soldado raso a general”.

Participó en más de 150 películas, entre ellasCría cuervos, de Saura; La casa de Bernarda Alba, deCamus; y las más de 20 comedias que hizo con Ma-riano Ozores o con Pedro Lazaga. “ Siempre respetéal director que tenía. Me acuerdo mucho de La casade Bernarda Alba porque vivía la hermana de GarcíaLorca, Isabel. Decían que yo no era la actriz para elpapel porque era demasiado espléndida, entoncesle dije a Mario Camus que haría una prueba, y él di-jo que no, que si yo no hacía el personaje, él tam-poco. Fue muy hermoso”.

En su extensa lista, siempre echó de menos aun cineasta, a Luis García Berlanga: “Me llamó unavez, pero estaba en otro proyecto”.

Secundaria de lujo en la gran pantalla, dondesu última aparición fue en No somos nadie, de JordiMollá, fue Toñi en la exitosa serie de Antena 3 La ca-sa de los líos varias temporadas. También estuvo enla antológica La casa de los Martínez, con RafaelaAparicio.

Quería que la recordaran por todo lo que habíahecho y nunca le pesó el delantal. Fue una de lasactrices más competentes en su estilo de comici-dad llana y populista. “Es que lo de La casa de los Mar-tínez fue muy fuerte, pero he interpretado a mu-chas mujeres sexy y de vida alegre. Nunca me hanencasillado”.

Contar con los vecinosExiste una serie de parámetros para coproducircon los países del Viejo Continente, cuyoseguimiento dilata las posibilidades definanciación de nuestra obra.

Francisco Menéndez NadalLicenciado en Derecho y master en Gestión de la Industria Cinematográficapor la Universidad Carlos III de Madrid

Muere Florinda Chico a los 84 añosLa Academia lamenta el fallecimiento de una de las intérpretes más queridas y admiradas por el público

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Disculpa. La Academialamenta la ausencia del di-rector de producción Vi-cente Ortega en el videohomenaje a los fallecidosque se emitió en la gala delos Goya. La institución pi-de disculpas por la omisiónen el recordatorio a los quenos dejaron de este profe-sional y referente en losequipos de producción delcine español.

Cartas desde Huesca, Divi-nas palabras, La estanquerade Vallecas, Extramuros y va-rios capítulos del clásicode televisión Curro Jiménezson solo una muestra delos muchos trabajos en losque participó Vicente Or-tega, ‘El Titi’, que fallecióen Madrid el pasado di-ciembre.

EN EL RECUERDO

un champán de cine Moët & Chandon,

☞ Famosos de fiesta pre-Goya

Comenzaba la cuenta atrás para la gran noche delcine español y antes de la gala, los actores lucieron palmito

en la pre fiesta organizada por la Academia de Cine y Room MateHotels, ‘Óscar Loves Goya’. Y el nombre no es por los Oscar, sinoporque la cita era en el GIFT, el club del madrileño Hotel RoomMate Oscar, donde varios famosos calentaron motores antes detrasladarse al Teatro Real para la ceremonia.

Rosa María Sardá, Santi Millán, Alberto Ammann, Lucía Jiménez,Ana Álvarez, Cuca Escribano, Irene Visedo, Dafne Fernández, CristinaBrondo y Andreu Buenafuente, entre otros conocidos rostros, asistie-ron a esta fiesta previa a la entrega de los premios.

‘Óscar Loves Goya’ fue el primer destino de los invitados que des-pués desfilaron por la alfombra roja.

UN BRINDIS POR UNA CAUSA. Bajo este lema, Moët &Chandon acompañó a las estrellas del cine español du-rante la gala de los Goya 2011. Por primera vez, el cham-pán del cine se unió a los Goya y celebró con actores, ac-trices y directores los veinticinco años de los premios.Galardonados y candidatos estamparon su firma enuna botella Golden Mathusalem creada para conme-morar las bodas de plata de estos trofeos que se entre-garon en el Teatro Real. Javier Bardem, Álex de la Igle-sia, Nora Navas, Laia Marull, Natasha Yarovenko, LuisTosar, Elena Anaya, Icíar Bollaín, Rodrigo Cortés, Fer-nando Trueba, Agustí Villaronga, Jorge Drexler, JavierMariscal, Pascual Maragall, Antonio de la Torre, Leo-

nor Watling, Te-rele Pávez, ÁlexAngulo y EmilioAragón, entreotros, grabaronsu nombre enesta botella cu-bierta de pan deoro que servirá

para apoyar un proyecto benéfico a favor de la Acade-mia y el cine español. La firma tuvo lugar en la Acade-mia de Medicina, lugar en el que invitados y finalistasse reunieron momentos antes de la ceremonia.

Presente en los Oscar y los Globos de Oro, este cham-pagne de cine renueva su idilio con la magia de las pe-lículas a través de los Goya.

Los galardonados con elGoya brindaron por unproyecto benéfico a favor dela Academia y nuestro cine

Laia Marull yNora NavasFoto: MarinoScandurra

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56 ACADEMIA

Juan MG Morán

Grandes estrenos de los próximos me-ses podrán verse con antelación del 26

de marzo al 2 de abril en la ciudad que vionacer al maestro Picasso. El Festival seabrirá con ¿Para qué sirve un oso?, de Tom Fer-nández, que participa en la sección oficiala concurso. Compitiendo con esta pelícu-la, que cuenta la historia de dos hermanosasturianos enamorados de la naturaleza,estará Cinco metros cuadrados. El director MaxLemcque, tras Casual Day, ha vuelto a reu-nir a Fernando Tejero y Malena Alterio pa-ra hablar de la temida crisis inmobiliaria.

El actor cordobés también participa enotro de los largometrajes que puede alzar-se con la Biznaga de Oro, máxima distin-ción del festival. Fuera de juego, dirigida porDavid Marqués y coproducida con Argen-tina, se centra en el mundo del fútbol y hasido rodada en distintas localizaciones deValencia, estadio de Mestalla inclusive. Eldirector, promesa emergente del cine es-pañol, consiguió en la edición anterior elPremio del Público en Zonazine por su cor-tometraje Deshechos.

Morente: el barbero de Picasso será, sin du-da, uno de los platos fuertes del certamen;el documental que ha rodado Emilio RuizBarrachina sobre la figura del cantaorgranadino es un lienzo en el que se retrataa toda su familia en el maravilloso espacio

qué es el barrio del Albaicín. El rodaje fi-nalizó poco antes de la inesperada desapa-rición del músico que, justo un día antesde la intervención quirúrgica que no su-peró, había estado revisando el materialaudiovisual de Barrachina. En el emotivolargometraje podrá verse como el artistacumple uno de sus sueños: cantar por se-guiriyas delante del Guernika; y sus ad-miradores disfrutarán de su último arran-que por soleares con Ángel caído, de Anto-nio Vega.

Homenajes y más homenajesCuatro profesionales de nuestro cine se-

rán reconocidos en esta semana. El actorgallego Luis Tosar recibirá el Premio Mála-ga Sur; se ofrecerá una retrospectiva de laobra de José Luis Borau; y el Premio RicardoFranco, que se entrega en colaboración conla Academia de Cine, distingue al directorde fotografía Jose Luis Alcaine. Por su par-te, el trofeo Eloy de la Iglesia, que premia lalabor de jóvenes cineastas que se alejan delos cánones establecidos, ha recaído en Isa-ki Lacuesta. El director, con tan sólo 35años, es un apasionado del lenguaje cine-matográfico y acaba de terminar de rodarLos pasos dobles, una aventura en Mali con lacolaboración de Miquel Barceló.

Al hilo de esta serie de homenajes se or-ganiza la iniciativa de la Película de Oro.Cada año, el Festival de Málaga rinde ho-

menaje a una cinta clásica del cine españolpara que, de esta forma, pueda ser vistahoy con la mirada del siglo XXI. Este año letoca el turno a Padre nuestro, de Francisco Re-gueiro, que cumple 25 años desde su estre-no en salas. Protagonizada por dos grandesde nuestro cine, Francisco Rabal y Fernan-do Rey, trata sobre el regreso de un carde-nal al pueblecito castellano donde nació.

El jurado de la sección oficial de largo-metrajes estará presidido por el cineastacatalán Vicente Aranda. Acompañándoloen la misión de valorar y decidir cuáles sonlas mejores cintas exhibidas, le asistiránun total de seis personalidades, en su ma-yoría, muy reconocidas por el gran públi-co. Actrices como Verónica Forqué, SilviaAbascal y Ana Álvarez; Daniel SánchezArévalo, que en estos momentos triunfaen taquilla con Primos; Carlos Bardem, queadapta su última novela Alacrán enamoradoa la gran pantalla; y Gustavo Martín Gar-zo, literato de éxito con tendencia a su-mergirse en lo fantástico.

Sin salir de nuestras fronteras, duranteuna semana se vivirá en Málaga unamuestra que recorrerá los mejores lugarescomunes de nuestro imaginario audiovi-sual. La cita es a principios de primavera,y la ciudad promete no fallar en lo que abuen tiempo se refiere. La suerte estáechada, aunque con toda seguridad,quién sale ganando es el cine español.

Una plataforma de reconocimiento y visibilidad para el cine español. El Festivalde Málaga vuelve para consolidarse como la semana en que nuestracinematografía atrae todos los focos. Es la 14ª edición.

de ida y vueltaUn homenaje

Morente, el barbero de Picasso

59 ACTUALIDADACADEMIA

La luz de Alcaine irrumpe en la AcademiaEL CONOCIDO DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA, PREMIO RICARDO FRANCO DEL FESTIVAL DE MÁLAGA2011, PROTAGONIZA UNO DE LOS CICLOS DE MARZO, UN MES QUE ‘DESCUBRE’ A HELENA TABERNA

Maestro de luz, el director de fotogra-fía José Luis Alcaine, un profesional

de los más prolíficos e internacionales delcine español, protagoniza uno de los ciclosde la Academia en marzo, mes en el que seexhibirán seis de las más de 120 películasen las que ha trabajado ese reconocido ilu-minador que acudirá a la sede de la insti-tución para hablar de su oficio.

El Premio Ricardo Franco, galardón queotorgan la Academia de Cine y el Festivalde Málaga, es la última distinción que harecibido Alcaine, de quien, del 22 al 26 demarzo, se proyectarán ¿Quién puede matar aun niño?, La mitad del cielo, El sueño del mono loco,Átame, Las trece rosas y Roma. Los pases ten-drán lugar a las ocho de la tarde. Estas pro-yecciones se completan con el coloquioque mantendrá el técnico, galardonadocon el Premio Nacional de Cinematografíay con cinco Goyas, el día 24 tras el pase dela película de Emilio Martínez-Lázaro Lastrece rosas.

En la programación del tercer mes delaño, la Academia “descubre” a Helena Ta-berna con la presentación de cuatro de suscortos y, del 1 al 4 de marzo, de las pelícu-las Yoyes, Extranjeras, La buena nueva y Nagore.La cineasta navarra mantendrá un en-cuentro con el público el día 3, tras la pro-yección de La buena nueva, con Unax Ugalde,Bárbara Goenaga y Mercedes Sampietro. Además, dentro de los especiales dedica-dos a los Premios Goya se incluyen los títu-

los ganadores de este galardón en las cate-gorías de mejor película hispanoamerica-na (la chilena La vida de los peces, de MatíasBize, el 9 de marzo), documental (Bicicleta,cuchara, manzana, de Oriol Ivern, Tono Fol-guera y Toni Marín, el 10) y dirección novel(Bon Appétit, de David Pinillos, día 11). En elprograma también están los ciclos temáti-cos Hermanos contra hermanos y ¿Atracoperfecto? En el primero, que se celebrarádel 15 al 18 de marzo, figuran las películasRaza, Los peores años de nuestra vida, Mi hermano

del alma y La vida mancha. Dentro de ¿Atracoperfecto?, del 29 al 31, se proyectan Atraco alas tres, La estanquera de Vallecas y El palo.

También en la sede de la Academia ten-drá lugar una exposición en relación conUna jirafa, poema visual de Luis Buñuel.Del 7 de marzo al 15 de abril y con la excusade recordar al gran director aragonés, 21artistas de esta comunidad retoman eltexto para presentar su visión personal decada una de las manchas de la jirafa queya recrease el maestro de Calanda.

58ACADEMIA

La Junta Directiva de la Academia haconvocado elecciones a la Presidencia

de la institución, de acuerdo con los Esta-tutos y al Reglamento de la casa, para elpróximo día 10 de abril de 2011.

Una Comisión Electoral designada porla Junta Directiva se ocupará del desarro-llo de las elecciones, y contará en todo mo-mento con asesoramiento y control nota-rial. José María Bloch (sonido), GuillermoSánchez Maldonado (Montaje) y ManuelVelasco (Dirección de Fotografía) compo-nen esta Comisión.

La Academia elaborará un censo elec-toral en el que figurarán los académicos

con derecho a concurrir a estas elecciones(todos los Miembros Numerarios al co-rriente de sus obligaciones sociales y losMiembros de Honor), que se pondrá a dis-posición del notario, y que todos los aca-démicos podrán consultar. Las votacionespresenciales se celebrarán en la sede de laAcademia durante una Asamblea Generalque se celebrará el día 10 de abril de 2011 apartir de las 11:00 horas. Existe tambiénla posibilidad de emitir el voto por correo.

La Comisión Electoral publicará lascandidaturas que reúnan los requisitos es-tablecidos 48 horas después de finalizar elplazo de presentación.

Las elecciones a la presidencia de laAcademia se celebrarán el 10 de abril

Calendario>> 18 de marzo de 2011 a las 14:00 horas:cierre del plazo para la presentación de lascandidaturas>> 22 de marzo de 2011, a las 14:00 horas:proclamación de las candidaturas>> 25 de marzo de 2011: envío de las pape-letas con las candidaturas proclamadaspara ejercer el voto por correo>> 8 de abril de 2011, a las 10:00 horas: cie-rre de la recepción de los votos por correo>> 10 de abril de 2011 a las 11:00 horas:Asamblea General y elecciones.

Las 13 rosas

EL 18 DE MARZO SE CIERRA EL PLAZO PARA LA PRESENTACIÓN DE CANDIDATURAS


61ACADEMIAACTUALIDAD

Chusa L. Monjas

Alcaine ha formado tándem con Vicen-te Aranda, Manolo Gutiérrez Aragón,

Víctor Erice, Montxo Armendáriz, Fer-nando Fernán Gómez, Carlos Saura, BigasLuna, Pilar Miró, Fernando Trueba, JoséLuis García Sánchez, Fernando Colomo,Emilio Martínez Lázaro y Almodóvar, conel que ha colaborado en varias ocasiones,la última en La piel que habito.

Entre focos, lentes y, por supuesto, laluz natural, este pionero en el uso de lostubos fluorescentes como luz de apoyo enlos años 70 almacena trofeos (Premio Na-cional de Cine en 1989, Premio de la Aca-demia Europea por Volver y el Cóndor dePlata). El último en incluir en su extensalista es el Ricardo Franco, galardón queconcede la Academia y el Festival de Mála-ga destinado a los técnicos de cine que re-cibirá en la edición 14 del certamen anda-luz.

Alcaine acaba de impartir una master-class sobre el uso que hace de la sombra y laoscuridad en París, donde escogió extrac-tos de dos películas que no se han estrena-do en el país vecino: Al sur de Granada yTeresa,el cuerpo de Cristo.

“Nuestro trabajo puede ser bueno, perosi la película no se ha visto o no ha gustadoa la crítica… Pasa con todos los premios,no sólo con los Goya, también con los Os-car, los Cesar, que se concentran en filmesque han tenido éxito, aunque el trabajo defotografía sea tristón. Por ejemplo, El dis-curso del rey es una historia muy buena,tiene grandes actuaciones, pero yo le pon-go muchas pegas a su fotografía, no megusta nada”.

Por deformación profesional, le debe re-sultar muy complicado ver un filme sólocomo espectador.

Es difícil. Tienen que pasar por lomenos diez minutos para que tenga esaactitud. Luego, me relajo y veo la películacon otra mirada.

¿Qué supone para usted el Premio Ri-cardo Franco?

Aprecio mucho los premios. Todos losgalardones que he recibido han sido por lapelícula tal, la película cual… Éste es a to-da una carrera, lo que me ha hecho miraratrás, repasar mi trayectoria. Y me he da-do cuenta que de los malos trabajos apren-des mucho más que de los buenos.

¿En qué sentido?Con cineastas como Almodóvar, Aran-

da o Trueba te adaptas y, con pocas pala -bras, te entiendes porque yo suelo estarmuy de acuerdo con sus planteamientos.Son muchos años de colaboración y, porejemplo, con Pedro no necesito ni hablar.Con los nuevos realizadores puedes inno-var, intentar hacer otras cosas y probarnuevos caminos.

Ya que el Ricardo Franco le ha puestonostálgico ¿qué balance hace de su traba-jo?

Pues, como todo el mundo, he tenidoaltibajos. Cuando empecé no le daba valora la experiencia, que ahora sé lo impor-tante que es en este oficio. Miro atrás ypienso: ‘qué mal, cómo hice esto’. Ha pasa-do el tiempo y, aunque hay películas bue-

nas y otras no tanto, creo que la calidadtécnica de la fotografía es bastante alta.

La Loren de los 50 El mundo de la fotografía ha cambiado

mucho desde que usted empezó. Antes, nadie sabía la película que se es-

taba creando, había que esperar dos díasy, si era fuera de Madrid, más. El únicoque tenía cierto control era el director defotografía. Esa era la magia, ibas al rodajecon el estómago sobrecogido porque nosabías qué estaba pasando. Recuerdo que,después de haber estado todo el día rodan-do, algunas actrices iban por la noche al

laboratorio para controlar su imagen.Eso no ha cambiado. Actrices y actores

quieren salir bien. Siempre tienen esa preocupación. Las

intérpretes españolas tienen mucha con-fianza en mí porque tengo fama de cuidar-las mucho. En las extranjeras hay ciertaprevención. Sarah Miles (Pepita Jiménez)nunca se había visto rodeada de paraguas–le decían ‘el paragüero’ porque, inspiradoen el uso del color de los grandes pintoresde los 50 y en el tipo de luz que empezabana emplear algunos operadores europeos,se le ocurrió la extraña pero eficaz idea deiluminar con paraguas–. Le dio un ataquey decía que la iba a sacar feísima, el pro-ductor le prometió que, si salía mal, se

JOSÉ LUIS ALCAINE

“José Luis Alcaine es un “camaleón” por su constante adaptación en la utilización de los nuevos

medios que la industria pone a su alcance y acoplarse a los directores con los que trabaja, para losque se convierte en un colaborador muy especial. Y es que, es difícil comprender una película si noestá bien iluminada. El mundo de la luz ha dado muchos y muy importantes maestros, entre los queocupa un lugar especial este prestigioso director de fotografía nacido en Tánger hace 72 años, uno delos más prolíficos e internacionales de nuestro cine que ha dejado patente su dominio de la luz enmás de 120 películas.

Me hubiera gustado

iluminar Viridiana

60 ACADEMIA ACTUALIDAD

”

PESO PESADO DE LA FOTOGRAFÍA, ha sido reconocidocon el Premio Ricardo Franco DEL FESTIVAL DE MÁLAGA

repetían la escenas. Al final me dijo quehabía tenido una luz que no se merecía.

Es conocida su fama de cuidar a las ac-trices.

Las facciones te ofrecen muchas posi-bilidades de filmar. Hay que estudiar mu-cho la forma de la cara para ver los con-trastes que, según las necesidades,pueden ser más o menos.

Sea indiscreto, ¿se ha llevado muchassorpresas?

Algunas. Pequeñas arruguitas, ojeras…De todos los rostros que ha fotografia-

do ¿cuál es el que más le ha impactado?Todos. Pero a quien hay que impactar

es al público. En Volver, la única obsesiónde Pedro era que Penélope saliera como laSofía Loren de los años 50.

Ya que ha salido Almodóvar ¿qué puedecontar de La piel que habito?

Es una película insólita en su filmo-grafía, su estructura es la de un filme deHitchcock, cuyas historias de misterio,suspense y terror tienen muy buena fo-tografía porque ésta no estaba marcada.La sorpresa tiene que estar en la historia yen los actores, no en la fotografía.

Vida propia Usted también ha trabajado con direc-

tores internacionales. Soy una persona curiosa. Dream-

Works, los estudios de Spielberg, teníanmucho interés en que hiciera una películacon ellos. Después de varias entrevistas yviajes me preguntaron si yo era como lositalianos que no se encontraban a gusto sino tenían a 18 compatriotas suyos alrede-dor. Les dije que yo siempre iba solo. Esteoficio es universal, las preocupaciones sonparecidas. En mi caso ha sido un viaje deida y vuelta porque yo he aportado cosas yellos me han enseñado otras.

De todos los directores con los que ha tra-bajado ¿con cual ha tenido mejor relación?

Yo me adapto, lo que me ha permitidohacer trabajos muy distintos. No habla-mos de fotografía, sólo me dan indica-ciones muy generales. Las películastienen su propia vida, cambian muchade los primeros días a la segunda semanade filmación. En El sur, Víctor Erice medijo que quería fotos brillantes, de publi-cidad y así lo hice, pero poco a poco se fueconvirtiendo en otra cosa. A las 3 sem-anas, Víctor me comentó que no era loque él había pensado, pero que estabamuy bien.

Usted estudió en la Escuela Oficial deCine.

Fui el único en tres generaciones –laposterior, la mía y la anterior– que repetícurso. Y la persona encargada de cámarasme dijo que yo no estaba hecho para laprofesión.

¿Qué película le hubiese gustado ilumi-nar?

R: Esta respuesta la tengo muy clara:Viridiana.

28 al 30 de enero TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN

ESPECT./COPIA (€) ACUMULADA ACUMULADA (€)

4 al 6 de febrero TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN


1 ENREDADOS Walt Disney Studios 1 650 874 568.000 4.126.000,00 568.000 4.126.000,00 2 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 7 147 615 90.371 621.680,00 753.308 5.008.777,00 3 PRIMOS Warner Bros. 1 250 566 141.544 937.863,00 141.544 937.863,00 4 MÁS ALLÁ DE LA VIDA Warner Bros. 3 307 554 170.208 1.147.061,00 1.058.752 6.942.656,00 5 THE FIGHTER Tripictures 1 142 517 73.448 502.197,69 73.448 502.197,69 6 127 HORAS Hispano Foxfilm 1 225 376 84.687 572.846,00 84.687 572.846,00 7 RED Aurum Producciones 2 345 311 107.396 710.379,00 351.396 2.273.134,00 8 LA TRAMPA DEL MAL Universal Pictures 1 265 288 76.268 499.825,00 76.268 499.825,00 9 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 4 77 251 19.339 128.992,43 142.915 909.329,82

10 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 8 25 178 4.457 28.932,00 105.748 686.296,00 11 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 5 178 171 30.385 204.083,28 480.107 3.133.820,52 12 MIEL Gólem Distribución 2 16 170 2.717 18.244,94 9.440 60.684,65 13 ¿CÓMO SABES SI...? Sony Pictures 2 288 127 36.454 243.706,00 143.928 941.329,00 14 MORNING GLORY Paramount Pictures 3 171 111 19.066 126.791,00 197.515 1.290.829,00 15 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 5 120 108 12.941 83.951,00 428.582 2.784.272,00 16 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 8 19 105 2.000 15.000,00 539.000 4.101.000,00 17 AMOR Y OTRAS DROGAS Hispano Foxfilm 4 275 81 22.196 146.235,00 389.213 2.506.441,00 18 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 5 110 79 8.688 55.992,00 364.186 2.359.293,00 19 THE TOURIST Sony Pictures 6 136 71 9.630 65.127,00 1.303.532 8.463.635,00 20 LA RED SOCIAL Sony Pictures 17 63 68 4.258 28.718,00 715.472 4.628.158,00 21 LOS PRÓXIMOS TRES DÍAS Tripictures 5 34 60 2.027 13.609,10 320.870 2.028.681,34 22 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 10 55 59 3.240 18.859,00 1.528.387 9.751.352,00 23 CARNE DE NEÓN Vértice Cine 3 125 59 7.341 47.231,00 127.058 813.200,00 24 BIUTIFUL Universal Pictures 10 65 55 3.556 25.468,00 478.785 3.204.188,00 25 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 7 198 46 9.140 58.686,00 1.154.188 8.268.440,00 26 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 7 163 45 7.399 49.055,00 1.142.931 7.333.570,00 27 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 5 98 45 4.416 37.492,15 227.609 1.959.503,58 28 LA SOMBRA PROHIBIDA Universal Pictures 2 127 40 5.105 33.819,00 36.621 236.773,00 29 THE GREEN HORNET Sony Pictures 4 102 36 3.713 27.767,00 229.615 1.793.445,00 30 LAS CRÓNICAS DE NARNIA Hispano Foxfilm 10 61 31 1.906 12.637,00 1.539.554 10.887.183,00

3.623.728euros

2.739.445 euros

1 MÁS ALLÁ DE LA VIDA Warner Bros. 2 366 793 290.379 1.950.645,00 814.096 5.363.380,00 2 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 6 137 747 102.368 712.577,00 618.164 4.124.280,00 3 RED Aurum Producciones 1 332 599 198.758 1.304.353,00 198.758 1.304.353,00 4 ¿CÓMO SABES SI...? Sony Pictures 1 289 300 86.715 578.958,00 86.715 578.958,00 5 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 3 79 298 23.541 156.900,23 110.169 705.193,57 6 MIEL Gólem Distribución 1 16 285 4.565 30.541,50 4.565 30.541,50 7 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 4 200 249 49.857 338.365,66 430.593 2.822.350,01 8 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 4 213 215 45.841 396.230,42 219.240 1.893.689,81 9 AMOR Y OTRAS DROGAS Hispano Foxfilm 3 308 203 62.374 409.903,00 353.374 2.281.345,00

10 MORNING GLORY Paramount Pictures 2 266 188 50.017 338.832,00 164.223 1.081.597,00 11 LA SOMBRA PROHIBIDA Universal Pictures 1 144 178 25.587 168.183,00 25.587 168.183,00 12 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 4 216 147 31.712 210.872,00 405.433 2.642.304,00 13 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 6 263 143 37.683 256.220,00 1.137.447 8.171.833,00 14 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 4 186 143 26.546 173.719,00 351.358 2.274.563,00 15 CARNE DE NEÓN Vértice Cine 2 254 138 35.118 228.078,00 113.414 729.320,00 16 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 7 39 135 5.251 34.580,00 97.728 637.427,00 17 THE TOURIST Sony Pictures 5 277 127 35.218 234.877,00 1.287.738 8.359.916,00 18 LA RED SOCIAL Sony Pictures 16 62 118 7.288 50.027,00 708.599 4.584.312,00 19 NO CONTROLES Vértice Cine 4 40 116 4.641 31.200,00 94.937 616.161,00 20 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 6 246 91 22.343 147.665,00 1.132.073 7.264.691,00 21 BIUTIFUL Universal Pictures 9 84 90 7.554 51.915,00 471.793 3.159.024,00 22 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 9 82 88 7.185 46.490,00 1.523.903 9.715.423,00 23 LOS PRÓXIMOS TRES DÍAS Tripictures 4 124 86 10.671 71.090,00 315.190 1.994.712,00 24 MONSTERS Avalon Productions 2 52 85 4.442 28.163,00 20.071 125.682,00 25 THE GREEN HORNET Sony Pictures 3 321 74 23.874 191.067,00 221.336 1.735.417,00 26 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 7 56 71 4.000 31.000,00 531.000 4.074.000,00 27 MEGAMIND Paramount Pictures 9 124 71 8.748 55.093,00 1.018.227 7.076.973,00 28 LAS CRÓNICAS DE NARNIA29 LA DAGA DE RASPUTÍN Warner Bros. 3 96 54 5.175 32.671,00 85.085 551.598,00 30 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 7 82 49 4.047 28.045,00 343.648 2.214.938,00

62

La taquilla del mes de febrero ha sido una alegría para el cine. Los datoshan revivido de forma espectacular hasta los 48,5 millones de euros,

con 7 millones de entradas vendidas. La subida es espectacular respectoal pasado mes pero no comparando con el pasado año. Con todo, el saborde boca que ha quedado es bueno porque dejando de lado la alargadasombra de Avatar, muchos films recientes han tenido un mejor compor-tamiento que sus similares de hace un año.

Enredados ha sido la gran ganadora, generando más de 10 millones deeuros en tres semanas, superando así los datos de Tiana y el sapo, el ante-rior film de Disney. Warner también ha visto un incremento en su nuevaapuesta por Eastwood, Más allá de la vida, que con 8,8 millones de euroslogra un 14,2% más que Invictus hace un año. Las candidatas a los Oscarhan sido verdaderos imanes para la audiencia general, especialmente laadulta y la cinéfila.

En cuanto a la producción española, desde el 28 de enero al 20 de fe-brero se han logrado 5,5 millones de euros, lo que deja una decente cuotade mercado del 11,3%. En este aspecto los gran-des protagonistas han sido Primos, que con sus2,75 millones de euros es responsable de la mi-tad de los ingresos; También la lluvia, y Pa negre,la vencedora de los Goya.

La comedia de Daniel Sánchez-Arévalo em-pezó con excelente pie en la taquilla españolalogrando unos buenos 937.000€ en 250 cines yuna media de 3.750€ por sala. La cinta gustó deforma inmediata a la audiencia, generando un favorable efecto recomen-dación que en las dos siguientes semanas se ha notado mucho. Descendióun 17% en la segunda semana y un 19% en la siguiente semana, enfrentán-dose siempre a pesos muy fuertes para la audiencia de más de 25 años (Va-lor de ley y Cisne negro). Primos se ha sumado a la línea de comedias espa-

ñolas en la línea de Fuera de carta buscando la afinidad de una audienciaque ya conoce este tipo de cine y se deja convencer. Ahora la película as-pira a los 4,5 millones con bastante seguridad.

Por su cuenta, También la lluvia ha tenido en este mes de febrero unosingresos de 1,11 millones de euros que la han llevado a los 3,6 millones derecaudación. Los descensos en estas semanas han sido discretos, y ahoratodo apunta a que la cosa se quedará entorno a los 3,9-4 millones de eurosy cerca de 575.000 espectadores.

Más interesante ha sido la carrera de Pa negre, que en este periodo harecaudado 0,67 millones de euros para situarse ya en los 1,72 millones deeuros y más de 265.000 espectadores. El efecto Goya le ha dado unos in-gresos de 402.000€ en su ampliación de copias hasta las 109 salas. Susaspiraciones ahora parece que se centrarán en alcanzar los 2,2-2,4 millo-nes de euros, 14 veces más que su recaudación inicial.

La parte triste del mes se la llevan estrenos negativos como La sombraprohibida o el mantenimiento de Carne de neón. La primera sólo ingresó

168.200€ en 144 cines en su estreno, para descender un agudísimo 80%en la segunda semana y sumar apenas más de 260.000€.

Carne, por su cuenta, estrenó con escasa fuerza, valorando los mediosque puso Vértice Cine. Recaudó 408.000€ en su primer fin de semana paraterminar ahora en poco más de 850.000€, sólo 2,08 veces su dato inicial.

Un febrero brillante entre primos y panesPau Brunet

www.boxoffice.es

Del 28 de enero al 20 de febrero los grandes protagonistashan sido Primos, que con sus 2,75 millones de euros es responsable de la mitad de los ingresos; También lalluvia; y Pa negre, la vencedora de los Goya

21 al 23 de enero TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN

ESPECT./COPIA (€) ACUMULADOS ACUMULADA (€)

1.528.387 espectadores

1 MÁS ALLÁ DE LA VIDA Warner Bros. 1 306 1.371 419.416 2.808.312,00 419.416 2.808.312,00 2 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 5 110 591 65.052 458.662,00 482.932 3.213.767,00 3 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 3 202 340 68.695 465.562,37 355.788 2.340.605,29 4 MORNING GLORY Paramount Pictures 1 267 331 88.309 594.525,21 88.309 594.525,21 5 AMOR Y OTRAS DROGAS Hispano Foxfilm 2 307 315 96.664 632.705,00 269.051 1.744.273,00 6 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 2 80 313 25.005 167.166,57 72.081 465.898,53 7 CARNE DE NEÓN Vértice Cine 1 256 244 62.460 408.384,00 62.460 408.384,00 8 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 3 202 221 44.568 386.162,90 170.216 1.471.953,54 9 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 3 221 211 46.625 310.670,00 360.750 2.354.851,00

10 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 3 219 182 39.849 262.311,00 318.024 2.067.077,00 11 ANIMAL KINGDOM Avalon Productions 2 21 181 3.793 27.000,60 12.736 87.810,37 12 EL DEMONIO BAJO LA PIEL Tripictures 1 30 178 5.331 37.656,00 5.331 37.656,00 13 THE TOURIST Sony Pictures 4 368 177 65.249 437.472,00 1.237.178 7.962.351,00 14 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 5 245 175 42.886 292.367,00 1.094.989 7.867.119,00 15 MONSTERS Avalon Productions 1 62 173 10.737 72.073,03 10.737 72.073,03 16 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 6 46 126 5.795 35.927,00 87.193 540.594,00 17 THE GREEN HORNET Sony Pictures 2 434 124 53.660 426.344,00 187.590 1.472.628,00 18 LA RED SOCIAL Sony Pictures 15 34 117 3.993 27.517,00 699.334 4.522.550,00 19 NO CONTROLES Vértice Cine 3 72 114 8.195 54.564,00 88.405 574.279,00 20 LOS PRÓXIMOS TRES DÍAS Tripictures 3 248 109 27.050 180.952,41 297.372 1.882.026,72 22 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 8 110 101 11.127 72.327,00 1.514.452 9.655.776,00 23 LA DAGA DE RASPUTÍN Warner Bros. 2 201 95 19.089 126.002,00 76.564 499.041,00 28 LA POSESIÓN DE EMMA EVANS Fílmax 4 49 63 3.100 19.838,10 131.164 843.808,24 29 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 6 110 62 6.820 45.929,00 335.915 2.164.306,00 30 BIUTIFUL Universal Pictures 8 41 60 2.464 18.154,00 462.151 3.094.471,00

ACTUALIDADACADEMIA 63ACADEMIAACTUALIDAD

65 ACADEMIA

Mi segunda película, Ispansi, es, como casi todas, el fruto de unmontón de casualidades, vivencias, recuerdos y gusto perso-

nal por determinados temas.En mi caso, y después de Un franco, 14 pesetas, necesitaba una his-

toria que tuviera vida propia sin terminar de romper esa mínima re-lación, que quisiera se mantuviera entre ellasy con una tercera cerrar una posible trilogía,cuyo nexo fuese “Españoles fuera de España”.Quizás esta obsesión por observar desde fue-ra lo que somos y cómo somos, no sea másque el fruto de la curiosidad que, como hijode emigrantes, me produjo siempre nuestropaís con sus contradicciones, grandezas yvergüenzas.

Desde bien temprano me ha interesado lahistoria, no tanto como tema de estudio, si-no como el novelón más inspirado que cual-quiera pudiera escribir. La historia de los ni-ños de Rusia me resultaba relativamente co-nocida, gracias a un excelente profesor de in-terpretación, Ángel Gutiérrez, niño de la gue-rra, a quien tuve la fortuna de conocer en laescuela de Arte Dramático de Madrid.

Sobre los niños de la guerra se ha escritomucho y muy bien; mucho menos conocidaes la historia de los adultos que les acompa-ñaron en esa odisea.

Mi madre me contó hace años una histo-ria relatada como verdadera: una mujer, deaquel Madrid sitiado, había muerto de pena tras la evacuación desu hijo a Rusia. No sabía mucho más, lo había escuchado siendo bienniña, pero esta mínima historia me inspiraría parte del guión.

De las treinta y siete entrevistas con niños/ancianos que vivieronla invasión alemana en suelo ruso y de todos los personajes que pue-

blan sus recuerdos, nacieron comisarios políticos, maestros, para-caidistas alemanes, educadores, partisanos, División Azul, maquisque, con las estrategias lógicas que exige la ficción, se recogen enesta película que pretende ser fiel a su memoria y a sus sentimien-tos.

Si es así y si se ha conseguido el trasmitir con sinceridad una mí-nima parte del drama de nuestro exilio a Rusia, habrán tenido sen-tido los cuatro años de incertidumbres, miedos, esfuerzos y desvelosde tantas personas, y con ello habremos hecho un pequeño home-naje quienes lo vivieron.

A los que vivieronCarlos Iglesias

04MARZO

ESTRENOS DE CINE ESPAÑOL EN PANTALLAS

18MARZO

VIDAS PEQUEÑASENRIQUE GABRIELAlquimia Cinema

ISPANSICARLOS IGLESIASMaestranza Films/Saga-Productions/Télévision Suisse-Ro-mande (TSR)/ UnFranco 14 Pesetas

www.ispansi.es

LA MITAD DE ÓSCARMANUEL MARTÍNCUENCA14 Pies, Instituto Cubanodel Arte e IndustriasCinematográficos(ICAIC), PromocionesUrbanísticas La LomaBlanca

www.lamitaddeoscar.es

11MARZO

TORRENTE 4SANTIAGO SEGURAAmiguetesEntertainment,Antena 3 Films

www.torrente4.com

64 ACADEMIA ACTUALIDAD

Datos facilitados por Film Ineractive





1 CISNE NEGRO Hispano Foxfilm 1 296 1.072 317.452 2.127.254,00 317.452 2.127.254,00 2 EL OSO YOGI Warner Bros. 1 187 841 157.276 1.323.597,00 157.276 1.323.597,00 3 SAW VII 3D DeAPlaneta 1 285 750 213.684 1.431.356,00 246.185 1.619.348,00 4 ENREDADOS Walt Disney Studios 3 515 538 277.000 1.945.000,00 1.466.000 10.289.000,00 5 PAN NEGRO Emon 19 115 533 61.264 372.174,00 271.319 1.706.975,00 6 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 9 147 533 78.291 485.402,00 1.035.325 6.419.015,00 7 VALOR DE LEY Paramount Pictures 2 299 472 141.114 951.205,00 442.326 2.902.262,00 8 PRIMOS Warner Bros. 3 249 370 92.224 607.900,00 423.489 2.739.445,00 9 EL SANTUARIO Aurum Producciones 2 281 349 98.016 784.917,00 296.025 2.368.375,00

10 MÁS ALLÁ DE LA VIDA Warner Bros. 5 307 255 78.267 527.866,00 1.344.131 8.787.152,00 11 WINTER'S BONE Gólem Distribución 2 41 231 9.476 63.866,17 30.289 197.807,89 12 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 10 15 204 3.062 21.251,00 117.839 764.044,00 13 SED DE VENGANZA Sony Pictures 2 184 167 30.751 201.815,00 107.822 696.321,00 14 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 6 62 167 10.325 69.126,49 186.643 1.181.633,66 15 THE FIGHTER TriPictures 3 141 151 21.334 145.779,26 171.636 1.139.235,70 16 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 7 146 151 22.063 145.405,64 558.221 3.623.728,09 17 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 7 37 136 5.027 32.518,00 450.692 2.920.758,00 18 127 HORAS Hispano Foxfilm 3 209 136 28.344 191.371,00 214.888 1.390.619,00 19 RED Aurum Producciones 4 227 135 30.731 205.139,00 483.951 3.112.868,00 20 SIN RETORNO Alta Classics 1 70 131 9.188 61.902,16 9.188 61.902,16 21 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 7 26 96 2.507 15.819,00 375.645 2.430.226,00 25 BIUTIFUL Universal Pictures 12 59 60 3.514 25.121,00 489.671 3.276.186,00 26 AMOR Y OTRAS DROGAS Hispano Foxfilm 6 67 52 3.508 22.890,00 410.287 2.634.531,00 27 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 9 66 52 3.451 20.701,00 1.167.060 8.342.315,00 28 LA RED SOCIAL Sony Pictures 19 44 43 1.899 12.712,00 722.419 4.672.327,00

1.706.975euros

489.671espectadores

1 ENREDADOS Walt Disney Studios 2 657 817 537.097 3.330.000,00 1.119.000 7.971.000,00 2 VALOR DE LEY Paramount Pictures 1 299 747 223.264 1.504.122,00 223.264 1.504.122,00 3 EL SANTUARIO Aurum Producciones 1 238 665 158.201 1.306.557,00 158.201 1.306.557,00 4 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 8 148 501 74.142 512.969,00 869.661 5.728.319,00 5 PRIMOS Warner Bros. 2 248 476 118.039 781.042,00 299.018 1.946.830,00 6 MÁS ALLÁ DE LA VIDA Warner Bros. 4 307 389 119.548 807.201,00 1.230.389 8.053.021,00 7 WINTER'S BONE Gólem Distribución 1 41 346 14.197 95.825,88 14.197 95.825,88 8 THE FIGHTER Tripictures 2 142 267 37.935 260.562,65 137.368 917.898,63 9 127 HORAS Hispano Foxfilm 2 225 242 54.427 356.786,00 169.512 1.103.665,00

10 SED DE VENGANZA Sony Pictures 1 199 203 40.391 392.033,00 40.391 392.033,00 11 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 5 73 200 14.635 96.967,20 168.521 1.068.903,76 12 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 9 20 191 3.823 26.466,00 112.524 729.695,00 13 RED Aurum Producciones 3 327 172 56.091 371.533,00 437.138 2.815.019,00 14 TERRITORIO PROHIBIDO Vértice Cine 1 21 160 3.367 22.617,00 3.367 22.617,00 15 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 6 186 148 27.596 181.689,50 520.448 3.388.636,52 16 LA TRAMPA DEL MAL Universal Pictures 2 265 138 36.540 240.021,00 129.705 837.020,00 17 PA NEGRE Emon 18 50 115 5.763 35.729,00 195.717 1.213.443,00 18 MORNING GLORY Paramount Pictures 4 89 102 9.044 61.699,00 212.734 1.388.670,00 19 ¿CÓMO SABES SI...? Sony Pictures 3 141 98 13.808 93.395,00 168.118 1.095.070,00 20 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 6 57 86 4.915 31.338,00 372.181 2.409.050,00 21 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 6 85 79 6.682 43.119,00 439.988 2.853.665,00 26 BIUTIFUL Universal Pictures 11 57 50 2.857 19.801,00 483.929 3.238.399,00 27 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 8 93 40 3.741 24.557,00 1.148.215 7.367.080,00 28 CARNE DE NEÓN Vértice Cine 4 55 40 2.205 13.700,00 131.123 837.830,00 29 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 6 59 38 2.214 18.266,94 230.250 1.981.073,72 30 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 9 50 35 1.757 12.623,00 349.527 2.254.281,00

2011 PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS23-FChema de la PeñaLazonafilms 23/02

AFICIONADOSArturo DueñasArturo Dueñas Herrero 11/02

BLOGElena TrapéEscándalo Films 21/01

CARNE DE NEÓNPaco CabezasMorena Films/ Jaleo Films/ Oberon Cinematográfica 21/01

CHICO & RITAFernando Trueba, Javier MariscalFernando Trueba PC/ Isle of Man Film/ CinemaNX/ Magic Light Pictures 25/02

DISPONGO DE BARCOSJuan CavestanyAbeju2/El Torreón/ Juan Cavestany 11/02

ESPERANDO SEPTIEMBRETina OlivaresLa Pequeña Productora 11/02

GUESTJose Luis Guerinersus Entertainment, Roxbury Pictures 25/02

JOSÉ Y PILARMiguel GonçalvesEl Deseo/ O2 Filmes 28/01

LA DAGA DE RASPUTÍNJesús BonillaEnrique Cerezo/ Telecinco Cinema 14/01

LA NOCHE QUE MURIÓ ELVISOriol FerrerEnunai Produccions/ Televisió de Catalunya

LA SOMBRA PROHIBIDA (LA HERENCIA VALDEMAR II)José Luis AlemánLa Cruzada Entertainment 28/01

LA VIDA SUBLIMEDaniel V. VillamedinaEl Toro Azul Producciones 4/02

NO CONTROLESBorja Cobeaga Telespan 2000/ Sayaka Prod./ Antena 3 Films 05/01

MIL CRETINOSVentura PonsEls Films de la Ramla/ TV3/ TVE 28/01

PRIMOSDaniel Sánchez ArévaloMod Producciones/ AXN/ Atípica Films 4/02

SECUESTRADOSMiguel Ángel VivasVaca Films, La Fabrique 2, Blur Producciones 25/02

SIN RETORNOMiguel CohanCastafiore Films/ Haddock Films (Es)/ INCAA/Telefe (Ar) 18/02

TAMBIÉN LA LLUVIAIciar BollainMorena Films 05/01

VIDAS PEQUEÑASEnrique GabrielAlquimia Cinema 28/01

Dos directores candidatos al Goya a la mejor película, Álex de la Iglesia y RodrigoCortés, ya están de nuevo tras la cámara cuando se ha decidido su suerte en la

pasada edición de los premios. La chispa de la vida y Red Lights ocupan ahora su tiempo.Ruedan también Xavier Villaverde y Vicente Villanueva sendas películas románticas: Elsexo de los ángeles y Lo contrario al amor, respectivamente. Además se filma otro thriller, el de Antonio Trashorras, El callejón; y una de animación,la de Ángel Izquierdo y Ricardo Ramón, El corazón del roble. Pero el género que cobrafuerza es el documental. Christophe Farnarier, María Ripoll, Víctor Moreno, FrancescBetriu y Eloy Enciso son buena muestra de ello.

MARZOAna Ros

[email protected]

Xavier Villaverde rueda El sexo de los ángeles

67ACADEMIARODAJES

Cualquier otra web interesada en aparecer en esta sección puede contactar con [email protected]ás títulos en www.filmin.es y www.filmotech.com

Tom Zé, AstronautalibertadoIGOR IGLESIASGONZÁLEZ2010

Cuchillo de paloRENATE COSTA2009

Lodo

KARLOS ALASTRUEY2010

Myna se vaSADRA GONZÁLEZ YSONIA ESCOLANO2009

YermaPILAR TÁVORA1999

De niñosJOAQUÍN JORDÁ2003

Latino BarPAUL LEDUC1991

Diario argentinoLUPE PÉREZ GARCÍA2007

Caracremada LLUIS GALTER 2010

Escuchando al juez GarzónISABEL COIXET2011

Fake OrgasmJO SOL2010

La vida sublimeDANIEL VILLAMEDIANA2010

La web de Filmin ofreceuna selección de cortosy películasindependientes parasu visionado online,pero con la calidad deun DVD.

ESTRENOS DE CINE ESPAÑOL ONLINE

La web de Filmotech ofrece varias posibilidades de pago online y ampliainformación sobre cada una de las películas de su catálogo.

www.filmin.es

www.filmotech.com

69ACADEMIARODAJES

DIRECTOR

Álex de la Iglesia PRODUCTORAS

Alfresco Enterprises/ Trivision (España)/ La-fabrique2 (Francia)GUIÓN

Randy Feldman, Álex de la Iglesia PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Andrés Vicente GómezPRODUCTORES

Andrés Vicente Gómez, Ximo PérezCOPRODUCTORES

Franck Ribiere, Veranne Frediani

PRODUCTOR ASOCIADO

Marco GómezDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Yousaf BokhariDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Arri & BiaffraDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Kiko de la RicaMONTAJE

Pablo BlancoSONIDO DIRECTO

Antonio Rodríguez MarmolMÚSICA

Roque Baños

MAQUILLAJE

Susana SánchezVESTUARIO

Cristina RodríguezEFECTOS ESPECIALES

Reyes AbadesPRENSA

DyP ComunicaciónINTÉRPRETES

José Mota, Salma Hayek, Fernando Tejero,Blanca Portillo, Juan Luis Galiardo, CarolinaBang, Manuel Tallafé, Antonio GarridoINICIO DE RODAJE

7/2/2011

DURACIÓN DE RODAJE

7 semanasLOCALIZACIONES

Madrid y Cartagena (Murcia)FORMATO

HDDURACIÓN

100’IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Al Fresco Enterprises. Tel. 914267400. E-mail: [email protected]

LA CHISPA DE LA VIDADIRECTOR: Álex de la Iglesia | Tragicomedia | PÚBLICO: Todos los públicos

SINOPSIS: Un publicistaen paro es rechazado portodas las agencias en lasque solicita trabajo. Todocambia cuando sufre unaccidente que atrae laatención de los medios decomunicación. Decidiráentonces utilizar suexperiencia profesionalpara resolver sudesesperada situacióneconómica vendiendo laexclusiva a lastelevisiones. ¿Loconseguirá?

DIRECTOR

Xavier Villaverde PRODUCTORAS

Continental Producciones/ Dream Team (Es-paña)/ Concept/ CCFBR (Brasil)GUIÓN

Ana Maroto (sobre una idea de José AntonioVitoria y Xavier Villaverde) PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Pancho Casal y Jordi MendietaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Carlos Amoedo DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Oriol PuigDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Sergi GallardoMONTAJE

Guillermo RepresaSONIDO DIRECTO

Licio MarcosMÚSICA

Eduardo Molinero MAQUILLAJE

Natalia MontoyaPELUQUERÍA

José Sequi VESTUARIO

Anna Pons CASTING

Pep ArmengolFOTO FIJA

Simón Casal de Miguel PROMOCIÓN

Bea Cavanillas

PRENSA

Olaizola ComunicaINTÉRPRETES

Astrid Bergés-Frisbey, Álvaro Cervantes, Llo-renç GonzálezINICIO DE RODAJE

07/02/2011DURACIÓN DE RODAJE

5 semanas

PRESUPUESTO

1.750.000 eurosAYUDAS

Ibermedia, Xunta de Galicia, ICAA, Fondo Ga-licia Brasil LOCALIZACIONES

BarcelonaFORMATO

HD

DURACIÓN

90’ aproxIDIOMA DE RODAJE

Castellano, catalánINFORMACIÓN

Continental Producciones. Bea Cavanillas Tel. 914745415E-mail: [email protected] www.continental-producciones.es

EL SEXO DE LOS ÁNGELESDIRECTOR: Xavier Villaverde | Romántica | PÚBLICO: Mayores de 13 años

SINOPSIS: Bruno y Carlason una pareja de jóvenesque al conocer a Rai, unbreaker carismático yseductor, deciden enfren-tarse con valentía y sintabúes a las normasestablecidas sobre el amor,la infidelidad y los rolessexuales. Guiándose porsus emociones, aprenderána vivir su propia vida contoda la fuerza e intensidadde su juventud, devorandocada momento.

XAVIER VILLAVERDE.Director“La estrategia online de la

película consiste en crear

espacios en las plataformas

sociales existentes y

aplicaciones propias con el

objetivo de facilitar la

participación y el contacto

entre el público interesado

en los temas que trata la

película. El equipo onlineapoyará esta estrategia

mediante la creación

contínua de contenidos

transmedia interesantes y

divertidos relacionados con

la temática de la película.”

ACADEMIA RODAJES68

EL CALLEJÓN (BLIND ALLEY)DIRECTOR: Antonio Trashorras | Thriller/ Terror | PÚBLICO: mayores de 13 años

SINOPSIS: Durante una noche infernal y sin poder salir de una pequeña lavanderíasituada en un oscuro callejón, la joven Rosa sufre el acoso de un asesino en serie. Trashoras de angustia, ya al filo del amanecer, la joven se topará con una última y atrozsorpresa respecto a la naturaleza de su atacante.

ANTONIO TRASHORRAS. Director“En El callejón se trata de proporcionar a los espectadores una variante del cine

terrorífico alejada del naturalismo feísta (al que quizá ya se encuentran demasiado

habituados) y centrada en la consecución de imágenes bellas por sí mismas, aunque

dicha belleza se enmarque dentro del territorio de lo macabro, lo oscuro y lo

decididamente aterrador.”

DIRECTOR

Antonio Trashorras (novel)PRODUCTORAS

Roxbury Pictures/ Antena 3Films/ Esa Mano Amiga Produc-ciones (España)/ Dynamo (Co-lombia)GUIÓN

Antonio Trashorras PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Miguel A. Faura, Ricardo GarcíaArrojo y David Troncoso (Esp), An-drés Calderón (Col)DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ester Velasco (Esp) y Mirlanda To-rres (Col)DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Javier Alvariño (Esp), Juan CarlosAcevedo (Col)DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier SalmonesMONTAJE

Jorge Macaya SONIDO DIRECTO

Leonel Pedraza SONIDO MEZCLAS

Ferran Mengod, Marc Orts MÚSICA

Lucas Vidal MAQUILLAJE

Claudia de Anta VESTUARIO

Ariadna Papió EFECTOS ESPECIALES

Plan 9 FX y Onirikal StudioFOTO FIJA

Héctor Álvarez PRENSA

VasaverINTÉRPRETES

Ana de Armas, Leonor Varela, Die-go CadavidINICIO DE RODAJE


5 semanasPRESUPUESTO

1.600.000 eurosLOCALIZACIONES

Bogotá, Benidorm FORMATO

1.85:1DURACIÓN

85’ aprox.IDIOMA DE RODAJE


Vasaver. Sandra Ejarque. Tel. 932547397.Roxbury Pictures. Marta Marcè.E-mail: [email protected]

ACADEMIA RODAJES71

DIRECTORES

Ángel Izquierdo y Ricardo Ramón PRODUCTORAS

Milímetros Feature Animation (Spain), Dibu-litoon (Spain),Vivavision (Canadá)GUIÓN

Antonio Zurera y Lorenzo Orzari PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Lucía Gómez, Jean-Pierre MorinDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Lucía Gómez, Pedro Castillo, Jean-Pierre Mo-rin, Hubert GariepyPERSONAJES

Elfy, Robin, Ethelbert, Ken, Igor-Khan, Kevin,Maud, Gala, Vivien, Ramses, Lancelot, los ex-traterrestresDURACIÓN DE RODAJE

Dos años (hasta noviembre de 2012)PRESUPUESTO PREVISTO

3 millones de eurosESTRENO PREVISTO

Febrero 2013AYUDAS

ICAA, Gobierno Vasco, Canal Sur, ETBFORMATO

35 mmDURACIÓN

80’ aproxIDIOMA DE RODAJE

Inglés, castellano, euskera y francésINFORMACIÓN

Milímetros Feature Animation. Tania ArellanoE-mail: [email protected] www.milimetros.comwww.dibulitoon.com

EL CORAZÓN DEL ROBLEDIRECTORES: Ángel Izquierdo y Ricardo Ramón | Animación 3D/ Aventuras | PÚBLICO: infantil

SINOPSIS: Extraños aconte-cimientos están cambiandoel clima en la Colina delDragón. La caída brusca delas temperaturas hasumido la tierra en el frío yla oscuridad. El bosque semuere y Robin, el pequeñoElfo, guardián del bosque,suplica a los dioses ayudapara combatir el mal queamenaza con destruir lavida. La ayuda que al finalrecibe no es precisamentelo que esperaba

ÁNGEL IZQUIERDO Y RICARDO RAMÓN. Directores“El cambio climático es el eje de nuestra historia. Como medio de expresión que mayoritariamente se dirige a un público

infantil, consideramos nuestra posición privilegiada ante los que serán los hombres y mujeres del futuro (los niños y niñas de

hoy) y debemos aprovechar la oportunidad que se nos plantea ante la producción de nuestro quinto largometraje,

trasladando a través de la animación y su enorme poder de seducción algo más que entretenimiento y diversión”.

THE 5TH CHROMOSOMEDIRECTORA: María Ripoll | Documental Experimental |

DIRECTORA

Maria Ripoll PRODUCTORAS

Cahuenga Filmma-kers/ Toma 78GUIÓN

Lisa Pram Ana Nava-rro, Maria Ripoll PROD. EJECUTIVA

Maria Ripoll, Barba-ra MuschiettiDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Jep Brengaret, LisaPram

DURACIÓN DE RODAJE

Hasta mayo 2011AYUDAS

ICAA nuevas tecno-logíasIDIOMA DE RODAJE

Inglés, catalán, cas-tellanoINFORMACIÓN

Cristina Lera (Cordi-nadora de Produc-cion) Tel. 93 [email protected]

SINOPSIS: Un cariotipogenético encuentra lacausa del retraso deAndrea, la pérdida de untrocito de información ensu 5º cromosoma. Es elsíndrome llamado “cri duchat” o Maullido de gato. Esla historia de una niñasingular que cambia suentorno y de una madre aquien le cuesta manejar yaceptar esta nueva situa-ción.

MARÍA RIPOLL. Directora“Andrea tiene una mirada especial; es capaz de ver solo una cosa y solo esa. Y mira de una manera tan profunda que se

pierde en ella. Es el mundo de Andrea. Cuando Lisa consigue entrar en ese mundo, acaba su incertidumbre y empieza la

aceptación de una nueva realidad.”

EDIFICIO ESPAÑADIRECTOR: Víctor Moreno | Documental | PÚBLICO: Mayores de 18 años

DIRECTOR

Víctor Moreno PRODUCTORAS

Víctor Moreno y ZentropaSpain S.LGUIÓN

Víctor Moreno y Rodrigo Ro-dríguez PRODUCTOR

David Matamoros y VíctorMorenoPRODUCCIÓN DELEGADA

Gerardo Carreras, ClaudiaSalcedoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Nayra Sanz Fuentes

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Víctor MorenoMONTAJE

Martin EllerSONIDO DIRECTO

Víctor MorenoPROMOCIÓN

Working at weekendPRENSA

Núria CostaINICIO DE RODAJE

Varias etapas hasta la actua-lidadPRESUPUESTO

205.373 euros

AYUDAS

ICAA y Canarias Cultura enRedLOCALIZACIONES

MadridFORMATO

Betacam digitalIDIOMA DE RODAJE

Español, Portugués, Polaco,RusoINFORMACIÓN

Zentropa Spain. David Mata-moros. Tel. 935329990. [email protected] www.zentropaspain.com

SINOPSIS: Un emblemático edificio comienza una reformaintegral con centenares de trabajadores de todo el mundo.Es el nuevo traje del Emperador de un espacio que sufre losavatares de la crisis financiera e inmobiliaria, hasta versesin fachada.

VÍCTOR MORENO. DirectorEdificio España es un largometraje documental que surge a partir de mi necesidad de registrar un proceso de cambio

irreversible. Funciona como un puzzle en el que cada pieza va componiendo una monumental metáfora de un período único

de nuestra historia.”

ACADEMIA RODAJES72 73ACADEMIARODAJES

RED LIGHTSDIRECTOR: Rodrigo Cortés | Thriller |

SINOPSIS: Dos investigadores de fraudes paranormales, la veterana doctora Margaret Matheson (Sigourney Weaver) ysu joven ayudante Tom Buckley (Cillian Murphy), estudian los más diversos fenómenos metapsíquicos con intención dedemostrar su origen fraudulento. Simon Silver (Robert de Niro), legendario psíquico, tal vez el más célebre de todos lostiempos, reaparece después de 30 años de enigmática ausencia para convertirse en el mayor desafío mundial para laciencia ortodoxa y los escépticos profesionales. Tom comienza a desarrollar una densa obsesión por Silver, cuyo magne-tismo se refuerza de forma peligrosa con cada nueva manifestación de oscuros fenómenos inexplicables…

DIRECTOR

Rodrigo CortésPRODUCTORA

Versus EntertainmentGUIÓN

Rodrigo Cortés PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Adrián Guerra, Rodrigo CortésDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Toni NovellaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Antón LagunaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Xavi GiménezMONTAJE

Rodrigo CortésSONIDO DIRECTO

Albert ManeraSONIDO MEZCLAS

Marc OrtsMÚSICA

Víctor ReyesMAQUILLAJE

Caitlin Acheson/ Ana LozanoPELUQUERÍA

Jesús Martos VESTUARIO

Patricia MonnéEFECTOS ESPECIALES

Raúl Romanillos/ Álex Villagrasa CASTING

Ronna KressFOTO FIJA

Gustavo López Mañaz PROMOCIÓN

Robert BurkePRENSA

WarnerINTÉRPRETES

Robert de Niro, Sigourney Weaver,Cillian Murphy, Elizabeth Olsen,Toby Jones, Joely Richardson, Le-onardo SbaragliaINICIO DE RODAJE



14.000.000 eurosAYUDAS

ICIC, ICAADISTRIBUCIÓN

Warner Bros EspañaLOCALIZACIONES

Barcelona y Toronto (Canadá)FORMATO

35mmIDIOMA DE RODAJE

InglésINFORMACIÓN

Versus Entertainment.917433396. E-mail: [email protected]

ACADEMIA RODAJES74

DIRECTOR

Francesc Betriu PRODUCTORAS

Mat Media/ Francesc BetriuGUIÓN

Francesc Betriu PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Manuel GilDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Modesto PérezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Natalia Pérez CarreteroMONTAJE

Tomás SuárezINTÉRPRETES

Gracia Imperio, Mimí Samaniego, Lolita To-rres, Pepe Marqués, Ricardo Moscatelli, LuísMartínez

INICIO DE RODAJE


36 jornadas distribuidas de enero a junio de2011 PRESUPUESTO

698.283 eurosAYUDAS

ICAA, IVACLOCALIZACIONES

Valencia, Barcelona, MadridFORMATO

Betacam DigitalDURACIÓN

90’INFORMACIÓN

Mat Media. Manuel Gil. Tel. 902133131-629534825. E-mail: [email protected]

EL DÍA QUE MURIÓGRACIA IMPERIODIRECTOR: Francesc Betriu | Documental | PÚBLICO: Todoslos públicos

SINOPSIS: En noviembre de 1968 fueron hallados , enValencia, los cuerpos sin vida de la vedette Gracia Imperioy su amante. Cuarenta y dos años después, se investiganlos misterios que envolvieron el caso, a la vez que seanalizan la revista y las varietés en el contexto de la socie-dad española de la época.

FRANCESC BETRIU. Director y guionista“La película pretende estudiar las circunstancias que

rodearon la muerte de la famosa vedette y a la vez analizar

una época y unos comportamientos sociales. Reivindicando

nuestra cultura popular, tratamos de recuperar la memoria

histórica sobre un género escénico, unos personajes y una

época”.

DIRECTOR

Vicente Villanueva PRODUCTORAS

Zeta Cinema/ Antena 3 Films EspañaGUIÓN

Vicente Villanueva PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Francisco RamosDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Alicia TelleríaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Clara Ibarrola DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

David CarreteroMONTAJE

Teresa FontSONIDO DIRECTO

Daniel FontrodonaSONIDO MEZCLAS

Daniel PeñaMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Jorge HernándezVESTUARIO

Montse SanchoEFECTOS ESPECIALES

Pedro Moreno (More Effect)CASTING

Cecilia BayonasFOTO FIJA

Carlos Terreros PROMOCIÓN

Zeta CinemaPRENSA

DyPINTÉRPRETES

Hugo Silva, Adriana Ugarte, Alex Barahona,Rubén Sanz, Guadalupe Lancho, Luis Callejoy Kiti ManverINICIO DE RODAJE



3.600.000 eurosDISTRIBUCIÓN

Sony EspañaLOCALIZACIONES

Comunidad de MadridFORMATO

ScopeDURACIÓN

100 minutos aproxIDIOMA DE RODAJE


Francisco Ramos E-mail: [email protected]: Piti Alonso, DyP Comunicación E-mail: [email protected] www.locontrarioalamor.com

LO CONTRARIO AL AMORDIRECTOR: Vicente Villanueva | Comedia romántica | PÚBLICO: Todos los públicos

SINOPSIS: Merce y Raúl,después de varios fracasosamorosos, se conocen yenamoran e inevitablemen-te se ven abocados a repetirla historia tantas vecesvivida: tras la primera faseromántica se da paso almiedo, al control, la depen-dencia, el intento decambiar al otro y adaptarlo;algo enfermizo, que nadatiene que ver con el amor.Justo lo contrario al amor.

VICENTE VILLANUEVA. Director“Lo contrario al amor representa un empeño de mucho tiempo,

desde que hice Sobreviviré, hacer comedias románticas sofisticadas

pero realistas, modernas y de verdad, de personajes muy cercanos a todos

nosotros, con sus contradicciones, pequeñeces, grandezas, ganas de ser

feliz, ganas de querer y ser querido. Vicente tiene un talento muy especial y una mirada sobre la forma en que nos relacionamos de

verdad, moderna, directa, divertida, irónica, que no me plantea fisura alguna en el empeño al hacer Lo contrario al amor.”

75ACADEMIARODAJES

DIRECTOR

Christophe Farnarier PRODUCTORAS

Oberon Cinematogràfica/ Wanda VisiónGUIÓN

Christophe Farnarier, Àngels Tresserras PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Antonio ChavarríasDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Christophe FarnarierSONIDO DIRECTO

Christophe FarnarierSONIDO MEZCLAS

Ricard Casals MÚSICA

Ferran FontPRENSA

Oberon CinematogràficaINICIO DE RODAJE


3 mesesAYUDAS/SUBVENCIÓN/COLABORACIÓN

ICIC – Méritos artísticos / CDA – Desarrollo deproyectos/ Institut Català de les DonesDISTRIBUCIÓN

Wanda VisiónLOCALIZACIONES

Pardines, Vallfogona del Ripolles, Beget, Oix,Ogassa, Mollo, Sadernes, La Canya, St Estevede Guialbes, Olives, Castell de Rocabruna, Valldel Bac, Lliurona, Tapis (España)FORMATO

HDVDURACIÓN

90 apróxIDIOMA DE RODAJE

Catalán INFORMACIÓN

Oberon Cinematogràfica.Marta Ramírez. Tel. 934512560 E-mail: [email protected]

LA PRIMAVERADIRECTOR: Christophe Farnarier | Documental | PÚBLICO: Circuito de cine de autor

SINOPSIS: La fuerza y lalucidez de tres mujeres delos Pirineos Catalanes, ensu día a día de trabajo en elcampo. El director lasseguirá a lo largo de un año,descubriendo su intimidady su vínculo universal a latierra.

CHRISTOPHE FARNARIER. Director“A través del día a día de tres

mujeres campesinas y sus

familias, que viven en las

montañas de los Pirineos, el

filme es una evocación

sincera y personal de una

forma de vivir universal y

amenazada con

desaparecer”.

ACADEMIA RODAJES77

DIRECTOR

Eloy Enciso PRODUCTORAS

Artika Films/ Zeitun FilmsGUIÓN

Jose Manuel Sande PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Carlos Esbert, Eloy EncisoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Rocío Cabrera

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

xxxxDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Mauro HerceMONTAJE

Nino Martínez SosaSONIDO DIRECTO

Joaquín PachónINICIO DE RODAJE

02/02/2011

DURACIÓN DE RODAJE


220.000 eurosAYUDAS

Ayuda a la producción de largometraje sobreproyectoLocalizaciones: Galicia y norte de PortugalFORMATO

Red One

DURACIÓN


gallego, españolINFORMACIÓN

Artika Films. Carlos Esbert Tel. 915315443 / 636405708. E-mail: [email protected]

ARRAIANOSDIRECTOR: Eloy Enciso | Documental de creación | PÚBLICO: Todos los públicos

SINOPSIS: Arraianos son los habitantes de A raia, nombre con que se conoce en Galicia y Portugal a la zona fronterizadonde confluyen estos dos pueblos, idiomas e identidades. La película pretende construir un retrato de este lugar y sushabitantes a partir de los paisajes y vecinos de un pequeño pueblo de esta zona, A Forxa (Ourense). Retrato crepuscularde una sociedad –la rural– y una estirpe –los campesinos–.

ELOY ENCISO. Director“Arraianos lo forman capturas espontáneas de la realidad en las que se muestran actividades cotidianas de una pequeña

aldea rural de montaña, ligadas en su mayoría a trabajos de la tierra. En general se trata de escenas con una cuidada

fotografía y escasos diálogos entre los personajes, más cercanas a estampas o cuadros vivos que a secuencias con un valor

para la “trama psicológica” de los personajes. Con esta película pretendemos alcanzar esa escurridiza sensación de verdad

que persigue el documentalista con un mecanismo invertido, algo más complejo pero que consideramos mucho más efectivo:

la esencia de los personajes no-actores (la de sus gestos, pronunciaciones, miradas) aflora de forma más sutil pero mucho

más contundente cuando éstos se ven forzados a recitar e interpretar en un registro distinto del natural, obligados por tanto a

una cierta desnaturalización en su interpretación”.

ACADEMIA RODAJES76

FESTIVALES Y PREMIOS

MUESTRA DE CORTOS GRANCINE, PEQUEÑO FORMATO.AULA DE CINE UNIVERSIDADDE LA LAGUNADestinatarios: Todos losrealizadores mayores de 18 años,sin distinción de nacionalidad oresidencia, a título individual ocolectivo. No tiene caráctercompetitivo.Plazo: Hasta el 31 de marzon Información:aulacineull.blogspot.com

JURADO JOVEN DEL IXFESTIVAL DE CINE YDERECHOS HUMANOS DESAN SEBASTIÁN San Sebastián, 8 al 15 de abrilAbierta la inscripción paraformar parte del Jurado Joven. Plazo: Hasta el 18 de marzon Información: www.cineyderechoshumanos.com

FESTIVAL INT. DE CORTOS DE DÉNIA FESDECURT Dénia, 21 al 30 de abril Destinatarios: directores conobras de ficción.Plazo: Hasta el 21 de marzon Información:www.escoladecinema.es

IV FESTIVAL GALEGO DE CURTAS SADA 2011 A Coruña, 26 al 30 de abrilDestinatarios: Nacidos oresidentes en Galicia. Plazo: Hasta el 14 de marzo n Información: festival@festivaldecurtasdesada.comwww.festivaldecurtasdesada.com

CINEMAVIP. CERTAMEN 36HORAS DE SUPERVIVENCIAFÍLMICA Logroño, 27 al 30 de abrilLos equipos de trabajo, de ochointegrantes mínimo, rodaráncortos en 24 horas y los editarán

en otras 12, convirtiendo elpaisaje de la capital riojana enplató.Plazo: Hasta el 4 de abriln Información:E-mail: [email protected]. www.uma.es

X CERTAMEN NACIONAL DE CORTOS DE AVILÉS Avilés, 4 al 7 de mayo Plazo: Hasta el 18 de marzo n Información:http://jovenes.aviles.es

VIII FESTIVAL DE CANS Galicia, 18 al 21 de mayo Plazo: Hasta el 15 de marzoDos categorías: Cortos deficción y cortos de animación n Información: Tel.679 965692E-mail: [email protected] www.festivaldecans.com

BEGIBISTAN 2011. V SEMANA DE CINE DE AMURRIO Del 25 al 28 de mayoDestinatarios: Realizadoresnacidos o residentes en Euskadi,Navarra y el País Vasco-Francéscon cortos de hasta 25 minutos. Secciones:-Ofibistan. Los cortos seleccio-nados recibirán 300 euros.-Infobistan, con premiosdotados económicamente.Plazo: Hasta el 21 de marzo n Información: Tel. 945437118. E-mail: [email protected]

JORNADAS CINE URGENTE Barcelona, mayo y junio Plazo: Hasta el 31 de Marzo.Trabajos cinematográficos

temática social (Valor Visual),cortos y largos para la forma-ción en valores de niños yadolescentes (Educactif) ypremio al mejor corto navarroen vídeo (Cortico). Plazo: Hasta el 30 de junio n Información:Tel. 948291086. E-mail: [email protected]

FESTIVAL INTERNACIONALDE CINE DE OURENSE Ourense, 14 al 23 de octubreSecciones competitivas delargos y cortos de ficción,documentales, obras deanimación y nuevos media.Plazo: Hasta el 15 de mayon Información: Tel. 988224127E-mail: [email protected]

FILMETS, EL 37º BADALONAFILM FESTIVAL Badalona, 4 al 12 de noviembre Destinatarios: cortos inéditos,en cine o en vídeo.Plazo: Hasta el 30 de junio n Información:Tel. 934974000.E-mail [email protected]

IV SEMANA INT. DE CORTOS YGUIONES CIUDAD DEUTRERA Sevilla, 24 al 29 de octubrePlazo: Hasta el 26 de junio n Información:E-mail: [email protected]

XII CORTOGENIAMadrid, hasta diciembre de 2011Plazos: Hasta el 1 de marzo,hasta el 15 de mayo, hasta el 15de julio y hasta el 10 de octubre.n Información: Tel. 915903920.E-mail: [email protected]

realizados durante 2010 y 2011sin ningún tipo de financiaciónoficial y no estrenados dentro delos parámetros convencionalesde distribución. Se exhibirán a lolargo de 3 días de proyeccionesn Información: Tel.679 965692E-mail: [email protected] www.festivaldecans.com

FESTIVAL DE CINE DE ALICANTE Alicante, 23 al 29 de mayoInscripción por el portal.Premiado con la producción delcorto ganador.Categoría: largometrajes,cortometrajes y telefilmes.Plazo: Hasta el 1 de abriln Información:E-mail: [email protected]

IX FESTIVAL DE CURMETRAT-GES DE EL MASNOU (FAS-CURT 2011)Barcelona, 7 al 9 de julioCuatro secciones competitivasnacionales, dos para cortos deficción y dos para animación. Plazo: Hasta el 30 de abriln Información:E-mail: [email protected]

III FESTIVAL INTERNACIONALDE CINE INVISIBLE DEBILBAOBilbao, 27/9-4/10Largos y cortos de ficción,documentales o animación.Plazo: Hasta el 1 de junion Información:E-mail: [email protected]

XII FESTIVAL DE CINE DE PAMPLONA Pamplona, 1 al 8 de octubre- Secciones competitivas: cortosde ficción de temática libre(Alternatif), documentales de

CINEMA JOVE. 26 FESTIVALINTERNACIONAL Valencia, del 17 al 24 de junio Plazo: Hasta el 15 de marzo (pa-ra cortos y largos de la secciónoficial competitiva) y hasta el 15de abril (Encuentro Audiovisualde Jóvenes).n Información: Tel. 963311047E-mail: [email protected]

XV FESTIVAL LA FILA DECORTOMETRAJES DEVALLADOLIDValladolid, del 2 al 7 de mayo-Concurso de cortometrajesLa Fila.Trabajos de ficción, documen-tales y animación-11ª Muestra de CortometrajeEscolar castellano-leonés. Grupos de jóvenes de entre 13

y 20 años que representen acentros educativos. Categorí-as: obras de cualquiertemática y trabajos detemática medioambiental.Plazo: Hasta el 15 de marzon Información:Tel. 629303454. E-mail: [email protected]/cine-lafila.

CONVOCATORIASACADEMIA79

Historia muertaDIRECTOR: Fran Mateu | Terror gótico |

DIRECTOR

Fran Mateu PRODUCTORAS

Asociación Cinematográficay Audiovisual Sotofilms GUIÓN

Fran Mateu PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Paco Soto, Fran MateuDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Anabel MateuDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Jesús DíazDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier LorenteMONTAJE

Javier LorenteSONIDO DIRECTO

Paco SotoSONIDO MEZCLAS

Iban M. Sellés

MÚSICA

Jorge A. Montesinos Galán,RemembrancesMAQUILLAJE

Jesús DíazPELUQUERÍA

Raquel Díaz, Vanesa Lozoya VESTUARIO

Eva GarzónEFECTOS ESPECIALES

Blood VirusCASTING

Anabel MateuFOTO FIJA

Pep Bernat PROMOCIÓN

Anabel MateuPRENSA

Paco SotoINTÉRPRETES

Fran Palacios, Maite MateoINICIO DE RODAJE

Enero 2011

DURACIÓN DE RODAJE

3 díasPRESUPUESTO

3.000 eurosAYUDAS

300 eurosDISTRIBUCIÓN

Paco Soto, Anabel MateuLOCALIZACIONES

Anabel Mateu, Jesús Díaz FORMATO

HDDURACIÓN


EspañolINFORMACIÓN

Paco Soto. Tel. 619337190. [email protected]

ANABEL MATEU. Ayudante de dirección“El desafío que supone rodar en tan sólo tres días un

cortometraje de estas características ha sido la principal

motivación del equipo de Historia Muerta. El trabajo

coordinado e intensivo, sobre todo de maquillaje, peluquería

y vestuario, hace posible que el espectador viaje junto a

nuestro protagonista a través de su historia, como un ser de

otro mundo.”

Sin títuloDIRECTOR: Juan Bros | Drama

DIRECTOR

Juan Bros PRODUCTORA

Claqueta Blanca GUIÓN

Juan Bros PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Gerardo Mateo,Juan BrosDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Juan MorenoDIRECCIÓN

ARTÍSTICA

Beatriz MorenoDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Juan Carlos Veláz-quezMONTAJE

Luis RatiaMÚSICA

Victor MimbrerosPROMOCIÓN

Gerardo Mateo, Juan Bros

INTÉRPRETE

Antonio CamposINICIO DE RODAJE

22/01/2011PRESUPUESTO

1000 eurosDISTRIBUCIÓN

Claqueta BlancaLOCALIZACIONES

Madrid y Ortigosade Pestaño (Sego-via)FORMATO

HD (Cámara Canon5D)DURACIÓN

3 minutosIDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Claqueta blanca.Gerardo Mateo.Tel. 610178258 . E-mail: [email protected]

JUAN BROS. Director“Recuperando el guión de un viejo corto de la época del Súper 8 mm, se ha planteado este proyecto con la idea de retomar el

espíritu de lo amateur en una producción actual con vocación de resultado profesional.”

SINOPSIS: Un joven pone fin a su vida y lo hace en aparente contradicción con su propia trayectoria vital de la que dejaconstancia en una última nota a modo de despedida.

SINOPSIS: Historia de terror gótico contada en dos épocasdistintas a través de Samuel, que narra al espectador enprimera persona cómo conoció a Isabel, un ser sobrenatu-ral, y cómo cambió su vida después de conocerla.

78 CORTOMETRAJES

Festival de Cine Internacional del SolGran Canaria, 27/1Mejor Largometraje: El cuarto deLeo de Enrique BuchichioMejor Actor:João Gabriel Vasconcellos por DoComeço au FimMejor Actriz: Necar Zadegan porElena UndoneMejor Guión: Buffering, deChristian Martin y DarrenFlaxstonePremio del Público de Cortome-traje: Vellas, de Carlos Pradowww.festivaldelsol.info

Cortomieres Asturias, 28/1Sección Oficial FicciónMejor Cortometraje: La grancarrera, de Kote CamachoMención especial del jurado: Las5 muertes de Ibrahim Gonsález, dePablo AraguesPremio Especial del Público: Tresrazones, de Enrique GarcíaPremio del Jurado Joven: Mi otramitad, de Beatriz SanchísMejor Dirección: Nely Reguera,por PabloMejor Actor: Miguel de Lira, porAmistadMejor Actriz: Ángeles Maeso,por Las 5 muertes de IbrahimGonsálezMejor Guión: Miguel ÁngelBlanca y Alejandro Marzoa, porAmistadMejor Montaje: Kote Camacho,por La gran carreraMejor Fotografía: RafaelReparaz, por PicnicSección Oficial No FicciónMejor Cortometraje: El pabellónalemán, de Juan MillaresSección Oficial AnímateMejor Cortometraje de Anima-ción: Ámár, de Isabel HergueraMención especial del jurado:Vicenta, de SamSección Oficial VideoclipMejor Videoclip: Tus amigos (LosPunsetes), de Luís CerveróMención especial del jurado: Tottorna a començar (Mishima), deLuís Cerverówww.cortomieres.com

Festival ZinegoakBilbao, 29/1Mejor Largometraje de Ficción:Sasa, de Dennis Todorovic Mención Especial: EinayimPetukhoth (Ojos abiertos comoplatos), de Haim TabakmanMejor Largometraje Documen-tal: Alemania I Shot My Love, deTomer HaymaMención Especial:

Difficult Love, de Peter Goldsmidy Zanele MuholiPremio del Ayunetamiento deBilbao a la película que ofrece unmejor tratamiento del lesbianis-mo desde la perspectiva degénero: Difficult Love, de PeterGoldsmid y Zanele MuholiPremio del Público al MejorCortometraje: Elige siempre cara,de Alfonso Cortés y Juanjo LópezPremios no oficiales: Mejor Guión ( Asociación deGuionistas Vascos): MeravDoster, por Einayim PetukhothMejor Interpretación Masculina(Unión de Actores Vascos):Zohar Shtraus por EinayimPetukhothMención Especial: Ran Dankerpor Einayim PetukhothMejor Interpretación Femenina:Valeria Solarino, por Viola dimare, de Donatella MaiorcaMenciones Especiales: IsabellaRagone por Viola di mare, yMaxine Peake por The SecretDiaries of Miss Anne Lister, deJames Kent. Premio de la Juventud al MejorCorto: Födelsedag, de JeniferMalmqvistPremios honoríficos: AgustínAlmodóvar y Esther García, de ElDeseo.www.zinegoak.com

II Festival de Cine deCastilla-La ManchaCiudad Real, 29/1Mejor Largometraje: Esperandoseptiembre, de Tina OlivaresMejor Interpretación: NataliaErice por Esperando septiembreMejor Documental (ex aequo):La mirada primigenia, de JoséAntonio Cepeda (largo) y Vuelo aShangri-la, de Jorge Moreno yEduardo Díez (corto)Mejor Corto de Ficción: 55 metroscuadrados, de Pablo MartínGarcíaMejor Director Revelaciónmenor de 30 años: Rodrigo

Atiénzar, por el corto Por gloriadivinaMejor Obra de la Universidad deCastilla-La Mancha: Vanesa y latortuga (largo documental) deVicente Abán y Juan José Pérez.Mejor Producción: La últimaerección (corto) de LuismiRodríguez y Jose Mª Peco Mejor Guión: El resalto (corto),de Hugo de la Rivawww.festivaldecinecr.com

Ibn Arabí Film Festival2011 de Murcia Murcia, 5/2Mejor Película: The Other Bank,del georgiano George Ovashvili.Mención Especial: The Other, deMehdi Rahmani (Irán)Accésits: Julieta, de RaúlCaballero (corto mexicano) y Elambulante, de Eduardo de laSerna, Lucas Marcheggiano yAdriana Yurcovich (documentalargentino) Mejor cortometraje: Una caja debotones, de María Reyes. Premio Honorífico Ibn Arabí

2011: Vittorio StoraroPremio Pantalla Hall: IsakiLacuestawww.ibaff.es

Semana de Cine Español en Carabanchel Madrid, 6/2Mejor Corto de Ficción oAnimación, ex-aequo: Estar aquí,de Silvia González Laa, y Amár,de Isabel Herguera. Segundo Premio: La playa de

INTERNACIONALES

Premios ACE 2011.Cronistas de Espec-táculos. Nueva York 1/2 Mejor Película del Año:También la lluvia,Mejor Dirección: Iciar Bollaínpor También la lluviaMejor co-actuación masculi-na: Gael García Bernal porTambién la lluviaMejor actor principal: JavierBardem por Biutiful, deAlejandro González IñárrituPremios Revelación: NereaCamacho y Mario Casaswww.premiosace.org

40º Festival Int. deCine de Rotterdam6/2 Sección oficial. TigerAwards:Finisterrae, de SergioCaballer. Los otros dos hansido para el filme coreanoThe Journals of Musan, y parael tailandés Eternity,mientras que el premio delpúblico lo ha obtenido elcanadiense Incendies. www.filmfestivalrotterdam.com

I Premios ALMA Madrid, 5/2Cine:Mejor Guión Largometraje:Celda 211, escrito por eldirector del filme, DanielMonzón, y Jorge Guerricae-chevarría. Mejor Guión Documental:Garbo, el espía, de EdmonRoch, escrito por el propioRoch, María Hervera e IsakiLacuesta.

Luis Miñarro, Premio Ciudad de BarcelonaBarcelona, 15 de febrero

Luis Miñarro recibió el Premi Ciutat de Barcelona 2010 en lacategoría de Audiovisuales, otorgado por el Ayuntamiento de laciudad. Un reconocimiento a su labor “arriesgada e innovadora”desde la productora Eddie Saeta, por películas como UncleBoonmee recuerda sus vidas pasadas, de A. Weerasethakul (Palmade Oro en Cannes); La mosquitera, de Agustí Vila (Espiga de Plataen la Seminci de Valladolid y Gran Premio en Karlovy Vary) oAita, de José Mª de Orbe (Concha de Plata a la Mejor Fotografíaen San Sebastián).

ACADEMIA 81PREMIOSBARCELONA11-13/3Film&Cook Nace este festival de cine ygastronomía que se celebrará enla sede del Foment de les Arts iel Disseny (FAD) de Barcelona, yque incluye un concurso decortometrajes. Organizado porThe Filmers, el evento incluiráproyecciones de películas,cortometrajes y documentales,sección informativa, retrospec-tiva y homenaje. Toda laactividad cinematográficaestará estrechamente ligadacon la gastronomía. Losespectadores disfrutarán decine y gastronomía en cadasesión, que consistirá en unapelícula y posterior sesióngastronómica (demostración,taller, coloquio o degustación).Al concurso de cortos concurrentrabajos de temática gastronó-mica o relacionados con elmundo de la coctelería enalguna de sus escenas. n Información: Tel. 932061510E-mail: [email protected]

LA LAGUNA14-19/3CineEsCenaPrimera edición del FestivalInternacional de Cine Gastronó-mico de La Laguna, que nacecon el objetivo de convertirse enreferencia internacional y en unproducto turístico innovador.Con el ánimo de dar a conocerpelículas cuyo leitmotiv seacocinar, alimentarse o compar-tir una comida, la programaciónacogerá una sección oficial aconcurso de largos, cortos ydocumentales; sección informa-tiva, certamen de piezas

publicitarias, retrospectivaChaplin y un apartado querendirá homenaje a la gastrono-mía francesa. La actividadparalela abarcará exposicionestemáticas, muestras, mesasredondas, charlas, presentacio-nes de libros, talleres gastronó-micos, degustaciones y catas.n Información: Tel. 922104645Email: [email protected] www.cineescena.com

MADRID, 8-13/3Semana del cortome-traje de la Comunidadde Madrid La 13 semana del cortometrajede la Comunidad de Madridcelebra en marzo una muestrade cortos en el Círculo de BellasArtes, talleres y cursos, sesionesespeciales y los concursos deCartel y Premios Microvideo dela Fundación Canal (vídeosrealizados con el móvil con unaduración máxima de unminuto). Ciudad del Agua es eltema planteado a los partici-pantes en esta edición.n Información:www.uma.es

BARCELONA11-17/3Festival Curt FiccionsLo que empezó como unacolaboración con el Festival deCinema de Girona se haconvertido en un ambiciosoproyecto con dos objetivos:mostrar al público la calidad delcorto español y crear un espacioestable y una presencia sólidapara este género. Este año laoranización ha seleccionado 26cortometrajes españoles acompeticiónn Información:www.curtficcions.org

Películas que participan en muestras y festivales extranjerosMIAMI INTERNATIONAL FILMFESTIVAL (EE UU). 4-13/3Sin retorno, La mitad de Oscar, Amador,Chico & Rita, Flamenco, flamenco, 80Egunean, La vida útil, Balada triste detrompeta, Marti, el ojo del canario, Unahora mas en Canarias, Buena suerte, Loscuatro magníficos

EUROPEAN YOUTH FILM FESTIVAL.FLANDES (BÉLGICA). 5-13/3Héroes

FESTIVAL PANTALLA PINAMAR (AR-GENTINA). 5-12/3El tesoro del rey Midas, Bon appetit, Pla-nes para mañana, La vida empieza hoy,El esfuerzo y el ánimo, Balada triste detrompeta, Agnosia, La isla interior, Fla-menco, flamenco de Carlos Saura, A tiem-po, El vampirito, Fase terminal, Interésvariable, La broma, La familia de mi no-via, La lavadora, Sin palabras

VIVA SPANISH FILM FESTIVAL (REI-NO UNIDO). 6-16/3Elisa K, Egunean

FESTIVAL DE CINE LATINO DE SANDIEGO (ESTADOS UNIDOS). 10-25/3Una caja de botones

BAM CINEMATEK EN NEW YORK(ESTADOS UNIDOS) 15-30/3Tristana

FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL DENANTES (FRANCIA) 23/3-4/4Surcos, Bienvenido mister Marshall, De-prisa, deprisa, Muerte de un ciclista, Bel-tenebros, La buena estrella, La gran fa-milia, Los golfos, La colmena, ¿Qué haceuna chica como tu en un sitio como éste?,Opera prima, Cenizas del cielo

FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL EN LAINDIA. 25-30/3Celda 211, El secreto de sus ojos, Gordos,Yo también, La vergüenza, Dieta medite-rránea, Hierro, Los abrazos rotos, Naci-das para sufrir

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEDE MUJERES DE CRETEIL (FRAN-CIA) 25/3-3/4La buena nueva, El crimen de Cuenca,Tres días con la familia

HONG KONG INTERNATIONALFILM FESTIVAL (CHINA) 27/3-3/4La mitad de Oscar INFORMACIÓN FACILITADA POR ELDEPARTAMENTO DE PROMOCIÓN DEL ICAA

MEDINA DEL CAMPO, 18-26/3Semana de Cine de Medina del Campo

El veterano festival proyecta-rá las obras seleccionadaspara competir en los certá-menes de nacional e interna-cional de cortos (19 y 14edición, respectivamente) ylos certámenes nacionales deproyectos de corto (15edición) y de videoclips (7).Esta XXIV edición otorgará elgalardón “Director del SigloXXI” al realizador segovianoDavid Pinillos, y los premiosdel apartado “Actores delSiglo XXI” a Marta Etura yUnax Ugalde, continuandoasí con la apuesta por losjóvenes valores del cineespañol.Además el actor, humorista,director y productor teatralJavier Veiga, con el estreno desu corto De qué se ríen lashienas, será el encargado deinaugurar la Semana.Vencedor en el ConcursoNacional de Proyectos deCortometrajes de la pasadaedición, De qué se ríen las hienascuenta entre su equipoartístico con Toni Acosta,Carlos Hipólito, MillánSalcedo, Chiqui Fernández oel propio Veiga, entre otros.

La Semana de Cinepropone el ciclo De dioses yhombres. Religión y valores

humanos, coincidiendo con lacelebración en la localidadvallisoletana del 600aniversario de las primerasprocesiones de disciplina. Seproyectarán filmes básicosque fueron éxitos dentro yfuera España como Quo Vadis,de Mervin Le Roy o MarcelinoPan y Vino, de Ladislao Vajda, ypelículas de mirada agnósticacomo la serie El decálogo, deKieslovski, basada en los DiezMandamientos, y Nazarín, deBuñuel, Premio del Jurado enel Festival de Cannes. Lavisión experimental delespañol José Val del Omar ensu cortometraje Fuego enCastilla y la reciente ygalardonada cinta francesaDe dioses y hombres, de XavierBeauvois, conforman elnuevo apartado.

Exposiciones, conciertos ylas Conversaciones delBalneario completarán unanueva edición que reúne ensus secciones de largometra-jes, como es habitual, unaselección de las películaspremiadas en los principalesfestivales del mundo. n Información: Tel. 983802467 E-mail: [email protected]

ACADEMIA 80FESTIVALES

MEJOR CANCIÓN:Lope

El uruguayo instalado en España Jorge Drexler había celebra-do su Oscar a la mejor canción por “Al otro lado del río” (del

filme Diarios de motocicleta) interpretando a capella un par de fra-ses de la canción, en una aplaudida forma de compensar el feoque tuvo con él la Academia de Hollywood, al no permitirle in-terpretar el tema en la ceremonia. Este año –aunque no ha me-diado desdén alguno- ha hecho lo mismo cuando se ha alzadocomo el ganador por el tema final de la banda sonora de Lope,que da cierre a la por otra parte magnífica partitura de Fernan-do Velázquez.

Alberto Iglesias e Icíar Bollaín ya habían tenido una provecho-sa colaboración en Te doy mis ojos (2003), en lo que fue una so-

bria y austera partitura de presencia puntual en la película, enlos momentos de máxima aflicción y con la pretensión de posi-cionarse abiertamente al lado de la víctima de los malos tratos.Y son los malos tratos que en También la lluvia reciben los desfavo-recidos lo que condicionala actitud del compositor yla aplicación de su música:la música de Iglesias vamás allá del compromisomeramente emocional yasume un papel ideológi-co, de apoyo y empatía conla lucha de los desfavoreci-dos, aunque siempre des-de la perspectiva de quienla observa: así, mientras elpersonaje es testigo pasi-vo, la música es cauta y, encierta manera, indiferen-te; a medida que va to-mando conciencia de la si-tuación, la música tam-bién toma cuerpo, hastallegar a un contundente yexplícito mensaje finalque acaba por ser una de-claración de principios.

Es, en este sentido, unaaproximación a los modos

y postulados que tan bien aplicara Ennio Morricone en su cinepolítico en títulos tan emblemáticos como Queimada (1969), Me-tello (1970), Sacco y Vanzetti (1970), La clase obrera va al Paraíso (1971) oNovecento (1976), por citar solo los más destacados de entre aque-llos en los que el genial compositor romano no solo se implicóemocionalmente sino muy en especial ideológicamente. Por su-

puesto, También la lluvialleva una música cuyocódigo genético es pu-ramente de Iglesias, ysu personalidad musi-cal se aprecia en todos ycada uno de sus mo-mentos. Pero el com-promiso es parecido,algo que no es muy fre-cuente en los últimostiempos y, aquí, la ha-ce singularmente inte-resante.

Al recoger su pre-mio, Alberto Iglesiastuvo el elegante gestode dedicar unas pala-bras de afecto a losotros tres candidatos, yen particular a GustavoSantaolalla por habercruzado el Atlántico pa-ra poder estar en la ce-remonia.

MEJOR MÚSICA:También la lluvia

INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

En el cine desde los inicios de la década de los ochenta, la carrera de AlbertoIglesias se ha visto recompensada con numerosos premios y reconocimientos(entre ellos sus dos nominaciones al Oscar) pero, y mucho más importante,una muy merecida aceptación y respeto de los cinéfilos y aficionados a la mú-sica de cine, a nivel mundial. Este año se ha alzado con su noveno Goya a lamejor música, superando en votos a sus rivales Gustavo Santaolalla (Biutiful),Roque Baños (Balada triste de trompeta) y Víctor Reyes (Buried). Por su parte, Jorge

Drexler –autor también prestigiado y con un Oscar en su haber- ha obtenido el Goya a la mejor canción por Que el soneto nos tome

por sorpresa, del filme Lope. Competían en este apartado: Buried: “In the Lap of the Mountain” (Música: Víctor Reyes. Letra: Ro-drigo Cortés), Habitación en Roma: “Loving Strangers” (Música y Letra: Lourdes Hernández) y Pájaros de papel: “No se puede vivircon un franco” (Música y Letra: Emilio Aragón).

Los Goyamusicales

ACADEMIA83 BANDAS SONORAS

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Foto: Jorge Rey

Berlín-Cannon Beach, de ManuelCalvo Mejor Corto Documental: UnDios que ya no ampara, de GaizkaUrrestiPremio del público: El orden delas cosas, de José y CésarEsteban Alenda.Premios honoríficos Puente deToledo -Programa regional Madrid enCorto, por su labor de difusióny promoción nacional einternacional de los cortosproducidos en la Comunidadde Madrid. -Metropoli, suplementosemanal del diario El Mundo,por su apoyo y difusión de lacultura y del cine.www.semanadecinedecaraban-chel.com

DocsBarcelonaBarcelona, 7/2Mejor Película: Foreign Parts, deV. Paravel y J. P. SniadeckiTv3 Derechos Humanos:Enemies of the People, de R.Lemkin y T. SambathTeens&Docs: El edificio de loschilenos, de Macarena AguilóPremios Nuevo DocsBarcelonaTv3 Nuevo Talento: Todos vóssodes capitáns, de Oliver LaxeKids&Docs: L’últim vestit de laJúlia, de X. Artigas y D. Meierwww.docsbarcelona.com

Festival del Sol,Tenerife 13/2Mejor trabajo: Sasha, de DennisTodorovic (Alemania)Mejor actor Johnny Ferro, porBahamas Children of God, deKareem Mortimer,Mejor actriz Claudia Gerini, porDiverso da chi?, de UmbertoCarteniMejor guión You Should Meet mySon! de Keith HartmanMejor cortometraje: Capretta dichagall, de Silvia Novellwww.festivaldelsol.info

PREMIOS BAFTALondres, 13 de febreroPremios BAFTA Mejor Película, Premio Alexan-der Korda al filme británico mássobresaliente, Mejor ActorPrincipal (Colin Firth), MejorActor Secundario (GeoffreyRush), Mejor Actriz Secundaria(Helena Bonham Carter), MejorGuión Original (David Seidler),premio Anthony Asquith a laMejor Música (AlexandreDesplat): El discurso del Rey, deTom HooperPremio David Lean al MejorDirector (David Fincher), MejorGuión Adaptado (Aaron Sorkin)y Mejor montaje: Angus Wall yKirk Baxter por La red socialMejor Diseño de Producción (G.Hendrix Dyas, L. Dyas y D.Mowat), Mejor Sonido (R. King,L. Hirschberg, G. A. Rizzo y E.Novick) y Mejores EfectosVisuales (C. Corbould, P.Franklin, A. Lockley y P. Bebb):Origen, de C. NolanMejor Actriz Principal: NataliePortman por Cisne negro

Mejor Fotografía: RogerDeakins, por Valor de ley, de loshermanos CoenMejor Maquillaje y Peluquería(V. O'Reilly y P. Gooch) y MejorDiseño de Vestuario (C.Atwood): Alicia en el País de lasMaravillasMejor Película de Animación:Toy Story 3, de Lee UnkrichMejor Película en Lengua noInglesa: Millennium 1: los hombresque no amaban a las mujeres, de N.A. OplevMejor guionista, director oproductor británico debutante:Chris Morris, Mejor Cortometraje: Until theRiver Runs Red, de P. WrightMejor Corto Animado: TheEagleman Stag, de M.PleasePremio Orange a la revelacióndel año: Tom Hardy, actorBAFTA de Honor: ChristopherLeePremio a la contribución al cinebritánico: la saga de películasde Harry Potter.www.bafta.org

BERLINALEBerlín, 20 de febreroPremio del público de la secciónPanorama: También la lluvia, deIcíar Bollaín (España/ Francia/México)Oso de Oro: Jodaeiye Nader az Simin(Nader and Simin. Una separación),de Asghar Farhadi (Irán)Oso de Plata al mejor director:Ulrich Köhler por Enfermedad delsueño (Alemania)Oso de Plata a la Mejor Aporta-ción Artística: El premio, de PaulaMarkovitch (México)Oso de Plata Especial del Jurado:A Torinoi Lo (El caballo de Turín), deBéla Tarr (Hungría)Premio Fipresci: A Tornio Ló

CATEGORIAFEMENINACineProtagonistaMarciel Alvarez porBiutifulElena Anaya porHabitación en RomaSonsoles Benedic-to por La vidaempieza hoySecundariaAlicia Borracheropor Vidas pequeñasFanny de Castropor AmadorAna Wagener porBiutifulRepartoPilar López deAyala por LopeGoizalde Núñezpor Que se mueranlos feosCarmen Ruiz porQue se mueran... TeatroProtagonistaNuria Espert por Laviolación de LucreciaGloria Muñoz porTodos eran mis hijos

Concha Velascopor La vida pordelanteSecundariaCarmen Conesapor BeaumarchaisLola Cordón porFinal de la partidaMaría Morales porUrtainRepartoMaría Isasi porTodos eran mis hijosManuela Paso porLa función por hacerAinhoa Santama-ría por Todos eranmis hijosTelevisiónProtagonistaAdriana Ozorespor La DuquesaBelén López porPelotasAlexandra Jiménezpor La pecera de EvaSecundariaBlanca Apilánezpor PelotasAna Goya por Amaren tiempos revueltosAna Polvorosa por

AídaRepartoBeatriz Bergamínpor Amar en tiemposrevueltosAna Labordeta porAcusadosLluvia Rojo porCuéntameRevelaciónAura Garrido porPlanes para mañanaBárbara Lennie porLa función por hacerEsther Regina porIspansi

CATEGORÍA MASCULINACineProtagonistaJavier Bardem porBiutifulLluis Homar porPájaros de papelUnax Ugalde porBon appetitSecundarioVíctor Clavijo por18 comidasEduard Fernándezpor Biutiful

Emilio GutiérrezCaba por VidaspequeñasRepartoAntonio de la Torrepor LopeJuan Diego porLopeSancho Gracia porEntre lobosTeatroProtagonistaPedro Casablancpor El arte de lacomediaJosé María Flotatspor BeaumarchaisCarlos Hipólito porTodos eran mis hijosSecundarioRául Arévalo porBeaumarchaisGinés García Millánpor Glengary GlenRossAitor Merino por Elmal de la juventudRepartoAlberto Iglesiaspor Glengary...Alberto Jiménezpor Glengary...

Raúl Prieto por Lafunción por hacerTelevisiónProtagonistaJavier Albalá porPelotasImanol Arias porCuéntameJosé Mota por Lahora de José MotaSecundarioJuan Echanove porCuéntameFrancis Lorenzopor Águila RojaAitor Luna por GranreservaRepartoJuan Codina porTierra de lobosSecun de la Rosapor AídaMario Pardo porTierra de lobosRevelaciónManuel Camachopor Entre lobosMario Casas porLos hombres de PacoJulio Valverde porTierra de lobos

CANDIDATURAS A LOS PREMIOS DE LA UNIÓN DE ACTORESMadrid 4 de abril

PREMIOSACADEMIA82

JULIAN ROSEFELDT. I LONELY PLANET 2006

ACADEMIA85 EXPOSICIONES

Decía Truman Capote que la diferencia entre la realidad y la ficción “es, precisamente, quela ficción debe ser coherente”. Ésta es la premisa implícita que vertebra la exposición que enestos días puede disfrutarse en CaixaForum Madrid.

¿Realidad o sueño?Juan MG Morán

>>EL EFECTO DEL CINE. ILUSIÓN, REALIDADE IMAGEN EN MOVIMIENTO. REALISMO. Cai-xaForum Madrid. Paseo del Prado, 36. Ma-drid. Del 28 de enero al 24 de abril de 2011. Ho-rario: de lunes a domingo de 10.00 a 20.00.

Cuando uno se propone presentar imá-genes del mundo, ya sean artistas,

los usuarios de Facebook o aquellos quepublican sus vídeos en Youtube, se mues-tra una visión propia e individual del rea-lismo. El reality show como formato pueblatodo tipo de pantallas y, paradójicamen-te, nada más lejos de larealidad. Pero la cues-tión es otra: ¿hacia dón-de va ese realismo?

Si nos remontamos alos orígenes del séptimoarte los Lumiére se iden-tifican con la más purarealidad, mientras queMeliès simboliza el ám-bito onírico del sueño.Hoy más que nunca,ambos creadores van dela mano: realidad y fic-ción juegan a encontrar-se y a desdibujar los lími-tes que antaño les sepa-raban. La confusión estáservida y el espectador seconvierte en juez de guardia ante esteconflicto.

CaixaForum se hace eco del poder quealcanzan las imágenes de nuestro tiempoen esta prodigiosa dualidad, y organiza

sendas exposiciones que podrán ser vis-tas de forma consecutiva en los centrosque la Fundación tiene tanto en Madridcomo en Barcelona. En estos momentosy hasta el 24 de abril, puede visitarse enel centro de la capital la primera parte dela exposición, Realismo.

Podría destacarse de la selección de lasobras su absoluta contemporaneidad,entre las cuales únicamente una obra esanterior al año 2000. Espíritu críticomultiplicado por curiosidad es la fórmulasecreta que estos trabajos esconden trasellos. Las proyecciones que pueden obser-

varse en la sede de la obra social de La Cai-xa trasladan al espectador a diferentes lu-gares del mundo que, en ocasiones, seenfrentan entre sí. Burkina Faso, NuevaYork, Escandinavia, Colonial Williams-

burg o Belfast, son algunos de los rinco-nes del mundo a los que los visitantes severán transportados.

Enfrentar realidades contrapuestas,valga la redundancia, es uno de los luga-res comunes que recorren la muestra deprincipio a fin. Omer Fast en Godville seadentra en Colonial Williamsburg, mu-seo en vivo poblado por personajes que re-crean a personajes del siglo XVIII; MungoThomson expone en una instalación concuatro pantallas escenas callejeras deNueva York que, en realidad, se localizanen un plató de Holly wood. Kerry Tribe,

videoartista, contrató acinco actrices con ciertoparecido a ella que inter-pretaron el papel de lacreadora, e Isaac Julienmuestra en dos conti-nentes diferentes a dosfiguras que recorren pai-sajes áridos y gélidos.Así hasta un total deocho obras que ilustranlas disparidades de estemundo globalizado.

La segunda parte, Sue-ño, podrá verse en Caixa-Forum Barcelona a partirdel mes de mayo. El sue-ño, como en la vida,siempre viene tras la re-

alidad con el único objetivo de hacerlamas dura si cabe. No cabe duda que lapróxima cita con CaixaForum se disfru-tará en Barcelona, ciudad de los prodi-gios.

Miguel Juan Payán y JoséLuis Mena. TODO EL CINEDE ABOGADOS Y JUICIOS.LOS CIEN MEJORES TÍTU-LOS. Ediciones Cacitel. 2010,Madrid.El libro aborda uno de los sub-géneros más extensos del cine:el de abogados y juicios, y haceuna selección de cien títulosen los que la figura profesionaldel abogado, el fiscal o el juezes relevante a juicio de los au-tores, o el proceso judicialabarca una apreciable partedel metraje y es de importan-cia clave para el desa rrollo de latrama.

Carlos F. Heredero, AntonioSantamarina. ERIC ROH-MER. Colección Signo eimagen. Editorial Cátedra, 2010Miembro destacado de la Nou-velle Vague francesa y redactorjefe de la revista Cahiers du Ci-néma entre 1958 y 1963, EricRohmer es autor no sólo deuna importante reflexión teó-rica sobre el cine, sino tam-bién de una filmografía com-pleja, organizada a partir deciclos cerrados sobre sí mismos(Cuentos de las cuatro estaciones,Comedias y Proverbios). Cineastade la transparencia, buscadorincansable de la objetividad ci-nematográfica a través de lasiempre subjetiva puesta enescena las preocupaciones mo-rales y las relaciones senti-mentales son temas centralesde su obra.

Rafael Utrera Macías yVirginia Guarinos (Coord.).CARMEN GLOBAL El mito en las artes y losmedios audiovisuales.Universidad de Sevilla.Secretariado de Publicaciones.Sevilla, 2010Trabajo colectivo del equipo deinvestigación en Historia delCine Español y sus relacionescon otras artes, de la Universi-

dad de Sevilla, el libro analizael personaje de Mérimée y Bi-zet, Carmen, desde varias di-mensiones: de la vida real delas cigarreras profesionaleshasta las características delmito según lo muestran el ci-ne, la publicidad, la música, elteatro, la pintura, la cartele-ría, etcétera. El calificativo“global”, adjunto al nombrepropio, se justifica en que elpersonaje, con siglo y mediode existencia, no conoce lími-tes temporales, espaciales niartísticos, tal como se com-prueba en los numerosos me-dios expresivos que lo abor-dan.

Juan Agustín Mancebo Roca(Ed.). TERRY GILLIAMEl desafío de la imagina-ción. T&B Editores. Madrid,2010Integran el libro 11 ensayosque exploran las peculiarida-des de su filmografía: la ex-ploración mitológica, el cuen-to, la narración de lo maravi-lloso, la recreación del arte co-mo materialización del sub-consciente. La obra se com-pleta con dos panorámicaspreliminares acerca de su tra-yectoria como cineasta y de suparticipación en los MontyPython.

Hilario J. Rodríguez (Ed.).ELLOS Y ELLASRelaciones de amor, lujuriay odio entre directores yestrellas. Calamar Ediciones.Madrid, 2010Muchos directores a lo largo dela historia del cine han mos-trado un especial interés en lasmujeres, bien porque dese a -ban crear grandes personajesfemeninos y o bien porquesimplemente les gustaban, lesatraían o les resultaban enig-máticas. Este libro habla delextraño camino que recorrie-ron las mujeres desde los orí-genes del cine hasta la actuali-dad, para “empuñar la pistola”ante las cámaras. Una particu-lar historia del cine, del femi-nismo y del siglo XX recogidaen un volumen de relatos.

Angélica García Manso.JOAO CÉSAR MONTEIROEL CINE FRENTE AL ESPEJO.Filmoteca de Extremadura.Cáceres, 2010.El director portugués João Cé-sar Monteiro (1939-2003) sitúasu cine frente al espejo: suslargometrajes están plagadosde citas, referencias y alusio-nes a numerosas películas, ci-neastas y personajes de la fic-ción fílmica. La utilización delcine dentro del cine que lleva a

cabo el realizador luso suponeun sugerente desafío para elespectador –y más para el ciné-filo y el historiador– por cuan-to representa una de las clavespara interpretar el significadode cada uno de sus filmes. Elvolumen analiza este fenóme-no en dos de las películas mássignificativas de su filmogra-fía: A flor do mar (1981) y Vai e vem(2003).

Juan Gabriel García. LOSESPAÑOLES DEL WESTERN.Editorial Círculo Rojo-Cine.Sevilla, 2010El autor de El habichuela. Una vidade cine en Almería o Amarilla: el fut-bolista que quiso ser actor, prosiguecon su labor de recuperacióndel llamado spaghetti-westerncon esta obra, más ambiciosa,en la que el historiador anda-luz repasa la aportación espa-ñola al fenómeno a través detestimonios de profesionalesque hicieron de España tierrade cowboys y cazarecompen-sas durante más de 20 años. Jo-aquín Luis Romero Marchent,Eugenio Martín, José Frade, oactores como Eduardo Fajardo,María Silva, Simón Andreu oel fallecido Aldo Sanbrell sonalgunos de los que repasan susvivencias y opiniones a lo largode más de 400 páginas.

84

Los autores, de larga experiencia en los camposde la docencia, la investigación, el análisis y la

creación audiovisual, proponen una historia delcine que surge de una dedicación vital al universode la imagen. Desde la teoría y el análisis, redefi-

nen muchos momentos de la industria y el espec-táculo, se detienen en numerosos directores y pe-lículas y observan las actitudes y motivaciones delos espectadores a la hora de aceptar o rechazar unfilme. Incluye índice de nombres y de películas.

Emilio C. García Fernández (Coord.)HISTORIA DEL CINE.Biblioteca de Ciencias de la Comunicación. Editorial Fragua. Madrid, 2011

LIBROS

ACADEMIA DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS DE ESPAÑA

Zurbano, 3. 28010 Madrid • Tel.: 91 5934333 • Fax: 91 5931492

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SUSCRIPCIÓN ANUAL: 11 NÚMEROS (incluye especial Premios Goya) = 40 €Nombre y Apellidos:Empresa: Dirección:

Población: C.P. Provincia:

Teléfono: Fax: E-mail:

C.I.F.:PERÍODO DE SUSCRIPCIÓN:

Revista del Cine EspañolACADEMIA

FILMOTECAS

El jueves 3, a las 20:30, El documental delmes: Young Freud in Gaza. El sábado 5,

18:30, V Ciclo de Cine y Gastronomía, conLluvia de albóndigas. El jueves 10, 20:00,¿Hablamos de Cine? con El color del dinero.Los martes 15, 22 y 29, a las 20:30, BlackMusic & Films, con Soul Train, Entre lo sagradoy lo profano y The American Folk Blues. Elmartes 22, 20.30, Cinema y Solidaridad,con China blue. El jueves 31 de marzo, a las

20.30, seminario sobre los Antecedentes yOrígenes del Cinema, con proyecciones. Ytodos los sábados a las 17.00 y los domin-gos a las 11:00, fines de semana animados.n Información:[email protected]

CBA

El cine del Círculo de Bellas Artesprograma los ciclos Nueva Narrativa

Americana y La sangre caliente de Japón:

ciclo de cine Yakuza. También se progra-man los cortos de la 13ª Muestra deCortometrajes de la Comunidad de Madrid.Se proyecta además la trilogía de PaulMorrisey Flesh (1968), Trash (1970) y Heat(1972). Por último, proyecciones especialesen digital: Virgilio Leret, el caballero azul(Mikel Donazar Jaunsaras, España, 2010.Proyección) y Una luz en la isla (DomingoPérez Minik y Miguel G. Morales, España,2010).n Información:[email protected] www.circulobellasartes.com

ACADEMIA 86AGENDA

Museu del CinemaCol·lecció Tomás Mallol

FILMOTECA DE ANDALUCÍA En marzo en Córdoba y en Granada, Polar(Policiaco francés), Muestra del Audiovi-sual Andaluz (también en Almería), CIFE-SA, Fórum Filmoteca / Wim Wenders, Clá-sicos del cine europeo, Estrenos 2011, Ci-neanim, En clave de género, Mujeres yCosmopoética. En Granada, Mirando No-sotras y Premios Goya 2011. En Sevilla, ci-clos Helmut Käutner, Clásicos del cinemexicano y Producciones Andaluzasn Información: Tel. 9573556555www.filmotecadeandalucia.com

FILMOTECA CANARIA Cinco clásicos restaurados en los últimosaños protagonizan la oferta de marzo. Elciclo Clásicos restaurados se inicia con laprimera película americana de F. W. Mur-nau, Amanecer (1926). El fuego y la palabra(R. Brooks), Sonrisas y lágrimas (R. Wise), Elrey y yo (W. Lang) completan el ciclo.n Información: Tel. 922200979www.gobiernodecanarias.org/cultura/actividades/filmotecac

FILMOTECA DE CASTILLA Y LEÓNSigue el amplio ciclo que se extenderá todoel año, dentro del programa Los Martes dela Filmoteca, para conmemorar sus dos pri-meras décadas de actividad. Colabora laFundación Salamanca Ciudad de Cultura.n Información: [email protected]

FILMOTECA DE CATALUNYATermina el ciclo François Truffaut y las pe-lículas de su vida. En Semana de cine deHong Kong se proyectan 12 cintas de unaselección de 2009 y una muestra de cinede acción. ¡Solidaridad con los cineastasiraníes! proyecta obras de Jafar Panahi,con coloquio el día 7 sobre la obra de Pa-nahi, de Mahamad Rasalouf y de Moham-mad Nourizad, sentenciados a cárcel y si-lencio. Además, Stanley Donen o la ale-gría de vivir.n Información:www.gencat.cat/cultura/filmoteca

FILMOTECA ESPAÑOLA Se celebra el Día de la Mujer con el ciclo Ellascrean y un homenaje a la directora, actriz ycantante Maria de Medeiros. En Cartablanca a la OCNE, con la colaboración de laOrquesta y Coro Nacionales de España, secelebra un coloquio entre Alberto Iglesiasy Osvaldo Golijov, seguido de la proyecciónHable con ella, de Almodóvar. Además, re-trospectiva Pierre Etaix, muestra de CineDocumental Rumano y En Recuerdo de,homenaje a La Polaca en El amor brujo. Porúltimo y en el el 80 aniversario de AndrzejWalda se proyectará El junco.n Información: 913691125www.mcu.es/cine/MC/FE

IVAC- LA FILMOTECA En marzo, Amateurismos bajo la influencia(8 al 16), con títulos españoles de entre losaños 30 y 50. Los otros fantásticos del cineespañolreivindica cintas de autores que nose identifican con el género: Manicomio (F.Fernán-Gómez), El bosque del lobo (P. Olea),Vampir-Cuadecuc(P. Portabella) o Cría cuervos(C. Saura). François Truffaut. El deseo del ci-ne recoge hasta junio más de 20 obras; estemes, Las dos inglesas y el amor(1971), Una chicatan decente como yo(1972) y La noche americana(1973). Básicos Filmoteca recupera títuloshistóricos con presentación y coloquio. Enmarzo, Vértigo (Hitchcock), Ordet (Dreyer),El séptimo sello (Bergman) y Cuentos de Tokio(Ozu). Además, ciclos Una risa nueva. Entorno a la comedia contemporánea, hastaabril, y II Muestra de cine palestino(22 al 31). n Información: Tel. 963 539 300http://ivac.gva.es

FILMOTECA DE ZARAGOZAWerner Herzog y Stanley Donen protago-nizan los ciclos de marzo. De Herzog seproyectan Últimas palabras, Signos de vida,Aguirre la cólera de Dios, entre otras. De Do-nen, Cantando bajo la lluvia, Siete novias parasiete hermanos, Una cara con ángel, Bésalaspor mí, Página en blanco, Dos en la carretera oCharadan Información:www.filmotecazaragoza.com

EL OJO COJO. MADRIDEl Ojo Cojo ha organizado laprimera muestra cinemato-gráfica en homenaje a lasvíctimas de la guerra civil y ala represión franquista. Lamuestra, compuesta porcortos, largometrajesdocumentales y de ficción asícomo producciones antiguas(L’Espoir, de Alain Resnais),tendrá lugar entre los días 14y 18 de marzo. Podrá verse enMadrid en lugares como elMuseo Nacional Centro deArte Reina Sofía, La CasaEncendida, Tabacalera yMatadero de Madrid. Lasproyecciones estaránacompañada de charlas ymesas redondas concineastas, historiadores yperiodistas. n Información:Tel. 667 838 316 E-mail:[email protected]

CENTRO ESTUDIOSCIUDAD DE LA LUZDE ALICANTEEl Centro de Estudios Ciudadde la Luz de Alicanteclausura el proyecto creativoEl Cine que Sueñas con unaexposición que exhibe unaselección de las aportacionesque han realizado losparticipantes en el proyectodesde que éste se puso enmarcha en diciembre de2009. La muestra se puedevisitar hasta el 18 de marzo,de 9:00 a 18:00 horas delunes a viernes.El Cine que Sueñas es unexperimento creativoimpulsado por el Centro de

Estudios Ciudad de la Luz, apartir de la idea original 1.000Cuadernos. Se ha invitado aquienes han queridoparticipar a plasmar en uncuaderno en blanco su visiónpersonal sobre el cinemediante dibujos, poesías,palabras, pinturas ofotografías. Tras repartir másde un centenar de libretas en26 ciudades españolas y enpaíses como Alemania,República Checa, Italia,Francia, Colombia, EstadosUnidos, Brasil y Bélgica,entre otros, el Centro deEstudios ha comenzado lacampaña de recogida. Todaslas creaciones se publican enel blog www.elcinequesue-nas .blogspot.com. En estasaportaciones han colabora-do cineastas como BigasLuna o Mariano Barroso, elactor Pablo Pineda y elescritor Luis Leante, entreotros. Además, el proyectoha dado lugar a monográfi-cos para especialistas delsector, como Zapatos de Ciney Vestuarios de Cine. Se hansumado a esta iniciativaestudios de diseño, asocia-ciones culturales, centros deformación audiovisual yuniversidades españolas einstituciones extranjeras,tales como el estudio dediseño CuldeSac, el InstitutoEuropeo de Diseño deMadrid, la New York FilmAcademy, la Universidad deBonn, la UniversidadPolitécnica de Milán y laUniversidad de Miami, entreotras. n Información: www.elcinequesuenas.blogspot.com

PROYECCIONES

los españoles del western, juan gabriel garcía, revista "academia de cine", editorial...

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