Los acordes suspendidos

Un acorde suspendido no es más que un acorde mayor en el que la tercera ha sido sustituida por un grado próximo (la cuarta o la segunda), provocando cierta atmósfera de “suspensión” que invita a la devolución del acorde a su estado normal.

Si sustituimos la tercera de una triada mayor por la cuarta obtenemos el acorde de cuarta suspendida, indicado como sus4. Si empleamos la segunda tenemos el acorde de segunda suspendida, sus2.

La suspensión con la cuarta es la más común, provocando una tensión característica que suele resolverse pronto en el acorde mayor. Por eso, si en vez de sus4 ponemos simplemente sus, estamos refiriéndonos, por defecto, al de cuarta suspendida.

El acorde de cuarta suspendida

Su fórmula es, como hemos explicado:

1 – 4 – 5

Veamos, por ejemplo, Csus4 (o simplemente Csus):

Comenzamos creando la escala de Do mayor:

C – D – E – F – G – A – B – C

y recuperamos los grados 1, 4 y 5:

Csus4: C – F – G

Otro ejemplo: construyamos Asus4.

La escala de La mayor es:

A – B – C# – D – E – F# – G#

por lo que

Asus4: A – D – E

El acorde de segunda suspendida

En este caso, la tercera es sustituida por la segunda:

1 – 2 – 5

Tomemos las escalas mayores indicadas en el ejemplo anterior y recuperemos los grados 1, 2 y 5:

Csus2: C – D – G

Asus2: A – B – E

Sumamente sencillo. Como vemos, podemos construir cualquier acorde simplemente conociendo su fórmula. En la próxima entrega empezaremos ya con las cuatriadas. Asegúrate de comprender perfectamente lo visto hasta aquí antes de proseguir con su estudio.

Vvnvnbvnbnbvnbnbvnbvvvvvvvv___________________________________________________

Como ya vimos anteriormente, un acorde se forma a partir de su tónica, su tercera y su quinta. Un Acorde Suspendido es aquel que se construye sin la tercera, reemplazándose ésta por una de las dos notas próximas a la misma, es decir la cuarta o la segunda.

Para cifrar un Acorde Suspendido, se escribe el nombre de la tónica del acorde seguido de la sigla "sus", y, por último, el número correspondiente al intervalo por el cual se desea reemplazar la tercera.

Ej: Dsus4, Asus2.

Nota: Hay ocasiones en las cuales podemos encontrar el cifrado “sus”, sin ningún número. En la mayoría de los casos, esto se refiere a un movimiento constante entre un acorde sus2, un acorde con tercera, y un acorde sus4; todos con la misma tónica.En otros casos, se refiere al acorde sus4, pero omite el número del intervalo debido a que es el más común en Acordes Suspendidos.Ej: Csus

Nota 2: En algunos lugares puede encontrarse el cifrado sus9. Esto se trata de un “error de ortografía”, ya que el cifrado está queriendo referirse al acorde sus2.La 9na, que es la misma nota que la 2da pero una octava más arriba, es una Tensión (tema que veremos en próximas lecciones). Pero en un Acorde Suspendido no se agrega una novena como Tensión, sino que se utiliza la segunda para reemplazar la tercera.

Por carecer de tercera, el Acorde Suspendido puede usarse tanto en lugar de acordes mayores como menores (al igual que los Acordes de 5ta), aunque para acordes menores es más frecuente el sus2, mientras que para acordes mayores son igual de frecuentes ambos tipos de Acordes Suspendidos.

Los Acordes Suspendidos pueden intercalarse con acordes mayores o menores partiendo desde la misma tónica para generar un giro melódico entre la cuarta o segunda del Acorde Suspendido y la tercera del acorde mayor o menor, o pueden ser usados para reemplazar acordes con 3ra.

Excepciones:

Hay ciertos Grados cuya 4ta Justa o 2da Mayor se encuentran fuera de la Escala Mayor, por lo que al utilizarlos estaríamos Modulando.Es decir que, si queremos permanecer dentro de la misma Escala, no debemos usar los siguientes Acordes Suspendidos:

· IVsus4· IIIsus2· VIIsus2(b5)

Ahora veamos algunas posiciones de Acordes Suspendidos en la guitarra.Primero aquellos que pueden construirse usando cuerdas al aire:

Y también posiciones movibles a través de todo el diapasón, con tónicas en 6ta, 5ta y 4ta cuerda:

Otro Acorde Suspendido, que es muy utilizado para reemplazar a Acordes Dominantes (o también en algunas ocasiones a los acordes -7) es el acorde 7sus4 (o 7sus).Este acorde se forma agregándole la séptima menor al acorde sus4.

Posiciones para acordes 7sus4 con cuerdas a aire:

Posiciones movibles:

El acorde 7sus4 puede utilizarse como dominante en sí mismo, o para crear un giro melódico entre la cuarta y la tercera del acorde. La progresión de acordes más común en el segundo caso es V7sus4 - V7 - I .Analicemos cómo sería el giro melódico de esta progresión en la tonalidad de Do:

La secuencia en Do sería G7sus4 - G7 - C .El giro melódico producido por esta secuencia sería: Do (4ta de G7sus4) - Si (3ra de G7) - Do (tónica de C).

De esta forma finaliza la Lección. Cualquier duda, responderé las consultas.

11. Formación de acordes (Acordes de tetrada 1)30

Vamos a ver como se forman los acordes de cuatro notas, acordes de tetrada (también llamados de cuatriada), pero nos vamos a centrar sólo en aquellos con séptima, ya que hay otros, pero para verlos hay que explicar antes otras cosas que veremos un poco más adelante.

Acordes con séptima.

Como se vio al formar los acordes de triada, las notas que los componen salen avanzando por intervalos de tercera desde la tónica, es decir: Tónica -avanzamos una tercera-> Tercera -avanzamos una tercera-> Quinta.

Si avanzamos una tercera más desde la quinta, nos sale que la siguiente nota al formar acordes es la nota que forma intervalo de Séptima con respecto a la tónica.

Básicamente hay dos tipos de acordes de séptima, los que tienen la séptima mayor y los que tienen la séptima menor.

Acordes de Séptima Mayor:

Lo primero recordar que la séptima mayor es una nota que dista cinco tonos y medio hacia arriba o medio tono hacia abajo con respecto a la tónica.

Un acorde de séptima mayor es aquel formado por una Triada más la Séptima mayor con respecto a la tónica.

Por ejemplo, un acorde de Do Mayor Séptima: Triada Mayor de Do (Do, Mi Sol) más su Séptima Mayor, que en este caso sería Si.

Otro ejemplo, un Mi menor con la Séptima Mayor: Triada menor de Mi (Mi, Sol, Si) más su Séptima Mayor Re#.

Así, si hablamos de:

Acode Mayor Séptima (X Maj7): Triada Mayor + Séptima Mayor.

Acorde Menor Séptima Mayor (Xm Maj 7 o X- Maj7): Triada Menor + Séptima Mayor.

Acorde Aumentado Séptima Mayor (X aug Maj7 o X+ Maj7): Triada Aumentada + Séptima Mayor.

Por citar algunos ejemplos.

Acordes de Séptima Menor:

Un acorde de séptima menor es aquel compuesto por un acorde de triada más la séptima menor.

Recordar que la Séptima menor es el intervalo que forma una nota que dista cinco tonos hacía delante o uno hacia atrás de la tónica.

Por ejemplo, Do menor Séptima, triada menor de Do (Do, Mi b, Sol) y su séptima menor Bi b.

Así tenemos acordes como:

Acorde Menor séptima (X-7 o Xm7): Triada Menor + Séptima menor.

Acorde de Séptima [Muy importante: También llamado de Séptima dominante] (X7): Triada Mayor + Séptima menor.

Acorde semidisminuido (X-7 b5): Triada Disminuida + Séptima menor.

Acorde de Séptima disminuida.

La séptima disminuida (7bb) es aquella que dista cuatro tonos y medio de la tónica. Con está séptima sólo se forma un acorde, el diminuido; Es aquel acorde formado por una triada disminuida y una séptima disminuida.

Por ejemplo, Do disminuido, triada disminuida de Do (Do, Mi b, Sol b) y la séptima disminuida (Si bb). En este caso alguien puede pensar, que Si con doble bemol es lo mismo que La, y es la misma nota, pero si contamos de Do a La, nos da la sexta, y hablamos de séptimas. La enarmonía (dos notas con el mismo nombre) suele tener estas cosas, pueden parecer algo liosas al principio, pero es fácil de pillarle la mecánica, sobre todo a medida que se van aprendiendo cosas, nos damos cuenta mejor de por qué.

Así que tenemos:

Acorde disminuido (Xº): Triada disminuida + Séptima disminuida.Aunque hayamos añadido una cuarta nota, la raíz y parte fundamental del acorde sigue siendo su la triada formada por la Tónica, la Tercera y la Quinta, así que podemos hacer un resumen en base a si la triada es mayor o menor:

Acordes tetrada con triada mayor:

XMaj7 (1, 3, 5, 7) X7 (1, 3, 5, 7m) Xaug (1, 3, 5#, 7m)

Acordes tetrada con triada menor:

Xm7 o X-7 (1, 3m, 5, 7m) Xm Maj7 (1, 3m, 5, 7) Xm7b5 (1, 3m, 5dim, 7m) Xº (1, 3m, 5dim, 7dim)

09. Formación de acordes (Inversiones de triadas)55

Hemos visto que los acordes se forman por sucesión de terceras. En base a esto y partiendo desde la tónica sería: Tónica; Tercera; Quinta; Séptima; Novena… etc, dependiendo el tipo de acorde del número de notas que lo compongan y su relación con la tónica.

Cuando hacemos esta sucesión partímos siempre de grave a agudo, quedando la tónica como nota más grave, esto es lo que se llama Estado Fundamental de un acorde. El oido tiende a relacionar el resto de las notas con esta más grave. De ahí en gran medida la importancia que tiene el bajo, contrabajo, etc, a la hora de marcar la armonía de un tema.

Pero no siempre tiene porque ser la tónica la nota más grave, y esto es lo que se llamamos inversiones.

Lo básico tiende a ser la formación lineal siguiendo el orden de grave a agudo, pero podemos tener cualquiera de las voces (notas que componen un acorde) como nota más grave.

Pongamos un acorde de triada de ejemplo. Cmayor: C E G.

Sí pasamos la tónica (C) a la posición más aguda nos quedaría: E G C, es decir el orden sería, Tercera; Quinta: Tónica. Sigue siendo el mismo acorde, puesto que está compuesto de las mismas notas, pero como nuestro oido tiende a identificar como punto de referencia el sonido más grave, su sonoridad es ligéramente diferente por como cambia la relación del resto de las voces con respecto a la nota más grave. Esto es lo que se llama Primera Inversión de un acorde. Genéricamente podemos decir que un acorde en primera inversión es aquel que tiene la tercera como nota más grave. Su nomeclatura suele ser [Acorde/Nota grave (en este caso la tercera)] , en este caso sería C/E.

En este momento el acorde de C mayor que estamos usando de ejemplo tendría esta forma: E, G, C. Si volvemos a repetir la jugada de antes y pasamos la tercera a la voz más aguda, nos quedaría: G, C, E. Esto es lo que llamamos Segunda Inversión de un acorde. Genéricamente podemos decir que un acorde de segunda inversión es aquel que tiene la quinta como nota más grave. Su nomenclatura generalizada es la misma que en el caso de la primera inversión, sólo que en este caso, la nota grave en lugar de ser la tercera, es la quinta, y nuestro acorde de C mayor quedaría así C/G.

Resumiendo:

Inversiones de un acorde de triada

Estado fundamental: Tónica como nota grave. Primera inversión: Tercera como nora grave. Segunda inversión: Quinta como nota grave.

Dentro del propio acorde las notas pueden tener un orden diferente al de la sucesión, y hay nomenclaturas que dan una idea más específica de la inversión y el orden interno de las notas dentro del acorde, pero su uso es muypoco generalizado, quedando relegado a estudios de armonía y arreglismo en los que se desea especificar muy concretamente un movimiento de voces. Pero la nomenclatura general es Acorde/Nota Grave.

Hay instrumentos en los que a la hora de tocar un acorde en raro que se siga el orden preciso de la sucesión, por ejemplo en la guitarra. En estos casos lo que prima es que nota está como voz más grave y tocar el acorde teniendo como nota más grave la indicada. Y cuando en la guitarra se habla de un acorde en fundamental, primera o segunda inversión, se habla simplemente de que nota del acorde es el sonido más grave, tónica, tercera o quinta respectívamente.

Escala Pentatónica MayorLa escala pentatónica es una de las más antiguas y extendidas, y se cree que su origen es japonés o mongólico. Forma parte importante de toda la música oriental, africana y celta. Las dos escalas pentatónicas, mayor y menor, están relacionadas del mismo modo que las diatónicas mayor y menor: de la mayor a la menor hay tres semitonos hacia abajo, y de la menor a la mayor tres semitonos hacia arriba. Así pues, las escalas pentatónicas de Do y de La menor comparten las mismas notas e intervalos.

Las escalas pentatónicas se utilizan mucho más que ninguna otra escala sintética (o no diatónica) debido a su melodiosidad.

Muchos riffs y clichés empleados por los guitarristas de rock, de blues y de jazz están basado en una escala pentatónica.

La escala Pentatónica mayor es una escala de cinco notas, y se diferencia de la diatónica mayor en que se omiten dos notas, la 4ª y la 7ª.

Fórmula (con respecto a la diatónica mayor): 1,2,3,5,6

La escala de Do sería:

El patrón de intervalos:

1T   1T   1T+1/2T   1T   1T+1/2T

Digitación:

La mejor manera de aprenderse toda la digitación es dividir el esquema de arriba en 5 patrones:

Patrón 2

Patrón 3

Patrón 4

Patrón 5

Patrón 1

Acordes disminuídos para guitarra

Cada acorde disminuído en 4 posiciones posibles. Utilice la que prefiera. Introduzca nuevos matices a sus interpretaciones usando las que no acostumbraba.

Quizás le interesa saber: ¿Dónde y cómo usar acordes disminuídos?

doº

do#º

reº

mibº

miº

faº

fa#º

solº

sol#º

laº

sibº

siº

Estos acordes también se llaman "disminuídos con séptima disminuída". No confundirlos con los acordes "semidisminuídos", "sensibles" o "menores con séptima menor y quinta disminuída" (m7b5).

Encontrará posiciones repetidas (reº y faº, doº y fa#º, etc). No se trata de un error sino que es una particularidad de este tipo de acordes, son 3 series de 4 acordes intercambiables cada una:·doº, mibº, fa#º y laº son la primera serie,·reº, faº, labº y siº son la segunda serie, y·miº, solº, sibº y do#º son la tercera serie.Es indistinto usar cualquier acorde de la misma serie.

Ver ¿Cómo interpretar los diagramas de acordes?

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Acordes aumentados y disminuidosPublicado en marzo 12, 2012 por TheJazzCat — 3 Comentarios ↓

Antes de proceder con la armonización de la escala mayor, es importante introducir otros dos

tipos de acordes que pueden ser construidos sobre la estructura básica de la triada.

Recordemos nuestras fórmulas para los acordes mayores y menores:

Acordes mayor: T, 3, 5P

Acordes menor: T, 3m, 5P

Si tomamos un acorde mayor y en lugar de tener una quinta perfecta (5P), tenemos una quinta

aumentada (5#), obtenemos lo que se denomina un acorde aumentado, de igual forma si

tomamos un acorde menor y en lugar de la quinta perfecta (5P) usamos una quinta disminuida

(5b), obtenemos lo que se conoce como un acorde disminuido, veamos sus fórmulas:

Acorde aumentado: T, 3, 5#

Acorde disminuido: T, 3m, 5b

Tomando las 5 formas fundamentales del sis tema CAGED para obtener las formas aumen-

tadas y disminuidas tenemos:

Acorde aumentado — Forma de E

Acorde disminuido — Forma de E

Acorde aumentado — Forma de D

Acorde disminuido — Forma de D

Acorde aumentado — Forma de C

Acorde disminuido — Forma de C

Acorde aumentado — Forma de A

Acorde disminuido — Forma de A

Acorde aumentado — Forma de G

Acorde disminuido — Forma de G

Para efectos prácticos estos acordes no son utilizados tal y como aparecen en las figuras

anteriores (resultarían sumamente difíciles de digitar en el diapasón).  Para su ejecución

usamos la misma técnica que vimos al generar los acordes menores (formas menores de C y

G), donde utilizamos grupos de cuerdas para facilitar su ejecución. Así por ejemplo, podemos

utilizar el grupo de cuerdas (2–3-4–5) para ejecutar los acordes aumentados y disminuidos en

la forma de A, o el grupo (1–2-3–4) para ejecutar los acordes aumentados y disminuidos en la

forma de C. La elección del grupo adecuado para cada forma se deja a cada guitarrista.

Si definimos estos acordes en terminos de los intervalos formados entre las notas que los

componen tenemos que el acorde aumentado se conforma superponiendo dos intervalos de

tercera mayor (3M), mientras que el disminuido se conforma por dos intervalos de tercera

menor (3m):

Acorde aumentado: 3M seguido de 3M.

Acorde disminuido: 3m seguido de 3m.

La importancia de las figuras anteriores radica en que nos muestras explícitamente los ajustes

realizados tanto en acordes mayores y menores para generar estos nuevos acordes deriva-

dos. Los acordes aumentados y disminuidos son acordes disonantes que generan tensión y

son usados para dar variedad y movimiento a la armonía. Es importante conocerlos desde

este punto ya que algunos de ellos aparecerán durante la armonización de la escala mayor,

que es precisamente nuestra siguiente lección.

En los siguientes dos ejercicios vemos la generación de los acordes aumentados y disminui-

dos a partir de los mayores y menores respectivamente. Se hace explícita la posición de las

quintas que ajustaremos entre los distintos tipos de acordes:

Ejer ci cio 1. Gen eración de los acordes aumen ta dos de C a par tir de los acordes may ores.

Ejer ci cio 2. Gen eración de los acordes dis minui dos de C a par tir de los acordes menores.

En el siguiente ejercicio vamos a contrastar los sonidos de los acordes mayores y menores

contra los sonidos aumentados y disminuidos para determinar que tipo de colores se adicio-

nan a la armonía con la inclusión de estos nuevos acordes:

Ejer ci cio 3. Com para ción de acordes mayores-aumentados-menores dis minui dos de   C.