los 12 pasos del heroe
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1º Acto.
1.- EL MUNDO COTIDIANO:
Introducimos a nuestro personaje en su vida cotidiana. El mundo normal,
cuales son sus responsabilidades, su función. Descubrimos sus habilidades yconocemos sus vulnerabilidades, su mundo interno.
Descubrimos la herida psíquica del personaje, (su fantasma) lo quele duele en el alma. Esto generalmente al final de la película debe cerrarse, osuperarse (elixir).
“No mal gastes tu tiempo en amar”
Expresar el mundo interno mediante acciones e imágenes.
En el mundo cotidiano se debe lograr una identificación con elespectador , Mientras antes esto ocurra, mejor.
Necesitamos conocer las habilidades del personaje que puedan ser útiles oproblemáticas para el segundo acto.
Anticipación y cumplimiento (foreshadowing): Énfasis del guionista sobre un objeto, personaje o acción a través de diálogosy/o imágenes que adquieren un sentido posterior.
Ej: Jodie Foster en “El silencio de los inocentes”
El protagonista no puede tenerlo todo, no puede ser un súper héroe.
Se debe Introducir el tema de la historia, en el cine suelen ser variados temas;como las relacionados con la vida y la muerte y la pérdida de la libertad. Ej:Atraque a un banco pero ¿Por qué? Se debe dejar en claro que se arriesga yque se gana.
Relaciones cotidianas con su gente.
Planting: Presentación de una idea, verbal, sonora o visual, hacia el inicio dela narración, que será aprovechada y completada más adelante, hacia la mitad oel final de la historia.
Plantar historias pasadas mediante diálogos o flashbacks. Amistades y vidaamorosa del personaje.
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2.- LA LLAMADA A LA AVENTURA:
El héroe recibe la llamada.
Empuje inicial al personaje, de la inercia deberá pasar a la
acción. La historia se echa a correr.
Clave y propósito del tema.
El protagonista debe tomar decisiones y acciones.
VOLUNTAD ANTE UNA TENTACION.LIBRE Y CONVENCE.
Generalmente esta llamada viene desde fuera del personaje, él no decide. Algoocurre que le interpone un desafío.
Los Heraldos del cambio (ver arquetipos de personajes”)
El personaje tiene que responder a ese algo.
Detonante: (incidente que cataliza la historia): Situación, sucesoo elemento dramático que pone en marcha el conflicto del guióno bien provoca un giro en otro sentido.
Algo exterior que ocurre.El destino viene a tu puerta.El personaje no desea ser héroe, no se levanta y dice: “Quiero ser un héroe”.
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3.- EL AVISO/ EL RECHAZO DE LA LLAMADA/ LA DUDA:
El personaje duda, no tiene el valor para seguir la llamada, no tiene el amor suficiente para esto que le ha pasado. Viene El rechazo.
“Si haces esto, te vas a meter en problemas…”Esto generalmente es dicho por otro personaje.
Confidente: Personaje por lo general secundario que apoya al protagonista yque permite que este exprese sus pensamientos y su intimidad.
Los confidentes ayudan como soporte para que los protagonistas revelen susintenciones y deseos. Un momento de confidencia es por lo general algobastante íntimo e importante dentro de la trama. Un confidente puede guardar dichos secretos o revelarlos más tarde, pudiendo incluso traicionar al personaje
protagónico como el caso de “Yago” en “Otelo” de William Shakespeare.
Debemos confirmar la identificación con el personaje.
Momentos de duda, de vacilación y de miedo.
Alguien cuestiona: ¿No te estarás sobrepasando con esto?
Contrapunto.
El personaje se echa para atrás.
Aparición de una bruja o de un ser mayor que le advierte del susto o el peligro, elpeligro retrocede.
Surge la fuerza antagónica.
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4.- ENCUENTRO CON EL MENTOR:
El héroe busca o se encuentra con un guía, experto o líder que conoce sucamino y le proporciona el conocimiento al héroe.
El mentor generalmente es un fracasado, que por otro triunfopuede dar su vida.
La insatisfacción más la insatisfacción.
Relación apegada entre el héroe y el líder a veces con conflicto propio.
El mentor es un personaje que el héroe puede conocer por accidente,buscarlo; puede ser un sabio, mayor o menor, alguien con autoridad y sobretodoalguien que tiene la experiencia de haber viajado el viaje que hará
el héroe.
Obiwon Kenobi es una buena persona pero bastante antipática.
El mentor puede generar conflicto con el héroe. El mentor generalmentedesaparece y puede tener la razón o no, pero sin su aparición el héroe nohubiese hecho nada.
El mentor puede ser mentiroso y engañar a nuestro héroe, peroen su esencia es un personaje “bueno”.
Su motivación no es egoísta, el mentor no gana nada.Representa el lado positivo del héroe, lo hace aspirar a cosas mejores.Debemos aprovechar a este personaje.
Relación Padre-hijo.
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5.-EL CRUCE DEL PRIMER UMBRAL:
Decisión del héroe. Medio convencido racionalmente y sentimentalmente.
El personaje decide que sí y para empezar el viaje existe una transición, un
cambio del mundo ordinario por el extraordinario. Debemos ver al héroe cruzar físicamente de un territorio a otro.
Turning point. Punto de no retorno. Punto de Inflexión.NO HAY VUELTA ATRÁS.
Purificación del personaje, se quita de lo normal y se prepara para la batalla.
Ej: “Boogie nights” cambio de actitud del personaje.
El cruce del umbral separa dos mundos muy distintos.
El personaje va a un mundo distinto al familiar. Su primera reacción es pánico,miedo.
¿Qué hice?
Generalmente esta escena en las películas se manifiesta con lluvia, con agua.Cruce de limpieza y purificación.
El personaje ha escogido libremente un objetivo o propósito; convertirse enestrella pornográfica, encontrar al asesino, juntar a sus padres separados,investigar la vida de esa mujer, convertirse en strippers, conquistar a esa chica,comenzar una doble vida, buscar a su hijo, y ya no puede volver atrás.
LINEA DE ACCION:PERSONAJE + OBJETIVO
PERO NO SE LA HAREMOS FACIL.
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2º Acto.
6.- PRUEBAS, ENEMIGOS Y ALIADOS:
El personaje descubre que lo que le servía en el primer acto acá no le servirá.
Surgen lenguajes diferentes, todo es distinto para él.
El personaje se siente observador, se da tiempo para mirar y observar el nuevoambiente.
Nuevos códigos de comportamiento, nuevos paisajes yatmósferas.
Intenta hacer amigos, contacta con alguien. Invita alguna copa, etc. o
típicamente entrará a un lugar más público y conocerá a alguien.
Esta persona le ayudará, será alguien familiarizado con el nuevo mundo ylenguaje que esta conociendo.
Este personaje es puro oro, es un aliado muy importante.
(Side kick) compañero, que engañará o traicionará más adelante“falso amigo”.
El héroe es aliviado al ver que alguien le explica o le ayuda. Esta fase es larga
durante el 2º acto. Ha encontrado ayuda, el héroe necesita explicar que debehacer y será ayudado o no
Las primeras pruebas para conseguir el objetivo. Aquí vemos como el héroe, hace vida y descubre amistad.
Lo importante es que las pruebas fracasen, que no logre el éxito. Suscitar alpersonaje a que se esfuerce más, a hacer cosas más difíciles.
Surgen enemigos, puede ser el aliado u otros.
Acá se introduce el “curve ball”. Peligros necesarios.
El personaje presiente el peligro, pero necesariamente no lo entiende.
Este paso suele durar bastante tiempo en pantalla. La tensióndecae.
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7.- ACERCAMIENTO A LA CUEVA SECRETA O LABERINTO:
El héroe ya esta medianamente preparado y “se acerca a la cueva másprofunda” planea su reto mayor. El héroe se prepara para enfrentarse al retomayor de la historia, planea, representa, investiga, espía, prueba. Sus aliados
son probados y los roles pueden cambiar. Momento para el desarrollo delpersonaje, comedia, escenas de amor.
Se acerca al peligro y al antagonista.
CRUCE DE UN SEGUNDO UMBRAL (ESTA VEZ ANTAGÓNICO)
Ataques furtivos, euforia, “hacer pensar que todo va muy bien”.
Se produce el primer enfrentamiento contra el conflicto o fuerza
antagónica, es la dedicación a la primera batalla. Momentolúcido de preparación.
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8.- CONFLICTO CRÍTICO: MITAD DEL 2º ACTO
El personaje Esta frito.MOMENTO DE VIDA O MUERTE.
Parece imposible pero tiene que hacerlo, sino la película se acaba.
Momento de transfiguración del personaje.
En este momento el personaje deja de ser un aprendiz y seconvierte en adulto.
En esta batalla el personaje demuestra su valentía y coraje.
Él y su aliado sobrevivirán.
“La muerte del personaje en que sufre un cambio radical derevaloración de sí mismo”. Encuentro cara a cara con el antagonismo.
“Los héroes deben morir para renacer”.
Tope a fondo, crisis profunda.
El personaje se despide de su antigua personalidad, secompromete.
El protagonista siente fuerte dolor.
El héroe se transforma en una herramienta de justicia.
ESPERANZA.
El personaje sufre algo tan profundo que emerge cambiado. AHORA es másfuerte.
Aquí se genera el momento emocional más importante.
Momento de transición. Es flexible poner este momento más tarde.
Punto medio (mid point): Nudo de acción de especial tensión dramáticaque sucede en mitad del segundo acto.
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9.- LA RECOMPENSA:
Desgaste de la tensión, sexo, fiesta, excesos.
El héroe malinterpreta el conflicto crítico y piensa que fue su última
batalla pero... “no lo es”.
Celebramos la vida, la transformación, el bautizo, el renacer delpersonaje.
Escena de sexo en películas de acción.
Crear un falso final. Final del 2º acto.
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3º Acto.
10.- LA VUELTA o EL CAMINO DE REGRESO:
La vuelta del antagonista. El héroe cree haber terminado su viaje.
Vuelve y el espectador lo sabe.
Emboscada. Segundo gran giro y final.
Momento más negro del personaje, no ve salida.
Ej: ¡Hostias!....... son soldados.
Camino de vuelta, sensación de triunfo.
Inicio del malo, golpe antagónico que nos sorprende, algo jamás esperado.El público se urge con la aparición del malo. Judas el malo se devela.
Punto de ataque al clímax.
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11.- LA RESURRECCIÓN:
Como consecuencia del paso anterior, el héroe enfrenta al antagonismo en supropia guarida, baja al infierno.
Debemos ver las atrocidades del infierno junto al protagonista.
Observar el mundo antagónico.El protagonista vence o pierde.
El famoso “Todo o nada”, toda la leña al fuego.
Clímax: Momento o punto de máxima tensión dramática y emotiva dentro deun relato o serie creciente.
La gran mayoría de las narraciones están formadas por una serie deacontecimientos que se desarrollan hasta alcanzar un clímax final que conllevaun cambio completo e irreversible. Se puede hablar de clímax del tercer acto odel final de la película como la culminación emotiva del film, pero dentro de unaescena por lo general la progresión natural conduce también hacia un clímax.
Máximo peligro, máxima risa, máximo terror.
Aquí es donde el héroe se enfrenta solo con el enemigo “Mano a mano”.
El personaje tiene conciencia del peligro y que no sobrevivirá.
Aquí se convierte en héroe.
El heroísmo viene por que a pesar de los peligros es consciente de que puedeperder la vida.
El personaje desaparece un buen rato, para saber si se hasalvado o no.
El personaje puede aprender mediante la muerte de otro, su aliado o enemigo y
su beneficio es el elixir (prolongación de la vida eterna) (*Para Mamet; la resurrección es el momento de máxima verdad. Donde surge la premisa,y se comprueban las intenciones dramaturgias del autor).
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12.- LA VUELTA CON EL ELIXIR:
El héroe vuelve a su Mundo Cotidiano o cierra el circulo con un nuevoconocimiento que compartir con la tribu o el poblado.
El personaje regresa a casa y vemos a través de los ojos de los que quedan ydescubrimos su transformación y su cambio positivo en su entorno.
Su sacrificio ha dado un beneficio a la sociedad. Las cosasahora cambiarán. El personaje es ahora un héroe.
Si el héroe muere, el elixir quedará para el resto, ¡No escojaneste camino!
Ej: “Scarface”, “Requiem for a dream”. El elixir actúa como moraleja para elpúblico, cuentos morales
El cambio que ha sufrido el personaje impacta completamente en su mundo.
El héroe es premiado por el sacrificio.
Se vuelve a replantear o revisar el tema.
(En una tragedia, o en una comedia "loca", el héroe no aprende la lección y escondenado a morir o a repetir la experiencia).
El final puede producir un shock o sorpresa -debe ser inevitable perosorprendente.
Resolución: Fase posterior al clímax, en la que se recupera el equilibriodramático surgido del descenlace. La resolución permite atar los cabos sueltosde la acción y concluye las breves historias de los personajes secundarios